常记溪亭日暮 作文

清秋、日暮、月初白、落叶、流萤、孤灯。

常记溪亭日暮,Always remember the pavilion beside a brook
沉醉不知归路.Drunken not knowing the way home at dusk
兴尽晚回舟, To our hearts content, we were rowing back
误入藕花深处. Entering deep among water lilies by mistake
争渡?争渡! Scrambling , row the boat!
惊起一滩鸥鹭.Scared water birds flying up when disturbed

C

（1）清秋、日暮、月初白、落叶、流萤、孤灯。
（2）诗人于清秋日暮在溪亭散心。月上高树，酒已半醒，周围一片冷清幽寂。诗人独自在落叶飘零的树林中穿行，在林中百无聊赖地“数”起了流萤。“穿”字形象地传达出诗人的孤独、徘徊的情绪。“数”字传神地描绘出诗人苦闷无聊的心境。（意对即可）

还时常记得出游溪亭,一玩就玩到日黑天暮,
深深地沉醉,而忘记归路.一直玩到兴尽,回舟返途,
却迷途进入藕花的深处.
大家争着划呀,船儿抢着渡,惊起了满滩的鸥鹭.
日暮就是天色已晚的意思,沉醉就是陶醉的意思,归路就是回去的路

交代了时间、地点和事件；表达了词人欢快愉悦的心情。

此题考查的是对诗句的理解能力。先理解整首诗的意思，再结合具体诗句按要求作答即可。

　　答案一：常常回忆起那个记忆片段：夕阳斜斜的照在小溪旁边的亭角上,溪水闪耀着金光,我微微有些醉意了,沉醉在这美景里,忘记了回家的路.玩得真开心啊!我舍不得离去,但游兴已尽,天色已晚,我依然得回到俗世.荡起小舟,我漫无目的地溯向归程,一路流连于这美景,误入了荷花最盛的地方,身边是诱人的荷香,荷叶田田,在船头分拥而开,小舟在船篙的轻点下缓缓前进,呼剌剌一声,原来是那一滩正在休息的鸥鹭,被我划船的动静所惊飞了.
　　答案二：那年风华正茂,伴着三无知己,竟纵舟沽酒到听溪亭去了.那里很静,坐亭静心,看到的只是水天一色,听到的也只是溪水击石,遂得名为“听溪亭”,上有一联曰：
　　溪湍亭静两相照
　　肥藕娇花一并香
　　那泉大抵是山后的泉水,涔涔地流到山脚.又如丝带般的缠裹着小亭,如碧波般地流进了清潭 …… 一切都是那样宁静,而当我们来时,一切又都那样的欢快：我抚琴拨丝,听到的是琴韵中泉在叮叮咚咚的应和,花在婀娜多姿的起舞.天高云淡,我在其中驰骋；知己也是欢喜,酌酒吟诗,仿佛溪在作答,抚叶弄花,又像花在低语.我们在这山与水中、花与亭间畅饮,得到的是尽兴而又无法尽兴.直饮到暮色昏沉、日倚山边,醉眼看花花也醉,那里是花?一切都醉醺醺的,其实应是酒不醉人人自醉吧!我被这沉寂所陶醉.
　　至使弄舟回家时,无人不留恋这花与石、溪与亭.又错桨划到了莲叶间.那一支支荷出淤泥而不染,红中透着娇艳,也如醉了一般,映对着天边的晚霞……
　　花间有些许空潭,在这满目的花叶中,这些许的空潭惹起了人无限的兴奋,我们抢着划桨弄船,却无意中惊起了四下的鸥鹭,只听得忽扇几下：晚霞与鸥鹭齐飞,潭水共长天一色!
　　惊起的鸥鹭,也惊起了我的梦.
　　答案三：我常常记得儿时的那些欢乐时光.红日西沉,晚霞映照着溪亭,玩了一天的游人都已渐渐归去,年少的我却依依不舍,流连忘返.也许是刚饮过美酒,酒意未消；又或许是景色宜人,惹人陶醉,我游玩兴尽才准备驾舟回返.湖面盛开的荷花向我绽开笑脸,轻柔的晚风推着我的船儿前行.我情不自禁地荡起双桨,往前划去.只顾贪看两岸秀丽的风光,谁知竟不知不觉迷了路,一不小心误入到荷花的深处.田田的荷塘一眼望不
　　到头,我进也不是,退也不能,怎么办?蓦然间,水面上响起一阵扑簌簌的声音,原来沙滩上的沙鸥和鹭被我徘徊不定的小船所惊动,都惊得四散飞去.
　　答案四：在这阳光明媚的一天,大诗人李清照回忆起了一件事：在风和日丽的一天,她和几个朋 友去游玩,小溪在阳光的照射下像一丝丝五彩线,美丽极了.傍晚,朋友也一个个 回 家 了 ,只有李清照独自一人留在这里观赏着美丽的落日.也许是这里的景色太美了,太迷人了,把她给迷醉了.直到太阳下了山才醒过来.不知怎么了,原本回家的路却划年进了荷花深处.一眼望去,四周全被荷花覆盖住了,此时用“ 接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.”来比喻的,那就是最恰当不过了.眼看天就要黑了,李清照的心里不由着急了起来,于是她就拼命的划,拼命的划,但却怎么也找不到回家的路,反而惊动了满滩的水鸟.
　　回去之后,李清照多次跟朋友提起这个地方,还有几次带朋友来找过那个地方,可是不管她怎么找,怎么想也找不到那个如诗如画的地方了,就写下了这首诗：
　　常记溪亭日暮 ,
　　沉醉不知归路.
　　兴尽晚回舟,
　　误入藕花深处.
　　争渡,争渡,
　　惊起一滩鸥鹭.
　　仅供参考.你任选其一吧.

