离情别意在古诗词中是个永恒的话题,王维在《送元二使安西》中用

1．王勃：《送杜少府之任蜀州》
与君离别意,
同是宦游人.
海内存知己,
天涯若比邻.
2．李白：《送友人》
又送王孙去,
萋萋满别情.
3．白居易：《赋得古原草送别》
春草明年绿,
王孙归不归?
4.王维：《送元二使安西》
渭城朝雨悒轻尘,
客舍青青柳色新.
劝君更尽一杯酒,
西出阳关无故人.
5.王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴,
平明送客楚山孤.
6.高适：《别董大》
莫愁前路无知己,
天下谁人不识君.
7.李白：《赠汪伦》
桃花潭水三千尺,
不及汪伦送我情.
8 .李白：《送孟浩然之广陵》
孤帆远影碧空尽,
唯见长江天际流.
9.岑参：《白雪歌送武判官归京》
轮台东门送君去,
雪上空留马行处.
10．李叔同：《送别》
长亭外,古道边,
芳草碧连天.
晚风拂柳笛声残,
夕阳山外山.
天之涯,海之角,
知交半零落.
一瓢浊酒尽余欢,
今宵别梦寒.

1、江水、西风、秋花
2、诗人运用比兴手法,借助西风、残红、笛声,抒发了个人的离愁别绪.

“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全.”
人固然有悲欢离合,月也有阴晴圆缺.她有被乌云遮住的时候,有亏损残缺的时候,她也有她的遗憾,自古以来世上就难有十全十美的事.既然如此,又何必为暂时的离别而感到忧伤呢?词人毕竟是旷达的,他随即想到月亮也是无辜的.既然如此,又何必为暂时的离别而忧伤呢?这三句从人到月、从古到今做了高度的概括.从语气上,好像是代明月回答前面的提问；从结构上,又是推开一层,从人、月对立过渡到人、月融合.为月亮开脱,实质上还是为了强调对人事的达观,同时寄托对未来的希望.因为,月有圆时,人也有相聚之时.很有哲理意味.

《雨霖铃》词牌名,也写作《雨淋铃》.相传唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃,故作此曲.曲调自身就具有哀伤的成分.宋代柳永的《雨霖铃》最为有名,而其中的“多情自古伤离别”一句更成为千古名句.
原文
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都(dū)门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
雨霖铃多情自古伤离别,更那（nǎ）堪,冷落清秋节,今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说?
翻译
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住.在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.
自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,（相爱的人不在一起）,我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?![

小题1:婉约派作品。（1分）主人公是一个容貌不整、整夜难眠、孤寂冷清、心有牵挂（1分）的思妇形象。（1分）
小题2:意思是：秋夜三更冷雨，点点滴在梧桐树上，这离情又有谁可以理解呢？（2分）抒情特点：情景交融，那一直滴到天明，没有休止的绵绵秋雨，正如主人公的离情连绵不断。（2分）


小题1:

点评：鉴赏借景抒情类诗歌，要掌握以下两个原则： 第一， 要体会诗中情景交融的意境。客观的自然景物一经诗人摄入笔端，就必然会带上诗人主观的的感情色彩，为表达诗人的特定情感服务。第二，要领会诗人写景所表现的具体情感。

温庭筠——《更漏子三首其三》
从听觉写“三更雨”.“滴到明”,主人公听了一夜的雨声,定是整夜未成眠,可见离情之深,夜雨不像是落在梧桐叶上,倒更像是滴滴砸碎在人的心里,这比起“惊塞雁,起城乌”来,可以说是已经愁肠万断了.宋人聂胜琼“枕前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明”（《鹧鸪天·别情》）便是此末三句的遗响.“叶叶”“声声”的叠用,把“长”“苦”从声音的角度具象化,作者以叠字的方式将声音拉长,从而实现雨声由夜至晓的绵延.[南朝]梁·何逊《临行与故游夜别》有这样一句诗：“夜雨滴空阶,晓灯暗离室.”正与此词境状相似,笔者私意,词人或许自觉不自觉地化用了这个诗句.

设想来日重逢谈心的欢悦,来反衬今夜的孤寂.表现了诗人对于归期的向往,对于“君”的深厚友情.这给诗中增添了欢欣感.这种欢欣只是一种难以卜料的期待,因而示现于将来的欣慰,又加剧了眼前归期未有期的痛苦.我们可以感受到诗人的情感不断起伏、跳跃,但是通篇的情感色调又是和谐、统一的.

