关汉卿《四块玉·别情》中直接表明相思之情的一句话是（）最能表现女子依依不舍之情的一句话是（）

下列有关文学常识的表述，错误的一项是 a．元代戏曲有杂剧和南戏之分。著名的杂剧有关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、王实甫的《西厢记》。 b．由“五·四”运动到新***成立这一阶段的文学称为现代文学。鲁迅的《阿Ｑ正传》、茅盾的《子夜》、巴金的《家》、叶圣陶的《倪焕之》、老舍的《骆驼祥子》都是这一时期的优秀小说。 c．英国的莎士比亚是欧洲文艺复兴时期伟大的诗人和戏剧家。他的悲剧代表作是《哈姆莱特》、《麦克白》、《李尔王》和《威尼斯商人》；《罗密欧与朱丽叶》也是一部优秀的悲剧作品。 d．“三言”指《喻世明言》、《醒世恒言》和《警世通言》三部作品；我国古代章回小说代表作有《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《红楼梦》。

下列文学常识表述正确的一项是

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a．关汉卿元代杂剧代表作家，与郑光祖、白朴、纪君祥同称为“元曲四大家”。 b．海明威，美国现代作家。代表作有《老人与海》《丧钟为谁而鸣》等。 c．莎士比亚是文艺复兴时期英国杰出的戏剧家，主要作品有被称为“四大悲剧”的《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《威尼斯商人》。 d．鲁迅，***现代文学家。主要作品有：小说集《呐喊》《彷徨》；杂文集《而已集》《二心集》《且介亭杂文》。《拿来主义》是杂文集《而已集》中的作品

元朝是我国古代戏剧发展的黄金时期，名家辈出，名作迭起。关汉卿就是其中的一位。他和白朴、马致远、郑光祖一起，被人们称作“元曲四大家”。关汉卿的代表作是

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A．《窦娥冤》 B．《西厢记》 C．《牡丹亭》 D．《桃花扇》

下列各项中文学常识表述错误的一项是（ ） A．杂剧在元代文学中有突出的地位，代表作有关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》和马致远的《汉宫秋》。 B．“二十四孝”是清乾隆诏定的历代正史，始于《史记》终于《明史》，共二十四部史书。这二十四部史书全都采用纪传体编著。 C．戏剧从矛盾冲突来划分，有悲剧，如《雷雨》；有喜剧，如《威尼斯商人》；有正剧，如《白毛女》。 D．莎士比亚是英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他一生创作了大量剧作，其中有著名的四大悲剧：《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》和《罗密欧与朱丽叶》。

下列文学常识表述正确的是

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a．关汉卿元代杂剧代表作家，与郑光祖、白朴、纪君祥同称为“元曲四大家”。 b．莎士比亚是文艺复兴时期英国杰出的戏剧家，主要作品有被称为“四大悲剧”的《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《威尼斯商人》。 c．曹禺，现代剧作家，原名万***。代表作有《雷雨》《日出》《北京人》等，***后，有《王昭君》等著名剧本。 d．韩愈，字退之，是唐代“古文运动”的倡导者。苏轼称他“文起八代之衰”,明人列他为“唐宋八大家”之首。《劝学》这篇文章是韩愈写给他的学生李蟠的。

下列有关文学常识的表述，不正确的一项是 a．关汉卿主要作品有《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》和《牡丹亭》。后人习惯将他与郑光祖、王实甫、马致远并称“元曲四大家”。 b．韩愈倡导发起的“古文运动”，得到了柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙的响应。后人将他们合称为“唐宋八大家”。 c．《雷雨》是著名戏剧家曹禺的成名作，除《雷雨》外，曹禺还创作了《日出》、《北京人》、《原野》、《王昭君》等剧作。 d．莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国著名剧作家和诗人。主***作有《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》等四大悲剧和《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》等一系列喜剧。

【双调】沉醉东风-关汉卿的译文
咫尺的天南地北,霎时间月缺花飞,手执着饯行杯,眼阁着别离泪,刚道得声保重将息,痛煞煞教人舍不得,好去者,望前程万里.

