人迹板桥霜的上一句求求你啦

商山早行 年代：【唐】 作者：【温庭筠】 体裁：【五律】 类别：【羁旅】 晨起动征铎,客行悲故乡.鸡声茅店月,人迹板桥霜.槲叶落山路,枳花明驿墙.因思杜陵梦,凫雁满回塘.

都带有“月”字,并且借景抒情,意韵深远.求采纳!

你好、全是名词组成.这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜.虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感.

首先在这些诗中,月都是一个意象,用来寄托人的各种思乡思故之情,其次月亮伴随古人有一个明显的境界的提升,从最开始的“明月几时有”、“青天明月几时来”对月亮对浩浩星空的发问与探究到人生代代无穷,而江月年年相似亘古不变,感叹万物周而复始和月亮的永生.最后就是一个人心中有牵挂,万物都会引起各种牵挂,失意的人生,年华的远逝,自古美人如名将,不许世间见白头,月亮并不仅仅是一轮月亮,它代表了寄托,它也更见证了古今情.
以上纯属个人观点.

商山早行
温庭筠
晨起动征铎,客行悲故乡.
鸡声茅店月,人迹板桥霜.
槲叶落山路,枳花明驿墙.
因思杜陵梦,凫雁满回塘.
这是一首抒发个人仕途失意的感慨之作.开头两句写早行引起了对故乡遥念.中间四句写景,处处突现一个“早”字.末尾二句说虽然途中观赏着景色,但头脑中却在回想着“凫雁满回塘”的“杜陵梦”境,表达了对长安的留恋之情和孤独失意之感.“鸡声茅店月,人迹板桥霜”二句,把几个名词排列连缀起来,构成一幅早行的清冷图景,向为传诵的名句.后人常引此形容游子早行的景象和心境.
“鸡声茅店月,人迹板桥霜”.这两句诗描绘了这样两幅画面：五更时分,雄鸡报晓,天边的明月照着那山乡的茅店旅舍；结满白霜的板桥上,已留下了一双双清晰的脚印.这两幅画面的组接,既简练又含蓄,突出了早行的特点,刻画了旅人凌晨赶路的凄冷感受和寂寞心情.
“鸡声茅店月,人迹板桥霜”这两句,“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”（梅尧臣语）.茕茕孤旅,漫漫长途；空谷足音,透出悲凉.静态的造影,动态的剪辑；直白的素描,曲折的写意；无序的排列,有机的组合；拙似人工,巧若天成.鸡声悦耳,使人想起居家生活；晨月残天,使人生出别离忧伤；茅草旅店,说明人在旅途.不见人影,却见足迹,赶路何其辛苦,行者何其孤独!板桥区区,却是一道山村的风景；早春乍暖还寒,所以才有了夜来一桥霜的景观.静中含动,动中见静,一幅天然的画卷,写尽人在旅途的万千情状.一阵铎铃脆响,需要赶路的旅人被从乡梦中唤起.鸡鸣声声,时远时近；月残天边,若即若离；茅草旅店,半明半暗.水上板桥,朦胧可见；春霜月色,一眼银白；行者足迹,历历目前.