古体诗和近体诗的主要区别在哪里?

杨万里 宿新市徐公店
篱落疏疏一径深,
树头花落未成阴.
儿童急走追黄蝶,
飞入菜花无处寻.
小儿垂钓
胡令能
蓬头稚子学垂纶,
侧坐莓苔草映身.
路人借问遥招手,
怕得鱼惊不应人.
村居 高 鼎
草长莺飞二月天,
拂堤杨柳醉春烟.
儿童散学归来早,
忙趁东风放纸鸢.

中国古代诗歌大体可分为两大类：一类叫古体诗（或“古风”）,另一类叫近体诗（或“今体诗”）,是唐代出现的新诗体.唐人把当时新出现的格律诗称为“近体诗”,而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为“古体诗”.后人沿袭唐人说法,把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌,统称为“古体诗”.按照诗句的字数,有四言（如《诗经》）、五言（如“汉乐府”诗）、七言（如曹丕《燕歌行》）、杂言（如李白《蜀道难》）等.古体诗押韵较自由.近体诗分两种,一种称“绝句”,每首四句,五言的简称五绝,七言的简称七绝.一种称“律诗”,每首八句,五言的简称五律,七言的简称七律,超过八句的称为排律（或“长律”）.律诗格律极严,篇有定句（除排律外）,句有定字,韵有定位（押韵位置固定）,字有定声（诗中各字的平仄声调固定）,联有定对（律诗中间两联必须对仗）.“现代诗”名称,开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立.现代诗的含义：1.形式是自由的 2.内涵是开放的 3.意象经营重于修辞.“古典诗”与“现代诗”的比较：“诗”者皆为感于物而作,是心灵的映现.“古典诗”以“思无邪”的诗观,表达温柔敦厚、哀而不怨,强调在“可解与不可解之间”;“现代诗”强调自由开放的精神,以直率的情境陈述,进行“可感与不可感之间”的沟通.现代诗的特点 * 有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性,形式上分行排列.古体诗和近体诗的区别方法 一、 以格律分类：古体诗除了需要用韵之外,不受格律限制.近体诗除了需要用韵之外,受到格律的限制.二、 以字数分类：近体诗只有五言、七言二种形式.古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句,所以也称七古）,也有少数三言、六言.三、 以句数分类：古体诗从二句到百句都有.近体诗绝句四句,律诗八句,排律八句以上.四、 以用韵分类：（一） 古体诗：1.全首诗可用一个平声韵或仄声韵,又可随意转为其它韵.2.一首诗中每句都可以用韵,用于韵的字可以重复.3.诗中用韵不限定在偶数句子上,奇数句也可以用韵.4.诗中可以用邻韵和上去声通押.5.允许散文化的句子.（二） 近体诗：1.一首诗限用一个韵,除第一句可以用韵或不用韵之外,其余句子都是双数句用韵.2.用于韵脚的字不能重复.3.不用韵句子的末一字,平仄声不能与用韵句子的末一字相同.4.除起句外不能用邻韵.5.都用平声韵.绝句是四句,律诗是八句

　　（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗.“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗,押韵较自由.古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府.
　　（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗,是唐代形成的一种格律体诗,分为两种,其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定.
　　①一种称“绝句”,每首四句,五言的简称五绝,七言的简称七绝.
　　②一种称“律诗”,每首八句,五言的简称五律,七言的简称七律,超过八句的称为排律（或长律）.

1、刻画了一个悠然自得的诗人形象。“采菊”的动作不是一般人的动作，它包含着诗人超脱尘世、热爱自然的情趣。
2、“见”是无意中看见，如熟友相见，把人和物融为一体。“看”或“望”好像是有意地远看，使人和物拉开了一段距离，效果不一样。

B

辞赋、乐府同兴于西汉初，繁荣于汉。

C

A
改正：
（近）体诗分为绝句和律诗,（律诗）一般为八句,分为首联,（颔联）,颈联和尾联.

