《小石潭记》中“日光下彻”的‘下’与‘彻’分别是什么意思?

4.水之清、水中鱼、水之源；采用直接描写与间接描写相结合的方法,突出了水清的特点.

“记”,是古代的一种文体.可以记叙描写,也可以抒情议论,并通过记事、记物,写景、记人来抒发作者的感情或见解,即景抒情,托物言志,属于记述文的范畴.因此,它可以写景状物如《核舟记》,也可以叙事如《桃花源记》,也可以将写景状物与议论抒情结合起来像《岳阳楼记》.课文学习 在第2段作者从池底、游鱼、阳光、影子等角度来描写潭水的清澈.

从小丘西行百二十步,隔篁（huáng）竹,闻水声,如鸣佩（pèi）环,心乐（lè)之.
“之”在这里是代词,代指此句中前面的部分,具体指“隔篁（huáng）竹,闻水声,如鸣佩（pèi）环”

写作特色
1、移步换景
作者在移动变换中带领我们领略各种不同的景致,具有极强的动态的画面感.由小丘到篁竹,由小丘到篁竹,由篁竹到闻水声,再由水声寻到小潭,讲述了发现小潭的经过,充满了悬念和探奇的情趣,逐渐在人们面前展开一幅美妙的图画.
2、寓情于景,情景交融
作者在描写景物时,无不渗透着自己的感受和情怀.这远离尘世的小石潭充满了生机,却无人赏识.而其幽清无闻与自己的而遭遇相同,此刻过于清冷的环境更容易激起作者“凄神寒骨,悄怆幽邃”的情感.小石潭景物的幽清美与作者心境的凄清美形成了强烈的比衬,有力地反衬出作者那种无法摆脱的压抑心情,也含蓄地表露了作者对冷酷现实的不满.

凄神寒骨,俏怆幽邃,不可久居
柳宗元是在政治上失意遭贬的情况下写这篇文章的,到了偏远的永州以后,也不能不使他心怀恐惧,这种特定的思想感情,自然要反映、渗透在他的作品之中.因此,小石潭那竹树环会的境界,别人身临其境也许会感幽美宜人,流连忘返；而对他来说则是“凑神寒骨,悄怆幽邃”,认为不可久居.《小石潭记》结尾部分的感情调子的低沉,原因就在这里

