柳宗元写《小石潭记》是按什么顺序写的?

　　从小丘西行百二十步,隔篁（huáng）竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之.伐竹取道,下见小潭,水尤清冽（liè）.全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻（chí）,为屿（yǔ）,为嵁（kān）,为岩.青树翠蔓（wàn）,蒙络摇缀,参(cēn)差(cī)披拂.
　　潭中鱼可百许头,皆若空游无所依.日光下彻,影布石上,佁（yǐ）然不动；俶（chù）尔远逝,往来翕（xī）忽,似与游者相乐.
　　潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见.其岸势犬牙差(cī)互,不可知其源.
　　坐潭上,四面竹树环合,寂寥（liáo）无人,凄神寒骨,悄（qiǎo）怆（chuàng）幽邃（suì ）.以其境过清,不可久居,乃记之而去.
　　同游者,吴武陵,龚（gōng ）古,余弟宗玄.隶（lì）而从者,崔氏二小生：曰恕己,曰奉壹.
　　1.西：（名词作状语）向西
　　2.篁(huáng)竹：成林的竹子,即竹林.
　　3.如鸣佩环：好像人身上佩戴的玉佩、玉环相碰发出的声音.佩环：玉质的装饰物,都是系在腰上的玉制装饰品.鸣：发出声音
　　4.乐：意动用法,单字翻以……为乐,句中则译为喜欢.
　　5.取：这里指开辟.
　　6.清冽：清澈.
　　7.下：在下面.
　　8.见：露出,显出.
　　9.全石以为底：（潭）以整块石头为底.为：成为；作为.
　　10.近岸：靠近岸的地方.近,靠近.
　　11.卷石底以出：石底有些部分翻卷过来,高出水面.
　　12.为坻,为屿,为嵁,为岩：成为坻、屿、嵁、岩等各种不同的形状.坻：水中高地.屿：小岛.嵁：高低不平的岩石.
　　坻,水中高地.
　　13.青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂：青翠的树,翠绿的藤蔓,覆盖,缠绕,摇动,连结,参差不齐,随风飘荡.
　　14.可百许头：大约有一百来条.可：大约.许：约数词,上下,表示数目不确定,左右.
　　15.皆若空游无所依：都好像在空中游动,什么依靠都没有（好像水都没有).
　　16.日光下彻,影布石上：阳光直射到水底,鱼的影子映在石上.布：照映,分布.
　　17.佁然不动：（鱼影）呆呆地一动不动.佁然,呆呆的样子.
　　18.俶尔远逝：忽然间向远处游去了.俶尔,忽然.
　　19.往来翕忽：来来往往轻快敏捷
　　20.斗折蛇行,明灭可见：像北斗七星一样曲折,像蛇爬行一样弯曲,一段看得见,一段看不见；斗：像北斗七星一样；蛇:像蛇爬行一样
　　21.犬牙差互：（犬牙,名词作状语）像狗的牙齿那样参差不齐.
　　22.不可知：不知道
　　23.凄神寒骨,悄怆幽邃：感到心神凄凉,寒气透骨,寂静极了,幽深极了.悄怆,寂静得使人感到忧伤.邃,深.凄：使……凄楚.寒：(使动用法）使……寒透.
　　24以其境过清：因为它的环境过于凄清.清：凄清,冷清.
　　25.居：停留. 之：代小石潭的景物
　　26.吴武陵：信州（今重庆奉节一带)人,唐宪宗元和初进士,因罪贬官永州,与作者友善.
　　27.隶而从者：作随从跟着来的人. 隶：跟随.而：表并列. 从：跟从,动词.
　　28.小生：少年,年轻人.

小石潭记
黔之驴

小石潭记.

潭中鱼可百许头,皆若空游无所依.日光下彻,影布石上,佁然不动；俶尔远逝,往来翕忽.似与游者相乐.

“记”,是古代的一种文体.可以记叙描写,也可以抒情议论,并通过记事、记物,写景、记人来抒发作者的感情或见解,即景抒情,托物言志,属于记述文的范畴.因此,它可以写景状物如《核舟记》,也可以叙事如《桃花源记》,也可以将写景状物与议论抒情结合起来像《岳阳楼记》.课文学习 在第2段作者从池底、游鱼、阳光、影子等角度来描写潭水的清澈.

