《凉州词》表现戍边将士什么样的情感?

1、王之涣
2、描写了祖国山川的雄伟气势,勾勒出这个国防重镇的地理形势,突出了戍边士卒的荒凉境遇,为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境.
3、何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊!
4、说“何须怨”,并不是没有怨,也不是劝戍卒不要怨,而是说怨也没用.用了“何须怨”三字,使诗意更加储蓄,更有深意..“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉,也可看到当时边防将士在乡愁难禁时,也意识到卫国戍边责任的重大,方能如此自我宽解.也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮,所以能成为“唐音”的典型代表.
1、王之涣
2、描写了祖国山川的雄伟气势,勾勒出这个国防重镇的地理形势,突出了戍边士卒的荒凉境遇.
3、何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊!

黄河远上白云间,一片孤城万仞山.黄河远上运用了夸张的手法,意思是,奔流而来的黄河,好像与白云连在一起.“黄河远上白云间”抓住远眺的特点,描绘出一幅动人的图画：辽阔的高原上,黄河奔腾而来,远远向西望去,好像是从白云中流出来的一般.

《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间,
千里江陵一日还.
两岸猿声啼不住,
轻舟已过万重山.
《望庐山瀑布》
日照香炉生紫烟,
遥看瀑布挂前川.
飞流直下三千尺,
颖是银河落九天.
《望天门山》
天门中断楚江开,
碧水东流至此回.
两岸青山相对出,
孤帆一片日边来.
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼,
烟花三月下扬州.
孤帆远影碧空尽,
唯见长江天际流.

凉州词 王之涣 黄河远上白云间, 一片孤城万仞山. 羌笛何须怨杨柳, 春风不度玉门关. 作者简介 王之涣,688－742,字季凌, 排行七, 原籍晋阳（今山西太原）,五世祖隆迁居绛州 （今山西新绛）.曾任冀州衡水主簿,因谤辞官,...

《出塞》、《凉州词》都是边塞诗,描写了壮阔苍凉的边塞景物,抒发了守卫边疆的将士们凄怨而又悲壮的情感.诗的首句写自下而上对黄河的远眺,次句写边塞环境的险恶,两句合在一起,用大笔写意的手法,渲染刻画了边塞风光的雄奇苍凉和边防战士们生活环境的艰苦恶劣.后两句笔锋一转,引入羌笛之声.折杨柳送别本是唐人风习,羌笛吹奏的《折杨柳》曲词更能引起思乡的离愁.可如今在这玉门关外,春风不度,想要折一枝杨柳聊寄别情也不可能,这怎能不让人更感悲伤.全诗表现了盛唐诗人悲凉慷慨的精神风貌.

简单一点：双关手法吧.前两句都是写景,后两句抒情

江畔独步寻花 其一
　　江上被花恼不彻,无处告诉只颠狂. 　　走觅南邻爱酒伴,经旬出饮独空床.
其二
　　稠花乱蕊畏江滨,行步欹危实怕春. 　　诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人.
其三
　　江深竹静两三家,多事红花映白花. 　　报答春光知有处,应须美酒送生涯.
其四
　　东望少城花满烟,百花高楼更可怜. 　　谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵.
其五
　　黄师塔前江水东,春光懒困倚微风. 　　桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?
其六(常用这首）
　　黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低. 　　留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼.
其七
　　不是爱花即欲死,只恐花尽老相催. 　　繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开.
凉州词
唐 王翰
葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催.
醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?
望楼主采纳,谢谢!

