黎简的小园中请简要分析诗中人的形象特点!

这首诗代表了黎简诗风清秀雅丽的一面.首联以拟人化的笔触,将水中树影和短墙夕阳之景表现得极富特色.颔联将视野放大,秋树黄叶与夕阳落照,构成一幅颇为绚烂的图景.颈联再转小园,幽竹、寒花虽是实景,却渗透着诗人的主观品格.竹静如人静,花寒似人孤,含有几许孤芳自赏的情怀.尾联以日落月出作结,既写新月如霜的凄清之景,又暗寓诗人为小园所陶醉,久久不愿离去

（1）答案一：“窥”.角度巧（不说小园里的人越过短墙能看见墙外山光,却说“山光窥短墙”,好像那山光探头进入短墙,在窥视这小园中的景物,巧妙突出了小园景物之富于魅力）；拟人化（以物拟人,写活了“山光”的意态神情,与王安石“两山排闼送青来”有异曲同工之妙）. 答案二：“动”.小园中池水澄清,树木倒映其中,本是静止的,傍晚微风乍起,水中树影也随风婆娑荡漾,这样静动结合,画面更美.（2）幽竹寒花（菊花）,是孤傲贞美的意象；新月新霜都是高雅圣洁,白璧无瑕的象征.幽竹静立亭亭,秋菊凌霜傲放,显示出诗人的劲节高风,一片冰心.此时诗人小立于这幽竹、寒花、新月之中,他高尚的节操,澄明的胸怀,与周围景物浑融一体,一个孤清高洁的形象跃然纸上.

《小园》赏析 黎简 水影动深树,山光窥短墙.秋村黄叶满,一半入斜阳.幽竹如人静,寒花为我芳.小园宜小立,新月似新霜.黎简(1747～1799) 清代诗人.字简民,一字未裁,顺德（今属广东）人.因喜其境内东樵（罗...

1.“动”，小园中池水澄清，树木倒映其中，本是静止的，傍晚微风乍起，水中树影也随风婆娑荡漾，这样静动结合，画面更美。
“窥”，角度巧（不说小园里的人越过短墙能看见墙外山光，却说“山光窥短墙”，好像那山光探头进入短墙，在窥视这小园中的景物，巧妙突出了小园景物之富于魅力）；拟人化（以物拟人，写活了“山光”的意态神情。）（“窥”字赏析任答一点即可）
2.幽竹寒花（菊花），是孤傲贞美的意象；新月新霜都是高雅圣洁的象征。幽竹静立亭亭，秋菊凌霜傲放，显示出诗人的劲节高风，一片冰心。此时诗人小立于这幽竹、寒花、新月之中，他高尚的节操，澄明的胸怀，与周围景物浑融一体，一个孤清高洁的形象跃然纸上。（结合景物特点2分，人物形象2分）

略

小题1:“窥”字运用拟人手法，（1分）反客为主，不说小园里的人越过短墙能看见墙外山光,却说“山光窥短墙”，好像那山光探头进入短墙,在窥视这小园中的景物,想一睹其真容，（2分）生动地突出了小园景物的美丽动人，富有魅力。（1分）
小题2:幽竹、寒花（菊花）寓含高风亮节之意，新月、新霜都是高雅圣洁的象征。（1分）幽竹亭亭静立，秋菊凌霜傲放，如霜新月辉映，（1分）烘托出一个品行高洁具有高风亮节的诗人形象。（2分）


小题1:

黎简《小园》水影动深树,山光窥短墙.
秋村黄叶满,一半入斜阳.
幽竹如人静,寒花为我芳.
小园宜小立,新月似新霜 这首诗的后两联由物及人（诗人）,幽竹寒花（菊花）,是孤傲贞美的意象；新月新霜都是高雅圣洁,白璧无瑕的象征.幽竹静立亭亭,秋菊凌霜傲放,显示出诗人的劲节高风,一片冰心.此时诗人小立于这幽竹、寒花、新月之中,他高尚的节操,澄明的胸怀,与周围景物浑融一体,一个孤清高洁的形象跃然纸上.

答：“窥”. 角度巧（不说小园里的人越过短墙能看见墙外山光,却说“山光窥短墙”,好像那山光探头进入短墙,在窥视这小园中的景物,巧妙突出了小园景物之富于魅力）；拟人化（以物拟人,写活了“山光”的意态神情,与王安石“两山排闼送青来”有异曲同工之妙）.
“动”. 小园中池水澄清,树木倒映其中,本是静止的,傍晚微风乍起,水中树影也随风婆娑荡漾,这样静动结合,画面更美.

