卷帘窗帘如何拉上窗帘,（边上有绳子的,拉了窗帘能卷起）

剪刀使用的是杠杆原理
卷帘式用的是滑轮原理
（轮轴,是由“轮”和“轴”组成的系统.该系统能绕共轴线旋转）

仔细读过古人的诗和李清照的词,可以明白,“卷帘人”非侍女,也非词人丈夫赵明诚,而是她自己.
　　就拿唐诗来说,描写卷帘者的基本上都是诗人自己,或者诗歌中的主人公,而且指诗人自己的最多.极少有指侍女或者其他人的.例如：
　　刘禹锡《终南秋雪》：闲时驻马望,高处卷帘看.
　　白居易《长安早春旅怀》：夜深明月卷帘愁,日暮青山望乡泣.
　　杜甫《闷》：卷帘唯白水,隐几亦青山.

昨日的雨,从黄昏滴到日暮,敲打在梧桐叶上,敲打在闭锁的窗棂,三杯两盏浊酒方能催我入梦.回到了春天的大明湖,初荷,嫩柳,海棠枝上的娇红.揉着胀痛的额头,宿醉的苦痛怎及心的伤痛.明诚归否?海棠依旧?解人的侍儿只是说,还是老样子.知道吗?还是无心知道,一夜春雨,花自飘零,叶绿独美又何堪!

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读dian,第四声.
金属的意思

经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,迷醉那种快乐而不知道回来的路.游兴满足了,天黑往回划船,但是却错误地划进了莲花塘的深处.怎样划出去,怎样划出去,抢着划呀,惊得这满滩的白鸥和白鹭,都飞起来了.

小平时代民富物丰（打人名）邓世昌
邓,扣小平,时代＝世,民富物丰＝昌（即昌盛）
白头宫女在（打五言成诗句·卷帘）老至居人下
卷帘后,用“下人居至老”扣面
本是馨草比君子（国名）芬兰
芬,为“花草的香气”,用馨草扣芬,君子扣兰（即君子兰）
背景（打《幼学琼林》二句）日月其除,金台是其异号
将“背景”二字除掉“日月”得“北京”,北京在古时候称“金台”.
后答者请勿照抄!

窗帘 blinds
drape
curtain
window hangings
curtain gauze 窗帘纱
roll-up window 卷帘窗
air port screen 舷窗帘
cotton curtain 棉窗帘
revolving shutters 卷帘窗
overdrape 厚窗帘
structured curtain 装饰窗帘
priscillas 褶皱窗帘
curtain lace 花边窗帘
tambour curtain 刺绣窗帘
synthetic fiber curtain 化纤窗帘
Venetian blind 百叶窗帘
tulle curtain 网状窗帘
curtain net 网眼窗帘
velvet curtain 丝绒窗帘
lace curtain 挑花窗帘
gauze curtain 纱罗窗帘

这首词作者以与侍女对话的形式刻画了（ 李清照观察海棠花红绿变化）的细腻感情.惜花实际上是（ 李清照）,惜自己如花的青春年华.------江允来

一剪梅－蒋捷
宿龙游朱氏楼
小巧楼台眼界宽.朝卷帘看,暮卷帘看.故乡一望一心酸.云又迷漫,水又迷漫.
天不教人客梦安.昨夜春寒,今夜春寒.梨花月底两眉攒.敲遍栏杆,拍遍栏杆.
（首句写宽,以为领全词开朗之气,但高楼久望客心酸,情绪为之一转.下阙一发不可收拾,春寒惊客梦,月下倚高寒,游子之心何以堪!）

主要是表现主人公孤单,悲凉的心境,思念远方的人儿!

1、应该是“知否,知否?应是绿肥红瘦!”吧
2、肥和瘦本是形容人的,这里却用来形容花叶,运用拟人的手法,可见作者对红花凋残的惋惜非同一般,应是由景及人想到了自己,再者,肥瘦两字形成强烈的对比,更易触动心扉.
3、这首词表现了作者对自然美好的事物的喜爱,但同时也感叹美好的事物总是转瞬即逝,禁不住雨打风吹,也暗指自己年华虽好却也禁不住这岁月的沧桑变幻.

昨天夜里风很大,天上落下的雨滴却显得稀疏.想起了一些以前的事情,觉得沉闷,于是我一个人喝了点酒,可能是贪杯喝多了,头晕晕的,丫鬟便扶我到床上睡了,睡得很沉不曾醒酒.次日醒来恰见服侍我的丫鬟卷帘进来.我问她：“经昨夜风雨之后,外面的海棠怎么样了?”她却跟我说：“夫人,海棠还是跟以前一样.”我摇了摇头,说道：“不对,不对.应该是叶子变肥了,花变瘦了才对.知道吗?”

