《登岳阳楼》 其一 的第一段第二行第二个字怎么读?

伤怀诗

天刚刚亮了些,我便独自一人漫步来到了这盼望以久破山寺.那初升的太阳挂在那高高的树梢之上,晶莹的露珠在柔和的阳光下格外耀眼.那弯弯曲曲的小路通向幽静的地方,就像我的人生那样,历经无数次的坎坷,小路两旁的竹子一棵挨着一棵,手拉着手,肩并着肩,一起向天上长去.仿佛是有什么困难都能携手共同走过.路的尽头是在红花绿柳掩映的那古老的禅房,显得是那样的清新、淡雅.看,青山那无限的风光与初日的阳光交相辉映,还真别有一番风味呢.鸟儿们也都被那迷人的山色所陶醉,一个个都愉悦地歌唱着.碧绿的潭水在微风的扶动下,泛起丝丝清波,使我的失意与孤独都在顷刻间消失了.我似乎也与这山色、澄波融为一体,静静感受着大自然带给我的快乐与无忧无虑.天地间的一切声音仿佛都静了下来,万物一片沉寂.只能听到那风带来悠悠钟磬的声音.

　　戎马关山北,凭轩涕泗流.

登岳阳楼
洞庭之东江水西,帘旌(jīng)不动夕阳迟.
登临吴蜀横分地,徙(xǐ)倚湖山欲暮时.
万里来游还望远,三年多难更凭危.
白头吊古风霜里,老木沧波无限悲.

（1）乾坤日夜浮
（2）路漫漫其修远兮
（3）鸣蝉在这里长吟
（4）不设标准答案，意对即可。如：“露从今夜白，月是故乡明。”“海上生明月，天涯共此时。”“明月出天山，苍茫云海间。”

（1）亲朋无一字；老病有孤舟
（2）边庭流血成海水
（3）星垂平野阔；月涌大江流
（4）天生我材必有用。

大湖浩瀚象把吴楚东南隔开,天地象在湖面日夜荡漾漂浮.写洞庭湖浩瀚无际的磅礴气势.诗人心系国家安危,悲壮苍凉.时间上抚今追昔,空间上包吴楚、越关山.其世身之悲,国家之忧,浩浩茫茫,与洞庭水势融合无间,形成沉雄悲壮、博大深远的意境.

