律诗 为什么不叫古体诗而称近体诗 绝句和律诗有什么不同

窗外柳丝日日长
稷下学子读书忙
右控名落孙山下
半夜挑灯书声琅

设五言律诗为X首,七言为Y首
x-y=10
20X+40=28y
20(10+y)+40=28y
20y+240=28y
8y=240
y=30
x=40
五言40首,七言30首

吴兴的出家人僧昼,字皎然,擅长写律诗.有一次去拜见韦应物,担心自己的诗体和韦应物的不适合,于是在船上苦思冥想,写了古体诗十几首作为礼物.韦应物完全不欣赏这些古体诗,僧昼非常的失望.第二天写了些以前擅长的律师献上,韦应物反复吟诵,认为写的不错而赞叹.于是韦应物对僧昼说：“大师傅差一点丢失声望,为什么不只把自己擅长的给我看,而卑贱地迎合我的喜好.人能赢得一点名声,不是随随便便就能招致的.”僧昼非常佩服韦应物鉴赏分别能力的精到.

C

律诗确实是以五七言的最多,律诗是8句或多于8句(叫排律长律),绝句是4句
但是也有6句的律诗,叫做"小律"
以及每句六字的律诗,叫做"六言律"
这些是律诗里比较偏门的东西,但是也有很多作品传世..它们可以认为是律诗的成熟和发展中的一些创新和分支..
只是最后都因为各种原因没有流传发展开来而已
多说一句:六言诗和六言律是两个概念,六言诗是很古老而常见的,里面就有,但是只有符合格律的六言诗句才叫"六言律",当然,由于字数和普及范围等原因,六言的格律是很难像五七言律诗一样严谨统一的..

春夜喜雨是一首（五 ）律诗,作者细致的刻画了春雨的（夜景 ）,诗中没有一个（ 喜）字,却表达了他对春雨的喜爱之情!

五个字
五言绝句
七言绝句
八句
五言律诗
七言律诗

四句诗不是律诗,而是绝.一句话7个字的称为七绝,一句话5个字的称为五绝.

B

1/
吴楚半秋色,
晓景丽未热.
锋交勋乃茂,
豪俊贵勋业.
2/
吴越声邪无法用,
晓露精神妖欲动.
锋芒利如欧冶剑,
号为道州任土贡.
3/
吴王娇女坟相近,
晓瑟凉风与衰鬓.
锋铦还学历山耕,
豪家帘外唤清风.

乐府诗有《七步诗》,五言绝句有《鸟鸣涧》 七言绝句有《石灰吟》《竹石》《己亥杂诗》《芙蓉楼送辛渐》；七言律诗有《江畔独步寻花》《闻官军收河南河北》词有《浣溪沙》、《卜算子.送鲍浩然之浙东》
五言律诗这些诗歌最中没有.

随风与润物可对,但并不严谨,夜与声可对,但潜入与细无则怎么也说不上对仗.
而下面的“野径.”一联则对的很严,野径对江船 云对火 俱黑对独明

原创的可以吗

绝句

《七律·长征》是一首（七）言律诗，全文共（八）行，每行七个字。每（两）行为一句，共（四）句。

两只黄鹂鸣翠柳,
一行白鹭上青天.
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船.
这首就很好,量词对量词,名词对名词,动词对动词.