小题1:.(2分)依恋(不舍、挽留)
小题1:.(2分)
示例1：诗人久住湖上亭，与这里的一草一木建立了深厚的感情。
示例2：诗人移情于花鸟，借花鸟抒发自己的不舍之情。
示例3：诗人视花鸟为挚友，达到了物我相通的地步，故能心心相印。


小题1:此题考查学生对诗歌的理解和把握，注意品味诗中流露出的情感。
小题2:此题考查与诗歌的主题有关，品味语言，读出自己的情感。

1、昔我往矣,杨柳依依; 今我来思,雨雪霏霏
2、临行密密缝,意恐迟迟归
3、转朱阁(gé),低绮（qǐ）户,照无眠.不应有恨,何事长向别时圆?
4、少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰
5、莫愁前路无知己,天下谁人不识君
6、剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.
7、不知道你说的是谁的浪淘沙,这只是词牌名,有很多
8、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人
9、相见时难别亦难,东风无力百花残

（1）桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.
（2）驾长车、踏破贺兰山缺.壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血.待从头、收拾旧山河,朝天阙.

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《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中的离情表现得很明显,而《送柴御史》一诗,虽然写的也是离情,但是诗人却刻意的将离情淡化,甚至安慰友人不要伤感.

抒写离情别意的诗句
山回路转不见君,雪上空留马行处.
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.
海内存知己;天涯若比邻.
燕燕于飞,差池其羽.之子于归,远送于野.赡望弗及,泣涕如雨.《邶风·燕燕》
我送舅氏,悠悠我思.《秦风·渭阳》
伟大诗人屈原说过：“悲莫悲兮生别离.”
南朝梁代著名文学家江淹也慨叹：“黯然销魂者,唯别而已矣!”
苏东坡也曾说：“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全.”