　　登岳阳楼
　　杜甫
　　昔闻洞庭水,今上岳阳楼.
　　吴楚东南坼,乾坤日夜浮.
　　亲朋无一字,老病有孤舟.
　　戎马关山北,凭轩涕泗流.
　　【注】吴楚：指今江苏、浙江、湖南、湖北等鴅省一带.
　　【简析】大历三年（768）春,杜甫由夔州出峡,因兵乱漂流在江陵、公安等地.这年冬天,杜甫从公安到了岳阳,这首诗就是登岳阳楼后所作.诗人写出了洞庭浩翰汪洋的不凡气势,亦触景伤情,写自己身世的凄凉孤寂,反映出诗人对时局地忧虑和关心.全诗对仗工整用韵谨严,前后映衬,浑然一体.
　　登岳阳楼译文
　　早就听说洞庭湖的盛名,今天终于等上了岳阳楼.
　　昔闻洞庭水,今上岳阳楼.
　　雄阔壮观的大湖,将吴楚分割在东南两域,日月星辰和大地昼夜都浮于其上.
　　吴楚东南坼,乾坤日夜浮.
　　亲朋好友们音信全无,我年老多病,乘孤舟四处漂流.
　　亲朋无一字,老病有孤舟.
　　北方边关战事又起,我倚窗远望泪流满面.
　　戎马关山北,凭轩涕泗流.
　　一、背景介绍
　　. 唐代宗大历三年（768）之后,杜甫出峡漂泊两湖,此诗是诗人登岳阳楼而望故乡,触景感怀之作.时年五十七岁,距生命的终结仅有两年,患肺病及风痹症,左臂偏枯,右耳巳聋,靠饮药维持生命.
　　二、诗歌赏析
　　头联虚实交错,今昔对照,从而扩大了时、空领域.写早闻洞庭盛名,然而到幕年才实现目睹名湖的愿望,表面看有初登岳阳楼之喜悦,其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情.用“昔闻”为“今上”蓄势,归根结蒂是为描写洞庭湖酝酿气氛.
　　颔联是洞庭的浩瀚无边.洞庭湖坼吴楚、浮日月,波浪掀天,浩茫无际,真不知此老胸中吞几云梦!这是写洞庭湖的佳句,被王士禛赞为“雄跨今古”.写景如此壮阔,令人玩索不尽.
　　颈联写政治生活坎坷,漂泊天涯,怀才不遇的心情.“亲朋无一字”,得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”,从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来,既“老”且“病”,飘流湖湘,以舟为家,前途茫茫,何处安身,面对洞庭湖的汪洋浩淼,更加重了身世的孤危感.自叙如此落寞,于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意.
　　尾联写眼望国家动荡不安,自己报国无门的哀伤.上下句之间留有空白,引人联想.开端“昔闻洞庭水”的“昔”,当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间.而这,在空间上正可与“关山北”拍合.”“凭轩”与“今上”首尾呼应.
　　三、总结
　　通篇是“登岳阳楼”诗,却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”.诗人屏弃眼前景物的精微刻画,从大处着笔,吐纳天地,心系国家安危,悲壮苍凉,催人泪下.时间上抚今追昔,空间上包吴楚、越关山.其世身之悲,国家之忧,浩浩茫茫,与洞庭水势融合无间,形成沉雄悲壮、博大深远的意境.
　　四、〖译文〗
　　很早听过名扬海内的洞庭湖,今日有幸登上湖边的岳阳楼.
　　大湖浩瀚象把吴楚东南隔开,天地象在湖面日夜荡漾漂浮.
　　漂泊江湖亲朋故旧不寄一字,年老体弱生活在这一叶孤舟.
　　关山以北战争烽火仍未止息,凭窗遥望胸怀家国涕泪交流
　　五、〖链接〗
　　（一） 写洞庭湖的佳句
　　1 刘长卿：“叠浪浮元气,中流没太阳”
　　2僧可明：“水涵天影阔,山拔地形高”
　　3许文化：“四顾疑无地,中流忽有山”
　　4孟浩然：“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”
　　（二）岳阳楼的名联：
　　1一楼何奇?杜少陵五言绝唱,范希文两字关情,滕子京百废俱兴,吕纯阳三过必醉：诗耶?儒耶?吏耶?仙耶?前不见古人,使我沧然涕下!
　　诸君试看：洞庭湖南极潇湘,扬子江北通巫峡,巴陵山西来爽气,岳州城东道岩疆：潴者、流者、峙者、镇者,此中有真意,问谁领会得来?
　　2后乐先忧,范希文庶几知道；昔闻今上,杜少陵可与言诗.
　　3洞庭西下八百里； 淮海南来第一楼.
　　4四面河山归眼底； 万家忧乐到心头.
　　5放不开眼底乾坤,何必登斯楼把酒； 吞得尽胸中云梦,方可对仙人吟诗 .