恬适淡远,清幽

陶醉在眼前的美景中。迷在思索中。 （如果回答对您有用，记得采纳哦~）

C A B D思想较为消极,侧重哀婉缠绵之感,而C表现了昂扬向上,努力竞争的积极精神.

这是一首忆昔词.寥寥数语,似乎是随意而出,却又惜墨如金,句句含有深意.开头两句,写沉醉兴奋之情.接着写“兴尽”归家,又“误入”荷塘深处,别有天地,更令人流连.最后一句,纯洁天真,言尽而意不尽.

1．“常记“或”记”。
2．落日时分；莲花盛开的日子。可以有不同表述，意对即可。
3．示例：那天的云彩一定有着格外的光晕。
4．兴尽晚回舟。
5．示例1：生当做人杰，死亦为鬼雄。示例2：只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

古人的情怀不是我们现代人可以揣度的,但大概的意思还是可以看出来：“日暮”,作者饮宴以后,已经醉得连回去的路径都辨识不出了.沉醉”二字却露了作者心底的欢愉,“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致,看起来,这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏.果然,接写的“兴尽”两句,就把这种意兴递进了一层,兴尽方才回舟,那末,兴未尽呢?恰恰表明兴致之高,不想回舟.而“误入”一句,行文流畅自然,毫无斧凿痕迹,同前面的“不知归路”相呼应,显示了主人公的忘情心态.盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女,这样的美景,一下子跃然低上,呼之欲出.一连两个“争渡”,表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情.正是由于“争渡”,所以又“惊起一滩鸥鹭”,把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了.至此,词嘎然而止,言尽而意未尽,耐人寻味.
个人认为作者不仅仅是醉酒,更是醉心,醉景醉世.

这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得 ”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

这个是指沉醉在落日下溪亭的美景；而忘记了回去的路!