这首送别诗有它自己特殊的情味.它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别,也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别.这首诗,可以说是表现一种充满诗意的离别.其所以如此,是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别.还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系,在愉快的分手中还带着诗人李白的向往,这就使得这次离别有着无比的诗意.
李白与孟浩然的交往,是在他刚出四川不久,正当年轻快意的时候,他眼里的世界,还几乎象黄金一般美好.比李白大十多岁的孟浩然,这时已经诗名满天下.他给李白的印象是陶醉在山水之间,自由而愉快,所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子,风流天下闻.红颜弃轩冕,白首卧松云.”再说这次离别正是开元盛世,太平而又繁荣,季节是烟花三月、春意最浓的时候,从黄鹤楼到扬州,这一路都是繁花似锦.而扬州呢?更是当时整个东南地区最繁华的都会.李白是那样一个浪漫、爱好游览的人,所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的.李白心里没有什么忧伤和不愉快,相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很,他向往扬州,又向往孟浩然,所以一边送别,一边心也就跟着飞翔,胸中有无穷的诗意随着江水荡漾.
“故人西辞黄鹤楼”,这一句不光是为了点题,更因为黄鹤楼乃天下名胜,可能是两位诗人经常流连聚会之所.因此一提到黄鹤楼,就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容.而黄鹤楼本身呢?又是传说仙人飞上天空去的地方,这和李白心目中这次孟浩然愉快地去扬州,又构成一种联想,增加了那种愉快的、畅想曲的气氛.
“烟花三月下扬州”,在“三月”上加“烟花”二字,把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁.烟花者,烟雾迷蒙,繁花似锦也.给人的感觉决不是一片地、一朵花,而是看不尽、看不透的大片阳春烟景.三月,固然是烟花之时,而开元时代繁华的长江下游,又何尝不是烟花之地呢?“烟花三月”,不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色,而且也透露了时代气氛.此句意境优美,文字绮丽,清人孙洙誉为“千古丽句”.
“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.”诗的后两句看起来似乎是写景,但在写景中包含着一个充满诗意的细节.李白一直把朋友送上船,船已经扬帆而去,而他还在江边目送远去的风帆.李白的目光望着帆影,一直看到帆影逐渐模糊,消失在碧空的尽头,可见目送时间之长.帆影已经消逝了,然而李白还在翘首凝望,这才注意到一江春水,在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处.“唯见长江天际流”,是眼前景象,可是谁又能说是单纯写景呢?李白对朋友的一片深情,李白的向往,不正体现在这富有诗意的神驰目注之中吗?诗人的心潮起伏,不正象浩浩东去的一江春水吗?
总之,这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别,对李白来说,又是带着一片向往之情的离别,被诗人用绚烂的阳春三月的景色,用放舟长江的宽阔画面,用目送孤帆远影的细节,极为传神地表现出来了.
王昌龄是一位很重友情的诗人,单就他的绝句而论,写送别、留别的就不少,而且还都写得情文并茂,各具特色.
“离愁渐远渐无穷”,这句话不是没有道理的.因为“远”,就意味着空间距离之大,相见之难.所以不少送别一类的诗词就往往在这个“远”字上做文章.比如：“荆南渭北难相见,莫惜衫襟着酒痕.”“雪晴云散北风寒,楚水吴山道路难.”“平芜尽处是春山,行人更在春山外.”它们都是以不同的形象着意表现一个“远”字,而那别时之难,别后之思,便尽在不言之中了.然而,王昌龄的这首《送柴侍御》倒是别开蹊径的.
从诗的内容来看,这首诗大约是诗人贬龙标（今湖南省黔阳县）尉时的作品.这位柴侍御可能是从龙标前往武冈（今湖南省武冈县）,诗是王昌龄为他送行而写的.起句“流水通波接武冈”（一作“沅水通流接武冈”）,点出了友人要去的地方,语调流畅而轻快,“流水”与“通波”蝉联而下,显得江河相连,道无艰阻,再加上一个“接”字,更给人一种两地比邻相近之感,这是为下一句作势.所以第二句便说“送君不觉有离伤”.“谁渭波澜才一水,已觉山川是两乡”.龙标、武冈虽然两地相“接”,但毕竟是隔山隔水的“两乡”.于是诗人再用两句申述其意,“青山一道同云雨,明月何曾是两乡”.笔法灵巧,一句肯定,一句反诘,反复致意,恳切感人.如果说诗的第一句意在表现两地相近,那么这两句更是云雨相同,明月共睹,“物因情变”,两地竟成了“一乡”.这种迁想妙得的诗句,既富有浓郁的抒情韵味,又有它鲜明的个性.它固然不同于“今日送君须尽醉,明朝相忆路漫漫”那种面临山川阻隔的远离之愁；但也不象“莫愁前路无知已,天下何人不识君”那么豪爽、洒脱.它是用丰富的想象,去创造各种形象,以化“远”为“近”,使“两乡”为“一乡”.语意新颖,出人意料,然亦在情理之中,因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊.而这种情谊不也就是别后相思的种子吗!又何况那青山云雨、明月之夜,更能撩起人们对友人的思念,“欲问吴江别来意,青山明月梦中看”（王昌龄《李仓曹宅夜饮》）.所以这三四两句,一面是对朋友的宽慰,另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念,渗透在字里行间了.说到这里,我们便可以感到诗人未必没有“离伤”,但是为了宽慰友人,也只有将它强压心底,不让它去触发、去感染对方.更可能是对方已经表现出“离伤”之情,才使得工于用意、善于言情的诗人,不得不用那些离而不远、别而未分、既乐观开朗又深情婉转的语言,以减轻对方的离愁.这不是更体贴、更感人的友情么?是的.正是如此,“送君不觉有离伤”,它既不会被柴侍御、也不会被读者误认为诗人寡情,恰恰相反,人们于此感到的倒是无比的亲切和难得的深情.这便是生活的辩证法,艺术的辩证法.这种“道是无情却有情”的抒情手法,比那一览无余的直说,不是更生动、更耐人寻味吗?

城阙辅三秦,风烟望五津;

更漏子·玉炉香 温庭筠
玉炉香,红烛泪,偏照画堂秋思.眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒.梧桐树,三更雨,不道离情正苦.一叶叶,一声声,空阶滴到明.

更漏子
作者:温庭筠
玉炉香,红烛泪,偏照画堂秋思.眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒.
梧桐树,三更雨,不道离情正苦.一叶叶,一声声,空阶滴到明.

因为所有描述“离情闺怨”的词藻和言语在李美人的作品面前不值一提,李的诗词已经把离别的情、闺妇的怨表达的淋漓尽致,如果有这方面的诗词,无论是用语的技巧,还是作品的境界,都是无法和李美女的作品比拟的.

