树红树碧高低影后面是什么?

“乱”字不仅形象地描绘出红林深处传出的此起彼伏的鸟鸣声,还表现出黄莺上下飞舞,穿梭于林间枝头的动感.
写出了游人愉快的心情.

湖上
徐元杰
花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞.
风日晴和人意好,夕阳箫鼓几船归.
翻译
在那开满了红花的树上,欢跃的群莺在不停的鸣叫；
西湖岸边已长满了青草,成群白鹭在平静的湖面上翻飞

时近傍晚,深秋时节漫山的枫树层层叠叠,红艳似火.晚风徐徐吹过,青色的帘猎猎作响,此时此刻品上一杯新酿的美酒,岂不畅快!

小题1: “乱”是没有条理没有秩序的意思。“乱”字不仅形象地描绘出红林深处传出的此起彼伏的鸟鸣声，还表现出黄莺上下飞舞，穿梭于林间枝头的动感。（2分）
小题1:诗中通过描写花、树、乱莺、白鹭等景 物，写出了游人愉快的心情。2分


小题1:本题考查赏析诗歌中词语的能力。赏析词语时的一般方法为：方法+效果+情感，但在鉴赏时必须结合具体的诗句进行详细的描写。
小题1:本题考查领悟作者思想感情的能力。结合诗歌的主要内容来领悟作者的思想感情即可。

成语：有声有色

1．“弹”字用得很传神。不仅用拟人的手法写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，给读者无限的联想。（意对即可）
2．前两句写玉泉溪及其周围的环境，是实写；第三句写徘徊月下溪边的女子对昔日恋情的追忆，第四句写女子想象未来生活的渺茫两句均属虚写，虚实相衬，刻画出了一个失去幸福爱情的女子心灵上的痛苦。（意对即可）

1 凄冷
2 主要表达作者思念家乡亲人的感情.
这是作者滞留异乡、思念妻子之作.题目“端居”,即闲居之意. 诗人远别家乡和亲人,时间已经很久.妻子从远方的来信,是客居异乡寂寞生活的慰藉,但已很久没有见到它的踪影了.在这寂寥的清秋之夜,得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈,为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉.即使是短暂的梦中相聚,也总可稍慰相思.但“路迢归梦难成”（李煜《清平乐》）,一觉醒来,竟是悠悠相别经年,魂魄未曾入梦.“远书归梦两悠悠”,正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下,从心灵深处发出的一声长长的叹息.“悠悠”二字,既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期,也传神地表现出希望两皆落空时依然怅然若失的意态.而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔,也隐见于言外. 次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受.素秋,是秋天的代称.但它的暗示色彩却相当丰富.它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物.对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压.然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已.清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“‘敌’字险而稳.”这评语很精到.这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字.但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘.而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画.试比较李煜“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》）,便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的.这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别. 三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”.但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩.寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂.红树,则正是暮秋特有的景象.青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊.在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态.这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举.“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象.但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕）,自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）.这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕.同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美.如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景.风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心.[参考资料：http://baike.baidu.com/view/1113646.htm

桑柘几家湖上社
芙蓉十里水边城

中隐春深飞野鹤
岩泉石瘦响寒林

水向石边流出冷
风从花里过来香

云间树色千花满
竹里泉声百道飞

抒发思乡思亲之情

红树林：
1 与其他树种相比红树林有哪些独特之处?简答.
2 第四段划线的句子（以海南岛的红树林为例,应该.所以海南自古有“万亩红树养万人”的说法.）用了哪些说明方法?有什么作用?
3 请用一句话概括第④、⑤两段文字的主要内容.
4 给本文添加一个结尾,以作为文章的结论.
金刚糖：
1 文中多次写到装“金含”的大玻璃瓶,用意是什么?
2 你发现文中第12段划线句（就像童年一样,我的两颊圆圆的鼓起,.这使我感到无比的欢喜）的语言特色了吗?试着分析它的表达作用.
3 说说第4.5两段对金含的介绍是否可以删去.
4 结合你的人生体验,谈谈对第十一段的理解.
5 幸福是需要我们用心去感受的,在你的记忆库里,有哪一样东西也曾让你魂牵梦莹,让你享受到了拥有后的幸福?请写几句话表达你的这种感受.

山口潜行始隈隩,山开旷望旋平陆.

