谁能帮我个忙?《苏幕遮》写出对家乡思念之深的是“黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡”还是“明月楼高休独倚,酒入愁肠,化

秋高气爽,在晴空万里的天幕上飘荡着虚无缥缈的云彩,那云彩被碧蓝的天色映衬着,看上去也是淡淡的翡翠颜色；金风习习,玉露冷冷,大地铺满了金黄色的树叶.远处无边的秋色与浩淼的水波相连,碧翠的秋水,在金风的吹拂下,泛起层层的涟漪,远远望去不甚清晰,似有烟雾笼罩,分不清哪是水,哪是天.
天色将晚,落日的余晖映得万山红遍,天水相连之处水天一色.只有岸边的芳草,全不顾深秋已经来临,依然芳菲烂漫,一直开放到夕阳照不到的地方.看到了这深秋景色,客居他乡的词人思乡之情油然而生,那乡愁,好象随着这落日的余晖一直来到斜阳之外的芳草凄凄的故乡.

译文
　　细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气.鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说）,拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”.荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片都挺出水面. 　　（看到这风景）我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安.五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）.
所以不是说鸟儿在快天亮的时候偷听我的言语,而是说我在快天亮的时候偷听鸟儿在屋檐下的对话, 表达了“我”的孤寂之情和思念之情

白云满天,黄叶遍地.秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠.远山沐浴着夕阳天空连接江水.岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外.

可以从春,江,花,月,夜五个方面分别进行阐述,注意每个部分的衔接,以写景抒情为主体. rnrn例：rn春的降水蜿蜒流淌直入大海,那海中的明月伴随着海潮的上涨升入了半空,月下的波光于水面上闪烁了千万里,哪儿的春江不因为月光而明亮呢?缠绵的见水悠然宛转地从花草缤纷的原野上安静流过,那花上林间的月光呵,就像风中飞泻的流光一般动人,连着江畔的沙滩也因为这洁净的光辉而不可分辨. rn江与天连成一色不染纤尘,孤月在深蓝的夜空中显得更加清冷.谁最县在江畔看到那初升的明月,又是谁最县得到江月洒下的清辉?人生代代相传没有断绝的一日,江月也只是年年相似而已.不知这皎白的月亮都在照耀着什么人,只能看见长江那淘淘的江水片刻不息地奔涌而去. rn临别的游子将如那天边的白云一样缓缓飘逝,又有谁承受得了那青枫浦上送别的离愁?在这样的月夜中,多少游子乘坐那小小的孤舟漂泊江中；又有多少思念夫君的女子独立于明月高楼上,摇望那无处可寻的人影啊! rn楼上的月光游移徘徊,照亮了离人的梳妆镜台,倍觉寂寞.我伸手欲把它挥走,它却流连在帘幕上,即使卷起那垂帘,也无法赶走这一室的银辉.互相遥望却不得见,想要一听你声音的愁苦在我心里翻腾,恨不能化为清风随着这美丽的月色一同追逐你的身影. rn鸿雁飞得再远,也无法逾越这圣洁的月光,我给你的书信又要如何送达呢?只能寄望于水中嬉戏的鱼龙,看它们静静地在水面激起波纹.昨夜我在幽静的水潭边梦见了落花,可惜春天都过半了却依然不见你回来.这春日也仿佛要随着江水流尽了呀,那江潭上的月色也将要落下了. rn我看着朦胧的月光渐渐隐藏到浮起的海雾之中,那遥远的感觉令我想起与你海角天涯不能相见的苦楚.不知今夜有多少人是乘着这幽静的月光回来的呢?就让我的相思随着这渐次消失的落月洒满这江畔的古树,一同等待着你的归来吧……

仄平平,平仄仄（韵）（平）仄平平,（平）仄平平仄（韵 ）（平）仄（平）平平仄仄,韵 （平）仄平平,（仄）仄平平仄（韵）,
仄平平,平仄仄（韵,（仄）仄平平,（仄）仄平平仄（韵）（平）仄（平）平平仄仄,（仄）仄（平）平,（仄）仄平平仄（韵）
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠．化作相思泪.
燎沉香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举.
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否?小戢轻舟,梦入芙蓉浦.
哪里不合格?
是不是有些入声字编到现代平声你没搞明白?
比如旅思的思做名词是仄读
独字亦仄读
诸如此类
不过话又说回来,也不是古人每一首苏遮幕都完全一样格律的
有几处不同也不足为奇
所以有人填词会标依某某某的词

明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.