十岁裁诗走马成,冷灰残烛动离情.
无端隔水抛莲子,遥被人知半日羞.
山不在高,有仙则名.
无丝竹之乱耳,无案牍之劳形.
浩气远太虚,丹心照千古.
枕上云气千峰近,床底松声万壑哀.
不论平地与山尖,无限风光尽被占.
采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜.
读书不觉已春深,一寸光阴一寸金.
气蒸云梦泽,波撼岳阳城.
欲济无舟楫,端居耻圣明.
水是眼波横,山是君峰聚.
卷地朔风沙似雪,家家行帐下毡帘.
可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓.
随风潜入夜,润物细无声.
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.
阳春布德泽,万物生光辉.
前不见古人,后不见来者.
我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑.
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.
我的比较全

(1)此句意蕴丰富，一语双关，既补充起句的景语，又极为简练地刻画出了一个思妇的形象。
(2)该句抓住，使词意更加含蓄传神，思妇形象更加清晰，从而使整首词的主题表达得更加深沉含蓄，颇有意趣。(意对即可)

醉太平
戴复古
长亭短亭.春风酒醒.无端惹起离情.有黄鹂数声.
芙蓉绣茵.江山画屏.梦中昨夜分明.悔先行一程.

这是表达了一种忧思与别离的情怀.一缕清风吹得水面上起了波纹,而光洁的月亮,照在一个孤寂的人的身上,只留下长长的影子,更增添了几丝离别的怅惘

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时
.“何当”（何时能够）这个表示愿望的词儿,是从“君问归期未有期”的现实中迸发出来的；“共剪……”、“却话……”,乃是由当前苦况所激发的对于未来欢乐的憧憬.盼望归后“共剪西窗烛”,则此时思归之切,不言可知.盼望他日与妻子团聚,“却话巴山夜雨时”,则此时“独听巴山夜雨”而无人共语,也不言可知.独剪残烛,夜深不寐,在淅淅沥沥的巴山秋雨声中阅读妻子询问归期的信,而归期无准,其心境之郁闷、孤寂,是不难想见的.

1.用“系”字抒写不忍离去之情,用“系”字既切合柳条藤蔓修长柔软的特点,又写出了柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情又符合春日和风拂拂的情景,不愧是天造地设.
2.作者采用拟人化的手法,赋予柳条藤蔓、黄莺以人的情感,并使主客移位,巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情.（或：借景抒情.通过柳条、藤蔓、黄莺的描写,表现惜别之情.）

（1）此句意蕴丰富，一语双关，既补充起句的景语，又极为简练地刻画出了一个思妇的形象。
（2）该句抓住“思妇手弄灯花”这一传神细节，使词意更加含蓄传神，思妇形象更加清晰，从而使整首词的主题表达得更加深沉含蓄，颇有意趣。（意对即可）

谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛.此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?——李白《春夜洛城闻笛》

一个“劝”字,正说明在难舍难分的时刻,酒已难于下咽,别宴上黯然无欢,而况“西出阳关无故人”.这两句诗用朴实无华的语言真切地表达了故人情、离别恨,震动了离人的心弦,从而使它成为脍炙人口的名句.

(1)刘诗中的“更”放在“远”前，着重写对方的不幸甚于自己，从而使同病相怜之情、依依惜别之意，表现得更为丰富、深刻。韦诗中的“更”与前文“不那”构成了层进的关系，明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了，一个“更”字加重了离别时内心的感伤之情。
(2)刘诗用“猿啼”“暮江头”“孤舟”一系列意象构成了一幅悲凄的画面，以哀景写哀情。韦诗用“晴烟”“垂柳”“江南春色”等意象构成了一幅色调鲜明、诗意盎然的美景，以此来反衬离愁别绪，即以乐景写哀情。

成语词条：西窗剪烛
成语发音：xī chuāng jiǎn zhú
成语释疑：原指思念远方妻子,盼望相聚夜语.后泛指亲友聚谈.
成语出处：唐·李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.”
巴山夜雨
词 目 巴山夜雨
发 音 bā shān yè yǔ
释 义 指客居异地又逢夜雨缠绵的孤寂情景.
出 处 唐·李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却说巴山夜雨时.”
2

兔，柳去木子边

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.

