我拍微电影，用SONYBetacamsp广播级磁带摄像机行不行？

“betacam”录像带是十多年前使用的一种录像带。比“betacam”录像带稍早的还有3/4录像带（宽度为3/4英寸）和超8录像带，这些录像带一般都在电视台使用。“betacam”录像带的尺寸比3/4录像带要小，但仍然比超8录像带大许多。近些年记录数码信号的DV带甚至比超8录像带还小。

Digital Betacam 即数字Betacam格式数字磁带录像机，是日本Sony公司1993年推出的分量数字录像机。其意图是照顾到众多拥有Betacam-SP的BVW用户，便于适应向数字分量过渡且进入ENG领域：也是作为对松下D5格式录像机的回应。

人家要啥就给啥呗。

beta带是一种简化的叫法，全称是SONY betacam磁带。SONY BETACAM是广播级（比专业级更高一级）标清的模拟摄录像机设备，曾经广泛使用于中央及各地电视台，目前仍然有很多电视台及企业在使用。所使用的磁带就叫BETA带或BETACAM带。SONY还有一种数字标清类型叫数字BETACAM，部分录像机可以扩展上变换高清功能。这个和母带又是两个意思了。不能等同的。至于视频编辑以后怎么做成beta带，这个是需要电脑里有1394或者其他下载接口，同时，还得具有beta带的录像机，在非编软件里就可以下载（输出）到beta带里了。

batacam系列有很多种录像带BETACAM SP 模拟带BETACAM DVW 数字带BETACAM SX 数字带BETACAM IMX 数字带

是索尼早期(十多年前）提出的一种制式 被JVC的VHS格式击败了。使用这种录像带的摄像机是一种体积较大的“肩扛式”摄像机，单磁带的体积就像一本厚厚的小说书。当时好像还没有出现数码机，它记录的是模拟信号。现在的DV带体积比一包香烟还小，而且记录的是数码信号。

是白带，建议lz看看脑子

dnw在先。

接的什么设备作为信号源 用什么卡 在电脑端用的什么软件

转完了反到低，因为原素材转到高指标本身就有很少的线路损失。就算用数字接口采到硬盘上也不如原始指标，因为只要经过线路就有损失！你这么干是降低指标。非转不可的话用BETACAM IMX及以上设备（10万多）采集卡起码要支持SDI数字接口（最少一万多元）这么干对于以后的节目制作是不够用的建议要转的话去电视台的制作部，有朋友的话收不收费都不一定

录像带种类很多HDCAM 小型号的是拍摄带，黑色，是40分钟，也有大型号的，是编辑带，有64分钟的，94分钟和124分钟BETECAM蓝色的是DVW数字带，小型号的是32分钟，大型号的有64分钟的，94分钟和124分钟黄色的是BETACAM SX带，大型号的有64分钟和94分钟

Beta系统是由索尼公司研制出的一种标清广播级录像机制式。所以只有SONY才使用BETA系统的设备.BETACAM共发展了四带.第一代,BETACAM.通常使用在分体式背包机上的.第二代,BETACAM SP.模拟时代的颠峰.其摄象机有BVW-400P第三代,BETACAM SX.模拟向数字时代过度的机器.已经使用数字格式记录.其代表的摄象机有DNW-7P,DNW-90P.第四代,digital BETACAM.数字BETA.数字标清摄象机.其代表摄象机有DVW-700P,DVW-707P,DVW-709P,DVW-790P.

