等音、等音程、等和弦、等音调的前提条件是十二平均律吗?

B-升A 、B-A 、 B-升G 、 B-G、 B-升F、 B-F 、 B-E 、 B-降E 、 B-升D 、 B-D 、 B-升C、 B-C、B-B

音程分为 协和音程 与不协和音程
协和音程里面又分
极完全协和
完全协和
和不完全协和

没有谐和音程这类专业术语的说法

增音程,增三度

首先你的用词有误,应为“C大调调号”,不是C大调谱号.谱号是指高音谱号、低音谱号等等.
做这种题的步骤如下.
1、判断所给音程属于哪种音程.
2、看一下该种调式中有几个这种音程、分别于第几级音上构成.
3、令所给音程的根音为上述音级,对号入座.
下面以你的这题为例说一下.
底下是5,上面是升1,存在于_______角雅乐.
1、判断所给音程属于哪种音程.
这显然是属于增四度音程（判断音程种类你应该会了吧?
2、看一下该种调式中有几个这种音程、分别于第几级音上构成.
雅乐角调式中有几个增四度呢?雅乐调式所加的两个偏音是变徵和变宫,所以雅乐角调式的音阶形如“mi #fa sol la si do re mi”,所以是“全半全全半全全”的结构（和自然小调相同）.由此可知,雅乐角调式中只有一个增四度,于第六级音上构成.
3、令所给音程的根音为上述音级,对号入座.
令5-升1这个音程的根音5为雅乐角调式的第六级音,由于雅乐角调式的第六级音就是宫音,所以宫音就是5,所以商是6,角是7,变徵是升1,徵是2,羽是3,变宫是升4.雅乐角调式,角音是主音,所以主音是7,所以答案是B角雅乐.
第一题会了的话,第二题方法完全一样,就也应该会了,我就不写过程了,第二题答案是降A徵燕乐.
上述讲解过程有任何不明白都可以再问我,我会保证给你讲明白的!：）

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音程的度数是指音程所包含的音级数.两音之间包含几个音级,便称为为几度如:
低音1到1
低音2到2
低音3到3
低音4到4
低音5到5
低音6到6
低音7到7
1到高音1
都是八度(纯八度),在通行的十二平均律中,互为倍频关系的两个音（含）之间,一共有八个自然音级（如12345671上面有个点）,于是听来有相似性的这种音程关系,被称作八度.
由于音程的名称是根据其所包含的度数与音数来确定的,两者缺一不可,所以 八度音程就是音级为八度,音数为6的音程.

这道题直接根据五声调式、六声调式、七声调式的定义就可轻松得到答案.
第一空可以填“增四度、减五度”,也可以填“三全”.毕竟增四度、减五度都属于三全音嘛.
第二空填“小二度”或“大七度”皆可（因为小二度和大七度互为转位音程）.
第三空与第一空答案完全相同,七声调式比六声调式增加了增四度和减五度这两种音程,即增加了一对三全音.
还有任何疑问可以再问我!

1-3的转位..如上图 ..其实我是不能完全看懂你的问题.1.原音程和转位音程合成一个8度这点是怎么计算的?原音程和转位音程相加是9度音程 1-3是个三度 转位后 3-（4567）1是六度 3+6是9度 所以我不明白楼主8度音程怎么算是问什么（科普-单音程转位如果结果还是单音程（7度以内）,转位前后之和为9 第二项问题我真没看懂..没法子帮忙,

自然音程转位后一定仍为自然音程,不可能是变化音程.
原因：自然音程都是位于自然大小调中的音程,音程转位只能对音程中的一个或两个音进行八度平移,而由于调式音阶都是以八度为单位进行循环的,所以任何位于自然大小调中的音进行八度平移后一定仍位于自然大小调中,因此自然音程转位后一定仍为自然音程.
还有什么疑问欢迎追问.：）

是协和的.