小题1:作者采用拟人化的手法，赋予柳条藤蔓、黄莺以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情。（或：借景抒情。通过柳条、藤蔓、黄莺的描写，表现惜别之情。）(5分)
小题2:用“系”字既切合柳条藤蔓修长柔软的特点，又写出了柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。（6分）



点评：炼字是诗歌鉴赏的重点内容，答题时不能把该字孤立起来谈，要放在具体的诗句中，并结合全诗的意境情感分析，首先要解释该字在句中的含义，然后展开联想，把该字放入原句中描述景象，最后点出该字的表达效果，或表达了作者怎样的情感。

27：柳条 藤蔓 黄莺
28：“黄莺久住浑相识,欲别频啼四五声”
作者用拟人的手法来写临行前听到的黄莺啼鸣,并将主客移位,本来是人辞故居旁边的黄莺,但听见黄莺那哀婉的啼声,倒像是黄莺舍不得作者这个相伴已久的朋友,连声挽留惜别一般.草木禽鸟尚且如此留恋,殷殷挽留,凄凄惜别.情感丰富的诗人更加情何以堪呢?这样描写,比直接写诗人舍不得离开这里,要来得更加宛转深情,韵味无穷.

1．君离别意,同是宦游人.海内存知己,天涯若比邻.(王勃：《送杜少府之任蜀州》)
2．又送王孙去,萋萋满别情.(李白：《送友人》
3．春草明年绿,王孙归不归?(白居易：《赋得古原草送别》)
4．渭城朝雨悒轻尘,客舍青青柳色新.劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.(王维：《送元二使安西》)
5．寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤.(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)
6．莫愁前路无知己,天下谁人不识君.(高适：《别董大》)
7．桃花潭水三千尺,不及汪伦送我情.(李白：《赠汪伦》)
8．孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.(李白：《送孟浩然之广陵》)
9．轮台东门送君去,雪上空留马行处.(岑参：《白雪歌送武判官归京》)
10．长亭外,古道边,芳草碧连天.晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.天之涯,海之角,知交半零落.一瓢浊酒尽余欢,今宵别梦寒.(李叔同：《送别》)

翻译：
春光明艳,晴空上飘浮着一层淡淡的烟云,在柳枝披拂的大道口,正举行着一场送别的酒宴.无奈分别在即,愁肠百结,这酒也喝得不畅快.离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南.想到此去江南,那里草长莺飞,桃红柳绿,春色更美.只是良辰美景难有人与之共享,因此江南春色愈美愈增加人的愁苦,使人痛断肚肠.
古离别
唐•韦庄
晴烟漠漠柳毵毵,①
不那离情酒半酣.②
更把玉鞭云外指,③
断肠春色在江南.
——选自《浣花集》
〔注释〕
①毵毵(sān)：形容柳枝细密下垂的样子.②不那：无奈.酣：酣畅痛快,兴致勃勃.③玉鞭：华贵的马鞭.云外指：即指云外.云外,即言遥远的江南.
〔赏读〕
春日的美景带给人们的是一种心灵的愉悦,可是对离别的人来说,这样的美景却使人产生一种无奈.韦庄的《古别离》写的正是这种无奈.
诗的第一、二句写眼前离别时的情景.春光明艳,晴空上飘浮着一层淡淡的烟云,在柳枝披拂的大道口,正举行着一场送别的酒宴.无奈分别在即,愁肠百结,这酒也喝得不畅快.第三、四句继而写想象中离别后对江南春景的感受.离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南.想到此去江南,那里草长莺飞,桃红柳绿,春色更美.只是良辰美景难有人与之共享,因此江南春色愈美愈增加人的愁苦,使人痛断肚肠.
这首诗虚实相生,成功地运用了“以乐景写哀情”的反衬手法,把离人的悲苦之情表达得含蓄而婉转.

日：锄禾日当午、日暮乡关何处是；
月：举头望明月、月落乌啼霜满天；
山：待到山花烂漫时、一览众山小；
水：抽刀断水水更流、君不见黄河之水天上来；
花：花有重开日、竹外桃花三两枝；
草：离离原上草、草长莺飞二月天；
虫：虫声新透绿窗纱、虫声冬思苦于秋；
鸟：千山鸟飞绝、月出惊山鸟；
乡思离情：少小离家老大回、云横秦岭家何在.