日本最好的录像机是：SonyBetamax、JVCVHS、PanasonicMII、SonyDigitalBetacam、JVCMiniDV。1、SonyBetamaxSonyBetamax是世界上第一款家用录像机，于1975年问世。它的优点是画面质量好、稳定性强、可靠性高，但缺点是录像时间短、录像带价格高、不能连续录制。由于SonyBetamax和JVC的VHS格式的竞争，最终VHS取得了胜利。2、JVCVHSJVCVHS是一款由JVC公司于1976年发明的录像机，它的优点是录像时间长、录像带价格低、可连续录制，而且可以拷贝录像带。由于VHS格式的优越性，它很快就取代了Betamax，成为了当时家庭娱乐的主流。3、PanasonicMIIPanasonicMII是1986年推出的一款录像机，它采用了一种全新的录像带格式，称为MII格式。MII格式的优点是图像质量高、稳定性好、可靠性高，而且录像时间比VHS长。4、SonyDigitalBetacamSonyDigitalBetacam是一种数字格式的录像机，于1993年推出。它的优点是图像质量高、稳定性好、可靠性高，而且可以进行数字编辑。DigitalBetacam的出现标志着录像机进入了数字化时代，但它的价格非常昂贵，只有专业的广播电视机构才能够承担。5、JVCMiniDVJVCMiniDV是一种小型数字格式的录像机，于1995年推出。它的优点是体积小、重量轻、易携带，而且画面质量好、可靠性高，是当时家庭用途的主流。MiniDV的出现标志着录像机进入了数字化时代，同时也为家庭录像带的拍摄和编辑提供了方便。以上内容参考百度百科-Betamax百度百科-JVCMiniDV

有钱人啊，汗。。。拍演唱会一般都是由卫星导播车布线接到摄像机的，一套几百万都不止，这些摄像机没有录像单元，录像单元都在车上，由切换台输出。摄像机目前有索尼DXC-D55P 3CCD 14 Bit 全数字处理摄像机如果是准备用6台摄像机分别从不同机位拍的话，最好的可能有索尼的数字BETACAM摄像机，一台三四十万，但那是标清。松下DVCPRO HD是高清的，价格不明，用的P2卡而不是磁带。其实一般的无导播车的演唱会用数字BETACAM就很好了，或者便宜些的松下DVCPRO 50（14万RMB左右），实在没钱也可以用DVCAM的DSR-600PL（7～8万）每台另外摄像机不讲像素，一般讲CCD面积和数量，或水平电视线要买的话得找索尼本地代理商了

驹榨n

那就是那段时间没有录像了，要么就是硬盘有坏道录制不上了。

用Betacam SX的带子或者数字带子试一下。MPEG IMX遇到不支持的带子会吐出来。

用手慢慢拨动加载电机皮带，使磁带收回来，再用手拨动带仓电机的皮带，把磁带退出来。拆机比较麻烦，慢慢来吧！

摄像机磁带有广播级和专业级和家用级三种：1、广播级：dvcpro50、betacam带，又包括betacam sp、betacam sx、betacam imx等等2、专业级：dvcpro25、dvcam等3、家用级：DV带

