初春的早晨,小华散步到江边,看到红日碧水美景,不禁感慨的说(一句诗句)

抒发了作者早春游湖的喜悦和对钱塘湖风景的喜爱，更表达了作者对于自然之美的热爱之情。尤

就你的写作水准来说文笔还算是过得去的,主要是你没有一根线将你所写的内容串联起来.总的来说就是文章结构不够紧密,使得看起来有点散.
建议写些记叙文或议论文练习练习.
还有文章给你修改不太好,因为我不了解你的写作风格.这里个你个参考.
绿之忆
每年的初春,便是我心中最有盼头的一段日子――最爱做的事便是每天都到街心公园里转上几圈因为在那里我才能看到成片成片的绿.大到草地,杨柳,小到台阶边的几盆鲜花,几簇绿草,每天都有着不同的变化.
在经历了严冬几场大雪的洗礼之过后,先是在楼顶隐隐望见雪地里冒出的几簇如针尖般纤细的绿草,严寒中却可看透它们柔弱身躯中的那份刚强.再过些日子,树活泼了起来,每天都会都会多出几个嫩得发黄的新芽,也会有新的嫩芽舒展成叶.于是,每过一天,远远地,便可望见花园的绿又深了一层……
如此下去,初春的绿带给我的是对新生命的无限欣喜,是看到万物复苏是心中按捺不住的喜悦与兴奋.那时候,心中的绿便是那春天里顽强的生命,是那春天里蓬勃的朝气,是那春天里小草的坚强,是那春天里花儿的美丽,是那春天里杨树的挺拔……
经过时间的流逝,绿在我心中的意义有多了一层.
记得有一天,放学回家,当我拖着疲惫的身子走进我的房间的瞬间,顿时我眼前一亮,心中漂过一丝清新的暖意.“怎么样,好看吧.这是我给你的花,放在窗台上,你要是累了,就看两眼,也算是休息.”是妈妈,一副立了功的样子,得意地对我说.
于是,我的窗前也有了一排葱茏别致的绿.小橡皮树的绿,有些发棕；豆瓣绿的叶子油亮油亮的；还有绿萝的那种带着白斑的嫩绿；常青藤的墨绿……晚上拌着茉莉的清香熟睡,清晨便有那一枝散着香气的蝴蝶兰插花送我出门……于是,想到绿,心中又多了几盆花的影子,那是来自家人的关爱,是家的温馨与和温暖.
今年深秋,心中的绿的有添了些记忆――为期一周的军训.每天都会有一片片绿色的方阵穿梭于空旷的大操场上.伴着初升的朝阳,寂静的操场上多了几片绿色,多了嘹亮的军歌声,多了此起彼伏的喊号声.那一片绿,不再娇柔,不再软弱,而是一片万顷挺拔的青春之绿.
从那以后,想到绿便多了几分对军营生活的回忆,那一片片整齐的绿,便是坚强,阳刚,与意志力的象征!
哦!绿一个储存了我心中的美好记忆的颜色.它没有金黄的高贵,却带给我大地复苏的记忆；它没有红色的鲜艳,但依然让我感受到了家的温暖；它没有黑白那么庄严,然而它却在我心中留下了军人高傲挺拔的雄姿!啊!绿色,一个封存了我美好回忆的颜色!
再说几句,文章我修改了一点主要是加强你的前后文的连接,重点是给你加个收尾,使文章能够浑然一体,当然仅供参考.最后罗嗦一下你最好能够多坚持写作,因为你的文章题目给我感觉你应该是一个非常贤淑的女孩,所以你应该可以写出美文的.真的,你的文章标题很美,很吸引人.希望你能写出的文章能够跟你定的标题一样美!

1．几处早莺争暧树，谁家新燕啄春泥 乱花渐欲迷人眼，浅草地能没马蹄
几处早莺争暧树，谁家新燕啄春泥 乱花渐欲迷人眼，浅草地能没马蹄
2．为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎 为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎
3．日暮乡关何处是，烟波江上使人愁
4．我寄愁心与明月 月如钩 明月几时有 烟笼寒水月笼沙

钱 塘 湖 春 行
唐·白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.
1、景物来表现春天的特点：早莺 新燕 春泥 暖树 乱花 浅草
2、几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.

军人 初春盛夏仲秋和严冬 读者 这位军人一生经历了成长辉煌衰弱和困境，他的一生是丰富多彩的。

1
“水面初平”：春天湖水初涨,水面刚刚平了湖岸.
“早莺”：初春时早来的黄莺.
“新燕”：刚从南方飞回来的燕子.
“乱花”：各种颜色的野花.
“浅草”：刚刚长出地面,还不太高的春草.
诗中描写了诗人骑马所见到的西湖早春的旖旎骀荡的春光,莺、燕、花、草四种最见春色的景物,动物与植物选择组合表现了世间万物在春色沐浴下的勃勃生机.
2
第二联着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机.
第三联是诗人在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,又把视线转向了脚下静态的植被.
动静结合,是极富情感色彩与生命活力的景物描写.