檞树该发新芽了,干巴巴的老叶,掉落在山间的路上；枳树已开新花了,明亮亮的颜色,映白了一道驿墙.触景生情,浮想联翩.昨天夜里,梦回故乡,杜陵的早春是另一番景象：池塘水暖,燕子翻飞；春回乡间,春色可人.偏在这个时节,诗人却背井离乡,奔波在晓行夜宿的旅途,怀揣着功名的失意,身受着早春的寒凉,一种心情,万千落寞；一腔愁绪,万千苦涩.言为心声,诗为心造；心中况味,诗人知道.据今人陈尚君考,诗人诞生于唐德宗贞元十七年（801）,卒于唐懿宗咸通七年（866）,大唐盛世正在走向没落.诗人虽然才高八斗,却和许多落魄才子一样,也是个郁郁不得志.年届不惑才开始应举.屡屡入闱,屡屡受挫.妙在每临考场,诗人以助人为乐事,博得个“救数人”的绰号.55岁时,沈询主持春闱,令诗人独处一室,以防类似之事发生.诗人不满,抗议后仍暗中“救”了八人,自己照旧名落孙山.此即搅扰场屋事件.次年,闻友人徐商迁襄阳巡官,便去投奔.大约无马可骑,无车可坐,靠的是两个脚板,这一路辛苦一路郁闷可想而知.商山离长安已远,距襄阳路途尚遥.路途崎岖多险,前途黯淡未卜,孑然独行,形影相吊,心中寂苦,也只有“鸡声茅店月,人迹板桥霜”这两句能解了.晨起动征铎,客行悲故乡.鸡声茅店月,人迹板桥霜.槲叶落山路,枳花照驿墙.因思杜陵梦,凫雁满回塘.(温庭筠《商山早行》)
本诗通过“征铎”、“故乡”、“鸡声”、“茅店”、“月”、“人迹”、“板桥”“霜”等一些有特征性的事物,十分形象地描写了早行的情景,真切地反映了古代社会里一般旅人的某些共同感受.
前四句描写“早行”时具有特征性的典型情景：
“晨起动征铎,客行悲故乡.”黎明起床,听见车马的铎铃已叮铃铃地响,出门人踏上旅途,心中不免依然怀念故乡.
“鸡声茅店月,人迹板桥霜.”雄鸡报晓,茅草店上空悬挂着一轮残月,一双行人的足迹,印在清晨木板桥的白霜上.
后四句写的是刚起程时途中的景色及昨夜在梦中出现的故乡景色：
“槲叶落山路,枳花照驿墙.”零落的槲叶,撒遍了荒山的小路,淡白的枳花儿,装点着驿站的围墙.
“因思杜陵梦,凫雁满回塘.”因而想起昨夜梦中回到杜陵那个老地方,一群群的野鸭与大雁,落满了弯弯曲曲的池塘.
注释：
①商山：也叫楚山,在今陕西商县东南.诗人曾于唐宣宗大中末年离开长安,经过这里.行：去,离开.
②征铎：车马行驶时用的铃铛.
③槲：一种落叶乔木,果实可入药.叶子在冬天虽枯而不落,春天树枝发芽时才落.
④枳：一种落叶灌木或小乔木,春天开白花,果实似橘而略小,酸不可食,可入药.
⑤驿：古代道路沿途专供传递政府文书和转运货物的公务人员休息、住宿的地方.
⑥杜陵：地名,在今陕西西安东南,本名杜原,又名乐游原,诗人曾在此寓居.
⑦凫雁：凫,野鸭；雁,一种候鸟,春来往北飞,秋天往南飞.
⑧回塘：回,形容水回旋流转的样子.塘：水池.