这个我不知道，找了一些型号，希望能对你有所帮助。电视台使用的设备通常都是专业磁带摄像机，并不区分国产电视剧或进口电视剧。一般电视剧使用的设备清晰度为700线（如果非要用电脑显示术语来表达，就是1400×625像素），这些设备世界上也就只有数家在生产，我国有许多台使用的是日本一些公司的，型号很多，价格十分昂贵，给你列举一下常用设备吧： 序号 型号 品牌 名称 参考价(RMB) SONYDVCAM系列 1 DSR-250P SONY DVCAM摄录一体机 42,000.00 2 DSR-370P SONY DVCAM摄录一体机 75,000.00 3 DSR-570WSP SONY DVCAM摄录一体机 108,500.00 4 DSR-PD100AP SONY DVCAM便携式摄录一体机 17,000.00 5 DSR-PD150P SONY DVCAM手持摄录一体机 27,500.00 6 DSR-11 SONY DVCAM便携式录像机 35,000.00 7 DSR-70AP SONY DVCAM膝上型录像机 75,000.00 8 DSR-85P SONY DVCAM编辑录像机 65,000.00 9 DSR-1600P SONY DVCAM编辑放像机 45,000.00 10 DSR-1800P SONY DVCAM编辑录像机 55,000.00 11 DSR-2000P SONY DVCAM编辑录像机 98,000.00 12 DSR-DR1000P SONY DVCAM硬盘网络录像机 125,000.00 数字Betacam系列 1 DVW-707P SONY 数字Betacam摄录一体机 260,000.00 2 DVW-709WSP SONY 数字Betacam摄录一体机 320,000.00 3 DVW-790WSP SONY 数字Betacam摄录一体机 365,000.00 4 DVW-250P SONY 便携式数字Betacam录像机 190,000.00 5 DVW-500P SONY 数字Betacam编辑录像机 265,000.00 6 DVW-A500P SONY 数字Betacam编辑录像机 291,000.00 7 DVW-510P SONY 数字Betacam编辑放像机 200,000.00 8 DVW-A510P SONY 数字Betacam编辑放像机 230,000.00 9 DVW-522P SONY 数字Betacam编辑放像机 125,000.00 10 CA-701 SONY 摄像机适配器 43,000.00 11 CA-755P SONY 摄像机适配器 86,500.00 Betacam SX系列 1 DNW-90P SONY Betacam SX摄录一体机 261,000.00 2 DNW-90WSP SONY Betacam SX摄录一体机 310,000.00 3 DNW-7P SONY Betacam SX摄录一体机 169,000.00 4 DNW-65P SONY Betacam SX编辑放像机 116,800.00 5 DNW-A65P SONY Betacam SX编辑放像机 141,500.00 6 DNW-75P SONY Betacam SX编辑录像机 140,000.00 7 DNW-A75P SONY Betacam SX编辑录像机 175,000.00 8 DNW-A25P SONY Betacam SX便携式数字编辑机 132,000.00 9 DNW-A28P SONY Betacam SX便携式数字编辑机 137,000.00 10 DNW-A220P SONY Betacam SX便携式数字编辑机 229,000.00 11 DNW-A225P SONY Betacam SX便携式数字编辑机 235,000.00 MPEG IMX系列 1 MSW-900P SONY MPEG IMX摄录一体机 290,000.00 2 MSW-M2100P SONY MPEG IMX多格式放像机 220,000.00 3 MSW-M2000P SONY MPEG IMX编辑录像机 260,000.00 4 MSW-A2000P SONY MPEG IMX编辑录像机 240,000.00 5 MSW-2000 SONY 多格式码流转换器 6 MSB-2000 SONY 多格式码流转换器 7 J-1/901 SONY 小型放像机 8 J-1/902 SONY 小型放像机 9 J-2/901 SONY 小型放像机 10 J-2/902 SONY 小型放像机 11 J-3/901 SONY 小型放像机 12 J-3/902 SONY 小型放像机 高清视频制作系列 1 HDW-F750P SONY 高清摄录一体机 470,000.00 2 HDW-F900 SONY 高清多格式摄录一体机 690,000.00 3 HDW-F500 SONY 高清多格式演播室录像机 450,000.00 4 HDW-2000 SONY 高清多格式演播室录像机 300,000.00 5 HDC-950 SONY 高清演播室摄像机 510,000.00 6 HDC-900 SONY 高清演播室摄像机 610,000.00 7 HDCU-900 SONY 高清演播室摄像机控制单元 180,000.00 8 HKCU-901 SONY 摄像机控制单元 48,000.00 9 HDC-930 SONY 高清演播室摄像机 演播室/EFP摄像机 1 DXC-D35P SONY 标清广播级演播室摄像机 73,000.00 2 BVP-900P SONY 标清广播级演播室摄像机 191,000.00 3 BVP-950P SONY 标清广播级演播室摄像机 112,000.00 4 BVP-9500WSP SONY 高速摄像机 491,000.00 5 CCU-TX7P SONY 摄像机控制单元 35,000.00 用于DXC-D35P 6 CCU-M5AP SONY 摄像机控制单元 147,000.00 用于DXC-D35P 7 CCU-700AP SONY 摄像机控制单元 123,000.00 用于BVP-900P/950P 视频处理产品 1 DVS-2000C SONY 视频切换台 132,000.00 可选内置特技 2 DFS-700AP SONY 多功能数字特技切换台 118,000.00 显示设备 1 PVM-14N6E SONY 