如果气体要变成液体,在一定空间内的气体受到压缩,才能变成液体,压缩过程中外力对气体做了功,根据能量守怛定律,那么对气体做了多少功,则由气体变成液体的物质就增加了多少的内能.同时气体的空间比先前占的空间要小(也就是说,气体变成液体,体积要减小,反之则增大)
由固体变为液体,比如冰变成水,在同质量的水变成冰时,它的体积会变大,温度比水要底,在由冰变回水时,则外界必须对其做功(加热也是做功的一种方式)则冰吸收了能量,就溶化,变成水,体积减小.
能量与体积有关.

1.撒木炭灰 因为黑色吸热强能让雪更快熔化 2.热传递需要时间

表达对春的喜爱之情,交代时间环境,渲染氛围,寄情于景等等
资料来源百度,转载仅供参考,

三、景物描写的诗意美(夏雨舟)
《散步》一文对景物描写着墨不多,仅有两处,两段文字加起来也不过七十余字,可在这轻描淡写之中充满了浓郁的诗情画意,为常见的散步提供了一个美妙的背景.
第一处是对南方初春田野的描写：冬去春来,“大块小块的新绿”有浓有淡,“树上的嫩芽也密了”,“田里的冬水也咕咕起了水泡”.
这“新绿”,这“嫩芽”,这“冬水”的水泡,分明是春的气息的透露,它显示了不可遏制的生机,这是对生命的高歌,对生命力的礼赞.
第二处描写母亲所望到的小路远处景物：金色的菜花,整齐的桑树,水波粼粼的鱼塘——春天在召唤,生命在呼唤.是啊,尽管“今年的春天来得太迟”,“一些老人挺不住”,“但春天总算来了”,母亲也总算“又熬过了一个严冬”,这字里行间流露的正是一种对生活的酷爱,对生命的珍爱.
春天来了,一切都要从头开始.是该抖抖精神,抖去冬日的慵懒；也得活动活动筋骨,用充沛的活力投入新的生活,迎接美好的明天.
两段景物,看似简短,实则蕴含着美妙的意境和深刻的哲理.
（请勿复制）

（1）倒叙、插叙 比喻、排比等.
（2）这段描绘了“新绿”“嫩芽”“冬水”,展现了春天的气息、生命的呼唤,写得富有诗意.读后使人似乎闻到了乡间田野泥土的芬芳,衬托了一家人散步时祥和、欢乐地情绪.
（3）母亲：我老了,没用了,听孙子的吧!
（4）“散步”就是随便走走,是一种休息方式.本文就是写作这一家三代人一次散步的经历.“散步”是文章的中心事件,是凝聚亲情的纽带,祖孙三代互敬互爱的各种细节便以散步为线索贯穿起来.标题语言凝练,感情蕴含丰富,给人以温馨的感觉,并且暗示主旨.
如果非要改,也可以改成“三代”“分歧”等.

又是黄叶飘落时,雾雨细如丝.微微春风吹,莫道回暖,寒露初春时.
应知叶落非秋意,春芽展新枝.且看露珠处,枝头翠滴,蕴无限诗意.

比热容

“新绿”、 “铺”表现小草的嫩.一大片一小片的“新绿”可见小草的嫩绿；“铺”字写出小草柔软,说明这草是新发的芽,很嫩

吹面不寒杨柳风
万紫千红总是春
一年之计在于春

停泊在北固山下
在青山之外旅途,在绿水之中行舟.(客路青山外,行舟绿水前.）
潮水涨满时,两岸之间水面显得更宽阔.顺风行船一帆高挂.（潮平两岸阔,风正一帆悬.）
夜将尽未尽的时候,一轮红日从海上升起,当旧年尚未逝去,江上已呈露春意.（海日生残夜,江春入旧年.）
思念故乡的家书要传到哪里呢?希望北归的大雁捎一封家信到洛阳.（乡书何处达?归雁洛阳边.）

这段景物描写写出了江南初春田野的生机勃勃,作者歌颂的是充满活力的生命.
与全文主题的关系是：暗示出熬过了严冬的母亲将获得新的生命力.表达了作者对母亲的孝敬,母子间的亲情也折射出一家人尊老爱幼、互相谦让的浓浓亲情.同时,还说明了生命代代传承的意义.

