苏幕遮这首词上片写景,下片抒情,段落极其分明,但是情景之间关系密切.想想二者有什么关系,联系两片之

苏幕遮写出了诗人的思乡之情

苏幕遮,词牌名,原是唐玄宗时教坊曲名,来自西域.幕,一作“莫”或“摩”.代表作有：范仲淹的《苏幕遮》、周邦彦的《苏幕遮·海天一色》.
苏幕遮,是龟兹国一年一度的盛大节日,又名乞寒节,由祈求冬天寒冷、天降大雪而来,每年七月初开始.于唐代传入中原,成为唐时的一个重要节日.
苏幕遮·海天一色
　　暮春夜,梅时雨,淅淅呖呖,更着风吹絮.明朝庭院对凄楚,片片香魂,零落和泥去.
　　酥手露,静琴抚,呵手低眉,欲弹费思绪.女儿心思向谁诉,流水行云,相看两无语.
　　苏幕遮(般涉调)
　　（宋）张先
　　柳飞绵,花实少.
　　镂板音清,浅发江南调.
　　斜日两竿留碧影.马足重重,
　　又近青门道.去尘浓,人散了.
　　回首旗亭,渐渐红裳小.
　　莫讶安仁头白早.
　　天若有情,天也终须老.
我也不懂不知道提供这些对你是否有帮助,你也可以再有道词典里面查应该可以找到答案的

从表达方式上属于抒情、抒情又分为直接抒情、间接抒情、直接抒情又叫直抒胸臆、间接抒情分为借景抒情、借物抒情或托物言志在本句中作者采用的的是直接抒情的表达技巧、抒发作者身处异乡的黯然寂寥之情以及追逐旅居异地的愁思.望满意.

这是王国维的《人间词话》中的第二十二条,意思如下：
刘融斋（即刘熙载）说,秦观（少游）一生所写的词都是学梅圣俞（即梅尧臣）的风格.我（指作者王国维）说：“冯正中的【玉楼春】词：‘芳菲次第长相续,自是情多无处足.尊前百计得春归,莫为伤春眉黛促.’与上面梅圣俞的词意境相同”.其实欧阳修（即永叔）一生所学也是此种风格.
《人间词话》是王国维著名的文学评论与文学理论书籍,是近代文学批评史上重要的著作,但钱钟书对这本书评价不高.

明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪

此词以咏雨后荷花为中心,表现思念故乡的情怀.词之上片描写盛夏晨景,下片抒思乡之情.全词天然真美,不事雕饰,别具风韵.
这词以写雨后风荷为中心,由此而引入故乡归梦.作者面对着象征江南陂塘风色的荷花,很自然地会钩起乡心.这首词的极妙之处当在“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”三句所写荷花的神态.这样作者用十分生动的素描一个活泼清远的词境,再现于读者面前.作者只用寥寥几笔,就达到了这种境地,只一个“举”字,便刻画出荷花的动态.
此词通过回忆、想象、联想,以荷花贯穿,既细致传神地写景状物,又颇有诗意地表现思乡之情.全词语言自然明丽,淡雅素洁,别具一格,词境清新而爽朗.

西风紧,北雁南飞,晓来谁染霜林醉,总是离人泪.

1、拟人；以静衬动
2、思乡

1.“芳草无情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪已隐寓其中.“芳草”历来是别离主题赖以生发的意象之一,比如相传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》写“青青河畔草,绵绵思远道”；李煜《清平乐》写“离恨恰如草,更行更远还生”.埋怨“芳草”无情,正可见作者多情、重情.
2.“好梦”指没有怀乡之情和羁旅之思的梦境.
“明月楼高”一句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成,便想登楼远眺,以遣愁怀；但明月皎皎,反而使他倍感孤独与怅惘,于是不由得发出“休独倚”之叹.

