无可奈何花落去,似曾相识燕归来 奈何、无可奈何、似曾相识是什么意思 一一解释,清楚点

你别高考了 你没希望的

上句,是来源于一句诗,
无可奈何花落去,似曾相识燕归来
下句,有句为人间正道是沧桑
看你两句话在一起的意思,就是表达一种无力,无奈,无法挽回,也不想去抵抗,就这样终老

‘无可奈何花落去’是惋惜感伤；‘似曾相识燕归来’含有欣慰之情.

1．似曾相识燕归来。
2．浊酒一杯家万里。
3．谁道人生无再少，门前流水尚能西。
4．落红不是无情物，化作春泥更护花。
5．会当临绝顶，一览众山小等等。
6．长使英雄泪满襟。

浣溪沙
作者：晏殊
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台.
夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来.
小园香径独徘徊.
鉴赏
此词虽含伤春惜时之意,却实为感慨抒怀之情.
词之上片绾合今昔,叠印时空,重思昔；下片则巧借眼前景物,着重写今日的感伤.全词语言圆转流利,通俗晓畅,清丽自然,意蕴深沉,启人神智,耐人寻味.词中对宇宙人生的深思,给人以哲理性的启迪和美的艺术享受.
起句“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台.”写对酒听歌的现境.从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出,词人面对现境时,开始是怀着轻松喜悦的感情,带着潇洒安闲的意态的.但边听边饮,这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气,面对的也是和眼前一样的楼台亭阁,一样的清歌美酒.然而,似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化,这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事.于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回?”夕阳西下,是眼前景.但词人由此触发的,却是对美好景物情事的流连,对时光流逝的怅惘,以及对美好事物重现的微茫的希望.这是即景兴感,但所感者实际上已不限于眼前的情事,而是扩展到整个人生,其中不仅有感性活动,而且包含着某种哲理性的沉思.夕阳西下,是无法阻止的,只能寄希望于它的东升再现,而时光的流逝、人事的变更,却再也无法重复.
“无可奈何花落去,似曾相识燕归来.”一联工巧而浑成、流利而含蓄,用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情,也是这首词出名的原因.但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄.
花的凋落,春的消逝,时光的流逝,都是不可抗拒的自然规律,虽然惋惜流连也无济于事,所以说“无可奈何”,这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中,所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝,而是还有令人欣慰的重现,那翩翩归来的燕子不就象是去年曾此处安巢的旧时相识吗?这一句应上“几时回”.花落、燕归虽也是眼前景,但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系,它们的内涵便变得非常广泛,带有美好事物的象征意味.惋惜与欣慰的交织中,蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝,但消逝的同时仍然有美好事物的再现,生活不会因消逝而变得一片虚无.只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现,它只是“似曾相识”罢了.
此词之所以脍炙人口,广为传诵,其根本的原因于情中有思.词中似乎于无意间描写司空见惯的现象,却有哲理的意味,启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题.词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念,却表现得十分含蓄.