寒潮,凌汛.秦岭淮河以北由低纬流向高纬的河流存在凌汛.

唐·韩愈
《早春呈水部张十八员外》
天街小雨润如酥,
草色遥看近却无.
最是一年春好处,
绝胜烟柳满皇都.
惠崇
《春江晓景 》
苏轼
竹外桃花三两枝,
春江水暖鸭先知.
蒌蒿满地芦芽短,
正是河豚欲上时.
咏柳
贺知章
碧玉妆成一树高,
万条垂下绿丝绦,
不知细叶谁裁出,
二月春风似剪刀.
春江花月夜
张若虚
春江潮水连海平,海上明月共潮生
滟滟随波千万里,何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见.
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮.
江畔何人初见月?江月河年初照人?
人生代代无穷已,江月年年只相似；
不知江月待何人,但见长江送流水.
白云一片去悠悠,春枫浦上不胜愁.
谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台.
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来.
此时相望不相闻,愿逐月华流照君.
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文.
昨日闲潭梦落花,可怜春半不还家.
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜.
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路.
不知乘月几人归,落月摇情满江树.
春晓
孟浩然
春眠不觉晓,
处处闻啼鸟.
夜来风雨声,
花落知多少.
春眠不觉晓,红泪染鲛绡.
梦应凄凉曲,风雨也萧萧.
无聊共伊桥,花落知多少.
二里外的小河桥,坠红玉断花开早,
几簇孤烟往上飘,又是一年的春晓,
秋水淌去人过少,冷清清的落照,
夕阳下,岁月凋古道.春花秋月何时了.
满地落花的庭院,记得那天烟雨蒙蒙,
你我手中的春桃,荒郊野外无人瞧,
砌了红泥的堵墙,枯井正对着椎圆冢,
春来时,房檐树梢长栖鸟.我脸上似河水滔滔.
那些个杨花柳絮无人扫,那些个谷雨树下莺啼晓,
怎么就黄花红叶是春晓,怎么就不能白头偕老,
淡淡的清香难忘掉,清冷的依旧清冷,
只是娘子在弯腰.只是不会再睡着,
要把花儿罩.娘子阁楼笑.
过去的无非是回忆,桥断水断净萧条,
琉璃砖瓦总是泥,破纸窗风野火烧,
问你的你都不知道,胡诌一纸诗稿,
只是微微一笑.今年清明谁祭扫?

　　楼上的没读懂题目意思!
　　钱塘湖春行诗中从动物表现初春时分的是（颔）联,从植物变化写早春景象的是（颈）联
　　《钱塘湖春行》（唐 白居易）孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.
　　这是一手观赏西湖风景的诗,是白居易写景诗中的名篇.此诗处处紧扣环境和季节的特征,把早春的西湖描绘得生机盎然.前四句写湖上春光,先点明环境,然后写景；后四句专写湖东景色,然后点明环境.
　　第3、4句从动物的变化写早春景象.争暖树、啄春泥既说明天气乍暖还寒,又写出了春光给自然界带来的活力.诗人用“几处”、“谁家”而不用“处处”、“家家”,是因为初春时分黄莺、燕子还不多.
　　5、6句从植物的变化写早春景象.“迷人眼”是说游人看到各色美丽的野花,为之着迷.“渐”字含有野花渐开渐多之意.“没马蹄”三字,既写出了草浅,也体现出唐时西湖上骑马游春的风俗.
　　最后两句中的“最爱”两字充分表达了诗人对西湖早春美景的迷恋.“行不足”是爱的体现,也照应了题目中的“行”字.
　　全诗以“行”字为线索,从孤山寺起,到白沙堤终.以“春”字为着眼点,写出了自然界的美景给游人带来的喜悦之情.

初春——（仲春）——（暮春）
初夏——盛夏——（晩夏）
立秋——（中秋）——深秋
初冬——（仲冬）——隆冬

竹外桃花三两枝,
春江水暖鸭先知.

天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.

第二段是全文的主体部分,写郊游的所见所感.作者写景,主要写了水光山色,柳条麦田,以及游人的欢欣,鱼鸟的“悠然自得”.其中写水写山的部分是重点.作者先用白描的手法刻画,“波色乍明,鳞浪层层,清澈见底”,绘出初春水光；“娟然如拭,鲜妍明媚”画出春山之态.然后,分别用两个长句作喻,水如新开之镜,山如髻鬟始梳,新奇而生动.写柳条突出其“将舒未舒”的姿态,写麦田说其“浅鬣寸许”,都是典型的早春景致.写人虽寥寥数语,却颇为传神.“泉而茗者,而歌者,红装而蹇者”,将品茶、饮酒、骑驴观赏诸画面合为一组镜头,虽曰“未盛”,已是热闹非凡.更有晒太阳的鸟,吸水戏浪的鱼,它们的快乐不亚于游人,仿佛羽毛鳞鳍之间“皆有喜气”.最后作者总括一句：“始知郊田之外未始无春,而城居者未之知也.”这一句回应首段,是对自己冒寒出游的肯定,并对“城居者”困坐京城不知大好春光表示惋惜.