①词中情和景的关系是“见景生情”，联系两片之间情感细带的意象是“风荷”，由眼前的“风荷”想到家乡的荷花。从而抒发怀乡之情。（意对即可）
②首先这两句词有简约的构图美。水面是水平的，“清圆”的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘，似得王维‘大漠孤烟直长沙落日圆’的精髓。
　第二，这两句词炼字的功夫了得！“一一”把荷叶在水面上错落有致，疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。简单的“风”字，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动的姿态不动声色地勾勒出来了，“举”字更是为人称道的，它把荷茎修长挺拔，英姿飒爽的精气神表现得淋漓尽致，“风”造成左右摇摆的力，“举”代表向上的力，荷在风中“举”具有动感，尤见精神。（意对即可）

车走东门人不回，薄暮寂寂，空有黑甜催。淡翰墨，漫管弦，素裹未着，闺里暗香还。今朝天公玉戏否？横波独寒，江上滚滚水。

　　长相思
　　词牌格律
　　【定格】 上阕：中中平（韵）,中中平（韵）.（此句后二字重复上句后二字） 中仄平平中仄平（韵）,中平中仄平（韵）.（此句不能犯孤平,若首字用“仄”,则第三字必须用“平”） 下阕：中中平（韵）,中中平（韵）.（此句后二字重复上句后二字） 中仄平平中仄平（韵）,中平中仄平（韵）.（此句不能犯孤平,若首字用“仄”,则第三字必须用“平”）
　　长相思/长沙码子原创
　　风悠悠,水悠悠,缥缈江湖何处留?萍浮一叶舟.
　　思难收,恨难收,酩酊天涯谁与酬?云残月似钩.
　　蝶恋花：词牌名,双调,上下片同调,押仄声韵.共六十字,前后片各四仄韵,格律如下：
　　中仄中平平仄仄(韵).中仄平平,中仄平平仄(韵).中仄中平平仄仄(韵),中平中仄平平仄(韵).
　　中仄中平平仄仄(韵).中仄平平,中仄平平仄(韵).中仄中平平仄仄(韵),中平中仄平平仄(韵).
　　蝶恋花/长沙码子原创
　　细雨芭蕉声滴脆,窗外迷蒙,柳影随风坠.独饮残杯人欲醉,与伊梦里来相会.
　　春水凝眸眉笼翠,笑靥妖娆,恰似桃花媚.子夜鹃啼幽梦碎,忍看断烛空凝泪.
　　——文渊阁长沙原创 敬呈楼主自用

（1）词的上片写景、下片抒情。夏日午后作者看见风中的荷花而“触景生情”。联系两片之间情感细带的意象是“风荷”，由眼前的“风荷”想到家乡的荷花。从而抒发怀乡之情。（意对即可）
（2）首先这两句词有简约的构图美。水面是水平的，“清圆”的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘，似得王维‘大漠孤烟直长沙落日圆’的精髓。第二，语言简练之美。“一一”把荷叶在水面上错落有致，疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。简单的“风”字，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动的姿态不动声色地勾勒出来了，“举”字更是为人称道的，它把荷茎修长挺拔，英姿飒爽的精气神表现得淋漓尽致，“风”造成左右摇摆的力，“举”代表向上的力，荷在风中“举”具有动感，尤见精神。（构图美与炼字美两处能从一处分析即可酌情给分，不用面面俱到。）

　　晚唐词人冯延巳的《谒金门》,全文如下：
　　风乍起,吹绉一池春水.闲引鸳鸯香径里,手捋红杏蕊.
　　斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠.终日望君君不至,举头闻鹊喜.
　　翻译如下：
　　春风乍起,吹皱了一池碧水,这本是春日平常得很的景象.可是有谁知道,这一圈圈的涟漪,却搅动了一位女性的感情波澜.别看她貌似悠闲,时而逗引鸳鸯,时而揉扯花蕊,过一会儿又倚身在池栏上观看斗鸭,但只消从她懒洋洋的神态上,我们就知她的心思其实全不在此.随着几声喜鹊的欢叫,她的面庞儿顿时就涌上了一阵红晕----盼念已久的丈夫终于回家了,这怎能不令她的心像小鹿儿那样乱撞乱跳?
　　宋 柳永
　　【原文】
　　寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.②都门帐饮无绪,③留恋处,④兰舟催发.⑤执手相看泪眼,竟无语凝噎.⑥念去去千里烟波,⑦暮霭沉沉楚天阔.⑧ 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.此去经年,⑨应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说?⑩
　　【译文】
　　秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切,面对着和亭,正是傍晚时候,一阵急雨刚停住.在汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒,没有好心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.
　　自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落凄凉的秋天,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,（相爱的人不在一起,）我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.就纵然有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?

