七律长征中写红军长征路途中威武雄壮的句子是

五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸.既比喻有夸张

七言律诗,八句,五十六字.首句首联了.二句颔联了.三颈联了,尾句为尾联了.这是四句诗.八句的就是二合一.

四川省北部有剑门关,剑门关以南的蜀中地区称“剑外”.唐代京都长安在剑门关东北,以长安为中心,称此关以南地区为“剑外”

——当时杜甫在蜀地,听到北方的战胜消息,故称自己在“剑外”

五律《秋心》
冷夜寒风摧,
秋澜水皱眉.
新月残光淡,
旧友离别醉.
此去经年渺,
相逢在何岁?
旦枕明朝日,
丹心永世垂.
七律《醉春 》
和风拂柳枝如丝,
细雨涤尘露似珠.
灿灿虹桥天边挂,
翩翩彩蝶花间舞.
雨后镜湖蛙声脆,
春回秀草绿意足.
弃橹离舟人归岸,
入亭临风酒一壶.

赞美红军不怕困难.勇敢顽强的革命乐观主义精神的诗句是：红军不怕远征难，万水千山只等闲。 查看更多答案

三年前自己写的两首拼起来的
秋声余响水波潦
寒气新过木色消
起落浮尘翻似海
聚散霜叶动如潮
此夜此时即此景
可遇可赏不可邀
难料重开又何日
黄花何必恋鸣蜩

难在何处?——远征,二万五千里长征.
这首诗中描绘了几幅远征图?
五岭逶迤腾细浪——翻过连绵起伏的五岭
乌蒙磅礴走泥丸——突破了乌江天险,四渡赤水,越过乌蒙山
金沙水拍云崖暖——巧渡金沙江
大渡桥横铁索寒——飞夺泸定桥　
更喜岷山千里雪——爬雪山,过草地,最后翻过岷山

秦岭山脉山连山，上帝揺头也万般。壮士舍身修践道，李白直呼蜀道难。高速公路连川陕，隧道贯通万重山。当年智叟笑愚公，如今神仙也眼馋。秦岭隧道长又宽，洞桥相连串成串。汽笛一声千山过，从今谁言蜀道难。

西风连连十四天
秋雨未来布衾寒
遥忆诗人茅屋破
而求广厦千万间
万间不敢自独用
驿边书生具愁颜【书生可改为寒士,原文中写的是寒士】
同是雨打风吹过
取来浊酒三两盏
半山腰的枫叶原创,枫叶如诗!

B

《七律·长征》中写到红军经过的地方有： 1、五岭，即大庾岭、骑田岭、萌渚岭、都庞岭、越城岭。 2、乌蒙山。 3、金沙江。 4、大渡河。 5、泸定桥。 6、岷山。

你是人间的四月天——林徽因
我说你是人间的四月天；
笑响点亮了四面风；轻灵
在春的光艳中交舞着变.
你是四月早天里的云烟,
黄昏吹着风的软,星子在
无意中闪,细雨点洒在花前.
那轻,那娉婷你是,鲜妍
百花的冠冕你戴着,你是
天真,庄严,你是夜夜的月圆.
雪化后那篇鹅黄,你象；新鲜
初放芽的绿,你是；柔嫩喜悦
水光浮动着你梦期待中白莲.
你是一树一树的花开,是燕
在梁间呢喃,——你是爱,是暖,
是希望,你是人间的四月天!
一棵开花的树——席慕容