韩愈与柳宗元并称“韩柳”

负:冲破

世界是物质的,要求主观服务于客观啊

这题目本身就是错的看,微斯人是指古仁人,而不是某个具体的人

范仲淹 , 先天下之忧而忧,后天下之乐而乐
欧阳修 乐其乐
柳宗元 心乐之

江雪
千山鸟飞绝,万径人踪灭.
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.

《钴姆潭西小丘记》：
原文:
得西山后八日，寻山口西北道二百步，又得钴姆潭。潭西二十五步，当湍而浚者为鱼梁。梁之上有丘焉，生竹树。其石之突怒偃蹇，负士而出，争为奇状者，殆不可数。其嵌然相累而下者，若牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罴之登于山。
丘之小不能一亩，可以笼而有之。问其主，曰："唐氏之弃地，货而不售。"问其价，曰："止四百。"余怜而售之。李深源、元克己时同游，皆...

柳宗元
渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹
烟销日出不见人,唉乃一声山水绿.
回看天际下中流,岩上无心云相逐.

B

（契诃夫是俄国人，《啊，船长，我的船长》是美国诗人惠特曼的作品）

A.出自唐·韩愈《答李翊书》

如--何：像---样
肆：任意,无所顾忌
以：认为
而已：用于句末相当于句末语气词“耳”,表限止语气,肯定陈述的事实只限于这样.
盖：语气副词,表委婉推测语气.
从：顺从

前乐后忧.

本文即为《永州八记》之一的《小石山城记》.作者先详细描绘了小石城山的形状、布局,突出其酷似石城.赞叹山石树木的疏密仰伏,好像高明者有意设计、布置的.”

相 香平声
莫相知=莫知相,相在这里是代词 代指驴,老虎第一次看到驴 不认识 转悠了半天 不知道是这个驴是什么玩意

D

他们的

黔之驴
捕蛇者说

这里面有一点.我记得老师讲的是他游的都是深幽、偏僻的地方,而不是名山大川,而且都和当时自己的心情和境况结合起来.

大作浓墨重彩,情感强烈,或抚今追昔,或伤时感怀,或心忧家国,或思亲念旧.吾从吾师柳宗元处所得多矣!

柳宗元：
登柳州城搂寄漳、汀、封、连四州刺史
城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫,
惊风乱颭芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙.
岭树重遮千里目,江流曲似九回肠.
共来百粤文身地,犹自音书滞一乡!
柳州榕叶落尽偶题
宦情羁思共凄凄,春半如秋意转迷.
山城过雨百花尽,榕叶满庭莺乱啼.
别舍弟宗
零落残魂倍黯然,双垂别泪越江边.
一身去国六千里,万死投荒十二年.
桂岭瘴来云似墨,洞庭春尽水如天.
欲知此后相思梦,长在荆门郢树烟.
柳州城西北隅种柑树
手种黄柑①二百株,春来新叶遍城隅.
方同楚客怜皇树②,不学荆州利木奴.
几岁开花闻喷雪,何人摘实见垂珠?
若教坐待成林日,滋味还堪养老夫
王安石诗全集

柳宗元的心情围绕乐与忧来答,苏轼则是欣喜悠闲而又失意悲凉

刘长卿,柳宗元,贾岛,张继,张志和,韩栩,卢纶,孟郊,刘禹锡,白居易,李绅.
都是（唐朝）.

潭中鱼可百许头,皆若空游无所依.

楼上的都是废话
引用可以增加说服力
让观人风者得知
程度深

　　2005-4-18
　　柳宗元（公元773年—公元819年），字子厚，河东（今山西永济）人，故人称柳河东。唐德宗9年，他22岁考取了进士。嗣后，因曾任柳州司马职，人又称他为“柳柳州”。31岁任监察御史，其后任过校书郎、蓝田尉，再官至礼部尚书员外郎。因王叔文革新失败，被贬为永州（今湖南零陵）司马。不久，复出任柳州刺史。政治上，柳宗元是王叔文改革运动的积极参与者和主要成员。文学上，他与韩愈...