苏幕遮,是龟兹国每年都有盛大节日.又名乞寒节.这个节日就是祈求冬天寒冷,天降大雪而来.唐代传入中原,成为唐时的一个重要节日.每年七月初的时候开始.慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》修：“‘苏莫遮’西域胡语也,正云“飒磨遮”.此戏本出西龟兹国,至今犹有此曲.此国浑脱、大面、拨头之类也.”后用为词调.曲辞原为七言绝句体（如张说的《苏摩遮》五首）,以配合《浑脱舞》.近人考证,苏幕遮是波斯语的译音,原义为披在肩上的头巾.

《苏幕遮》以低徊婉转、沉雄清刚的笔触,抒写了羁旅相思的情怀.词的上片写景,景中含情,写秾丽阔远的秋景,暗透乡思；下片抒情,情融景中,直抒思乡情怀.全词大笔振迅,意境深阔.　
《菩萨蛮》写早春.风柔日薄,熙和天气.人们从严冬中走过,脱去厚重的冬衣,春衫乍试,怎不感到轻松、解脱,产生喜悦的心情?词人用赋的手法,直写出此时心情之好. 上片写早春之喜,下片写思乡之苦,以美好的春色反衬有家难归的悲凄,深切感人.

借景抒情
上阙突出雨后青草之美,写出春意盎然和蓬勃生机,下阙写出残春迟暮的景象,抒发了作者的惜草、惜春的情怀,寄寓了个人的身世之感.

1.碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
2.范仲淹《苏幕遮》这首词上片写景，下片抒情，情景相映。上片开头两句点明季节：青碧瓦蓝的天，铺满了黄叶的地。这是渲染空阔清冷的氛围。接着，诗人放眼远望，秋景连绵无际，如波浪一样往前伸展，同远处的江水融和连接。这里天、地、原野、绿波，一句一景，景景暗含诗人心中的思乡离愁。上片末句中，既自然，又精巧。下片直抒怀乡念远之情。（意对即可）

“碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景,后为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所化用.“秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间浓郁的秋色和绵邈的秋波：秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟.在这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅色彩斑斓的画面.

[宋]范仲淹
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
黯乡魂②,追旅思③,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
[注释]
①此调为西域传入的唐教坊曲.宋代词家用此调是另度新曲.又名《云雾敛》《鬓云松令》.双调,六十二字,上下片各五句.②黯：形容心情忧郁.黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语.③追：追随,可引申为纠缠.旅思：羁旅之思.
[赏析]
这首词抒写思乡之情、羁旅之思,以铁石心肠人作黯然销魂语,尤见深挚.
“碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景,后为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所化用.“秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间浓郁的秋色和绵邈的秋波：秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟.在这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅色彩斑斓的画面.“山映斜阳”一句,又将青山摄入画面,并使天、地、山、水融为一体,交相辉映.同时,“斜阳”点出所状者乃薄暮时分的秋景.“芳草无情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪已隐寓其中.“芳草”历来是别离主题赖以生发的意象之一,比如相传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》写“青青河畔草,绵绵思远道”；李煜《清平乐》写“离恨恰如草,更行更远还生”.埋怨“芳草”无情,正可见作者多情、重情.
下片“黯乡魂”二句,直接托出心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思.“夜夜除非”二句,是说只有在美好的梦境中才能暂时泯却乡愁.“除非”一词,强调舍此而别无可能.但天涯孤旅,“好梦”难得,乡愁也就暂时无计可消除了.“明月楼高”一句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成,便想登楼远眺,以遣愁怀；但明月皎皎,反而使他倍感孤独与怅惘,于是不由得发出“休独倚”之叹.歇拍二句,写作者试图借饮酒来消释胸中之块垒,但这一遣愁的努力也归于失败——“酒入愁肠,化作相思泪”.
全词低徊婉转而又不失沉雄清刚之气,不愧为真情流溢、大笔振迅的千古名篇.

叠词作用不外两种：A、增强语言的韵律感
B、起强调作用加强抒情性.
有些拟声词就属于叠词,因为其出现频率很高,特单列一条.作用使诗文更生动形象,使人有身临其境之感.