如果升D与升A在一个八度中且升D比升A高,则它俩构成的是纯四度.
如果升D与升A在一个八度中且升D比升A低,则它俩构成的是纯五度.
纯四度和纯五度都属协和音程.
如果它俩不在一个八度中,那么会构成诸如纯十一度、纯十二度、纯十八度、纯十九度等,这些音程都是纯四度或纯五度叠加若干个八度得到的,因此也都属协和音程.
综上,我们可以得知,由升D和升A这两个音级构成的任何音程都是协和的.

是不是变化音级与协和不协和没任何关系.

还有什么疑问可以再问我.

所有的大三度音程的音数都为2~ 这个就不挨个写了 - - 希望能帮到你^-^

"51纯四度71小二度56大二度11纯一度13大三度.

做这种题的方法是,先判断该音程属于哪种音程,然后想一想和声大调、和声小调中分别有多少个这种音程,分别在哪个音级上构成,最后直接对号入座得出答案.
例如降1-5.
首先降1-5是增五度.而和声大调里只有一个增五度,是在Ⅵ级上构成的,所以令降1为和声大调的
Ⅵ级,则该和声大调为降E和声大调.再看和声小调,和声小调里也是只有一个增五度,是在Ⅲ级上构成的,所以令降1为和声小调的Ⅲ级,则为降a和声小调.
综上,降1-5这个音程可以属于降E和声大调和降a和声小调.
然后再解决.增音程的解决要求向外扩张,而解决后俩音又都必须在稳定音级上,而且解决时每个音都倾向于解决到距它最近的稳定音级.降E和声大调里降1是Ⅵ级,所以解决到Ⅴ级（降7）,而5是Ⅲ级,本身就是稳定音级,所以不动,所以解决后就是降7-5.降a和声小调里降1是Ⅲ级,本身就是稳定音级,不动,5是Ⅶ级,所以解决到Ⅰ级（降6）,所以解决后就是降1-降6.
后两个完全是类似的,我就简单说一下吧.
升1-5是减五度.和声大调里有两个减五度,分别位于Ⅱ级和Ⅶ级,所以分别令升1为和声大调的那俩音级,得出B和声大调和D和声大调.和声小调类似,得出b和声小调和d和声小调.综上答案是B和声大调、D和声大调、b和声小调、d和声小调.解决的话减音程需要向内收缩,除此之外同样是每个不稳定音级都解决到最近的最稳定音级,稳定音级不动,答案我就略去了,不明白的话请再问我.
2-降1是减七度.一切都完全类似,答案略.
略去的答案你要是有答案的话就自己做一遍对答案,没有答案的话可以自己做出来然后让我看看对不对,这种题答案是什么不重要,关键是方法你明白与否,以上有任何不明白的地方可以继续问我,我会保证给你讲懂的.：）

BCE

1和声音程是同时发声 旋律音程一前一后发音 写法上和声音程是上下排列 旋律是一前一后 先根音再冠音 2复音程是超过8度的音程 不包括8度 曾八度也不属于复印程 单音程是八度以内 包含八度的音程 3协和音程包括大小36 纯1458 不协和音程就是除了上面之外的所有音程 听觉上协和音程悦耳 舒服 不协和听起来尖锐刺耳 不舒服 手打