思乡情怀,更深一层有借这苍茫秋色,抒忧国之怀

出自北宋诗人周邦彦的《苏幕遮》
　　燎沉香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举.
　　故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦.
赏析
　　此词由眼前的荷花想到故乡的荷花.游子浓浓的思乡情,向荷花娓娓道来,构思尤为巧妙别致.词分上下两片.上片主要描绘荷花姿态,下片由荷花生发开去,梦回故乡.
　　“燎沈香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨,词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气.鸟雀在窗外欢呼着,庆祝天气由雨转晴.在词人眼里,鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐,她们也会“呼”也爱“窥”,如同调皮的孩子一般活波可爱.这几句描写看似漫不经心,实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫.“叶上初阳干宿雨、水面清圆,一一风荷举.”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者.”先不说神理如何,但是字句的圆润,就足以流传千古.至于神理或说神韵,却是只可意会,不可言传的东西.可把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上,昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了.清澈的水面上,粉红的荷花在春风中轻轻颤动,一一举起了晶莹剔透的绿盖.远远望去,仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子!”词人之所以睹荷生情,把荷花写的如此逼真形象,玲珑可爱,因为他的故乡江南就是芙蓉遍地.
　　“故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.”荷花点燃了词人的思乡情,下片开头他就扪心自问,何时才能重归故里呢,那美丽的吴门,苏小小居住的地方.“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦,在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称,可见他早已淡薄功名而魂系故乡.“五月渔郎相忆否.小楫轻舟,梦入芙蓉浦.”结尾三句,词人恍惚间飞到了五月的江南,熟悉的渔郎正在河上摇着小船,穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊道：打鱼的大哥 ,还记得我吗?我是美成啊!情到深处意转痴,词人用一个白日梦结尾,给人留下无限的情思和遐想.
　　这首词写游子的思乡情结,写景写人写情写梦皆语出天然,不加雕饰而风情万种.通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写,思乡之苦表达得淋漓尽致.

《江上渔者》 江南水乡,川道纵横,极富鱼虾之利.其中以江苏松江四腮鲈鱼最为知名.凡往来于松江水上的,没有不喜欢这一特产,不希望一尝这一美味佳肴的.范仲淹江苏吴县人,生长在松江边上.对这一情况,知之甚深.但他发之于诗,却没有把注意力仅仅停留在对鲈鱼这一美味的品尝和赞叹上,而是注意到了另外一些更值得注意的东西.注意到了隐藏在这一特产背后的渔民的痛苦和艰险,并且深表同情.
《苏幕遮》周邦彦是善于使用艺术语言的大师,他往往运用优美的语词来创造生动的形象,有时精雕细刻,富艳精工；有时用典,融化古人的诗句人词.但这首词却既未用典,也未融化前人的诗句,而主要是用从生活中提炼出的词语,准确而又生动地表现出荷花的风神,抒写了自己的乡愁,有一种从容雅淡、自然清新的风韵

“思”有三个读音：si（一声）,si（四声）,sai（一声）.
读si（一声）是动词,思念、想念之意；读si（四声）是名词.读sai时同“腮”.
苏幕遮词牌：
仄平平,平仄仄,仄仄平平、仄仄平平仄.仄仄平平平仄仄,仄仄平平、仄仄平平仄.
△ · · △ · △ · · △
仄平平,平仄仄,仄仄平平、仄仄平平仄.仄仄平平平仄仄,仄仄平平、仄仄平平仄.
△ · · △ · △ · · △
对照词牌,你会发现“黯乡魂,追旅思”的平仄是“仄平平,平仄仄”,“思”字对应的是仄声.

酒入愁肠,化作相思泪

周邦彦 细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气.鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说）
范仲淹 白云满天,黄叶遍地.秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠.
你要哪个?只能写100字.你的QQ?