叶蔓枝连藤缠结
虬根盘绕欲向天
紫络翩舞风摇摆
朝夕盛开喜爱情

歌行体

1.新体诗在“五四”之后,以席卷之势,占领了中国诗坛,冰心、闻一多等许多大诗人成了璀璨的诗坛明珠.几十年后,又出现了臧克家、艾青等诗人,还有舒婷、顾城、北岛、郭小川等一批朦胧派诗人,还有食指、海子,以及“下半身”诗派,他们活跃在中国诗坛,以才子的笔锋控诉、指引着社会与人生.
新体诗与古体诗相比起来,新诗更自由,运用了白话文,打破了格律的束缚,不押韵,不用点标点,直接抒情,更有激情.
2.永明体之名,始见于《南史·陆厥传》.永明,是南朝齐武帝萧颐的年号（公元483—494）.永明年间,以沈约、谢朓为代表的一些诗人,创立了一种对仗工整、讲究声律的诗体,即永明体.永明体的一个主要特点是强调诗歌的声律,沈约是永明体的创始人之一.沈约把当时的音韵学家周颙发现的平、上、去、入四声用于诗的格律,归纳出了比较完整的诗歌声律论,要求在诗歌中高低轻重不同的字音要互相间隔运用,使音节错综和谐,即后世所谓调和平仄.永明体的代表人物,历来认为是沈约、谢朓和王融三人.
3.古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚,这是一种半自由体的诗.现在把古体诗的韵、平仄、对仗等,并在本文里叙述.
古体诗既可以押平声韵,又可以押仄声韵.在仄声韵当中,还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说,不同声调是不可以押韵的.我们在讲律诗的韵是时候,已经把平声30韵交代过了；现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：
4.两汉所谓乐府指音乐机关.它除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱并制作, 演奏新的歌舞外, 又收集民间的歌辞入乐.《汉书 艺文志》记: 「自孝武帝立乐府而采歌谣, 于是有赵,代之讴, 秦,楚之风, 皆感于哀乐, 缘事而发, 亦可以观风俗, 知薄厚云」.汉武帝采诗, 除为考察民隐外, 亦在丰富乐府的乐章, 以供娱乐.六朝时, 乐府乃由机关的名称变为一种带有音乐性的诗体的名称.
http://baike.baidu.com/lemma-php/dispose/view.php/7652.html
5.楚歌
古代的楚地民歌.春秋战国时代,楚国是南方大国,占有江淮流域大部分地区.它在政治、文化上虽与中原地区有所交往,但在很大程度上一直保有自己的文化传统,在诗歌、乐舞等方面,都有自己的特色.
早在《诗》三百篇中,就已经包括了中国中南部江汉流域的民歌——《周南》、《召南》,这些楚地民歌的艺术特色,曾被屈原所吸取,成为他创造“楚辞”体诗篇的基础.
6.田园诗
中国晋宋时期陶渊明开创的以歌咏田园生活为主要内容的诗歌样式 .陶渊明的《归园田居》5首和《桃花源诗》是其代表作品.其中,《归园田居》通过牧歌式的田园生活的描绘,表现诗人弃官归隐、摆脱仕途后无限轻松愉快的心情和不与世俗同流合污的高尚节操.《桃花源诗》是田园诗的一个发展.从田园到桃花源,反映诗人对理想的进一步探求.陶渊明的田园诗在艺术上自然淳真,富有意境,韵味隽永 ,读来好似一股清新浓郁的乡土气息迎面扑来.它的出现,不仅为古典诗歌开辟了一个新的境界,而且对唐代田园诗派的形成和发展有着极重要的影响.

属于古体诗的是张若虚的《春江花月夜》七言古诗
《沈园二首》陆游,近体诗 七言绝句
《又呈吴郎》杜甫,近体诗 七言律诗
《赤壁赋》属于赋,散文

没别的要求了?平仄押韵工整对仗不讲究的?只能做七言不能做七律啊?那就随便做了：
两岸七百连山崖,
乘奔江陵风似哑.
影倒绿潭飞布趣,
猿引渔者歌巫峡.

古体诗按照诗句的字数有（四言）,（五言）,（七言）,（杂言）四种

七律华诞六十年（三） 廖国湖阳享社稷,己牛华诞醉笙歌. 庶民欢跃颂真理,立国温馨开夜荷. 万事好和奏大鼓,亿人遂愿乐金鹅. 齐天共享六零岁,金玉麒麟曳阔波.

按时间来划分古诗和近体诗，无论是以清代为界线，还是以唐代为界限，都是不对的。没有抓到本质。
资料中提到格律限制，此语中的。古体诗既然称体，就很难有决然的时间限制。像书法，不能把它钉死。在唐依然有大量古诗问世，唐后至今，依然不少古风名世。根据古体诗与近体诗之间的区别，他们仍是泾渭分明的。只不过律诗至唐发展至成熟并风行，而且成为后世诗（现当代除外）的主流形式。所以容易有这样的误会。近体诗是唐代...