今弃是州也的是是这个的意思

庞然大物:外表上庞大的东西.
黔驴技穷:比喻仅有的一点伎俩也用完了.
黔驴之技:虚有其表,本领有限.

1．（1）侵蚀（2）多次，屡次（3）割草 这里指开荒（4）辽远，这里指气清2．（1）指钴鉧潭（2）指冉水（3）那个农民，指住在这里的人（4）指泉水3．A　　“屈”同“曲”4．（1）冉水的上游和下游流势峻急，冲击...

韩愈：《师说》《马说》 《青青水中蒲三首 》《听颖师弹琴》《湘中》
柳宗元：《始得西山宴游记》 《钴姆潭记》 《钴姆潭西小丘记》 《至小丘西小石潭记》 《袁家渴记》 《石渠记》 《石涧记》 《小石城山记》
欧阳修：《朋党论》 《五代史令官传序》 《醉翁亭记》 《秋声赋》 《祭石曼卿文》 《卖油翁》
苏洵： 《权书》 《衡论》 《几策》 《上皇帝书》《六国论》
苏轼：《赤壁赋》《念奴娇 赤壁怀古》 《水调歌头 明月几时有》 《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》《饮湖上初晴后雨》
苏辙：《次韵子瞻上元见寄》 《次韵子瞻连雨江涨二首》《次韵侄过江涨》《亡嫂靖安君蒲氏挽词二首》《寄题武陵柳氏所居二首·天真堂》
王安石：《桂枝香 金陵怀古》《浣溪沙 百亩中庭半是苔》 《菩萨蛮 数家茅屋闲临水》《千秋岁引 别馆寒砧》 《渔家傲 平岸小桥千嶂抱》
曾巩 ：《上欧阳舍人书》《上蔡学士书》 《赠黎安二生序》 《王平甫文集序》《宜黄县县学记》 《墨池记》

柳先生，人的一生不是一帆风顺的，要乐观点，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，要振作点，给你的后人立一个好榜样

就读Jian 读音要看字义.此处的翻译是：看见了小潭

我也很纠结这道题目,我在语文报纸上看到的,应该是 奇 和 疏

之前漫游：施施而行,漫漫而游,说明游历时是随意的,漫无目的的,也是消极被动的,其出游的目的在于寄情山水,消忧解闷,“恒惴栗”的心情就是真实的写照,是情景交融,文中也写到了饮酒,是“倾壶而醉,……起而归”这些短促紧凑的语句反映了作者单调乏味的生活及苦闷抑郁的内心感受,虽然他想在游览山水中得以解脱,但酒醉之后依然如故始得西山之前的漫游,并没有让作者获得真正的心理愉悦.而后面美景醉人,故而在日之入,至无所见的时候,犹不欲归在西山之游中,作者的郁积在胸中的苦闷,终于得到了释放,得到了解脱,达到了超然忘我,物我交融,天人合一的程度郁积在胸中的苦闷,终于找到了倾诉的对象,西山就是作者的知己,心心相映,无话不谈；同时,我们不妨可以这么理解,此时的西山与作者难以分得清,西山就是自己,作者赞美西山就是在赞美自己,写西山的特立,不与培为类.柳宗元用他的文字,给我们诠释了他的精神世界：人就要西山那样巍然屹立作者正是对自己全部的情感寄托于西山之上,这也正是本文所采用的寓情于景的写法

《小石潭记》中的柳宗元寄情山水,因自己被贬谪和景物过于凄清而心情孤寂伤感
《柳宗元治柳州》中的柳宗元在治理柳州时大胆创新,为民办实事,体现了不以物喜,不以己悲的高尚品德
所以柳宗元既是一个以文传情的文人,也是一个为民谋利益的好官
打了很多,

答案：
甲文：清澈透明,侧面（间接）描写
乙文：水流湍急,正面（直接）描写
评分：每小题2分,共4分.意思对即可.
答案：
借景抒情 例如甲文借描写小石潭的幽美、凄寒,表达了作者孤寂悲凉的心境.
评分：共2分.意思对即可.