“否”字在周邦彦方音中概与“浦”同,音fu3.否,方久切,属于《广韵》的“有”韵,同韵的还有“妇”字,可见否和妇在《切韵》音系中同音,韵都为ou3,.可是据考证,妇在白居易的诗中已经可以读为fu3了,“弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故.门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇.商人重利轻别离,前月浮梁买茶去.”那么“否”也会随之发生一定的变化,尤其在某些方言中.
唐代的冯延巳把“否”读同fu3,如“心若垂杨千万缕,水阔花飞,梦断巫山路.开眼新愁无问处,珠帘锦帐相思否?”而韩翃却读为fou3,如“章台柳,章台柳,往日依依今在否?纵使长条似旧垂,也应攀折他人手.”
宋代的晏几道也读为fu3,如“只恐花飞又春去.花开还不语,问此意、年年春还会否.绛唇青鬓,渐少花前语.而宋代辛弃疾读为fou3,如“算平戎万里,功名本是,真儒事、君知否?况有文章山斗,对桐阴、满庭清昼.”
而且,据统计,宋代“妇“和”否”大部分都转为了fu3或fu4,所以,周邦彦的这个否应读为fu3,是某地区的方音,而如今否读为fou3,也是有所承传的,现在普通话已经没有了fu3这个读音,所以古今音不同,只是音变的问题.

　　你上述的都是词牌名,这些词牌很多诗人都写过,不知道您要的具体是哪个诗人的,但我冒昧的给你提供三首分别是周邦彦的《苏幕遮》、刘永的《甘草子》、张先的《系群腰》.
　　周邦彦的《苏幕遮》
　　描写消夏念故,但上篇却一直描写荷花,他写的是鸟语声中天气晴朗,盛夏时节的荷,“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”此段描写的很有意境,昨夜的雨水,幽幽浮于荷叶之上,荷叶上反映出初生旭日的光彩,更加反映的盛夏,体现出晴朗之意.“水面清圆,一一风荷举”写,整个荷塘的水面都铺满了荷叶,运用不同的角度,描述荷花的丰富多彩、栩栩如生的形象.下面有由荷花想到故乡,手法由实转虚,有触景生情之意,荷,在整个词中有前后连接,承前启后的作用,以盛荷思乡.虽思乡,但盛夏的荷花依然生机勃勃,栩栩如生.也是种期望.
　　柳永的《甘草子》
　　词中描写的晚秋时节的荷花,黄昏,秋雨飘飘,雨如珍珠胡乱的抛洒在残败的荷叶上,
　　秋天本易触动寂寥之心,何况加上潇潇秋雨,残败的荷叶,它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响,显示了凭阑凝伫、寂寞无聊人物的形象.此时,侧面的运用残败的荷花来描写此时心情的凄凉.秋荷,加之冷雨,此时描写的荷,是一派落败之气,凄凉,无生机.
　　张先的《系群腰》
　　词中描写暮春的荷,月影萧瑟,由月的变化想到人间情感无长久,悲从中来.看到池塘的荷初绿,小如钱,藕莲生长,尚待几日之时.说到这也许少许有些安慰,荷也代表一种希望,虽然小如铜钱,但它必有茂盛满塘的时候.
　　简单的赏析后,我们能看到三首词中的荷有几点不同,一是时节不同,《苏幕遮》里描写的是盛夏时节的荷,《甘草子》里描写的是晚秋时节的荷,《系群腰》里描写的是暮春时节的荷.二是意境不同,那么我们就能想象到三个不同时节的荷结合词中之意境,荷的本身又有着独特的意义所在,《苏幕遮》里的荷是晴后生机勃勃,突出精神状态.《甘草子》里的荷是雨中残败落寞,反映情绪状态.《系群腰》里的荷是夜里安慰寄托.代表心里的状态.
　　个人见解,只做参考

苏幕遮 （北宋）范仲淹 碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外. 黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.