白云满天,黄叶遍地.秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠.远山沐浴着夕阳的天空连接江水.岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外. 　　
黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡.当明月照射高楼时不要独自依倚.端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思的眼泪.

　　送别
　　[唐]王维
　　下马饮君酒①,
　　问君何所之②.
　　君言不得意,
　　归卧③南山陲④.
　　但去莫复问,
　　白云无尽时.
　　苏幕遮
　　范仲淹
　　碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.
　　山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
　　黯乡魂,追旅思,夜夜除非、好梦留人睡.
　　明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
　　子夜四时歌·秋歌
　　李白
　　长安一片月,万户捣衣声.
　　秋风吹不尽,总是玉关情.
　　何日平胡虏,良人罢远征.
　　浣溪沙-晏殊
　　一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台.夕阳西下几时回?
　　无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊.
　　浣溪沙-晏殊
　　小阁重帘有燕过,晚花红片落庭莎.曲栏干影入凉波.
　　一霎好风生翠幕,几回疏雨滴圆荷.酒醒人散得愁多.
　　浣溪沙-晏殊
　　玉碗冰寒滴露华,粉融香雪透轻纱.晚来妆面胜荷花.
　　鬓亸欲迎眉际月,酒红初上脸边霞.一场春梦日西斜.
　　浣溪沙-晏殊
　　一向年光有限身,等闲离别易销魂.酒筵歌席莫辞频.
　　满目山河空念远,落花风雨更伤春.不如怜取眼前人.
　　夕次盱眙县
　　韦应物
　　落帆逗淮镇,停舫临孤驿②.
　　浩浩风起波,冥冥日沉夕.
　　人归山郭暗,雁下芦洲白③.
　　独夜忆秦关,听钟未眠客④.

你得联系前后文.
1,他前面写“如社燕”就是祠堂的燕子,“来寄修椽”就是燕子来到屋前长梁上作窝.
2,舞红即落花.飞舞的花.古时“红”作名词时常指花.
3,溽暑就是夏天湿热的暑气啊= =
乾是干的繁体.意为吹（烤/晒）干,形容词动用.
4,水盼兰情即“水盼与兰情”,说的是女子眼波流转像水,性情温柔如兰.
古诗词嘛,会到意就行了,不要死抠字.

1．此句的“神”就在于一个“举”字，它使全诗富有主体感，荷花亭亭出水，迎风摆动的清新淡雅便款款而出。（意对即可）
2．上阕写雨后新晴，夏晨荷塘景致。其景语的作用有：一是写如此舒适优裕的生活却难驱心中的燥热，这是因为难解的乡愁时时系心头；二是两次运用联想手法。超越时空，由思乡之情连缀不同的场景，达到出神人化的艺术效果。（意对即可）
3．在“渔郎相忆”和“小楫轻舟”的意象中，作者化为一个女性情人的角色，使作品将思乡之情与爱情巧妙地融合起来。这是一种在特定情境中勾起的怀恋之情，是一种感情上的闪念和冲动，是心灵寂寞的展示。（意对即可）

（1）叶上初阳干宿雨　水面清圆　一一风荷举
（2）五月渔郎相忆否　小楫轻舟　梦入芙蓉浦
（3）接天莲叶无穷碧

（1）如补“草”，可从押韵角度谈；补“影”，可从意境角度谈；补“波”，可从词语搭配的角度谈。
（2）离愁别绪（分析略，言之有理即可）

苏幕遮
《苏幕遮·碧云天》词意画碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.白云满天,黄叶遍地.秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠.远山沐浴着夕阳,天空连接江水.岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外. 思念家乡黯然销魂,羁旅的愁思缠绕不休.只有在梦中得到暂时的慰藉.当明月照射高楼时不要独自依倚,端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思的眼泪.[