这个问题的实质就是怎样确定一个音程可能属于哪些调式.
怎样确定一个音程可能属于哪些调式呢?方法就是,统计一下各种调式的不同音级所产生的音程的种类和数量.
做这种题的步骤是：
1、判断所给出的音程是哪种音程.
2、数一数自然大调、自然小调、和声大调、和声小调里各个音级上分别有多少个这种音程,分别位于哪个音级上.
3、根据上一步的统计结果直接对号入座,把答案全部写出来.
举个具体的例子你就会明白些了.
比如一道题问你D-升F这个音程可能属于那些自然、和声大小调.那么按照刚才的步骤：
1、D-升F属于大三度音程.
2、自然大调中有三个大三度,分别在一级音、四级音、五级音这三个音级上构成.
自然小调中有三个大三度,分别在三级音、六级音、七级音上构成.
和声大调中有两个大三度,分别在一级音、五级音上构成.
和声小调中有两个大三度,分别在五级音、六级音上构成.
这里有一个窍门,自然大调与自然小调中各种音程的数目一定是相等的,因为两者就是个平移关系而已.
3、对号入座.
（1）如果属于自然大调,那么D为自然大调的一级音、四级音或五级音.
若D为一级音,则为D自然大调,调号是升F、升C,调名是D调,级数当然是一级音了.
若D为四级音,则为A自然大调,调号是升F、升C、升G.
若D为五级音,则为G自然大调,调号是升F.
（2）如果属于自然小调,那么D为自然小调的三级音、六级音或七级音.
若D为三级音,则为b自然小调,调号是升F、升C,调名是D调（注意,“调”与“调式”是不同的,因此“调名”与“调式名”也是不同的,D调的意思是所有两个升号的调,故D大调和b小调都属于D调,因此“b自然小调”是调式名,调名应该是“D调”）.
若D为六级音,则为升f自然小调,调号是升F、升C、升G.
若D为七级音,则为e自然小调,调号是升F.
（3）如果属于和声大调,那么D为和声大调的一级音或五级音.
若D为一级音,则为D和声大调,调号是升F、升C,调名是D调.
若D为五级音,则为A和声大调,调号是升F、升C、升G.
（4）如果属于和声小调,那么D为和声小调的五级音或六级音.
若D为五级音,则为g和声小调,调号是降B、降E.
若D为六级音,则为升f和声小调,调号是升F、升C、升G.
这样讲你明白了吗?这个例子要是看懂了,那么换成其他音程就都按同样的方法做就行了,把音程换成和弦的话,方法也都是一样的.这种方法是做这一大类题最简单方法了,楼上所说的方法不是不能做,但是你会发现如果想用楼上的方法做出全部答案,是很费力的,需要极强的逻辑推理能力和缜密的思维.你看这道题,答案足足十个,不信你用楼上的方法试试,估计做不出来吧.http://zhidao.baidu.com/question/176013439.html.这是以前有人问的一道和你说的问题类似的题,我就分别用我刚才所说的方法和楼上的方法做了一遍,最佳答案里第一种是我的方法,第二种是楼上的方法,你去看看就明白了,楼上的方法想做出全部答案的话,步骤是极为繁琐的.楼上的方法不是不对,但是不是正统的、简便的方法.我说的这种方法保证你去问任何专家他们都会认可的,但是基本上不会有人去用楼上的那种方法的.
还有什么不明白的地方欢迎追问.：）
音乐与作曲技术（团队）-Sphalerite

简单地说,是因为音乐学中就是这么定义的.
如果非要细究为什么这样定义的话,那么原因如下：首先要明白,你说的那些都叫做“自然音程”.而任何自然大小调中可能存在的音程,只有自然音程.所以自然音程就定义成了这个.那么除了自然音程以外的音程也要起个名字,所以就叫做“变化音程”了.
还有什么不明白的地方可以再问我.：）

这是我自己快速做的,不排除有个别小错误的可能.希望有所帮助!

你的意思我明白,确实可以这么理解,但表述上不应这样表述.
准确严谨的表述是：在十二平均律中,三分之一倍频程等同于音数为2的音程.
音数这个概念你了解吗?如果不了解可以学习一下有关乐理知识,音程有两个要素——度数和音数.你之所以只想到了大三度是因为你注意到了度数但忽略了音数.
其实,音数为2的音程除了大三度以外,还有倍增二度、减四度等,它们的频率比也都等于三分之一倍频程的频率比.
还有任何疑问可以追问我,我会给你讲明白的!