下列有关文学常识的叙述正确的一项是 a．关汉卿、白朴、马致远、王实甫四位杂剧作家，代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。 b．曹禺生于天津一个没落的封建***家庭，***现代杰出的戏剧家，著有《雷雨》、《日出》、《茶馆》、《北京人》等著名作品。 c．莎士比亚是英国伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期理性主义文学的集大成者。 d．词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，根据作家的主要创造倾向分成豪放派和婉约派两种风格。

元曲是元杂剧和散曲的全称，是元代文学创作的主流。在元代众多优秀剧作家中，最杰出的是关汉卿。

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文学常识正确的一项是

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a．元曲四大家及其代表作分别是：关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》、王实甫的《西厢记》。 b．宋代词作家群星灿烂，苏轼、辛弃疾、陆游、范仲淹等创作了大量豪放词作，欧阳修、柳永、李清照、温庭筠、姜夔、李煜、周邦彦、晏殊等则创作了大量婉约词作。 c．标志着***话剧艺术开始走向成熟的是万***的剧作《雷雨》，该作品和《日出》一起奠定了他在***现代话剧史上的地位。　 d．《哈姆雷特》、《麦克白》、《李尔王》、《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚的四大悲剧。

几道语文判断题.
1.关汉卿是元代最著名的剧作家,其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《西厢记》、《单刀会》等,是他的代表作.（ ）
2.《庄子》一书中名篇有《逍遥游》、《齐物论》、《养生主》中的“庖丁解牛”尤为后世传诵.（ ）
..谢...^^

苏轼、关汉卿、鲁迅、徐志摩、曹雪芹、莎士比亚、巴尔扎克都是我们耳熟能详的著名作家或诗人，请你仿造例句，为其中一位写一段话，表现他们在文学上的重要成就。要求：语言流畅，有一定文采，不少于40字（4分） 示例：汤显祖 一部《牡丹亭》，一首青春的歌，一曲真情的颂歌。你彰显人性，反对束缚，你是当之无愧的杰出的戏曲作家，美的守护神！ _________________________________________________________ _________________________________________________________