这个正确是：鸡；
这是温庭筠的诗：
商山早行-温庭筠
晨起动征铎,客行悲故乡.鸡声茅店月,人迹板桥霜.
槲叶落山路,枳花明驿墙.因思杜陵梦,凫雁满回塘.

商山早行
年代：【唐】
作者：【温庭筠】
体裁：【五律】
类别：【羁旅】
晨起动征铎,客行悲故乡.
鸡声茅店月,人迹板桥霜.
槲叶落山路,枳花明驿墙.
因思杜陵梦,凫雁满回塘.
【注释】
《商山早行》是唐代著名的羁旅行役诗之一,为诗人离开长安时所作 .其中,“鸡声茅店月,人迹板桥霜”已成为众口传诵的名句.“早”字是这首诗所描写的中心,诗中的一切动作、场景、情绪都围绕着它而发出,为镜头焦点之所在.
首联“晨起动征铎 ,客行悲故乡”,叙述了诗人启程的时间和心情.诗人已经起床而后驿站催人登程的铃声才响,从此足可见出诗人急于登程、上路之早的情态 .“悲故乡 ”三字则点出了诗人早行的原因,表现了其寝不安眠 、倍加思乡之情折磨的内心痛楚.
次联“鸡声茅店月,人迹板桥霜 ”,写诗人初离驿站之所见.这里,诗人用感情的红线穿起了一串名词之珠,为我们构成了一幅别具情彩的早行图：雄鸡啼鸣,昂首啄开了新的一页日历,正在此时,一轮残月却仍悬于西天上方,清冷的月光伴随着早行人的脚步踏上旅途.“莫道君行早,更有早行人”,铺满银霜的店前木板小桥上 ,已经留下行人的依稀可见的足迹.经过诗人这样一词一景致的层叠皴染,一幅凄清有致的霜晨图便跃然纸上了.元代马致远的小令《净天沙》中有“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”的名句,如果追流溯源的话,不能不说其秋景图深得温庭筠这幅霜晨图之妙趣.次联写鸡啼,状残月,描人迹 ,绘银霜 ,有声、有色、有光、有温度,但所突出的重心还是在一个“早”字上,只不过诗人把“早”字巧妙地形象化、具体化罢了.
三联“槲叶落山路 ,枳花明驿墙”,是写早行一路之所见.“槲叶”凋零,“枳花”盛开,点出了早行的节令是在早春 .早春之中的“早行 ”,晨霜凝地,槲叶满路,当有春寒料峭之感,但一个“明”字却别开境界,它打破了拂晓时分的凄冷、昏暗,给人以迎接红日喷薄而出的信心和力量；同时,“明”字在后,也暗示出先行时天光之暗,从而反衬出始行之“早”.有人把上联与这一联看成是绘写“秋天景色 ”,显然是因为其身处南方,不知北方初春尚有寒霜及槲、枳生长的规律.
末联“因思杜陵梦,凫雁满回塘”,继上联而来,是回写早行之先夜晚所得梦境的.意思是看到枳花明艳 、旭日将升的动人景象 ,于是我想起了昨夜的梦境.在梦中,我看到凫雁欢腾嬉戏,落满那美丽曲折的池塘,大概我不日也将见到家中的亲人了吧?!这两句诗表达含蓄.它本来是指诗人急于回家与亲人团聚的情怀,然而,诗人却避直就曲,而以“凫雁”之“满”塘的形象画面传出自己希冀早日与家人欢聚一堂的言外之意.这样,就形成与首联遥相呼应的完美构思局面,进一步突出了早行的原因,展示了诗人归心似箭的强烈心情.
除了善于围绕中心造景写情、结尾含蓄有致的特点之外 ,对仗工整巧妙地当是其不容忽视的艺术特色 .中间两联不仅写得声、色、光感俱佳,而且上、下、前、后的空间感极强,加深了人们对诗歌立体画面的形象感受.
这首诗之所以为人们所传诵,是因为它通过鲜明的艺术形象,真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受.商山,也叫楚山,在今陕西商县东南.作者曾于唐宣宗大中末年离开长安,经过这里.
首句表现“早行”的典型情景,概括性很强.清晨起床,旅店里外已经叮叮当当,响起了车马的铃铎声,旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中.第二句固然是作者讲自己,但也适用于一般旅客.“在家千日好,出外一时难”.在封建社会里,一般人由于交通困难、人情浇薄等许多原因,往往安土重迁,怯于远行.“客行悲故乡”这句诗,很能够引起读者情感上的共鸣.
三、四两句,历来脍炙人口.梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”.欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道：“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”（《六一诗话》）李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步分析说：“‘鸡声茅店月,人迹板桥霜’,人但知其能道羁愁野况于言意之表,不知二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得.若强排硬叠,不论其字面之清浊,音韵之谐舛,而云我能写景用事,岂可哉!”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件.李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色.所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合.这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜.虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感.例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗?“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似.
古时旅客为了安全,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”.诗人既然写的是早行,那么鸡声和月,就是有特征性的景物.而茅店又是山区有特征性的景物.“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,听见鸡声就爬起来看天色,看见天上有月,就收拾行装,起身赶路等许多内容,都有声有色地表现出来了.
同样,对于早行者来说,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物.作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!
这两句纯用名词组成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上“意象具足”的佳句.
“槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚上路的景色.商县、洛南一带,枳树、槲树很多.槲树的叶片很大,冬天虽干枯,却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候,才纷纷脱落.而这时候,枳树的白花已在开放.因为天还没有大亮,驿墙旁边的白色枳花,就比较显眼,所以用了个“明”字.可以看出,诗人始终没有忘记“早行”二字.
旅途早行的景色,使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘”.春天来了,故乡杜陵,回塘水暖,凫雁自得其乐；而自己,却离家日远,在茅店里歇脚,在山路上奔波呢!“杜陵梦”,补出了夜间在茅店里思家的心情,与“客行悲故乡”首尾照应,互相补充；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照.眼里看的是“槲叶落山路”,心里想的是“凫雁满回塘”.“早行”之景与“早行”之情,都得到了完美的表现.

