叠音词的第二音节都读轻声吗?

（1）默默
（2）孜孜
（3）井井

叠音词是单纯词而重叠词是合成词.因此我们可以通过看其构成语素能不能单说就可以了.如“星星”和“猩猩”“星”可以单说,也可以与其他语素组合成词,如“星光”,因此是合成词中的重叠词.而“猩猩”单独一个“猩”字是没有意义的,因此是叠音词.

用“曲曲折折”表示荷塘的广度,以“田田”形容荷叶的密度.加强语气,产生了鲜明的实观效应,同时,读起来又节奏明朗、韵律协调,有音乐美的感觉.

1(1)突出小草形象
（2）加强环境优美
2甲用拟人手法突出济南暖和

1.使描绘的景色和人物更加形象,富于艺术魅力;
2、既可摹声,又可摹色,使表达的意象更加确切;
3、使音律和谐,读起来琅琅上口,听起来声声悦耳

两个叠音词写景抒情,收到了很好的艺术效果.“葱葱”,状写出溪边树木的葱茏茂盛的特点,一个“暗”字,写出了“溪树”的色调质感.由于受溪水的滋润,树木显得格外枝繁叶茂,与前面的“葱葱”相呼应.第二句的“靡靡”写“江芜”在微风吹拂下摇曳起伏的情态.这里的“靡靡”,指风吹草伏的样子.而“湿”字为下句写“雨过”时的情景,做了铺垫.

黄鹤楼 崔颢
晴川历历汉阳树[①],芳草萋萋鹦鹉洲[②].
宋·王安石《初夏即事》
芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人
元·王挥《过沙沟店》
黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来

羞人(答答) 气息(奄奄)

一般是这样的.

风风火火
吹吹打打
前前后后
里里外外
男男女女
老老少少
有几种类型,
AA型,往往、慢慢、妈妈、爸爸
AAB型,毛毛雨、呱呱叫、
AABB型,三三两两、祖祖辈辈、原原本本、开开心心、
ABB型,笑呵呵、软绵绵、绿茵茵、绿油油

1.千里迢迢 文质彬彬 神采奕奕 风尘仆仆
含情脉脉 人才济济 大名鼎鼎 生机勃勃
2.波光粼粼 气势汹汹 秋风瑟瑟 目光炯炯（答案不唯一）

1言必信
2寸有所长
3赫赫
立春 雨水 惊蛰 春分 清明 谷雨
立夏 小满 芒种 夏至 小暑 大暑
立秋 处暑 露水 秋分 寒露 霜降
立冬 小雪 大雪 冬至 小寒 大寒

余音袅袅
茫茫沧海
巍巍高山

普通话中有一种音变现象叫轻声,读轻声的词语有一部分是有规律可寻的,例如:语气助词、结构助词、动态助词、名词后缀、一些方位名词、趋向动词、一些叠音词的后一音节(一般是指单音节词语的重叠)都读轻声. 关于叠音词...

温情脉脉
战功赫赫
文质彬彬
星光熠熠

①叠音词是一个语素,重叠式是两个语素；②叠音词是叠音成词,重叠式是词根的重叠.

我觉得吧,用了叠音词的确能增强音律感,比如说课堂上学的朱自清的那片荷塘月色中的一些叠词.印象最深的叠词是李清照的寻寻觅觅 凄凄惨惨戚戚.叠词用得好的话,真的能留给人以细细品味的地方.
用别人没有用过的叠词,应该用得出彩,这才是最好的.

叠词与叠音词的区别:
1.叠词是以词的形状来判断
有两个要素：组成词的单个字是同一个字；单个字的组成部分也要是同一个字或偏旁.
如炎炎夏日、亮晶晶.
2.叠音词则是以词的发音来判断,如津津有味、 洋洋得意、 纷纷扬扬.
3.叠词都是形容词.
4、形容词的叠词没有专用名称.
5.猩猩虽是专用名词,但它只是叠音词,并不是叠词.