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　　杜甫《登岳阳楼》赏析
　　登岳阳楼
　　昔闻洞庭水,今上岳阳楼.
　　吴楚东南坼,乾坤日夜浮.
　　亲朋无一字,老病有孤舟.
　　戎马关山北,凭轩涕泗流.
　　题解
　　这首五言律诗写于诗人逝世前一年,即唐代宗大历三年(768).当时杜甫沿江由江陵、公安一路漂泊,来到岳州(今属湖南).登上神往已久的岳阳楼,凭轩远眺,面对烟波浩渺、壮阔无垠的洞庭湖,诗人发出由衷的礼赞;继而想到自己晚年飘泊无定,国家多灾多难,又不免感慨万千,于是挥笔写下这首含蕴着浩然胸怀和博大痛苦的名篇.岳阳楼,即湖南岳阳城西门楼,是我国三大名楼之一(其余两个是黄鹤楼、鹳鹊楼),下瞰洞庭,视野广阔.唐开元四年,中书令张说任职此州,常与才士登楼赋诗,遂使之声名骤增,成为天下文化名楼.
　　句解
　　昔闻洞庭水,今上岳阳楼.
　　过去就听说洞庭湖水势浩瀚,名扬海内,今天我登上湖边的岳阳楼,俯仰江山.首联借“昔”、“今”二字展开思路,拉开时间的帷幕,为全诗浩大的气势奠定了基础.杜甫少时就有壮游名山大川的雄心,曾先东游吴越,后北游齐赵.岳阳楼是千古名胜,诗人早有尽兴一游的夙愿,无奈战乱频仍,身世漂荡,难以如愿.今日流落至此,方得以一饱眼福.
　　吴楚东南坼,乾坤日夜浮.
　　只见吴越两地被广阔浩瀚的湖水分割于东南;苍茫的湖面上,日日夜夜浮荡着大地长天.颔联写洞庭湖浩瀚无际的磅礴气势,意境阔大,景色宏伟奇丽.“日夜浮”三字,下得深沉,寓情于景,隐含自己长期飘泊无归的感情.宋代刘辰翁说,此联“气压百代,为五言雄浑之绝”.“吴楚”,春秋时代的吴国和楚国.今湖北、湖南及安徽、江西的部分地区古属楚地;今江苏、浙江及江西的部分地区古属吴国.“坼”,分裂.
　　亲朋无一字,老病有孤舟.
　　亲朋故旧竟无一字寄给漂泊江湖的我,衰老多病的我呀,只有生活在一只小小的舟船上.颈联写诗人年老多病,以舟为家,远离亲友,流落在外,其凄凉之境、哀痛之心、愤怨之情,不言自明.“老病”,杜甫时年五十七岁,全家人住在一条小船上,四处漂泊.此时,他身体衰弱不堪——右臂偏枯,耳朵失聪,还患有慢性肺病.
　　戎马关山北,凭轩涕泗流.
　　站在岳阳楼上,遥望关山以北,仍然是兵荒马乱、战火纷飞;凭倚窗轩,胸怀家国,我不禁涕泪交流.诗人在尾联中把个人命运和国家前途联系在一起,意境深远,余韵无穷.“戎马”,兵马,这里借指战争.大历三年(768)秋,吐蕃侵扰灵武,京师戒严;朝廷又命郭子仪率兵五万至奉天,以备吐蕃.
　　评解
　　这首诗意境开阔宏伟,风格雄浑渊深,是杜甫诗中的五律名篇,前人称之为盛唐五律第一.从总体上看,江山的壮阔,与诗人胸襟的博大,在诗中互为表里.虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑.宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观,自昔骚人墨客,题之者众矣,……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’,则洞庭空旷无际,气象雄张,如在目前.至读杜子美诗,则又不然.‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’,不知少陵胸中吞几云梦也.”
　　全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调.以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味.事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境.《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范.它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉.

答案A
B．“不会因岁月的落伍而更替”应改为“不会因岁月的更替而落伍”；C．“最初”与“初衷”重复；D．成分残缺,在“融为一体”后面加上“的形式”.

"随”、“入”二字用得好,能给人以空间感和流动感.在作者的笔下,画面好像活了起来,令人读后有身临其境的感觉.
徙倚 是 徘徊的意思 徙倚湖山欲暮时 指此时的景色使作者有所感触 徘徊不愿离去

我看那巴陵郡的美丽的景色,全在洞庭湖上.洞庭湖连接着远处的群山,吞吐长江的江水,水势十分浩大,宽阔无边.或早或晚一天里时阴时晴,景象千变万化.这就是岳阳楼的雄伟壮丽的景象.前人对它的描述已经很详尽了.（既然）这样那么这里往北面通向巫峡bqw南面直达潇水、湘水,被降职远调的官吏和南来北往的诗人,大多在这里聚会.（他们）观赏景物的感受,大概会有所不同吧!　如果遇上阴雨连绵的日子,有时连着整个月没有晴天,寒风怒吼,浊浪冲天,太阳和星星隐藏了光辉,山岳也隐没了踪影；商人和旅客无法通行,桅杆倒下,船桨折断；傍晚天色昏暗,虎在长啸,猿在哀啼.（此时）登上岳阳楼,就会产生一种离开国都,怀念家乡,担心谗言,害怕讥讽的感觉,放眼望去,尽是萧条的景象,感慨到极点万分悲伤的心情.　至于到了春风和煦,阳光明媚的日子,湖面风平浪静,天色湖光上下相接,一片碧绿,无边无际；沙鸥时而飞翔,时而停歇美丽的鱼儿在湖中游来游去；湖岸上的小草和沙洲上的兰花,香气浓郁,颜色青翠.而有时大片烟雾完全消散,皎洁的月光一泻千里,湖水波动时,映在水面上的月色闪耀着金光,湖水平静时水中月影好似沉下一块玉璧,渔夫的歌声一唱一和,这样的乐趣哪有穷?9951ù耸保┑巧显姥袈ィ突嵊幸恢中男乜裼湓茫偃璧檬客矗倨鹁票娑院头缍财笱蟮母芯酰　“Γ∥以角蠊攀逼返赂呱械娜说乃枷耄腔蛐聿煌谝陨狭街郑ㄐ那椋馐俏裁茨兀空庵秩瞬灰蛭馕锏暮没岛透鋈说牡檬Ф蛳不虮荒窃诔⒌备吖倬臀傩盏S牵辉谄г兜慕臀醯S恰U庋诔僖驳S窃谝拔褚驳S恰D敲矗裁词焙虿趴炖帜兀克且欢ɑ崴怠霸谔煜氯擞锹侵跋扔锹牵谔煜氯丝炖种笤诳炖帧卑桑堪Γ∪绻挥姓庵秩耍矣滞坏滥兀