诗中的残月既衬托出诗人羁旅天涯的孤苦伶仃的形象，又和‘鸡声’等景物的描写共同熔铸出浓烈的乡思之情。（回答前应做这样的考虑：诗中的残月和该联中其他五个景物的描写共同构成一幅画面，极富羁旅行役的色彩，并联系学过的马致远的《天净沙??秋思》，即可作出正确的回答。）

无

“鸡声茅店月,人迹板桥霜”这两句,“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”（梅尧臣语）.茕茕孤旅,漫漫长途；空谷足音,透出悲凉.静态的造影,动态的剪辑；直白的素描,曲折的写意；无序的排列,有机的组合；拙似人工,巧若天成.鸡声悦耳,使人想起居家生活；晨月残天,使人生出别离忧伤；茅草旅店,说明人在旅途.不见人影,却见足迹,赶路何其辛苦,行者何其孤独!板桥区区,却是一道山村的风景；早春乍暖还寒,所以才有了夜来一桥霜的景观.静中含动,动中见静,一幅天然的画卷,写尽人在旅途的万千情状.
一阵铎铃脆响,需要赶路的旅人被从乡梦中唤起.鸡鸣声声,时远时近；月残天边,若即若离；茅草旅店,半明半暗.水上板桥,朦胧可见；春霜月色,一眼银白；行者足迹,历历目前.檞树该发新芽了,干巴巴的老叶,掉落在山间的路上；枳树已开新花了,明亮亮的颜色,映白了一道驿墙.触景生情,浮想联翩.昨天夜里,梦回故乡,杜陵的早春是另一番景象：池塘水暖,燕子翻飞；春回乡间,春色可人.偏在这个时节,诗人却背井离乡,奔波在晓行夜宿的旅途,怀揣着功名的失意,身受着早春的寒凉,一种心情,万千落寞；一腔愁绪,万千苦涩.
言为心声,诗为心造；心中况味,诗人知道.据今人陈尚君考,诗人诞生于唐德宗贞元十七年（801）,卒于唐懿宗咸通七年（866）,大唐盛世正在走向没落.诗人虽然才高八斗,却和许多落魄才子一样,也是个郁郁不得志.年届不惑才开始应举.屡屡入闱,屡屡受挫.妙在每临考场,诗人以助人为乐事,博得个“救数人”的绰号.55岁时,沈询主持春闱,令诗人独处一室,以防类似之事发生.诗人不满,抗议后仍暗中“救”了八人,自己照旧名落孙山.此即搅扰场屋事件.次年,闻友人徐商迁襄阳巡官,便去投奔.大约无马可骑,无车可坐,靠的是两个脚板,这一路辛苦一路郁闷可想而知.商山离长安已远,距襄阳路途尚遥.路途崎岖多险,前途黯淡未卜,孑然独行,形影相吊,心中寂苦,也只有“鸡声茅店月,人迹板桥霜”这两句能解了.