将关汉卿的四块玉别情改写成一篇200字左右的短文
急

第1题 (2) 分 《窦娥冤》的作者是（ ） a、马致远 b、关汉卿 c、 白朴 d、王实甫 第2题 (2) 分 江西诗派有
第1题 (2) 分 《窦娥冤》的作者是（ ）a、马致远b、关汉卿c、 白朴 d、王实甫
第2题 (2) 分 江西诗派有“一祖三宗”之说,一祖指（ ）.a、黄庭坚b、杜甫c、陈师道d、陈与义
第3题 (2) 分 （ ）编刊《六十家小说》,即《清平山堂话本》,成为最早的话本专集.a、洪楩 b、凌濛初c、陆人龙 d、冯梦龙
第4题 (2) 分 柳永流传至今的词作共二百多首,其词集名为《 》.a、乐章集b、花间集c、珠玉词d、小山词
第5题 (2) 分 《四时田园杂兴》是（ ）退隐石湖时所作.a、范成***、杨万里 c、陆游d、张耒
第6题 (2) 分 晚明思想和文学革新的旗手是（ ）.a、李贽b、袁宏道 c、钟惺d、谭元春
第7题 (2) 分 李清照是今（ ）人.a、河南 b、江西 c、湖南d、山东
第8题 (2) 分 《娇红记》是部爱情剧,作者（ ）.a、孙钟龄 b、汤显祖c、 孟称舜 d、李渔
第9题 (2) 分 《桃花扇》的基本故事是（ ）.a、李甲和杜十娘的爱情故事b、柳梦梅和杜丽娘的爱情故事c、侯方域和李香君的爱情故事d、李隆基和杨玉环的爱情故事
第10题 (2) 分 元末杨维桢以诗得名,其乐府诗多揭露***黑暗,竹枝词则饶有民歌风味,当时人称他的诗歌为（ ）.a、铁笛体b、东维体 c、铁崖体 d、廉夫体
第11题 (2) 分 桐城派后期的中心人物是（ ）.a、 方苞 b、曾国藩c、魏源d、梅曾亮
第12题 (2) 分 下列作家不属于金代的是（ ）.a、蔡松年 b、党怀英c、吴激 d、刘因
第13题 (2) 分 《白石词》是（ ）的作品.a、姜夔b、吴文英c、辛弃疾 d、李清照
第14题 (2) 分 “朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横”,是黄庭坚《 》中的诗句.a、登快阁 b、寄黄几复c、雨中登岳阳楼望君山 d、题竹石牧牛
第15题 (2) 分 “文必秦汉,诗必盛唐”是（ ）提倡的口号.a、***三袁 b、袁枚c、前后七子 d、沈德潜
第16题 (2) 分 竟陵派提倡的诗风是（ ）.a、典雅工丽 b、幽深孤峭c、 清新自然d、温柔敦厚
第17题 (2) 分 王士禛诗歌理论的主要主张是（ ）.a、格调说b、神韵说 c、肌理说 d、性灵说
第18题 (2) 分 晏几道有一首脍炙人口的词写与歌女重逢时的情形,今昔对比,百感交集.此词的词牌名为《 》.a、鹧鸪天b、临江仙　c、踏莎行　 d、木兰花慢
第19题 (2) 分 钟嗣成的（ ）是研究元杂剧最早的珍贵资料.a、《***集》b、《录鬼簿》 c、《曲律》d、《元曲选》
第20题 (2) 分 清代常州词派的代表人物是（ ）.a、张惠言b、朱彝尊 c、陈维崧 d、纳兰性德
多选题
第21题 (3) 分 《三国演义》在语言上吸收了（ ）的成就,使用了一种比较平易浅近的文言进行创作.a、 传记文学 b、诗歌c、说唱文学 d、 才子佳人小说
第22题 (3) 分 下列属于辛派词人词集的是（ ）.a、《龙川词》b、《碧山乐府》c、《草窗词》 d、《后村别调》 e、《须溪词》
第23题 (3) 分 张先被人称为 “张三影”.这三影指（ ）.a、云破月来花弄影b、帘压卷花影c、堕轻絮无影d、洞户银蟾移影
第24题 (3) 分 永嘉四灵指（ ）.a、徐玑b、陆游 c、徐照 d、翁卷 e、赵师秀
第25题 (3) 分 关汉卿的杂剧有( )a、《汉宫秋》b、《窦娥冤》 c、《西蜀梦》 d、《张生煮海》

仿写句子
苏轼、关汉卿、鲁迅、徐志摩、舒婷、莎士比亚、巴尔扎克都是我们耳熟能详的著名作家或诗人,请你仿照例句,为其中一位写一段话,表现他们在文学上的重要成就.
要求：语言流畅,有一定的文采,不少于40字
事例：汤显祖
一部《牡丹亭》,一首青春的歌,一曲真情的颂歌.你彰显人性,反对束缚,你是当之无愧的杰出的戏曲作家,美的守护神!
所选人物：

阅读下面诗歌，回答问题。 [双调]沉醉东风 关汉卿 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。“好去者望前程万里！” 1．“咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞”首二句便形成了两组对比： ，传神地写出了 2．细细品味“眼阁（搁）着别离泪”，展开想象，扩写（不少于30字） 3．这首写送别场面的曲子，注重 等 细节描写，形象地表现了

简易文学常识~
下列历史人物以事代先后为序排列,正确的是:
a,司马迁 陈寿 韩愈 司马光 关汉卿 曹雪芹
b,荀况 诸葛亮 郦道元 沈括 柳宗元 吴承恩
c,孟子 贾谊 范哗 范仲淹 王充 罗贯中
d,刘向 苏洵 王勃 陶渊明 欧阳修 施耐庵
要求列明各人的朝代,并把错误的作出修正,

