“一川烟草，满城风絮”．每年的四五月份杨花柳絮漫天飘飞，杨柳飞絮对于植物生活的意义是（　　）

贺铸
《青玉案》赏析
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.
—————————————
【注释】
凌波：形容女子走路时步态轻盈.
横塘：在苏州南十时许.
芳尘：指美人的行踪.
锦瑟华年：比喻美好的青春时期.
琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子.
冉冉：流动的样子.
梅子黄时雨：四五月梅子黄熟,基间常阴雨连绵,俗称“黄梅雨”或“梅雨.”
【译文】
你的玉步不肯来到横塘,我只有目送你离去.但现在不知你与谁相伴,共度这花样的美好年华?在那修着偃月桥的院子里,朱红色的小门映着美丽的琐窗.只有春风才能知道你的归处.天上飞云在空中拂过,长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现.佳人一去而不复返,我用彩笔写下断肠的诗行.如果要问我的忧伤有多深多长,就像烟雨一川青草,就像随风飘转的柳絮,梅子黄时的雨水,无边无际.
【赏析】
这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”.上片写相恋和怀念,下片开头两句写昏暮景色,暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏,仍不见踪影,或“闲愁”太多.写“美人”可望而不可及,以此喻指理想不能实现,形象生动.下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速,末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断,十分生动,作者也因此获得了“贺梅子”的雅号.词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界,同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景,深得当时人们的赞赏.结尾处“一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨”,以江南景色比喻忧愁的深广,以面积广大喻愁之多,“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广,“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝,兴中有比,意味深长,被誉为绝唱,贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号,深得当时人们的赞赏.黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句,只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）.
【作者简介】
贺铸（1052-1125）,字方回,号庆湖遗老.卫州共城（今河南辉县）人.宋太祖孝惠皇后族孙.授右班殿直.元 中,通判泗州,又 太平州.晚居吴下,博学强记,长于度曲.词多刻画闺情离思,也抒发怀才不遇之慨叹及纵酒狂放之作品.风格多样,情深语工.有《庆湖遗老集》、《东山词》.

一蒙师,只识一川字,见弟子呈书欲寻川字,教之,连揭数叶无有也.忽见三字,乃指而骂曰:"我着处寻你不见,到卧在这里."
又一个启蒙老师.之认识一个川字,看见自己的学生准备拿书,问书上的川字在哪里,教育学生.一直翻书查找.翻了号几页也没有看见.突然看见一个三字,于是指着"三"字骂到:"我到处找你找不到,原来躺卧在这里."

这时候,你问我的闲愁到底有多少么?那么请看那“一川烟草”,是多么密密层层,匝地皆是；那“满城风絮”,是多么地漫天飞扬,穿帘入户；那“梅子黄时雨”,又是多么地连绵不断,永远无休无止吧!词的上阕,似乎不曾有一字言愁,但是仔细看去,第一句便埋下了愁的种子.下阕愁如山风海雨,滚滚而来,一发不可收拾.宋人罗大经曾作过一番比较,他说：“诗家有以山喻愁者,杜少陵云：‘忧端如山来,澒洞不可掇’,赵嘏云：‘夕阳楼上山重叠,未抵闲愁一倍多’是也.有以水喻愁者,李颀云：‘请量东海水,看取浅深愁’,李后主云：‘问君能有几多愁,恰似一江春水向东流’,秦少游云：‘落红万点愁如海’是也.贺方回云：‘试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨’,盖以此三者比愁之多也”(《鹤林玉露》） 同是用比喻来形容愁之多,贺铸与众不同之处在于：如罗大经讲的“以此三者比愁之多”,用的是博喻手法.这种手法易于加强被喻者的形象性,给读者以鲜明深刻的印象.与贺铸同时代的诗人苏轼写“百步洪”水波冲泻的神速有“有如兔走鹰隼落,骏马下注千丈坡.断弦离柱箭脱手,飞电过隙珠翻荷”,就是用的这种手法.其次,刘熙载认为：“其末句好处全在‘试问’句呼起,及与上‘一川’二句并用耳.或以方回有‘贺梅子’之称,专赏此句,误矣”(《艺概》).刘熙载的话或许有感而发,因为黄庭坚很欣赏这首词说：“解道江南断肠句,只今惟有贺方回”(《寄方回》).王直方说：“贺方回初作《青玉案》词,遂知名”(《直方诗话》).实际任何佳句都不能脱离全文孤立地来看,特别应和上下前后的环境气氛密切相联.所以,刘熙载的“专赏此句,误矣”之说,很有道理.我们应该看到：在这里作者用“试问”句呼起后,引起人们的遐想,但接着又用舒徐而低沉的口气,满怀幽怨地答出“一川”三句.前句张,后三句弛；前句急,后三句缓；张弛急缓之间,而人的感情也倾吐无余,最后戛然而止,韵味更长.还有,贺铸是“以此三者比愁之多”,然而这三者的内涵并不尽同.“烟草”连天,是表示“闲愁”的辽漠无边；“风絮”满城飞舞,是表示“闲愁”的纷烦杂乱；“梅雨”连绵,是表示愁之长,永无尽期.在如此辽阔的空间,如此长远的时间,把本不可捉摸的东西,写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了.同时这三句既是比喻,又是写景,更是抒情,表里如一,不见痕迹.张炎称贺铸的词“善于炼字面”

