故国千里,深宫年故国（）千里,深宫（）年

潮打空城寂寞回

故国三千里,深宫二十年.
一声何满子,双泪落君前.
张祜 生卒年不详,字承吉,唐代诗人,清河（今邢台清河）人.约（公元782年）出生在清河张氏望族,家世显赫,被人称作张公子,初寓姑苏,后至长安,长庆中令狐楚表荐之,不报.辟诸侯府,为元稹排挤,遂至淮南,爱丹阳曲阿地,隐居以终,卒于唐宣宗大中六年（公元852年）.
张祜生平
张祜早年寓居苏州,常往来于扬州、杭州等都市,并模山范水,题咏名寺.他的《题润州金山寺》诗,空前绝后.他作的《宫词二首》之一：“故国三千里,深宫二十年.一声何满子,双泪落君前”流行一时.后来这首词传入宫禁,唐武宗病重时,孟才人恳请为上歌一曲,唱到“一声何满子”,竟气亟肠断而死.这种至精至诚的共鸣,恰恰说明祜诗的魅力.
白居易很欣赏张祜的《观猎诗》,认为与王维的观猎诗相比难分优劣.然而,祜性情狷介,不肯趋炎附势,终生没有蹭身仕途,未沾皇家寸禄. 张祜晚年,在丹阳曲阿筑室种植,寓居下来.尝与村邻乡老聊天,赏竹,品铭,饮酒,仿着世外桃源的隐居生活, 一生坎坷不达而以布衣终.
张祜一生虽官场不利,史书也没记载他的事迹,但他的诗作流传下来的不少,《全唐诗》中亦有349首,北京图书馆珍藏的南宋初蜀刻十卷本《张承吉文集》共收诗469首,有“海内名士”之誉.张祜的一生,在诗歌创作上取得了卓越成就.“故国三千里,深宫二十年”张祜以是得名,而在仕途上却坎坷不达.他的为人和他的著作一样,有其独具的风格特点,纵情声色,流连诗酒的同时,还任侠尚义,喜谈兵剑,心存报国之志,希图步入政坛,效力朝廷,一展抱负.在人际交往中,他因诗扬名,以酒会友,酬酢往业,结识了不少名流显官.然而由于他的性情孤傲,狂妄清高,使他多次受辟于节度使,沦为下僚.有心报国,陈力无门,使他只好“ 幽栖日无事,痛饮读离骚”,“千年狂走酒,一生癖缘诗”.
张祜谢世后,太常博士皮日休送挽诗：“一代交游非不贵,五湖风月合教贫,魂应绝地为才鬼,名与遗篇在史臣”.
张祜诗集10卷468首至今保存完好.其诗风沉静浑厚,有隐逸之气,但略显不够清新生动；吟咏的题材相当丰富（这里面包括众多寺庙的题作和有关各种乐器及鸟禽的诗咏等等）.代表作有《题金陵渡》、《雁门太守行》、《送苏绍之归岭南》、《旅次石头岸》、《隋宫怀古》、《从军行》、《爱妾换马》、《宫词二首》、《夜宿湓浦逢崔升》、《听筝》、《散花楼》、《悲纳铁》、《樱桃》等,其中《题金陵渡》和《宫词二首》流传颇广.集十卷,今编诗二卷（全唐诗中卷第五百一十和五百一十一）.
赏析
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗,总是只揭开生活画图的一角,让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄,一些内容留待读者自己去想象,去玩味.这首诗却与众不同.它展示的是一幅生活全图,而且是直叙其事,直写其情.
诗总共只有二十个字.作者在前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中.首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远；次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久.这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨.一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情.与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲.这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度.
后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情.这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长.过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的.应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容.这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了.这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果.这里,特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的；这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的.这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”.
这首诗还有两个特点.一是：四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句.谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句.这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关.另一特点是：四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字.而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力.这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰. 与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗,在一首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里,虚唱歌词满六宫”句.这说明,张祜的这首诗道出了宫人的辛酸,讲出了宫人要讲的话,当时传入宫中,曾为宫人广泛歌唱.