寻寻觅觅的那天,冷冷清清的那夜,凄凄惨惨的冬天

这阕词同周邦彦以往词一样,炼字多有胜处；上阙后三句更为佳句,堪为荷中描写的终结者.王国维曾评：“美成《青玉案》词,“叶上初阳乾宿雨, 水面清圆,一一风荷举”此真能得荷之神理者.”(《人间词话》第三十六则；青玉案当为误记) 较“接天莲叶无穷碧,映曰荷花别样红”多的是清雅的韵致；在小巧雅致上,也胜出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”.仔细分析它：清新的绿荷叶面昨夜雨后水珠仍在.但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程,形象细微之致,并且其后.荷花荷叶摇动,这一定有响动,因此又引出音乐的效果了,手法超凡.其后一“举”字令绵绵的上阙有了风骨,而又不失风韵；视点上,作者是很考究的.先一个雨珠,后扩大、降低到水面,最后远望整个池塘,仿佛在摄影一样.
　　除了上面三句,上阙起头“燎沉香,消溽暑”,即知主人早晨刚醒.“溽暑”二字仄声,闭口音,读起来有无限的困倦意思,这也是作者醒后第一感觉——困乏和沉香的嗅觉.进而“鸟雀呼晴”,听到声音了,“呼”一字更显人性化了.在作者心中所有的一切是那么可爱,并且是静中的闹,恰似“蝉躁林愈静,鸟鸣山更幽”的写法,以陪衬周围的静.四句“侵晓窥檐语”则从视觉上感觉；听到鸟叫,就想起来看看,之后就看到荷花,又引起了回忆,脉络清晰明了,却很细致,小处合乎情理.
　　下阙则是分述两地——“吴门”和汴京,通过荷花一景引起两地之别的感受；分述家乡的“渔郎”和汴京的“我”,之后又回到梦中的荷花,归于荷花结尾.描境抒情的手段端是明白,却暗合情理.前片描景,精工细致,有景无人,处处写实；待下片过来,又画活全局,意境全开；又从对家乡回忆和追问透出淡而浓的乡愁.且这首词下片语如白话,未用典故,未化用诗句,大不同他以前的词.字里行间从容恬淡又夹着苦涩,确实非常人所能为.

　　“燎沉香,消溽暑”引出下文.
　　“鸟鹊呼晴,侵晓窥檐语”,连鸟儿也百无聊赖.身在异国他乡,被啼鸟从梦境中唤回,正触及游子的伤心之处.毕竟啼鸟才思短,唤回晓梦天涯远,鸟鹊呼唤,既表明时间和物候,也是游子的潜意识.再看“语”字,又表现了一种亲切感.就像能使人如鸟一样感受到巢中的温馨和安宁.思乡之情和温馨之感糅为一体,把乡愁淡淡地融化在明媚清新的画面之中.
　　“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”,昨夜雨景,尚留梦中,对已逝情境的回忆和眼前的情境截然不同.燥热不安的感受与对故乡的回忆直接相关,满塘的荷叶也变成了夏日“溽暑”的产物,它昂然挺拔、清晰润朗,带来了风的消息.称之为“风荷”,原是因它被风所举起,也是因它带起了一股清凉之风,抑或是因它带来了远方的风意.“风荷”玉立,清风徐徐,更勾起了对家乡的思念.此时的家乡,远隔千里,那浩瀚的芙蓉浦可与家乡的景致相同?诗人曾在那里缓荡轻舟,抒怀赋诗.这时节,汴京的荷花也在盛开,城中“夹岸垂杨、菰蒲莲荷、凫雁游泳其间.桥亭台榭、棋布相峙”（《东京梦华录》卷二）,也并不比家乡的芙蓉浦逊色.睹物思乡,能不感慨?这时,不论是家乡的荷,还是汴京的荷,都让人难以释怀.

定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制
罗绮满城春欲暮.百花洲上寻芳去.浦映□花花映浦.无尽处.恍然身入桃源路.
莫怪山翁聊逸豫.功名得丧归时数.莺解新声蝶解舞.天赋与.争教我悲无欢绪.

上阙译文：白云满天,黄叶遍地.秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠.远山沐浴着夕阳天空连接江水.岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外.

苏幕遮 【宋】范仲淹 碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.

“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成,便想登楼远眺,以遣愁怀；但明月团团,反使他倍感孤独与怅惘,于是发出“休独倚”之叹.

碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠
祝您策马奔腾哦~

碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.