心中会感概万千

【赏析】 此词以咏雨后荷花为中心,表现思念故乡的情怀.词之上片描写盛夏晨景,下片抒思乡之情.全词天然真美,不事雕饰,别具风韵.陈延焯《云韶集》称此词“风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡.”王国维《人间词话》赞其中景语“真能得荷花之神理者.”
这词以写雨后风荷为中心,由此而引入故乡归梦.作者面对着象征江南陂塘风色的荷花,很自然地会钩起乡心,词的结尾用“小辑轻舟,梦入芙蓉浦”（古人也称荷花为芙蓉）绾合,上下片联成一气,融景入情,不着痕迹.这首词的极妙之处当在“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”三句所写荷花的神态.写当宿雨初收,晓风吹过水面,在红艳的初日照耀下,圆润的荷叶,绿净如拭,亭亭玉立的荷花,随风一一颤动起来.这样作者用十分生动的素描一个活泼清远的词境,再现于读者面前.作者只用寥寥几笔,就达到了这种境地,只一个“举”字,便刻画出荷花的动态.王国维《人间词话》赞扬它为“真能得荷之神理者”,实乃一语中的.

“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪已隐寓其中。“芳草”历来是别离主题赖以生发的意象之一，比如相传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》写“青青河畔草，绵绵思远道”；李煜《清平乐》写“离恨恰如草，更行更远还生”。埋怨“芳草”无情，正可见作者多情、重情。...

碧蓝的天空飘着屡屡白云,金黄的树叶铺满大地.秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠.远山沐浴着夕阳天空连接江水.岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外.

1风声一何盛,松枝一何劲!岂不罹凝寒,松柏有本性.
2行到水穷处,坐看云起时.
3俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月.抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁.
4草色遥看近却无
5剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.
6不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层.
7酒入愁肠,化作相思泪

[宋]范仲淹
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
黯乡魂②,追旅思③,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
[注释]
①此调为西域传入的唐教坊曲.宋代词家用此调是另度新曲.又名《云雾敛》《鬓云松令》.双调,六十二字,上下片各五句.②黯：形容心情忧郁.黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语.③追：追随,可引申为纠缠.旅思：羁旅之思.
[赏析]
这首词抒写思乡之情、羁旅之思,以铁石心肠人作黯然销魂语,尤见深挚.
“碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景,后为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所化用.“秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间浓郁的秋色和绵邈的秋波：秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟.在这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅色彩斑斓的画面.“山映斜阳”一句,又将青山摄入画面,并使天、地、山、水融为一体,交相辉映.同时,“斜阳”点出所状者乃薄暮时分的秋景.“芳草无情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪已隐寓其中.“芳草”历来是别离主题赖以生发的意象之一,比如相传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》写“青青河畔草,绵绵思远道”；李煜《清平乐》写“离恨恰如草,更行更远还生”.埋怨“芳草”无情,正可见作者多情、重情.
下片“黯乡魂”二句,直接托出心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思.“夜夜除非”二句,是说只有在美好的梦境中才能暂时泯却乡愁.“除非”一词,强调舍此而别无可能.但天涯孤旅,“好梦”难得,乡愁也就暂时无计可消除了.“明月楼高”一句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成,便想登楼远眺,以遣愁怀；但明月皎皎,反而使他倍感孤独与怅惘,于是不由得发出“休独倚”之叹.歇拍二句,写作者试图借饮酒来消释胸中之块垒,但这一遣愁的努力也归于失败——“酒入愁肠,化作相思泪”.
全词低徊婉转而又不失沉雄清刚之气,不愧为真情流溢、大笔振迅的千古名篇.

思乡之情.
下片直抒胸怀,语词如话,不加雕饰.己身旅泊“长安”,实即当时汴京（今开封）.周邦彦本以太学生入都,以献《汴都赋》为神宗所赏识,进为太学正,但仍无所作为,不免有乡关之思.“故乡遥,何日去”点地点时,“家住吴门,久作长安旅”,实为不如归去之意.紧接“王月渔郎相忆否”,不言己思家乡友朋,却写渔郎是否思念自己,这是从对面深一层写法.一结两句,“小楫轻舟,梦入芙蓉浦”,即梦中划小舟入莲花塘中了.实以虚构的梦景作结,虽虚而实,变幻莫测.

碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外. 　　黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪

燕子来时新社,梨花落后清明.池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻.
巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎.疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢,笑从双脸生
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.
　黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.