Meet the world off a warm,sincere Cheng Jing Hui Dragon & guest.Cheng is now please to have a warm round of applause please Yichuan ambition,Mr.Chan,general manager of toast for everyone!这是最标准的...

用

1.行车出库加油后,来客登门脱帽时 （庙、阁）
2.人人合力埋头干,个个当先跃马来 （坐、笃）
3.山上有山顶上小,水边加水后边多 （岳、冰）
4.池里游来也游去,堂前飞去又飞回 （涞、圣）
5.人行河畔不沾水,马入岖途终出山 （何、驱）
6.半首新次一川水,一轮满月半阶花 （训、荫）

随风飘散的柳絮

明喻
借喻
暗喻
明喻
借喻
如果满意请好评哟(＾U＾)ノ~YO ,不满意你可以提出疑问,请不要差评啊,我会很伤心的.】

王摩诘——王维,唐朝, 公元701年—761年；
陆放翁——陆游,南宋,公元1125—1210年.

没运用

贺铸《青玉案》赏析
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.
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【注释】
凌波：形容女子走路时步态轻盈.
横塘：在苏州南十时许.
芳尘：指美人的行踪.
锦瑟华年：比喻美好的青春时期.
琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子.
冉冉：流动的样子.
梅子黄时雨：四五月梅子黄熟,基间常阴雨连绵,俗称“黄梅雨”或“梅雨.”
【译文】
你的玉步不肯来到横塘,我只有目送你离去.但现在不知你与谁相伴,共度这花样的美好年华?在那修着偃月桥的院子里,朱红色的小门映着美丽的琐窗.只有春风才能知道你的归处.天上飞云在空中拂过,长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现.佳人一去而不复返,我用彩笔写下断肠的诗行.如果要问我的忧伤有多深多长,就像烟雨一川青草,就像随风飘转的柳絮,梅子黄时的雨水,无边无际.
【赏析】
这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”.上片写相恋和怀念,下片开头两句写昏暮景色,暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏,仍不见踪影,或“闲愁”太多.写“美人”可望而不可及,以此喻指理想不能实现,形象生动.下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速,末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断,十分生动,作者也因此获得了“贺梅子”的雅号.词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界,同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景,深得当时人们的赞赏.结尾处“一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨”,以江南景色比喻忧愁的深广,以面积广大喻愁之多,“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广,“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝,兴中有比,意味深长,被誉为绝唱,贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号,深得当时人们的赞赏.黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句,只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）.
【作者简介】
贺铸（1052-1125）,字方回,号庆湖遗老.卫州共城（今河南辉县）人.宋太祖孝惠皇后族孙.授右班殿直.元 中,通判泗州,又 太平州.晚居吴下,博学强记,长于度曲.词多刻画闺情离思,也抒发怀才不遇之慨叹及纵酒狂放之作品.风格多样,情深语工.有《庆湖遗老集》、《东山词》.