14"带RGB监视器 6,000.00 2 PVM-14M2E SONY 14"分量监视器 10,800.00 3 PVM-14M4E SONY 14"分量监视器 13,800.00 4 PVM-9040 SONY 9"监视器 9,000.00 5 PVM-9041 SONY 9" 便携监视器,交直流两用 13,800.00 6 PVM-20N6E SONY 20"复合监视器 11,500.00 7 BM-H2000PN JVC 20"分量,750清晰线 10,900.00 8 BM-H1400PN JVC 14"分量,750清晰线 8,800.00 9 BM-1400PN JVC 14"分量,620清晰线 8,800.00 10 TM-290ZE JVC 29"分量,700清晰线 14,800.00 11 TM-2100E JVC 21"分量,550清晰线 8,800.00 12 TM-2100PN JVC 21"分量,450清晰线 7,800.00 13 TM-1700PN JVC 17"分量,550清晰线 7,000.00 14 TM-A14PN JVC 14"分量,320清晰线 3,800.00 15 TM-1010P N JVC 10"便携彩监,交直流两用 6,500.00 16 TM-A10E JVC 10"复合监视器 4,000.00 17 TM-600PN JVC 6"便携彩监,交直流两用 6,300.00 18 IFC-2000SDE JVC 数字信号串行输入板 12,000.00 BM系列监视器用 19 GD-V425PZW JVC 等离子 83,000.00 20 CA-668 日本银星 6" 便携收监两用,交直两用 2,800.00 松下 序号 型号MODEL 产地 内容DESCRIPTION 参考价(US＄) 备 注 AW系列 1 AW-E300A Panasonic 3CCD多用途彩色摄像机 3,516.00 2 AW-E300S Panasonic 3CCD多用途彩色摄像机 4,460.00 3 AW-E350MC Panasonic 3CCD多用途彩色摄像机 4,580.00 4 AW-E650MC Panasonic 3CCD多用途彩色摄像机 5.980.00 5 AW-E655MC Panasonic 3CCD多用途彩色摄像机 9,850.00 6 AW-E750AE Panasonic 3CCD多用途彩色摄像机 9,280.00 7 AW-E800AE Panasonic 3CCD多用途彩色摄像机 8,370.00 8 A20*8.6BMD-DSD Fujinon 20倍镜头 5,146.00 9 S20*6.4BMD-DSD Fujinon 20倍镜头 5,146.00 10 T16*5.5DA-DSD Fujinon 16倍镜头 3,087.00 11 YJ19*9B4KTSM Canon 19倍镜头 5,146.00 12 YH16*7KTSM Canon 16倍镜头 3,087.00 13 AW-PB301E Panasonic 分量演播室卡 1,200.00 14 AW-PB302E Panasonic RGB卡 625.00 15 AW-PB303E Panasonic 高灵敏度卡 2,565.00 16 AW-PB304E Panasonic SDI卡 2,745.00 17 AW-PB305E Panasonic 演播室卡 480.00 18 AW-PB306E Panasonic SDI演播室卡 3,525.00 19 AW-PB307E Panasonic 扫描转换卡 2,750.00 20 AW-PB308E Panasonic 镜头接口卡 582.00 21 AW-PB309E Panasonic WEB卡 1,995.00 22 AW-PB310E Panasonic IEEE1394卡 1,805.00 23 AW-PB504E Panasonic SDI卡用于50系列 1,745.00 24 AW-PB605E Panasonic 视频板 1,240.00 25 AW-EX500E Panasonic 信号转换盒 26 AW-PB506E Panasonic SDI演播室卡用50系列 2,205.00 DVCPRO 50M系列 1 AJ-D908MC Panasonic DVCPRO 50M摄录一体机 181,000.00 19倍镜头 2 AJ-D910WAMC Panasonic DVCPRO 50M摄录一体机 151,000.00 19倍镜头 3 AJ-D955MC Panasonic DVCPRO 50M编辑录像机 120,000.00 4 AJ-D940MC Panasonic DVCPRO 50M编辑放像机 110,000.00 5 AJ-D950 Panasonic DVCPRO 50M编辑录像机 115,000.00 DVCPRO系列 1 AJ-D410 Panasonic DVCPRO摄录一体机 51,000.00 19倍镜头 2 AJ-D610WA Panasonic DVCPRO摄录一体机 96,500.00 19倍镜头 3 AJ-D250 Panasonic DVCPRO编辑录像机 24,500.00 4 AJ-D455MC Panasonic DVCPRO编辑录像机 45,500.00 5 AJ-D640E/650E Panasonic DVCPRO编辑录放机 115,000.00 6 AJ-D850MC Panasonic DVCPRO编辑录像机 13,000.00 DV系列 1 AJ-DVC15 Panasonic 摄录一体机 15,000.00 2 AJ-DVC180 Panasonic 摄录一体机 26,000.00 3 AJ-DVC200 Panasonic 摄录一体机 39,000.00 特技切换台 1 AG-MX70 Panasonic 特技切换台 45,000.00 如前所说，通常电视剧的清晰度可以达到700线水平清晰度，用户接收到的通常为480线。高清节目的清晰度在720线以上，一般设备也就相当于1080P。 专业设备通常不使用普通个人计算机，一般使用视频编辑机，具体硬件设备可参考上面列出的部分设备。 国产电视剧采用的摄像设备要看投资方的能力了。目前投资不太大的，采用标清摄像机；投资稍大一些的采用胶片摄影机，然后胶转磁；投资更大的就采用高清摄像机了。