用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可换韵；近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。 对韵的平仄，要求极宽；近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求。 不要求对仗；近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗。

近体诗,又称今体诗或格律诗,又分为律诗和绝句,包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种,以律诗的格律为基准.（绝句的格律是半首律诗.排律则是律诗的延长）.最基本的格律包括：字数、句数、平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面.
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律诗是一韵到底的.古体诗固然可以一韵到底,但也可以换韵,而且可以换几次韵.换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵,四句一换韵,六句一换韵,也可以多到十几句换韵；可以连用两个平声韵,连用两个仄声韵,也可以平仄...

律诗,不为什么,它们押韵,有平仄,而且,颈联颔联有对仗

《观沧海》选自《乐府诗集》,这是乐府诗《步出夏门行》中的第一章,诗人是曹操字孟德,东汉末年的政治家,军事家,诗人.他的诗以慷慨悲壮见称.【诗】
《西江月》的全名为《西江月 夜行黄沙道中》【词】
《天净沙 秋思》选自《全元散曲》.天净沙,曲牌名.作者马致远元代,著名的戏曲作家【曲】
《钱塘湖春行》选自《白氏长庆集》,诗人白居易字乐天,晚年又叫香山居士.唐代大诗人【七言律诗】
《次北固山下》选自《全唐诗》,诗人王湾,唐代诗人【五言律诗】

山水田园　绝句

无

古诗词相对于现代诗歌而言的,至于古体诗说的就是古诗吧,古诗体没听说过.

四字 五字 七字 十二字
规则体 不规则体

在三峡七百里当中，两岸都是相连的高山，没有中断的地方，层层悬崖，排排峭壁，如同屏障一般，遮蔽了天空和太阳。如果不是正午和半夜，是看不见太阳和月亮的。
到了夏天水涨，漫过小山丘的时候，上行和下行的船只都被阻断，不能航行，有时皇帝的命令急需传达，这是早晨从白帝城出发，傍晚就到了江陵，这中间相隔一千二百里，即使骑着飞奔的马驾着疾风，也不及它快。
春天和冬天的时候，就看见白色的急流，碧...

王孙别上绿珠轮
向来糠籺之子孙
汪汪伟量如沧溟
李桃初种一溪春
兄弟出入双车轮
弟兄更合识卑尊
情黠貌痴喜安土
深冬相见亦如春
王蕴山头多白云
向人不肯强云云
汪务玄降睡有作
李端叔见寄次韵
兄将富贵等浮云
弟兄一日历三台
情多思远聊开樽
深涧忽生平地云
有问题追问,没问题采纳,谢谢

某才德平庸,逢此世事,频遇困阻.君高谋远才,不吝体智,屡施援手.今征帆已展,江河日上,每念及君之鼎力,不胜感激.涌泉之恩,些须心意,难报于万一.忘君笑纳,以体某之真心.值此端午佳节,无以为表.惟愿君身体康泰,阖家欢乐,万事顺意.
某敬上
（某用你名字中的一个字代替,也可以用兄或弟之类的亲切称呼）.

都属于近体诗中的七律.
你说的应该是是杜甫的《登 高》风急天高猿啸哀,《咏怀古迹·其三》群山万壑赴荆门.
其中《登高》是七律中的精品,因为全篇对仗.老杜最擅长的就是七言律诗,而李白最擅长的是古体诗,两人风格迥异.

中国古代诗歌大体可分为两大类：一类叫古体诗（或“古风”）,这个名称始于唐代,唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗,而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗.后人沿袭唐人说法,把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌,统称为“古体诗”.按照诗句的字数,有四言（如《诗经》）、五言（如“汉乐府”诗）、七言（如曹丕《燕歌行》）、杂言（如李白《蜀道难》）等.古体诗押韵较自由.另一类叫近体诗（或“今体诗”）,是唐代出现的新诗体.
近体诗分两种,“绝句”和“律诗”,后者每首八句,五言的简称五律,七言的简称七律,超过八句的称为排律（或“长律”）.律诗格律极严,篇有定句（除排律外）,句有定字,韵有定位（押韵位置固定）,字有定声（诗中各字的平仄声调固定）,联有定对（律诗中间两联必须对仗）.

四年级的?
那一定要简单些
山水变绿天也暖,
街上有雨半天干.
想要做个纸风筝,
春风若来就拉线.
可以不?