江汉春风起,冰霜昨夜除
唐 杜甫《远怀舍弟颖观等》
江浦雷声喧昨夜,春城雨色动微寒
唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》
燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒
唐 戴叔伦《苏溪亭》
新年都未有芳华,二月初惊见草芽.白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花
唐 韩愈《春雪》
寒随一夜去,春还五更来
唐 史青《应诏赋得除夜》
侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条.
唐 杜甫《腊日》
春雪满空来,触处似花开.不知园里树,若个是真梅
唐·东方虬《春雪》
残雪暗随冰笋滴,新春偷向柳梢归
宋·张来《春日》
雪消门外千山绿,花发江边二月晴
宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎
宋·苏轼《定风波》
暖日晴风初破冻.柳眼梅腮,已觉春心动
宋·李清照《蝶恋花》
惠崇《春江晓景 》
苏轼
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.
蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时.
初春小雨·韩愈
天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.

廿五、一剪梅八首
1． 雨 花 台
谁言往事不可追?
年年岁岁,
秋风劲吹.
多少秋风吹不尽：
恩恩怨怨,
是是非非.
今日作歌迎春归,
几多歌声,
几多伤悲,
只见昔日春归处：
几度残阳,
几度斜晖.
44．柳絮飞歌
此情绵绵何时尽?
牵动长空万里云.
云中本是双飞燕,
而今都做梦里人.
欲往何处觅莹雪?
漫飘柳絮祭芳魂.
祭罢芳魂又一春,
依旧不见绿罗裙.
参考资料：《诗词三百首》,作者：白玉
关于春天的成语,诗句,好的句子
http://zhidao.baidu.com/question/2183911.html
关于春天的优秀作文
http://zhidao.baidu.com/question/3938118.html
描写春天的成语
http://zhidao.baidu.com/question/4092244.html
描写春天的谚语
http://zhidao.baidu.com/question/1460735.html
关于春天的谚语、诗句、成语
http://zhidao.baidu.com/question/3941158.html
春天的诗句 [阅读：1483]
春日迟迟,卉木萋萋.仓庚喈喈,采蘩祁祁.
迟迟：缓慢.卉木：草木.萋萋：草茂盛的样子.仓庚：莺.喈喈：鸟鸣声众而和.蘩：白蒿.祁祁：众多.
《诗经·小雅·出车》
时在中春,阳和方起
阳和：春天的暖气
《史记·秦始皇本纪》
阳春布德泽,万物生光辉
汉 乐府古辞《长歌行》
阳春白日风在香
晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
阳春二三月,草与水同色
晋 乐府古辞《盂珠》
春晚绿野秀,岩高白云屯
秀：秀丽.屯：驻,聚集.
南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》
池塘生春草,园柳变鸣禽
变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类.两句写冬去春来,鸟儿已经替换了.
南朝宋 谢灵运《登池上楼》
喧鸟覆春洲,杂英满芳甸
覆春洲：落满了春天的沙洲.杂英；各种各样的花.芳甸：郊野.
南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》
寄语洛城风日道,明年春色倍还人
洛城：洛阳城.风日：春光风物.道：说.
唐 杜审言《春日京中有怀》
云霞出海曙,梅柳渡江春.淑气催黄鸟,晴光转绿苹
海曙：海上日出.梅柳渡江春：梅柳渡过江来,江南一片春色.淑气：春天的和暖气息.转绿苹浪：使水中苹草转绿.四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起,梅花绿柳把春意带过了江面,黄鸟在和煦的春光中歌唱,阳光催绿了苹草.
唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
不知细对谁裁出,二月春风似剪刀
唐 贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝线.不知细对谁裁出,二月春风似剪刀.”
林花扫更落,径草踏还生
唐 孟浩然《春中喜王九相寻》
二月湖水清,家家春鸟鸣
唐 盂浩然《春中喜王九相寻》
闻道春还未相识,走傍寒梅访消息
唐 李白《早春寄王汉阳》
寒雪梅中尽,春风柳上归
唐 李白《宫中行乐词八首》
东风随春归,发我枝上花
唐 李白《落日忆山中》
东风洒雨露,会人天地春
唐 李白《送祁昂滴巴中》
咸阳二三月,宫柳黄金枝
唐 李白《古风》
春草如有情,山中尚含绿
