“相见时难别亦难”的全诗是什么?作者是谁?

七律·无题
相见时难别亦难,东风无力百花残.
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.
这是一首感情深挚、缠绵委婉的爱情诗.
首联是极度相思而发出的深沉感叹,在聚散两依依中突出别离的苦痛.
两个"难"字包含了不同的意义,前一个"难"是写当初两人相聚的不易,有过多少思念追求；后一个"难"字则写出离别时的难舍难分和离别后双方所经受的情感煎熬,可见这对恋人的爱情生活是多么的艰难和辛酸.

相见时难别亦难,东风无力百花残.该诗是李商隐的《无题》

开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受.首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离.两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思.前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦.李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受.诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的.这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣.暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合.这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的.例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式.

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晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒

从押韵角度理解是kān 一声 ,意思是“慰问、看望”.

为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔。

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想要相见很困难倒是一想起离别心里却又更痛苦

"别时容易见时难"是李煜《浪淘沙》词里的：帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒,梦里不知身是客,一晌贪欢.无限江山,别时容易见时难,流水落花春去也,天上人间. "相见时难别亦难" 是李商隐《无题》诗里的：相见时难别亦难,东风无力百花残,春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒,蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.

独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间.
李煜《浪淘沙》
相见时难别亦难,东风无力百花残
李商隐《无题》

“别时容易见时难” “相见时难别亦难”分别是（李煜和李商隐 ）的诗句
别时容易见时难
南唐·李煜《浪淘沙》
〔原作〕帘外雨潺潺,春意阑珊.罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢.独自莫凭栏,无限江山.别时容易见时难．流水落花春去也,天上人间.
无题
李商隐(唐）
相见时难别亦难,东风无力百花残.
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始乾.
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.
蓬莱此去无多路,青鸟殷勤为探看.
【今译】相见很难,离别更难,何况在这东风无力、百花凋谢的暮春季节啊!
【赏析】古人常说“别易会难”,这首诗却说“别亦难”,说法不同,意思却更进一步.上句说“别亦难”,是写出了分别时的难分难舍的心情.下句是上句的衬托,百花凋谢,正说明催生百花的东风已经无力,也说明春天将尽.在这种环境中遇到离别之苦,就更使人感到难堪了.这两句一波三折,层层深入,因此清人冯班云：“妙在首联”（《瀛奎律髓汇评》）.黄叔灿还特别指出：“首句七字屈曲,唯其相见难,故别更难”（《唐诗笺注》）.

相见时难别亦难,东风无力百花残. 李商隐的诗,是品评家们最难评论赏析的. 第一二句似乎是写爱人相见难上难,但第三四句却被理解是赞扬伟大辛勤的教师的.

相见时难,别亦难!
东风无力百花残!
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.