凉州词
王 翰
葡萄美酒夜光杯,
欲饮琵琶马上催.
醉卧沙场君莫笑,
古来征战几人回.
[注释]
1．夜光杯：白玉做成的酒杯.
2．卧：躺.
[简析]
这是盛唐边塞诗中的一篇名作.这首诗以豪放的风格写了征戍战士饮酒作乐的情景,具有浓郁的边塞军营生活的色彩.
首句“葡萄美酒夜光杯”,意思是举起晶莹的夜光杯,斟满殷红的葡萄美酒.“葡萄美酒”,是以葡萄酿造成的美酒；“夜光杯”,指一种光能照夜的白玉琢成的酒杯.此句以奇丽的彩笔描绘出豪华的场面,并富有西域的特色.次句“欲饮琵琶马上催”,正要开怀畅饮,忽然,铮铮琮琮的琵琶声从马上传来.琵琶是西域盛行的乐器,诗人用来渲染西域色彩.“马上催”的“催”字有不同解释,有的说是催饮,有的说是催人出征,或解释为急促弹奏之意.从全诗风格来看,还是以催饮为宜.
三四句“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回”,这是在酣醉时的劝酒词,是说,醉就醉吧,醉卧在沙场上有什么呢,请不要见笑,从古至今征战的人有几个是活着回来的.这两句历来颇多分歧,有的认为是极为悲痛之词,有的认为是略带悲凉之意,但从盛唐时期将士们的豪情及全诗的风格来看,似不宜有忧伤情绪的.

葡萄美酒夜光杯,
　　欲饮琵琶马上催.
　　醉卧沙场君莫笑,
　　古来征战几人回?
　　这是盛唐边塞诗中的一篇名作.这首诗以豪放的风格写了征戍战士饮酒作乐的情景,具有浓郁的边塞军营生活的色彩.
　　首句“葡萄美酒夜光杯”,意思是举起晶莹的夜光杯,斟满殷红的葡萄美酒.“葡萄美酒”,是以葡萄酿造成的美酒；“夜光杯”,指一种光能照夜的白玉琢成的酒杯.此句以奇丽的彩笔描绘出豪华的场面,并富有西域的特色.次句“欲饮琵琶马上催”,正要开怀畅饮,忽然,铮铮琮琮的琵琶声从马上传来.琵琶是西域盛行的乐器,诗人用来渲染西域色彩.“马上催”的“催”字有不同解释,有的说是催饮,有的说是催人出征,或解释为急促弹奏之意.从全诗风格来看,还是以催饮为宜.
　　三四句“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回”,这是在酣醉时的劝酒词,是说,醉就醉吧,醉卧在沙场上有什么呢,请不要见笑,从古至今征战的人有几个是活着回来的.这两句历来颇多分歧,有的认为是极为悲痛之词,有的认为是略带悲凉之意,但从盛唐时期将士们的豪情及全诗的风格来看,似不宜有忧伤情绪的.

“黄河远上,白云一片,孤城万仞山.羌笛何须怨,杨柳春风,不度玉门关.”

版本一
民间传说有一次,乾隆皇帝和和绅,一块来到纪晓岚家里,走进他的阅微堂,看到纪晓岚正在练习书法.乾隆便顺手把自己拿着的一把纸扇交给纪晓岚,让他在上面题上一首诗.
纪晓岚接过纸扇,只见上面有远山,近城,杨柳春风.他略加思索,便龙飞凤舞写下了王之涣的《凉州词》：黄河远上白云一片孤城万仞山羌笛何须怨杨柳春风不度玉门关.
纪晓岚题完诗,把纸扇交到乾隆皇帝手中,乾隆接过纸扇,大加赞赏：“好!好!龙飞凤舞,一气呵成,好!”
乾隆看完,又递到和绅手中说：“和爱卿,你评判一下.”
和绅接过纸扇,对纪晓岚的书法也大加赞赏.但是仔细一看,中间缺少了一个“间”字,便说：“纪晓岚,你知罪吗?”
纪晓岚笑了笑说：“和绅,我何罪之有?”
和绅说：“你仔细看一看,给万岁写诗怎么少了一个‘间’字?”说着,又把纸扇交到了乾隆手里.
乾隆接过纸扇,大怒：“你这是故意漏字,来欺骗朕,该当死罪!”说着,把纸扇扔给了纪晓岚.
纪晓岚拿起纸扇一看,果真漏下了一个“间”字,但是,他立即镇定下来说：“万岁,我写得不是王之涣的《凉州词》,而是根据他的词,重新写的一首词.”
“万岁,你看看,你看看,他还在欺骗万岁,该灭九族.”和绅对乾隆说.
乾隆看了看纪晓岚那镇定的样子说：“既然你写的是另一首词,那你就给朕读一读.”
纪晓岚拿起纸扇,便朗诵起来：“黄河远上,白云一片,孤城万仞山.羌笛何须怨,杨柳春风,不度玉门关.”
应该和慈禧无关吧
版本2
传说,清朝末年,慈禧太后请一位著名的书法家为她的扇子提诗.那位书法家写的是唐朝王之焕的诗《凉州词》:黄河远上白云间,一片孤城万仞山.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.由于疏忽,书法家忘了写"间"字.慈禧大怒,要杀他.那位书法家急中生智,连忙解释到:"老佛爷息怒,这是用王之焕的诗意填的一首词."并当场断句,读给慈禧听:黄河远上,白云一片,孤城万仞山.羌笛何须怨?杨柳春风,不度玉门关.慈禧听了,转怒为喜,连声称妙.

