《归园田居》 其一方宅十余亩,草屋八九间.榆柳荫后椋,桃李罗堂前.暧暧远人村,依依墟里烟.狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠.节选诗

晨兴理荒秽,带月荷锄归

答案是D 准确答案

1：陶潜以偏概全,以点盖面.生活总归不是一无是处,所以总有那么点好的,然后他就把好的无限放大了.
2：显然,人际关系有问题嘛.现在的博士多了去的与人交往有碍
3：混不下去了还有个去处,还有个理由,还有借鉴
4：散文.我办不到

归园田居·其一　　少无适俗韵，性本爱丘山。　　误落尘网中，一去三十年。　　 陶渊明羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。　　开荒南野际，守拙归园田。　　方宅十余亩，草屋八九间。　　榆柳荫后檐，桃李罗堂前。　　暧暧（ài）远人村，依依墟里烟。　　狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。　　户庭无尘杂，虚室有余闲。　　久在樊笼里，复得返自然。归园田居·其二　　野外罕人事，穷巷寡轮鞅。　　白日掩荆扉，虚室绝尘想。　　时复墟曲中，披草共来往。　　相见无杂言，但道桑麻长。　　桑麻日已长，我土日已广。　　常恐霜霰（xiàn）至，零落同草莽。　　 归园田居（其三）归园田居·其三　　种豆南山下，草盛豆苗稀。　　晨兴理荒秽，带月荷（hè）锄归。　　道狭草木长，夕露沾我衣。　　衣沾不足惜，但使愿无违。归园田居·其四　　久去山泽游，浪莽林野娱。　　试携子侄辈，披榛步荒墟。　　徘徊丘陇间，依依昔人居。　　井灶有遗处，桑竹残朽株。　　　借问采薪者，此人皆焉如。　　薪者向我言，死没无复余。　　一世弃朝市，此语真不虚。　　人生似幻化，终当归空无。归园田居·其五　　怅恨独策还，崎岖历榛曲。　　山涧清且浅，遇以濯吾足。　　漉我新熟酒，双鸡招近局。　　日入室中暗，荆薪代明烛。　　欢来苦夕短，已复至天旭。

描写了一种田园景象。表现了诗人对这种田园生活的向往。

这首五言诗,主要是采用“赋”的手法,通过叙事来表现思想感情,其中没有景物的描写、气氛的烘托,也没有比兴的运用,几乎全用叙述,只在未尾稍发议论,以点明其主旨.全诗叙写真实,发自肺腑,所以《后山诗话》说：“渊明不为诗,写其胸中之妙尔.”《藏海诗话》说：“子由叙陶诗,‘外枯中膏,质而实绮,癯而实腴’,乃是叙意在内者也.”日本学者近藤元粹说这首诗是“五古中之精金良玉”.陶诗受到中外诗评家的如此赞誉,可见其征服人心的艺术力量.

《归园田居》为著名诗人陶渊明所作,一共5首诗歌描写了诗人重归田园时的新鲜感受和由衷喜悦.在诗人的笔下,田园是与浊流纵横的官场相对立的理想洞天,寻常的农家景象无不是现出迷人的诗情书意.诗人在用白描的手法描绘田园风光的同时,也巧妙地在其间融入自己的生活理想、人格情操.

《归园田居》（其三）→陶渊明
《使至塞上》→王维
《渡荆门送别》 →李白

交代了劳作的时间：一整天；写出了劳作的艰辛,"带月荷锄归”写出了劳动归来的诗人虽独自一人,却有一轮明月相伴.月下,诗人扛着锄头,穿行在齐腰深的草丛中,的一幅美丽的“月下归耕图”暗示了这种艰辛在作者眼里是快乐的. 其中洋溢着诗人心情的愉快和归隐的自豪.