阅读下面一段文字，完成1-3题。

关汉卿不朽 夏 衍

关汉卿不是哲人和圣贤，在当时，“医”和“儒”的地位是很低的。看来，他只不过是一个地位不高的小***。元明时代的文献里，关于关汉卿生平的记述，大部分都值得怀疑。“金元间解元”小说 ，显然是不可信的，王国维证明了他不可能在元朝“得解”，郑振铎同志指出了“解元”两字只不过是“对读书人的通称”；“官太医院尹”，金元两代的《百官志》中，“太医院”下都没有“尹”这个职位，即使有，也可以肯定只不过是一个“小吏”而已；“大金优谏关卿在”的话，不过是想象之谈；至于有人引用他所作的《不伏老》——（南吕一枝花）套中的描写，来证明他是一个十足的风流浪子。我看这也是很片面的推断， 姑不论词中的描写不一定是自然主义的自述 ，即使是吧，在那个黑暗时代，这样“自述”一番，何尝不可以解释为故作佯狂，以冲淡他的***色彩。王国维在《宋元戏曲考》中说：“元初名臣中有作小令套数者；唯杂剧之作者，大抵布衣；否则为省掾令史之属。” 　　关汉卿没有在元朝做过***，他混迹在市井与作场勾栏之间，偶倡优而不辞，与受作践的下层人民有着深切的联系。由于他身受和目击到人民***的痛苦，他不能“袖手旁观那些被雨淋泥溅的人”而“缄口不言”，于是他就干犯“被裂为齑粉”的危险，用戏曲作为***，和猛兽集团进行了勇敢的斗争。王国维用“一空依傍，自铸伟词”这两句话形容关汉卿，我觉得是恰当的。他所说的“一空依傍”，也许还可以从两个方面来解释，一是***上、***上无所倚傍；二是在创作上他突破了古典文学的规范，用人民***的口头语言，给中国文学吹进了清新的空气。“自铸伟词”这句话，出自刘勰《文心雕龙》中的《辨骚》，可见王国维是以关汉卿和屈原并举的。《辨骚》中所说的“朗丽以哀志”，“绮靡以伤情”，“故能气往轹古，辞来切今，惊彩绝艳，难与并能”，我觉得关汉卿也是可以当之无愧的。 1．以下不属于作者否定关汉卿为“金元间解元”或“官太医院尹”时所用证据的一项是（ ） a．王国维证明了关汉卿不可能在元朝时“得解”。 b．郑振铎指出“解元”只不过是当时“对读书人的通称”。 c．金元两代的《百官志》中“太医院”项下没有“尹”这个职位。 d．“大金优谏关卿在”的话，不过是说话人的想象之谈。 2．从全文看，作者赞扬“关汉卿不朽”的理由，不正确的一项是（ ） a．作者处于***低层，身受并目击***的痛苦，其作品表现了对人民深切的同情。 b．在***上、***上不向达官贵人巴结投靠，在创作上他突破了古典文学的规范。 c．“自铸伟词”，指关汉卿创作戏曲——自己铸造***，冒死同元朝***者作斗争。 d．他在创作中，用人民***的口头语言，给中国文学吹进了清新的空气。 3．下列说法不符合文意的一项是（ ） a．作者认为《南吕 一枝花》不是关汉卿自然主义的自述，而是故作轻狂以冲淡***色彩。 b．文中用来表明作者观点的词语有：“不可能”、“想象之谈”、“很片面”等等。 c．作者对元明两代文献里关于关汉卿生平的说法，所持的基本态度是：怀疑。 d．语段有立有驳，“他只不过是一个地位不高的小***”是立，对人们的四种说法是驳；论据充分有力。

下列历史人物分类错误的是（ ）
A、李白、杜甫、白居易 B、曹雪芹、罗贯中、施耐庵 C、关汉卿、汤显祖 D、张择端、吴道子、董其昌 THANK

下列有关文学常识的表述错误的一项是（） A．关汉卿、王实甫、白朴、马致远被称为“元曲四大家”，他们的代表作分别有《窦娥冤》《西厢记》《汉宫秋》《倩女离魂》。 B．“南戏中兴之祖”是人们对南戏优秀作品《琵琶记》的誉称，该剧为元末高明所作。 C．“临川四梦”是明代剧作家汤显祖四部剧作的合称，即《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》《紫钗记》。因作家是江西临川人，且四部作品皆以神灵梦感来启开情节，故得此名。 D．马致远，字千里，号东篱，元散曲作家中成就最高者。其中《天净沙秋思》及《夜行船秋思》尤为著名。