《浣 溪 沙》
作者：晏殊
一曲新词酒一杯,
去年天气旧亭台,
夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,
似曾相识燕归来.
小园香径独徘徊.
【作者简介】
晏殊 (公元991-1055) 字同叔.诗属“西昆体”,词风承袭五代词人冯延巳,闲雅而有情思,语言婉丽,音韵谐和.当时名臣范仲淹、富弼、欧阳修和词人张先等,均出其门.
【字句浅释】
题这是作者最有名的一首脍炙人口的小令.语言流利圆转、明白如话,意蕴深广、富於哲理.其中“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”两句因对仗工巧流利、富於内涵而成为千古名句.
无可奈何花落去,似曾相识燕归来”这一联基本上用虚字构成.人们都知道,用实字作成对子比较容易,而运用虚字就不那么容易了.所以卓人月在《词统》中论及此联时,说“实处易工,虚处难工,对法之妙无两”.钱钟书在《谈艺录》中也说,所谓“律之对仗,乃撮合语言,配成眷属.愈能使不类为类,愈见诗人心手之妙.”
它虽然用虚字构成,却具有充实的、耐人寻味和启人联想的内容,这就更使人觉得难能可贵了.这一联写出了人们心中所有但为笔底所无的细腻感受,道出了自然界的规律.成功之处就在于作者善于捕捉刹那间的感受,并把这种感受提到具有某种哲理意味的高度上来加以描写.
“无可奈何”是作者的感觉、感受和感叹,“花落去”,是自然界常见的现象,是不以人们意志为转移的客观规律.面对落花,联想到春天的消失,联想到人生的变易,止不住产生一种惋惜的心情,然而作者对此无能为力,只有徒唤“无可奈何”了.这里的“花”,既是指春天一开一落的花,又使人联想到其他许多一兴一亡的事情.“似曾相识”也是作者的感觉和感受.燕子秋天南去,春来北归,不违时节.它们差池双翦,贴地争飞,呢喃对语,由于体态相同,谁也难以分辨出其是否是旧巢双燕,故在“相识”之前冠以“似曾”二字.“燕归来”,也是不以人的意志为转移的客观规律.燕子的北来南去,象征着季节的变换和年华的交替.“燕”,既是指春来秋去的燕子,又使人联想到象燕子那样翩然归来,重寻故旧的人或物.“花”和“燕”变成一种象征,让人们想得很开,想得很远…….“花落去”与“燕归来”每交替一次,便过了一年,而人生在这无穷的交替之中逐渐衰老直至消失.“花落去”、“燕归来”,本属司空见惯的寻常小事,但当作者在这两个短句之前加上带有感叹色彩的词组“无可奈何”与“似曾相识”以 后,于是便把这极其普通的自然现象纳入人生有限而时间永恒这一哲学范畴中来,创造出一种“情中有思”的意境. 
【全词串讲】
喝著一杯杯美酒,听著一首首歌词翻新的曲子.
又想起去年同样的天气,还是这种楼台和亭子.
天边西下的夕阳啊,你什麼时候才又转回这里?
美丽的花儿总要凋落,这是让人无可奈何的事.
那翩翩归来的燕子好生眼熟,就像旧时的相识.
在弥漫花香的园中小路上,我独自地走来走去.
【言外之意】
清歌美酒、对酒当歌,何等快乐!然而却触发了对去年经历的类似境界的回忆：同样的晚春天气,和眼前一样的楼台亭阁,一样的美酒清歌.这不免使人生出对美好景物的爱怜,对逝去光阴的流连,希望美景的重现：夕阳再现为东升的旭日!
花儿落去,无法挽留.但似曾相识的燕儿飞来,给人以安慰、减少一些哀愁.美好事物的消失,不是生活的尽头；或许只是,更美好事物即将到来的一个兆头,它将使未来的生活更有奔头.
思索吧,反覆地想一想吧,当你在人生的路上走来走去的时候.
此词虽含伤春惜时之意,却实为感慨抒怀之情. 词之上片绾合今昔,叠印时空,重思昔；下片则巧借眼前景物,着重写今日的感伤.全词语言圆转流利,通俗晓畅,清丽自然,意蕴深沉,启人神智,耐人寻味.词中对宇宙人生的深思,给人以哲理性的启迪和美的艺术享受. 起句“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台.”写对酒听歌的现境.从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出,词人面对现境时,开始是怀着轻松喜悦的感情,带着潇洒安闲的意态的.但边听边饮,这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气,面对的也是和眼前一样的楼台亭阁,一样的清歌美酒.然而,似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化,这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事.于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回?”夕阳西下,是眼前景.但词人由此触发的,却是对美好景物情事的流连,对时光流逝的怅惘,以及对美好事物重现的微茫的希望.这是即景兴感,但所感者实际上已不限于眼前的情事,而是扩展到整个人生,其中不仅有感性活动,而且包含着某种哲理性的沉思.夕阳西下,是无法阻止的,只能寄希望于它的东升再现,而时光的流逝、人事的变更,却再也无法重复. “无可奈何花落去,似曾相识燕归来.”一联工巧而浑成、流利而含蓄,用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情,也是这首词出名的原因.但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄. 花的凋落,春的消逝,时光的流逝,都是不可抗拒的自然规律,虽然惋惜流连也无济于事,所以说“无可奈何”,这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中,所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝,而是还有令人欣慰的重现,那翩翩归来的燕子不就象是去年曾此处安巢的旧时相识吗?这一句应上“几时回”.花落、燕归虽也是眼前景,但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系,它们的内涵便变得非常广泛,意境非常深刻,带有美好事物的象征意味.惋惜与欣慰的交织中,蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝,但消逝的同时仍然有美好事物的再现,生活不会因消逝而变得一片虚无.只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现,它只是“似曾相识”罢了. 此词之所以脍炙人口,广为传诵,其根本的原因于情中有思.词中似乎于无意间描写司空见惯的现象,却有哲理的意味,启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题.词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念,却表现得十分含蓄.
【简析】
听一曲新歌,饮一杯醇酒,真是安闲满足、如坐春风.可是,时序转换,今年不是去年,去年不再,人事不同,能无枨触!夕阳西下,一去不返,向进曾见夕阳西回?这明白如许的吟咏,道出对宇宙人生多少事物的体认.眼前花落委地,令人无可奈何.忽见燕子翩飞,似曾相识,原是去年旧燕,今又归来.在此一念之间,便觉花落复有花开,春去复有春归,日落复有日出.原来,宇宙人生多少事物 ,有一次性的一面,亦有重复性的一面.有一去不返的一面,亦有永恒的回归一直.然这回归重复不是原封不动的重现,而是重现中有渐变,只是"似曾相识"罢了.
希望能解决您的问题.

它是天然的对偶，花落去表达了作者对春天，大好年华的惋惜，燕归来又感到无比的欣慰，花和燕都象征着美好事物。

翻译：在旧亭台上饮了一杯酒,边写下一曲新词,想起去年也在这里,也是这样的天气,我坐着,看那夕阳西下,突然感叹有多少这样的时间已一去不返,只是此间的人不知何时才能回来.
无奈地看着那花在风中飘荡、落在地上,燕子归来的样子也是似曾相识,时间飞逝,物是人非,我站在花园里飘着落花香味的小路上,惟有一个人独自徘徊,不胜感慨.

词之上片绾合今昔,叠印时空,重在思昔.对美好景物情事的流连,对时光流逝的怅惘,以及对美好事物重现的微茫的希望.夕阳西下,是无法阻止的,只能寄希望于它的东升再现,而时光的流逝、人事的变更,却再也无法重复.
写他对酒当歌,看到花儿凋谢,时光流逝,让人惆怅,但是他又看到燕子飞回来了,增添了喜气,所以他悟出人生的道理,就是人的一生中不可避免要失去很多,但是我们也可以得到很多东西.所以不要因为失去而伤心,要珍惜得到的东西.
有失必有的是大家经常说的一句话,这也是这句词所要表达的思想.希望大家不要患得患失,要把握住现在,珍惜拥有的东西.