顾虑重重
羞人答答
气息奄奄
目光灼灼
茫茫沧海
巍巍高山

（1）绿绿
（2）呀呀
（3）粼粼

气息奄奄 余音袅袅 温情脉脉

叠音词,是重复同一个音节所构造的词,是一种应用极广的词类.通过叠音词的使用,能够传神地描写出人和物的音、形、情、态,有栩栩如生的表达效果.文学作品中使用叠音词大大增加了语言的形象性,增强了作品的感染力.如：“小鸡唧唧,小鸭嘎嘎在汉语中,有一种词叫联绵词.指两个音节连缀成义而不能拆开的词.联绵词包括（1）双声的,两个音节的声母相同.（2）叠韵的,两个音节的韵母相同.（3）双声,叠韵的变音.在对联中,联绵词必须对应联绵词,不能与其它词性的词相对.古代严式对更主张在联绵词中必须名词对名词,动词对动词,形容词对形容词.连绵词是由两个音节联缀成义而不能分割的词,它有两个字,只有一个语素.这两个字有的是声母相同,如“慷慨”；有的是韵部相同,如“窈窕”；有的是同音重复,如“孜孜”；还有的两个音节没有什么关系,如“嘀咕”.前三种连绵词的存在加强了汉语的音乐性.连绵词不能拆开使用,很少的因修辞需要而分开（如“天翻地覆慨而慷”）也不能拆开来解释.联绵词不能就字面来进行解释,如“仿佛”不能解释为“模仿佛爷”.

（1）绿绿
（2）呀呀
（3）粼粼

顾虑重重
气势汹汹
羞人答答
无所事事
气息奄奄
目光咄咄
余音袅袅
芳草萋萋
忧心忡忡
温情款款
茫茫沧海
重重高山

（滔滔）不绝（喋喋）不休（凿凿）有据（振振）有词（惴惴）不安（富富）有余（井井）有条（鼎鼎）有名

这是一个静静的月夜，我独自站在村外的小河边出神，潺潺的流水像一个多愁善感的少女一般，仿佛在诉说着千年也剪不断的幽幽情思。这缓缓流淌的小河敲开我记忆的大门，把我带回遥远的过去，我深深吸一口气，树林中有风吹来，风中飘过淡淡的清香，一如你温柔的笑脸。
叠词一般能突出景物的特征，使景物的特征更加鲜明。

首五言绝句题为《黄氏延绿轩》,写的是春景.一开篇用两个叠音词写景抒情,收到了很好的艺术效果.“葱葱”,状写出溪边树木的葱茏茂盛的特点,一个“暗” 字,写出了“溪树”的色调质感.由于受溪水的滋润,树木显得格外枝繁叶茂,与前面的“葱葱”相呼应.第二句的“靡靡”写“江芜”在微风吹拂下摇曳起伏的情态.这里的“靡靡”,指风吹草伏的样子.而“湿”字为下句写“雨过”时的情景,做了铺垫.诗的最后两句,想象新奇：雨后开帘,满野春色一齐涌进房中来,这是我们都感受过却不易写出的情景.“入”字把春光的浓郁蓬勃而不可阻遏之势,十分形象地表达了出来,而诗人的喜悦之情,溢于言表.