如何让你遇见我
在我最美丽的时刻
为这
我已在佛前求了五百年
求佛让我们结一段尘缘
佛於是把我化做一棵树
长在你必经的路旁
阳光下
慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近
请你细听
那颤抖的叶
是我等待的热情
而当你终於无视地走过
在你身后落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心
见于不见,仓央嘉措；
你见,或者不见我
我就在那里
不悲不喜
你念,或者不念我
情就在那里
不来不去
你爱或者不爱我
爱就在那里
不增不减
你跟,或者不跟我
我的手就在你的手里
不舍不弃
来我怀里
或者
让我住进你的心里
默然相爱
寂静喜欢
致橡树 ——舒婷
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花,
借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿,
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源,
常年送来清凉的慰籍；
也不止像险峰,增加你的高度,衬托你的威仪.
甚至日光.
甚至春雨.
不,这些都还不够!
我必须是你近旁的一株木棉,
做为树的形象和你站在一起.
根,紧握在地下,
叶,相触在云里.
每一阵风过,
我们都互相致意,
但没有人
听懂我们的言语.
你有你的铜枝铁干,
像刀,像剑,
也像戟,
我有我的红硕花朵,
像沉重的叹息,
又像英勇的火炬,
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭流岚、虹霓,
仿佛永远分离,
却又终身相依,
这才是伟大的爱情,
坚贞就在这里：
不仅爱你伟岸的身躯,
也爱你坚持的位置,脚下的土地.
雨巷——戴望舒
雨巷
撑着油纸伞,
独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷,
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘.
她是有
丁香一样的颜色,
丁香一样的芬芳,
丁香一样的忧愁,
在雨中哀怨,
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷,
撑着油纸伞
像我一样,
像我一样地
默默彳亍着
冷漠、凄清,又惆怅.
她默默地走近,
走近,又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地,
像梦一般地凄婉迷茫.
像梦中飘过
一枝丁香的,
我身旁飘过这个女郎；
她静默地远了,远了,
到了颓圮的篱墙,
走尽这雨巷.
在雨的哀曲里,
消了她的颜色,
散了她的芬芳,
消散了,
甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅.
撑着油纸伞,
独自
彷徨在悠长,
悠长
又寂寥的雨巷,
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘.
世界上最遥远的距离——泰戈尔
世界上最遥远的距不是生与死 而是我就站在你面前你却不知道我爱你
世界上最遥远的距离 不是我就站在你面前
你却不知道我爱你
而是爱到痴迷
却不能说我爱你
世界上最遥远的距离
不是我不能说我爱你
而是想你痛彻心脾
却只能深埋心底
世界上最遥远的距离
不是我不能说我想你
而是彼此相爱
却不能够在一起
世界上最遥远的距离
不是彼此相爱
却不能够在一起
而是明知道真爱无敌
却装作毫不在意
所以世界上最遥远的距离 不是树与树的距离 .
而是同根生长的树枝却无法在风中相依 世界上最遥远的距离 不是树枝无法相依 而是相互了望的星星
却没有交汇的轨迹
世界上最遥远的距离
不是星星没有交汇的轨迹
而是纵然轨迹交汇 却在转瞬间无处寻觅
世界上最遥远的距离
不是瞬间便无处寻觅
而是尚未相遇
便注定无法相聚
世界上最遥远的距离
是飞鸟与鱼的距离
一个翱翔天际
一个却深潜海底
雪花的快乐-----徐志摩
假若我是一朵雪花,
翩翩的在半空里潇洒,
我一定认清我的方向
－－飞炀,飞炀,飞炀,
这地面上有我的方向.
不去那冷寞的幽谷,
不去那凄清的山麓,
也不上荒街去惆怅
－－ 飞炀,飞炀,飞炀,
你看,我有我的方向!
在半空里娟娟的飞舞,
认明了那清幽的住处,
等着她来花园里探望
－－ 飞炀,飞炀,飞炀,
啊,她身上有朱砂梅的清香!
那时我凭藉我的身轻,
盈盈的,沾住了她的衣襟,
贴近她柔波似的心胸,
－－ 消溶,消溶,消溶
溶入了她柔波似的心胸

实际上拗救是打破平仄格律束缚的一种办法,但要灵活应用,最基本的一点把握“二四六分明”的原则就行.
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平仄.

推荐参考商务印书馆出版的“王力先生著的《诗词格律十讲》”

从本质上来说,前者为词,后者为律诗.
律诗的基本特点：格律要求非常严谨,在句数,字数,押韵,平仄,对仗各方面都有严格规定：
1,每首限定八句：五律规定每句五字,全首共40字；七律规定每句七字,全首共56字.
2,限定用平声韵,而且一韵到底,中间不得换韵.五律以首句不入韵为正例,入韵为变例；七律以首句入韵为正例,不入韵为变例.
3,每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对.
4,每首中对仗联可以多到三联、也可以少到一联,这是律诗的重要特点.
而词,则可压仄声韵.例如,
定格对照例词：【宋】苏轼《木兰花令·次欧公西湖韵》
（上片）
中平中仄平平仄（韵）,中仄中平平仄仄（韵）.
霜馀已失长淮阔,空听潺潺清颍咽.
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄（韵）.
佳人犹唱醉翁词,四十三年如电抹.
（下片）
中平中仄平平仄（韵）,中仄中平平仄仄（韵）.
草头秋露流珠滑,三五盈盈还二八.
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄（韵）.
与余同是识翁人,惟有西湖波底月![1]
又例,生查子
格律对照例词：【宋】欧阳修（一作朱淑真）《生查子·去年元夜时》
中平中仄平,中仄平平仄（韵）.
去年元夜时,花市灯如昼.
中仄仄平平,中仄平平仄（韵）.
月上柳梢头,人约黄昏后.
中平中仄平,中仄平平仄（韵）.
今年元夜时,月与灯依旧.
中仄仄平平,中仄平平仄（韵）.
不见去年人,泪湿春衫袖.
（说明：词牌格律与例词交错排列.格律使用宋体字排印,例词使用斜体字排印.词牌符号含义如下：
平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄.逗号“,”和句号“.”：表示句；顿号“、”：表示逗.下划线：领格字.『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）
综上,词为诗余,词与诗有着本质区别的.词可压平韵或仄韵,平仄较为灵活,也无需严格对仗.