　　2、
　　《春望》
　　唐·杜甫
　　国破山河在,城春草木深.
　　感时花溅泪,恨别鸟惊心.
　　烽火连三月,家书抵万金.
　　白头搔(sāo)更短,浑欲不胜簪（zān).
　　3、
　　《归园田居》其三
　　东晋·陶渊明
　　种豆南山下,草盛豆苗稀.
　　晨兴理荒秽,带月荷锄归.
　　道狭草木长,夕露沾我衣.
　　衣沾不足惜,但使愿无违.
　　4、
　　使至塞上
　　唐 ·王维
　　单车欲问边,属国过居延.
　　征蓬出汉塞,归雁入胡天.
　　大漠孤烟直,长河落日圆.
　　萧关逢候骑,都护在燕然.
　　5、
　　渡荆门送别
　　（唐）李白
　　渡远荆门外,来从楚国游.
　　山随平野尽,江入大荒流.
　　月下飞天镜,云生结海楼.
　　仍怜故乡水,万里送行舟.
　　6、
　　登岳阳楼（其一)
　　宋·陈与义
　　洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟.
　　登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时.
　　万里来游还望远,三年多难更凭危.
　　白头吊古风霜里,老木苍波无限悲.
　　1、《望岳》还是《望月怀远》?还是就是《望月》?
　　.《望岳》　　（唐）杜甫
　　岱宗夫如何?齐鲁青未了.
　　造化钟神秀,阴阳割昏晓.
　　荡胸生层云,决眦入归鸟.
　　会当凌绝顶,一览众山小.
　　《望月怀远》
　　唐·张九龄
　　海上生明月,天涯共此时.
　　情人怨遥夜,竟夕起相思.
　　灭烛怜光满,披衣觉露滋.
　　不堪盈手赠,还寝梦佳期.
　　《望月》
　　也很期待一见

还,段注说文：复也.释言.还复返也.今人还绕字用环.古经传只用还字.从辵.睘声.户关切.十四部.
本来就读huan 凡是从瞏都读huan.《康熙字典》里增加了可读“旋”的音xuan .但也查不到读hai的根据.但很多方言里的口语读hai.其来由不明.

（1）万里来游还望远，三年多难更凭危。
（2）三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。
（3）无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。
（4）仍怜故乡水，万里送行舟。
（5）大漠孤烟直，长河落日圆。
（6）庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。

此题考查学生对诗词的识记能力，考查等级为A.要求学生在平时的学习中，多积累，多识记古典诗词， 还应注意“名句”的具体意境应用。

（1）“昔闻”“今上”表达了作者从过去到现在的数十年的心路历程,山水风景虽佳,但一路坎坷,心境悲凉.“坼”和“浮”无限地拓展了想象的空间,也表现了诗人的难云心事.
（2）涂上一层苍凉广袤的底色.

这两个字运用夸张的手法,写洞庭湖把东南大地划为两部分,天地万物沉浮其间,把洞庭湖的气象描绘得壮阔尔又生动.
这个答案是在卷子后面的答案,很准确!

杜甫一生失意,常陷入病痛孤独之境,他的《登高》和《登岳阳楼》两诗对此都直接描述,这些句子是：
（1） 万里悲秋常作客, 百年多病独登台. ---《登高》
（2） 亲朋无一字,老病有孤舟.----《登岳阳楼》
各一联.
白居易的《琵琶行》和柳永的《雨霖铃》中,既交待秋天的背景又蕴含离别之意的句子是：
《琵琶行》浔阳江头夜送客, 枫叶荻花秋瑟瑟.
《雨霖铃》更那堪冷落清秋节

陈与义的《登岳阳楼》中“白头吊古风霜里,老木苍波无限悲. ”一句与杜甫的《春望》中“白头搔更短,浑欲不胜簪”一句异曲同工,诗人形象跃然纸上.

巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖的东长江水往西,夕阳黄昏,没有晚上风卷起来,楼楼上的旌旗静止,我们登上前往的地方,让吴国和蜀国在这里分开.我徘徊的时刻,使洞庭湖和君山笼罩在傍晚雾霭里,为躲避战乱我奔波三年,行程万里,今天登高速望是什么心绪?登楼凭吊古人,我自己已是两鬓如霜,看著远处的山的古树,青苍中,隐藏着无限的伤悲.

吴楚东南坼 乾坤日夜浮 映阶碧草自春色 隔叶黄鹂空好音

无

又呈吴郎：杜甫把草堂让给一位姓吴的亲戚,他自己搬到离草堂十几里路远的东屯去
登岳阳楼：诗人几经漂泊来到湖南,登上岳阳楼,当时诗人疾病缠身,生活凄凉,亲朋好友都无音讯.是在辞世两年前写下了诗.
石壕吏：杜甫正由新安县继续西行,投宿石壕村,遇到吏卒深夜捉人,且诗人正在漂泊.

杜甫《登岳阳楼》
[原文]
昔闻洞庭水,今上岳阳楼.
吴楚东南坼,乾坤日夜浮.
亲朋无一字,老病有孤舟.
戎马关山北,凭轩涕泗流.
[译文]
早就听说洞庭湖的盛名,今天终于等上了岳阳楼.
雄阔壮观的大湖,将吴楚分割在东南两域,日月星辰和大地昼夜都浮于其上.
亲朋好友们音信全无,我年老多病,乘孤舟四处漂流.
北方边关战事又起,我倚窗远望泪流满面.
参考资料：baiduzhidao

靖康之难发生时,陈与义被贬在陈留,流亡到洞庭湖,几次登岳阳楼,与朋友悲伤国事,借酒浇愁,写下了数首诗歌以记其事.这首《登岳阳楼》(其一)通过登楼观感,抒发了诗人感怀家国,慨叹时势,无限悲痛和忧愁之感.
附登岳阳楼
宋·陈与义
洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟.
登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时.
万里来游还望远,三年多难更凭危.
白头吊古风霜里,老木苍波无限悲.

这两篇都写了岳阳楼周围的景色,也都用了借景抒怀的方法.
两篇的开头都交代写作原因,《登岳阳楼》是慕名登临而作的,《岳阳楼记》是应约有感而发.两篇中间都是写景.但《岳阳楼记》是在与前文的“悲”“喜”之情对比中提出了“先忧后乐”的主张,显示了作者志越的高远；《登岳阳楼》诗是由自己的遭遇联想到吐蕃入境,边境不宁,百姓遭乱而流离.所以说,范仲淹与杜甫这两位不同时代的人,用不同的表现形式,大致相同的结构、叙因、写景、抒怀,写同一对象,表达了大致相同的思想境界,与民同乐、同忧.