　　纳兰成德词叠 亡啕 苗铡 日LL习
　　口吕庆阳 张小芹 陈悦伟
　　研究
　　摘要：纳兰成德是清朝满族著名的词作家,在其三百四十九首词作中,有一百三十三首使用了叠音词,可
　　见叠音词对于纳兰成德词作有着极其重要的影响．
　　关键词：纳兰成德词叠音词
　　纳兰成德是清朝满族著名的词作家,初名成德,后改
　　为性德,字容若,号楞伽山人,满洲正黄旗人,康熙年间
　　进士,历官至一等侍卫.著有《侧帽集》(后更名为《饮
　　水集》)《绿水亭杂识》等,曾辑刻《通志堂经解》.他
　　的词不但在清代文坛享有盛誉,而且在整个中国文学史上
　　也以“纳兰词”占有一席之地.
　　由北京出版社集团和北京古籍出版社共同出版的《纳
　　兰成德集》共收词三百四十九阕,其中包括康熙三十年(公
　　元1691年)刊行的《通志堂集》中卷六至卷九所收的词三百
　　阕,康熙三十年秋张纯修刻的《饮水诗词集》中的四阕,
　　光绪六年(公元1880年)许增娱园刻本《纳兰词》中的四十
　　阕,1937年刊行的陈乃乾编的《清名家词》第四册《通志堂
　　词》中的三阕,先生之友朱彝尊手迹中的一阕,2004年赵秀
　　亭发表的《纳兰丛话》中第九十九则中的一阕.
　　“叠音”是把同一个字或是单音节词无间隔地重复相
　　叠起来使用的修辞方式,是古代汉语和诗词特有的一种修
　　辞方式.在古诗词中使用叠音词,可以协调音调,增强语
　　言的节奏感、音乐感、形象性、抒情性,营造意境,增加
　　审美意蕴.对叠音词的范围划定和分类,语法界目前尚无
　　定论.本文根据单音节是否具有独立构成语素功能和单音
　　节与叠音后的语义是否一致两个标准,把叠音词分为叠音
　　单纯词和叠音合成词两类.
　　现存三百四十九阕纳兰词作中,有一百三十三阕使用
　　了叠音词,涉及淅渐、细细、小小、萧萧、服脉、年年、丝
　　丝、历历、漠漠、悠悠、衮衮、点点、生生、依依等等共85
　　个词.在这些词中既有叠音单纯词也有叠音合成词.
　　一、纳兰词中叠音词的表现形式
　　纳兰词中叠音词的表现形式主要为AA式、AABB式,其
　　中叠音单纯词主要表现为从式,AABB几乎不见,如：
　　(1)风浙浙,雨纤纤,难怪春愁细细添．(捣练子29)
　　(2)胍脉逗菱丝,嫩水吴姬眼.(生查子60)
　　．·． (3)判得最长宵,数尽厥厥雨．℃生查子61)
　　.
　　(4)玉漏迢迢,梦里寒花隔玉箫.(采桑子112)
　　(5)冰合大河流,茫茫一片愁．(菩萨蛮1 36)
　　(6)斜风细雨正霏霏,画帘托蒂垂．(阮郎归161)
　　(7)人杳杳,思依依,更无芳树有乌啼.(鹧鸪天203)
　　另外,纳兰词中的叠音单纯词还存在同音换用现象,
　　同音词之间的功能区分不是很明显.如：
　　(8)风也萧萧,雨也萧萧,瘦尽灯花又一宵．(采桑
　　子11 3)
　　(9)闷自剔残灯,暗雨空庭.潇潇已是不堪听．(浪
　　淘沙191)
　　(10)凄凄入夜分,催度星前梦.(卜算子·塞梦107)
　　(11)凄凄切切,惨淡黄花节.(一络索151)
　　这种现象是由叠音单纯词的性质决定的,因为叠音单
　　纯词的主要功能是用来模拟声音,描写形状,相对于叠音
　　合成词来讲,它的意义是虚化的,在使用的时候主观随意
　　性又比较强.
　　叠音合成词在纳兰词中也有运用,其主要表现形式为
　　从式、AABB式.如：
　　从式：
　　(1 2)肯把离情容易看,要从容易见艰难.难抛往事
　　一般般.(浣溪沙83)
　　(1 3)银蒜押帘人寂寂,玉钗敲竹信茫茫.(浣溪沙84)
　　(14)多事年年二月风,剪出鹅黄缕.(卜算子·咏
　　柳106)