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理由：
（一、诗词中的含义是：和的意思是一起）
“满地残阳,翠色和烟老.”突出了悲意.残阳余晖满地,青青春草的翠色在夕照烟光中似乎也慢慢老去.日光渐黯,暮色渐起,草色也因此变得不再翠绿欲滴,而是开始变得凝重,正似“老去”之语.诗人可谓观察细致入微,写得异常生动传神,极衬此刻心境,真为神来之笔.此句日暮时的凄迷黯淡与上阙中“雨后江天晓”的清朗澄澈形成了极其鲜明的对比,“翠色和烟老” 又呼应上句中的“嫩色宜相照”,令全词浑然一体.
（二、与嫩色宜相照呼应,宜与和的语调自然一致.）

苏幕遮
烟波重,倚凭栏,随水伤逝,竟无人挂寒.缘尽分飞情难去,天时已暮,问君可曾觅.
忘从头,思红豆,淡作离别,愁绪锁深秋.欲与惊起却回头,多情笑我,愿无语凝噎.
潮水般翻滚着的,是我对你的爱恋,情丝绵长永远没有尽头.风吹得片片叶儿瑟瑟作响,似有千种言语,只是都比不上在心里残留的、你的言语,让我在空寂的时候轻轻吟咏.自从你与我离别至今,都不知你在何方,是远是近?春去秋来,诉不尽的情意,日日盼望着你的归来,却被天人永隔的消息割断我的希望.那一生的情,注定困扰着我的心千年.上天入地,再也找不到可以顾盼的人儿.让地老天荒的是分离的人儿的愁恨.那恨可使琼枝寸断,只化作心中相思的灰烬.

是考试时发吗

　　这是范仲淹的【苏幕遮】
　　碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.　　黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
　　词写旅次乡愁与儿女之情、相思之恨.上片写景.开篇“碧云天,黄叶地”上下辉映,写出了秋日的天高气爽,渲染了澄碧的秋色.以如此广袤无垠的天地作为秋思乡愁的背景在宋词中比较少见,宽大深远的境界中所烘托出来的情感也显得格外深沉浑厚.《西厢记》“长亭送别”中“碧云天,黄花地”一段,明显地由此脱胎而来.秋色的渲染,已经融入了“悲秋”的情绪.秋色渗透了天地之间,那浩浩淼淼的秋水,带着无休无尽的秋意悠悠远去；秋江之上笼罩着一层翠色的“寒烟”,这是秋日特有的景象.词人由上而下、由小到大、由近及远,写出一派俊爽空灵的境界.歇拍宕开一笔：登高视野所及,都是凄凄连绵的“无情芳草”,这“芳草”阻碍了行人的视线、阻挡了游子的归程,铺天盖地,蔓延无边.这句从李煜《清平乐》“离恨恰如春草,更行更远还生”中化出,抒情更加含蓄化.下片言情.过片两句承上启下,言相思愁苦都是因为离乡背井所导致的.以下句句用映衬手法：“好梦留人睡”,则除酣梦之外,整日为相思别情所困扰；“明月楼高”,则以美好景色反衬眼下的孤寂,所以自我劝告“休独倚”；结尾推进一层,暗用“举杯消愁愁更愁”诗意.词人从“酒”联想到“泪”,并通过“愁肠”将二者做巧妙转化,构思新颖别致.这种“相思泪”中,一位佳人的倩影呼之欲出.《西厢记》“长亭送别”之“暖溶溶玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪”曲词,就是从这里再度化出.该词格调绵丽细密,通篇即景生情,融情入景,并以丰富的联想烘托离愁别况,有时化用前人诗句却不露痕迹,是宋人写别情的名篇.
　　【诗歌名称】：苏幕遮
　　【年代】：宋
　　【作者】：苏轼
　　【内容】：暑笼晴,风解愠.雨後馀清,暗袭衣裾润.一局选仙逃暑困.笑指尊前、谁向青霄近.整金盆,轮玉笋.凤驾鸾车,谁敢争先进.重五休言升最紧.纵有碧油,到了输堂印.

以水喻荷,以荷喻水,两个交替生辉.互相暗指.水的清即是荷的雅,荷的圆即是水的静.举而直,直而刚.刚而不折.与风交映,动而不弯,波起地静、

表面上看去,好象是说乡思旅愁也有消除的时候,深沉的梦里没有愁苦的思念,实际上是说它们无时无刻不横梗心头.如此写来,使词的造语奇特,表情达意更为深切婉曲.