千山鸟飞绝,万径人踪灭.
说明下雪天,天寒地冻,人 鸟 都不出来了

《小石潭记》记叙了作者柳宗元游玩的整个过程,以优美的语言描写了“小石潭”的清幽景色,含蓄地抒发了作者被贬后无法排遣的忧伤凄苦的感情.
《记承天寺夜游》对月夜景色作了美妙描绘,真实的记录了作者当时生活的一个片段.
作者苏轼写了这篇短文正因“乌台诗案”被贬谪到黄州任职,虽累遭贬谪,仍然乐观、豁达,以“闲人”自居,自放于山水之间,虽在赏明月,观竹柏,自乐其乐.文章还体现了他与张怀民的深厚友谊与对知音甚少的无限感慨.
相比较而言,柳宗元主要表达了凄苦的寒凉的情感,而苏轼则更加豁达乐观,更多的是感慨.

“永州之野产异蛇,黑质而白章”摘自唐代学者柳宗元的《捕蛇者说》,这句话里的“黑质而白章”意思是?黑色的皮,白色的花纹=

潭中鱼可百许头,皆若空游无所依

描写山间朝暮四季的不同景色,作者先用排偶句“日出而林霏开,云归而岩穴瞑”描绘出山间两幅对比鲜明的朝暮画面.接着用“野芳发而幽香,佳木秀而繁阴,风霜高洁,水落而石出者,山间之四时也”一句话概括了山间春、夏、秋...