元朝是我国古代戏剧发展的黄金时期，名家辈出，名作迭起。关汉卿就是其中的一位。他和白朴、马致远、郑光祖一起，被人们称作“元曲四大家”。关汉卿的代表作是

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A、《窦娥冤》 B、《西厢记》 C、《牡丹亭》 D、《桃花扇》

马致远,关汉卿,白朴,郑光祖的代表作各是什么?
每人的都要有,且每人的要最著名的一部.

下列说法有误的一项是
A.关汉卿,著名的戏曲作家.他一生创作杂剧60多种,今存14种,代表作除《窦娥冤》之外,还有《救风尘》《望江亭》《单刀会》等.1956年被列入世界文化名人之列.
B.元代杂剧和散曲合称“元曲”.杂剧规定,每一折戏,唱一套曲子,每支曲子用一个宫调.
C.“元曲四大家”指的是元代四个著名的杂剧作家关汉卿、马致远、郑光祖、白朴,其中马致远的代表作是《汉宫秋》,郑光祖的代表作是《倩女离魂》,白朴的代表作是《墙头马上》.
D.《窦娥冤》中用到“苌弘化碧”“望帝啼鹃”“六月飞霜”“亢旱三年”四个典故分别涉及的人物是周朝的苌弘、神话中的杜宇、战国的邹衍、汉朝的孝妇.

下列各句中没有语病的一句是（） A．关汉卿把窦娥心灵深处最美好最闪光的东西展示给观众，使观众看到它的毁灭、看到它的可贵。这体现了悲剧的特点，增强了艺术感染力。 B．侍萍来到周公馆，她不愿女儿走自己的道路，决计带她离开周家远走他乡。 C．三十年前的旧事和三十年后的现实者与周朴园有关，这使得周朴园成为戏剧的关键人物。 D．“生存还是毁灭，这是个问题。”不仅这是忧郁王子哈姆莱特关心的问题，也是莎士比亚关心的问题。