陶渊明的《归园田居》之一,这是一首著名的田园诗,是作者辞官回乡后的次年写下的.
诗的开篇说,年轻时就没有适应世俗的性格,生来就喜爱大自然的风物.“误落尘网中”,很有些自责追悔的意味.以“尘网”比官场,见出诗人对污浊官场的鄙夷和厌恶.
“羁鸟”、“池鱼”都是失去自由的动物,陶渊明用来自喻,表明他正像鸟恋归林、鱼思故渊一样地思恋美好的大自然,回到自然,也即重获自由.那么生计如何维持呢?“开荒南野际”就可以弥补以前的过失,得以“守拙归园田”了.
接下来描述恬淡自然、清静安谧的田园风光.虽然陶渊明从小生活在庐山脚下,这里的丘山、村落原本十分熟悉,但这次是挣脱官场羁绊,从樊笼尘网中永远回到自由天地,所以有一种特殊的喜悦之情和清新之感.他后顾前瞻,远眺近观,方宅、草屋、榆柳、桃李、村落、炊烟,以至深巷狗吠、桑颠鸡鸣、无不是田园实景,又无一不构成诗人胸中的真趣.
“暖暖”,远景模糊；“依依”,轻烟袅袅.在这冲淡静谧之中,加几声鸡鸣狗吠,越发点染出乡居生活的宁静幽闲.
结尾四句由写景而写心,“虚室”与“户庭”对应,既指空闲寂静的居室,又指诗人悠然常闲的心境.结尾两句“久在樊笼里,复得返自然”回应了诗的开头.这里显示的人格,即非别墅隐士,又非田野农夫.罢官归隐的士大夫有优越的物质生活,锄禾田间的农夫缺乏陶渊明的精神生活,所以陶渊明是真正能领略自然之趣、真正能从躬耕劳作中获得心灵安适的诗人和哲人.
“返自然”是这首诗的中心题旨.它是诗人人生理想,也是这组田园诗的主旋律.

①晨兴理荒秽，带月荷锄归②徒有羡鱼情 ③月下飞天镜，云生结海楼④大漠孤烟直，长河落日圆⑤黄发垂髫 ⑥濯清涟而不妖⑦晴空一鹤排云上⑧晓雾将歇 沉鳞竞跃 考查学生默写常见的名家名篇的能...

晨兴理荒秽,带月荷锄归. 这类题实际只要你自己多看几次好好想一下就可以作的来的,重点是你了解诗意思. 南山坡下有我的豆地,杂草丛生,豆苗长得很稀. (种豆南山下,草盛豆苗稀.) 清晨我下地松土除草,星月下我扛着锄头回家歇息. (晨兴理荒秽,带月荷锄归.) 草木覆盖了狭窄的归路,夜露打湿了我的粗布上衣. (道狭草木长,夕露沾我衣.) 衣服湿了又有什么可惜,只求我那心愿至死不移. (衣沾不足惜,但使愿无违.) 过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍,邀我至田家.绿树村边合,青山郭外斜. 开轩面场圃,把酒话桑麻.待到重阳日,还来就菊花. 一、 赏析： 作者以亲切省净的语言,如话家常的形式,写了从往访到告别的过程.其写田园景物清新恬静,写朋友情谊真挚深厚,写田家生活简朴亲切. 二、 译文： 老友备好了黄米饭和烧鸡,邀我做客到他朴实的田家.村子外边是一圈绿树环抱,郊外是苍翠的小山包平斜.推开窗户迎面是田地场圃,把酒对饮闲聊着耕作桑麻.等到九月重阳节的那一天,再一次来品尝菊花酒好啦!
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说明了庄稼长势并不很好,表现出主人没有刻意经营,没有认真除草,表现出他不是为了生计耕种,侧面表现出他的随心所欲自由自在的境界,也反映出他不追求所谓“正道”而追求自然的无拘无束

全文如下：
归园田居（其三） 晋·陶渊明
种豆南山下,草盛豆苗稀.晨兴理荒秽,带月荷锄归.
道狭草木长,夕露沾我衣.衣沾不足惜,但使愿无违.
应该"晨兴理荒秽,带月荷锄归"反映作者志趣~