王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情.写得苍凉慷慨,悲而不失其壮,虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情,但丝毫没有半点颓丧消沉的情调,充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀.
首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点,描绘出一幅动人的图画：辽阔的高原上,黄河奔腾而去,远远向西望去,好像流入白云中一般.次句 “一片孤城万仞山”,写塞上的孤城.在高山大河的环抱下,一座地处边塞的孤城巍然屹立.这两句,描写了祖国山川的雄伟气势,勾勒出这个国防重镇的地理形势,突出了戍边士卒的荒凉境遇,为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境.
在这种环境中忽然听到了羌笛声,所吹的曲调恰好是《折杨柳》,这就不能不勾起戍卒的离愁.古人有临别折柳相赠的风俗.“柳”与“留”谐音,赠柳表示留念.北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰：“上马不捉鞭,反拗杨柳枝.下马吹横笛,愁杀行客儿.”歌中提到了行人临去时折柳.这种折柳赠别之风在唐代极为流行.于是,杨柳和离别就有了密切的联系.现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时,就难免会触动离愁别恨.于是,诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢?要知道,玉门关外本来就是春风吹不到的地方,哪有杨柳可折!说“何须怨”,并不是没有怨,也不是劝戍卒不要怨,而是说怨也没用.用了“何须怨”三字,使诗意更加含蓄,更有深意.
---摘自百科

凉州词① 　　王翰 　　葡萄美酒夜光杯②,欲饮琵琶马上催③. 　　醉卧沙场④君莫笑,古来征战几人回.
编辑本段注释译文
　　①凉州词：唐乐府名,属《近代曲辞》.凉州即今甘肃省武威市凉州区. 　　②夜光杯：西域献给周穆王的白玉杯,夜间有光. 　　③催：指催促欢饮. 　　④沙场：指战场. 　　全诗译文：举起夜光杯,葡萄美酒多滋味；正当畅饮时,马上的琵琶把人催,将士说：即使醉卧沙场上,请君切莫笑痴狂；古往今来征战地,竟有几人回故乡

《凉州词》（是“羌笛何须怨杨柳”那首吧）描写了诗人到边塞是听见看守边疆的士兵吹《折杨柳》这首歌,思念家人,诗人怜悯士兵的感情,整首诗充满了悲壮的气息,士兵为防止敌人入侵而忍受孤独,皇帝却对此毫不理会,仍在宫中过着奢华的生活,那又怪谁呢?
《浪淘沙》（是“九曲黄河万里沙”那首吧）则是诗人见到源远流长的黄河心中大为感叹,展开了丰富的想象：如果顺着那条黄河上去,可能会去到银河,能去到牛织女的家吧!（此诗证明诗人有想象力是十分十分十分重要滴!）