小石潭记
从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之.伐竹取道,下见小潭,水尤清洌.全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻,为屿,为嵁,为岩.青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂.
潭中鱼可百许头,皆若空游无所依.日光下彻,影布石上,佁然不动；俶尔远逝,往来翕忽.似与游者相乐.
潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见.其岸势犬牙差互,不可知其源.
坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃.以其境过清,不可久居,乃记之而去.
同游者：吴武陵,龚古,余弟宗玄.隶而从者,崔氏二小生：曰恕己,曰奉壹.
译文
从小丘向西行走一百二十步的样子,隔着竹林,就能听到水声,好象挂在身上的玉佩、玉环相互碰撞的声音,心里很是高兴.于是砍了竹子,开出一条小路,顺势往下走便可见一个小潭,潭水特别清澈.整个潭底是一块石头,靠近岸边,石底有的部分翻卷出水面,形成坻、屿、嵁、岩等各种不同的形状.青葱的树木,翠绿的藤蔓,遮盖缠绕,摇动低垂,参差不齐,随风飘动.
潭中游鱼约有一百来条,都好象在空中游动,没有什么依靠似的.阳光直射潭底,把鱼的影子映在水底的石面上,呆呆地不动；忽然间又向远处游去了.来来往往轻快敏捷,好象在与游人一起娱乐.
顺着水潭向西南方向望去,溪流象北斗七星那样曲折,又象蛇爬行那样弯曲,或隐或现,都看得清楚.溪岸的形势象犬牙般交错参差,无法看到水的源头.
我坐在潭边,四周有竹子和树林围绕着,静悄悄的没有人迹,使人感到心境凄凉,寒气彻骨,真是太寂静幽深了.由于这地方过于冷清,不能长时间地停留,于是就把当时的情景记下来便离去了.
同我一起游远的人,有吴武陵、龚古,我的弟弟宗玄.作为随从跟着我们来的,有两个姓崔的年轻人,一个叫恕己,一个叫奉壹.
《小石潭记》赏析
柳宗元的山水游记,是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性的一个部分.而在他篇数不多的山水游记中,《小石潭记》可以说是一篇很有代表性的作品.
《小石潭记》是《永州八记》中的一篇.这篇散文生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆,抒发了作者贬官失意后的孤凄之情.语言简练,生动,景物刻画细腻、逼真,全篇充满了诗情画意,表现了作者杰出的写作技巧.因之,成为被历代所传诵的散文名篇.
这篇游记一共可以分为五段.
第一段,作者采用的是“移步换景”的手法,在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致,具有极强的动态的画面感.
“从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之.”文章一开头,便引导我们向小丘的西面步行一百二十步.来到一处竹林,隔着竹林,能听到水流动的声音.“篁竹”就是成林的竹子；“如鸣佩环”是形容流水的声音的清脆悦耳,犹如玉佩玉环相互撞击时发出的声响.文章由景及情,写来极为自然.“伐竹取道,下见小潭.”在浓密的竹林之中,砍伐出一条小道来,终于见到一个小小的池潭.至此,小石潭的全部面目才呈现在我们面前.这一番由小丘到篁竹,由篁竹到闻水声,再由水声寻到小潭,既是讲述了发现小潭的经过,同时也充满了勾人的悬念和探奇的情趣,逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画.从此往下,作者便把笔力放在了对池潭的精心描写上.“水尤清冽,全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻,为屿,为,为岩.”小石潭的水格外清凉,而且整个小潭全部是由石头构成的.整个潭底便是一块大石头,在靠近池岸的地方,水底的石头翻卷地露出水面.这些石头千姿百态,形状各异.“坻”即为水中的高地；“屿”是小岛；“嵁”不平的岩石； “岩”都是岩石的各种形态.总之,这完全是一个由各种形态的石头围出的池潭,所以,作者为它起名曰小石潭.“青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂.”就是作者对于池潭上景物的描绘了.有青青的树和翠绿的藤蔓,它们缠绕在一起,组成一个绿色的网,点缀在小潭的四周,参差不齐的枝条,随风摆动.这潭上的描绘仅12个字,便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前,令我们愈加觉出小潭的美妙所在.
第二段,作者描写的是潭水和游鱼.这一段,作者采用了与第一段不同的手法,变“移步换形”为“定点特写”.这是全篇中极为精彩的一段.特别是对水中游鱼的描写,更是栩栩如生.“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依.日光下彻,影布石上,然不动；尔远逝,往来翕忽.似与游者相乐.”这是一幅极美的画面.在水中游动的鱼儿,不像是在水里,而是像在空中游动.太阳光照下来,鱼儿的影子落在了潭底的石头上.从字面上看,作者是在写鱼,但透过字面,却令我们不能不对那清澈的潭水留下极深的印象.这种游鱼和潭水相互映衬的写法,收到了很好的艺术效果.下面,作者进一步对鱼儿进行描述.先是鱼儿呆呆地一动不动,忽然,有的鱼飞快地窜向远处,一会儿游到这儿,一会儿又游到那儿,好像是在与游人一同享受着快乐.读到这里,我们又不能不从游鱼联想到作者的欢悦心情.这种由情入景,由景及情的写法正是这篇散文的一个突出特色.
第三段是探究到小石潭的水源及潭上景物.“潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见.其岸势犬牙差互,不可知其源.”向西南望过去,一条小溪逶迤而来,形状像是北斗七星那样曲折,又像是一条蛇在游动,有的地方亮,有的地方暗.小溪两岸高高低低,凸凹不平,犬牙相错.这里,作者非常成功地使用了比喻的手法,用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状,用狗的牙齿来形容小溪的两岸,使我们倍感形象逼真.
第四段写出了作者对小石潭总的印象和感受.“坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃.以其境过清,不可久居,乃记之而去.”坐在小石潭上,四周环抱着密密的竹子和树木,非常寂静,见不到人,令人神色凄凉,骨彻心寒,精神上也不免悲怆幽凉.因为它的境况太幽清了,不适宜让人长久地呆下去,便题了字后离去.在这一段中,作者突出地写了一个“静”字,并把环境中的静深入到心神中去,情景相融,写出了一种凄苦孤寂的心境.这无疑是作者被贬后心情的曲折反映.
最后一段,《小石潭记》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记.它表现了作者那种对于事物的深刻观察力和独特体验,同时也表现了作者深厚的艺术功力.文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴.