如梦令.如梦
醉舞翩翩鸾凤
闲看银河潮涌
欲待倚归舟
却是小楼幽梦
帘动
帘动
谁把藕香微送

[编辑本段]词牌名 〔名称〕 《如梦令》 〔来源〕 《如梦令》原名《忆仙姿》，为后唐庄宗李存勖（勖：音xù)所作，因嫌其名不雅遂取尾句“如梦，如梦，和泪出门相送”中的“如梦”得名。又名《宴桃园》，《不见》，《如意令》，《无梦令》，《比梅》等，有单双调。单调正体33字，7句5仄韵1叠韵。双调66字，上下片各7句5仄韵1叠韵。 〔读法〕 (仄)仄(仄)平平仄，(...

李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
如梦令·常记溪亭日暮 ·李清照
常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.
译 文
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,喝得大醉不知道回来的路.游兴满足了,天黑往回划船,错误地划进了荷花深处.抢着划呀,抢着划呀,惊动满滩的水鸟,都飞起来了.

经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,沉醉在这风景中,甚至不知道回去的路.玩得尽兴了,而且天已经黑了,只好往回划船,不小心闯入了荷花池深处.赶快划呀,赶快划呀.不小心,惊动了在这里栖息的水鸟.

已然是傍晚了吧,绛红的暮色足足染红了半边亭子,摇摇晃晃的船,摇摇晃晃的天,是要到哪里去呢?只想盛上一樽的河水,却不想周围全是田田的叶子,漫天的芙蓉,就像绿色的红色的雾,哪里看得清楚.南风吹过,不想竟是惊了那鸥鹭,扑棱棱都飞起也,罢了,便只饮到这梅梢月上罢.

经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,喝得大醉不知道回来的路.

沉醉：大醉
我常常记起溪边的那个亭子,那次黄昏时,我喝得大醉,以至不记的回家的路了.

常记溪亭日暮,Always remember the pavilion beside a brook
沉醉不知归路.Drunken not knowing the way home at dusk
兴尽晚回舟,To our hearts content,we were rowing back
误入藕花深处.Entering deep among water lilies by mistake
争渡?争渡!Scrambling ,row the boat!
惊起一滩鸥鹭.Scared water birds flying up when disturbed

答案为D.
A句出自南宋女词人李清照的《夏日绝句》：
生当作人杰, 死亦为鬼雄. 至今思项羽, 不肯过江东.
B句和C句都是出自于李清照著名的词牌名为《如梦令》的词：
B句所在的《如梦令》是李清照早期的作品：
常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.
C句的《如梦令》则是李清照在与夫君赵明诚分隔时期所做：
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道海棠依旧.知否?知否?应是绿肥红瘦.
以上三首都是李清照较为著名的诗词.
而D句则是出自于宋代词人柳永（原名：柳三变）的《蝶恋花》：
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭阑意.拟把疏狂图一醉,把酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.
其中的“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”成为传诵千古的名句.王国维在《人间词话》里说：“古今之成大事业、大学问者,必经过此三种之境界：‘昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路’,此第一境也.‘衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴’,此第二境也.‘众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处’,此第三境也.此等语皆非大词人不能道.”

东风的信息将我从暖暖的梦中唤醒.信步于小溪的亭边.一树梅花如同我这久病初愈的美人,白玉般的脸上泛起寂寞的微笑,消瘦的身躯仿佛经受不住初春的微寒.与君结缘相识真情几许?只怪这青山也有白头的时候,真情再多也经不住岁月的流逝.就像着眼前的梅花,满眼翠萝缠绕在竹架上与之接邻,而梅花无言,任这娇弱的花儿学着自己瘦弱的样子,吸引他的关心.

常.
使用的意象“日暮”“藕花”“鸥鹭”本身就色彩鲜明.

因为作者迷醉那种快乐而不知道回来的路,又因为天黑,所以往回划船,错误地划进了荷花深处.表现了作者沉醉兴奋之情.