1 何满子：唐玄宗时著名歌手,据说她因故得罪了皇帝,被推出就刑.就刑前她张口高歌,曲调悲愤,使“苍天白日黯然失色”.结果皇帝闻之,终因惜其技艺难得而降旨缓刑.
因为何满子出色的技艺,大诗人元稹、白居易、杜牧等都相继为之赋诗,其中以张祜的《何满子》宫词：“故园三千里,深宫二十年.一声何满子,双泪落君前”最为感人.
这首宫词后来流传甚广,其唱来异常悲怨.据说唐武宗时,有一孟才人,因有感于武宗让其殉情之意,为奄奄一息的武宗唱了一曲《何满子》,唱毕,竟气绝身亡.
2 何满子,唐教坊曲.据《乐府诗集》八十引白居易云,何满子是唐玄宗开元年间沧州的歌者,临刑进此曲以赎死,竞不得免.词名本此.单调,三十六字,六句三平韵.另有三十七字体及双调七十三、七十四字体.北宋毛滂并将双调改用仄韵.
又名《河满子》.

多情应笑我 英雄无觅孙仲谋处 望中犹记 烽火扬州路 波心荡 冷月无声

无

1若夫积水也不厚
2小楼昨夜又东风
3奈何取之尽锱铢
4恐年岁之不吾与
5老鱼跳波瘦蛟舞

6击空明兮溯流光
7出师一表真名世
8仰观宇宙之大
9连峰去天不盈尺
10山河表里潼关路
呵呵 希望能帮上你 肯定没有问题

唐朝张祜的一首五言绝句《宫词》:
故国三千里,深宫二十年.
一声何满子,双泪落君前.

不堪回首

唐代诗人张祜所作,诗名《宫词》：
故国三千里,深宫二十年.
一声《何满子》,双泪落君前.

很简单不想分开,但又不得不分开,这是虞美人,是一个皇帝写的,写这个的时候他的国家已经完了,有些东西在变,比如他不是皇帝了,但皇宫还在,不过已经是别人做主人了

神游于故国（三国）战场,该笑我太多愁伤感了,以致过早地生出白发.
故国神游,多情应笑我,早生华发 是对个人身世的感慨."故国神游",是说三国赤壁之战和那些历史人物,引起了自己许多感想——好象自己的灵魂向远古游历了一番."多情",是嘲笑自己的自作多情.由于自作多情,难免要早生华发（花白的头发）,所以只好自我嘲笑一番了.在这里,作者对自己无从建立功业,年纪又大了——对比起周瑜破曹时只有三十四岁,仍然只在赤壁矶头怀古高歌,不能不很有感慨了.
“神游” 《现代汉语词典》解释说：“神游,感觉中好像亲游某地.”即精神魂魄游某地,而不是亲身游某地.课本注释说：“这首词是苏轼贬官为黄州（现在湖北省黄冈县）团练副使时游赤壁所作.”可见苏轼是“身游”赤壁,而不是“神游”赤壁,“神游”赤壁的应该是周瑜.
多情 这当然是作者自己 多情应笑我为倒装句 应笑我多情

张祜 - 宫词 - 故国三千里
故国三千里,深宫二十年.
一声河满子,双泪落君前.

小楼昨夜又东风,故国（不堪回首）月明中.

回眸一笑（ 百）媚生,（六）宫粉黛无颜色‖故国（ 三千）里,深宫（二十 ）年

李煜的虞美人（春花秋月何时了）的确只有这八句.你看到的可能是其他的.
虞美人
风回小院庭芜绿, 柳眼春相续. 凭阑半日独无言, 依旧竹声新月似当年.
笙歌未散尊前在, 池面冰初解. 烛明香暗画楼深, 满鬓清霜残雪思难任.