视频的10bit的压制。可以在保持高画质的前提下大大提升压缩效率，10bit压制主要是通过提升编码的精度，从而在有损压缩时可以采用更高的量化值，同时保持十分好的质量，于是可以在比8bit压制更低的码率下还原出更好的画面。10bit在更高的精度冗余下可以在有损编码时有更高的效率。具体对于画质有利的方面主要在于：1.防止banding（色彩平滑过渡区域的色带）产生2 提升暗场效果3.更好地容纳噪点而这几项正好都是现在8bit压制中很难处理的地方。特别是对于动画，banding是个及其麻烦的东西。暗场是十分容易码率分配不足，并且产生画面劣化的部分。而噪点则是十分消耗码率。10bit下这些困难的东西都变得容易处理了目前所使用的10bit压制是作用于内部的编码精度，而不是输出精度。

呵呵，这可就多了Betacam sp、Betacam sx、Digital Betacam、MPEG IMX

　　10 bit 在数字电影制作领域并不是陌生的新名词，早在上个世纪 90 年代前期就开始广泛使用，现在，随着 HDTV 的逼近，关于10 bit这一视频技术指标的描述越来越多地出现在我们面前，这里，让我们一起探讨一下关于10 bit 的一些问题。　　10 bit 深度　　我们了解，目前主要使用的图像质量是 24 bit 或 32 bit 颜色深度，它等于每通道 8 bit 的 R 、G 、B 或每通道 8 bit R 、G 、B 、A 色彩通道的相加，而 8 bit 表示每个原色具有256 个灰阶，即 0 － 255 对应色彩从黑到白的灰度级别， 10 bit 表示单色彩通道具有1024 个灰度级别，色阶范围是 0-1023 。　　10 bit 和 8 bit 的灰度级别　　通常的我们使用的显示器色彩是 24 bit ，那么现在提出的 10 bit 单通道色彩，两者是怎样一种关系呢？　　这是一个非常容易混淆的概念，实际上，可以这样计算，1 位单通道色彩的图像只是黑色和白色两种色彩，而单通道 8 bit 实际相当于显示器定义的 24 bit 或 32 bit ，显示器定义只是简单的色彩通道相加，而不是单通道色彩深度；单通道 16 bit 具有 65536 个灰度级别，和显示器的色彩定义不同，显示器是两个 5 bit 通道加上 1 个 6 bit 通道，色彩还没有达到单通道 8 bit 的图像显示质量。　　下图所使用的位深表示 1 bit 、2 bit 、3 bit 以及 8 bit 图像的灰度级别，随着位深的增加，色彩梯度更加平滑，色阈也更加宽广， 8 bit 和 10 bit 也是这样。高位深表示在一个色阈中更多的采样数值，8 bit 提供 256 个采样点，而10 bit 提供1024 个采样点，其色彩精度是8 bit 的4 倍。　　也就是说，显示器和图像深度之间是一个单通道色深与颜色数量之间的关系，24 bit 真彩色显示器显示数量是单通道10 bit 色彩数量的六十四分之一。如果按照三原色计算，10 bit 单色彩通道相加为30 bit 色彩，或者说10 亿色。　　那么10 bit 的意义何在呢？　　举一个很简单的例子，显示器所显示的色彩分辨率是 72 dpi ，足够日常使用了，但在印刷的时候，却还是需要300 dpi 的图像，并且在印刷高质量的印刷品时，可能需要更高的分辨率，比如1200 dpi 。　　视频也是如此，虽然肉眼不足以分辨高动态范围的色彩，但在一些专业领域，普遍存在高位深色彩的需要，最明显的应用比如胶片的扫描和输出以及三维动画序列输出。从人眼能分辨的量化来说最高是在8-10bit ，使用14 bit 采样保留胶片制作和图像数据的余量已经完全够了，而 14 bit 的采样数据能够完美地保留到10 bit Cin 、DPX 或者OpenEXR 文件格式当中。　　