感谢你向我的求助!没错,3向上构成减七度音程是3-降2.
“解决到和声大调”的意思就是“在和声大调中解决”.那么做这道题首先要看看3-降2这个音程可能存在于哪些和声大调中.
什么叫“存在于某调中”?是这样的,如果某个音程或和弦中的每个音都存在于某调的音阶中,那么我们就说该音程或和弦存在于该调中.
那么下面就找一下3-降2这个音程存在于哪些和声大调中.
任何和声大调的第I级音（即主音）上构成的七度音程都是大七度,
任何和声大调的第II级音上构成的七度音程都是小七度,
任何和声大调的第III级音上构成的七度音程都是小七度,
任何和声大调的第IV级音上构成的七度音程都是大七度,
任何和声大调的第V级音上构成的七度音程都是小七度,
任何和声大调的第VI级音上构成的七度音程都是大七度,
任何和声大调的第VII级音上构成的七度音程都是减七度.
由此我们可以看出,某个减七度音程要想存在于某和声大调,那么该减七度音程必须在该和声大调的第VII级音上构成.
因此,3为所求和声大调的第VII级音.
又因为任何和声大调的主音与第VII级音都是大七度关系（即主音是位于第VII级音下方大七度位置的音）,所以所求和声大调的主音为3下方大七度位置的音,即4.
这样一来我们就得出了答案——F和声大调.
也就是说,3-降2这个减七度音程只可能存在于F和声大调这一和声大调中.
这道题剩下的工序就是把3-降2这个音程在F和声大调中解决了.
音程的解决要把握住以下基本原则：（1）不稳定音级解决到最近的最稳定音级（首先保证最近,距离相同时再考虑最稳定）.（2）稳定音级不动.
但这只是基本原则,例如稳定音级有时并非不动,而是进行到更稳定的音级,等等,所以还要视具体情况灵活变通.
对于这个例子来说,3是F和声大调的第VII级音,是不稳定音级,那么离它最近的稳定音级就是第I级音——4,所以3解决到4；降2是F和声大调的第VI级音,离它最近的稳定音级是第V级音——1,所以降2解决到1.综上,最终答案就是4-1.
还有什么不明白的地方可以再问我.虽然我常年不在百度,但你问我的话我一上线总会回复的.：）

CDEFGAB分别对应.1234567 当然它们也代表调号.比如像 C调D调等.表示方法为：1＝C 意思表示以C为1开头的音乐.如果是1＝F也就是说把F也就是4音当成1音的音乐.
再有就是CDEF等在吉他谱里代表着和弦.比如C和弦及Cm和弦,F和弦及Fm和弦等.
还有一些其它的表示方法.可以找我探讨.

都是小二度,音数为二分之一.

我告诉你方法
1 听辩音程得先听,再辩,举个例子,你先在钢琴上弹奏大二度,等你熟悉了大二度的声音效果,以后别人一弹,你就会知道这是个大二度,其他音程同样的方法.
2 大小音程还是有一定区别的,因为只有2367度分大小,我就说这四种,大3度大6度明亮,小的就黯淡些.小2度更尖锐,大二度次一些.小7度柔和些,大7度尖锐些.
3听音有方法没捷径,主要得多听,模唱.

对的 C D E_F G A B_C D E_F G A B

A和声大调不稳定音级：7 2 4 #5 稳定：7解决到6或#1,2到#1 4到3 #5到6
a和声小调不稳定音级：也是724#5 ,解决方法同上.
其实每个调的稳定音级是I,III,V三个音级,其余的四个是不稳定音级.关于怎样解决,就是就近连接到稳定音级.

超过八度的音程为复音程,其命名与单音程同.
九度即超过八度的二度,所以,自然音程有大九度、小九度；变化音程有增九度、减九度等.
不同的九度音数是不同的.
小九度：音数6又1/2
大九度：音数7
增九度：音数7又1/2
减九度：音数6（与纯八度是等音程）
任何二度音程都属于不协和音程,所以九度也是不协和音程.