友情
1.海内存知己,天涯若比邻.（王勃《送杜少府之任蜀州》）
2、 桃花潭水深千尺,不及汪伦赠我情.（李白）
3、 山回路转不见君,雪上空留马行处.（岑参《白雪歌送武判官归京》）
4、 劝君更进一杯酒,西出阳关无故人.（王维《送元二使安西》）
5、 我寄愁心与明月,随君直到夜郎西.（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）
6、 莫愁前路无知己,天下谁人不识君.（高适《别董大》）
7、 君子之交淡如水,小人之交甘若醴.（庄子）
8、 有朋自远方来,不亦乐乎?（孔子）
离情别意
1．与君离别意,同是宦游人.
海内存知己,天涯若比邻.(王勃：《送杜少府之任蜀州》)
2．又送王孙去,萋萋满别情.(李白：《送友人》
3．春草明年绿,王孙归不归?(白居易：《赋得古原草送别》)
4．渭城朝雨悒轻尘,客舍青青柳色新.
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.(王维：《送元二使安西》)
5．寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤.(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)
6．莫愁前路无知己,天下谁人不识君.(高适：《别董大》)
7．桃花潭水三千尺,不及汪伦送我情.(李白：《赠汪伦》)
8．孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.(李白：《送孟浩然之广陵》)
9．轮台东门送君去,雪上空留马行处.(岑参：《白雪歌送武判官归京》)
10．长亭外,古道边,芳草碧连天.晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.
天之涯,海之角,知交半零落.一瓢浊酒尽余欢,今宵别梦寒.(李叔同：《送别》)
哲理诗句
1、山重水复疑无路,柳暗花明又一村.（陆游《游山西村》）
2、横看成岭侧成峰,远近高低各不同.（苏轼《题西林壁》）
3、欲穷千里目,更上一层楼.（王之焕《登鹳雀楼》）
4、沉舟侧畔千帆过,并树前头万木春.（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
5、问渠哪得清如许,为有源头活水来.（朱熹《观书有感》）
6、人有悲欢离合,月有阴晴圆缺.（苏轼《水调歌头-明月几时有》）
7、会当凌绝顶,一览众山小.（杜甫《望岳》）
8、竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.（苏轼《惠崇〈春江晚景〉》）
9、不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层.（王安石《等飞来峰》）
10、海日生残夜,江春入旧年.（王湾《次北固山下》）
11、等闲识得东风面,万紫千红总是春.（朱熹《春日》）
12、旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家.（刘禹锡《乌衣巷》）
13、野火烧不尽,春风吹又生.（白居易《赋得古原草离别》）
14、长风破浪会有时,直挂云帆济沧海.（李白《行路难》）
15、天生我材必有用,千金散尽还复来.（李白《将进酒》）
16、对酒当歌,人生几何,譬如朝露,去日苦多.（曹操《短歌行》）

回答1 “月光,桂香,趁着风飘荡”描绘了中秋节来临时的喜庆气氛,你自己可以想象一下
回答2 “过雁声嘹亮,叫起离情,敲残愁况”的妙处在于用雁叫声表达了作者身在异乡为异客的孤独凄凉的情感和无比思念家乡思念亲人的感情,寓情于物

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小题1:淡淡的烟岚弥漫晴空，垂柳柔条迎风轻拂，多么骀荡的春光，多么融和的初日。
小题1:作者通过描述在春意盎然的景色中设宴置酒与友人分别的情景，表达一种淡淡的惜别之情。

略

蝶恋花
暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动.酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重.
乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤.独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄.
“柳眼梅腮”,字面解释是：嫩柳初长,如媚眼微开；艳梅盛开,似香腮红透（摘自百度百科）.另一层意思是说诗人自己,如柳细眼、似梅红腮.一语双关.
第一层意思是呼应上句,说季节；第二层意思是引出下句,说心情.不枉被称为“奇句”.

1．与君离别意，
同是宦游人。
海内存知己，
天涯若比邻。
(王勃：《送杜少府之任蜀州》)
2．又送王孙去，
萋萋满别情。
(李白：《送友人》
3．春草明年绿，
王孙归不归?
(白居易：《赋得古原草送别》)
4.渭城朝雨悒轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。
(王维：《送元二使安西》)
5.寒雨连江夜入吴，
平明送客楚山孤。
(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)
6.莫愁前路无知己，
天下谁人不识君。
(高适：《别董大》)
7.桃花潭水三千尺，
不及汪伦送我情。
(李白：《赠汪伦》)
8.孤帆远影碧空尽，
唯见长江天际流。
(李白：《送孟浩然之广陵》)
9.轮台东门送君去，
雪上空留马行处。
(岑参：《白雪歌送武判官归京》)
10．长亭外，古道边，
芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，
夕阳山外山。
天之涯，海之角，
知交半零落。
一瓢浊酒尽余欢，
今宵别梦寒。
(李叔同：《送别》)

十年寒窗苦,明日终生乐.
待到功成日,再聚话坎坷.