工业光魔开发的10 bit openEXR 图像用于他们的后期特效制作　　目前，主流的3D 应用程序和合成系统对于10 bit Cin 、DPX 和OpenEXR 文件格式都非常好。　　10 bit 应用　　在影视编辑合成领域，数字Betacam 的量化就是10 bit ，而多数数字视频卡的 8 bit 采样输入输出都不能达到数字 Betacam 的色彩精度。　　单通道16 bit 目前在视频领域没有被使用，电影胶片的采样也只在10 bit 到14 bit 之间，这是因为，无论设备和计算机处理性能、还有磁盘存储都远远没有达到能够处理 16 bit 数字视频的能力，10 bit 是电影胶片质量和计算机处理性能，分辨率以及磁盘存储之间的一个比较好的平衡点。　　下面的例子模拟了8 bit 图像在视频特效处理过程中丢失细节的一些情况。在 Digital Fusion 流程中，给 FastNoise 节点添加 Filter 特效工具的浮雕效果，左图流程中 FastNoise 图像为 8 位深度，右图流程中 FastNoise 为 32 位浮点，其他设置相同。可以看到， Filter 特效工具在不同位深下由于采样细节不同，而得到了两种不同的结果，只是因为使用 8 bit 滤镜的限制导致高亮和暗部图像细节被裁切。　　因此，需要更高采样的视频卡最大地保留色彩信息以保证复杂特效的处理和多代复制过程。　　高精度在合成工作中的简单应用包括：　　1 、 校色　　10 bit 提供更精确的选色范围，使校色更加方便。在对10 bit 高动态范围图像进行处理的时候， 10 bit 提供非常宽广的颜色范围，使色彩校准变得更加自由。在下面的例子中，对左边的源图像高进行Gama 调整，可以发现高亮部分仍然保持图像信息。而在普通 8 bit 图像中，高亮部分降低 Gama 值会变为灰色。　　2 、 抠像　　10 bit 为抠像工作提供更宽广的色度范围，更精确的 Alpha 控制，以及更平滑的 Matter 边缘。下图显示了不同精度的视频在抠像处理中的差别，低精度图像有严重的锯齿，使得抠像很难达到理想的边缘。　　3 、 跟踪　　对于跟踪解算，跟踪点的设置最为重要，如果图像压缩太高，放大后马赛克太大，或在序列播放中像素点变化太快，就会导致跟踪点无法确定而失败。高质量、高精度图像为跟踪提供更容易辨识的像素和色彩，使跟踪结果更为精确。　　10 bit 流程　　10 bit YUV 和10 bit RGB 是工业标准，这一标准来自于北美电视电影工程师协会的标准：　　SMPTE 259M　　SMPTE 292M　　SMPTE 296M　　SMPTE 372M　　SMPTE 虽然严格地说是美国的标准，但由于其兼容性和影响力，多数 SMPTE 标准成为实际的国际标准。 Sony Digital Betacam 和Panasonic D5 录机都是采用了完全10 bit 标准，新一代的非编卡如 Decklink　　Bluefish444 都采用了10 bit 量化提高采集质量。　　板卡　　系统　　Blackmagic Decklink　　O2 Anole （ 高端 影视包装 合成 / DI ）　　强氧 CLIPPER7 编辑、合成系统 ;　　强氧 FCP （ 苹果编辑、合成系统 ）　　DVS　　Discreet Flint/Flame （ 高端合成 ）　　Discreet Smoke （ 高端剪辑 ）　　Discreet Luster （ DI ）　　目前主要 10 bit 后期制作设备　　作为高清的一个重要标准之一，10 bit 似乎与SD 无关，那么对于SD 电视的制作是不是没有一点意义呢？　　