旅夜书怀 星垂平野阔,月涌大江流 登岳阳楼 吴楚东南坼,乾坤日夜浮

　　《渡荆门送别》是唐代伟大的浪漫主义诗人李白二十五岁时在出蜀漫游的途中写下的一首五言律诗,这首诗表现了诗人浓浓的思乡之情.
　　渡荆门送别 唐 李白 渡远荆门外,来从楚国游. 山随平野尽,江入大荒流. 月下飞天镜,云生结海楼. 仍怜故乡水,万里送行舟.
　　【注释】 (1)荆门：荆门山,在现在湖北宜都西北长江南岸,与北岸虎牙山对峙,形势险要. (2)楚国：楚地 (3)平野：平坦广阔的原野. (4)江：长江.大荒：广阔无际的原野. (5)月下飞天镜：明月映入江水,如同飞下的天镜.下：移下. (6)海楼：海市蜃楼,这里形容江上云霞的美丽景象 (7)仍：频频.怜：爱.一本作“连”.故乡水：指从四川流来的长江水.因诗人从小生活在四川,把四川称作故乡. (8)万里：比喻行程之远.[1] 【译诗】 自荆门之外的西蜀沿江东下,我来到了楚地准备尽情漫游. 崇山随着荒野出现渐渐逝尽,长江进入了莽原也缓缓而流. 月影倒映江中像是飞来天镜,云层缔构城郭幻出海市蜃楼. 我依然怜爱这来自故乡之水,行程万里继续漂送我的行舟.
　　诗人李白一生足迹几乎踏遍了祖国的名山大川,写了不少歌颂祖国壮丽河山的名诗佳篇. 公元725年,二十五岁的李白初次出蜀漫游,由水路乘船远行,经巴渝,出三峡,直向荆门山之外驶去,目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览. “渡远荆门外,来从楚国游”,指的就是这一壮游.这时候的青年诗人,兴致勃勃,坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭,一路看来,眼前景色逐渐变化,船过荆门一带,已是平原旷野,视域顿然开阔,别是一番景色. “山随平野尽,江入大荒流.”前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野.它好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来.“江入大荒流”,写出江水奔腾直泻的气势,从荆门往远处望去,仿佛流入荒漠辽远的原野,显得天空寥廓,境界高远.后句著一“入”字,力透纸背,用语贴切.景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气. 写完山势与流水,诗人又以移步换景手法,从不同角度描绘长江的近景与远景：“月下飞天镜,云生结海楼.”长江流过荆门以下,河道迂曲,流速减缓.晚上,江面平静时,俯视月亮在水中的倒影,好像天上飞来一面明镜似的；日间,仰望天空,云彩兴起,变幻无穷,结成了海市蜃楼般的奇景. 这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景.如在崇山峻岭的三峡中,自非亭午夜分,不见曦月,夏水襄陵,江面水流湍急汹涌,那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间,也无从望见“云生结海楼”的奇景.这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔,天空的高远,艺术效果十分强烈.颔颈两联,把生活在蜀中的人,初次出峡,见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来. 李白在欣赏荆门一带风光的时候,面对那流经故乡的滔滔江水,不禁起了思乡之情：“仍怜故乡水,万里送行舟.”江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡,而又初次离别的他不可能不无限留恋,依依难舍.但诗人不说自己思念故乡,而说故乡之水恋他. 这首诗写出作者浓浓的思乡之情,诗以浓重的怀念与惜别之情结尾,言有尽而情无穷.[3] 这首诗是李白出蜀时所作.荆门,即荆门山,位于今湖北宜都县西北,长江南岸,与北岸虎牙山隔江对峙,形势险要,自古即有楚蜀咽喉之称. 李白这次出蜀,由水路乘船远行,经巴渝,出三峡,直向荆门山之外驶去,目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览.“渡远荆门外,来从楚国游”,指的就是这一壮游.这时候的青年诗人,兴致勃勃,坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭,一路看来,眼前景色逐渐变化,船过荆门一带,已是平原旷野,视域顿然开阔,别是一番景色： “山随平野尽,江入大荒流.” 前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野.它好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来. “江入大荒流”,写出江水奔腾直泻的气势,从荆门往远处望去,仿佛流入荒漠辽远的原野,显得天空寥廓,境界高远.后句著一“入”字,力透纸背,用语贴切.景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气. 写完山势与流水,诗人又以移步换景手法,从不同角度描绘长江的近景与远景： “月下飞天镜,云生结海楼.” 长江流过荆门以下,河道迂曲,流速减缓.晚上,江面平静时,俯视月亮在水中的倒影,好象天上飞来一面明镜似的；日间,仰望天空,云彩兴起,变幻无穷,结成了海市蜃楼般的奇景.这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景.如在崇山峻岭的三峡中,自非亭午夜分,不见曦月,夏水襄陵,江面水流湍急汹涌,那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间,也无从望见“云生结海楼”的奇景.这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔,天空的高远,艺术效果十分强烈.颔颈两联,把生活在蜀中的人,初次出峡,见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来.李白在欣赏荆门一带风光的时候,面对那流经故乡的滔滔江水,不禁起了思乡之情： “仍怜故乡水,万里送行舟.”诗人从“五岁诵六甲”起,直至二十五岁远渡荆门,一向在四川生活,读书于戴天山上,游览峨眉,隐居青城,对蜀中的山山水水怀有深挚的感情,江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡,初次离别,他怎能不无限留恋,依依难舍呢?但诗人不说自己思念故乡,而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行,怀着深情厚意,万里送行舟,从对面写来,越发显出自己思乡深情.诗以浓重的怀念惜别之情结尾,言有尽而情无穷.诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友,诗中并无送别朋友的离情别绪.清沈德潜认为“诗中无送别意,题中二字可删”（《唐诗别裁》）,这并不是没有道理的. 这首诗意境高远,风格雄健,形象奇伟,想象瑰丽.“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句.如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力.