阅读下面的文章，完成下面问题。 　　关汉卿和莎士比亚在设置人物来推动剧情发展上，都突出了主要人物的重要性和次要人物的辅佐性。他们的悲剧中，都只有一个突出的中心人物。关汉卿的《窦娥冤》中，中心人物自然是含冤赴死的窦娥，莎士比亚的《哈姆雷特》、《麦克白》、《李尔王》、《奥赛罗》中，中心人物则显而易见地分别是哈姆雷特、麦克白、李尔王、奥赛罗。当然，莎士比亚的另外两部悲剧《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》，中心人物是处于矛盾漩涡中心的罗密欧与朱丽叶、安东尼与克莉奥佩特拉两对情侣，但他们都是可以当作一体看待的。两位戏剧家的核心人物设置手法，区别于后来出现的“花开两朵，各表一枝”的双主角，甚至多主角的戏剧人物设置。体现了较为保守的戏剧人物设置手法，符合单一戏剧线索的要求。 关汉卿的戏剧人物全部是善恶分明，正邪明晰的典型人物。正面人物就是一身正气、意志坚定、抗争到底的典型；反面人物则是狡猾奸诈、恶毒卑鄙、瞒上欺下的典型。 这种人物的脸谱化，和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的 。同时，也体现了由于时代的限制，文人思维的固定性一时无法改变。相比之下，莎士比亚的人物则显得比较丰满和富于多面性。他所描绘的每一个英雄都有其自身不可消弭的缺陷：哈姆雷特的优柔寡断、奥赛罗的嫉妒冲动、麦克白的好胜野心等等。这些都是人类性格共同的缺憾，这样的处理，使得英雄的形象既不被刻意夸大，又显得明朗鲜活、真实可信。 　　关汉卿的悲剧《窦娥冤》说的是劳动妇女受欺压被冤枉的故事，所以主人公自然是***的底层百姓，而且还是在封建时代地位最卑贱的女性形象。她们力量微薄，信任所谓的王法，寄希望于皇家任用的所谓***，然而却总是事与愿违。这部悲剧既揭示了剧中主人公受***被欺凌的悲惨命运，也颂扬了她们的坚毅反抗精神。而莎士比亚的主人公则必须是贵族。这是由他所处时代的局限和受到古希腊古罗马悲剧传统的影响所造成的。那时的人们认为，只有在拥有高贵血统和高尚灵魂的贵族男女身上，才有可能演绎灾难性的悲剧。而低贱的平民是没有资格成为悲剧主角的，他们的故事只能被写入喜剧供人嘲弄。 　　造成人物命运的原因，中外两位戏剧家的看法也不一致。关汉卿的人物之所以最后陷入悲剧的结局，大多是因为***势力和当权者的残暴，和异族对汉民族的***。所以，他会安排一系列代表***病态的丑恶与奸邪，如抢劫、霸占、***、贪赃枉法等恶行来造成主人公的悲剧。可见，他表现的是悲剧的客观性。莎士比亚则相反。他强调悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不幸结局，不能归咎于客观原因，而应该自己负责。另外，他的悲剧还存在人物被命运摆布，逃不出命运的宿命论色彩。 1．下列对“这种人物的脸谱化，和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的”一句话的理解，不正确的一项是（　　） a．关汉卿戏剧人物脸谱化形成的原因之一是中国戏曲的角色脸谱处理传统。　 b．关汉卿戏剧人物脸谱化充分体现了中国戏曲的角色脸谱处理的特点。　 c．关汉卿戏剧人物脸谱化与中国戏曲中不同角色用不同脸谱作标志的方法有关。 　 d．关汉卿戏剧人物脸谱化有其深刻的中国戏曲角色脸谱处理的背景原因。 2．关汉卿和莎士比亚对造成戏剧人物命运原因的认识有所不同。下面与之有关的解说与原文不相符合的一项是（　　）　 a．关汉卿戏剧表现的是人物悲剧的客观性，而莎士比亚戏剧则表现人物悲剧的主观性。 　 b．关汉卿戏剧中的人物陷入悲剧的结局大多是***原因所致，而莎士比亚剧中人物陷入悲剧则是自身原因所致。 　 c．关汉卿戏剧往往安排一系列来自于***环境方面的病态恶行造成主人公悲剧，而莎士比亚戏剧则没有此类刻意的安排。 d．关汉卿的戏剧反映了***环境是造成人物悲剧命运的原因，而莎士比亚戏剧将人物命运归咎于主观原因，故具有宿命论色彩。 3．下列表述符合原文意思的一项是（　　） a．莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》两部悲剧虽然中心人物分别是一对情侣，但仍体现了较为保守的戏剧人物设置法。 b．莎士比亚突破了时代的限制和文人思维的固定性，因此他的戏剧中所描绘的人物显得比较丰满和富于多面性。 c．关汉卿的《窦娥冤》中主人公窦娥的悲剧，既是***对底层百姓***欺凌所致，也是主人公信任王法，寄希望于***所致。 d．无论是戏剧人物设置还是戏剧人物描绘，无论是剧中主人公身份还是造成人物命运原因的揭示，关汉卿和莎士比亚都各不相同，体现了各自不同的特点。

屈原 李白 辛弃疾 曹雪芹 关汉卿,按年代顺序排序
快点,很急啊

我国古代有很多德才兼备的人，他们通常被称为“圣人”。被后人尊称为“书圣”的是 A．王羲之 B．苏轼 C．关汉卿 D．曹雪芹

元曲杂剧的代表作有关汉卿的 王实甫 元曲杂剧的代表作有关汉卿的《》 王实甫的《》马致远的《》白朴的《》等.元散曲得有名作品有——的《天净思*秋思〉,——的《山坡羊*潼关怀古〉等.明清传奇的代表作有明朝汤显祖的《》和清朝洪生的《》,孔尚任的《》等.其中传奇《》与杂剧《》题材相同.