不同地区的选材不同.
大致有：
《捕蛇者说》》、《种树郭橐驼传》、《小石潭记》

孟浩然（盛唐）；白居易（中唐）、柳宗元（中唐）；杨万里（南宋）

小石潭记
从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之.伐竹取道,下见小潭,水尤清洌.全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻,为屿,为嵁,为岩.青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂.
潭中鱼可百许头,皆若空游无所依.日光下彻,影布石上,佁然不动；俶尔远逝,往来翕忽.似与游者相乐.
潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见.其岸势犬牙差互,不可知其源.
坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃.以其境过清,不可久居,乃记之而去.
同游者：吴武陵,龚古,余弟宗玄.隶而从者,崔氏二小生：曰恕己,曰奉壹.
译文
从小丘向西行走一百二十步的样子,隔着竹林,就能听到水声,好象挂在身上的玉佩、玉环相互碰撞的声音,心里很是高兴.于是砍了竹子,开出一条小路,顺势往下走便可见一个小潭,潭水特别清澈.整个潭底是一块石头,靠近岸边,石底有的部分翻卷出水面,形成坻、屿、嵁、岩等各种不同的形状.青葱的树木,翠绿的藤蔓,遮盖缠绕,摇动低垂,参差不齐,随风飘动.
潭中游鱼约有一百来条,都好象在空中游动,没有什么依靠似的.阳光直射潭底,把鱼的影子映在水底的石面上,呆呆地不动；忽然间又向远处游去了.来来往往轻快敏捷,好象在与游人一起娱乐.
顺着水潭向西南方向望去,溪流象北斗七星那样曲折,又象蛇爬行那样弯曲,或隐或现,都看得清楚.溪岸的形势象犬牙般交错参差,无法看到水的源头.
我坐在潭边,四周有竹子和树林围绕着,静悄悄的没有人迹,使人感到心境凄凉,寒气彻骨,真是太寂静幽深了.由于这地方过于冷清,不能长时间地停留,于是就把当时的情景记下来便离去了.
同我一起游远的人,有吴武陵、龚古,我的弟弟宗玄.作为随从跟着我们来的,有两个姓崔的年轻人,一个叫恕己,一个叫奉壹.
《小石潭记》赏析
柳宗元的山水游记,是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性的一个部分.而在他篇数不多的山水游记中,《小石潭记》可以说是一篇很有代表性的作品.
《小石潭记》是《永州八记》中的一篇.这篇散文生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆,抒发了作者贬官失意后的孤凄之情.语言简练,生动,景物刻画细腻、逼真,全篇充满了诗情画意,表现了作者杰出的写作技巧.因之,成为被历代所传诵的散文名篇.
这篇游记一共可以分为五段.
第一段,作者采用的是“移步换景”的手法,在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致,具有极强的动态的画面感.
“从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之.”文章一开头,便引导我们向小丘的西面步行一百二十步.来到一处竹林,隔着竹林,能听到水流动的声音.“篁竹”就是成林的竹子；“如鸣佩环”是形容流水的声音的清脆悦耳,犹如玉佩玉环相互撞击时发出的声响.文章由景及情,写来极为自然.“伐竹取道,下见小潭.”在浓密的竹林之中,砍伐出一条小道来,终于见到一个小小的池潭.至此,小石潭的全部面目才呈现在我们面前.这一番由小丘到篁竹,由篁竹到闻水声,再由水声寻到小潭,既是讲述了发现小潭的经过,同时也充满了勾人的悬念和探奇的情趣,逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画.从此往下,作者便把笔力放在了对池潭的精心描写上.“水尤清冽,全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻,为屿,为,为岩.”小石潭的水格外清凉,而且整个小潭全部是由石头构成的.整个潭底便是一块大石头,在靠近池岸的地方,水底的石头翻卷地露出水面.这些石头千姿百态,形状各异.“坻”即为水中的高地；“屿”是小岛；“嵁”不平的岩石； “岩”都是岩石的各种形态.总之,这完全是一个由各种形态的石头围出的池潭,所以,作者为它起名曰小石潭.“青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂.”就是作者对于池潭上景物的描绘了.有青青的树和翠绿的藤蔓,它们缠绕在一起,组成一个绿色的网,点缀在小潭的四周,参差不齐的枝条,随风摆动.这潭上的描绘仅12个字,便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前,令我们愈加觉出小潭的美妙所在.
第二段,作者描写的是潭水和游鱼.这一段,作者采用了与第一段不同的手法,变“移步换形”为“定点特写”.这是全篇中极为精彩的一段.特别是对水中游鱼的描写,更是栩栩如生.“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依.日光下彻,影布石上,然不动；尔远逝,往来翕忽.似与游者相乐.”这是一幅极美的画面.在水中游动的鱼儿,不像是在水里,而是像在空中游动.太阳光照下来,鱼儿的影子落在了潭底的石头上.从字面上看,作者是在写鱼,但透过字面,却令我们不能不对那清澈的潭水留下极深的印象.这种游鱼和潭水相互映衬的写法,收到了很好的艺术效果.下面,作者进一步对鱼儿进行描述.先是鱼儿呆呆地一动不动,忽然,有的鱼飞快地窜向远处,一会儿游到这儿,一会儿又游到那儿,好像是在与游人一同享受着快乐.读到这里,我们又不能不从游鱼联想到作者的欢悦心情.这种由情入景,由景及情的写法正是这篇散文的一个突出特色.
第三段是探究到小石潭的水源及潭上景物.“潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见.其岸势犬牙差互,不可知其源.”向西南望过去,一条小溪逶迤而来,形状像是北斗七星那样曲折,又像是一条蛇在游动,有的地方亮,有的地方暗.小溪两岸高高低低,凸凹不平,犬牙相错.这里,作者非常成功地使用了比喻的手法,用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状,用狗的牙齿来形容小溪的两岸,使我们倍感形象逼真.
第四段写出了作者对小石潭总的印象和感受.“坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃.以其境过清,不可久居,乃记之而去.”坐在小石潭上,四周环抱着密密的竹子和树木,非常寂静,见不到人,令人神色凄凉,骨彻心寒,精神上也不免悲怆幽凉.因为它的境况太幽清了,不适宜让人长久地呆下去,便题了字后离去.在这一段中,作者突出地写了一个“静”字,并把环境中的静深入到心神中去,情景相融,写出了一种凄苦孤寂的心境.这无疑是作者被贬后心情的曲折反映.
最后一段,《小石潭记》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记.它表现了作者那种对于事物的深刻观察力和独特体验,同时也表现了作者深厚的艺术功力.文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴.

“国殄于后封之秦”说的是周朝,说的是周朝最后被自己分封的秦国所灭；“有叛将而无叛州”说的是唐朝,说的是唐朝中期叛乱的都是节度使而没有太守.