告诉人们不管好的坏的都会随着时间的流逝,而逐渐消逝

喜欢诗词的朋友都读过晏殊的《浣溪纱》春恨词:
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台.夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊.
这首词是晏殊的名作之一,基本上代表了晏殊的艺术风格.他的词集叫《珠玉词》,名字起得可算是恰如其分.《珠玉词》里象珠般圆转、玉似晶莹的作品委实不少,当初中文竞技场里不乏喜欢晏殊词的同学.此词明为怀人,而通体不着一怀人之语,是一篇以景衬情的佳作.
然而此词之所以流传千古,精华还在“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”一联.
这一联基本上用虚字构成.人们都知道,用实字作成对子比较容易,而运用虚字就不那么容易了.所以卓人月在《词统》中论及此联时,说“实处易工,虚处难工,对法之妙无两”.钱钟书在《谈艺录》中也说,所谓“律之对仗,乃撮合语言,配成眷属.愈能使不类为类,愈见诗人心手之妙.”
它虽然用虚字构成,却具有充实的、耐人寻味和启人联想的内容,这就更使人觉得难能可贵了.这一联写出了人们心中所有但为笔底所无的细腻感受,道出了自然界的规律.成功之处就在于作者善于捕捉刹那间的感受,并把这种感受提到具有某种哲理意味的高度上来加以描写.
“无可奈何”是作者的感觉、感受和感叹,“花落去”,是自然界常见的现象,是不以人们意志为转移的客观规律.面对落花,联想到春天的消失,联想到人生的变易,止不住产生一种惋惜的心情,然而作者对此无能为力,只有徒唤“无可奈何”了.这里的“花”,既是指春天一开一落的花,又使人联想到其他许多一兴一亡的事情.“似曾相识”也是作者的感觉和感受.燕子秋天南去,春来北归,不违时节.它们差池双翦,贴地争飞,呢喃对语,由于体态相同,谁也难以分辨出其是否是旧巢双燕,故在“相识”之前冠以“似曾”二字.“燕归来”,也是不以人的意志为转移的客观规律.燕子的北来南去,象征着季节的变换和年华的交替.“燕”,既是指春来秋去的燕子,又使人联想到象燕子那样翩然归来,重寻故旧的人或物.“花”和“燕”变成一种象征,让人们想得很开,想得很远…….“花落去”与“燕归来”每交替一次,便过了一年,而人生在这无穷的交替之中逐渐衰老直至消失.“花落去”、“燕归来”,本属司空见惯的寻常小事,但当作者在这两个短句之前加上带有感叹色彩的词组“无可奈何”与“似曾相识”以 后,于是便把这极其普通的自然现象纳入人生有限而时间永恒这一哲学范畴中来,创造出一种“情中有思”的意境.
关于此联的由来,还有一个传说：
一次,晏殊来到维杨,住在大明寺中.他转来看去,忽然发现墙上有一首诗写得很好,可惜没有作者的姓名.晏殊跑进跑出,问个不停,终于打听到这首诗的作者名叫王琪,家就在大明寺附近.由于晏殊从诗句中发现王琪文学修养较高,很会写诗,所以,他立即决定要把王琪请来,一同探讨诗文.
王琪来了以后,发现晏殊善于赏诗论文,态度还很谦虚；晏殊见王琪性格开朗,言谈投机,又请王琪入席用餐.二人边吃边谈,心情特别舒畅.饭后,又一同到池边游玩.晏殊望着晚春落花,随口说道：“我想了个诗句写在墙上,已经想了一年,还是对不出来.”那个句子是：无可奈何花落去.王琪思索了一下,不慌不忙地对道：似曾相识燕归来.这一对句不但在词面上对得切合时宜,很有特点,而且在含义上使二人的思想感情如挚友重逢,一见如故.这怎能不使人格外高兴?因此,晏殊一听,急忙称好!
这既是传说,当然未必可信.

“无可奈何花落去,似曾相识燕归来.”一联工
巧而浑成、流利而含蓄,在用虚字构成工整的对仗、
唱叹传神方面表现出词人的巧思深情,也是这首词出
名的原因.但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄.
花的凋落,春的消逝,时光的流逝,都是不可抗拒的
自然规律,虽然惋惜流连也无济于事,所以说“无可
奈何”,这一句承上“夕阳西下”；然而在这暮春天
气中,所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝,而
是还有令人欣慰的重现,那翩翩归来的燕子不就象是
去年曾在此处安巢的旧时相识吗?这一句应上“几时
回”.花落、燕归虽也是眼前景,但一经与“无可奈
何”、“似曾相识”相联系,它们的内涵便变得非常
广泛,带有美好事物的象征意味.在惋惜与欣慰的交
织中,蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好
事物都无法阻止其消逝,但在消逝的同时仍然有美好
事物的再现,生活不会因消逝而变得一片虚无.只不
过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现,
它只是“似曾相识”罢了.