浪漫的奇迹
爱情和友谊，
是她生活的前提；
宽容和勇气，
是她快乐的秘密。
用音乐开启心灵，
用爱情创造奇迹！
她，一只与众不同的浪漫鼠

晋陶独爱菊
世人爱牡丹
唯我独爱莲
出淤泥不染
清涟而不妖
菊乃隐逸者
牡丹富贵者
莲乃君子也
瞎写的0 0
不好 吧

二四

③①②④

一三五不论这句话是不科学的,不论什么都不能用一三五不论,切记!
举例：仄仄仄平仄仄平.
一三五不论而导致犯了孤平.
所以要学的是四个律句,而非一三五不论.
至于词谱,如果确实是由律句构成的词,比如鹧鸪天、卜算子、还有临江仙之类词牌,可以用律句,但不是所谓一三五不论.
但如果是「喝火令」之类词牌,句中明显标明平仄,没有可平可仄时,一定按其词谱填词!
以下是四个律句：
(平)平(仄)仄仄平平,
(仄)仄 平 平仄仄平.
(仄)仄(平)平平仄仄,
(平)平(仄)仄仄平平.
只有括号里的才可平可仄,不然就要拗救.
绝句律诗总共由这四句排出的.

长亭短亭【此】时别,
人【生】最苦是离情.
【唯】愿天涯各珍重,
【爱】惜身体少烦忧.
他日【你】我再相聚,
【一】同举杯话今夕.
且看谁【人】先醉去!

原文：You say that you love rain,but you open your umbrella when it rains.You say that you love the sun,but you find a shadow spot when the sun shines.You say that you love the wind,but you close your windows when wind blows.This is why I am afraid,you say that you love me too.
(普通版)：
你说你爱雨,
但当细雨飘洒时你却撑开了伞；
你说你爱太阳,
但当它当空时你却看见了阳光下的暗影；
你说你爱风,
但当它轻拂时你却紧紧地关上了自己的窗子；
你说你也爱我,
而我却为此烦忧.
(文艺版)：
你说烟雨微芒,兰亭远望；
后来轻揽婆娑,深遮霓裳.
你说春光烂漫,绿袖红香；
后来内掩西楼,静立卿旁.
你说软风轻拂,醉卧思量；
后来紧掩门窗,漫帐成殇.
你说情丝柔肠,如何相忘；
我却眼波微转,兀自成霜.
(诗经版)：
子言慕雨,启伞避之.
子言好阳,寻荫拒之.
子言喜风,阖户离之.
子言偕老,吾所畏之.
(离骚版)：
君乐雨兮启伞枝,
君乐昼兮林蔽日,
君乐风兮栏帐起,
君乐吾兮吾心噬.
(七言绝句版)：
恋雨却怕绣衣湿,
喜日偏向树下倚.
欲风总把绮窗关,
叫奴如何心付伊.
(七律压轴版)：
江南三月雨微茫,罗伞叠烟湿幽香.
夏日微醺正可人,却傍佳木趁荫凉.
霜风清和更初霁,轻蹙蛾眉锁朱窗.
怜卿一片相思意,尤恐流年拆鸳鸯.

五言绝句和七言绝句.

简而言之:一, 五言绝句是五字一句,共四句20字.
五言律诗是五字一句,共八句40字.
二,律诗的中间四句,即3,4和5,6要分别对仗,有点象对联,绝句不必对仗.
三.当然无论绝句,律诗都要按诗的规矩,有平仄的要求,也就是每句的仄 要一三五不论,二四六分明.
这就是基本的区别.http://zhidao.baidu.com/question/134914681830651685

旅夜书怀 _{唐 杜甫}细草微风岸,危樯独夜舟.星垂平野阔,月涌大江流.名岂文章著,官应老病休.飘飘何所似,天地一沙鸥.1、律诗分绝句（四句）、律诗（八句）、长律,旅夜书怀属于八句律诗.2、律诗分五言七言,这首诗属于五言律诗.3、颔联、颈联必须使用对偶的修辞方法,如：星垂平野阔,月涌大江流.星对月,垂对涌,平野对大江,阔对流,名岂文章著,官应老病休.名对官,岂对应,文章对老病,著对休.4、五律、七律、长律、小律,逢双句押韵,首句多数押韵,所有格律 诗均一韵到底,不能换韵.如此诗韵为ou.5、平仄规则五言律诗的平仄格式,是将五言绝句的平仄格式按一定规律,保持对、粘关系,重复排 列成八句.星垂平野阔,月涌大江流.星平月仄,垂平涌仄,平平大仄,野仄江平,阔仄流平. 手打原创望采纳

4,8

正确顺序是：首联、颔联、颈联、尾联.