　　《渡荆门送别》是唐代伟大的浪漫主义诗人李白二十五岁时在出蜀漫游的途中写下的一首五言律诗,这首诗表现了诗人浓浓的思乡之情.
　　渡荆门送别 唐 李白 渡远荆门外,来从楚国游. 山随平野尽,江入大荒流. 月下飞天镜,云生结海楼. 仍怜故乡水,万里送行舟.
　　【注释】 (1)荆门：荆门山,在现在湖北宜都西北长江南岸,与北岸虎牙山对峙,形势险要. (2)楚国：楚地 (3)平野：平坦广阔的原野. (4)江：长江.大荒：广阔无际的原野. (5)月下飞天镜：明月映入江水,如同飞下的天镜.下：移下. (6)海楼：海市蜃楼,这里形容江上云霞的美丽景象 (7)仍：频频.怜：爱.一本作“连”.故乡水：指从四川流来的长江水.因诗人从小生活在四川,把四川称作故乡. (8)万里：比喻行程之远.[1] 【译诗】 自荆门之外的西蜀沿江东下,我来到了楚地准备尽情漫游. 崇山随着荒野出现渐渐逝尽,长江进入了莽原也缓缓而流. 月影倒映江中像是飞来天镜,云层缔构城郭幻出海市蜃楼. 我依然怜爱这来自故乡之水,行程万里继续漂送我的行舟.
　　诗人李白一生足迹几乎踏遍了祖国的名山大川,写了不少歌颂祖国壮丽河山的名诗佳篇. 公元725年,二十五岁的李白初次出蜀漫游,由水路乘船远行,经巴渝,出三峡,直向荆门山之外驶去,目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览. “渡远荆门外,来从楚国游”,指的就是这一壮游.这时候的青年诗人,兴致勃勃,坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭,一路看来,眼前景色逐渐变化,船过荆门一带,已是平原旷野,视域顿然开阔,别是一番景色. “山随平野尽,江入大荒流.”前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野.它好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来.“江入大荒流”,写出江水奔腾直泻的气势,从荆门往远处望去,仿佛流入荒漠辽远的原野,显得天空寥廓,境界高远.后句著一“入”字,力透纸背,用语贴切.景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气. 写完山势与流水,诗人又以移步换景手法,从不同角度描绘长江的近景与远景：“月下飞天镜,云生结海楼.”长江流过荆门以下,河道迂曲,流速减缓.晚上,江面平静时,俯视月亮在水中的倒影,好像天上飞来一面明镜似的；日间,仰望天空,云彩兴起,变幻无穷,结成了海市蜃楼般的奇景. 这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景.如在崇山峻岭的三峡中,自非亭午夜分,不见曦月,夏水襄陵,江面水流湍急汹涌,那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间,也无从望见“云生结海楼”的奇景.这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔,天空的高远,艺术效果十分强烈.颔颈两联,把生活在蜀中的人,初次出峡,见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来. 李白在欣赏荆门一带风光的时候,面对那流经故乡的滔滔江水,不禁起了思乡之情：“仍怜故乡水,万里送行舟.”江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡,而又初次离别的他不可能不无限留恋,依依难舍.但诗人不说自己思念故乡,而说故乡之水恋他. 这首诗写出作者浓浓的思乡之情,诗以浓重的怀念与惜别之情结尾,言有尽而情无穷.[3] 这首诗是李白出蜀时所作.荆门,即荆门山,位于今湖北宜都县西北,长江南岸,与北岸虎牙山隔江对峙,形势险要,自古即有楚蜀咽喉之称. 李白这次出蜀,由水路乘船远行,经巴渝,出三峡,直向荆门山之外驶去,目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览.“渡远荆门外,来从楚国游”,指的就是这一壮游.这时候的青年诗人,兴致勃勃,坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭,一路看来,眼前景色逐渐变化,船过荆门一带,已是平原旷野,视域顿然开阔,别是一番景色： “山随平野尽,江入大荒流.” 前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野.它好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来. “江入大荒流”,写出江水奔腾直泻的气势,从荆门往远处望去,仿佛流入荒漠辽远的原野,显得天空寥廓,境界高远.后句著一“入”字,力透纸背,用语贴切.景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气. 写完山势与流水,诗人又以移步换景手法,从不同角度描绘长江的近景与远景： “月下飞天镜,云生结海楼.” 长江流过荆门以下,河道迂曲,流速减缓.晚上,江面平静时,俯视月亮在水中的倒影,好象天上飞来一面明镜似的；日间,仰望天空,云彩兴起,变幻无穷,结成了海市蜃楼般的奇景.这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景.如在崇山峻岭的三峡中,自非亭午夜分,不见曦月,夏水襄陵,江面水流湍急汹涌,那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间,也无从望见“云生结海楼”的奇景.这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔,天空的高远,艺术效果十分强烈.颔颈两联,把生活在蜀中的人,初次出峡,见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来.李白在欣赏荆门一带风光的时候,面对那流经故乡的滔滔江水,不禁起了思乡之情： “仍怜故乡水,万里送行舟.”诗人从“五岁诵六甲”起,直至二十五岁远渡荆门,一向在四川生活,读书于戴天山上,游览峨眉,隐居青城,对蜀中的山山水水怀有深挚的感情,江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡,初次离别,他怎能不无限留恋,依依难舍呢?但诗人不说自己思念故乡,而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行,怀着深情厚意,万里送行舟,从对面写来,越发显出自己思乡深情.诗以浓重的怀念惜别之情结尾,言有尽而情无穷.诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友,诗中并无送别朋友的离情别绪.清沈德潜认为“诗中无送别意,题中二字可删”（《唐诗别裁》）,这并不是没有道理的. 这首诗意境高远,风格雄健,形象奇伟,想象瑰丽.“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句.如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力.