1.这首诗属于古体诗中的（五言绝句 ）体裁.
2.诗中运用对偶的是哪几句?
“昨瞑春风起,今朝春气来.”昨瞑对今朝,春风对春气,起对来
“散粉成初蝶,剪裁作新梅.”散粉对剪裁,成对作,初蝶对新梅
3.作者选取了哪些富有代表性的景物入诗表现了早春的特征?
“莺、花树、初蝶、新梅”表现了早春绚丽多彩、生机勃勃、万物复苏的特点
4.诗人表达的感情和白居易的《钱塘湖春行》有什么不同?
这首诗表达是看见早春的景象是诗人有一种伤感,无心欣赏下去的心情,而白居易的《钱塘湖春行》表现得是一种高兴的心情表现的是一幅活力的画卷.5.内容上：相同：这几句是一样的.不同点：马致远的《天净沙 秋思》表现的感情强烈些.
6.写法上：相同：结构一样的.不同点：马致远重章复唱
6.

汉乐府 古诗十九首中的一首
迢迢牵牛星,皎皎河汉女；
纤纤擢素手,札札弄机抒；
终日不成章,泣涕零如雨；
河汉清且浅,相去复几许!
盈盈一水间,脉脉不得语.
唐 李商隐 【嫦娥】
云母屏风烛影深,
长河渐落晓星沉.
嫦娥应悔偷灵药,
碧海青天夜夜心.
南北朝 沈约
【夜夜曲】
河汉纵且横,北斗横复直.
星汉空如此,宁知心有忆?
孤灯暖不明,寒机晓犹织.
零泪向谁道,鸡鸣徒叹息.
三国 魏 曹丕【燕歌行】
秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜.
群燕辞归雁南翔,念君客游思断肠.
慊慊思归恋故乡,君何淹留寄他方?
贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,
不觉泪下沾衣裳.
援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长.
明月皎皎照我床,星汉西流夜未央.
牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁?
苏轼【六月二十日夜渡海】
参横斗转欲三更,苦雨终风也解晴.
云散月明谁点缀?天容海色本澄清.
空馀鲁叟乘桴意,粗识轩辕奏乐声.
九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生.
其实 词也挺好的
李清照的【渔家傲】
天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞,仿佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处.
我报路长嗟日暮,学识谩有惊人句.九万里风鹏正举, 风休住,蓬舟吹取三山去.
张孝祥【念奴娇·过洞庭】
洞庭青草,近中秋、更无一点风色.
玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶.
素月分辉,明河共影,表里俱澄澈.
悠然心会,妙处难与君说.
应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪.
短发萧疏襟抽冷,稳泛沧溟空阔.
尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客.
扣舷独啸,不知今夕何夕.
秦观
【鹊桥仙】
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡.
金风玉露一相逢,便胜却、人间无数.
柔情似水,佳期如梦.忍顾鹊桥归路!
两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮.

古体诗和近体诗是唐代形成的概念,是从诗的音律角度来划分的.按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等.

高轩暧春色,邃阁媚朝光.彤庭飞彩旆,翠幌曜明珰.
　　恭己临四极,垂衣驭八荒.霜戟列丹陛,丝竹韵长廊.
　　穆矣熏风茂,康哉帝道昌.继文遵后轨,循古鉴前王.
　　草秀故春色,梅艳昔年妆.巨川思欲济,终以寄舟航.
元日

古体诗按照字数有（四言）,（五言（称五古））,（七言）,（杂言）四种；近体诗分为（绝句）和（律诗）两种

古体诗没有固定的诗行,也不会有固定的体式.所有古体诗都是按照诗句的字数分类.四字一句的称四言古诗,简称四古;五字一句的称五言古诗,简称五古;七字一句的称七言古诗,简称七古.四言诗,远在《诗经》时代就已被人们采用了.但至唐代却逐渐衰微,写它的人很少了.所以古体诗仍以五言、七言为代表.
五言古诗,是古体诗的正统,写的人很多.
七言古诗,不是古体诗的主流,这是它起源较晚的缘故.所以,七言股风颇受七言近体诗的影响.
五言古诗和七言古诗,都是字数整齐的古体诗.另有一类杂言古诗,诗行里的字数长短相杂,参差不齐.

春江花月夜春江潮水连海平,海上明月共潮生.滟滟随波千万里,何处春江无月明?江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见.江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮.江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无...