范仲淹的《苏幕遮》中,抓住秋天中有季节特点而且能够借以体现感情的景物：天高云淡之碧空,给人秋的凉意；已被吹落于地的黄叶,尽显苍凉；与无限秋景相连的是漫漫无边的秋水,清冷萧瑟；空翠而略带寒意的秋烟,弥漫其上,实是茫远.夕阳西下,暮霭升腾,天、地、山、水融为一体,交相辉映.虽是芳草,但亦无情,宛如愁绪一般,弥漫天地之间,引人忧伤.由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪则隐寓其中.全词借景抒情,情景交融.正所谓“一切景语皆情语”.有思想之情,寂寥孤独之感,必然有萧瑟凄冷之景.

　　苏幕遮·草
　　梅尧臣
　　露堤平,烟墅杳.
　　乱碧萋萋,雨后江天晓.
　　独有庾郎年最少.
　　窣地春袍,嫩色宜相照.
　　接长亭,迷远道.
　　堪怨王孙,不记归期早.
　　落尽梨花春又了.
　　满地残阳,翠色和烟老.
　　这首咏草词虽不着一“草”字,却用环境、形象、神态的描绘,将春草写得形神俱备.词中,上片以绮丽之笔,突出雨后青草之美；下片以凄迷之调,突出青草有情,却反落入苍凉之境.全词通过上下片的对照,抒发了作者的惜草、惜春的情怀,寄寓了个人的身世之感.全词形象鲜明突出,意境深远含蓄,耐人寻味.
　　上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现.接下来一句总写芳草萋萋.“雨后江天晓”,是用特定的最佳环境来点染春草的精神,通过雨后万物澄彻、江天开阔的明媚物象,活画出浓郁的春意和蓬勃的生机,为下文“少年”的出场作铺垫.“独有庾郎年最少”三句,由物及人,由景入意.
　　词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀.过片二句化用李白《菩萨蛮》词末二句“何处是归程?长亭连短亭”之意.接下来两句,词人流露出对宦海浮沉的厌倦,用自怨自艾的语调表达了强烈的归思.“落尽梨花春又了”,化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句：“曲水飘香去不归,梨花落尽成秋苑.”以自然界春色的匆匆归去,暗示自己仕途上的春天正消逝.结拍两句渲染了残春的迟暮景象.“老”字与上片“嫩”字遥相呼应.于春草的由“嫩”变“老”之中,暗寓伤春之意,而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照.

山行--这首诗描绘的是秋之色,展现出一幅动人的山林秋色图.诗里写了山路、人家、白云、红叶,构成一幅和谐统一的画面.这些景物不是并列的处于同等地位,而是有机地联系在一起,有主有从,有的处于画面的中心,有的则处于陪衬地位.简单来说,前三句是宾,第四句是主,前三句是为第四句描绘背景、创造气氛,起铺垫和烘托作用的.
渔家傲--这首边塞词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活,也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满,爱国激情,浓重乡思,兼而有之,构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情绪.这种情绪主要是通过全词景物的描写,气氛的渲染,婉曲地传达出来.综观全词,意境开阔苍凉,形象生动鲜明,反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景,表达了作者自己和戍边将士们的内心感情.
苏幕遮--此词抒写乡思旅愁,以铁石心肠人作黯然销魂语,尤见深挚.