唐 李白《金门答苏秀才》
时有落花至,远随流水香
唐 刘昚虚《阙题》
飞雪伴春还,善庭晓自闲
唐 刘昚虚《积雪为小山》
道由白云尽,春与青溪长
意为：道路被白云遮断,春景与青青的流水一样绵延不断.
唐 刘昚虚《阙题》
芳树无人花自落,春山一路鸟空啼
唐 李华《春行即兴》
肃肃花絮晚,菲菲红素轻.日长雄鸟雀,春远独柴荆
前两句形容花色红,柳絮素.后两句谓日色渐长．春色淡远,唯听鸟雀调嗽,无人来往,独有柴门而已,
唐 杜甫《春运》
繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开
唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》
林花著雨燕支湿,水荇牵风翠带长
燕支：胭脂.荇：荇菜,一种水生草本植物.
唐 杜甫《曲江对雨》
侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条
萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草.此句说萱草萌芽,侵陵雪色.漏泄：透露.
唐 杜甫《腊日》
江汉春风起,冰霜昨夜除
唐 杜《远怀舍弟颖观等》
春城而色动微寒
唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜,春城而色动微寒.”
朝来新火起新烟,湖色春光净客船
朝：早晨.
唐 杜甫《清明二首》
恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花
唐 杜甫《绝句漫兴九首》
东风好作阳和使,逢草逢花报发生
阳和：春天的和暖之气.
唐 钱起《春郊》
燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒
汀：水岸平地.
唐 戴叔伦《苏溪亭》
诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀
半；多数.未匀：参差不齐.
唐 杨巨源《城东早春》
长江春水绿堪染,莲叶出水大如钱
唐 张籍《春别曲》
有时三点两点雨,到处十枝五枝花
此是清明时节的景色描写.
唐 李山甫《寒食二首》
新年都未有芳华,二月初惊见草芽.白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花
两句写白雪等不及春天到来,已穿树飞花装点早春之景.
唐 韩愈《春雪》
天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都
天街：京城里的街道.草色遥看；春草始生,微微露出一点细芽,远看一片新绿,近看却似不见.绝胜；远远胜过.
唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲
芳菲：美盛的花草.
唐 韩愈《晚春》
洛阳东风几时来,川波岸柳春全回
唐 韩愈《感春五首》
狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝
唐 杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟,不须惆怅怨芳时.狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝.”
万树江边杏,新开一夜风.满园深浅色,照在绿波中
一夜风：一夜春风.
唐 王涯《春游曲》
飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷
飒飒：风声.唐 李商隐《无题四首》
寒随一夜去,春还五更来
唐 史青《应诏赋得除夜》
东风何时至,已绿湖上山
唐 丘为《题农父庐舍》
不觉春风换柳条
唐 韩滉《晦日呈诸判官》：“年年老向江城寺,不觉春风换柳条.”
春风贺喜无言语,排比花枝满杏园
唐 赵嘏《喜张沨及第》
春雪满空来,触处似花开.不知园里树,若个是真梅
若个：哪个?
唐·东方虬《春雪》
马踏春泥半是花
唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
烟水初销见万家,东风吹柳万条斜
见：显现.
唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
庭前时有东风入,杨柳千条尽向西
唐·刘方平《代春怨》
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱
唐·刘方平《夜月》
一夜好风吹,新花一万枝
唐·令狐楚《春游曲三首》
落花满春光,疏柳映新塘
唐·储光羲《答王十三维》
野渡花争发,春塘水乱流
野渡：野外渡口.
唐·李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》
风弱知催柳,林青觉待花
两句写初春将近时的景色.
唐·卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》
南园桃李花落尽,春风寂寞摇空枝
唐·杨凌《句》
弱柳千条杏一枝,半含春雨半垂丝
唐·温庭范《题望苑驿》
桃花春水渌,水上鸳鸯浴
渌：清澈.