李商隐（约812年或813年—约858年）,汉族,字义山,号玉溪生（不同版本又有做“溪”的）、樊南生,晚唐著名诗人,有七律圣手之称.他祖籍怀州河内（今河南沁阳市）,生于河南荥阳（今河南荥阳市）,汉族.诗作文学价值很高,他和杜牧合称“小李杜”,与温庭筠合称为“温李”,与同时期的段成式、温庭筠风格相近,且都在家族里排行16,故并称为三十六体.在《唐诗三百首》中,李商隐的诗作有22首被收录,位列第4.其诗构思新奇,风格农丽,尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻,为人传诵.但过于隐晦迷离,难于索解,至有“诗家都爱西昆好,只恨无人作郑笺”之诮.因处于牛李党争的夹缝之中,一生很不得志.死后葬于家乡荥阳.

五岭逶迤腾细浪
把（五岭）比作（细浪）
乌蒙磅礴走泥丸
把（乌蒙山）比作（泥丸）
这两句实际上是写出了红军的不畏艰险,象五岭和乌蒙山这样的山岭在红军看来只是细小的浪花和泥巴搓成的小丸.

楚天千里清秋,水随天去秋无际.遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻.落日楼头,断鸿声里,江南游子.把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意.
　　休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气.可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪!

按律诗格律,颔联、颈联对仗.
其中“五岭逶迤腾细浪,”对的是“乌蒙磅礴走泥丸.” （颔联）
“五岭”对“乌蒙”
“逶迤”对“磅礴”
“腾”对“走”
“细浪”对“泥丸”
其中“金沙水拍云崖暖,”对的是“大渡桥横铁索寒.”（颈联）
“金沙水”对“大渡桥”
“拍”对“横”
“云崖”对“铁索”
“暖”对“寒”
是这样吗?

在学问之路上跋涉,贵在持之以恒,不断向远处前进,在没有人到达的地方往往有珍奇的风景.
自古以来具有雄才伟略的人总是经历了很多磨难,那些纨绔子弟中很少有出色的人才.
学问的高峰风景美妙,只有勤奋才是达到成功的途径,知识的海洋里要看到希望的春天就要把吃苦当作琴弦.
读书人的风流蕴藉决不输给任何人,在豪迈之人面前更是气度伟岸.

1.领起全诗的诗句是：
红军不怕远征难,万水千山只等闲.
它与相呼应诗句是：
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸.
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒
2.福建、江西、广东、湖南、广西、贵州、四川、云南、西康(现已撤销省的建制)、甘肃、陕西
3.①乌蒙：乌蒙山绵延在贵州、云南两省之间②金沙：金沙江是长江上游的一段,蜿延于四川、西藏、云南三省③岷山：地跨四川和甘肃两省,四川境内主要为岷山的中段和南段,它们也是岷山的主体部分
4.“更喜岷山千里雪, 三军过后尽开颜.”
“尽开颜”写三军的欢笑,这是最后胜利即将到来的欢笑,以此作结,遂使全诗的乐观主义精神得到了进一步的兀现.
5.“五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸.”一联是写山,也是写红军对山的征服.五岭、乌蒙本是客观的存在物,但当它进入诗人的视野,也就成了审美的对象.所以它不再是单纯的山,而是被感情化了的对象.“逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘,这是红军也是诗人心中的山,极大和极小正是诗人对山的感知,这里重在小而不在大,愈大则愈显红军长征之难；愈小则愈显红军之不怕.重在小也就突出了红军对困难的蔑视.通过两组极大于极小的对立关系,诗人充分地表现了红军的顽强豪迈的英雄气概.从艺术手法上说,这是夸张和对比.写山是明线,写红军是暗线,动静结合,明暗结合,反衬对比,十分巧妙【百科上说的】

红军不怕远征难,万水千山只等闲.
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸.