前后两个调有共用的音、共用的音程、共用的和弦等等.

哪些我就不写了 你自己列吧 一个八度内有27个变化音程 一度有2个, 2度3个（无倍减2） 3度4个 4度有3个无增4 5度3个无减6 6.7.8度有4个 这些是都是变化音程啊 自然的自己去数那个《基本乐理教程》的44页有

音程就是指：各个音节之间的距离.（比如d--d1)是音节而不是音节.音节就是：比如啊,呀,哦
音阶就是指：啊,呀,哦-----大声的（啊,呀,哦）
音符就是指：c,d,e,f,g,a,b也就是123456
音调就是指：大或小或纯的：1234567,（比如1=c调的）来开始.至于1为什么等于c调呢?我们不需要作曲,所以不用知道.
他们之间没什么区别与联系,主要是你长时间钻研晕了而已,把它们看成其他的东西来研究和记忆就容易多了.
比如：来一个1=c调,120拍的曲子.其他的就自然定位了.
至于怎样转换,其实简单的不得了,就像一加一等于二,二加二等于八一样.
很多都是死的定义,就像没有打,小八度一样,为什么?你得去找发明吉他的人.

一、　bbC　　bC　　　C　　　＃C　　　XC　　　XC　　　　　E　　　E　 　　E　　　　E　　　 E　　 bE二、　　bbE　　bE　　bE　　　E　　　＃E　　　XE　　　　　＃F　　＃F　　　F　　　F　　　　F　　 　F三、...

只要是八度（含八度）以内的都叫单音程,超过八度的就叫复音程.这里不该强调纯八度.否则好象增八度就成了复音程似的.

复音程其实就是隔开了一个或几个八度的单音程,复音程还原成单音程,只需把隔开的一个或几个八度去掉就可以了；比如大十度音程1-----3（高音）就是隔开一个八度的大三度,把音程的冠音向下移低八度,就成了1---3单音程大三度了.

减九度转位单音程是增七度,复音程是增十四度.

和声调式的特征音程包括增二度（及其转位音程减七度）、增五度（及其转位音程减四度）.

在上述和弦中,小大七和弦包含增五度或/和其转位音程减四度,减五六和弦包含增二度或/和其转位音程减七度.所以选B.
其他选项中各和弦均不包括和声调式特征音程.

还有什么疑问欢迎追问.：）

是一道题?
还是作和声?
在键盘上的“音高相等”
就是你弹的音是一样的.比如说 bA和#G 在键盘上都是同一个音.

（4）－.小七度 二.大七度.三.减七度.四.増七度.五.倍减七度.六.纯八度.七.减八度.八.増八度.九.倍减八度.十.倍増八度.
（5）一.大九度.二.大十度.三.纯十一度.四.纯十＝度.五.减十二度.六.小十三度.七.减十四度.八.隔两个八度的增二度.九.増十三度.十.増十二度

一、以2为根音写出所有自然音程.这道题出得有问题,应该改成“以2为根音写出所有八度以内的自然音程”,否则答案有无数个.要注意的是,楼上列举的那个叫“基本音程”,不符合题意.基本音程和自然音程是不同的两个概念.基...

7-3：纯五度； 音数 3又1/2
2-4：小三度：1 1/2
6-3：纯四度； 2 1/2
7-1：大七度； 5 1/2
5-2：纯四度； 2 1/2
4（上一点）-7：减五度；3
3（上一点）-4：大七度；5 1/2
1（上一点）-2：小七度；5
除第2个是上行的,其余皆为下行.