五代前蜀·韦庄《菩萨蛮》
一庭春色恼人来,满地落花红几片
五代后蜀·魏承班《玉楼春》
城上风光莺语乱,城下烟波春拍岸
宋·钱惟演《木兰花》
残雪暗随冰笋滴,新春偷向柳梢归
冰笋：冰棱.意谓从冰棱的融化看到冬天已悄悄过去；从柳枝梢头看到春天已偷偷归来.
宋·张来《春日》
老树着花无丑枝
宋·梅尧臣《东溪》：“野岛眠岸有闲意,老树着花无丑枝.”
落尽梨花春又了,满地残阳,翠色和烟老
翠色：嫩绿的草色.和烟老：随着暮霭变成深绿.
宋·梅尧臣《苏幕遮》
雪消门外千山绿,花发江边二月晴
宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
春色恼人眼不得,月移花影上栏杆
宋·王安石《春夜》
恼人天气又春阴
宋·晏殊《浣溪沙》
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎
料峭：形容春天的寒意.
宋·苏轼《定风波》
东风有信无人见,露微意,柳际花边
信：消息.露：显示.
宋·苏轼《一丛花》
春江水暖鸭先知
宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》：“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.”
春风自恨无情水,吹得东流竟日西
竟日：整日.
宋·苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》
春路雨添花,花动一山春色
意谓春雨为春天的路旁增添了更多的鲜花,花儿在春风中摇动,满山弥漫着春色.
宋·秦观《好事近》
芳菲消息到,杏梢红
芳菲：指春花季节.
宋·贺铸《小重山》
午睡渐多浓似酒,韶华已入东君手
韶华：美好的年华.东君：春神,这里指春天.
宋·周邦彦《蝶恋花》
二月风光浓似酒,小楼新湿青红
青：绿叶.红：红花.
宋·葛胜仲《临江仙》
春风春雨花经眼,江北江南水拍天
宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》
乍暖还寒时候,最难将息
乍暖还寒：忽冷忽热.将息：养护,调养.
宋·李清照《声声慢》
卖花担上,买得一枝春欲放
宋·李清照《减字木兰花》：“卖花担上,买得一枝春欲放.泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕.”
暖日晴风初破冻.柳眼梅腮,已觉春心动
柳眼：柳叶.梅腮：指梅花.
宋·李清照懈恋花》
洛阳城里又东风,未必桃花得似、旧时红
宋·陈与义《虞美人》
杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头
杨柳句谓杨柳遮不断春大的景色.
宋·陆游《马上作》
一春常是雨和风,风雨晴时春已空
宋·陆游《豆叶黄》
昨日春如十三女儿学绣,枝枝不教花瘦
宋·辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》
东风吹雨细于尘
宋·辛弃疾《浣溪沙》
细听春山杜宇啼,一声声是送行诗
杜宇：杜鹃.
宋·辛弃疾《浣溪沙》
满眼不堪三月喜,举头已觉千山绿
宋·辛弃疾《满江红》
春事到清明,十分花柳
春事：春景.十分花柳：花柳最盛之时.
宋·辛弃疾《感皇恩·为范倅寿》：“春事到清明,十分花柳.唤得笙歌劝君酒.酒如春好,春色年年如旧.”
春阴垂野草青青,时有幽花一树明
春阴：春天的阴云.幽花：清幽的花.明：绚丽.
宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》：“春阴垂野草青青,时有幽花一树明.晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生.”
春在乱花深处鸟声中
宋·陈亮《南歌子》
过春风十里,尽荠麦青青
荠麦：芥菜,麦子,泛指田间作物.
宋·姜夔《扬州慢》
燕燕飞来,问春何在,唯有池塘自碧
宋·姜夔《淡黄柳》
万紫千红总是春
宋·朱熹《春日》：“等闲识得东风面,万紫千红总是春.”
春风如醇酒,著物物不知
著物：春风润泽万物.
宋·程致道《过红梅阁一首》
春到人间草木知
宋·张栻《立春偶成》：“律回岁晚冰霜少,春到人间草木知.”
微雨洒芳尘,酝造可人春色
酝造：酿造.可人：喜人.
宋·石孝友《好事近》
瘦雪一痕墙角,青子已妆残萼
瘦雪：残雪.这里用以形容春花的飘零.青子：青青的小果于.
金·王庭筠《谒金门》
东风轻扇春寒
轻扇：轻轻地吹动.
金·段克己《望月婆罗门引》
啼莺舞燕,小桥流水飞红
飞红：花瓣飞舞.
元·白朴《天净沙·春》
绿窗春睡觉来迟,谁唤起,窗外晓莺啼
觉来：醒来.
元·胡只遹《阳春曲·春景》
袅晴丝吹来闲庭院,摇漾春如线
袅：飘浮不定.晴丝：虫类所吐的丝,春日常在空中飘游.
明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》
春到人间万物鲜
明·冯梦龙《警世通言·王娇写百年长恨》
不须迎向东郊去,春在千门万户中
清·卢道悦《迎春》
春色撩人,爱花风如扇,柳烟成阵
清·洪异《长生殿·禊游》
参考资料：http://zhidao.baidu.com/question/3440051.html