　　苏幕遮
　　【宋】周邦彦
　　燎沉香,消溽暑.
　　鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.
　　叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举.
　　故乡遥,何日去?
　　家住吴门,久作长安旅.
　　五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦.
　　【简析】
　　这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思,但却以描绘荷花的风神而著称于世.
　　上片写醒后之所感、所闻、所见.首四句写时间与季节的特点,看似平常,实则颇具匠心,用笔不苟.“燎沉香”句,虽可构成烟雾缭绕的画面,但这句并非动作的刻画,而是就嗅觉这方面来描述的.作者刚刚醒来,便嗅到昨夜点燃的沉香仍弥漫室内,那使人感到闷热的暑气,已经消失.“消溽暑”句,包括触觉上的反应,这是作者醒后的第一个感受.“鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受,这是从听觉方面来写的.溽暑消失,天气放晴,故鸟雀也十分活跃,从争噪的鸣声之中透露出雨后新晴带来的喜悦.这首词与“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”的意境大体相同,不同的是这首词写的是盛夏的清晨,而孟浩然写的是“春晓”.“侵晓窥檐语”,是醒后的第三个感受,是从视觉方面来写的,对“呼晴”作进一步的补充.作者听到鸟雀的欢叫之声以后,由于关心天气的阴晴,他立即睁开眼帘朝窗外望去,富先看到的便是雀儿们映着晚色,立在屋檐上往下窥视,一边彼此叫个不停.“语”,在这里不光是鸣声,而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作,这是视觉的形象.上四句是第一层.“叶上初阳干宿雨”三句是第二层.这两句是词 中的重点,是词人来至户外之所见.“初阳,接“晴”“宿雨”承“溽暑”.荷叶上反映出旭日的光彩,进一步把“晴”字形象化、具体化了.“宿雨”的被蒸发、被晒干,不仅在点染“晴”字,同时还扣紧“溽暑”这一季节特点.这句很象特写镜头,连荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的过程也都被摄进画面.形象如此逼真!“水面清圆”是“叶上”一句的扩大.作者把镜头远远拉开、推高,然后居高临下,俯视整个荷塘,终于摄下那铺满水面的圆圆荷叶.继之,又把镜头拉下,转移角度,进行水平摄影,镜头在水面上缓缓推进：那一株株亭亭玉立的荷叶,仿佛由什么人高高擎起,在晨风中摇曳生姿,在镜头面前纷纷后退.这三句,从不同的角度,不同的侧面,运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象.王国维在《人间词话》赞美这几句说：“真能得荷花之神理者.”
　　下片,写对故乡的怀念.前四句是思归.换头两句故作推宕.词笔由实转虚,从面前的荷花想到遥远的故乡,引出深沉的乡愁.“家住吴门,久作长安旅”两句承前,把空间的想象落实在两个点上：一是“吴门”,一是“长安”.但仍以荷花把两地牵连.“五月”三句写梦游.这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化.“吴门”化作“渔郎”,“长安”化作作者自己.“五月”二字是串接时间的长线,它一头挽住过去,一头接通现今（“溽暑”）,甚至牵连到作者的梦境.“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短,使作者思归之心得到片刻的满足.下片抒情,叙写梦境,情中见景,并以逆挽手法呼应起句,补足“水面清圆”的画面.
　　这首词的内容很简单,全篇六十二字,写的不外是荷花以及与荷花有关的情事.但是,作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来,从不同的侧面、不同的角度来加以烘托,于是,作者的美感便层次清晰地展现在读者面前,使读者有身临其境的感受.这一点集中体现于词的上片.上片七句,虽然构成的侧面有所不同,但,可贵的是,其中每一句都带有动作性或视觉性,几乎句句都可构成一个或几个画面,构成角度不同的镜头.镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度.作者的情思,作者的美感是靠画面、靠镜头的组接,靠蒙太奇表现出来的.
　　本词以荷花为焦点,并从这一点上散射开来,最后又集中在这一点上加以收束.全词可分四层,上片前四句是一层,烘托五月雨后清晨的气氛.后三句多侧面刻画荷花的风神.下片前四句是一层,分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点.后三句又以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束.
　　周邦彦是善于使用艺术语言的大师,他往往运用优美的语词来创造生动的形象,有时精雕细刻,富艳精工；有时用典,融化古人的诗句人词.但这首词却既未用典,也未融化前人的诗句,而主要是用从生活中提炼出的词语,准确而又生动地表现出荷花的风神,抒写了自己的乡愁,有一种从容雅淡、自然清新的风韵.