将军百战死，壮士十年归

清明时节雨 纷纷路上行人 欲断魂
借问酒家何处 有牧童 遥指杏花村

王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情.写得苍凉慷慨,悲而不失其壮,虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情,但丝毫没有半点颓丧消沉的情调,充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀.
,体现了作者对边塞战士的同情和对朝廷不满的愤慨之情.
诗词原文

1．B B
2．“略”

凉州词
（唐）王之涣
黄河远上白云间,
一片孤城万仞山.
羌笛何须怨杨柳,
春风不度玉门关.
因为第一任抄写员的失误 加上我国著名地理学家和气象学家竺可桢的研究,已确定全诗原为：
凉州词
（唐）王之涣
黄沙远上白云间,
一片孤城万仞山.
羌笛何须怨杨柳,
春风不度玉门关.
现在教科书中的版本都是不正确的 其实第一句诗（黄河远上白云间）是有悖地理常识的

[编辑本段]凉州词（王之涣）
诗词概述
该诗又名《出塞》,描写了边塞凉州雄伟壮阔又荒凉寂寞的景象.
诗词原文
黄河远上白云间,
一片孤城万仞山.
羌笛何须怨杨柳,
春风不度玉门关.
注释
1、凉州词：又名《凉州歌》.为当时流行的一种曲子（《凉州词》）配的唱词.
2、原题二首,此其一,郭茂倩《乐府诗集》卷七十九《近代曲词》载有《凉州歌》,并引《乐苑》云：“《凉州》,宫调曲,开元中西凉府都督郭知运进”.凉州,唐陇右道凉州治所在姑臧县（今甘肃省武威县）.
3、远上；远远向西望去.“远”一作“直”.
4、黄河远上：远望黄河的源头.
5、孤城：指孤零零的戍边的城堡.
6、仞：古代的长度单位,一仞相当于七尺或八尺(等于213cm或264cm,约等于2.3m或2.6m).
7、羌笛：古羌族主要分布在甘、青、川一带.羌笛是羌族乐器,属横吹式管乐.属于一种乐器.
8、杨柳：《折杨柳》曲.古诗文中常以杨柳喻送别情事.《诗·小雅·采薇》：“昔我往矣,杨柳依依.”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰：“上马不捉鞭,反拗杨柳枝.下马吹横笛,愁杀行客儿.”
9、度：越过.
10、玉门关：汉武帝置,因西域输入玉石取道于此而得名.故址在今甘肃敦煌西北小方盘城,是古代通往西域的要道.六朝时关址东移至今安西双塔堡附近.
11、何须：何必.
12、浪淘风簸：狂风卷着泥沙的样子.
译文
远远奔流而来的黄河,好像与白云连在一起,玉门关孤零零地耸峙在高山之中,显得孤峭冷寂.何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊!
诗词鉴赏
王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情.写得苍凉慷慨,悲而不失其壮,虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情,但丝毫没有半点颓丧消沉的情调,充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀.
首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点,描绘出一幅动人的图画：辽阔的高原上,黄河奔腾而去,远远向西望去,好像流入白云中一般.次句 “一片孤城万仞山”,写塞上的孤城.在高山大河的环抱下,一座地处边塞的孤城巍然屹立.这两句,描写了祖国山川的雄伟气势,勾勒出这个国防重镇的地理形势,突出了戍边士卒的荒凉境遇,为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境.
在这种环境中忽然听到了羌笛声,所吹的曲调恰好是《折杨柳》,这就不能不勾起戍卒的离愁.古人有临别折柳相赠的风俗.“柳”与“留”谐音,赠柳表示留念.北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰：“上马不捉鞭,反拗杨柳枝.下马吹横笛,愁杀行客儿.”歌中提到了行人临去时折柳.这种折柳赠别之风在唐代极为流行.于是,杨柳和离别就有了密切的联系.现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时,就难免会触动离愁别恨.于是,诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢?要知道,玉门关外本来就是春风吹不到的地方,哪有杨柳可折!说“何须怨”,并不是没有怨,也不是劝戍卒不要怨,而是说怨也没用.用了“何须怨”三字,使诗意更加储蓄,更有深意.
三、四两句,明代的杨慎认为含有讽刺之意,其所著《升庵诗话》中言：“此诗言恩泽不及于边塞,所谓君门远于万里也.”作者写那里没有春风,是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情,置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾.中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统,更何况“诗无达诂”,我们认为读者未尝不可这样理解,但不能就此而肯定作者确有此意.具体这两句的解释：既然春风吹不到玉门关外,关外的杨柳自然不会吐叶,光 “怨”它又有何用?