　　(1 5)来去可匆匆,谁拟待晓钟敲破.(寻芳草·萧
　　寺纪梦184)
　　(16)休坠玉钗惊比翼,双双．(雨乡子208)
　　(1 7)夜来带得些儿雨,冻云—树垂垂.(临江d4242)
　　AABB式：
　　(19)慷凄凄^夜分,催度星前梦.(I-算-r·塞梦107)
　　(19)几竿修竹三更雨,叶叶萧萧.(采桑子112)
　　(20)凄凄切切,惨淡黄花节．(一络索151)
　　(21)六曲屏山深院宇,日日风风雨雨.(清平乐156)
　　(22)楚天魂梦与香消,青山暮暮朝朝.(河渎神178)
　　万方数据(23)正香销翠被,隔帘惊听,那又是、点点丝丝和
　　泪.(秋水·听雨288)
　　(24)正是秋来寂寞,偏声声点点,助人离绪.(硫
　　影·笆蕉299)
　　二、纳兰词中叠音词的多功能性及词类特征
　　： 纳兰词中,叠音词具有多种语法功能.同一个叠音词
　　可以出现在句中不同的位置上,作不同的句法成分.如：
　　(25 y木叶萧萧,乡路迢迢,六曲屏山和梦遥．(采
　　桑子·九El 117)
　　(26)凉月转雕阑,萧萧木叶声干．(河渎神178)
　　(27)听萧萧一剪梧桐,此日秋声重到.(剪梧桐·自
　　度曲297)
　　(28)人生须行乐,君知否?容易两鬓萧萧.(风流
　　子·秋郊即事300)
　　(29)滚滚长江萧萧木,送遥天、白雁哀鸣去．(姜
　　西溟言别,赋此赠之318)
　　(30)无恙年年汴水流,一声《水调》短亭秋．(红
　　桥怀古,和王阮亭韵100)
　　(31)莫对明月思往事,也知消减年年．(临江山·孤
　　雁247)
　　(32)梁燕自双归,长条脉脉垂.(菩萨蛮126)
　　(33)—种情深,十分心苦,脉脉背斜阳.(一丛花·泳
　　并蒂莲259)
　　(34)脉脉此情谁得识,又道故人剐去.(念奴娇283)
　　(35J只彩线、香菰脉脉成千古.(摸鱼儿·午日雨
　　眺323)
　　纳兰三百四十九阕词作中,共使用了诸如归归、番
　　语言应用研究鳓 通过列表,我们可以将这些叠音词分为以下几类：
　　(一)名词类.该类叠音词有表示时间的“年年、
　　日日、更更、生生”等,还有表示事物的名词“人人、云
　　云、风风、雨雨、星星”等.
　　(二)形容词类.这类叠音词比较多,其中叠音单纯
　　词有“凄凄、慵慷、盈盈、冥冥、霏霏”等,叠音合成词
　　有“纷纷、细细、悄悄”等.
　　(三)动词类.这类的叠音词数量不多,有“去去、
　　垂垂、摇摇”等.
　　(四)拟声词类.该类叠音词很少,有“瑟瑟、飕飕、
　　骚骚”等.
　　(五)副词类.该类叠音词极少,只有“匆匆”一个.
　　(六)量词类.该类叠音词数量不多,有“双双、片
　　片、滴滴、点点”等.
　　从以上分类可以看出,叠音词中的形容词最多,名
　　词、动词、副词等词类的数量相对较少.之所以出现这种
　　情况,主要是与它们的词类特征有关.如形容词具有描摹
　　性,而名词主要是对客观事物的称说和命名,无形状可描
　　摹,副词的意义比较虚化,主要用来表示范围、程度、情
　　态、语气等.
　　三、纳兰词叠音词对主体情感表达的作用
　　叠音词作为纳兰词中一种独特的词汇现象,对词中主
　　体情感的表现有着十分重要的影响.
　　叠音词具有很强的形象性,运用叠音词可以使词中主
　　体的情感得到鲜明的表现.主体情感的产生,往往是主体
　　内心意识和主体以外的客观事物相融合的产物.而主体情
　　感的表现,则往往要借助于对客观物象的描写,因此对客
　　番、泠泠、亭亭、卿卿、渺渺、碌碌、姗姗等八十五个 观物象的描写越形象,主粤情感的表现越鲜明.