首联以 寒 言 灯是为了突显出作者此时孤独的心情；一般来说,古诗词中出现了“寒”字,大多数都是为了衬托出“孤独、寂寞、无奈”等心情

第二联大体上用了拟人的这个手法,但其实是说自己“思转多”“眠不熟”~

这首诗背景是什么呢?作者杀了人,跑路到武陵,也就是诗中所说的梧州.
在那时候,梧州是灰常偏僻荒蛮的地方,跑路过来心中肯定是惶惶不得终日,加上远离故乡,寂寞+无助也是可以理解的~

故国不堪回首月明中 这是南唐后主李煜写的词 因为国家已经灭亡了 表现了亡国之君特有的伤痛
诗句渲染了一种凄凉的氛围

冬去春来又一年,燕子枝头过,初春乍暖还寒,已经可以看出塘里荷花快开,风景还是那么美可是我家国当初的风华如今又能在哪里见呢?往事不堪回首,只闻琵琶声声血泪,将离开家园,但依然心存挂怀自己独饮苦酒,伤离别,物是人非...

　　正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动.在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送.每次都登上高台向故乡了望,杭州远隔山水一重又一重.旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送. 我趁着闲暇到了郊外, 本来是为了寻找旧日的行踪, 不料又逢上筵席给朋友饯行. 华灯照耀,我举起了酒杯, 哀怨的音乐在空中飘动. 驿站旁的梨花已经盛开, 提醒我寒食节就要到了, 人们将把榆柳的薪火取用. 我满怀愁绪看着船像箭一样离开, 梢公的竹篙插进温暖的水波, 频频地朝前撑动. 等船上的客人回头相看, 驿站远远地抛在后面, 端的离开了让人愁烦的京城. 他想要再看一眼天北的我吆, 却发现已经是一片蒙胧. 我孤零零地十分凄惨, 堆积的愁恨有千万重. 送别的河岸迂回曲折, 渡口的土堡一片寂静. 春色一天天浓了, 斜阳挂在半空. 我不禁想起那次携手, 在水榭游玩,月光溶溶. 我们一起在露珠盈盈的桥头, 听人吹笛到曲终…… 唉,回忆往事, 如同是一场大梦. 我暗中不断垂泪, 难以排遣的是那永远的隐痛.
　　[编辑本段]【赏析一】
　　此词写于作者最后一次出京时.词中托柳起兴,抒写了伤离别恨之情和身世飘零的喟叹.词写欲留不得,非去不可,以柳发端,以行为愁,回想落泪,极回环往复之致,具沉郁顿挫的风格. “柳阴直,烟里丝丝弄碧”写的是作者此离开京华时在隋堤上所见的柳色.所谓“柳阴直”,极类绘画中的透视画面：时当正午,日悬中天,柳树的阴影不偏不倚直铺在地上,而长堤之上,柳树成行,柳阴沿长堤伸展开来,划出一道直线.“烟里丝丝草碧”转而写柳丝：新生的柳枝细长柔嫩,象丝一样；它们仿佛也知道自己碧色可人,就故意飘拂着以显示它们的美,而柳丝的碧色透过春天的烟霭看去,更有一种朦胧的美. 这样的柳色已不止见了一次,那是为别人送行时看到的. “隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色.”隋堤指汴京附近汴河的堤,因为汴河是隋朝开的,所以称隋堤.“行色”,行人出发前的景象.柳“拂水飘绵”如送行色.这四个字锤炼得十分精工,生动地摹画出柳树依依惜别的情态.那时词人登上高堤眺望故乡,别人的回归触动了自己的乡情. 这个厌倦了京城生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢?隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情,并没有顾到送行的京华倦客. 接着,将思绪又引回到柳树上面：“长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺.”古时驿路上十里一长亭,五里一短亭.亭是供人休息的地方,也是送别的地方.词人设想,在长亭路上,年复一年,送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了.这几句表面看来是爱惜柳树,而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁. “寻”是寻思、追忆、回想的意思.“踪迹”指往事而言.当船将开未开之际,词人忙着和人告别,不得闲静.而这时船已启程,周围静了下来,自己的心也闲下来了,就很自然地要回忆京华的往事.“又酒趁哀弦,灯照离席.梨花榆火催寒食.”意思是：想当初在寒食节前的一个晚上,情人为他送别.在送别的宴席上灯烛闪烁,伴着哀伤的乐曲饮酒.这里的“又”字是说从那次的离别宴会以后词人已不止一次的回忆,如今坐在船上又一次回想到那番情景.“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间.寒食节在清明前一天,旧时风俗,寒食这天禁火,节后另取新火.唐制,清明取榆、柳之火以赐近臣.“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感. “愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.”这四句是作者自己从船上回望岸边的所见所感.“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿”,风顺船疾,行人本应高兴,词里却用一“愁”字,这是因为有人让他留恋着.回头望去,那人已若远在天边,只见一个难辨的的身影.“望人在天北”五字,包含着无限的怅惘与凄惋. 第二叠写乍别之际,第三叠写渐远以后.“凄恻,恨堆积!”“恨”在这里是遗憾的意思.船行愈远,遗憾愈重,一层一层堆积在心上难以排遣,也不想排遣.“渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极.”从词开头的“柳阴直”看来,启程在中午,而这时已到傍晚.“渐”字也表明已经过了一段时间,不是刚刚分别时的情形了.这时望中之人早已不见,所见只有沿途风光.大小有小口旁通叫浦,别浦也就是水流分支的地方,那里水波回旋.“津堠”是渡口附近的守望所.因为已是傍晚,所以渡口冷冷清清的,只有守望所孤零零地立在那里.景物与词人的心情正相吻合.再加上斜阳冉冉西下,春色一望无边,空阔的背景越发衬出自身的孤单.他不禁又想起往事：“念月榭携手,露桥闻笛.沉思前事,似梦里,泪暗滴.”月榭之中,露桥之上,度过的那些夜晚,都留下了难忘的印象,宛如梦境似的,一一浮现在眼前.想到这里,不知不觉滴下了泪水.“暗滴”是背着人独自滴泪,自己的心事和感情无法使旁人理解,也不愿让旁人知道,只好暗自悲伤. 此词在构思和章法布局上颇具匠心.全词由实入虚,实虚不断转换.开篇景起,由堤上柳引出对往昔送别的回忆和久离京师的身世之感,又由回忆和久客淹留之感折回到目前的离席；由离席再生发开拓出去,预为行者设想别后愁思,又由预为行者设想为归入现实中自己的别后之思；最后,又由现实引发出对昔日相聚时的回忆.未别之时,回忆离别之苦；己别之后,则又回忆相聚时的欢乐,而诗人的久客淹留之感,伤离恨别之情,完全在这种回旋往复的描叙中展示出来.