搞错了,不过还是回答你啊!
“黄河远上”预示征人远戍边疆,“孤城”更直接点明了所处位置的荒凉,偏远,一座孤零零的城池只有环绕的荒山作伴.“羌笛”在诗词中本就是孤寂,幽怨的象征,“杨柳”则是离别的象征,二者联系起来意思明显不过了,说的就是远离家乡,与亲人长期别离的苦楚!最后一句“春风不度郁玉门”则是近一步将战士们的孤寂,思念之情推到了“绝望”的地步!

渡黄河诗
河流迅且浊.汤汤不可陵.桧檝难为榜.松舟才自胜.空庭偃旧木.荒畴余故塍.
不覩人行迹.但见狐兔兴.寄言河上老.此水何当澄.
晚渡黄河 - - 骆宾王
千里寻归路,一苇乱平源.通波连马颊,迸水急龙门.
照日荣光净,惊风瑞浪翻.棹唱临风断,樵讴入听喧.
岸迥秋霞落,潭深夕雾繁.谁堪逝川上,日暮不归魂.
行路难 李白
金樽清酒斗十千,玉盘珍馐值万钱.停杯投箸不能食,拨剑四顾心茫然.
欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山.闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边.
行路难!行路难!多歧路,今安在?长风破浪会有时,直挂云帆济沧海.
浪淘沙
九曲黄河万里沙,浪淘风簸自天涯.如今直上银河去,同到牵牛织女家.
登水门楼,见亡友张贞期题望黄河诗,因以感兴 崔曙
吾友东南美,昔闻登此楼.人随川上逝,书向壁中留.
严子好真隐,谢公耽远游.清风初作颂,暇日复销忧.
时与文字古,迹将山水幽.已孤苍生望,空见黄河流.
流落年将晚,悲凉物已秋.天高不可问,掩泣赴行舟.
黄 河 薛能（唐）
何处发昆仑,连乾复浸坤.波浑经雁塞,声振自龙门.
岸裂新冲势,滩馀旧落痕.横沟通海上,远色尽山根.
勇逗三峰坼,雄标四渎尊.湾中秋景树,阔外夕阳村.
沫乱知鱼呴,槎来见鸟蹲.飞沙当白日,凝雾接黄昏.
润可资农亩,清能表帝恩.雨吟堪极目,风度想惊魂.
显瑞龟曾出,阴灵伯固存.盘涡寒渐急,浅濑暑微温.
九曲终柔胜,常流可暗吞.人间无博望,谁复到穷源.

凉州,古地名,即甘肃省西北部的武威,地处河西走廊东端,是古丝绸之路上的重镇,史有“ 四凉古都,河西都会” 之美称,素有“银武威”之称,自古以来就是“人烟扑地桑柘稠” 的富饶之地,“ 通一线于广漠,控五郡之咽喉”的军...

首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点,描绘出一幅动人的图画：辽阔的高原上,黄河奔腾而去,远远向西望去,好像流入白云中一般.次句 “一片孤城万仞山”,写塞上的孤城.在高山大河的环抱下,一座地处边塞的孤城巍然屹立.这两句,描写了祖国山川的雄伟气势,勾勒出这个国防重镇的地理形势,突出了戍边士卒的荒凉境遇,为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境