五绝
型一
　　⊙平平仄仄,⊙仄仄平平.（韵）⊙仄平平仄,平平仄仄平.（韵）
　　例诗： 山中 王勃
　　长江悲已滞,万里念将归.况属高秋晚,山中黄叶飞.
类型二
　　平平仄仄平,（韵）⊙仄仄平平.（韵）⊙仄⊙平仄,平平仄仄平.（韵）
　　例诗：壬辰元日试笔呈诸师友 陈忠远（即阿袁）
　　龙光绚九天,虎幄定三边.一守凤城道：“新年胜旧年!”
类型三
　　⊙仄平平仄,平平仄仄平.（韵）⊙平平仄仄,⊙仄仄平平.（韵）
　　例诗：南行别第 韦承庆
　　万里人南去,三春雁北飞.不知何岁月,得与尔同归.
类型四
　　⊙仄仄平平,（韵）平平仄仄平.（韵）⊙平平仄仄,⊙仄仄平平.（韵）
　　例诗： 塞下曲 卢纶
林暗草惊风,将军夜引弓.平明寻白羽,没在石棱中.

七绝
类型一
平起、首句不押韵
　　⊙平⊙仄平平仄, ⊙仄平平仄仄平.（韵） ⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平.（韵）
　　例诗：南游感兴 窦巩
　　伤心欲问前朝事, 惟见江流去不回. 日暮东风春草绿, 鹧鸪飞上越王台.
类型二
　　平起、首句押韵
　　⊙平⊙仄仄平平,（韵） ⊙仄平平仄仄平.（韵） ⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平.（韵）
　　例诗：出塞 王昌龄
　　秦时明月汉时关, 万里长征人未还. 但使龙城飞将在,不教胡马度阴山.
类型三
　　仄起、首句不押韵
　　⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平.（韵） ⊙平⊙仄平平仄, ⊙仄平平仄仄平.（韵）
　　例诗：九月九日忆山东兄弟 王维
　　独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲. 遥知兄弟登高处, 遍插茱萸少一人.
类型四
　　仄起、首句押韵
　　⊙仄平平仄仄平,（韵） ⊙平⊙仄仄平平.（韵） ⊙平⊙仄平平仄, ⊙仄平平仄仄平.（韵）
　　例诗：从军行 王昌龄
青海长云暗雪山, 孤城遥望玉门关. 黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还!

五律
类型一
　　⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平（韵）.⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）.
　　⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平（韵）. ⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）.
　　例诗： 送友人 李白
　　青山横北郭, 白水绕孤城. 此地一为别, 孤蓬万里征.
　　浮云游子意, 落日故人情. 挥手自兹去, 萧萧班马鸣.
类型二
　　平平⊙仄平（韵） ,⊙仄仄平平（韵） .⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）.
　　⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平（韵）. ⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）.
　　例诗：晚晴 李商隐
　　深居俯夹城, 春去夏犹清. 天意怜幽草, 人间重晚晴.
　　并添高阁回, 微注小窗明. 越鸟巢干后, 归飞体更轻.
类型三
　　⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）. ⊙平⊙仄仄,⊙仄仄平平（韵）.
　　⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）. ⊙平⊙仄仄,⊙仄仄平平（韵）.
　　例诗：春望 杜甫
　　国破山河在,城春草木深. 感时花溅泪, 恨别鸟惊心.
　　烽火连三月, 家书抵万金. 白头搔更短, 浑欲不胜簪.
类型四
　　⊙仄仄平平（韵）, 平平⊙仄平（韵）. ⊙平⊙仄仄 ,⊙仄仄平平（韵）.
　　⊙仄⊙平仄 ,平平⊙仄平（韵）. ⊙平⊙仄仄,⊙仄仄平平（韵）.
　　例诗：终南山 王维
　　太乙近天都, 连山到海隅. 白云回望合, 青霭入看无.
分野中峰变, 阴晴众壑珠. 欲投人处宿, 隔水问樵夫.