初春天气,没有阳光的时候还会从冻透了一冬天的土地里透出丝丝寒气,走在外面还完全没有春风拂面的舒服惬意.但看着柳条上小小的芽孢,某一根枝丫上偷偷顶出来的一两片小嫩叶,和有些稀落却娇黄鲜嫩的迎春儿花,终于走出肃寥寒冬的人,忍不住心生欢喜.

从“鸡声”·“茅台”·“月”,“人迹”·“板桥”·“霜”六个意向 这首诗之所以为人们所传诵,是因为它通过鲜明的艺术形象,真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受首句表现“早行”的典型情景,概括性很强.清晨起床,旅店里外已经叮叮当当,响起了车马的铃铎声,旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中.第二句固然是作者讲自己,但也适用于一般旅客.“在家千日好,出外一时难”.在封建社会里,一般人由于交通困难、人情浇薄等许多原因,往往安土重迁,怯于远行.“客行悲故乡”这句诗,很能够引起读者情感上的共鸣.
三、四两句,历来脍炙人口.梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”.欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道：“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”（《六一诗话》）李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步分析说：“‘鸡声茅店月,人迹板桥霜’,人但知其能道羁愁野况于言意之表,不知二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得.若强排硬叠,不论其字面之清浊,音韵之谐舛,而云我能写景用事,岂可哉!”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件.李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色.所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合.这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜.虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感.例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗?“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似.
古时旅客为了安全,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”.诗人既然写的是早行,那么鸡声和月,就是有特征性的景物.而茅店又是山区有特征性的景物.“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,听见鸡声就爬起来看天色,看见天上有月,就收拾行装,起身赶路等许多内容,都有声有色地表现出来了.
同样,对于早行者来说,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物.作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!
这两句纯用名词组成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上“意象具足”的佳句.
“槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚上路的景色.商县、洛南一带,枳树、槲树很多.槲树的叶片很大,冬天虽干枯,却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候,才纷纷脱落.而这时候,枳树的白花已在开放.因为天还没有大亮,驿墙旁边的白色枳花,就比较显眼,所以用了个“明”字.可以看出,诗人始终没有忘记“早行”二字.
旅途早行的景色,使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘”.春天来了,故乡杜陵,回塘水暖,凫雁自得其乐；而自己,却离家日远,在茅店里歇脚,在山路上奔波呢!“杜陵梦”,补出了夜间在茅店里思家的心情,与“客行悲故乡”首尾照应,互相补充；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照.眼里看的是“槲叶落山路”,心里想的是“凫雁满回塘”.“早行”之景与“早行”之情,都得到了完美的表现

比拟方法

拟物方法,把田野的绿比拟成被子或铺着的物品.
请采纳答案,支持我一下.

早莺 暖树
新燕 春泥
乱花 浅草

凌汛

解题思路：（1）水的比热容是最大的，比热容大即吸收或放出相同的热量，温度变化得比较小．
（2）汽化是指物质从液态变为气态的过程，它需要吸热；液化是指物质从气态变为液态的过程，它需要放热．根据汽化和液化的性质进行解释．

初春的一天里，到晚上时放出相同热量的情况下，由于河水具有较大的比热容，所以使河水温度比气温高，水会吸热汽化（蒸发）变成水蒸气，在空中遇到温度较低空气是会放热液化形成液态小水珠，从而形成了雾气．
故答案为：比热容；汽化（蒸发）；液化．

点评：
本题考点： 比热容解释简单的自然现象；汽化及汽化吸热的特点；液化及液化现象．

考点点评： 比热容的应用最多的就是水，因为水的比热容是最大的，分析时要抓住比热容大即吸收或放出相同的热量，温度变化得比较小．同时重点考查学生对生活中汽化和液化现象的解释能力．

对春日美景的喜爱之情

描写初春景物的词：＂早莺＂,＂新燕＂,＂乱花,＂浅草＂
好处是通过早春特有景物的描写,生动形象地体现了早春的勃勃生机.

1、几处早莺争暖树；谁家新燕啄春泥；乱花渐欲迷人眼；浅草才能没马蹄
2、其家甚智其子；而疑邻人之父
3、巴山夜雨涨秋池
4、曲径通幽处
5、与朋友交而不信乎

写的是盛春之景~应该在仲春》

初平 早莺 新燕 春泥 乱花 浅草 绿杨
此诗写的非常good

点绛唇
逝雪开晴
初云流水春风意
蹙颦娇叱
黄雀轻啄臂
揽鬓踝湿
戏罢罗衫褪
情浓醉
卷帘席地
欲把花碾碎

从莺莺燕燕的动态中,把春的活力,大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来.莺是歌手,它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟,春天又从北国飞来.它们富于季节的敏感,成为春天的象征.在这里,诗人对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔,则是细致入微的.说“几处”,可见不是“处处”；说“谁家”,可见不是“家家”.因为这还是初春季节.这样,“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发,把两者联成一幅完整的画面.因为是“早莺”,所以抢着向阳的暖树,来试它滴溜的歌喉；因为是“新燕”,所以当它啄泥衔草,营建新巢的时候,就会引起人们一种乍见的喜悦