商山早行 温庭筠

　　
chén qǐ dòng zhēng duó 　
晨 起 动 征 铎 ,
kè xíng bēi gù xiāng 　
客 行 悲 故 乡 .
jī shēng máo diàn yuè 　
鸡 声 茅 店 月 ,
rén jì bǎn qiáo shuāng 　
人 迹 板 桥 霜 .
hú yè luò shān lù 　
槲 叶 落 山 路 ,
zhǐ huā míng yì qiáng 　
枳 花 明 驿 墙 .
yīn sī dù líng mèng 　
因 思 杜 陵 梦 ,
fú yàn mǎn huí táng 　
凫 雁 满 回 塘 .

　　
作者背景
　　温庭筠（812-870）,唐代诗人.本名岐,字飞卿,太原祁（今山西祁县）人,出生在京兆鄠（hù）县（今陕西户县）.才思敏捷,参加考试,八叉手即写成八韵,人称“温八叉”.诗与李商隐齐名,时号“温李”.又擅长填词,是最早大量写词的作家.
注词释义
　　商山：又名楚山,在今陕西商州市东南.
　　征铎：车马旅行时用的响铃.
　　槲：一种落叶乔木.叶子在冬天虽枯而不落,春天树枝发芽时才落.
　　枳：一种落叶灌木或小乔木.春天开白花,果实似橘而略小,酸不可吃,可用作中药.
　　驿：古代道路沿途专供递政府文书的公务人员休息、住宿的地方.
　　杜陵：地名,在今陕西西安东南,作者曾在此寓居.
　　凫雁：凫,野鸭；雁,一种候鸟,春来往北飞,秋天往南飞.
古诗今译
　　征铎鸣响催促旅人起程,刚上路就伤悲离开故乡.鸡鸣声伴有屋顶的残月,足迹已踏乱桥上的新霜.槲树的叶子落满了山路,枳树的白花只点缀驿墙.回想夜来甜蜜的故乡梦,满眼是凫雁散布在池塘.
名句赏析——“人迹板桥相.”
　　　　这是一幅早行图.它通过鲜明的艺术形象,真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受.
　　首句表现“早行”的典型情景,概括性很强.清晨起床,旅店里外已经叮叮当当,响起了车马的铃铎声,旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中.第二句固然是作者讲自己,但也适用于一般旅客.“在家千日好,出外一时难”.在封建社会里,一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因,往往安土重迁,怯于远行.“客行悲故乡”这句诗,很能够引起读者情感上的共鸣.
　　三、四两句,历来脍炙人口.这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月,人、迹、板、桥、霜.“鸡”和“声”结合在一起,不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗?“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似.
　　这两句纯用名词组成的诗句,使早行情景宛然在目,确实称得上“意象具足”的佳句.紧接着诗人将镜头转向两种植物,一方面暗示出季节,同时也点明商山的风物特征.面对眼前独特的山景,诗人不禁想起夜里梦到故乡的情景,那儿没有这些绿叶白花的树木,却是野鸭、鸿雁栖满了堤岸曲折的池塘.这段对梦境的回味,不仅贴合商山早行的具体情境,也照应了开头的“客行悲故乡”,将诗人的羁愁旅思和对故乡的思念表达得淋漓尽致.

小题1:(1) 用白色的枳花映（照）亮驿墙表现出行之早（或：点出“早行”二字）(意对即可)
小题2:早行途中，诗人触景生情，想起昨夜梦中出现的故乡杜陵的春景，抒发了思乡念亲之情；梦中故乡春天回塘水暖、凫雁自得其乐之景与眼前旅途早行之景的鲜明对照，暗含旅途奔波劳累之苦、人生孤独飘零失意之感。（意对即可）
小题3:此联绘早行景象，诗人只用了十个字，不仅没有一个虚词，就连一个动词也没有，只用了六个名词，选择了六个颇具典型性的意象叠加组合在一起，有视觉形象，有听觉形象，也暗含人物的内心感受，意象具体丰富，意境深邃渺远，烘托出早行的典型环境与浓厚氛围。形式整齐，对仗工整，节奏鲜明，音韵和谐。（意对即可）