陶渊明诗人写了大量关于乡村风景,鸡犬相闻,风景幽美,实乃世外桃源,1,是描写了归乡隐居的欣喜之情,2,也是阐述了对仕途的厌倦,总结起来就是一片落叶归根无限欢喜之情
（其实是陶渊明出去当军师参谋古代叫祭酒,混的不咋地,让人排挤了只能回家,古代读书人的抱负就是给皇上打工,哪有轻易不干的,回老家灰溜溜写首诗自我安慰,啊你看看就好,千万别写）

旅夜书怀
杜甫
细草微风岸,危樯独夜舟.
星垂平野阔,月涌大江流.
名岂文章著,官应老病休.
飘飘何所似?
(最后一句忘了!)
就是“旅夜书怀,旅怀书夜”

陶渊明《归园田居》中表现诗人悠然自得的田园生活诗句是：少无适俗韵,性本爱丘山.

衣沾不足惜,但使愿无违.

登岳阳楼》（其一，陈与义）从体裁上看这是一首___七言绝句______诗，《归园田居》（其三，陶渊明）从体裁上看这是一首___五言绝句______诗。
《登岳阳楼》（其一，陈与义）写岳阳楼地理位置的句子是_
洞庭之东江水西, 帘旌不动夕阳迟.
___________,_______________
再给你一篇赏析，好好看看学习哈
登岳阳楼(其一)
陈与义
洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟.
登临吴书蜀横分地,徙倚湖山欲暮时.
万里来游还望远,三年多难更凭危.
白头吊古风霜里,老木沧波无限悲.
`.
首联“洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟.”写景,一”东”一”西”形象生动的说明了岳阳楼的地理位置., “帘旌不动夕阳迟”由远及近,从” 帘旌”到”夕阳”,描绘出了一幅静谧而惨淡的的夕阳入山图.面对这样的景色,想到自己的漂泊生活,诗人不由悲从心来.
颔联中,” 登临吴书蜀横分地”从历史角度介绍了岳阳楼,此句仿杜诗中”吴楚东南” 意境雄伟, 让人想起战火纷飞的三国时代,怀古伤今,怎能不让人” 徙倚”在山水之间.在这样美丽的岳阳楼畔,诗人却提不起半点观赏山水的雅兴,仅”徙倚”二字,便把诗人那满腔愁绪表现的淋漓尽致.
颈联从杜甫”万里悲秋常做客,百年多病独登台”脱胎而来,而又未生搬硬套,”万里””三年”说明了诗人逃难时遥远的路途以及具体的时间,恰当的表现了自己背井离乡,漂泊不定的生涯
尾联情景相生,”风霜”既指秋色浓重,又与自己的”白头”相映衬,且暗示了当时政治局势的严峻,”老木沧波”既指眼前实景,又是作者憔悴悲愁,饱经风霜的自我写照.这样的苍凉气韵,与杜诗中”无边落木潇潇下”,”艰难苦恨繁霜鬓”相同.同样的国破家亡,天涯沦落,此时此刻,杜甫成了诗人患难中的知己,因此,诗中自然有了杜诗中雄阔慷慨的风格

到晚上夜凉如水,繁星如梦,月光泻地的时候,我才回家.浩瀚沙漠中孤独的烽烟纵横而起,婉转的黄河上西下影印着圆圆的太阳.