1、先用水声、水色从侧面烘托：水声清脆,水色清冽,正由于它是个“石潭”.
2、从正面直接描写：写出石潭中种种形状和姿态不同的石头.交代小石潭“全石以为底”的特点,说明小石潭命名的缘由,并与“水尤清冽”相呼应.
3、然后又就树木的长势从侧面描绘小石潭的特点：幽静.树木的种种姿态,正说明了它是长在石头上的.并照应“隔篁竹”.

第一个影子是日光照射,侧面表现水的清澈,第二个影子是月光照射,运用比喻生动描写竹柏的影子,体现了夜色之深,月光明亮.

《小石潭》和《钴鉧潭记》都出自于柳宗元之手,都是《永州八记》中的作品,内容也都是写潭的,但是两文的写法有所不同；前文主要突出景物的潭源,后文主要突出景物的清幽的特点；前文抒发的是作者凄苦的内心思想,后文透露出了当地农名苦困的生活境况.
我也是初二的学生,刚好做过这道题,所以……嘻嘻,

《小石潭记》中的倒装句：
全石以为底.（应为“以全石为底”.译：潭以整块石头为底.）

醉翁亭记
滁州城的四面都是山.它西南方向的山峦,树林和山谷尤其优美,远远看去树木茂盛、幽深秀丽的,是琅琊山.沿着山路走六七里,渐渐地听到潺潺的水声并看到一股水流从两个山间飞淌下来的,是酿泉.山势回环,道路弯转,有一个亭子四角翘起像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的,是醉翁亭.造亭子的人是谁?是山里的和尚智仙.给它起名的是谁?是太守用自己的别号来命名的.太守和宾客来这里饮酒,喝得不多就醉了,同时年龄又最大,所以给自己起了个别号叫“醉翁”.醉翁的情趣不在酒上,而在于山光水色中.游赏山水的乐趣,有感于心而寄托在酒上罢了.
至于太阳一出,林间的雾气消散,烟云聚拢而山谷洞穴昏暗了,或暗或明变幻无定,这是山中的早晨和傍晚的景色.野花开放而散发出幽微的香气,美好的树木枝繁叶茂而一片浓阴,天气高爽霜色洁白,溪水低落隐石显露,这是山中的四季的景色.早晨进山,傍晚返回,四季的景色不同,因而乐趣也是无穷无尽.
至于背着东西的人在路上歌唱,走路的人在树下休息,前面的呼喊,后面的应答,老老少少,来来往往,络绎不绝的,是滁州人们的出游啊.到溪边来捕鱼,溪水深鱼儿肥；用泉水来酿酒,泉水清酒水香,山上野味菜蔬,杂七杂八摆放在面前的,这是太守的酒宴啊.宴会喝酒的乐趣,不在于音乐,投壶的投中了,下棋的下赢了,酒杯和酒筹交互错杂,站着或坐着大声喧哗的,是欢悦的众位宾客.脸色苍老、头发花白,醉醺醺地坐在人群中间的,这是喝醉了的太守.
不久夕阳落到西山上,人的影子散乱一地,是宾客跟从太守回去.树林茂密阴蔽,到处的叫声,是游人走后鸟儿在欢唱啊.然而鸟儿（只）知道山林的乐趣,却不知道游人的乐趣；游人知道跟着太守游玩的乐趣,却不知道太守是以游人的快乐为快乐.醉了能够同大家一起欢乐,醒来能够用文章记述着乐事的人,是太守.太守是谁?就是庐陵人欧阳修.
小石潭记
从小丘向西行走一百二十步的样子,隔着竹林,就能听到水声,好象挂在身上的玉佩、玉环相互碰撞的声音,心里很是高兴.于是砍了竹子,开出一条小路,顺势往下走便可见一个小潭,潭水特别清澈.整个潭底是一块石头,靠近岸边,石底有的部分翻卷出水面,形成坻、屿、嵁、岩等各种不同的形状.青葱的树木,翠绿的藤蔓,遮盖缠绕,摇动低垂,参差不齐,随风飘动.
潭中游鱼约有一百来条,都好象在空中游动,没有什么依靠似的.阳光直射潭底,把鱼的影子映在水底的石面上,呆呆地不动；忽然间又向远处游去了.来来往往轻快敏捷,好象在与游人一起娱乐.
顺着水潭向西南方向望去,溪流象北斗七星那样曲折,又象蛇爬行那样弯曲,或隐或现,都看得清楚.溪岸的形势象犬牙般交错参差,无法看到水的源头.
我坐在潭边,四周有竹子和树林围绕着,静悄悄的没有人迹,使人感到心境凄凉,寒气彻骨,真是太寂静幽深了.由于这地方过于冷清,不能长时间地停留,于是就把当时的情景记下来便离去了.
同我一起游远的人,有吴武陵、龚古,我的弟弟宗玄.作为随从跟着我们来的,有两个姓崔的年轻人,一个叫恕己,一个叫奉壹.