七律
类型一
　　⊙平⊙仄⊙平仄,⊙仄平平⊙仄平（韵） .⊙仄⊙平⊙仄仄 ,⊙平⊙仄仄平平（韵）.
　　⊙平⊙仄⊙平仄,⊙仄平平⊙仄平（韵） .⊙仄⊙平⊙仄仄 ,⊙平⊙仄仄平平（韵）.
　　例诗：客至 杜甫
　　舍南舍北皆春水, 但见群鸥日日来. 花径不曾缘客扫, 蓬门今始为君开.
　　盘飧市远无兼味, 樽酒家贫只旧醅. 肯与邻翁相对饮, 隔篱呼取尽余杯.
类型二
　　⊙平⊙仄仄平平（韵） ,⊙仄平平⊙仄平（韵） .⊙仄⊙平⊙仄仄 ,⊙平⊙仄仄平平（韵）.
　　⊙平⊙仄⊙平仄,⊙仄平平⊙仄平（韵）. ⊙仄⊙平⊙仄仄 ,⊙平⊙仄仄平平（韵）.
　　例诗：左迁蓝关示侄孙湘 韩愈
　　一封朝奏九重天, 夕贬潮州路八千. 欲为圣明除弊事, 肯将衰朽惜残年.
　　云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前. 知汝远来应有意, 好收吾骨瘴江边.
类型三
　　⊙仄⊙平⊙仄仄,⊙平⊙仄仄平平（韵） .⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平（韵）.
　　⊙仄⊙平⊙仄仄,⊙平⊙仄仄平平（韵） .⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平（韵）.
　　例诗：咏怀古迹 杜甫
　　诸葛大名垂宇宙, 宗臣遗像肃清高.三分割据纡筹策, 万古云霄一羽毛.
　　伯仲之间见伊吕, 指挥若定失萧曹. 运移汉祚终难复, 志决身歼军务劳.
类型四
　　⊙仄平平⊙仄平（韵）, ⊙平⊙仄仄平平（韵）. ⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平（韵）.
　　⊙仄⊙平⊙仄仄, ⊙平⊙仄仄平平（韵）. ⊙平⊙仄⊙平仄 ,⊙仄平平⊙仄平（韵）.
　　例诗：登高 （作者：杜甫）
　　风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回. 无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来.
　　万里悲秋常作客, 百年多病独登台. 艰难苦恨繁霜鬓, 潦倒新停浊酒杯.
　　注：⊙表示可平可仄

《七律 长征》全诗围绕“红军不怕远征难 ”展开,表现了红军的“ 大无畏的英雄气概”和“革命的乐观主义精神 ”

六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。
如今好上高楼望，盖尽人间恶路歧。
此诗前两句描写雪景，运用比喻传神地描绘了雪沾青枝、使青枝变白的状态，也暗写了诗人临窗观赏的经过。后两句抒情，以希冀大雪覆盖“人间恶路歧”来表达诗人铲平人间罪恶的心愿。这里，上文的描写雪景为下文的抒发情感作了铺垫，而下文的抒情则使上文的写景有了着落，可以说，情由景起，景为情染。这方面具有代表性的还有唐代诗人王维的...

徐娘半老犹风韵,笑逐颜开锦衣来

赞扬红军不畏艰险,奋勇向前的精神,表达了作者豪迈、乐观的思想感情.

你写错了,不是“颌”而是“颔”

颔——(hàn),本意是下巴颏

律诗八句,每两句为一联,每诗四联.第一二句为“首联”,三四句为“颔联”,五六句为“颈联”,七八句为“尾联”.

涛声依旧。

得分要点：一是为全诗渲染了萧瑟凄凉之气氛，二是奠定全诗悲哀低沉之感情基调，三是为诗歌抒发感时伤世和寄寓异乡的悲苦作铺垫，四是点明了诗歌的时令环境。（只需答出两点，略作分析即可给满分。）


试题分析：这是诗人登高首先看到的景象。天高风急，秋气肃杀，猿啼哀啸，十分悲凉。疾风、白沙、小洲、啸猿、飞鸟，构成了一幅悲凉的秋景图画，为全诗的“悲秋”定下了基调。登高而望，江天本来是开阔的，但诗人的文字，却令人强烈地感受到，风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都笼罩着浓浓的“悲秋”气氛，仿佛万物都对秋气的来临惶然无主。“风急”“天高”点明当时的季节是秋季。
点评：鉴赏诗歌景物形象时，抓住主要景物，运用描写再现画面，描述时要注意忠实于原诗，想象合理，语言优美。

安忍不动似大地,
自古修为有灵机.
静虑深密如秘藏,
不得言传悟才悉.