古体诗分别是楚词,乐府, 汉赋 ,诗经.
近体诗分别是律诗,绝句,宋词, 元曲

律诗属于近体诗,有4联八句,依次是首联,颔联,颈联,和尾联,其中颔联,尾联两联要求对仗工整

　　亡灵三更幽幽现
　　峻岩阴风阵阵寒
　　解开枷锁找人血
　　纯香美味慢慢舔

七言律诗.滋润大地的喜庆.春.喜悦 补充：《春夜喜雨》是杜甫在唐肃宗（李亨）上元二年（761）春天,在成都浣花溪畔的草堂时写的.《春夜喜雨》创作背景及思想内容：这首诗写于上元二年（761年）春.此时杜甫因陕西旱灾来到四川定居成都已两年.他亲自耕作,种菜养花,与农民交往,因而对春雨之情很深,写下了这首诗描写春夜降雨、润泽万物的美景,抒发了诗人的喜悦之情.x0d《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情.

楼主,您这不是律诗.“姮娥应羞众人见”中“羞”字这个位置应该是仄音,而“羞”是平音.
律诗的要求是很严格的.
“ 夜深谁解凭栏意,月自融融云自流.”或者,“君问今宵孰最美,云烟笼影月如沙.”

C

（五）言律诗,这首诗描绘并赞美了( 春雨),诗中没有一个"喜"字,但处处都体现着诗人的(喜悦 )心情

-----规则-----
⊙仄平平仄,平平仄仄平（韵）.
⊙平平仄仄,⊙仄仄平平（韵）.
⊙仄平平仄,平平仄仄平（韵）.
⊙平平仄仄,⊙仄仄平平（韵）.
细草微风岸
危樯独夜舟【舟：十一尤】 押韵
星垂平野阔
月涌大江流【流：十一尤】 押韵
名岂文章著
官应老病休【休：十一尤】 押韵
飘飘何所似
天地一沙鸥【鸥：十一尤】 押韵
八句话,每句五个字,合乎格律（对于律诗而言,格律有四种,这是其中一种）,就是五言律诗,平平仄仄平,首字不可用仄,其它首字可平可仄,全诗格律正确颔联颈联对仗工整,无拗救之处.

对的。
绝句是4句，律诗通常是8句。5个字的成为五言绝句或五言律诗，简称五绝五律。

颔联

这首诗押（i）韵,韵脚字是（低）,（泥）,（西）,（蹄）,（堤）

观刈麦 五言古诗过零丁洋七言律诗赤壁七言绝句己亥杂诗 清.龚自珍浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯.落红不是无情物,化作春泥更护花.七言绝句《己亥杂诗》共315首 五言律诗,七言绝句《己亥杂诗》是清代诗人龚自珍（1792...

2.对http://zhidao.baidu.com/q?word=%BD%FC%CC%E5%CA%AB%D6%D0%B0%CB%BE%E4%B5%C4%BD%D0%C2%C9%CA%AB%A3%AC%CB%C4%BE%E4%B5%C4%BD%D0%BE%F8%BE%E4%A3%AC%B3%AC%B9%FD%B0%CB%BE%E4%B5%C4%BD%D0%B3%A4%C2%C9%A3%AC%D3%D6%BD%D0%C5%C5%C2%C9&ct=17&pn=0&tn=ikaslist&rn=10
3.不敢判断,搜到的资料一)分承与句意的理解 ·
分承是下文数语分别承受上文数语的修辞手法.分承的结果是组成几套平行的结构,表
示几个不同的意思,既可避免文句板滞的弊端,又能收到言简意赅的效果.例如：
随疮势之大小,灸艾壮之多少.(陈实功《外科正宗·痈疽灸法并禁灸疮穴》)
此例应理解为：随疮势之大,灸艾壮之多；随疮势之小,灸艾壮之少.下文两语“多”与
“少”依次承受上文两语“大”与“小”.
太阳之为病,脉浮,头项强痛而恶寒.(《伤寒论·辨太阳病脉证并治》第1条)
同书同篇下第166条有“病如桂枝证,头不痛,项不强”句,可知本例的“头项强痛”应理
解为头痛项强.
春夏秋冬长夏时,青黄赤白黑随宜.(陈念祖《医学三字经》附录《四诊》)
此例言五季与五色之相配,应理解为：春时青随宜,夏时赤随宜,秋时白随宜,冬时黑随
宜,长夏时黄随宜.；