首联：
1、分析对仗.
　　2、上联反映了诗人怎能样的心情?下联呢?
　　明确：上联：心仪已久的仰慕之情
　　下联：如愿已偿的兴奋之情 今昔对比
　　3、律诗开头两句本可为必对仗,作者却破格写成一联且自然流畅,是何用意?
　　明确：加强“今

登岳阳楼》（其一，陈与义）从体裁上看这是一首___七言绝句______诗，《归园田居》（其三，陶渊明）从体裁上看这是一首___五言绝句______诗。
《登岳阳楼》（其一，陈与义）写岳阳楼地理位置的句子是_
洞庭之东江水西, 帘旌不动夕阳迟.
___________,_______________
再给你一篇赏析，好好看看学习哈
登岳阳楼(其一)
陈与义
洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟.
登临吴书蜀横分地,徙倚湖山欲暮时.
万里来游还望远,三年多难更凭危.
白头吊古风霜里,老木沧波无限悲.
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首联“洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟.”写景,一”东”一”西”形象生动的说明了岳阳楼的地理位置., “帘旌不动夕阳迟”由远及近,从” 帘旌”到”夕阳”,描绘出了一幅静谧而惨淡的的夕阳入山图.面对这样的景色,想到自己的漂泊生活,诗人不由悲从心来.
颔联中,” 登临吴书蜀横分地”从历史角度介绍了岳阳楼,此句仿杜诗中”吴楚东南” 意境雄伟, 让人想起战火纷飞的三国时代,怀古伤今,怎能不让人” 徙倚”在山水之间.在这样美丽的岳阳楼畔,诗人却提不起半点观赏山水的雅兴,仅”徙倚”二字,便把诗人那满腔愁绪表现的淋漓尽致.
颈联从杜甫”万里悲秋常做客,百年多病独登台”脱胎而来,而又未生搬硬套,”万里””三年”说明了诗人逃难时遥远的路途以及具体的时间,恰当的表现了自己背井离乡,漂泊不定的生涯
尾联情景相生,”风霜”既指秋色浓重,又与自己的”白头”相映衬,且暗示了当时政治局势的严峻,”老木沧波”既指眼前实景,又是作者憔悴悲愁,饱经风霜的自我写照.这样的苍凉气韵,与杜诗中”无边落木潇潇下”,”艰难苦恨繁霜鬓”相同.同样的国破家亡,天涯沦落,此时此刻,杜甫成了诗人患难中的知己,因此,诗中自然有了杜诗中雄阔慷慨的风格

王之涣的《登鹳雀楼》 “欲穷千里目,更上一层楼”
王勃的《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.”

戎马关山北,凭轩涕泗流.

万里来游还望远,三年多难更凭危
求采纳

是最后一句即尾联的“白头吊古风霜里,老木苍波无限悲.”

《登岳阳楼》“吴楚东南坼,乾坤日夜浮.”与《岳阳楼记》“衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯；朝晖夕阴,气象万千.”

“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”概写了洞庭湖的恢宏气魄，“朝晖夕阴，气象万千”描绘出洞庭湖之大观胜概。“沙欧翔集，锦鳞游泳”又为我们展开一幅阳光灿烂的画面。“渔歌互答，此乐何极”让人领略宠辱偕忘的超脱和把酒临风的挥洒自如。

小题1:吴楚东南坼，乾坤日夜浮。（1分）坼、浮两个字把洞庭湖的气象描绘得无比壮阔而又生动。（2分）
小题2:抒发了诗人忧国忧民的博大情怀。（1分）


小题1:

小题2:
试题分析：结合对诗人杜甫及其作品内容与风格的了解，抓住最后两句理解诗人的情感，点明“忧国忧民”这一点即可。

意境 苍凉,风格悲怆.

（1）吴楚东南坼
（2）冷月无声　念桥边红药
（3）夫祸患常积于忽微
（4）弊在赂秦。赂秦而力亏，破灭之道也。
（5）一在地之角

巍巍岳阳楼矗立在洞庭之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的旌旗静止,登临当年吴国和蜀国的分界之处,在湖山黄昏下徘徊.为避战乱我奔波三年,行程万里,今日登高远望是什么心绪?登楼凭吊古人,我自己已是两鬓如霜,看着远山的古树,青苍中,隐含无限的伤悲