The water clear bottomed out,the two sides of Castle Peak and the church tower shadow reflected in the lake,colorful,beautiful; and after the middle of October,all over the mountains and plains of mangrove leaves,autumn scenery picturesque,like a dream.Surrounded by mountains,the lake bending twists and turns of the Hallstatt regardless of any time is the best choice of visitors
不懂可以再问

这首诗说的是,他有才华,而用武之地也会很广,未来可以像大画家石涛一样,得到了作画的最高技法,则一点一滴的作品都光芒万丈.

小题1:“乱”不仅形象地描绘出红林深处传出的此起彼伏的鸟鸣声，还表现出黄莺上下飞舞，穿梭于林间枝头的动人场景。（意到即可）
小题2:示例：在风和日丽的艳阳天里，人们欣赏湖上风光，心情该是多么舒畅；趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归，这气氛又是多么热烈。（要有适当想象，不能直译，否则酌情扣分）

1 凄冷
2 主要表达作者思念家乡亲人的感情.
这是作者滞留异乡、思念妻子之作.题目“端居”,即闲居之意.诗人远别家乡和亲人,时间已经很久.妻子从远方的来信,是客居异乡寂寞生活的慰藉,但已很久没有见到它的踪影了.在这寂寥的清秋之夜,得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈,为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉.即使是短暂的梦中相聚,也总可稍慰相思.但“路迢归梦难成”（李煜《清平乐》）,一觉醒来,竟是悠悠相别经年,魂魄未曾入梦.“远书归梦两悠悠”,正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下,从心灵深处发出的一声长长的叹息.“悠悠”二字,既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期,也传神地表现出希望两皆落空时依然怅然若失的意态.而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔,也隐见于言外.次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受.素秋,是秋天的代称.但它的暗示色彩却相当丰富.它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物.对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压.然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已.清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“‘敌’字险而稳.”这评语很精到.这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字.但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘.而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画.试比较李煜“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》）,便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的.这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别.三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”.但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩.寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂.红树,则正是暮秋特有的景象.青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊.在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态.这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举.“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象.但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕）,自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）.这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕.同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美.如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景.风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心.[

诗一般是体现一种意境,并不一定要翻译出来.
例如：明月松间照,清泉石上流 一句是动静结合（如果你是高中生,诗词鉴赏课会讲）蝉嗓林逾静,鸟鸣山更幽 则是典型的衬托,以动衬静,渲染一种幽静的氛围,这就是王维的“诗中有画,画中有诗”
若逐字翻译美感就大大降低了
红树一句用了拟人的修辞手法,更加生动形象的呈现了一幅秋景
译文大概是：树上的红叶陶醉在秋色之中,清澈的小溪在夜晚发出的声音仿佛妙曼的琴声
对联没有语意环境,所以说不太好,应该是作者题于室中自勉,有种人杰地灵的意味
（偶尔上网,不经意间看到,所以第一次回答问题.我的可不是给你上网复制的啊,一个字一个字自己打的,我觉得你应该好好看一下）

亲,要是觉得可以给个好评,拜托了.在那开满了红花的树上,欢跃的群莺在不停的鸣叫； 西湖岸边已长满了青草,成群白鹭在平静的湖面上翻飞.写出了湖上的风光,乱莺红树,白鹭青草,相映成趣,生意盎然.通过花开,莺啼、草长、鹭飞这四个词表现出诗人高兴愉悦之情.

小题1:“乱”字不仅形象地描绘出红林深处传出的此起彼伏的鸟鸣声，还表现出黄莺上互飞舞，穿梭于林间枝头的动感。
小题1:写出了游人愉快的心情。


小题1:评分标准：每答出一个要点，得l分。意思对即可。
小题1:评分标准：回答正确，得2分。

“树红树碧高低影,烟淡烟浓远近秋.”
明写景,写福唐观周围众树与枫树参杂,烟雾缭绕的景象.
暗写人生,写悟性.这种远近高低斑驳陆离的树影和缭绕的烟雾,是秋的迷离,也是作者人生的迷离.“七年岐路亦堪愁”道出其对误入歧途的迷离的人生的感叹.既悟前事皆为“岐路”所以“不须去”,于是便“伫陪天仗入神州”陪佛修化,苦守青灯,归入正途.

红树之所以能稳稳当当地直立于淤泥中,前提有两条.一是所在地大都是风平浪静的港湾, 可以躲过狂风的袭击;二是从树干高处向四周斜伸出许多粗壮的弓形枝根,像高支点的斜撑 ...
另外.红树的根长到地面来可以“透气”,有利于根的有氧呼吸.