凄凉的意境,烘托离乡思乡之情

《无题》
①以极其沉痛的心情写伤别的诗句是：相见时难别亦,东风无力百花残.
② 常用来比喻教师的工作,被人们用来赞美无私奉献的精神（表现爱情坚贞）（鞠躬尽瘁,死而后已）的诗句是：春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.
《相见欢》用巧妙地比喻写"愁”：翦不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头.
《登飞来峰》：与王之涣“欲穷千里目,更上一曾楼”（“会当凌绝顶,一览众山小”）两句有异曲同工之妙的两句诗：不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层.
《早春呈水部张十八员外》
①中描写早春春草初出,若隐若现的美景的句子是：天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
②作者发表看法,表达盛夏比不上早春景色的观点的句子是：最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.
《苏幕遮》
①描写登高所见秋景的语句是：碧云天,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
②抒发浓烈的思乡愁绪的语句是：黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.

我这里有两个《苏幕遮》词牌,不知道你是说哪个：
苏幕遮 周邦彦
燎沈香,消溽暑.
　　鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.
　　叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举.
　　故乡遥,何日去?
　　家住吴门,久作长安旅.
　　五月渔郎相忆否?
　　小辑轻舟,梦入芙蓉浦.
【赏析】
　　此词以咏雨后荷花为中心,表现思念故乡的情怀.
　　词之上片描写盛夏晨景,下片抒思乡之情.全词天然真美,不事雕饰,别具风韵.陈延焯《云韶集》称此词“风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡.”王国维《人间词话》赞其中景语“真能得荷花之神理者.”这词以写雨后风荷为中心,由此而引入故乡归梦.
　　作者面对着象征江南陂塘风色的荷花,很自然地会钩起乡心,词的结尾用“小辑轻舟,梦入芙蓉浦”（古人也称荷花为芙蓉）绾合,上下片联成一气,融景入情,不着痕迹.这首词的极妙之处当“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”三句所写荷花的神态.写当宿雨初收,晓风吹过水面,红艳的初日照耀下,圆润的荷叶,绿净如拭,亭亭玉立的荷花,随风一一颤动起来.这样作者用十分生动的素描一个活泼清远的词境,再现于读者面前.作者只用寥寥几笔,就达到了这种境地,只一个“举”字,便刻画出荷花的动态.王国维《人间词话》赞扬它为“真能得荷之神理者”,实乃一语中的.由静到动,动静结合.
　　此词通过回忆、想象、联想,以荷花贯穿,既细致传神地写景状物,又颇有诗意地表现思乡之情.全词语言自然明丽,淡雅素洁,别具一格,词境清新而爽朗.
苏幕遮 范仲淹
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.
山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
　　黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.
明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
【赏析】
这首词别本题作《别恨》或《怀旧》,抒写作者秋天思乡怀人的感情.上片用多彩的画笔绘出绚丽、高远的秋景,意境开阔.“碧叶天,黄叶地”为传诵名句.词的下片表达客思乡愁带给作者的困扰,极其缠绵婉曲.以夜不能寐、楼不能倚、酒不能消解三层刻画,反言愈切.煞拍酒化为泪,消愁之物反酿成悲戚之情,最为警策.前人颇诧异镇边帅臣“亦作此消魂语”.《左庵词话》解释说：“希文宋一代名臣,词笔婉丽乃尔,比之宋广平赋梅花,才人何所不可,不似世之头巾气重,无与风雅也.”此说可谓得之.

酒入愁肠,化作相思泪!
我喜欢柳永的《雨霖铃》里面的：多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节
还有苏东坡的：料得年年断肠处,明月夜,短松冈