如梦令 李清照
【年代】：宋
【作者小传】：
李清照(1084-1155?)号易安居士,济南章丘县人.父李格非,北宋知名文士、散文家.丈夫赵明诚,宰相赵挺之子、金石家.她是中国古代杰出女词人.著有《李易安集》十七卷,《漱玉词》一卷（别本五卷）,不传.今人有《李清照集注》、《重辑李清照集》等.
【内容】：
常记溪亭日暮①,沈醉不知归路②.
兴尽晚回舟,误入藉花深处.
争渡,争渡③,惊起一滩鸥鹭.
【注释】：
①溪亭：临水的亭台.
②沈：同“沉”.
③争：同“怎”.
【译文】
还时常记得出游溪亭,一玩就玩到日黑天暮,
深深地沉醉,而忘记归路.一直玩到兴尽,回舟返途,
却迷途进入藕花的深处.
大家争着划呀,船儿抢着渡,惊起了满滩的鸥鹭.
【赏析】：
这是一首忆昔词.寥寥数语,似乎是随意而出,却又惜墨如金,句句含有深意.开头两句,写沉醉兴奋之情.接着写“兴尽”归家,又“误入”荷塘深处,别有天地,更令人流连.最后一句,纯洁天真,言尽而意不尽.
“常记”两句起笔平淡,自然和谐,把读者自然而然地引到了她所创造的词境 .“常记”明确表示追述,地点在“溪亭 ”,时间是“日暮 ”,作者饮宴以后 ,已经醉得连回去的路径都辨识不出了.“ 沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ,“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致,看起来,这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏.果然,接写的“兴尽”两句,就把这种意兴递进了一层,兴尽方才回舟,那末,兴未尽呢?恰恰表明兴致之高,不想回舟.而“误入”一句,行文流畅自然,毫无斧凿痕迹,同前面的“不知归路”相呼应,显示了主人公的忘情心态.
盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女,这样的美景,一下子跃然低上,呼之欲出.
一连两个“争渡 ”,表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情.正是由于“ 争渡”,所以又“惊起一滩鸥鹭”,把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了.至此,词嘎然而止,言尽而意未尽,耐人寻味.
这首小令用词简练,只选取了几个片断,把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起,写出了作者青春年少时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归.正所谓“少年情怀自是得 ”,这首诗不事雕琢,富有一种自然之美.

本篇是李清照早期的词作之一.词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱.这是一首小令,内容也很简单.它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打,词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂,花事凋零了.因此,翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化,粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”.对此,词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误.“绿肥红瘦”一句,形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情.
　　词的写法别致,侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境.作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象,而是立足清晨醒后,从“昨夜”写起,通过“雨疏风骤”,从听觉上展开联想,然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”.值得指出的是,这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词,它还有一个向客观现实转化的过程.正因为这首词有一个从听觉到视觉,有一个从内心到客观现实的转化过程,所以才能给读者留下广阔的想象空间,便于进行艺术的再创造.这首词之所以耐人咀嚼,其原因也正在这里.
　　其次,通过问答进行感情上的对比烘托.这种写法,不仅语言精炼生动,结构也由此显得分外紧凑,使读者有如闻其声、如见其人的真切感.人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目,词也由此而显得生动活泼.“却道”一句,写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠,它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉.没有这种细腻的体察与深婉的情思,是不可能写出好作品来的.
　　再次,成功地使用拟人化的手法.词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字,借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少,暗示出春天的逐渐消失.这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的.
　　前面说过,这首词很短,总共不过三十三字,但它却能通过生活中一个极其普通的细节,反映作者丰富的内心世界,用语平白浅近,意境含蓄深厚,具有“弦外音,味外味”.黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情,答以‘依旧’,答得极淡,跌出‘知否’二句来.而‘绿肥红瘦’无限凄婉,却又妙在含蓄.短幅中藏无数曲折,自是圣于词者.”这段评语有助于我们对这首词的理解.

1．只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁.
2．“惊”字既暗写出了船行之快,又生动地写出停栖在小洲上的鸥鹭被吓得惊慌失措的情态.
3．前一首：愉悦、欢快、热爱生活；后一首：悲伤、愁苦、孤单寂寞.
（意对即可）

争渡里的"争"是通假字通"怎","怎渡?怎渡?"是设问,重复手法,使词的表达效果更生动,更具有韵律感.