译文：
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀,水清沙白的河洲上空鸟儿在盘旋.
无边无际的树木萧萧地飘下落叶,望不到头的长江水滚滚奔腾而来.
悲对秋景感慨万里漂泊常年为客,一生当中疾病缠身今日独上高台.
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓,穷困潦倒偏又暂停了浇愁的酒杯.
【注解】：
1、渚：水中的小洲.
2、回：回旋.
3、百年：犹言一生.
4、潦倒：犹言困顿,衰颓.
5、新停：这时杜甫正因病戒酒.
【简析】：
这首诗是大历二年（767）年杜甫在夔州时所作.萧瑟的秋天,在诗人的笔下被写得有声有色,而引发出来的感慨更是动人心弦.这不仅由于写了自然的秋,更由于诗人对人生之秋所描绘的强烈的感情色彩.颔联状景逼真,是后人传诵的名句.颈联两句,十四个字包含了多层含意,备述了人生的苦况,更令人寄予强烈的同情.
古人有农历九月九日登高的习俗,这首诗就是唐代宗大历二年（767）的重阳节时诗人登高抒怀之作.此时杜甫寓居长江畔的夔州（今四川省奉节县）,患有严重的肺病,生活也很困顿.全诗通过对凄清的秋景的描写,抒发了诗人年迈多病、感时伤世和寄寓异乡的悲苦.
诗篇前四句描写登高闻见之景.首联连借风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物,并以急、高、哀、清、白、飞等词修饰,指明了节序和环境,渲染了浓郁的秋意,风物具有鲜明的夔州地区特征.这两句不仅是工对的联语,而且句中自对,如“ 天高”对“风急”,“沙白”对“渚清”.句法严谨,语言锤炼,素来被视为佳句.颔联前句写山,上承首句；后句写水,上承次句.写山为远望 ,写水为俯瞰.落木而说“萧萧”,并以“无边”修饰,如闻秋风萧瑟,如见败叶纷扬；长江而说“ 滚滚”,并用“不尽”一词领起,如闻滚滚涛声,如见湍湍水势.两句诗,无论是描摹形态,还是形容气势,都极为生动传神.从萧瑟的景物和深远的意境中,可以体察出诗人壮志难酬的感慨之情和悲凉心境.诗篇后四句抒发登高所生之慨.颈联上句写羁旅之愁.“常作客”,表明诗人多年漂泊不定的处境；“万里”,说明夔州距离家乡非常遥远,是从距离上渲染愁苦之深；“悲秋”,又是从时令上烘托悲哀之重,“秋 ”字是在前两联写足秋意后,顺势带出,并应合着“ 登高 ”的节候.下句写孤病之态.“百年”,犹言一生；“百年多病”,迟暮之年百病缠身 ,痛苦之情可想而知；“独”字,写出举目无亲的孤独感 ；“登台”二字是明点题面,情才因景而生.这两句词意精炼,含意极为丰富,叙述自己远离故乡,长期漂泊,而暮年多病,举目无亲,秋季独自登高,不禁满怀愁绪.尾联进一步写国势艰危,仕途坎坷,年迈和忧愁引得须发皆白；而因疾病缠身,新来戒酒,所以虽有万般愁绪,也无以排遣.古人重阳节登高照例是要饮酒的,而诗人连这点欢乐也失去了.这一联分承五、六句 ：“艰难”备尝是因“常作客”所致；“潦倒”日甚又是“多病”的结果.诗前半写景,后半抒情,在写法上各有错综之妙.首联着重刻画眼前具体景物 ,好比画家的工笔,形、声、色、态,一一得到表现.次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充 .三联表现感情,从纵（时间）、横（空间）两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生.四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源.这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然纸上.
此诗八句皆对.粗略一看,首尾好象“未尝有对”,胸腹好象“无意于对”,细细体味,“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律”,无怪乎胡应麟盛誉其为“旷代之作”清代杨论推崇此诗为“杜集七言律诗第一 ”（杜诗镜铨））,明人胡应麟更说此诗“当为古今七言律第一,不必为唐人七言律第一 .”（《诗薮》）

金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒

赞高山远士
一：得意于悠闲惬意的生活
四：回首红尘往事,感叹人生
五：叹孤独寂寞、难酬壮志,有心回归仕途,终觉不如归去

周敦颐

更喜岷山千里雪,
三军过后尽开颜.