去年送你时到了杭州郊外,雪下得异常得大
今年春天都要结束了,雪白的扬花都已经盛开,却还不见你归来.
独自呆在家中,卷起草帘,看这当空明月,风也透过窗纱吹了进来
就象那笎姮娥一样.

Shahe Shang,also known as Sha Wu Jing.Formerly the Temple of the shutter generals,as in the peach at the broken glass lights,or infuriating Queen Mother,was banished into the earth,in the quicksand River when the monster (Cat Fish sperm),after mentoring Shou Fu Tang Seng is responsible for Tiaodan .Use of weapons is Jiangyaobaozhang.Shahe Shang turn the book called "Sha Seng."

绿肥红瘦写出了雨后海棠的特征，绿肥写出了海棠叶子长得更盛了，红瘦写出了海棠花在一夜的风吹雨打下雕零殆尽所剩无几，这一比拟性的描写透露了作者惜花，惜春之情，更有青春易逝（以花喻人）的伤感以及对一切美好事物遭摧残的痛惜。

略

读李清照的《如梦令》,我们要知晓当时的背景：李清照与赵明诚夫妇感情笃厚,但是“结缡未久,明诚即负笈远游,易安殊不忍别”,并抓住一问一答进行分析,我们就不难领悟到这首词的感伤情怀,既有爱花惜春的遗憾,又有红颜易老的伤感,更有惜别怀人的烦闷,几股愁思扭结,于“短幅中藏有无数折”.
本篇是李清照早期的词作之一.词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱.这是一首小令,内容也很简单.它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打,词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂,花事凋零了.因此,翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化,粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”.对此,词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误.“绿肥红瘦”一句,形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情.词的写法别致,侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境.作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象,而是立足清晨醒后,从“昨夜”写起,通过“雨疏风骤”,从听觉上展开联想,然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”.值得指出的是,这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词,它还有一个向客观现实转化的过程.正因为这首词有一个从听觉到视觉,有一个从内心到客观现实的转化过程,所以才能给读者留下广阔的想象空间,便于进行艺术的再创造.这首词之所以耐人咀嚼,其原因也正在这里.其次,通过问答进行感情上的对比烘托.这种写法,不仅语言精炼生动,结构也由此显得分外紧凑,使读者有如闻其声、如见其人的真切感.人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目,词也由此而显得生动活泼.“却道”一句,写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠,它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉.没有这种细腻的体察与深婉的情思,是不可能写出好作品来的.再次,成功地使用拟人化的手法.词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字,借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少,暗示出春天的逐渐消失.这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的.前面说过,这首词很短,总共不过三十三字,但它却能通过生活中一个极其普通的细节,反映作者丰富的内心世界,用语平白浅近,意境含蓄深厚,具有“弦外音,味外味”.黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情,答以‘依旧’,答得极淡,跌出‘知否’二句来.而‘绿肥红瘦’无限凄婉,却又妙在含蓄.短幅中藏无数曲折,自是圣于词者.

1．酣睡
2．B

这首词中,除了对（语言 ）进行描写外,主要运用了人物的（心理）描写

卷帘人是指李清照的丫环
作者问丫环,门外的海棠花（在一夜风雨后）怎么样了?丫环却说海棠花依然盛开着
实际上作者认为,花已经凋零,只剩下叶子了

　　本篇是李清照早期的词作之一.词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱.这是一首小令,内容也很简单.它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打,词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂,花事凋零了.因此,翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化,粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”.对此,词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误.“绿肥红瘦”一句,形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情.
　　词的写法别致,侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境.作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象,而是立足清晨醒后,从“昨夜”写起,通过“雨疏风骤”,从听觉上展开联想,然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”.值得指出的是,这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词,它还有一个向客观现实转化的过程.正因为这首词有一个从听觉到视觉,有一个从内心到客观现实的转化过程,所以才能给读者留下广阔的想象空间,便于进行艺术的再创造.这首词之所以耐人咀嚼,其原因也正在这里.
　　其次,通过问答进行感情上的对比烘托.这种写法,不仅语言精炼生动,结构也由此显得分外紧凑,使读者有如闻其声、如见其人的真切感.人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目,词也由此而显得生动活泼.“却道”一句,写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠,它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉.没有这种细腻的体察与深婉的情思,是不可能写出好作品来的.
　　再次,成功地使用拟人化的手法.词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字,借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少,暗示出春天的逐渐消失.这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的.
　　前面说过,这首词很短,总共不过三十三字,但它却能通过生活中一个极其普通的细节,反映作者丰富的内心世界,用语平白浅近,意境含蓄深厚,具有“弦外音,味外味”.黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情,答以‘依旧’,答得极淡,跌出‘知否’二句来.而‘绿肥红瘦’无限凄婉,却又妙在含蓄.短幅中藏无数曲折,自是圣于词者.”这段评语有助于我们对这首词的理解.