小题1:似曾相识燕归来。
小题2:问渠那得清如许；
小题3:惊起一滩鸥鹭；
小题4:绿树村边合
小题5:几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
小题6:海日生残夜,江春入旧年.

浣溪沙
晏殊(宋)
一曲新词一杯酒,去年天气旧亭台.
夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来.
小园花径独徘徊.

（1）似曾相识燕归来
（2）却话巴山夜雨时
（3）留取丹心照汗青
（4）会当凌绝顶
（5）东风不与周郎便
（6）浊酒一杯家万里
（7）海内存知己，天涯若比邻
（8）落红不是无情物，化作春泥更护花

物是人非的伤感,感叹时光流逝的无奈

似曾相识燕归来

互文的修辞.
好就好在花落去,燕归来,意象的选取,及互文修辞的运用.

“无可奈何花落去,似曾相识燕归来.”一联工巧而浑成、流利而含蓄,在用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情,也是这首词出名的原因.但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄.花的凋落,春的消逝,时光的流逝,都是不可抗拒的自然规律,虽然惋惜流连也无济于事,所以说“无可奈何”,这一句承上“夕阳西下”；然而在这暮春天气中,所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝,而是还有令人欣慰的重现,那翩翩归来的燕子不就象是去年曾在此处安巢的旧时相识吗?这一句应上“几时回”.花落、燕归虽也是眼前景,但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系,它们的内涵便变得非常广泛,带有美好事物的象征意味.在惋惜与欣慰的交织中,蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝,但在消逝的同时仍然有美好事物的再现,生活不会因消逝而变得一片虚无.只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现,它只是“似曾相识”罢了.