心乐之是因为偶遇了此处清脆悦耳的流水.
而悄怆幽邃,作者身临其境,不由感怀坎坷的仕途和境遇.此句既是写景,也是对内心凄凉失落的内心的真实写照.

译文：溪岸的形状像狗的牙齿那样参差不齐.

姿势；姿态（你可以到网上查一下,有写这个注释）

小题1:C
小题1:A
小题1:D


小题1:C项中的“可”是文言文中该字的常规意思，应译为“大约”。
小题1:十小题考查词类活用，其它三项均存在词类活用现象，只有A是本意。故答案为A。
小题1:对文章内容的理解难度相对较大，但是错误的选项较为明显，只要用心考虑答案还是不难选择出来的。其错误在于“直抒胸臆，表达了被贬流放的忧伤怨愤”，本文作者在借景抒怀，含蓄表达了内心的忧伤之情。

A

两篇文章,都放在苏教版八年级上册第四单元.它们均写景,一文摹写潭中景色,一文摹写院中月光.两篇文章,都在景中寓情.它们借景抒情,抒写着自己的切身感受；它们托物言志,都因贬官,排遣着自己内心的郁闷.两人这些较为特殊的心境,都是我们能感受得到的.文中的写作手法,较为相似.两篇文章都运用了描写、衬托等手法.《小石潭记》一文,描写的是小石潭,以潭中的石、潭中的水来衬托,以潭四周的环境气氛来衬托心情；《记承天寺夜游》一文,描写的是月光,用积水空明与竹柏影来衬托此月光,当然最主要的是用来衬托作者在贬谪中感慨微深而又随缘自适、自我排遣的特殊心境.
接着再来说说两篇文章的不同吧.
1．两篇文章的心情感受有微殊.如,在《小石潭记》中,文章最后写到潭上的气氛,借景抒情,抒写了作者悄怆悲凉的心绪.文章的结尾处,就以“其境过清”收尽全篇.因为景物稍有差异,故心情感受也有所不同.你看,《小石潭记》描写了小石潭景色及其周围环境,而《记承天寺夜游》描写的是承天寺周围环境及其月色.柳宗元身处潭边,苏轼步入庭院,都因被贬,各自产生的复杂感情大抵还是有所差异的吧.虽然两篇文章都是情景交融,可《小石潭记》的写景方式是寓情于景,《记承天寺夜游》的写景是写景抒情的有机结合.
4．文章的格调不同.柳宗元的文章凄寒,苏轼的文章闲旷.“文如其人”,此言用在他俩身上,真是再恰当不过了.联系两个人的其它文章,就更能佐证了.所比较的两篇文章,它们的感情基调就是很不相同的.用文章的句子就可说明了.《小石潭记》中,写道,“凄神寒骨,悄怆幽邃”“以其境过清,不可久居,乃记之而去.”《记承天寺夜游》一文中,这样写道：“何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳.” 也流露出遭贬生涯中自我排遣的特殊心情.它好象一首清冷的月光曲,每一个音符都闪耀着银色的月光曲,每一个音符都闪耀着银色的寒光,都倾诉着作者皎洁而悲凉的情怀.

《柳河东集》
1.向西
2.像蛇一样
3.凄凉 寒气(参照原译文:感到心情凄凉,寒气透骨)
4.以...为乐
5.像狗牙一样
(1)作为
成为
(2)把
表示结果的连接词 相当于"以至于"
因为
(3)大约
能
按照游览顺序
课文的写作顺序是：发现小石潭——潭中景物——小潭源流——潭中气氛.