边塞

大漠孤烟直,长河落日圆.
四面边声练角起,千幛里,长烟落日孤城闭

《凉州词》 　　
作者：王之涣
黄河远上白云间, 　　
一片孤城万仞山. 　　
羌笛何须怨杨柳, 　　
春风不度玉门关.（原文）
王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情.写得苍凉慷慨,悲而不失其壮,虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情,但丝毫没有半点颓丧消沉的情调,充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀.
首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点,描绘出一幅动人的图画：辽阔的高原上,黄河奔腾而去,远远向西望去,好像流入白云中一般.次句 “一片孤城万仞山”,写塞上的孤城.在高山大河的环抱下,一座地处边塞的孤城巍然屹立.
诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢?要知道,玉门关外本来就是春风吹不到的地方,哪有杨柳可折!说“何须怨”,并不是没有怨,也不是劝戍卒不要怨,而是说怨也没用.用了“何须怨”三字,使诗意更加储蓄,更有深意.

《凉州词》 王之涣
黄河远上白云间,一片孤城万仞山.
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.
《凉州词》王翰（唐）
葡萄美酒夜光杯, 欲饮琵琶马上催.
醉卧沙场君莫笑, 古来征战几人回.

　　王翰《凉州词》
　　葡萄美酒夜光杯,
　　欲饮琵琶马上催.
　　醉卧沙场君莫笑,
　　古来征战几人回.
　　王翰,字子羽,唐代并州晋阳（今山西太原）人,是当时名重一时的边塞诗人.他的这首《凉州词》,文采壮丽,风格遒劲,堪称盛唐边塞诗中的佳作,也是王翰诗作中的代表作品.
　　这首诗的前两句言事,写将军战罢归营,设酒庆功.正欲开怀畅饮,琵琶弦音急促,催人出征.葡萄酒,夜光杯,琵琶声,都有着浓郁的边塞色彩和鲜明的军旅生活特征,诗人借以渲染出塞外军营的特有的情调,一开始就把读者引入了塞外古战场紧张而热烈的气氛中.
　　美酒、玉杯、琵琶催发,激起征戍将士的无限感慨.于是,诗的后两句转入言情：休笑战士醉卧沙场,自古以来,远赴边庭征战的能有几人生还? “ 古来 ” 句虽然用了夸张手法写出边陲战争的激烈残酷,但诗的基调仍然是雄壮高昂的,它不仅表现出战士开朗、达观的性格,也抒发了他们把生死置之度外的坦荡胸怀.
　　古凉州靠近西域,风物情景与中原迥异.诗人在这首短诗中,抓住葡萄美酒、夜光杯和琵琶乐曲,给人以强烈的色彩感和地域感,有凝炼的语言,丰富的想象,勾勒出一幅情深、味浓的边塞风物画卷.诗中的形象鲜明,格调豪壮,它没有直接去描摩人物形象,然而在全诗所渲染的景物和氛围中,一个有动作、有性格、内心世界十分丰富的边塞健儿的形象已跃然纸上.塞外景色单调,作者在平常的痛饮中蕴藉了壮美的豪情,悲凉的情调,随着催发的琵琶声一起激发出来,使天地光色都显得十分壮阔.正是这种粗线条的画面,一经点染便产生了震撼人心的力量.
　　盛唐边塞诗是唐王朝频繁进行边塞战争的反映.当时不少著名的诗人都长于用七言诗体描绘塞外绮丽的风光和壮观的战争场面,王翰却善于撷取具有典型意义的片段景象,用极为简约的绝句形式来表现同样的题材.他撇开正面的战争描写,由景入情,内容与形式十分谐调,别具风姿.其中第二句 “ 欲饮琵琶马上催 ” ,打破了七言诗习用的音步,采用上二下五的句法,显得顿挫有致,增强了诗的感染力.
　　王翰是位富于浪漫气质的诗人,他豪放不羁,能歌善舞,多才多艺,曾因纵饮游猎,击鼓穷欢而被贬官.诗如其人,他的这首《凉州词》以浓厚的浪漫气息,诗化了西北边陲的军旅生活,表现了积极乐观的人生态度.它所取得的卓越的艺术成就和所表现的激昂慷慨的时代精神风貌,为唐诗艺术增添了异彩