小题1:“窥”字运用拟人手法，反客为主，不说小园里的人越过短墙能看见墙外山光,却说“山光窥短墙”，好像那山光探头进入短墙,在窥视这小园中的景物,想一睹其真容，生动地突出了小园景物的美丽动人，富有魅力。（5分）
小题2:幽竹、寒花（菊花）寓含高风亮节之意，新月、新霜都是高雅圣洁的象征。幽竹亭亭静立，秋菊凌霜傲放，如霜新月辉映，烘托出一个品行高洁具有高风亮节的诗人形象。（6分）

（1）“动”。小园中出水澄清，树木倒映在水中，本是静止的。傍晚微风乍起，水中的树影随风婆娑荡漾。这样动静结合，画面显得更美丽。/“窥”。用拟人手法，写活了“山光”的意态神情，似乎山光探头探脑进入短墙，在窥视这个小园中的景物，巧妙地表现了小园景物的美。
（2）幽竹寒花，是孤寂的意象，；新月新霜，是高雅圣洁的象征。此时诗人立于这个环境中，他的高尚节操，澄清的胸怀，与周围的景物融为一体，一个孤傲高洁的形象跃然纸上。

无

诗很能说翻译，这里包含了这首诗的翻译和赏析，这首诗代表了黎简诗风清秀雅丽的一面。首联以拟人化的笔触，将水中树影和短墙夕阳之景表现得极富特色。颔联将视野放大，秋树黄叶与夕阳落照，构成一幅颇为绚烂的图景。颈联再转小园，幽竹、寒花虽是实景。...

《小园》赏析 黎简
水影动深树,山光窥短墙.秋村黄叶满,一半入斜阳.
幽竹如人静,寒花为我芳.小园宜小立,新月似新霜.
黎简(1747～1799) 清代诗人.字简民,一字未裁,顺德（今属广东）人.因喜其境内东樵（罗浮）、西樵二山之胜,故自号“二樵”.他还取东樵432峰、西樵72峰之意,把居室命名为“五百四峰堂”. 黎简诗、书、画、印方面均有较深造诣,其诗能自成一格,对清代中叶岭南诗歌的发展产生过积极的影响.黎简个性狂傲狷介,自称“狂简”,自刻印章“小子狂简”.据传当时名动天下的袁枚到广州时欲求一晤,黎简拒之门外,其狂傲如此.
首联写园内之景,一正写,一侧写.小园内有一小池,池水清澈,池边一棵大树,枝繁叶茂,倒映池中.傍晚时分,微风乍起,池中树影摇晃,婆娑荡漾.水的静,影的动,动静结合,相映成趣.“山光”泛指山中各种景物,一词写尽秋山美景.唐人张旭有“山光物态弄春晖”,常建有“山光悦鸟性”之诗句.但山光虽美,小园中景物更具风情,故有“山光窥短墙”.本为小园主人透过短墙欣赏“山光”,诗人却巧妙变换角度,运用拟人手法,写“山光”因好奇园中美景而探头探脑,窥视园中. 不但写活了“山光”的意态神情,而且从侧面突出了园中景物之富有魅力.此句与王安石的“两山排闼送青来”有异曲同工之妙.
颔联由园内而至园外,视野放远,境界开阔．秋天的山村黄叶满山.这种黄,是成熟的金黄,并非枯槁的褐黄．它黄得亮,也黄得润,给画面涂上一层亮色,片片金黄的叶如只只飞舞的蝶．尤其是在斜晖的映照下,一半明艳,一半阴暗,色泽层次分明,尽显＂山光＂之致．
颈联又回到写园内,写翠竹之幽,寒花之芳.幽竹静立,人亦静立,人心澄明、淡定、从容.“寒花”即菊花,凌霜傲放,清香袭人.此二句诗人撷取“幽竹”“寒花”两个典型意象,一为劲节,一为傲骨,显示诗人的高风亮节,孤标傲世.
尾联“小园宜小立,新月似新霜”,诗句故设重字,造语别致.“小园”“小立”两个“小”字一指范围,一指时间.为何“宜小立”?只因月已如霜.虽曰“小立”,然诗人自“斜阳”至“新月似新霜”,也立之太久,陶醉于眼前美景而不忍离去.新月新霜乃是高雅圣洁、白璧无瑕之象征,于是一个孤清高洁的诗人形象就跃然纸上.
这首诗设色明丽,开阖自如,取象秀雅,风格清峻,体现了黎简孤傲高洁的情怀.
不过明眼人一眼便看出此首五律并不中规中矩,颔联“秋村黄叶满,一半入斜阳”不对仗.然而“锤焉凿焉,雕焉琢焉,于是成其二樵之诗”（张维屏《国朝诗人征略》）的黎简深得杜甫律诗精髓,为何在全诗对仗工稳,格律谨严之状态下出此拗句呢?据传黎简原作此联时是“秋村黄叶满,西樵白霭长”,然“小子狂简”一时兴起,觉得语意平淡,不若夕照之下黄叶满山来得绚丽、奇幻,故有此一改,亦是其狂傲之性所致.