似曾相识燕归来

君子之交淡如水,小人之交甘若醴
无可奈何花落去,似曾相识燕归来
己所不欲,勿施于人

季节的变换不以人的意志为转移,新旧,来去对比给人印象深刻上句对春光的流逝表示惋惜,下句对巢燕的归来兴怀旧之感

　　一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台. 夕阳西下几时回?
　　无可奈何花落去,似曾相识燕归来. 小园香径独徘徊.
　　作者简介
　　晏殊(991－1055)字同叔, 临川（今属江西）人.七岁能文,十四岁以神童召试,赐同进士出身.庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使.范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下.卒谥元献.他一生富贵优游,所作多吟成于舞榭歌台、花前月下,而笔调闲婉,理致深蕴,音律谐适,词语雅丽,为当时词坛耆宿.《浣溪沙》中“无可奈何花落去,似曾相似燕归来”二句,传诵颇广.原有集,已散佚,仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》.又编有类书《类要》,今存残本.
　　注释
　　[1]选自《珠玉词》.晏殊（991-1055）,字同叔,抚州临川（现在江西临川人）.北宋政治家、文学家.浣溪沙,词牌名
　　[2]去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样
　　[3]香径：带着幽香的园中小径
　　译文
　　填一曲新词吟唱斟一杯美酒仔细品尝,非常惬意而宠辱皆忘.去年这时的天气、亭台都和去年一样.但眼前的夕阳西下了,不知何时会再回来.
　　无可奈何之中,春花正在凋落.而去年似曾见过的燕子,如今又飞回到旧巢来了.（自己不禁）在带着幽香的园中小径上惆怅地徘徊起来.
　　鉴赏
　　此词虽含伤春惜时之意,却实为感慨抒怀之情. 词之上片绾合今昔,叠印时空,重思昔；下片则巧借眼前景物,着重写今日的感伤.全词语言圆转流利,通俗晓畅,清丽自然,意蕴深沉,启人神智,耐人寻味.词中对宇宙人生的深思,给人以哲理性的启迪和美的艺术享受. 起句“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台.”写对酒听歌的现境.从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出,词人面对现境时,开始是怀着轻松喜悦的感情,带着潇洒安闲的意态的.但边听边饮,这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气,面对的也是和眼前一样的楼台亭阁,一样的清歌美酒.然而,似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化,这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事.于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回?”夕阳西下,是眼前景.但词人由此触发的,却是对美好景物情事的留恋,对时光流逝的怅惘,以及对美好事物重现的微茫的希望.这是即景兴感,但所感者实际上已不限于眼前的情事,而是扩展到整个人生,其中不仅有感性活动,而且包含着某种哲理性的沉思.夕阳西下,是无法阻止的,只能寄希望于它的东升再现,而时光的流逝、人事的变更,却再也无法重复. “无可奈何花落去,似曾相识燕归来.”一联工巧而浑成、流利而含蓄,用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情,也是这首词出名的原因.但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄. 花的凋落,春的消逝,时光的流逝,都是不可抗拒的自然规律,虽然惋惜流连也无济于事,所以说“无可奈何”,这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中,所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝,而是还有令人欣慰的重现,那翩翩归来的燕子不就像是去年曾此处安巢的旧时相识吗?这一句应上“几时回”.花落、燕归虽也是眼前景,但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系,它们的内涵便变得非常广泛,意境非常深刻,带有美好事物的象征意味.惋惜与欣慰的交织中,蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝,但消逝的同时仍然有美好事物的再现,生活不会因消逝而变得一片虚无.只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现,它只是“似曾相识”罢了. 此词之所以脍炙人口,广为传诵,其根本的原因于情中有思.词中似乎于无意间描写司空见惯的现象,却有哲理的意味,启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题.词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念,却表现得十分含蓄.
　　[编辑本段]十、浣溪沙-晏殊
　　小阁重帘有燕过,晚花红片落庭莎. 曲栏干影入凉波.
　　一霎好风生翠幕,几回疏雨滴圆荷. 酒醒人散得愁多.
　　主旨
　　此词虽含伤春惜时之意,却实为感慨抒怀之情.词之上片绾合今昔,叠印时空,重在思昔；下片则巧借眼前景物,着重写今日的感伤.全词语言圆转流利,通俗晓畅,清丽自然,意蕴深沉,启人神智,耐人寻味.词中对宇宙人生的深思,给人以哲理性的启迪和美的艺术享受.
　　鉴赏
　　吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里,而文章富贵,出于天然.尝览李庆孙《富贵曲》云：”轴装曲谱金书字,树记花名玉篆牌‘.公曰：“此乃乞儿相,未尝谙富贵者.’故公每吟咏富贵,不言金玉锦绣,而唯说其气象.若‘楼台侧畔杨花过,帘幕中间燕子飞’,‘梨花院落溶溶月,杨柳池塘淡淡风’之类是也.故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无?‘“这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格.这首词前五句描写景物重神情,不求形迹,细节刻画,取其精神密契,不于锦绣字面的堆砌,而于色泽与气氛上的渲染,故能把环境写得博大高华,充满富贵气象.词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁,又不是羁旅思乡游子的离愁,更不是感时悯乱的深愁,而是富贵者叹息时光易逝,盛筵不再,美景难留的淡淡闲愁. 劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令.此句看似平淡,实乃传神一笔,有破空而来之势.这匆匆一过的穿帘燕子,莫非是远方使者,给帘内入传递了春将归去的消息.像平静的水面投下一枚小石,立刻泛起层层波澜.一下子打破了小阁周围宁静的空气,起着沟通重帘内外的作用.阁中人目随燕影,看到“晚花红片落庭莎”.原来时已暮春,庭院满地落红.“晚”,一指傍晚,朝花夕谢,形容落花的时间,一指晚春,花事凋零,形容落花的节令.春末多雨,更兼庭中少行迹,满庭莎草已是一派浓绿.“红片”与“庭莎”,绿肥红瘦,相映成趣.“曲栏干影入凉波”,庭院中池边的曲曲栏干,倒影于池塘碧波之中. “凉波”的“凉”既是时已入暮,池水生凉的真实写照,又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射.以上三句写的是帘外景物,从视觉所及落笔.“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面,其色泽或明或暗,或浓或淡,或动或静,使整个庭院呈现出一片凄清冷落.虽然主人公尚未露面,但他的处境、心曲,已跃然纸上了.片两句由帘外转入帘内,从听觉着墨,写阁中人的感受.“一霎”、“几回”乃互文.虽说是“好风”、“疏雨”,小阁里的人却听得分明,感得真切,可见环境是何等的静,人是多么孤独.上句“翠”、“生”二字,一为冷色,一为动态,这种化虚为实的描写,把周围的景物写活了,给人以质感.好风入槛,翠幕生寒,孤身独处,情何以堪.下句“圆荷”即荷叶.疏雨滴嫩绿的荷叶上,声音本是极细极微,但偏偏阁中人却听得清清楚楚.帘外之凄清冷落如彼,帘内之空虚寂静如此,这一切本是足以生愁了,何况又值“酒醒人散”之后.末句以情语作结,总束全词,兴起感情波澜,似神龙掉尾,极有跌宕之致. 此词表现了作者优越闲适的生活,却又流露出索寞怅惘的心绪.结句抒发的亦是富贵闲愁.前人评晏殊词圆融平静,多富贵气象.晏殊自云：“余每吟咏富贵,不言金玉锦绣,而悦其气象.”此词可见一斑.
　　[编辑本段]十一、浣溪沙-晏殊
　　玉碗冰寒滴露华,粉融香雪透轻纱. 晚来妆面胜荷花.
　　鬓亸欲迎眉际月,酒红初上脸边霞. 一场春梦日西斜.
　　鉴赏