虞美人·春花秋月何时了
朝代：五代
作者：李煜
原文：
春花秋月何时了?往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流.

故国神游,多情应笑我,早生华发
你要整句来看,这句话里的宾语是“我”,正装是“应笑我多情”,所以,宾语前置是把宾语放在动词前,这里没有出现,就可以排除.所以可以选倒装.
要判断倒装和宾语前置,关键是找对整句话的宾语.

虞美人·春花秋月何时了
朝代：五代
作者：李煜
原文：
春花秋月何时了?往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流.

神游于故国（三国）战场,该笑我太多愁伤感了,以致过早地生出白发.

D

落叶归根,

超然台作
苏轼
春未老,风细柳斜斜.
试上超然台上看,半壕春水一城花.
烟雨暗千家.
寒食后,酒醒却咨嗟.
休对故人思故国,且将新火试新茶.
诗酒趁年华.

山围古国有空荡,凄凉之意,但是一“在”字有静止的意思起到了虚实结合的效果.形象的烘托了山中的“静”意和实在意义.
而后句中的“回”字有动意,完美的和“潮打空城”结合在了一起.
“在”和“回”字起到了动静结合,虚实结合,前后呼应的作用.

故国神游,多情应笑我
出自：念奴娇·赤壁怀古
宋 苏轼

C
如你所说,
家书”应翻译成家里人的书信,
D,没有明显问题.虽然,语句有点别扭..