代：唐
作者：韩愈
作品：初春小雨
内容：
天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都
暮春送别
【原文】：
绿暗红稀出凤城,暮云楼阁古今情.
行人莫听官前水,流尽年光是此声.
【作者】：韩琮
【朝代】：唐
【体裁】：七言绝句
水仙子·仲春湖上①
赵善庆
雨痕著物润如酥②,草色和烟近似无③,岚光罩日浓如雾④.
正春风啼鹧鸪⑤,斗娇羞粉女琼奴⑥.
六桥锦绣,十里画图,二月西湖.

1、十分喜爱——痛惜不已——充满敬意.
2、(1)运用拟人手法,生动形象地描写了蓄积一冬力量的葡萄藤在初春时节发芽（睁开叶芽）、长叶（叶子舒展）的生命苏醒状态（充满生命活力）,蕴含了作者的喜爱之情.
(2)运用比喻,生动形象地说明了生命的价值所在,表达了作者对生命使命的崇敬.作物是为果实而生的,它们的萌芽、抽叶、开花,全都是为了自己的果实；一旦果实夭折,作物的生命也就黯淡了,提前进入生命的秋天.
3、结构上起到照应、对比的作用；内容上,用前面葡萄叶生长旺盛的喜悦来反衬后面葡萄叶过早凋落的无奈,突出果实是叶子生命的灯芯.

浅草
浅草指刚刚长出来的颜色较浅的草.春回大地的时候,冰雪消融,草慢慢地从地底下钻出来.这正是初春时的特有的景色 .

絮语：连续不断地低声说话.这里用拟人的手法,比喻春天的各种动物的声音加杂着风声、水声,它们像在低声默默地说话.

小题1:首联塑造了一个眷恋春光、病起探花的多情诗人的形象。（2分）流露出淡淡的孤独落寞和对亲朋的思念之情。
小题1:颈联描绘了蜂飞蝶舞、草木摇曳，既充满勃勃生机，又有些荒凉孤寂的春日景象。（4分）主要运用了拟人的修辞手法（此联还用了对比、动静结合等艺术手法，答出任意一种即可）。（1分）


小题1:本题考查鉴赏诗歌中的形象及思想感情。诗人的形象，可从前两联中看出，诗人生病了却仍探花，从最后一联为寄谁可看出诗人的落寞与对亲朋的思念之情。
小题1:本题考查鉴赏诗歌的表现手法。首先写出第三联描绘了一幅怎样的图画，然后找出其修辞手法。

C

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
乱花渐欲迷人眼, 浅草才能没马蹄.
最爱湖东行不足, 绿杨阴里白沙堤.
从“早莺”、“新燕”可以看出是初春的景色
莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机.黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作.“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态.“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想.颈联写俯察所见花草.

1、“怔怔地”“怏怏地”拟人化地表现出小鸟看到葡萄叶子全部落完，了无生气时发愣、不高兴、很失望的样子，表现“我”看

解题思路：（1）物质由液态变为固态的变化是凝固，物质凝固时要放出热量．
（2）物质由固态变为液态的变化是熔化，熔化需要吸收热量．
（3）物质由气态变为固态的变化是凝华，凝华需要放出热量．

（1）结冰是水由液态变为固态的过程，是凝固过程，在这个过程中要放出热量．
（2）初春“乍暖还寒”的原因是冰熔化时要吸收热量，使外界温度降低，所以会“乍暖还寒”．
（3）雪是空气中的水蒸气放出热量发生凝华变为固态小冰晶而形成的；
化雪是固态的雪吸收热量发生熔化变为液态水的过程；
故答案为：（1）凝固；放；（2）冰熔化吸热，使外界温度降低；（3）凝华；放；熔化；吸．

点评：
本题考点： 水的三态变化．

考点点评： 本题考查了水的物态变化，知道物态变化的概念及条件即可正确解题，本题是一道基础题．

从莺莺燕燕的动态中,把春的活力,大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来.莺是歌手,它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟,春天又从北国飞来.它们富于季节的敏感,成为春天的象征.在这里,诗人对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔,则是细致入微的.说“几处”,可见不是“处处”；说“谁家”,可见不是“家家”.因为这还是初春季节.这样,“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发,把两者联成一幅完整的画面.因为是“早莺”,所以抢着向阳的暖树,来试它滴溜的歌喉；因为是“新燕”,所以当它啄泥衔草,营建新巢的时候,就会引起人们一种乍见的喜悦