时常想起在溪亭的一个傍晚,和朋友聚会喝酒喝的酩酊大醉,竟忘记了回去的路,酒宴结束,意兴阑珊之时回到船上,不小心划进了藕花田的里面,赶紧划船,赶紧划船,惊起了一滩的鸥鹭盘旋飞舞!

归路
晚霞把天边浸染成绯红的少女的脸,夕阳还散发着柔和的光辉,遍撒下的金色阳光染黄了那条笔直的通往天边的归路.远远地炊烟淡淡飘起,似是摆动迎接的手.路两旁稀疏的几棵大树,枝叶繁茂地屹立在一片绿草中,安静又沉稳.远方的游子啊!你可知归路的风景?

常记溪亭日暮，沉醉不归之路的意思

不可改为望.
“数”字传神地描绘出诗人苦闷无聊的心境.

常记溪亭日暮,Always remember the pavilion beside a brook
沉醉不知归路.Drunken not knowing the way home at dusk
兴尽晚回舟,To our hearts content,we were rowing back .
误入藕花深处.Entering deep among water lilies by mistake .
争渡?争渡!Scrambling ,row the boat!
惊起一滩鸥鹭.Scared water birds flying up when disturbed.

经常回忆起,黄昏下溪边的小亭,酒醉之后不记得了回去的道路.一直玩到尽兴天色已晚才调转船头回去.
－－－《如梦令》李清照
日暮：日头西沉,太阳下山,天色已晚,这些都可以

经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,喝得大醉不知道回来的路

经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,沉醉（在这风景中）,（甚至）不知道回去的路.玩得尽兴了,而且天已经黑了,只好往回划船,不小心闯入了荷花池深处.赶快划呀,赶快划呀.不小心,惊动了在这里栖息的水鸟.
楼主给分

　　小重山
　　春到长门春草青.江梅些子破,未开匀.碧云笼碾玉成尘.留晓梦,惊破一瓯春.花影压重门.疏帘铺淡月,好黄昏.二年三度负东君.归来也,著意过今春
　　渔家傲
　　雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,香脸半开娇旖旎,当
　　庭际,玉人浴出新妆洗,造化可能偏有意,故教明月珑珑
　　地,共赏金尊沈绿蚁.莫辞醉,此花不与群花比.
　　欧阳修 醉翁亭记
　　环滁皆山也.其西南诸峰,林壑尤美.望之蔚然而深秀者,琅琊也.山行六七里,渐闻水声潺潺,而泻出於两峰之间者,酿泉也.峰回路转,有亭翼然临於泉上者,醉翁亭也.作亭者谁?山之僧智仙也.名之者谁?太守自谓也.太守与客来饮於此,饮少辄醉,而年又最高,故自号曰“醉翁”也.醉翁之意不在酒,在乎山水之间也.山水之乐,得之心而寓之酒也.
　　若夫日出而林霏开,云归而岩穴暝,晦明变化者,山间之朝暮也.野芳发而幽香,佳木秀而繁阴,风霜高洁,水落而石出者,山间之四时也.朝而往,暮而归,四时之景不同,而乐亦无穷也.
　　至於负者歌於涂,行者休於树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来而不绝者,滁人游也.临溪而渔,溪深而鱼肥；酿泉为酒,泉香而酒洌；山肴野蔌,杂然而前陈者,太守宴也.宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐而喧哗者,众宾欢也.苍颜白发,颓乎其中者,太守醉也.
　　已而夕阳在山,人影散乱,太守归而宾客从也.树林阴翳,鸣声上下,游人去而禽鸟乐也.然而禽鸟知山林之乐,而不知人之乐；人知从太守游而乐,而不知太守之乐其乐也.醉能同其乐,醒能述以文者,太守也.太守谓谁?.庐陵欧阳修也.
　　湖上风来波浩渺.秋已暮、红稀香少.水光山色与人亲,说不尽、无穷好.莲子已成荷叶老.青露洗、苹花汀草.眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早.