400字
人生有对有错,我的真爱没错.青山绿水依然,沉淀在岁月里,风儿呜呜着对我的数落.
笼里的鸟时刻怀想着昨日的树林,池中的鱼不断思念着从前的深潭.那悠长而浓郁的乡愁啊,引领着我轻快的脚步,开荒 ,种田,拿起锄头,带着泥土香味的朴素,还有那纯朴的思想写满了山林的叶儿.村里的,草屋,背朝蓝天,面对大地,浸润在湿漉漉的雾里,流动的空气诉说着它的衷肠.柳树与榆树依偎在房后,守护着这村里的宁静.桃、李也不寂寞,带着秋的喜悦,收获.
房门打开,一如我咧嘴的笑容.远处的山,流淌着它的泉,幻化成仙境,闪现于袅袅炊烟中.那层似雾非雾,似烟非烟的生活,已离我而去,我向它们挥挥手,不留下我的微笑,惨痛.
我听到狗叫,听到它在那里吼,那声音赤裸而自然的,我知道我又回来了,手采着我的菊.

少无适俗韵,性本爱丘山.

人生有对有错,我的真爱没错.青山绿水依然,沉淀在岁月里,风儿呜呜着对我的数落.
笼里的鸟时刻怀想着昨日的树林,池中的鱼不断思念着从前的深潭.那悠长而浓郁的乡愁啊,引领着我轻快的脚步,开荒 ,种田,拿起锄头,带着泥土香味的朴素,还有那纯朴的思想写满了山林的叶儿.村里的,草屋,背朝蓝天,面对大地,浸润在湿漉漉的雾里,流动的空气诉说着它的衷肠.柳树与榆树依偎在房后,守护着这村里的宁静.桃、李也不寂寞,带着秋的喜悦,收获.
房门打开,一如我咧嘴的笑容.远处的山,流淌着它的泉,幻化成仙境,闪现于袅袅炊烟中.那层似雾非雾,似烟非烟的生活,已离我而去,我向它们挥挥手,不留下我的微笑,惨痛.
我听到狗叫,听到它在那里吼,那声音赤裸而自然的,我知道我又回来了,手采着我的菊.

被束缚的鸟思念曾经翱翔的树林,在池塘中的鱼想念原来的河渊,用来比喻自己目前的状况,剩下的两句就是说自己打算在田地里开荒,归隐田园.

春天

劳动辛勤 晨兴理荒秽,带月荷锄归
热爱生活 衣沾不足惜,但使愿无违

淳朴的民风,单纯的人际关系,让诗人的心灵如鱼得水,在这里,所拥有的只是愉悦和宁静.此时的诗人已经不再是文人,而将自己完全改造成一位农夫,“短褐穿结” 他的所有喜悦与担心只同自己的农夫生活密切相关,拥有自然,也就拥有了自己的一切生命.
因此"相见无杂言,但到桑麻长",并不是作者与乡民缺少共同语言,农夫生活正是他们的共同语言

《归园田居》 其三 陶渊明 种豆 南山下,草盛 豆苗稀. 晨兴 理荒秽,带月 荷锄归. 道狭 草木长,夕露 沾我衣. 衣沾 不足惜,但使 愿无违.

我会等一下

衣沾不足惜,但使愿无违

这都是讲处世观,所谓的超尘脱俗、道骨仙风就是讲的是无尘杂.不为世俗之事羁绊.
有余闲就是讲世俗的事不是很多,不被世俗的事干扰心态,心态相对比较平和.
反自然就是讲喜欢强求、用佛家的话讲就是忘执

B

D《小石潭记》,唐朝诗人柳宗元作品
ABC都是陶渊明写的

只找到三首,你看着办吧.陶渊明——《归园田居》（其一） 少无适俗韵,性本爱丘山. 误落尘网中,一去三十年. 羁鸟恋旧林,池鱼思故渊. 开荒南野际,守拙归园田. 方宅十余亩,草屋八九间. 榆柳荫后檐,桃李罗堂前. 暧暧远人...