　　此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状.全词婉转有致,犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画. 首句写室内特定的景物——玉碗中盛着莹洁的寒冰,碗边凝聚的水珠若露华欲滴.古时富贵人家,严冬时把冰块收藏地窖中,夏天取用,以消暑气.一“寒”字正反衬出室中的热.接着,作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融,透过轻薄的纱衣,呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面,更胜似丰艳的荷花.二、三句设喻.用意用语均似“花间”.“粉融”,谓脂粉与汗水融和.不点出“汗”字,正是作者高明之处.“香雪”借喻女子肌肤的芳洁,虽亦古诗词中常用之语,但本词中却有特殊的意义,它跟“冰寒”句配合,盛夏中得清凉之意.以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白,衬托“妆面”之红,写夏日黄昏女子妆罢的情景,真如一幅优美的彩照. 过片写她那下垂的鬓发,已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕,又如红霞飞上脸边.两句写女子微醉的情态,艳而不俗,细而不纤.古时女子的面饰,有以黄粉涂额成圆形为月,因位置两眉之间,故词称“眉际月”.李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”,似即指此.“欲迎”、“初上”,形容绝妙.不独刻画之工,且见词人欣赏之情.“月”与“霞”,语意双关,既是隐喻女子的眉和脸,也是黄昏时的实景.可以想象这位美艳的姑娘,晚妆初过,穿着件单薄的纱衣,盈盈伫立,独倚暮霞,悄迎新月. “一场春梦日西斜”,方始点明,原来上边五句所写的,都是昼眠梦醒后的情景.女子睡起,粉融香汗,重理明妆.“春梦”,谓刚才好梦的短暂.慵困无聊,闲愁闲恨,全词之意,至此全出.末句倒装,“日西斜”三字,与上片“晚来”接应.
　　[编辑本段]十二、浣溪沙-晏殊
　　一向年光有限身,等闲离别易销魂. 酒筵歌席莫辞频.
　　满目山河空念远,落花风雨更伤春. 不如怜取眼前人.
　　鉴赏
　　此词慨叹人生有限,抒写离情别绪,所表现的是及时行乐的思想.全词章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句,因离别而念远：“落花”句照应上片首句,因慨叹人生短暂而伤春.结句借用《会真记》中的诗句,即转即收. “一向年光有限身”,劈空而来,语甚警炼.“一向”,即一晌,一会儿.片刻的时光啊,有限的生命!词人的哀怨是永恒的,那是无法抗拒的自然规律,谁不希望美好的年华能延续下去呢?惜春光之易逝,感盛年之不再,这虽是《珠玉词》中常有的慨叹,而本词中强烈地直接呼喊出来,便有撼人心魄的效果.紧接“等闲”句,加厚一笔.词中所写的,不是生离,更不是死别,而只不过是寻常的离别而已!“等闲”二字,殊不等闲,具见词人之深于情.短暂的人生中,别离是不只一次会遇到的,而每一回离别,都占去有限年光的一部分,词人唯有强自宽“酒筵歌席莫辞频”.痛苦是无益的,不如对酒当歌,自遣情怀吧.“频”,谓宴会的频繁.叶梦得《避暑录话》载,晏殊“惟喜宾客,未尝一日不宴饮,每有嘉客必留,留亦必以歌乐相佐”,“日以饮酒赋诗为乐,佳时胜日,未尝辄废”.“酒筵歌席”,即指这些日常的宴饮.这句写及时行乐,聊慰此有限之身.过片二语,气象宏阔,意境莽苍,以健笔写闲情,兼有刚柔之美,是《珠玉词》中不可多得的佳句.两句是设想之辞.若是登临之际,放眼辽阔的河山,徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中,看到风雨摧落了繁花,更令人感伤春光易逝.语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣,富贵荣华能几时?”作者不欲刻意去伤春伤别,故要想办法从痛苦中解脱出来.吴梅《词学通论》特标举此二语,认为较大晏的名句“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之.吴氏之语虽稍偏颇,而确是能独具慧眼.此处“满目山河”二语,“重、拙、大”兼而有之,《晏殊》中仅此而已.“不如怜取眼前人!”意谓去参加酒筵歌席,好好爱怜眼前的歌女.作为富贵宰相的晏殊,他不会让痛苦的怀思去折磨自己,也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔,他要“怜取眼前人”,也只是为了眼前的欢娱而已,这是作者对待生活的一贯态度. 本词是晏殊的代表作.词中所写的并非一时所感,也非一事,而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限,感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越,慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳,山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索.词人幡然感悟,认识到要立足现实,牢牢地抓住眼前的一切. 这首词又是《珠玉词》中的别调.大晏的词作,用语明净,下字修洁,表现出闲雅蕴藉的风格；而本词中,作者却一变故常,取景甚大,笔力极重,格调遒上.抒写伤春念远的情怀,深刻沉着,高健明快,而又能保持一种温婉的气象,使词意不显得凄厉哀伤,这是本词的一大特色.
　　[编辑本段]十三、浣溪沙-苏轼
　　风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥.沈郎多病不胜衣.
　　沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼.此情惟有落花知!
　　鉴赏
　　这是一首咏春词.上片由景及情,先实后虚；下片虚实结合,情中见景.全词情景交融,境界高妙. “风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥 .”作者先用简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图.他既没有用浓重的色彩,也没有用艳丽的词藻,而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物.在一个多云转晴的春日里,作者徜徉于池馆内外,但见和风吹拂大地,薄云贴水迅飞,轻阴搁雨,天气初晴,那衔泥的新燕,正软语呢喃.面对着这春意盎然的良辰佳景,作者却接着说一句“沈郎多病不胜衣”,作者用沈约之典,说自己腰围带减,瘦损不堪,值兹阳和气清之际,更加弱不禁风了.这样乐景、哀情相衬,其哀伤之情更深.压、贴、飞三个动词使首句形成连动句式,振动起整个画面.次句则把时空交互在一起写,春天初晴,在池馆内外.这两句色彩明快.第三句点出作者自己,由于情感外射,整幅画面顿时从明快变为阴郁.如此以来,产生了跌宕的审美效果,更增加了词的动态美. “沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼 .”鸿雁传书,出于《汉书·苏武传》,诗、词里常用这个典故.如今连鸿雁不捎信来.鹧鸪啼声,更时时勾起词人对故旧的思念 .“沙上”“竹间”,既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地,也极可能即作者举目所见之景.作者谪居黄州期间所写“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”（《卜算子·黄州定慧院寓居作》）的情境,与此词类似. “此情惟有落花知 !”句用移情手法,使无知的落花变成了深知作者心情的知己.这样融情入景,使得情景交融,格外耐人寻味 .“惟有”二字,说明除落花之外,人们对作者的心情都不理解；而落花能够理解作者的心情,正是由于作者与落花的命运；但尤为不幸的是落花无言,即使它理解作者的心情,也无可劝慰.
　　[编辑本段]十四、浣溪沙-秦观
　　漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋.淡烟流水画屏幽.
　　自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁.宝帘闲挂小银钩.
　　【词语解释】
　　1．漠漠：像轻清寒一样的冷漠.
　　2．轻寒：阴天,有些冷.
　　3．晓阴：早晨天阴着.
　　4．无赖：词人厌恶之语.
　　5．穷秋：秋天走到了尽头.
　　6．淡烟流水：画屏上轻烟淡淡,流水潺潺.
　　7．幽：意境悠远.
　　8．自在：自由自在.
　　9．丝雨：细雨.
　　10．宝帘：缀着珠宝的帘子.
　　11．闲挂：很随意地挂着.
　　【诗文解释】
　　在春寒料峭的天气里独自登上小楼,早上的天阴着好象是在深秋.屋内画屏上轻烟淡淡,流水潺潺.天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦,天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧愁.走回室内,随意用小银钩把帘子挂起.
　　【诗文赏析】
　　这首诗表达了词人渴望身心自由的思想感情.
　　暮春三月,人在小楼.一早起来,阴霾不开,轻寒恻恻."节过清明冷似秋",对这种天气,畏寒不出的词人十分厌恶,不禁咀咒了一声"无赖".回头看看室内,画屏上一幅《淡烟流水图》,迷蒙淡远,撩人意绪,于是一丝春愁油然而生.他定睛望了望窗外：落花随着微风,自在飘舞,