此诗经“孤城”为中心而衬以辽阔雄奇的背景.首句“黄河直上”,有人 认为很费解,故易“黄河”为“黄沙”.然而“黄沙直上”,天昏地暗,那能 看见“白云”?其实,“黄河直上”并不难理解.李白与王之涣都写过沿黄河 西望的景色,不同点在于：李白的目光由远而近,故创出“黄河之水天上来” 的奇句；王之涣的目光自近及远,故展现了“黄河远上白云间”的奇景.遥望 西陲,黄河由东向西,无限延伸,直入白云,这是纵向描写.在水天相接处突 起“万仞山”,山天相连,这是竖向描写.就在这水天相接、山天相连处,“一片孤城”,隐约可见.这,就是此诗所展现的独特画面.
前两句偏重写景,后两句偏重抒情.然而后两句的情,已孕育于前两句的 景.“一片孤城”,已有萧索感、荒凉感.而背景的辽阔,更反衬出它的萧索； 背景的雄奇,更反衬出它的荒凉.“孤城”中人的感受,尤其如此.这“孤城” 显然不是居民点,而是驻防地.住在这里的征人,大约正是沿着万里黄河直上 白云间,来此戍守边疆的.久住“孤城”,能无思家怀乡之情?这就引出了三 四句.羌笛吹奏的不是别的,而是“愁杀行客见”的《折杨柳曲》,其思家怀 乡之情已明白可见.妙在不说思家怀乡,而说“怨杨柳”.“怨”甚么呢?从 结句看,是怨杨柳尚未发青.李白《塞下曲》“五月天山雪,无花只有寒.笛 中闻折柳,春色未曾看”,有助于加深对这个“怨”字的理解.诗意很婉曲：闻《折杨柳曲》,自然想到当年离家时亲人们折柳送别的情景,激起思家之情； 由亲人折柳的回忆转向眼前的现实,便想到故乡的杨柳早已青丝拂地,而“孤 城”里还看不风一点春色,由此激起的,仍然是思家之情.诗意如此委婉深厚,而诗人意犹未足,又用“不须”宕开,为结句蓄势,然后以解释“不须”的原 因作结.意思是：既然春风吹不到玉门关外,关外的杨柳自然不会吐叶,光 “怨”它又有何用?黄生《唐诗摘抄》云：“王龙标‘更吹羌笛关山月,无那 金闺万里愁’,李君虞‘不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡’,与此并同一意,然不及此作,以其含蓄深永,只用‘何须’二字略略见意故耳.”写景雄奇壮 阔,抒情含蓄深永,正是这首诗的艺术魅力所在.
含蓄深永的诗是可以从多方面理解的.杨慎《升庵诗话》卷二：“此诗言 恩泽不及边塞,所谓君门远于万里也.”李锳《诗法易简录》进 一步指出：“不言君恩之不及,而托言春风之不度,立言尤为得体.”
从唐人薛用弱《集异记》所载,“旗亭画壁”故事看,这道诗脱稿不久,已传遍四方,推为绝唱.

锦瑟
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.
此情可待成追忆,只是当时已惘然.
改编：锦瑟无端,五十弦.一弦一柱思,华年.
庄生晓,梦迷蝴蝶望.帝春心,托杜鹃.
沧海月,明珠有泪,蓝田日,暖玉生烟.
此情,可待成追忆,只是当时已,惘然.
乐游原：
向晚意不适,驱车登古原.
夕阳无限好,只是近黄昏.
改编：
向晚意,不适.驱车,登古原夕阳,无限好,只是近黄昏.
夜雨寄北
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.
改编：
夜雨寄北
君问归期未?有期!巴山夜,雨涨秋池.
何当,共剪西窗,烛却话,巴山夜雨时.
都是我自己改编的哦!因为我比较喜欢李商隐的诗,所以用的都是李商隐的诗.

第一个是.马,
第二个是闽,
成语是囊萤映雪

王之涣《凉州词》通过雄阔苍凉的边塞景物的描绘,感念塞外艰苦,委婉深刻.末句“春风不玉门关“语意双关,既写出边塞地处荒远,春风不及,又以春风喻君恩,寓天子不恤边塞将士之意.