B.现代诗也指近体诗或今体诗.
近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种,以律诗的格律为基准.（绝句的格律是半首律诗.排律则是律诗的延长）.最基本的格律包括：字数、句数平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面,主要有三点：
1、每句必须平仄相间,同联的两句必须平仄相对,联与联之间必须平仄相粘；2、除首尾二联外,必须要对仗；3、一韵到底的平声韵.
句数、字数,这个好理解,不多赘述

一 古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句,规定绝句只有四句,律诗只有八句.排律师句以上,另作别论.
二 古体诗的字数不定,有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字,流行的只有五言的和七言的两种,不得任意增减.
三 古体诗用韵不严,它的韵脚可平可仄,中间可换韵；近体诗有严格的韵律,一般要押平声韵,一韵到底,不得换韵.
四 古体诗对韵的平仄,要求极宽；近体诗对字的平仄,大多数有严格的要求.
五 古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外,则要求按规定的位置对仗.
[注] 1 近体诗用韵甚严,无论绝句、律诗、排律,必须一韵到底.出韵（又称“落韵”）是近体诗的大忌.
2 近体诗以平韵为正例,用仄韵的绝句与律诗非常罕见.仄云律诗很象古风,往往也可认为“入律的古风”,因为近体诗毕竟是以平韵为主的.
3 五律和七律之外,偶然又有些六言律诗,同五七言三韵小律一样,都是很罕见的形式.

搞不清你要什么标准的,按照你体裁的要求各找了几首名作给你,自己挑选吧：五言绝句：王之涣《登鹳雀楼》白日依山尽,黄河入海流.欲穷千里目,更上一层楼.七言绝句：李白《早发白帝城》朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还. ...

近体诗严格强调格律,所以又称格律诗,要押韵,每句字数相等,
古体诗则字数不等,且不很押韵.
字数是最明显的区别~~可以用李白的古体诗和杜甫的诗比较,很明显
还有.刚才是我漏说了.杜甫的诗也有古体,如《兵车行》是古乐府；但就我们了解的经典作品而言多是近体,十分工整,讲究格律,如《望岳》,《旅夜书怀》等是规范的模板.而李白的代表作如《梦游天姥吟留别》就是典型的古体,飘逸而且不太讲究格律,比较随性.

以“唐”为界是对的,李贺,是唐代诗人也不错,*但李贺的这首《李凭箜…》是一首采的乐府旧题写的七言古体诗.

我不知道你是不是因为喜欢一个人而写情诗. 但是我必须负责的说,你写的这几首所谓古诗确实有待提高. 古诗的话,最重要的是要用意境来抒发感情,而你这几首里面,基本上没有一点意境.这是绝对不行的. 你的诗句平仄不配,音韵亦不协调,也没有打油诗的上口.所以我说实话,是败笔而已. 但是如果你真的喜欢写诗,这也未尝不是一件坏事.想写诗的人,首先心中要有感情,无病的呻吟绝对不会是一首好诗.其次,必须要有很好的文学功底.要写古诗,至少要有几年古文的积累,对文言文的实词虚词要有掌握.并且要多读多背古诗（唐诗、宋词、元曲）,让自己对古诗有一种感觉. 因为现在的教学没有专门教授诗词的写作,很多格律的平仄和押韵我们是不怎么了解的.但是如果你对古文和古诗有了一定的积累,你写的东西读起来就绝对不一样了. 最后送你一首我写的诗： 炉红火青小瓷杯 一盏白雪面旧围 吟诗老去天颜色 且把葡萄醉一回

古体诗分别是楚词,乐府, 汉赋 ,诗经.
近体诗分别是律诗,绝句,宋词, 元曲

唐·杜甫《曲江》
朝回日日典春衣,每日江头尽醉归.
酒债寻常行处有,人生七十古来稀.
穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞.
传语风光共流转,暂时相赏莫相违.
【诗文解释】
每天退朝归来,都要典衣沽酒.常常到曲江边举杯畅饮,尽醉而归.因赊酒太多,处处留有酒债.人生活到七十岁,自古以来就不多.蝴蝶在花丛中穿行,时隐时现.蜻蜓缓缓飞动,时而点着水面.我要对春光说,请与蝴蝶、蜻蜓一同流转.须得片刻欣赏,莫误时机.