使至塞上
作者:【王维】 年代：【唐】 体裁：【五律】 类别：【边塞】
单车欲问边,属国过居延.
征蓬出汉塞,归雁入胡天.
大漠孤烟直,长河落日圆.
萧关逢候骑,都护在燕然.
译文:
轻车要前往哪里去呢?出使地在西北边塞.象随风而去的蓬草一样出临边塞,象振翮北飞的归雁一样进入边境.浩瀚沙漠中醒目的烽烟挺拔而起,长长的黄河上西下的太阳圆圆的.到了边塞,只遇到留守部队,原来守将们正在燕然前线.
赏析：
开元二十五年（737）河西节度副大使崔希逸战胜吐蕃,唐玄宗命王维以监察御史的身份出塞宣慰,察访军情.这实际是将王维排挤出朝廷.这首诗作于赴边途中.
“单车欲问边”,轻车前往,向哪里去呢?“属国过居延”,居延在今甘肃张掖县西北,远在西北边塞.
“征蓬出汉塞,归雁入胡天”,诗人以“蓬”、“雁”自比,说自己象随风而去的蓬草一样出临“汉塞”,象振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”.古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子,这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣,正是暗写诗人内心的激愤和抑郁.与首句的“单车”相呼应.万里行程只用了十个字轻轻带过.
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直,长河落日圆”.最后两句写到达边塞：“萧关逢候骑,都护在燕然”.到了边塞,却没有遇到将官,侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线.
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景.作者出使,恰在春天.途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切自然.尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为“千古壮观”的名句.边疆沙漠,浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字.边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”.一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美.沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉.落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉.一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受.诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中.《红楼梦》第四十八回里说：“‘大漠孤烟直,长河落日圆’.想来烟如何直?日自然是圆的.这‘直’字似无理,‘圆’字似太俗.合上书一想,倒象是见了这景的.要说再找两个字换这两个,竟再找不出两个字来.”这就是“诗的好处,有口里说不出来的意思,想去却是逼真的；又似乎无理的,想去

乾坤 日月 比较合辙 而且呼应对称
古诗并不会那么直白
所谓日月 也就是日夜的意思

登岳阳楼》写于杜甫生命的最后几年.登上岳阳楼,是他年轻时就有的梦想,今天终于如愿了.可这次却不是专为游玩而来,而是漂泊到此,流浪经过；诗人已经不是年轻小伙子了,而是拖着贫病衰老的残躯--"今"非"昔"比啊!想到这里,我们就能体会到"昔闻洞庭水,今上岳阳楼"用语的巧妙.洞庭湖愈壮阔明朗,诗人的心情就愈黯淡凄凉,因为登楼远眺的他似乎已经看到了北方的战事,已经想起了自己的落魄潦倒,于是,忧国伤时之感与身世凄凉之情一齐袭上心头,使得他老泪纵横,久久低回.诗人凭轩远望的形象是衰弱的,却也是高大的.

诗圣杜甫创作的五言律诗《登岳阳楼》被誉为古今“登楼第一诗”,诗篇表现了杜甫得偿多年夙愿,即登楼赏美景,同时仍牵挂着国家的百感交集之情,表达了报国无门的哀伤.

这首诗意境开阔宏伟,风格雄浑渊深,是杜甫诗中的五律名篇,前人称之为盛唐五律第一.从总体上看,江山的壮阔,与诗人胸襟的博大,在诗中互为表里.虽然悲伤,却不消沉；虽然沉郁,却不压抑.宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观,自昔骚人墨客,题之者众矣,……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’,则洞庭空旷无际,气象雄张,如在目前.至读杜子美诗,则又不然.‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’,不知少陵胸中吞几云梦也.”
　　全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调.以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味.事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境.《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范.它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉

两首都是吟咏洞庭湖的千古名篇.孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》写洞庭水侧重在“气势”,杜甫的《登岳阳楼》则是极力形容洞庭湖的“壮阔”.《临...》托兴观湖,气势磅礴,格调浑成,表现了诗人广阔的胸襟；而《登...》写出了作者登岳阳楼时所见景象和身世之感、忧时之情,悲慨之中具有雄伟壮阔的意境.

登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时

旅夜书怀 星垂平野阔,月涌大江流 登岳阳楼 吴楚东南坼,乾坤日夜浮

作者“凭危”、“吊古”不仅未添多少喜悦,反而惹恨添仇,勾起他满腹的家国之恨,身世之愁,使未老先衰的诗人“无限悲”；“万里”、“三年”既写诗人逃难的路途遥远,又指出了逃难的具体时间.这一联是诗人国破家亡、流离失所、漂泊颠沛的逃难生活的概括,抒发了诗人离乡背井、忧国伤时的愤懑和感慨