凉 州 词
唐 王之涣
黄河远上白云间,一片孤城万仞山.
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.
原诗就是说春风吹不到玉门关哦,所以这里春风就是字面意思的了.

黄河/远上/白云/间,一片/孤城/万仞/山.
羌笛/何须/怨/杨柳,春风/不度/玉门关.
“黄河落尽走东海,万里写入襟怀间.” 李白《赠裴十四》
黄河远上白云间,一片孤城万仞山.王之涣《凉州词》

黄河远上白云间,一片孤城万仞山.

凉 州 词
唐 王之涣
黄河远上白云间,一片孤城万仞山.
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.

注释：
1) 凉州词：为当时流行的一种曲子（《凉州词》）配的唱词.
2) 黄河远上：远望黄河的源头.黄河,在这里指的是黄沙.
3) 孤城：孤零零的戍边的城堡,这里指玉门关.
4) 仞：古代的长度单位,一仞相当于七八尺.
5) 羌：古代的一个民族.
6）羌笛：羌族的一种乐器.
7）杨柳：指一种叫《折杨柳》的歌曲.唐朝有折柳赠别的风俗.
8）度：越过.

边塞诗
是唐代诗歌的主要题材 ,是唐诗中思想性最深刻,想象力最丰富,艺术性最强的一部分.以边塞军旅生活为主要内容：或描写奇异的塞外风光,或反映戍边的艰辛以及表达戍边将士的思乡之情的诗作称之为边塞诗.边塞诗一般出自于出征的将领或随军文官之手.通过对古战场的艰辛生活和自然风光的描写表达思乡之情以及保家卫国的高尚情操.在唐代边塞诗中,多以汉朝喻唐朝的类型.

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天门中断,楚江开碧水,东流至此回.两岸青山,相对出孤帆,一片日边来

凉州词,在中国古代文学史上,唐代诗人王之涣、王翰、张籍都曾写过此同名诗歌.不知道你问的是哪一首.
唐 王之涣 (688—742)
黄河远上白云间,
一片孤城万仞山.
羌笛何须怨杨柳,
春风不度玉门关.
唐 王翰
葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催.
醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?
唐 张籍
边城暮雨雁飞低,芦笋初生渐欲齐.
无数铃声遥过碛,应驮白练到安西.

黄河远上白云间,一片孤城万仞山.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.
传说书法家为别人题写这首诗的时候,不小心写漏了一个“间”字,被人发现了取笑他,书法家尴尬间灵机一动,说：“我写的不是《凉州词》诗句,而是由此改编的一首词”（古代题字是不会加标点的,全凭自己断句）,于是将诗句断为：黄河远上,白云一片,孤城万仞山.羌笛何须怨?杨柳春风,不度玉门关.这样一改,诗意不变,押韵合辙,却也别有风味,人们皆赞其急智而且有才.

诗词名:凉州词
作者:王之涣
朝代:唐
体裁:乐府
类型:边塞
黄河远上白云间,一片孤城万仞山.
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.
单于北望拂云堆,杀马登坛祭几回.
汉家天子今神武,不肯和亲归去来.

《登鹳雀楼》
On The Heron Towe

当时他是被贬的,而且是被贬到边疆为官,哀叹心中不满

黄河远上,
白云一片
孤城万仞山.
羌笛何须怨
杨柳春风
不度玉门关.

这首诗,诗人借助茫茫的戈壁,孤独的边塞,凄切的羌笛,抒发了战士无穷的痛苦.

黄河远上 ,白云一片,孤城万仞山.羌笛何须怨,杨柳春风,不度玉门关

沙场 ：shā chǎnɡ ①平坦广阔的沙地：沙场夷敞,清风肃穆.②战场：苦战沙场｜战死在沙场｜驰骋在沙场上.这里取第二种解释,久经沙场,就是久经战场洗礼,身经百战.