何当共剪西窗烛 却话巴山夜雨时

对诗人不舍之情的自然流露
诗人寄情于景,表达了他对湖上亭的依依不舍之情
你可以在扩展一下,大概差不多吧

1、故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年.——〔唐〕高适 2、今夜月明人尽望,不知秋思落谁家.——〔唐〕王建 3、惟有门前镜湖水,春风不改旧时波.——〔唐〕贺知章 4、少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.——〔唐〕贺知章 5、...

1、故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年.——〔唐〕高适
2、今夜月明人尽望,不知秋思落谁家.——〔唐〕王建
3、惟有门前镜湖水,春风不改旧时波.——〔唐〕贺知章
4、少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.——〔唐〕贺知章
5、近乡情更怯,不敢问来人.——〔唐〕宋之问
6、乡书何处达,归雁洛阳边.——〔唐〕王湾
7、此夜曲中闻折柳,何人不起故园情.——〔唐〕李白
8、客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳.——〔唐〕刘皂
9、露从今夜白,月是故乡明.——〔唐〕杜甫
10、独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲 .——〔唐〕王维
11、仍怜故乡水,万里送行舟 .——〔唐〕李白
12、举头望明月,低头思故乡.——〔唐〕李白
13、烽火连三月,家书抵万金.——〔唐〕杜甫
14、戍客望边色,思归多苦颜.——〔唐〕李白
15、日暮乡关何处是?烟波江上使人愁.——〔唐〕崔颢
16、若为化作身千亿,散向峰头望故乡.——〔唐〕柳宗元
17、夕阳西下,断肠人在天涯.——〔元〕马致远
18、春风又绿江南岸,明月何时照我还.——〔宋〕王安石
19、共看明月庆垂泪,一夜乡心五处同 .——〔唐〕白居易
20、两处春光同日尽,居人思客客思家.——〔唐〕白居易
21、望阙云遮眼,思乡雨滴心.——〔唐〕白居易

不知道此诗是哪位高人所作,聊述片言妄语,期冀能有所助益.
首联所云：漫漫红尘被遣送入双鬓,渐渐如云般苍白；宝琴随时光流传至今,也带着惆怅的心情. 颔联所云：怎会为了离别的情绪而支持病重的身体,不要因为愁情怨怅而有损这脆弱灵动的心. 颈联所云：难以拿起京兆的青眉笔,却想要抚弄司马相如的绿绮琴.尾联所云：抱着柱子被淹死的尾生为了爱情而死终究不会悔恨,我想像他一样,不过我却只能暂且拿一尺绢帛寄问好的消息.
说老实话,我宁愿去读深奥的唐诗宋诗,也不愿读这种不知所云的诗词.如果这样说不乐于接受那也是自己的喜好,我只是希望做到直言不讳.首联不知道红尘如何被遣入发鬓之中,鬓云不如说云鬓,锦瑟怎么不是流传却是流年,不知何意,我勉强以为是随着时光流传,曲中含情把惆怅遗传下来倒是说的通的一点.颔联,岂会为了离别的愁情去支撑病体,我不知道这是什么意思,难道一离别就不管病痛,随他死亡么?.一转语又不要为了愁苦怨怅而损害心灵,前后矛盾.颈联我不知道京兆的青眉笔是什么东西,恕孤陋寡闻,百度也没查出来.既然拿不起他的笔,又有力气有心情去抚弄司马相如的绿绮宝琴,又是矛盾的说法.尾联,尾生为爱为遵守约定而死,十分伟大,不知道是不是作者想像他一样,我暂且以为是这种心思,意思是为了爱情赴汤蹈火在所不辞.最后仅仅把一尺绢帛寄问好的消息,佳音是知音的传来的还是什么消息,是战事?功名?财路?不知道,我也以为是在寄问知音,那么佳音不如直接改成知音.谢谢

西窗剪烛
成语发音：xī chuāng jiǎn zhú
成语释疑：原指思念远方妻子,盼望相聚夜语.后泛指亲友聚谈.
成语出处：唐·李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.”
巴山夜雨
词 目 巴山夜雨
发 音 bā shān yè yǔ
释 义 指客居异地又逢夜雨缠绵的孤寂情景.
出 处 唐·李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却说巴山夜雨时.”

潇湘之水应如梦,吴楚躬耕慰离情