看作文选

　　碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
　　黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠．化作相思泪.
　　这是一首描写羁旅乡愁的词.全词借景抒情．情景交融.“状难写之景如在目前．含不尽之意见于言外.”(欧阳修《六一诗话》)
　　上阕写景,景中含情.“碧云天,黄叶地”二句,俯仰生姿,白云满天,黄叶遍地.一“天”一“地”,一“碧”一“黄”,总括秋色.展现了自然界的万千气象,给人心胸开阔之状.元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折中有“碧云天,黄花地”即由此句化出,此句已成为描写秋景的千古名句.接着,作者平视远眺——“秋色连波．波上寒烟翠”.二句.浓郁的秋色和绵延秋波尽融其中,就在秋色与秋波相连的天涯尽头则是空翠而略带寒意的秋烟.这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,在作者的笔下入木三分,淋漓尽致．构成一幅色彩斑斓的“黄昏秋色图”.“山映斜阳”句复将青山摄人画面,并使天、地、山、水融为一体,交相辉映.同时,“斜阳”又点出所状者乃是薄暮时分的秋景.“芳草无情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪则隐寓其中.“芳草”历来也是诗歌中写“别离”赖以生发的意象之一,如南唐后主李煜的《清平乐》：“离恨恰如春草,更行更远还生.”以草的缠绵.喻情思不断；埋怨“芳草”无情,正见作者多情、重情,用来映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨.正如唐圭璋《唐宋词简释》：“上片写天连水,水连山,山连芳草；天带碧云,水带寒烟,山带斜阳.自上及下,自近及远,纯是一片空灵境界,即画亦难到.”前辈道出的正是借景传达心声的名言经典.
　　下阕抒情,情融景中.“黯乡魂”二句,径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思.“黯”意为心情忧郁：“追”本意是“追随”,这里为“纠缠”,这是羁旅之思的缠绕.“夜夜除非”两句写出天涯孤旅乡愁之深.无时不在,“好梦”难得,无计可消.下面“休独倚”更可见词人夜间为乡愁所扰而好梦难成.便想登楼远眺,以遣愁怀：但一轮明月反衬出词人身在异乡,倍感孤独寂寞.最后两句是由李白诗“举杯销愁愁更愁”化出,借饮酒来消释胸中块垒,谁知“酒人愁肠,化作相思泪”.作者突发奇想,“用一段‘愁肠’把‘泪’与‘酒’巧妙联系起来,弥漫着苍凉之悲,读起来令人回肠荡气.” (《宋词鉴赏大典》)又正如唐圭璋《唐宋词简释》：“下片触景生情.‘黯乡魂’四句,写在外淹滞之久与乡思之深.‘明月’一句陡提.‘酒入’两句拍合,‘楼高’点明上片之景为楼上所见.酒入肠化泪亦新.足见公之真情流露也.”
　　总之,让我们借用前人的话来评价这首词：全词低徊婉转,而又不失沉雄清刚之气.邹祗谟《远志斋词衷》：“范希文《苏幕遮》一阕,前段多入丽语,后段纯写柔情,遂成绝唱.”

表达作者的思乡之情

秋高气爽,在晴空万里的天幕上飘荡着虚无缥缈的云彩,那云彩被碧蓝的天色映衬着,看上去也是淡淡的翡翠颜色；金风习习,玉露冷冷,大地铺满了金黄色的树叶.远处无边的秋色与浩淼的水波相连,碧翠的秋水,在金风的吹拂下,泛起层层的涟漪,远远望去不甚清晰,似有烟雾笼罩,分不清哪是水,哪是天.
天色将晚,落日的余晖映得万山红遍,天水相连之处水天一色.只有岸边的芳草,全不顾深秋已经来临,依然芳菲烂漫,一直开放到夕阳照不到的地方.看到了这深秋景色,客居他乡的词人思乡之情油然而生,那乡愁,好象随着这落日的余晖一直来到斜阳之外的芳草凄凄的故乡.

这首词 很经典 不解释 自己背熟了自己想象 你可以的

苏幕遮·周邦彦（宋） 燎沈香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳干宿雨、水面清圆,一一风荷举.故乡遥,何日去.家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否.小楫轻舟,梦入芙蓉浦.以鸟叫和荷上的水珠为中心

碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪
【赏析】
这首词别本题作《别恨》或《怀旧》,抒写作者秋天思乡怀人的感情.上片用多彩的画笔绘出绚丽、高远的秋景,意境开阔.“碧叶天,黄叶地”为传诵名句.词的下片表达客思乡愁带给作者的困扰,极其缠绵婉曲.以夜不能寐、楼不能倚、酒不能消解三层刻画,反言愈切.煞拍酒化为泪,消愁之物反酿成悲戚之情,最为警策.前人颇诧异镇边帅臣“亦作此消魂语”.《左庵词话》解释说：“希文宋一代名臣,词笔婉丽乃尔,比之宋广平赋梅花,才人何所不可,不似世之头巾气重,无与风雅也.”此说可谓得之.

1.B
2.诗人通过对客观景物的描写，含蓄地表达了对故乡亲人的深切思念，即借无情的芳草表达出了浓重的离愁别恨。