　　李清照自丈夫病卒,所作皆愁苦之词.这首词从内容上看闲适恬静,应为词人中早期的作品.客观地说李清照早年的作品在艺术手法和刻画力度上都不如晚年,只是这首小令着实令人喜爱,可谓词中精品.一篇小令,才共六句,寥寥三十三个字,却包含了多少内容,我们不妨用白话把它描述一番：
　　昨夜雨急风狂（疏,应为疏放疏狂的意思,而非稀疏）,这个季节正是花儿开得很艳很美的时候,偏那风雨就来逼迫了,心绪如潮,难以成眠.不得已,只有喝点酒赖以排遣.一觉醒来,头还是昏昏的,但心中悬悬之事,却未为梦断.这时,她听到外间的丫鬟收拾屋子,启户卷帘.便急问道：海棠花怎么样了?丫鬟笑着回道：还好,昨夜又是风又是雨的,可海棠花一点也没受影响.词人心下叹道：唉!你知道什么!你再细看,难道看不出那红的少了而绿的多了吗!
　　同样的内容,今人用了多大的篇幅而不得其精髓.而词人区区六句却藏无数曲折：一个卷帘,便既说明天亮.谁问的卷帘人、问的是什么?一字没有,却于答话中道破天机,何等的巧妙!说它像一幅画,而神情口吻,又是画所难到.这就是词!这就是词的魅力!真是令人叹服.
　　这首词格调轻灵而感情真挚,语言浅淡而意味隽永.以寻常言语入词本是易安词的一大特点,也可以说是她的一大长处,从这首词上可以很明显地看出这个特点.其实这是很难的,所谓炼句精巧易,平淡入调难,这也是李清照词能吸引人的地方吧.
　　李清照词里咏花的将近十首,可以看出词人是位十分爱花之人,绿肥红瘦这样清奇的句子也只有如此爱花惜花的人才能写得出来.为花悲喜,为花醒醉,为花憎风恨雨,却是为何?风雨葬花,如葬美人,如葬芳春……理解了这些,再看这首词,自是又一番领悟,对绿肥红瘦不免又喜欢上几分.

却道海棠依旧.其实说喜欢这一句倒不如说喜欢这整首词,因为词人问卷帘人海棠如何,卷帘人不觉海棠有变化,只有心思细腻的词人才觉察出这“绿肥红瘦”,这一对比,其实反衬出词人心思细腻多愁善感,表现出词人的思想感情.

【如梦令·昨夜雨疏风骤】 李清照 昨夜雨疏风骤, 浓睡不消残酒. 试问卷帘人, 却道海棠依旧”. 知否?知否?应是绿肥红瘦! 【译文】 昨天夜里,雨点稀疏,晚风急猛,虽然酣睡了一宵,还是余醉未消.问那卷帘的侍女,园中的...

作者 用颜色绿和红 代指了叶子和花 一反常人俗气的直白叶和花 给人一种美感 绿和红更给人一种色彩鲜明深刻的意象 引发人联想
用形容动物的肥瘦 来形容植物 把植物刻画的更为生动 用肥和瘦很形象生动
用瘦这个字 更体现了 作者思念丈夫而憔悴消瘦 从侧面反映了作者对丈夫无尽的思念和相思之情

卷帘将军是沙僧,性格忠厚老实；天蓬元帅是猪八戒,好吃懒做,好色

这是查来的标准翻译 可供参考：昨夜雨小风急,我从沉睡中醒来,酒醉没有全消.试问卷帘的侍女,她却说海棠花依然如旧.知道吗?知道吗?应是绿叶更加茂盛,红花却已凋零.
这是济南话?我再帮您改改.可惜好些土话打不出来.
原文
如梦令·昨夜雨疏风骤 ·李清照
昨夜雨疏风骤.浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道“海棠依旧”.知否,知否?应是绿肥红瘦!
昨个夜里,雨倒不是很大,风就太力巴了.昨夜后晌喝大啦,俺仔吗细地慜了一个倒个,还没醒酒呢.俺问正在拉窗帘的那个家政丫头,院子里的光景是么模样了,她却糊弄俺,说窗户外头的海棠花和头几天差不离!一下子把俺气火了：你知道吗你?你知道吗你!应该是叶子肥了不少,那些花朵子可给折腾瘦了!

《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人 李清照 早期的词作之一.词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱.这首 小令 写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打,词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂,花事凋零了.因此,翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化,粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”.对此,词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误.“绿肥红瘦”一句,形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情.

特级防火卷帘不是以耐火时间为判断标准的,它是以背火面温升为判定标准.