使至塞上
作者:【王维】 年代：【唐】 体裁：【五律】 类别：【边塞】
单车欲问边,属国过居延.
征蓬出汉塞,归雁入胡天.
大漠孤烟直,长河落日圆.
萧关逢候骑,都护在燕然.
译文:
轻车要前往哪里去呢?出使地在西北边塞.象随风而去的蓬草一样出临边塞,象振翮北飞的归雁一样进入边境.浩瀚沙漠中醒目的烽烟挺拔而起,长长的黄河上西下的太阳圆圆的.到了边塞,只遇到留守部队,原来守将们正在燕然前线.
赏析：
开元二十五年（737）河西节度副大使崔希逸战胜吐蕃,唐玄宗命王维以监察御史的身份出塞宣慰,察访军情.这实际是将王维排挤出朝廷.这首诗作于赴边途中.
“单车欲问边”,轻车前往,向哪里去呢?“属国过居延”,居延在今甘肃张掖县西北,远在西北边塞.
“征蓬出汉塞,归雁入胡天”,诗人以“蓬”、“雁”自比,说自己象随风而去的蓬草一样出临“汉塞”,象振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”.古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子,这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣,正是暗写诗人内心的激愤和抑郁.与首句的“单车”相呼应.万里行程只用了十个字轻轻带过.
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直,长河落日圆”.最后两句写到达边塞：“萧关逢候骑,都护在燕然”.到了边塞,却没有遇到将官,侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线.
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景.作者出使,恰在春天.途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切自然.尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为“千古壮观”的名句.边疆沙漠,浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字.边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”.一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美.沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉.落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉.一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受.诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中.《红楼梦》第四十八回里说：“‘大漠孤烟直,长河落日圆’.想来烟如何直?日自然是圆的.这‘直’字似无理,‘圆’字似太俗.合上书一想,倒象是见了这景的.要说再找两个字换这两个,竟再找不出两个字来.”这就是“诗的好处,有口里说不出来的意思,想去却是逼真的；又似乎无理的,想去

归园田居·其一
　　 陶渊明
少无适俗韵,性本爱丘山. 　　误落尘网中,一去三十年. 　　羁鸟恋旧林,池鱼思故渊. 　　开荒南野际,守拙归园田. 　　方宅十余亩,草屋八九间. 　　榆柳荫后檐,桃李罗堂前. 　　暧暧（ài）远人村,依依墟里烟. 　　狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠. 　　户庭无尘杂,虚室有余闲. 　　久在樊笼里,复得返自然.

“白描”作为一种表现方法,是指用最简练的笔墨,不加烘托,描画出鲜明生动的形象.陶渊明是“白描”的高手,其描写平淡质朴,不加任何修饰,却极为精练自然,如“出水芙蓉”,体现了白描手法的精髓.诗中所感触到的田亩草屋,成荫的榆柳,列植的桃李,黄昏的远村,依依的炊烟,深巷中的狗吠,桑颠上的鸡鸣,这些平平常常的事物,经过诗人的点化,都增添了无穷的情趣,构成一幅幅优美的画面,它们有近有远,有动有静,有声有色,有淡有浓,有活泼的生机,有自然的趣味.
高考的题目很可能会有这些东西的哦,答题时要针对性,不需要啰嗦的.望有助于你.