李清照 《如梦令》

应该是“醉"ba

如梦令
　　常记 溪亭日暮,　　沉醉不知归路.　　兴尽晚回舟,　　误入藕花深处.　　争渡,争渡,
　　惊起一滩鸥鹭.
大意：依旧记得经常出游溪亭,一玩就到日暮时分,　　但是喝醉而忘记回去的路.
　　一直玩到兴尽才乘舟返回,　　却迷途进入藕花池的深处.　　怎样才能划出去,船儿抢着渡过,　　却惊起了一滩的鸥鹭.
中心思想,通过词人描写酒后误入藕花池,带来巨大的惊喜和深深的陶醉.花香、酒气,使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁,显现出她开朗、活泼,好奇、争强要胜的少女的天性.于是有争渡之举.当轻舟穿行于荷花之中,看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞,她感受到了一种强烈的生命的活力

这是一首忆昔词.寥寥数语,似乎是随意而出,却又惜墨如金,句句含有深意.开头两句,写沉醉兴奋之情.接着写“兴尽”归家,又“误入”荷塘深处,别有天地,更令人流连.最后一句,纯洁天真,言尽而意不尽. 　　现存李清照《如梦令》词有两首,都是记游赏之作,都写了酒醉、花美,清新别致.这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境,境界优美怡人,以尺幅之短给人以足够的美的享受. 　　“常记”两句起笔平淡,自然和谐,把读者自然而然地引到了她所创造的词境.“常记”明确表示追述,地点在“溪亭”,时间是“日暮”,作者饮宴以后,已经醉得连回去的路径都辨识不出了.“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉,“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致,看起来,这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏.果然,接写的“兴尽”两句,就把这种意兴递进了一层,兴尽方才回舟,那么,兴未尽呢?恰恰表明兴致之高,不想回舟.而“误入”一句,行文流畅自然,毫无斧凿痕迹,同前面的“不知归路”相呼应,显示了主人公的忘情心态.盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女,这样的美景,一下子跃然低上,呼之欲出.一连两个“争渡”,表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情.正是由于“争渡”,所以又“惊起一滩鸥鹭”,把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了.至此,词戛然而止,言尽而意未尽,耐人寻味. 　　这首小令用词简练,只选取了几个片断,把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起,写出了作者青春年少时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归.正所谓“少年情怀自是得”,这首诗不饰雕琢,富有一种自然之美. 　　这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”. 　　玩词意,似为回忆一次愉快的郊游而作.词人命舟备酒,畅游于清溪,因沉酣竟不知日之夕矣.沉沉暮霭中,回舟误入曲港横塘,藕花深处.这是一个清香流溢,色彩缤纷的,幽杳而神秘的世界.它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉. 　　花香、酒气,使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁,显现出她开朗、活泼,好奇、争强要胜的少女的天性.于是有争渡之举.当轻舟穿行于荷花之中,看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞,她感受到了一种强烈的生命的活力.这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出.

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.

常常想起,一次日暮时分在溪亭里饮宴,大概是太高兴的缘故,喝得特别多,以至于连回家的路都分不清在哪里了.直到尽了兴致,夜幕降临,才掉船头回家.可走着走着,发现搞错了地方,小船竟然闯入藕塘深处.在这慌乱的时刻,一不小心惊动了在沙洲上栖息的鸥鹭,惊得它们扑棱棱地飞起来了.

1.“晚”字表明了作者“作者悠闲的心境,对于美丽的风景的沉醉之情”.2.情趣和闲适3.（1）对（2）错（3）对（4）错4.误入藕花深处和惊起一滩鸥鹭 对“误入”和“惊起”表示作者对于景色的流连忘返

读着李清照的《如梦令》,仿佛来到了（风景如画）的溪亭边,更感受到她的（似水柔情）.
残阳如血 朝云暮雨

争睹的渡写错了