(1)坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人。
(2)日光下彻，影布石上，佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。
(3)描写静态：日光下彻，影布石上，佁然不动。
描写动态：俶尔远逝，往来翕忽。
希望对你有帮助。

你好!以下所有内容并非来自网络复制粘贴,是我原来学习时,自己总结的,可以验证.
1、生字注音：
篁（huánɡ）竹
如鸣佩（pèi）环（huán）
清冽（liè）
卷（quán）石底以出
坻（chí）
嵁（kān）
翠蔓（màn）
蒙络摇缀（zhuì）
参（cēn）差（cī）披拂
日光下澈（chè）
佁（yǐ）然不动
俶（chù）尔远逝
往来翕（xī）忽
斗（dǒu）折蛇行
犬牙差（cī）互
寂寥（liáo）无人
悄（qiǎo）怆（chuàng）幽（yōu）邃（suì）
龚（gōng）古
宗玄（xuán）
2、一词多义：
①可：大约,“潭中鱼可百许头”；可以,能够,“不可久居”和“不可知其源”.
②从：自,从,“从小丘西行百二十步”；跟随,“隶而从者,崔氏二小生,曰怒己,曰奉壹”.
③清：清澈,“下见小潭,水尤清冽”；凄清,“以其境过清”.
④以：因为,“以其境过清”；表示前一行为是后一行为的方法或手段,前面的成分是后面动词的状语,可以不译,“而”,“近岸,卷石底以出”；用,把,“全石以为底”.
⑥乐：以…为乐,“心乐之”；逗乐,快乐,“似与游者相乐”.
⑤其：代指小溪的,“其岸势犬牙差互,不可知其源”；代指小石潭的,“以其境过清”.
⑦而：表修饰,“潭西南而望”；表承接,“乃记之而去”；表并列,“隶而从者,崔氏二小生”.
3、古今异义：
①许：古义：用在数词后表示约数,相当于同样用法的“来”,“潭中鱼可百许头”；今义：允许,许可.
②小生：古义年轻人,后生,“隶而从者,崔氏二小生”；今指戏曲艺术中的一种角色.
③去：离开,“乃记之而去（于是就题上字离开了.）”；今常用义为“往”.
4、词语活用：
（1）西：向西,名词作状语.例句：“从小丘西行百二十步”
（2）乐：a.动词的意动用法,以…为乐.例句：“心乐之”；
b.形容词作动词,逗乐,快乐,例句：“似与游着相乐”.
（3）下：a. 名词作状语,在下面,例句：“下见小潭”；
b. 名词作状语,向下,例句：“日光下澈”；
（4）近：形容词“近”带宾语“岸”,作动词表示靠近.例句：“近岸,卷石底以出”.
（5）空：名词作状语,“在空中”.例句：“皆若空游无所依”.
（6）澈：形容词用作动词,充当“日光”的谓语,照到.例句：“日光下澈”.译为：阳光照到水底.
（7）斗：名词作状语,像北斗星一样.例句：“斗折蛇行”.
（8）蛇：名词作状语,像蛇一样.例句：“斗折蛇行”.
（9）犬牙：名词作状语,像狗的牙齿一样.例句：“其岸势犬牙差互”.
（10）环：名词作状语,像环一样.例句：“四面竹树环合”.
（11）凄：形容词的使动用法,使.凄凉.例句：“凄神寒骨”.
（12）寒：形容词的使动用法,使.寒冷.例句：“凄神寒骨”.
5、 特殊句式及重点句子翻译：
（1）倒装句：
全石以为底.（应为“以全石为底”.译：潭以整块石头为底.）
（2）省略句：
① 日光下澈（潭底）.（译：阳光照到水底.）
② 影布（于）石上.（译：鱼的影子映在水底的石上.）
③（溪水）斗折蛇行.（译：溪水像北斗星那样曲折,像蛇那样蜿蜒前行.）
④ 坐（于）潭上.（译：坐在小石潭上.）
⑤（余）以其境过清.（译：（我）因为这里的环境过于凄清.）
希望帮助到你,若有疑问,可以追问~~~
祝你学习进步,更上一层楼!(*^__^*)

全石以为底,近岸,卷（quán ）石底以出,为坻（chí）,为屿（yǔ）,为嵁（kān）

表达了作者被贬,心中充满忧伤想将悲伤寄情于山水,但作者知道快乐只是短暂的.因此由小谭的冷清想到了被贬的忧伤,最终离开了.