自然音程是指存在于自然调式中的音程种类.
也可以理解成,自然音程是指用基本音级可以构成的音程种类.
其中,“基本音级”是指C、D、E、F、G、A、B这七个音级.
由C、D、E、F、G、A、B这七个音级可以构成的音程种类有（我们只考虑单音程,如果包括复音程那答案就有无数个了）纯一四五八度、大小二度、大小三度、大小六度、大小七度、增四度、减五度.
所以以cdefgab为冠音构造自然音程其实就是让你分别以这七个音为冠音构造纯一四五八度、大小二度、大小三度、大小六度、大小七度、增四度、减五度这些音程（共十四种）,以那七个音中的每个音为冠音都可以构造出那十四种音程,所以最终答案就会共有14×7=98个音程.我这里就不一一写出了,只要你懂得每种音程是怎么回事并完全了解钢琴键盘的结构,那么你自己是完全可以全部写出的.
以上还有任何疑问可以再问我,我会保证给你讲明白的!

增,减,倍增,倍减音程都属于不协和音程,但是增四,减五除外.

减九度就是在度数不变的情况下把小九度减少一个半音得到的.所以你可以先找到小九度.
以第四间mi为冠音的话,向下找小九度.由于小九度是纯八度加小二度,所以你可以先找纯八度.
第四间的mi向下纯八度是第一线的mi,第一线的mi向下小二度是下加一间的升re,所以第四间的mi向下小九度就是下加一间的升re.
又由于减九度是在度数不变的情况下把小九度减少一个半音,所以你把升re-mi（其中升re是下加一间的,mi是第四间的）这个音程中的根音升高半音,但度数不变,于是就是重升re-mi（其中重升re是下加一间的,mi是第四间的）,这就是本题的答案.

这类题需要你对音程的有关知识非常熟练,还有什么疑问可以再问我,我会保证给你讲懂的.：）

1.用自然音程代替变化音程：
找出变化音程在自然大小调中相同音高的音形成的等音程来代替该变化音程,听觉效果不变,使其变为自然音程
2.变化音程代替等音程
将原有音程改为加上升,降,重生,重降号,形成听觉效果与原有音程相同的变化音程即可

F-升C.
F到C是纯五度,而增五度音程是纯五度增加半音得到的,所以以F为根音向上构成增五度音程是F-升C.
还有任何疑问可以再问我!

纯一度,增一度,倍增一度都是

楼主好,单纯的听二度音程只能是听性质
如果是非常不协和的那种刺耳的声音那就是小二度,比如34
如果要是不协和但是还是舒服一点的就是大二度,比如12
如果要是练耳考试的话最好就是听一个音出来判断音程
如果你要是一个音都听不出来的话只能说凭借感觉了
一般的二度考试不会有变化音,所以看你的感觉听出来是什么就是什么
平时多进行练耳,慢慢的就有感觉了
还有什么不清楚的楼主可以再来追问
所谓的标准答案可能是不存在的
总有一个人知道你问题的答案的一部分
但是答案永远再生长,答案和答案之间,它会长出新的答案
知识是一个生命体,不管你是采纳知道的哪位答题者,真心希望您能采纳一位真正帮助到您的人.
新的一年,祝福楼主万事如意,心想事成,合家欢乐.

音程的级数从狭义上讲是指一个音,及这是几级音,不同调上,相同音名的级数是不同的.举例,在G大调中,do是四级音,它的级数是四级.但在C大调中,do是一级音,它的级数是一级.度数很简单,就是两个音级之间的距离.

这位童鞋请看定义：1、自然音程除减五度与纯五度之外,其他纯音程（一,四,五,八度）,大小音程（二,三,六,七度）及统称为三全音的增四减五度叫做自然音程,共有十四个.自然音程及时基本音级中可能形成的音程,又是自然调式中可能形成的音程.
2、变化音程是由自然音程变化而来的.即除去自然音程之外的一切音程都是变化音程. 　　它包括大音程、小音程、纯音程、增四度和减五度音程之外的一切增、减音程和倍增、倍减音程,都叫做变化音程
不要钻牛角尖你就把定义理解了就足够应付得了.还满意吗!祝你早日吃透基本乐理!