烟淡烟浓远近秋

1、“乱”字不仅形象地描绘出纵林深处传出的此起彼伏的鸟鸣声，还表现出黄莺上下飞舞，穿梭于林间枝头的动感。
2、高兴（愉快）、兴致满怀的心声。
（意对即可）

　　上联特写云影徘徊的园林竹径,那丛丛幽篁、朵朵行云,幽雅、清朗、静谧.下联则将视线移往楼内：门帘半卷,可纳天地清旷,花影月色嵌入窗框,恰成一幅朦胧清冷的图画.全联写景聚焦在虚景“影”上：竹影、云影、花影、月影,天地之“影”浑融,形象超妙,给人以无尽美感.

1.一径竹阴云满地,半帘花影月笼纱
2.树红树碧高低影,烟淡烟浓远近秋
3.四面荷花三面柳,一城山色半城湖

湖上
徐元杰
花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞.
风日晴和人意好,夕阳箫鼓几船归.
翻译
在那开满了红花的树上,欢跃的群莺在不停的鸣叫；
西湖岸边已长满了青草,成群白鹭在平静的湖面上翻飞

小题1:“乱”字不仅形象地描绘出红林深处传出的此起彼伏的鸟鸣声，还表现出黄莺飞舞，穿梭于林间枝头的动感。
小题2:（2分）在风和日丽的艳阳天里，人们欣赏湖上风光，心情该是多么舒畅；趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归。


小题1:

小题1:“乱”字不仅形象地描绘出红林深处传出的此起彼伏的鸟鸣声，还表现出黄莺飞舞，穿梭于林间枝头的动感。
小题2:（2分）在风和日丽的艳阳天里，人们欣赏湖上风光，心情该是多么舒畅；趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归。


小题1:
试题分析：根据诗人所描写的景物“莺啼”来理解“乱”的妙处，使用评价语“形象生动”“突出”等。
小题2:
试题分析：发挥想像，把诗句所写的景物用散文化的语言描写出来，不可生硬的解释，要多用形容词从声、形、态方面生动的描摩。

敌 相对,但是在这里却加重了对抗、抵挡的意味.

选C,一般公认为是描写老济南的景色.清嘉庆九年（1804年）夏,山东提督学政、历史学家刘凤诰与山东巡抚、书法大家铁保,曾在铁小沧浪宴饮,兴致勃然,刘氏即席赋得联语:“四面荷花三面柳,一城山色半城湖.”铁保即席书丹....

瀚海阑干百丈冰：浩瀚的荒漠上冰雪已经积得很厚很厚.（瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝.） 红树花迎晓露开：从字面上来看就是红树花迎着朝露盛开.代表一种蓬勃向上的精神吧.唐 岑参《白雪歌送武判官归京》 北风卷地白草折,胡天八月即飞雪； 忽如一夜春风来,千树万树梨花开.散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄.将军角弓不得控,都护铁衣冷难著.瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝.中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛.纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻.轮台东门送君去,去时雪满天山路； 山回路转不见君,雪上空留马行处.中晚唐诗人张祜有《集灵台二首》：“日光斜照集灵台,红树花迎晓露开.昨晚上皇新受箓,太真含笑入帘来.”

对偶

“树红树碧高低影,烟淡烟浓远近秋”用的对偶的修辞方法.

“红”与“碧”,“高低”是反义词,“淡”与“浓”,“远近”也是反义词.
其实没有具体意思,只是一种意境,形容秋天的景色,到了秋天树叶有红有绿,树有高有低,炊烟有淡有浓,有远有近,这就是秋天的景色.

对偶

静中有动.花开、红树都是静态的,唯有加了一个“乱”字,整个诗句动了起来,也表现出诗人眼、耳都不够用的意思

宋 徐元杰 《湖上》
花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞.
风日晴和人意好,夕阳箫鼓几船归.
花,那花,开了,不是为了花落,而是为了开得更灿烂；
花的灿烂,不是为了你的在意,不是为了你的欣赏,只在那自在灿烂地盛开.
尽管如此,还是映得红红的.
旁边的树还有那树上的鸟,鸟,不是鸟.是莺.莺歌燕舞的莺.
啼了,叫唤声声,乱.求偶的吧.谁还鸟它呢.
草!草长了.湖边的草都那么长,长得那么长,水滋润着呢.肥.
至少没多少污染呢,不然白鹭不可能见得到的.
一湖微波几点白鹭飞,肥.几分春色草长莺歌舞,累.