小石潭寂静幽情,令被贬的诗人柳宗元触景生情,内心感到郁闷、悲伤、凄凉,而写下这篇千古佳作

坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃

青树翠蔓,蒙络摇缀

《醉翁亭记》的“乐”是为官者与民同乐,《小石潭记》的“乐”是短暂的乐,但乐中有悲!

自从被贬为永州司马，我心中就一直很忧郁，大概是因为永州这里太过于荒僻，太过于冷清了，加之我的政敌对我一直耿耿于怀，到处造谣诽谤，使我不得片刻安宁。于是在今天，我决定在永州这个僻静的地方转转，散散心。想罢，便约上吴武陵、龚古和我的弟弟宗玄，出发了。一路上，我们吟诗作乐，甚是愉快。谈笑间，我们来到了一个有山有水的好地方。放眼望去，一大片、一大片的竹林，使我们的眼睛都充满了这翠绿的颜色。忽然，竹林后面传来了阵阵的水声，如同玉佩碰撞那样的清脆悦耳，听了令人心中很是快乐。我们从竹林中找到一条蜿蜒的小路，便穿过去，看到了一个小小的水潭，这小潭的底部全是石头，里面的水清澈见底。潭中鱼儿大约有一百多条，大大小小，都仿佛在空中游动，没有依托一样。一缕阳光洒下，潭中鱼儿的影子，便倒映在石头上。走近一看，原本一动不动的影子哗的一下散开了。只剩下高低不平，形态各异的石头，有的成了小石礁、小岛屿，有的成了小石垒、小石岩。正看着，鱼儿又游回来了，行动轻快而敏捷，似乎在和我们开玩笑。累了，坐下来，环顾四周，岸边的树木青葱，树上葱绿的藤互相连结着、缠绕着、覆盖着，参差不齐，随风飘扬。我又向着潭的西南方向望去，小溪像北斗七星那样弯弯曲曲，溪水像蛇爬过一样。两岸的地势，就像狗牙那样互相交错，根本就看不到溪水的尽头。看了一会，起身，发现四周都是竹子、树木，周围静悄悄的没有人声，整个气氛使人感到孤寂、凄凉，寒气透骨，心里忧伤。这些景色有让我感到了贬职的忧伤，由于这环境实在过于冷清，是我不敢久留，怕再次触景生情，于是我记下景色就离开了  一起同行的人有：我的朋友吴武陵和龚古，我的弟弟宗玄。随从的两个崔家的年轻人，一个叫恕己，一个叫奉壹。

2.秧歌是我国农村流行的一种民间舞蹈.扭秧歌时,人们穿着色彩对比鲜明的服饰,红蓝黄绿,五彩缤纷.大家在锣鼓的伴奏声中,边歌边舞,以此来抒发愉悦的心情.扭秧歌的人有时还扮作大头娃娃、打扮鲜艳的老人,扭着夸张的动作,逗人开怀大笑.往往此时,看秧歌的人们鸣放鞭炮,以增加喜庆气氛.

凄神寒骨,悄怆幽邃.

柳先生，人的一生不是一帆风顺的，要乐观点，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，要振作点，给你的后人立一个好榜样

（1）日光……不动； 舒尔……翕忽；似与游者相乐
（2）不以物喜，不以己悲“两种心情”，指代以上两种心情　居庙堂之高处江湖之远

就读Jian 读音要看字义.此处的翻译是：看见了小潭

《小石潭记》的练习题:
基础练习
1、根据拼音写汉字。
huáng（ ）竹 清liè（ ） yǐ（ ）然 xī（ ）忽
寂liáo（ ） 悄chuàng（ ） 幽suì（ ）
2、翻译下列句中的加点的词。
⑴潭中鱼可百许头 __________ ⑵斗折蛇行 ___________
⑶以其境过清 __________ ______...

你把题发上来把我给你做 反正都是中考篇目

不是 核舟记是说明文

《小石潭记》中的柳宗元寄情山水,因自己被贬谪和景物过于凄清而心情孤寂伤感
《柳宗元治柳州》中的柳宗元在治理柳州时大胆创新,为民办实事,体现了不以物喜,不以己悲的高尚品德
所以柳宗元既是一个以文传情的文人,也是一个为民谋利益的好官
打了很多,

不知道...
交代清楚?
说明虽有人陪伴
但始终没有志同道合的人?
猜的

本文是按游踪的先后顺序来写景抒情的.文中突出地表现了“小石潭”全石为底、潭水清澈、游鱼活泼、源流曲折、环境凄清的特点.本文按游踪的顺序来写：发现小潭——潭中景物——小潭源流——潭中气氛——记录同游者 发...