小题1:A
小题2:D

卷帘天自高,海水摇空绿.海水梦悠悠,君愁我亦愁.
《西洲曲》 南朝乐府民歌
忆梅下西洲,折梅寄江北.单衫杏子红,双鬓鸦雏色.西洲在何处?两桨桥头渡.日暮伯劳飞,风吹乌臼树.树下即门前,门中露翠钿.开门郎不至,出门采红莲.采莲南塘秋,莲花过人头.低头弄莲子,莲子青如水.置莲怀袖中,莲心彻底红.忆郎郎不至,仰首望飞鸿.鸿飞满西洲,望郎上青楼.楼高望不见,尽日栏杆头.栏杆十二曲,垂手明如玉.卷帘天自高,海水摇空绿.海水梦悠悠,君愁我亦愁.南风知我意,吹梦到西洲.

1．写出了春天晚上，雨点疏落，风刮得很猛烈的情景。（要点：时间和“风”“雨”的情态）
2．运用了寓情于景（或借景抒情、间接抒情）的方法，抒发了作者的伤春之情。（意思表达清楚即可）

答案：1.三十六计（计算得六十三） 2.墒（商十一） 3.漏洞百出（漏掉0"洞"变一百） 4.培 （十一的立方“口”） 5.千变万化(化一万变成一千) OK!

词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损,窗外定是残红狼藉,落花满眼,却又不忍亲见,于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟.一个“试”字,将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理,表达得贴切入微,曲折有致.

卷帘出厂时高度已经定尺为2米,所以其面积为：宽1.42米*2=2.84平方米

解题思路：根据匀变速直线运动的推论，在相等时间内的位移之差是一恒量求出AD段的加速度，通过总位移和总时间求出平均速度的大小．
通过极短时间内的平均速度等于瞬时速度求出各点的瞬时速度，从而作出卷帘窗运动的v-t图线．

（1）根据△x=aT²得，aAD＝
0.05
0．12＝5m/s2，AK段的总位移为139cm=1.39m，则平均速度
.
v＝
x
10T＝
1.39
1m/s＝1.39m/s．
（2）在速度-时间图象中描出个时刻的速度，连线时注意能连到同一直线上的点应用直尺连到直线上，明显不在同一直线点尽量用平滑曲线连接；如图所示．
故答案为：（1）aAD＝5m/s2，v_AK=1.39m/s
（2）如图所示．

点评：
本题考点： 验证机械能守恒定律．

考点点评： 要提高应用匀变速直线的规律以及推论解答实验问题的能力，在平时练习中要加强基础知识的理解与应用．

《如梦令》是词牌名,所以有关《如梦令》的翻译不只一首.
如梦令·常记溪亭日暮 ·李清照
常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.
译 文
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,喝得大醉不知道回来的路.游兴满足了,天黑往回划船,错误地划进了荷花深处.抢着划呀,抢着划呀,惊动满滩的水鸟,都飞起来了.
李清照/一剪梅
昨天晚外,风儿紧,雨儿疏.我一夜浓睡,尚未消除残醉.清晨早起,问卷帘的侍女：“花草惠否被风雨催”?侍女答：“海棠花依旧很美”.“你知道不知道?你知道不知道?应该是绿叶更加葱郁繁茂,红花却零落憔悴.李清照/如梦令
李清照《如梦令·常记溪亭日暮》赏析
如梦令·常记溪亭日暮 ·李清照
常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.
【赏析一】
现存李清照《如梦令》词有两首,都是记游赏之作,都写了酒醉、花美,清新别致.这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境,境界优美怡人,以尺幅之短给人以足够的美的享受.
“常记”两句起笔平淡,自然和谐,把读者自然而然地引到了她所创造的词境.“常记”明确表示追述,地点在“溪亭”,时间是“日暮”,作者饮宴以后,已经醉得连回去的路径都辨识不出了.“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉,“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致,看起来,这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏.果然,接写的“兴尽”两句,就把这种意兴递进了一层,兴尽方才回舟,那末,兴未尽呢?恰恰表明兴致之高,不想回舟.而“误入”一句,行文流畅自然,毫无斧凿痕迹,同前面的“不知归路”相呼应,显示了主人公的忘情心态.盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女,这样的美景,一下子跃然低上,呼之欲出.一连两个“争渡”,表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情.正是由于“争渡”,所以又“惊起一滩鸥鹭”,把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了.至此,词嘎然而止,言尽而意未尽,耐人寻味.
这首小令用词简练,只选取了几个片断,把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起,写出了作者青春年少时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归.正所谓“少年情怀自是得”,这首诗不事雕琢,富有一种自然之美.
【这里只是一部分,不过估计你找的是 昨夜雨疏风.的那个吧,其余全做参考

独自梅园漫步,.沉迷难返归途..梦醒思归时,.误入梅园深处..觅路,.觅路,.荡起落梅满路.