《赤壁赋》：
清风徐来,水波不兴.
少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间.白露横江,水光接天.纵一苇之所如,凌万顷之茫然.浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止；飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙.
(其声呜呜然：如怨如慕,如泣如诉；余音袅袅,不绝如缕；舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇.)
(况吾与子渔樵于江渚之上,侣鱼虾而友糜鹿,驾一叶之扁舟,举匏樽以相属；寄蜉蝣与天地,渺沧海之一粟.哀吾生之须臾,羡长江之无穷；挟飞仙以遨游,抱明月而长终；知不可乎骤得,托遗响于悲风.)
逝者如斯,而未尝往也；盈虚者如彼,而卒莫消长也.盖将自其变者而观之,而天地曾不能一瞬；自其不变者而观之,则物于我皆无尽也.
惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色.取之无禁,用之不竭.是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适.
《兰亭集序》：
俯察品类之盛,
所以游目骋怀,
足以极视听之娱
信可乐也.
暂得于己,
快然自足,
不知老之将至.
或因寄所托,
是日也……信可乐也
或取诸怀抱,晤言……所托,放浪形骸以外.
固知一逝世生为虚诞,齐彭殇为妄作.
《游褒禅山记》：
既其出,则或咎其欲出者,而予亦悔其随之而不得极乎游之乐也.
于是予有叹焉.古人之观于天地山川草木虫鱼鸟兽,往往有得,以其求思之深而无不在也.
而世之奇伟瑰怪非常之观,常在于险远
尽吾志也,而不能至者,可以无悔矣,其孰能讥之乎?此予之所得也
诗经·氓
氓之蚩蚩,抱布贸丝.匪来贸丝,来即我谋.
送子涉淇,至于顿丘.匪我愆期,子无良媒.
将子无怒,秋以为期.
乘彼垝垣,以望复关.不见复关,泣涕涟涟.
既见复关,载笑载言.尔卜尔筮,体无咎言.
以尔车来,以我贿迁.
涉江采芙蓉
同心而离居,忧伤以终老
短歌行
山不厌高,海不厌深.
周公吐哺,天下归心.
归园田居（其一）
羁鸟恋旧林,池鱼思故渊.
久在樊笼里,复得返自然

归园田居（其三） 晋·陶渊明 种豆南山下,草盛豆苗稀.晨兴理荒秽,带月荷锄归. 道狭草木长,夕露沾我衣.衣沾不足惜,但使愿无违. 晨兴理荒秽,带月荷锄归. 为了不使豆田荒芜,诗人一大早就下了地,到了晚上才披...

应该是最后一句,

“衣沾不足惜”更加强烈的表达了作者抛弃尘俗的愿望,映射结尾一句“但使愿无违”,使得“愿无违”强调的更加充分.这里的“愿”也蕴含了作者不希望在污浊的现实世界中失去自我,而渴望返归自然,躬耕自食的愿望.

归园田居①

陶渊明

种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽②，带月荷锄归③。
道狭草木长④，夕露沾我衣。
衣沾不足惜⑤，但使愿无违⑥。
[注释]
① 归园田居：回到田园家乡。《归园田居》共五首，这是第三首。
② 晨兴：早起。理：治理。荒秽（huì）：杂草丛生。
③ 带月：顶着月亮。荷（hè）锄...

陶翁在南山下种豆,草很茂盛豆苗却稀稀疏疏的,为了不使豆田荒芜,陶翁一大早就下了地,到了晚上才披着月光回来.虽然很辛苦,但他并不抱怨.路窄草长,夕露沾衣,但衣服打湿了有什么可惜的呢?只要不要在那污浊的现实世界中失去了自我.

“暧暧”、“依依”均为写远景之用语,都表示模糊不清、依稀可辩.但不可互换,因为“暧暧”是写远处村庄的总体轮廓,这是不可能看得清楚的,只能是模糊的,而是建筑物在作者的主观感受上,它是静止的；而“依依”写的是炊烟,“炊烟”一是在高处,二是它是飘动的,比村庄的可见度大,因此用“依依”表示尽管炊烟在远处,但仍依稀可辩.总之,“暧暧”着眼于“模糊”,“静止”,“依依”着眼于“可见”,“漂动”.两者都不可互换.

诗人摄取的全是日常生活中习见习闻的再平常不过的景物,而这些景物又是通过朴素的语言,白描的手法,真率自然地抒写出来的,使人感到真好像是“从胸中自然流出”,没有一点斧凿的痕迹.