时间永不停滞,春花纷纷凋谢,燕子又回来寻找旧巢.对花落地感到无可奈何,燕子年年归来也不觉新奇.这一切都取决于自然规律,是人力难以支配的,而人只能在花开花落、燕去燕来中逐渐衰老.
出自晏殊的《浣溪纱》春恨词:
　　　　　　　　　　一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台.夕阳西下几时回?
　　　　　　　　　　无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊.
我是简笳

冰冻三尺水无息

这个写的是春暖入夏的季节.

似曾相识燕归来

似曾相识燕归来

你好.
① 白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡.
② 无可奈何花落去,似曾相识燕归来.
③ 是福不是祸,是祸躲不过.
④ 马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊.
⑤ 踏破铁鞋无觅处,得来全不费工夫.
⑥ 飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳.
⑦ 小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪.
⑧ 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.
⑨ 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.
⑩ 祸兮福之所倚,福兮祸之所伏.

修辞手法：对偶

用了对偶的修辞手法

表达了她对于生命无可奈何的妥协.悲凉的生命感悟.

网上找来的,感谢fengqingwuhen .
这一联基本上用虚字构成.人们都知道,用实字作成对子比较容易,而运用虚字就不那么容易了.所以卓人月在《词统》中论及此联时,说“实处易工,虚处难工,对法之妙无两”.钱钟书在《谈艺录》中也说,所谓“律之对仗,乃撮合语言,配成眷属.愈能使不类为类,愈见诗人心手之妙.”
它虽然用虚字构成,却具有充实的、耐人寻味和启人
它虽然用虚字构成,却具有充实的、耐人寻味和启人联想的内容,这就更使人觉得难能可贵了.这一联写出了人们心中所有但为笔底所无的细腻感受,道出了自然界的规律.成功之处就在于作者善于捕捉刹那间的感受,并把这种感受提到具有某种哲理意味的高度上来加以描写.
“无可奈何”是作者的感觉、感受和感叹,“花落去”,是自然界常见的现象,是不以人们意志为转移的客观规律.面对落花,联想到春天的消失,联想到人生的变易,止不住产生一种惋惜的心情,然而作者对此无能为力,只有徒唤“无可奈何”了.这里的“花”,既是指春天一开一落的花,又使人联想到其他许多一兴一亡的事情.“似曾相识”也是作者的感觉和感受.燕子秋天南去,春来北归,不违时节.它们差池双翦,贴地争飞,呢喃对语,由于体态相同,谁也难以分辨出其是否是旧巢双燕,故在“相识”之前冠以“似曾”二字.“燕归来”,也是不以人的意志为转移的客观规律.燕子的北来南去,象征着季节的变换和年华的交替.“燕”,既是指春来秋去的燕子,又使人联想到象燕子那样翩然归来,重寻故旧的人或物.“花”和“燕”变成一种象征,让人们想得很开,想得很远…….“花落去”与“燕归来”每交替一次,便过了一年,而人生在这无穷的交替之中逐渐衰老直至消失.“花落去”、“燕归来”,本属司空见惯的寻常小事,但当作者在这两个短句之前加上带有感叹色彩的词组“无可奈何”与“似曾相识”以 后,于是便把这极其普通的自然现象纳入人生有限而时间永恒这一哲学范畴中来,创造出一种“情中有思”的意境.