一笔韶华过,
岁月岂蹉跎.
最是问心人,
息止魂不渡.
——五言绝句,表示自己都觉得不怎么样.另本人懒得写【赏析】自己意会吧,就是谢了给人看看而已,看得上就给个赞吧……==

绝句:《悯农二首》 春种一粒粟,秋收万颗子。 四海无闲田,农夫犹饿死。 锄禾日当午, 汗滴禾下土。 谁知盘中餐, 粒粒皆辛苦。 律诗:李商隐《咏史》 历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。 何须琥珀方为枕，岂得真珠始是车？ 运去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。 几人曾预南薰曲，终古苍梧哭翠华。亲，对我的回答满意的话，就给个好评吧。如果还有不清楚的地方，可以跟我继续交流哦。...

填空完毕.
近体诗是唐代新出来的新诗体,又称为格律诗,今体诗包括律诗,绝句,长律三大类.律诗,每首八句,每俩句称为一联,共四联.

绝句没有颔联和颈联
近体诗分为律诗和绝句.律诗和绝句的区别主要在于句数上.绝句共有四句,律诗共有八句.
律诗共有八句,一、二两句为首联,三、四两句为颔联,五、六两句为颈联、七、八两句为尾联.绝句又叫"截句".绝句可对仗,也可不对仗,但是律诗的颔联和颈联,则必须对仗,无论律诗还是绝句,都有平仄的要求.八句以上的律诗称为排律.

律诗要求押平声韵.古代的发音跟现在不一样,你基本可以认为,汉语拼音的第一、第二声是平声,第三、第四声是仄声.
押韵的意思,简单地说,就是每首诗的第二、四、六、八句的最末一个字,必须韵母相同.比如《望岳》中相应的“了”、“晓”、“鸟”、“小”,韵母都是iao,这就是押韵.但是这四个字都是第三声,是属于仄声,所以押的是仄声韵.
更严格地说,律诗还要求每一句不同位置上的字都符合平声或者仄声,标准句型有四句：
仄仄平平仄,平平仄仄平.平平平仄仄,仄仄仄平平.
《望岳》既不符合平仄格律,又不押平声韵,当然就不是律诗了.
杜甫的另一首《春望》是五言律诗,可以参考（平仄列在旁边,有的字古代发音的平仄跟现代不同,打括号的字按格律可平可仄）.
望岳
岱宗夫如何?齐鲁青未了.
造化钟神秀,阴阳割昏晓.
荡胸生层云,决眦入归鸟.
会当凌绝顶,一览众山小.
春望
国破山河在,城春草木深. 仄仄平平仄,平平仄仄平.
感时花溅泪,恨别鸟惊心. （平）平平仄仄,仄仄仄平平.
烽火连三月,家书抵万金. （仄）仄平平仄,平平仄仄平.
白头搔更短,浑欲不胜簪. 平平平仄仄,仄仄仄平平.
另外,为什么叫做古体诗?因为诗形成比较严格的格律,是从唐朝早期开始的,所以唐朝人就把以前的诗（比如晋朝就有很多有名的诗人,如陶渊明、谢眺）叫做古体诗,把本朝人写的律诗叫做近体诗.
格律的影响也是慢慢扩大的,唐早期的李白、杜甫,就写过很多不合格律的古体诗,但是到了中晚唐,基本就是律诗的天下了,比如李商隐、杜牧,就很少写古体诗了（他们写的绝句也是合乎格律的,相当于八句律诗中的四句）.

杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一,历来为人们所传诵.当时,诗人在亲戚和朋友的帮助下,加上自己的苦心经营,他寓居的浣花草堂基本建成.经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫,生活总算暂时得以安定,所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨,并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇.《春夜喜雨》,就是其中最突出的一首.
　　诗一开头,杜甫就赞美春夜所下的雨是"好雨."为什么是"好雨"?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润.农谚云:"春雨贵如油."正反映了春雨的宝贵.由于成都地处"天府之国"的四川盆地,气候温和,雨量充足,一到春天虽然常常晚上下雨,但次日却又有明媚的阳光.这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:"蜀天常夜雨,江槛已朝晴."(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时,雨就降下来了,它是"知时节"的,所以"当春乃发生".这种为万物生长所必须的"及时雨",真是难得的好雨!这两句诗,是采取拟人化的手法进行描绘的.把无情作有情,把无知当有知,杜甫作诗常常如此.这里把春雨当作有知觉的,故它能根据需要,应时而降.诗中的"知"字和"乃"字,一呼一应,极为传神,诗人喜雨的心情跃然纸上.
　　接着,第三、四两句既描写了春雨的动态,又传出了它的润物之神.因为好雨下在夜里,故诗人着重是从"听觉"上去描绘雨景的.雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没.它悄悄而来,默默无声,不为人们所觉察,故称为"潜入夜".这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨."细无声",正好恰当地表现了它的可贵精神.这里的"潜"字和"细"字都用得准确、贴切,前者透露出风很微,后者说明了雨极小.这恰如仇兆鳌所说:"曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切."(《杜诗详注》卷十)
　　第五、六两句是进一步从"视觉"上描绘夜雨景色."野径"指田野间的小路,是指地上;"云"是指天空.由于晚上正在下雨,所以浓云密布,群星潜藏,月色无光,天空和地上都是一团漆黑,正说明雨意正浓.而一片墨黑的世界里,唯有江边船上放射出一线光芒,并且显得格外明亮.这是一幅极其生动的雨中夜景图.诗人在这里所用的"俱"字和"独"字,都是为了突出这种景象.而在这种景象之中,也包含了诗人自己惊喜的感情.
　　最后两句是写雨后晓景.是第二天的事.天明雨霁,整个成都城都是耀眼的繁花,花朵沉甸甸地抬不起头来.令人目不暇接,心旷神怡.至此,诗人对喜雨的感情达到了高潮,于是"花重锦官城"的诗句冲口进发而出,真是"通体精妙,后半尤有神".放王嗣奭说:"束语‘重’字妙,他人不能下."(《杜臆》卷四)
　　这首诗描写细腻、动人.诗的情节从概括的叙述到形象的描绘,由耳闻到目睹,自当晚到次晨,结构谨严.用词讲究.颇为难写的夜雨景色,却写得十分耀眼突出,使人从字里行间.呼吸到一股令人喜悦的春天气息.这首诗题虽是《春夜喜雨》),但是全诗不露喜字,却又始终充满喜意.显然,诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动,而有其现实基础.据史书记载,在他写作此诗的前一年,京畿一带就有严重灾荒,"米斗至七千钱,人相食"(《资治通鉴·唐纪》).因此,杜甫一听到雨声,就感到无限喜悦,这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情.

排律

最简单的对仗规则是相同词性排在同一位置,如名词对名词,动词对动词.最简单的四字 范例有：「春去秋来」、「虫鸣鸟叫」.这样一句中就有对仗,
“工对”是指工整的对对仗,即严格的对仗