古体诗

①《陶渊明集》五三陶渊明《桃花源记》世外桃源
②王维山水田园诗中有画画中有诗
③《剑南诗稿》陆游务观放翁南宋

陶渊明的《归园田居》一共有五首,常见的是第三首．表现的是归隐山林的遁世思想；但把这首诗和其他的诗对比来看,作者的“愿”其实有它特殊的内涵.
种豆南山下,草盛豆苗稀.
这两句写在南山下种豆,草很茂盛立苗却稀稀疏疏的.起句很平实,就像一个老农站在那里说话,让人觉得很亲切.
晨兴理荒秽,带月荷锄归.
为了不使豆田荒芜,诗人一大早就下了地,到了晚上才披着月光回来.虽然很辛苦,但他并不抱怨,这从“带月荷锄归”的美景就可以看出来.
道狭草木长,夕露沾我衣.
衣沾不足惜,但使愿无违.
路窄草长,夕露沾衣,但衣服打湿了有什么可惜的呢?这句话看似平淡,但这平淡正好映射了结尾这一句“但使愿无违”,使得“愿无违”强调得很充分.这里的“愿”更蕴合了不要在那污浊的现实世界中失去了自我的意思.
这首诗用语十分平淡自然.“种豆南山下”“夕露沾我衣”,朴素如随口而出,不见丝
毫修饰.这自然平淡的诗句融人全诗醇美的意境之中,则使口语上升为诗句,使口语的平
淡和诗意的醇美和谐地统一起来,形成陶诗平淡醇美的艺术特色.
陶诗于平淡中又富于情趣.陶诗的情趣来自于写意.“带月荷锄归”,劳动归来的诗人虽然独自一身,却有一轮明月陪伴.月下的诗人,肩扛一副锄头,穿行在齐腰深的草丛里,这是一幅多么美好的月夜归耕图啊!其中洋溢着诗人心情的愉快和归隐的自豪.
“种豆南山下”平淡之语,“带月荷锄归”幽美之句；前句实,后句虚.全诗在平淡与幽美、实景与虚景的相互补衬下相映生辉,柔和完美.
陶渊明创作了大量田园诗,开创了田园诗派.与中国文学史上前前后后诸多的田园诗人相比,陶渊明最大的特色就是亲自参加了农业耕作,并在诗中真切地表达了其中甘苦.他自述参与农耕的诗作共有六首,其他一些诗也涉及农耕,但并非专写此事.在这几首诗中,以这首《归园田居》（之三）与另一首《庚戌岁九月中于西田获早稻》最为人称道.
初看,此诗平淡无奇,淡到几乎看不见诗,但却得到人们的欣赏并广为传诵,原因何在?主要就在于,陶渊明的视角是诗人的,不是普通农夫的,他所表达的是只有诗人耕作才会产生的感受,不同于田者自歌.他看似平淡的语言中蕴含着朴厚悠远的诗的神韵,在平平常常的叙说中,写出了一个宁静而丰足的精神世界.他是如何做到这一点的?我们不妨从他对农耕的态度讲起.
诗作开头两句说：“种豆南山下,草盛豆苗稀.”开篇十分自然朴素,诗人在南山下种了一些豆子,豆田的情况是草很茂盛,豆苗却稀稀疏疏的.面对这种情况,诗人是什么态度呢?地地道道农夫的态度,很可能是要焦虑的,或者干脆放弃了,而诗人却欣然接受.豆田如此荒芜,他还要精心侍弄.“晨兴理荒秽,带月荷锄归.”一大早就起来去清除杂草,直到月亮出现在天空才扛着锄头回去.为了这长得稀疏的豆子,诗人还要在草木丛生的狭窄小道上行走,以致晚间的露水打湿了衣裳.读到这里,人们不禁会产生疑问,这么做值得么?诗人最后道出了种豆之意,原来豆子的丰茂与否,并不是他特别挂心的,衣服被沾湿更是小事一桩,他在意的是另一件对于他整个的生命都非常重要的事,那就是“但使愿无违”,只要不违背自己的意愿.他的意愿究竟是什?这首诗没有说,我们可以从诗人其他的诗作中看出来.
《癸卯岁始春怀古田舍二首》（其二）云：“虽未量岁功,即事多所欣.”“长吟掩柴门,聊为陇亩民.”虽然一年过去到底种了多少地,收获有几多,诗人从不曾考虑；可是在农事耕作里遇到的事情大多让他心神舒畅.因而,他吟咏不辍,虚掩柴门,甘心做个耕作于陇亩之间的百姓.依循同一思路,豆子多少,诗人并不计较,关键在于他能在农事中得到乐趣,觉得做个农夫挺不错.

“带月”写晚归,看出他日出而作,日入而息的辛劳.