  
小题1:以动衬静，突出表现了山村宁静安谧的生活景象。
小题2:运用了世外桃源(桃花源)的典故，表达了作者对静谧闲适生活的赞美(向往)。

哪里冒出来的句子啊?
一川：河流,平原
意思是：
沿着河流或者沿着平原,全部栽上柳树,那么柳树成荫,就会给整座城市带来凉爽的风.
间接说明绿化的好处以及必要性

贺铸《青玉案》赏析
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.
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【注释】
凌波：形容女子走路时步态轻盈.
横塘：在苏州南十时许.
芳尘：指美人的行踪.
锦瑟华年：比喻美好的青春时期.
琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子.
冉冉：流动的样子.
梅子黄时雨：四五月梅子黄熟,基间常阴雨连绵,俗称“黄梅雨”或“梅雨.”
【译文】
你的玉步不肯来到横塘,我只有目送你离去.但现在不知你与谁相伴,共度这花样的美好年华?在那修着偃月桥的院子里,朱红色的小门映着美丽的琐窗.只有春风才能知道你的归处.天上飞云在空中拂过,长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现.佳人一去而不复返,我用彩笔写下断肠的诗行.如果要问我的忧伤有多深多长,就像烟雨一川青草,就像随风飘转的柳絮,梅子黄时的雨水,无边无际.
【赏析】
这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”.上片写相恋和怀念,下片开头两句写昏暮景色,暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏,仍不见踪影,或“闲愁”太多.写“美人”可望而不可及,以此喻指理想不能实现,形象生动.下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速,末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断,十分生动,作者也因此获得了“贺梅子”的雅号.词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界,同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景,深得当时人们的赞赏.结尾处“一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨”,以江南景色比喻忧愁的深广,以面积广大喻愁之多,“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广,“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝,兴中有比,意味深长,被誉为绝唱,贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号,深得当时人们的赞赏.黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句,只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）.
【作者简介】
贺铸（1052-1125）,字方回,号庆湖遗老.卫州共城（今河南辉县）人.宋太祖孝惠皇后族孙.授右班殿直.元 中,通判泗州,又 太平州.晚居吴下,博学强记,长于度曲.词多刻画闺情离思,也抒发怀才不遇之慨叹及纵酒狂放之作品.风格多样,情深语工.有《庆湖遗老集》、《东山词》.

青玉案 [贺铸]
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去.锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨.
梨花千树雪,杨叶万条烟.杨叶：杨柳叶.唐.岑参《送扬子》
不好意思,只找到这么多

Jinhua City,Zhejiang Province is located in the middle.Jinhua has a long history,the Warring States Period,the more the country have formed.Jin Hua Shanchuan must show the old times,Jinhua City,the topography of the two mountains folder a Chuan.That is located in the Kitayama (Jinhua Mountain) and Nanshan (Xianxialing Mountains) between this "Jinqu basin" the most fertile land in Central.Jinhua North Mountain National Scenic Area Ssangyong now,range upon range of peaks Diego,towering trees,caves,strange,water stone,wind and fog Wonderland wonders.Especially the "rock bottom of water through open stone tablets into the cave days,cha," the Shuanglong Cave,"a waterfall vertical space under the snow cave to fly," the curling hole and "Spirited Away hole down through to clock,photo line through the Heavenly Gate "of North Korea really the most famous holes.Jinhua is a subtropical climate with four distinct seasons.

用烟草风絮梅雨等三种景物,将不可触摸的虚的感情,转化为可见、可体味的实的景,而且运用了复合之比,超迈前人.罗大经鹤林玉露卷七云：“诗家有以山喻愁者,杜少陵云：‘忧端如山来,澒洞不可掇’‘赵嘏云夕阳楼上山重叠,未抵闲愁一倍多’是也.有以水喻愁者,李颀云‘请量东海水,看取浅深愁’,李后主云问‘君能有几多愁?恰似一江春水向东流’.秦少游云‘落红万点愁如海’是也.贺方回云‘试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨’,盖以三者比愁之多也,尤为新奇,兼兴中有比,意味更长”.
　　“试问”一呼,“一川”三句作答：烟草连天,喻愁之大；柳絮蒙蒙,喻愁之乱；梅子黄时雨,喻愁之绵绵不断.三个比喻,将不可捉摸的感情,转化为可见的实景,又发前人所未发,新颖精巧,最为人所称颂.

诗的尾联是从拟想对方(邻翁)思念自己的角度来写的,表现了诗人思乡的情怀.