首先，10 bit 解决了在SD 视频中YUV色彩空间转换为RGB色彩空间时可能出现带状线和轮廓线的问题，这个问题是色彩空间转换时二次取整造成的，而10 bit 能够很好地解决这个问题。　　其次，从整个数字制作环境来考虑，10 bit 同样也是很有意义的。从 0 bit 和12 bit 量化的数字摄像机、到 10 bit 量化的数字Betacam 以及最后采集、制作到输出磁带，标清电视已经可以建立完全10 bit 的数字环境。　　我们了解，在数字图像技术中，采样本身就是信号损失的过程，越大的采样值使图像更精确，并且能够降低噪波的产生，在需要后期处理的图像中，从校色、抠像到跟踪技术都需要更精细的图像，高采样图像得到更加柔和的边缘，而低采样的图像会得到很严重锯齿和噪波，甚至导致数字处理失败。与目前市场上的非编工作站相比，10 bit 制作环境在对图像信息的保留和多代复制来说具有质的变化。　　存储和数据量　　一般传送标清无压缩10 bit YUV 文件的数据速率大约是30MB 每秒，所以采集一分钟序列文件将需要1800 MB 或者1.8 GB 存储空间，1 小时将需要180 GB 存储空间，而HD 完全不同，与HD 相比需要大得多的存储空间。　　下图列表是10 bit 存储空间的最低要求，由于硬盘使用物理寻道，在计算硬盘系统的数据传输速率时，需要考虑到硬盘速度的波动，应增加一定的安全余量，通过增加硬盘数量可以减小安全量度。　　无压缩 10 bit YUV(4:2:2)　　标准清晰度　　帧尺寸　　MB/ 秒　　MB/ 分　　GB/ 小时　　720*486/29.97fps　　27　　1 600　　94　　720*576/25fps　　26　　1 582　　93　　高清晰度　　帧尺寸　　MB/ 秒　　MB/ 分　　GB/ 小时　　1280*720p/60fps　　141　　8 438　　494　　1920*1080/24PsF　　127　　7 594　　445　　1920*1080/50i　　132　　7 910　　463　　1920*1080/60i　　158　　9 482　　556　　无压缩 10 bit RGB(4:4:4)　　高清晰度　　帧尺寸　　MB/ 秒　　MB/ 分　　GB/ 小时　　1280*720p/60fps　　211　　12 656　　742　　1920*1080/24PsF　　190　　11 391　　667　　1920*1080/50i　　198　　11 865　　695　　1920*1080/60i　　237　　14 238　　834　　BMD 公司 DeckLink 系列采用的编码方式码流列表　　采集视频必须实时，需要能够完成长时间采集的输出和写入的处理能力。在短时间采集和长时间采集两者之间执行性能可能很不相同，特别是碎片、磁盘写入通路速度等等，执行性能需要达到引人注目的数据吞吐能力。　　单盘对于所有的情况下的数据吞吐量和容量都不足，需要考虑 RAID 。串行 ATA 硬盘空间满时，其速率将下降一半，所以对于SATA 双硬盘阵列，应保证一倍的安全余量，而对 SATA 八硬盘阵列，30 ％的安全余量就足够了。SCSI 硬盘阵列的波动性似乎较小，所以对于SCSI 八硬盘阵列， 20 ％的安全余量都已经足够了。一般来说，阵列中硬盘越多越好。　　结论　　由此，我们已经了解到，HD 不仅仅是一个简单分辨率的增加，10 bit 也不仅仅是简单视觉观感的改善，他是整个标准的革新，也是一场电视技术的革命。　　“工欲善其事，必先利其器”，在 HD 到来之前，需要掌握新技术做好充分准备，只有在大量技术知识和经验的积累，我们才能保证 HD 电视的顺利制作。