小题1:试题分析：本题的回答应包含内容与含义这两个方面的内容。首选这句话的意思是：淡白的枳花，照亮了驿站的泥墙。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼。所以“枳花明驿墙”表现出诗人出行之早。
小题2:试题分析：首先要结合注释理解“杜陵梦”的意思。杜陵是诗人的故乡，“杜陵梦”，是诗人故乡思念之情的体现。旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘。”春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波。梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。“杜陵梦”，补出了夜间在茅店里思家的心情，与“客行悲故乡”首尾照应。
小题3:试题分析：对古人诗评的分析，要理解古人诗评的内容是什么，并结合诗句来解说。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。

意为：
Standing near the hut in the moonlight,(I) hear the cock
crowing ,
and get a sense of some steps of passers before me on the bridge.

1 意欲捕鸣蝉,忽然闭口立 2 鸡声茅店月,人迹板桥霜 3 乡书何处达,归雁洛阳边 4 柴门闻犬吠,风雪夜归人

李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步分析说：“‘鸡声茅店月,人迹板桥霜’,人但知其能道羁愁野况于言意之表,不知二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得.若强排硬叠,不论其字面之清浊,音韵之谐舛,而云我能写景用事,岂可哉!”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件.李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色.所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合.这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜.虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感.例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗?“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似.
古时旅客为了安全,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”.诗人既然写的是早行,那么鸡声和月,就是有特征性的景物.而茅店又是山区有特征性的景物.“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,听见鸡声就爬起来看天色,看见天上有月,就收拾行装,起身赶路等许多内容,都有声有色地表现出来了.
同样,对于早行者来说,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物.作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!
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1．凄清（凄凉、凄冷、悲凉）
2．揭示人物活动的时间之“早”，渲染悲凉气氛，借以抒发心中对家乡的无尽思念之苦。（答案意思对即可）

一声鸡鸣撕开了寂静的黎明,茅草小店的上空依然挂着无瑕的弯月,银光透过遒劲的树枝,浮在焦黄的茅草上,浮在青石板上,浮在离人的脸上.一路走过,回首再望,白霜印在桥上,脚印印在霜上.

夜色沉沉,一轮浅月,如镰刀似弯钩,此刻还斜斜地挂在茅店的屋檐上,散发着浅浅的光华,月光撒落在地面上,映射出万物隐隐约约的轮廓,清冷迷离.一声鸡鸣划破夜的安静,尖锐破碎,提醒着游子的早起,提醒着旅人的别离,提醒世人黎明的来临,那是店主所养的鸡在打鸣.脚步匆匆,从夜色中走来,在青石板上留下无奈的声音,在夜色蒙蒙中,一个旅客起早赶路,板桥弯弯,在他身后,板桥白色的霜露上留下了足迹.

商山早行 温庭筠 晨起动征铎,客行悲故乡.鸡声茅店月,人迹板桥霜.槲叶落山路,枳花明驿墙.因思杜陵梦,凫雁满回塘.这是一首抒发个人仕途失意的感慨之作.开头两句写早行引起了对故乡遥念.中间四句写景,处处突现一个“早...

（1）①这两句诗用十个名词构成，每字一个物象，合起来有无穷意蕴。
②这十个名词所表现的都是具有特征性景物，都表现出“早行”之“早”；写早行的情景，绘声绘色，如在目前。（“鸡声茅店月”，写旅人在茅店中闻鸡鸣而起身看天色，看见天上有月就收拾行装出门赶路；“人迹板桥霜”，原以为自己“早行”，谁知板桥上所积之霜上已有人的足迹——更有早行人） 。（意对即可）
（2）“明”原为形容词，这里用作动词，为“照亮”之意。枳树白花照亮驿墙，衬托出拂晓前的暗，突出了行之“早”。（意对即可）

小题1:D
小题2:C


小题1:

此句用了修辞中一个不常见的手法
列锦
所谓“列锦”,就是全部用名词或名词性短语,经过选择组合,巧妙地排列在一起,构成生动可感的图像,用以烘托气氛,创造意境,表达情感的一种修辞手法.
而此举为一联诗中意象的堆砌,用来营造一种气氛
残月高悬,雄鸡清声；茅房客舍,思归心切的客人早早地起来赶路,谁料,板桥横渡,冷霜冽冽,一行足印,真是“莫道君行早,更有早行人”了.整句诗仅由叠加的六个意象来突出“早行”二字,不着一闲词,尽得“早”之风流韵味.
与之相同的诗句有
马致远《天净沙·秋思》 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马
柳永《雨霖铃》中的名句：“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.“
经典的列锦还有“落叶他乡树,寒灯独夜人”、“乱山残雪夜,孤烛异乡人”、
“三十功名尘与土,八千里路云和月”
“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关”
“骏马秋风塞北,杏花春雨江南”.

　　这首诗之所以为人们所传诵,是因为它通过鲜明的艺术形象,真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受.商山,也叫楚山,在今陕西商县东南.作者曾于唐宣宗大中末年离开长安,经过这里.
　　首句表现“早行”的典型情景,概括性很强.清晨起床,旅店里外已经叮叮当当,响起了车马的铃铎声,旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中.第二句固然是作者讲自己,但也适用于一般旅客.“在家千日好,出外一时难”.在封建社会里,一般人由于交通困难、人情浇薄等许多原因,往往安土重迁,怯于远行.“客行悲故乡”这句诗,很能够引起读者情感上的共鸣.
　　三、四两句,历来脍炙人口.梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”.欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道：“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”（《六一诗话》）李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步分析说：“‘鸡声茅店月,人迹板桥霜’,人但知其能道羁愁野况于言意之表,不知二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得.若强排硬叠,不论其字面之清浊,音韵之谐舛,而云我能写景用事,岂可哉!”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件.李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色.所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合.这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜.虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感.例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗?“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似.
　　古时旅客为了安全,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”.诗人既然写的是早行,那么鸡声和月,就是有特征性的景物.而茅店又是山区有特征性的景物.“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,听见鸡声就爬起来看天色,看见天上有月,就收拾行装,起身赶路等许多内容,都有声有色地表现出来了.
　　同样,对于早行者来说,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物.作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!
　　这两句纯用名词组成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上“意象具足”的佳句.
　　“槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚上路的景色.商县、洛南一带,枳树、槲树很多.槲树的叶片很大,冬天虽干枯,却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候,才纷纷脱落.而这时候,枳树的白花已在开放.因为天还没有大亮,驿墙旁边的白色枳花,就比较显眼,所以用了个“明”字.可以看出,诗人始终没有忘记“早行”二字.
　　旅途早行的景色,使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘”.春天来了,故乡杜陵,回塘水暖,凫雁自得其乐；而自己,却离家日远,在茅店里歇脚,在山路上奔波呢!“杜陵梦”,补出了夜间在茅店里思家的心情,与“客行悲故乡”首尾照应,互相补充；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照.眼里看的是“槲叶落山路”,心里想的是“凫雁满回塘”.“早行”之景与“早行”之情,都得到了完美的表现.
　　不好意思,没有背景!

七八颗星天外,两三点雨山前.————辛弃疾
一样的寓动态于静态景物,心理活动隐然其中.

（1）鸡声茅店月
（2）虫声新透绿纱窗。
（3）池上碧苔三四点
（4）燕然未勒归无计
（5）足蒸暑土气，背灼炎天光。
（6）只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
（7）了却君王天下事，赢得生前身后名。

答案：①鸡声茅店月 ②浊酒一杯家万里 燕然未勒归无计 ③足蒸暑土气 背灼炎天光④山舞银蛇 原驰蜡象 欲与天公试比高忽如一夜春风来 千树万树梨花开
评分：每小题1分，第④题2分，共5分。出现错别字或添字、漏字该题不得分。

默写题首先注意题目要求，看准是全部必答还是选答，切莫盲目。默写时要注意写准关键字词，不要出现会背诵却不得分的现象。如本题中茅店、未勒、背灼、蜡象等字，一定要写准。同时要注意理解句子的含义，真正能够运用。