异乡 绿水 落叶

怯在此有两层含义：一层如你所说,二层是因为重阳登高怕惹起思念.古人重阳登高望远通常会惹起思念的惆怅,或是为国,或是为家,或是为自己现在的处境,本词你要抓住几个字眼：夕阳、两鬓秋、黄花瘦、重阳、登临、望故国、闲愁 ,其余的理解起来都不是问题,全词的翻译如下：夕阳已日薄西山,流水日夜东流,我这个一事无成的人就像西下的夕阳两边的头发已然发白（两鬓秋：在此语意双关,一是指头发发白,而是指一事无成愁上心头）,我这个伤心之人愁得却比秋天的菊花还要瘦弱,心里害怕呀,又是一年重阳节了,勉强着自己去登高,到高处各种情思悠悠怆然,向远方望去,家乡在三千里之外,我伴着亭楼,秋风吹过,竟惹起没有缘由的闲愁.

故国：这里指南唐故土,主要指故都金陵.

1唐太宗 2温庭筠 3孙思邈 4韩愈 5范仲淹 6忽必烈 7欧阳修
8朱元璋 9于谦 10应该是皇太极（不确定） 11顾宪成 12史可法 13顾炎武 14黄巢

（1）潮打空城寂寞回夜深还过女墙来
（2）少壮不努力老大徒伤悲
（3）又重之以修能扈江离与辟芷兮
（4）恐年岁之不吾与夕揽洲之宿莽


无

出自：李煜《虞美人》
春花秋月何时了,往事知多少.
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改.
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.

问其姓氏,是金陵人,客此
莫说相公痴,更有痴似相公者

天空
豪宅
他乡
松柏
月圆缺

而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头

故国不归,山河未遂中原志； 忠魂犹在,道路争瞻汉相坟.诸葛亮死后不归葬于故乡,是因为没能完成统一河山的志愿；

The east wind visited again my small chamber last night ,i could not bear to look back to my native land in the clear moonlight.

The east wind blew again in my garden last night. How can I bear the cruel memory of Bowers and palaces steeped in moonlight

蘇轼 望江南(超然台作)
不愿想起老朋友跟我的家乡四川眉山,还是用新火烹煮春茶,趁年轻的时候品味诗与酒.

1 是赞扬叶子,还是通过叶子写四季,虽然在最后一段点明了,但是过多的是在说季节,思维可以宽一点,叶子标本,叶脉画.
2 语言本身优美,有小清新的味道.
3 如果是励志内的,文风建议刚毅一点.
总体是篇美文,读着赏心.

激起他对故国思念

C

.“书”是古代常用的文体,即今天的（ 信）,本单元我们所学的《与朱元思书 》也是.你能再写出古代的另两种文体形式吗?（表、疏、序、赞 ）

石头城
唐 刘禹锡
山围故国周遭在,潮打空城寂寞回.
淮水东边旧时月,夜深还过女墙来.

有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等
在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目
拙见认为如果如LZ这般评析此句的对仗的话,那么这两句为扇面对~大可把十二何时,非故国,三千余里,又今年.如此分开
一首诗中前联与后联形成对仗,便是扇面对.又叫“隔句对”,也就是两联之间相对,非常罕见.各联中的出句和对句,本身不构成对仗.就诗方面说,例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：
“缥缈巫山女,归来七八年.殷勤湘水曲,留在十三弦.苦调吟还出,深情咽不传.万重云水思,令夜月明前.”
第一、三句为对,第二、四句为对.
飘渺巫山女,归来七八年.殷勤湘水曲,留在十三弦.苦调吟还出,深情咽不传.万重云水思,今夜月明前.在这首诗里,首联跟颔联是相对的,这就是扇面对.我个人认为,白居易采用这种手法,原因首先是表意的需求,其次还包括数字对仗的考虑——如果在本联内对仗,那么就会出现10个字中有4个数字,大大减损诗意.

c
苏轼的词,冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材,具有广阔的社会内容.
没有逃避
他一豪放派,像逃避的人么

难能可贵
阳春白雪
芳草萋萋(鹦鹉)洲
旧时王谢堂前(燕)
故国(不堪回首)月明中
问渠哪得清如许,为有源头活水来(设问)
我有迷魂招不得,雄鸡一声天下白(对比)
感时花贱泪,恨别鸟惊心(拟人)