远征难,万水千山,五岭逶迤,乌蒙磅礴,铁索寒,千里雪

“七孔归一头”即七窍都集于头上.后面一句的七步成诗之才是曹植.七夕情人节这个不必说了把.此段用语巧妙,在突出七和一的同时又没有失其趣味性

黄桷树就是黄葛树.刘兼有诗吟黄葛树曰: “叶如羽盖岂堪论,百步青阴锁绿云. 善政已闻思召伯,英风偏称号将军”.我只能找到这首了

暖是,巧渡金沙江,不费一枪一弹,令人欣慰,心中暖；寒是,抢渡大渡河,飞夺河上的泸定桥时,战斗惨烈,惊险悲壮,因而有寒气逼人之感.

1.剑外忽传收蓟北．
2.“对仗”的“对”是对着的意思,“平仄粘对”的“对”是面对的意思,都跟方向有关．
3. ＜桥＞
枫叶千枝复万枝,
江桥掩映幕帆迟.
忆君心似西江水,
日夜东流无歇时.

　　见面的机会真是难得,分别时也难舍难分,况且又兼东风将收的暮春天气,百花残谢,更加使人伤感.春蚕结茧到死时丝才吐完,蜡烛要燃完成灰时象泪一样的蜡油才能滴干.
　　三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微.“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休.“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样.思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随.可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着；尽管痛苦,也只有忍受.所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求.追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩.这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的.诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的.“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义.

是谁种下了这几百株芊芊细竹呢?倒正好陪伴我这个闲官吟咏诗句.这竹子不像妖艳的花儿那样在春天争妍斗艳,却在岁末寒冷之时独自守候一方孤洁清幽.在竹下弹琴,竹声伴着琴声别有一番雅趣；在竹间对弈,竹影映在棋局上更助雅兴.即使明年我不得不离开这里,至少今年我还能够在雪中欣赏这一片绿竹.

每首8句,每句5个字的诗叫“五律”； 每首8句,每句7个字的诗叫“七律”

二四六八句要（ya ）,三四句五六句要（不必 ）
律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见.通常的律诗规定每首8句.如果仅6句,则称为小律或三韵律诗；超过8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律.通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句.每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句.排律除首末两联不对外,中间各联必须上下句对偶.小律对偶要求较宽.律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,律诗每句中用字平仄相间.上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式.另外,律诗的格律要求也适用于绝句.
唐代律诗在定型化过程中和定型后,都存在变例,有些律诗不完全按照格式写作,如崔颢的《黄鹤楼》,即前半首为古体格调,后半首才合律.律诗的这种变化被称为拗体 .
绝句
中国诗体.又称截句、断句、绝诗.每首四句,通常有五言、七言两种.简称五绝、七绝,也偶有六绝.它源于汉及魏晋南北朝歌谣.“绝句”这一名称大约起于南朝.梁 、陈时,已较普遍地用绝句泛指四句短诗,其押韵平仄都较自由,或称古绝句.唐以后盛行近体绝句,格律同于八句律诗中的前、后或中间四句.所以,唐人有的在诗集中把绝句归于律诗.后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成.绝句灵活轻便,适于表现一瞬即逝的意念和感受,广为诗人所采用,创作之繁荣超过其他各体诗.宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首,约占现存唐诗总数1／5.除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外,还有不少千古名篇,并不一定出自名家之手.另外,唐人绝句大都配乐歌唱,如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等,所以,绝句也被人视作唐人乐府.

椿萱：父母的代称.
这首诗的意思或许是“想要问父母的近况,其实并不必烦劳一直挂在心上,子女只要时时奉行孝道,父母自然就福寿绵长了”.

首联开门见山赞美了红军不怕困难,勇敢顽强的革命精神,这是全篇的中心思想,也是全诗的艺术基调.它是全诗精神的开端,也是全诗意境的结穴.

《无题》（相见是难别亦难）是一首 [ 1.七律 ]
《诗经·卫风·氓》中运用比兴的诗句有 [ 2.淇则有岸,隰则有泮]
下列《陌上桑》诗句中,在描写罗敷美貌时采用了侧面烘托手法的是 [ 3.来归相怨怒 ]

七律：
1.每首八句,每句七字.
2.二、四、六、八句押韵.
3.五六句对偶.