笑眯眯 慢吞吞 傻乎乎
老虎的“一扑”“一掀”“一剪”等动作,把老虎凶猛残暴、让人生畏的气势显现无遗.此时武松唯一的对策就是“闪开”,一个接一个的“闪”字,乍看起来,好像轻描淡写,又是重复雷同,其实,它显示了作者在捕捉人物动作、表现人物形象方面的独到之处.一是表现了动作的准确.武松在遭突然袭击、毫无防备的情况下,“闪”既是本能的反应,又是防御的手段.二是体现形象的鲜明.“闪”这个动作,具有突发性,用在这里,很能表现人物的机警敏捷.三是“闪”指主动地躲过,如果换用“躲”字,则会显得很被动.

柔柔地 柔柔地 凉凉地 凉凉地 飕飕地 飕飕地

二者的相同点：都由两个相同的汉字重叠而成.
二者的不同点：叠音词属于单纯词,由一个语素独立构成,如“蛐蛐”“蝈蝈”,不能拆开解释,不能拆开用.而重叠式合成词属于合成词,由两个语素组合而成.如“爸爸”“妈妈”,可以拆开解释,可以拆开用.当然它拆开与不拆开的意思是一样的.
应该明白了吧?

叠 音 词、 双 声 词 和 叠 韵 词
汉 语 的 双 音 节 词 一 般 是 由 单 音 节 词 发 展 而 来 的,
因 此 我 们 对 一 个 双 音 节 词 的 含 义,可 以 从 构 成 这 个 双 音
节 词 的 每 个 词 素 本 身 的 含 义 去 理 解.但 汉 语 中 有 三 种
特 殊 的 双 音 节 词,必 须 从 整 体 上 来 理 解 它 的 含 义,不 能
把 它 们 分 割 开 来 看 它 的 含 义.
1、 叠 音 词：如“ 津 津、 洋 洋、 纷 纷、 潺 潺、 往 往”
等.
上 面 这 些 叠 音 词 并 不 是 由“ 津、 洋、 纷、 潺、 往”
等 重 叠 形 成 的,也 不 能 从 这 几 个 字 的 含 义 去 理 解 上 述 叠
音 词 的 含 义,只 能 从 整 体 上 去 理 解.它 们 与“ 高” 的 重
叠 形 式“ 高 高”,“ 慢” 的 重 叠 形 式“ 慢 慢”,“轻” 的
重 叠 形 式“ 轻 轻” 等 的 构 成 形 式 是 不 同 的.
2、 双 声 词：如：“ 淋 漓、 匍 匐、 踌 躇、 犹 豫、 流 利、
慷 慨、 吩 咐、 崎 岖” 等.
上 述 双 音 节 词 的 两 个 字 的 声 母 相 同,叫 双 声 词,
它 们 也 都 不 能 拆 开 来 理 解 和 使 用,“ 淋” 和“ 漓” 各 自
都 不 包 含 有“ 淋 漓” 的 意 思； 谁 也 没 法 解 释 什 么 是“
踌”,什 么 是“ 躇”.
3、 叠 韵 词：如：“ 崔 嵬、 峥 蝾、 徘 徊、 荡 漾、 汹 涌、
咆 哮、 彷 徨、 憧 憬” 等.
上 述 双 音 节 词 的 两 个 字 韵 母 一 样,叫 叠 韵 词.叠
韵 词 和 双 声 词 一 样,也 都 不 能 拆 开 来 理 解 其 含 义,因 为
它 们 也 都 不 是 按 意 义 的 关 系 而 结 合 起 来,而 是 按 叠 韵 关
系 而 结 合 的.
汉 语 中 这 三 种 特 殊 形 式 的 双 音 节 词,在 语 言 表 达
上,往 往 使 作 品 具 有 音 乐 美,听 起 来 很 悦 耳,从 而 产 生
更 加 良 好 的 表 达 效 果,尤 其 是 诗 歌 中 更 是 常 常 使 用.
以 上 三 种 双 音 节 词 都 不 是 凭 意 义 关 系 把 两 个 字 组
合 起 来,所 以 不 能 分 开 来 理 解,自 然 也 不 能 分 开 来 使 用.
像 下 面 句 子 中 双 音 词 和 叠 韵 词 的 用 法 就 是 错 误 的：“ 他
一 个 人 在 街 头 徘 来 徊 去”,“ 我 们 憧（ 憬 ） 着 美 好 的 未
来”,“ 他 心 里 又 犹 又 豫”.因 此 我 们 必 须 正 确 地 使 用
叠 音 词、 双 声 词 和 叠 韵 词.

（1）默默（2）孜孜 （3）井井

术语,化学某物名词,按照表达需要而增减字数.
例如:四氧化三铁,硝酸亚铁等

白雪皑皑
风尘仆仆

铁骨铮铮 顾虑重重 余音缈缈 芳草萋萋 温情脉脉 茫茫沧海 巍巍高山

“暧暧”、“依依”均为写远景之用语,都表示模糊不清、依稀可辩.但不可互换,因为“暧暧”是写远处村庄的总体轮廓,这是不可能看得清楚的,只能是模糊的,而是建筑物在作者的主观感受上,它是静止的；而“依依”写的是炊烟,“炊烟”一是在高处,二是它是飘动的,比村庄的可见度大,因此用“依依”表示尽管炊烟在远处,但仍依稀可辩.总之,“暧暧”着眼于“模糊”,“静止”,“依依”着眼于“可见”,“漂动”.两者都不可互换.