苏幕遮
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燎沈香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举.
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否?小辑轻舟,梦入芙蓉浦.
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【赏析一】
 此词以咏雨后荷花为中心,表现思念故乡的情怀.词之上片描写盛夏晨景,下片抒思乡之情.全词天然真美,不事雕饰,别具风韵.陈延焯《云韶集》称此词“风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡.”王国维《人间词话》赞其中景语“真能得荷花之神理者.”
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 这词以写雨后风荷为中心,由此而引入故乡归梦.作者面对着象征江南陂塘风色的荷花,很自然地会钩起乡心,词的结尾用“小辑轻舟,梦入芙蓉浦”（古人也称荷花为芙蓉）绾合,上下片联成一气,融景入情,不着痕迹.这首词的极妙之处当在“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”三句所写荷花的神态.写当宿雨初收,晓风吹过水面,在红艳的初日照耀下,圆润的荷叶,绿净如拭,亭亭玉立的荷花,随风一一颤动起来.这样作者用十分生动的素描一个活泼清远的词境,再现于读者面前.作者只用寥寥几笔,就达到了这种境地,只一个“举”字,便刻画出荷花的动态.王国维《人间词话》赞扬它为“真能得荷之神理者”,实乃一语中的.
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 此词通过回忆、想象、联想,以荷花贯穿,既细致传神地写景状物,又颇有诗意地表现思乡之情.全词语言自然明丽,淡雅素洁,别具一格,词境清新而爽朗.
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【赏析二】
 这首词,上片写景,下片抒情,段落极为分明.一起写静境,焚香消暑,取心定自然凉之意,或暗示在热闹场中服一副清凉剂,两句写境静心也静.三、四句写静中有噪,“鸟雀呼晴”,一“呼”字,极为传神,暗示昨夜雨,今朝晴.“侵晓窥檐语”,更是鸟雀多情,窥檐而告诉人以新晴之欢,生动而有风致.“叶上”句,清新而又美丽.“水面清圆,一一风荷举”,则动态可掬.这三句,实是交互句法,配合得极为巧妙,而又音响动人.是写清圆的荷叶,叶面上还留存昨夜的雨珠,在朝阳下逐渐地干了,一阵风来,荷叶儿一团团地舞动起来,这像是电影的镜头一样,有时间性的景致啦.词句炼一“举”字,全词站立了起来.动景如生.这样,我们再回看一起的“燎沉香,消溽暑”的时间,则该是一天的事,而从“鸟雀呼晴”起,则是晨光初兴的景物,然后再从屋边推到室外,荷塘一片新晴景色.再看首二句,时间该是拖长了,夏日如年,以香消之,寂静可知,意义丰富而含蓄,为下片久客思乡伏了一笔.
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 下片直抒胸怀,语词如话,不加雕饰.己身旅泊“长安”,实即当时汴京（今开封）.周邦彦本以太学生入都,以献《汴都赋》为神宗所赏识,进为太学正,但仍无所作为,不免有乡关之思.“故乡遥,何日去”点地点时,“家住吴门,久作长安旅”,实为不如归去之意.紧接“王月渔郎相忆否”,不言己思家乡友朋,却写渔郎是否思念自己,这是从对面深一层写法.一结两句,“小楫轻舟,梦入芙蓉浦”,即梦中划小舟入莲花塘中了.实以虚构的梦景作结,虽虚而实,变幻莫测.
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 这首词构成的境界,确如周济所说：“上片,若有意,若无意,使人神眩.”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸,又当如陈世所说：“不必以词胜,而词自胜.风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》.足见周邦彦的词以典雅著称,又被推为集大成词人,其词作固然精工绝伦,而其思想境界之高超,实尤为其词作之牢固基础.
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夏日一个连场阴雨过后的早晨,屋内,沉香正散发着淡淡的香味,驱散了潮湿闷热的暑气.天放晴了,鸟儿在屋檐下欢快地叫着,吱吱喳喳,异常可爱.屋外,太阳初升,明丽的阳光照在荷塘里翠绿的荷叶上,荷叶上残留的雨滴晶莹剔透,渐渐被蒸干.放眼望去,清平的水面上挺立着一枝枝清新润泽的荷叶,在微风吹拂下,婀娜摇曳,微微颤动 .整幅画面清新自然,从容淡雅.

边塞的秋天景色异样悲凉,
大雁飞向衡阳,毫不留恋这地方.
风吼,马嘶声伴着号角声回响,
在层层像屏障一样的山峦围绕下,
孤零零的小城门紧闭,暮霭苍茫.
一杯浊酒难以排解离家万里的感伤,
但是,未彻底打败敌军又怎能回乡?
羌笛悠悠地响,遍地铺满了银霜,
人们都不能入睡呵,
将军白了头发,战士眼泪盈眶.——1987年版《唐宋诗词今译》

苏幕遮
　　　（北宋）范仲淹
　　碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
　　黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.