柳”絮飘忽不定,常作遣愁的凭借.“试问闲愁都几许,一川烟草,满城风絮.梅子黄时雨”几句,形象地诠释了贺铸此时忧愁的深刻程度.
“试问”一呼,“一川”三句作答：烟草连天,喻愁之大；柳絮蒙蒙,喻愁之乱；梅子黄时雨,喻愁之绵绵不断.三个比喻,将不可捉摸的感情,转化为可见的实景,又发前人所未发,新颖精巧,最

（1）“暖”和“晴”.“暖”字不仅描绘出小径上春意融融、温煦和暖的景象,也揭示了“草如积”的原因；“晴”字写出了山上天气晴好、阳光明媚的景象,正因为阳光朗照,所以春花才开得格外繁盛.这两个字分别与“径”和“山”搭配,而不直接说“日暖”“天晴”,可谓突破常规,别有情致.
（2）二三联描绘了一幅宁静幽美、自由闲适的农村生活画面：流水曲折,村舍稀疏,鸡犬相闻,生活安逸.这种画面正是作者理想的生活图景,与陶渊明笔下的“桃花源”意境一致,所以诗人才会“疑是武陵源”了.
赏析
此诗描绘山村春景.山明水曲,草盛花繁,村舍疏稀,鸡犬相闻,充满浓郁的生活气息,环境幽美如画,“纵横”、“高下”.这一联以“纵横”“高下”为对,经纬交错,构织了一幅谐和匀称的画面：一道河水曲折流过,村中高高低低地散布着几户人家.这两个词,不仅突出了乡村山高水阔的环境特点,更显出自由宁静的气氛.
是荆公的写景佳篇.据《王直方诗话》说,本篇深受苏东坡喜爱,东坡曾手写此诗.诗题一名《即事》.
招

贺铸
《青玉案》赏析
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.
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【注释】
凌波：形容女子走路时步态轻盈.
横塘：在苏州南十时许.
芳尘：指美人的行踪.
锦瑟华年：比喻美好的青春时期.
琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子.
冉冉：流动的样子.
梅子黄时雨：四五月梅子黄熟,基间常阴雨连绵,俗称“黄梅雨”或“梅雨.”
【译文】
你的玉步不肯来到横塘,我只有目送你离去.但现在不知你与谁相伴,共度这花样的美好年华?在那修着偃月桥的院子里,朱红色的小门映着美丽的琐窗.只有春风才能知道你的归处.天上飞云在空中拂过,长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现.佳人一去而不复返,我用彩笔写下断肠的诗行.如果要问我的忧伤有多深多长,就像烟雨一川青草,就像随风飘转的柳絮,梅子黄时的雨水,无边无际.
【赏析】
这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”.上片写相恋和怀念,下片开头两句写昏暮景色,暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏,仍不见踪影,或“闲愁”太多.写“美人”可望而不可及,以此喻指理想不能实现,形象生动.下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速,末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断,十分生动,作者也因此获得了“贺梅子”的雅号.词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界,同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景,深得当时人们的赞赏.结尾处“一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨”,以江南景色比喻忧愁的深广,以面积广大喻愁之多,“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广,“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝,兴中有比,意味深长,被誉为绝唱,贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号,深得当时人们的赞赏.黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句,只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）.
【作者简介】
贺铸（1052-1125）,字方回,号庆湖遗老.卫州共城（今河南辉县）人.宋太祖孝惠皇后族孙.授右班殿直.元 中,通判泗州,又 太平州.晚居吴下,博学强记,长于度曲.词多刻画闺情离思,也抒发怀才不遇之慨叹及纵酒狂放之作品.风格多样,情深语工.有《庆湖遗老集》、《东山词》.

《青玉案》贺铸 凌波不过横塘路,但目送、芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处. 飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨!

一 可以说是借景抒情.
词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界,同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景,深得当时人们的赞赏.
但是,“借景抒情”不是表达方式,而是一种表现手法.表达方式包括记叙、议论、说明、描写和抒情五种.
二 写作手法的外延基本上是最大的,可以包括其他.
运用手法中的“手法”与“写作手法”基本是一个意思.主要有下面几方面：
1 表现手法：借景抒情,托物言志,托物寓意,悬念,伏笔与照应,铺垫,虚实结合,动静结合……比喻,拟人,夸张.
2 表达方式【5种】：记叙、议论、说明、描写、抒情
3 修辞手法【狭义的】：比喻,排比,拟人,夸张,设问,反问,对偶,顶针,互文……
4 语言特色【含蓄,直白,清新自然,沉郁顿挫,浪漫飘逸……】
5 句式特点
……
上面这些,都是写作方法的范畴,抑或是“手法”.
秋雪湖个人归纳,仅供参考!

一个人寂寞的站立在不知名亭子旁,春天的河流快要漫至岸边了,河边的青草纤细嫩绿.天边的夕阳余晖洒在那悠闲的人身上,你看烟花散满了他的衣袖,他却尤自地倾听杜鹃美妙的歌声.