“江桥掩映暮帆迟”,这是怎样的一幅画面?展开联想和想象,作具体的描绘（30字左右）

枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟.
忆君心似西江水,日夜东流无歇时.
枫叶青青,郁郁葱葱,夜幕掩映的江上小桥下,珊珊而行的是那归来的船儿；
想念你的心思就像浩浩的江水,日日夜夜永不停息地流逝着
解辞：情之深厚者,如江枫郁郁,莫过于此,而越是想念的,得到却越发困难,暮帆行江上,终迟也.故曰：莫过强求,清净无为,其美满者自会到来.
此诗之意,劝二位欲速则不达,凡事须循序渐进,最终自然会有美满结果.如果一味求快,那么很可能连以往所打下的感情基础都会慢慢被破坏掉.
结果如人意,但过程稍微冗长,中上之卦

1、“掩映”,通过“枝”字的重复,不仅写出了枫叶之繁茂,而且表现了思妇望君的急切心情.
2、向着远方远方望着,但见江桥掩映于枫林之中；余晖西斜,却不见那人乘船归来.

是唐代最浪漫的女诗人鱼玄机《江陵愁望寄子安》的诗句：
枫叶千枝复万枝,
江桥掩映暮帆迟.
忆君心似西江水,
日夜东流无歇时.
鱼玄机此诗,是颇有点讲究的.本来此诗做成五绝亦可.
枫叶千万枝,江桥暮帆迟.
忆君似江水,日夜无歇时.
但仔细一读,却似少了点什么.这就是鱼玄机的功力所在.一旦为五绝,便少了那份韵味.二个“枝”的重复,“掩映”的曼长情味.“西”和“东”的反义嵌联.现在一看,真的是一字都不可少.
诗意：
枫叶枝繁叶茂,层层叠叠,掩映在江桥畔,使人迟迟望不见返航的船只.我对你的思念像那西江的流水,日日夜夜向东流淌没有停歇之时.
至于“一城相隔两地秋,寒鸥飞尽水悠悠”,我不知其出处.诗意与上首是一脉相承的：
一座城把人分隔成两地,一年又一年,思念绵绵；江面上,海鸥已经飞尽,孤独寂寞之人的相思离愁却像悠悠江水,永远无尽头.

江陵愁望寄子安
鱼玄机
枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟.
忆君心似西江水,日夜东流无歇时.
建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章,第三章末四句是：“自君之出矣,明镜暗不治.思君如流水,无有穷已时.”后世爱其情韵之美,多仿此作五言绝句,成为“自君之出矣”一体.女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗（题一作《江陵愁望寄子安》）,无论从内容、用韵到后联的写法,都与徐干《室思》的四句十分接近.但体裁属七绝,可看作“自君之出矣”的一个变体.惟其有变化,故创获也在其中了.
五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异.近人朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’.风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长.这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调.”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”.本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝,江桥暮帆迟.忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但我们却感到少一点什么的,也是这里所说的“风调”.
试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余.
首句以江陵秋景兴起愁情.《楚辞.招魂》：“湛湛江水兮上有枫,极目千里兮伤春心.”枫生江上,西风来时,满林萧萧之声,很容易触动人的愁怀.“千枝复万枝”,是以枫叶之多写愁绪之重.它不但用“千”、“万”数字写枫叶之多,而且通过“枝”字的重复,从声音上状出枝叶之繁.而“枫叶千万枝”字减而音促,没有上述那层好处.
“江桥掩映——暮帆迟”.极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮,而不见那人乘船归来.“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的.词属双声,念来上口.有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听.
前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情.用江水之永不停止,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同.乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来不够味了.刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”,晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起,（其妙）非独人不觉,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意.”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同.细味这两句,原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”、“西”）,有彼此呼应,造成抑扬抗坠的情调,或擒纵之致的功用,使诗句读来有一唱三叹之音,亦即所谓“风调”.而删芟这样字面,虽意思大致不差,却必损韵调之美.
鱼玄机此诗运用句中重复、句中排比、尾联中反义字相起等手段,造成悠扬飘摇的风调,大有助于抒情.每句多二字,却充分发挥了它们的作用.所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处

极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮,而不见那人乘船归来.

讲的是盼人不至,相思之情.
鱼玄机
枫叶千枝复万枝,
江桥掩映暮帆迟.
忆君心似西江水,
日夜东流无歇时.
建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章,第三章末四句是：“自君之出矣,明镜暗不治.思君如流水,无有穷已时.”后世爱其情韵之美,多仿此作五言绝句,成为“自君之出矣”一体.女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗（题一作《江陵愁望寄子安》）,无论从内容、用韵到后联的写法,都与徐干《室思》的四句十分接近.但体裁属七绝,可看作“自君之出矣”的一个变体.惟其有变化,故创获也在其中了.
五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异.近人朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’.风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长.这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调.”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”.本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝,江桥暮帆迟.忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但我们却感到少一点什么的,也是这里所说的“风调”.
试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余.
首句以江陵秋景兴起愁情.《楚辞.招魂》：“湛湛江水兮上有枫,极目千里兮伤春心.”枫生江上,西风来时,满林萧萧之声,很容易触动人的愁怀.“千枝复万枝”,是以枫叶之多写愁绪之重.它不但用“千”、“万”数字写枫叶之多,而且通过“枝”字的重复,从声音上状出枝叶之繁.而“枫叶千万枝”字减而音促,没有上述那层好处.
“江桥掩映——暮帆迟”.极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮,而不见那人乘船归来.“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的.词属双声,念来上口.有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听.
前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情.用江水之永不停止,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同.乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来不够味了.刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”,晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起,（其妙）非独人不觉,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意.”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同.细味这两句,原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”、“西”）,有彼此呼应,造成抑扬抗坠的情调,或擒纵之致的功用,使诗句读来有一唱三叹之音,亦即所谓“风调”.而删芟这样字面,虽意思大致不差,却必损韵调之美.
鱼玄机此诗运用句中重复、句中排比、尾联中反义字相起等手段,造成悠扬飘摇的风调,大有助于抒情.每句多二字,却充分发挥了它们的作用.所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处

首句以江陵秋景兴起愁情.《楚辞.招魂》：“湛湛江水兮上有枫,极目千里兮伤春心.”枫生江上,西风来时,满林萧萧之声,很容易触动人的愁怀.“千枝复万枝”,是以枫叶之多写愁绪之重.它不但用“千”、“万”数字写枫叶之多,而且通过“枝”字的重复,从声音上状出枝叶之繁.而“枫叶千万枝”字减而音促,没有上述那层好处.
“江桥掩映——暮帆迟”.极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮,而不见那人乘船归来.“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的.词属双声,念来上口.有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听.
前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情.用江水之永不停止,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同.乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来不够味了.刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”,晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起,（其妙）非独人不觉,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意.”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同.细味这两句,原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”、“西”）,有彼此呼应,造成抑扬抗坠的情调,或擒纵之致的功用,使诗句读来有一唱三叹之音,亦即所谓“风调”.而删芟这样字面,虽意思大致不差,却必损韵调之美.

极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来.
希望可以帮到你!