答案：
甲文：清澈透明,侧面（间接）描写
乙文：水流湍急,正面（直接）描写
评分：每小题2分,共4分.意思对即可.
答案：
借景抒情 例如甲文借描写小石潭的幽美、凄寒,表达了作者孤寂悲凉的心境.
评分：共2分.意思对即可.

就是“一起”,老师早已讲过了.

（1）青树翠蔓，蒙络摇缴，参差披拂；四面竹树环合；
（2）潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上；
（3）寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。

(1)两岸连山无阙处,百里江水皆缥碧.
(2)石潭上竹树环合,寒树间好鸟相鸣.
望采纳~

《小石潭记》记叙了作者柳宗元游玩的整个过程,以优美的语言描写了“小石潭”的清幽景色,含蓄地抒发了作者被贬后无法排遣的忧伤凄苦的感情.
《记承天寺夜游》对月夜景色作了美妙描绘,真实的记录了作者当时生活的一个片段.
作者苏轼写了这篇短文正因“乌台诗案”被贬谪到黄州任职,虽累遭贬谪,仍然乐观、豁达,以“闲人”自居,自放于山水之间,虽在赏明月,观竹柏,自乐其乐.文章还体现了他与张怀民的深厚友谊与对知音甚少的无限感慨.
相比较而言,柳宗元主要表达了凄苦的寒凉的情感,而苏轼则更加豁达乐观,更多的是感慨.

写作妙处：
这段正面描写鱼,却在侧面描写水,可谓是“无一句写水,却又句句写水”.
通过鱼的影子射在石头上、与在水底的活动可以看得一清二楚,都能表现出潭水的清澈.

潭中鱼可百许头,皆若空游无所依

描写山间朝暮四季的不同景色,作者先用排偶句“日出而林霏开,云归而岩穴瞑”描绘出山间两幅对比鲜明的朝暮画面.接着用“野芳发而幽香,佳木秀而繁阴,风霜高洁,水落而石出者,山间之四时也”一句话概括了山间春、夏、秋...

先快乐,而后忧伤.
快乐：闻水声,如鸣佩环,心乐之.
忧伤：凄神寒骨,悄怆幽邃

小石潭记
从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之.伐竹取道,下见小潭,水尤清洌.全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻,为屿,为嵁,为岩.青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂.
潭中鱼可百许头,皆若空游无所依.日光下彻,影布石上,佁然不动；俶尔远逝,往来翕忽.似与游者相乐.
潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见.其岸势犬牙差互,不可知其源.
坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃.以其境过清,不可久居,乃记之而去.
同游者：吴武陵,龚古,余弟宗玄.隶而从者,崔氏二小生：曰恕己,曰奉壹.
译文
从小丘向西行走一百二十步的样子,隔着竹林,就能听到水声,好象挂在身上的玉佩、玉环相互碰撞的声音,心里很是高兴.于是砍了竹子,开出一条小路,顺势往下走便可见一个小潭,潭水特别清澈.整个潭底是一块石头,靠近岸边,石底有的部分翻卷出水面,形成坻、屿、嵁、岩等各种不同的形状.青葱的树木,翠绿的藤蔓,遮盖缠绕,摇动低垂,参差不齐,随风飘动.
潭中游鱼约有一百来条,都好象在空中游动,没有什么依靠似的.阳光直射潭底,把鱼的影子映在水底的石面上,呆呆地不动；忽然间又向远处游去了.来来往往轻快敏捷,好象在与游人一起娱乐.
顺着水潭向西南方向望去,溪流象北斗七星那样曲折,又象蛇爬行那样弯曲,或隐或现,都看得清楚.溪岸的形势象犬牙般交错参差,无法看到水的源头.
我坐在潭边,四周有竹子和树林围绕着,静悄悄的没有人迹,使人感到心境凄凉,寒气彻骨,真是太寂静幽深了.由于这地方过于冷清,不能长时间地停留,于是就把当时的情景记下来便离去了.
同我一起游远的人,有吴武陵、龚古,我的弟弟宗玄.作为随从跟着我们来的,有两个姓崔的年轻人,一个叫恕己,一个叫奉壹.

空间顺序