静女
《诗经 北风》
静女其姝,俟我于城隅.爱而不见,搔首踟蹰.
静女其娈,贻我彤管.彤管有炜,说怿女美.
自牧归荑,洵美且异.匪女之为美,美人之贻.
张先
双蝶绣罗裙.东池宴,初相见.朱粉不深匀,闲花淡淡香.细看诸处好,人人道,柳腰身.昨日乱山昏,来时衣上云.
乔吉
莺莺燕燕春春,花花柳柳真真.事事风风韵韵,娇娇嫩嫩,停停当当人人.
晏几道
彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红.
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风.
小令尊前见玉箫,银灯一曲太妖娆
梦后楼台高锁
酒醒帘幕低垂
去年春恨却来时
落花人独立
微雨燕双飞
记得小苹初见
两重心字罗衣
琵琶弦上说相思
当时明月在
曾照彩云归
李煜
云一纟呙,玉一梭,淡淡衫儿薄薄罗.轻颦双黛螺.秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两窠.夜长人奈何!
玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨.＜长恨歌＞
手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蜞,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮.一顾倾城,再顾倾国.诗经《硕人》
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓.
若非群玉山头见,会向瑶台月下逢.
一支红艳露凝香,云雨巫山枉断肠.
借问汉宫谁得似?可怜飞燕倚新妆.
名花倾国两相欢,长得君王带笑看.
解释春风无限恨,沉香亭北倚阑干.

古体诗和近体诗的区别方法
一、 以格律分类：
古体诗除了需要用韵之外,不受格律限制.近体诗除了需要用韵之外,受到格律的限制.
二、 以字数分类：
近体诗只有五言、七言二种形式.古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句,所以也称七古）,也有少数三言、六言.
三、 以句数分类：
古体诗从二句到百句都有.近体诗绝句四句,律诗八句,排律八句以上.
四、 以用韵分类：
（一） 古体诗：
1.全首诗可用一个平声韵或仄声韵,又可随意转为其它韵.
2.一首诗中每句都可以用韵,用于韵的字可以重复.
3.诗中用韵不限定在偶数句子上,奇数句也可以用韵.
4.诗中可以用邻韵和上去声通押.
5.允许散文化的句子.
（二） 近体诗：
1.一首诗限用一个韵,除第一句可以用韵或不用韵之外,其余句子都是双数句用韵.
2.用于韵脚的字不能重复.
3.不用韵句子的末一字,平仄声不能与用韵句子的末一字相同.
4.除起句外不能用邻韵.
5.都用平声韵.
绝句是四句,律诗是八句

区别可大了

古体诗

忆往昔柳暗花明
叹今朝物是人非

律诗要求押平声韵.古代的发音跟现在不一样,你基本可以认为,汉语拼音的第一、第二声是平声,第三、第四声是仄声.
押韵的意思,简单地说,就是每首诗的第二、四、六、八句的最末一个字,必须韵母相同.比如《望岳》中相应的“了”、“晓”、“鸟”、“小”,韵母都是iao,这就是押韵.但是这四个字都是第三声,是属于仄声,所以押的是仄声韵.
更严格地说,律诗还要求每一句不同位置上的字都符合平声或者仄声,标准句型有四句：
仄仄平平仄,平平仄仄平.平平平仄仄,仄仄仄平平.
《望岳》既不符合平仄格律,又不押平声韵,当然就不是律诗了.
杜甫的另一首《春望》是五言律诗,可以参考（平仄列在旁边,有的字古代发音的平仄跟现代不同,打括号的字按格律可平可仄）.
望岳
岱宗夫如何?齐鲁青未了.
造化钟神秀,阴阳割昏晓.
荡胸生层云,决眦入归鸟.
会当凌绝顶,一览众山小.
春望
国破山河在,城春草木深. 仄仄平平仄,平平仄仄平.
感时花溅泪,恨别鸟惊心. （平）平平仄仄,仄仄仄平平.
烽火连三月,家书抵万金. （仄）仄平平仄,平平仄仄平.
白头搔更短,浑欲不胜簪. 平平平仄仄,仄仄仄平平.
另外,为什么叫做古体诗?因为诗形成比较严格的格律,是从唐朝早期开始的,所以唐朝人就把以前的诗（比如晋朝就有很多有名的诗人,如陶渊明、谢眺）叫做古体诗,把本朝人写的律诗叫做近体诗.
格律的影响也是慢慢扩大的,唐早期的李白、杜甫,就写过很多不合格律的古体诗,但是到了中晚唐,基本就是律诗的天下了,比如李商隐、杜牧,就很少写古体诗了（他们写的绝句也是合乎格律的,相当于八句律诗中的四句）.