无可奈何花落去,似曾相识燕归来.”一联工巧而浑成、流利而含蓄,在用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情,也是这首词出名的原因.但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄.花的凋落,春的消逝,时光的流逝,都是不可抗拒的自然规律,虽然惋惜流连也无济于事,所以说“无可奈何”,这一句承上“夕阳西下”；然而在这暮春天气中,所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝,而是还有令人欣慰的重现,那翩翩归来的燕子不就象是去年曾在此处安巢的旧时相识吗?这一句应上“几时回”.花落、燕归虽也是眼前景,但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系,它们的内涵便变得非常广泛,带有美好事物的象征意味.在惋惜与欣慰的交织中,蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝,但在消逝的同时仍然有美好事物的再现,生活不会因消逝而变得一片虚无.只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现,它只是“似曾相识”罢了.

无可奈何花落去下一句是 似曾相识燕归来
浣溪沙
晏殊(宋)
一曲新词一杯酒,去年天气旧亭台.
夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来.
小园花径独徘徊.

晏殊的《浣溪纱》春恨词: 　　　
　　　　　　　　　　一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台. 夕阳西下几时回?
　　　　　　　　　　无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊.

原来形容留恋春景而又无法挽留的心情.后来泛指怀念已经消逝了的事物的惆怅心情.

形容留恋春景而又无法挽留的心情.后来泛指怀念已经消逝了的事物的惆怅心情.

对偶!运用对偶的修辞手法形象生动的写出作者对花的凋谢,时间的流逝的一种惋惜,一个"无可奈何"写出了作者毫无办法,只有飞归的燕子,似乎是去年的旧相识

没有比喻也没有拟人.我觉得就是句挺有意境的诗,没什么修辞手法,或者是对偶?

　　喜欢诗词的朋友都读过晏殊的《浣溪纱》春恨词: ?
?一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台. 夕阳西下几时回?
?无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊. ?
?这首词是晏殊的名作之一,基本上代表了晏殊的艺术风格.他的词集叫《珠玉词》,名字起得可算是恰如其分.《珠玉词》里象珠般圆转、玉似晶莹的作品委实不少,当初中文竞技场里不乏喜欢晏殊词的同学.此词明为怀人,而通体不着一怀人之语,是一篇以景衬情的佳作.
?然而此词之所以流传千古,精华还在“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”一联.
?这一联基本上用虚字构成.人们都知道,用实字作成对子比较容易,而运用虚字就不那么容易了.所以卓人月在《词统》中论及此联时,说“实处易工,虚处难工,对法之妙无两”.钱钟书在《谈艺录》中也说,所谓“律之对仗,乃撮合语言,配成眷属.愈能使不类为类,愈见诗人心手之妙.”
?它虽然用虚字构成,却具有充实的、耐人寻味和启人联想的内容,这就更使人觉得难能可贵了.这一联写出了人们心中所有但为笔底所无的细腻感受,道出了自然界的规律.成功之处就在于作者善于捕捉刹那间的感受,并把这种感受提到具有某种哲理意味的高度上来加以描写.
?“无可奈何”是作者的感觉、感受和感叹,“花落去”,是自然界常见的现象,是不以人们意志为转移的客观规律.面对落花,联想到春天的消失,联想到人生的变易,止不住产生一种惋惜的心情,然而作者对此无能为力,只有徒唤“无可奈何”了.这里的“花”,既是指春天一开一落的花,又使人联想到其他许多一兴一亡的事情.“似曾相识”也是作者的感觉和感受.燕子秋天南去,春来北归,不违时节.它们差池双翦,贴地争飞,呢喃对语,由于体态相同,谁也难以分辨出其是否是旧巢双燕,故在“相识”之前冠以“似曾”二字.“燕归来”,也是不以人的意志为转移的客观规律.燕子的北来南去,象征着季节的变换和年华的交替.“燕”,既是指春来秋去的燕子,又使人联想到象燕子那样翩然归来,重寻故旧的人或物.“花”和“燕”变成一种象征,让人们想得很开,想得很远…….“花落去”与“燕归来”每交替一次,便过了一年,而人生在这无穷的交替之中逐渐衰老直至消失.“花落去”、“燕归来”,本属司空见惯的寻常小事,但当作者在这两个短句之前加上带有感叹色彩的词组“无可奈何”与“似曾相识”以 后,于是便把这极其普通的自然现象纳入人生有限而时间永恒这一哲学范畴中来,创造出一种“情中有思”的意境. ?

1、随风潜入夜,润物细无声
2、天生我材必有用,千金散尽还复来.
3、问渠那得清如许,为有源头活水来
4、无可奈何花落去,似曾相识燕归来
5、竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知

似曾相识燕归来

江上往来人 但爱鲈鱼美
绿阴不减来时路,添得黄鹂四五声.
无可奈何花落去,似曾相识燕归来.

第一个：After trudging through endless mountains and rivers,one might begin to doubt whether there is a path out.
第二个：Fancy finding by sheer luck what one has searched for far and wide.
第三个：Flowers fall off [ will die ] ,do what one may .Swallows return,no strangers they.

无可奈何花落去 打一日常用语 答案是:

楼上的看法我不赞同.原因是：一、走题 .二、俗.三、消极.如果是从古诗中摘句然后给文章做话题的话,首先要了解这句诗的含义是什么.特别注意,不是表面含义,是暗喻.无可奈何花落去,似曾相识燕归来 .有舍有得.当你很无奈的看着你所心爱的一样事物离去,然后,殊不知曾经离去的另一样,却还会回来.所以,我建议话题围绕放弃离开你的,珍惜手中把握的,并且乐观的期盼即将得到的.

浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计

听一下哟#^_^#