录影/录像

sony

已故索尼公司创始人兼首席顾问 :井深 大（1908 - 1997）

视频采集卡是将模拟摄像机、录像机、LD视盘机、电视机输出的视频信号等输出的视频数据或者视频音频的混合数据输入电脑，并转换成电脑可辨别的数字数据，存储在电脑中，成为可编辑处理的视频数据文件。按照其用途可分为广播级视频采集卡，专业级视频采集卡，民用级视频采集卡，它们档次的高低主要是采集图像的质量不同。广播级视频采集卡 特点是采集的图象分辨率高,视频信噪比高，缺点是视频文件所需硬盘空间大。每分钟数据量至少要消耗200MB，一般连接BetaCam摄/录像机，所以它多用于录制电视台所制作的节目。专业级视频采集卡 的档次比广播级的性能稍微低一些，分辨率两者是相同的，但压缩比稍微大一些，其最小的压缩比一般在6：1以内，输入输出接口为AV复合端子与S端子，此类产品适用于广告公司和多媒体公司制作节目及多媒体软件应用。民用级视频采集卡 的动态分辨率一般较低，绝大多数不具有视频输出功能。

索尼录像磁带有：VHS1/2磁带Hi8带miniDV带HDV带DVcam带Betacam带等

　　SDI与你的电缆没有直接的关系，是一种接口的标准。直接打字太劲了，我抄一些资料给你看看吧。　　SDI接口是数字串行接口(serial digital interface)的首字母缩写。 串行接口是把数据字的各个比特以及相应的数据通过单一通道顺序传送的接口。由于串行数字信号的数据率很高，在传送前必须经过处理。　　用扰码的不归零倒置（NRZI）来代替早期的分组编码，其标准为SMPTE-259M和EBU-Tech-3267，标准包括了含数字音频在内的数字复合和数字分量信号。在传送前，对原始数据流进行扰频，并变换为NRZI码确保在接收端可靠地恢复原始数据。这样在概念上可以将数字串行接口理解为一种基带信号调制。SDI接口能通过270Mb/s的串行数字分量信号，对于16：9格式图像，应能传送360Mb/s的信号。NRZI码是极性敏感码。用“1”和“0”表示电平的高和低，如果出现长时间的连续“1”或连续“0”，会影响接收端从数字信号中提取时钟。因为串行数字信号接口不单独传送时钟信号，接收端需从数字信号流中提取时钟信号，所以要采用以“1”和“0”来表示有无电平变换的NRZI码。接收NRZI码流时，只要检出电平变换，就可恢复数据，即使全是“1”信号，导致的信号频率也只是原来时钟频率的一半，再经过加扰，连续“1”的机会减少，也就使高频分量进一步减少了。在数据流的接收端，由SDI解码器从NRZI码流恢复原数据流。　　SDI接口不能直接传送压缩数字信号，数字录像机、硬盘等设备记录的压缩信号重放后，必须经解压并经SDI接口输出才能进入SDI系统。如果反复解压和压缩，必将引起图像质量下降和延时增加，为此各种不同格式的数字录像机和非线性编辑系统，规定了自己的用于直接传输压缩数字信号的接口。（a）索尼公司的串行数字数据接口SDDI（SerialDigital Data Interface），用于Betacam-SX非线性编辑或数字新闻传输系统，通过这种接口，可以4倍速从磁带上载到磁盘。 （b）索尼公司的4倍速串行数字接口QSDI（QuarterSerial Digital Interface），在DVCAM录像机编辑系统中，通过该接口以4倍速从磁带上载到磁盘、从磁盘下载到磁带或在盘与盘之间进行数据拷贝。 （c）松下公司的压缩串行数字接口CSDI（CompressionSerial Digital Interface），用于DVCPRO和Digital-S数字录像机、非线性编辑系统中，由带基到盘基或盘基之间可以4倍速传输数据。　　以上三种接口互不兼容，但都与SDI接口兼容。在270Mb/s的SDI系统中，可进行高速传输。这三种接口是为建立数字音视频网络而设计的，这类网络不象计算机网络那样使用握手协议，而使用同步网络技术，不会因路径不同而出现延时。　　人们常在SDI信号中嵌入数字音频信号，也就是将数字音频信号插入到视频信号的行、场同步脉冲（行、场消隐）期间与数字分量视频信号同时传输。

摄像机分几种：家用级广播级电影级其中广播级是给电视台用的，一般售价在10万元以上电影级，电影目前主要还是用胶片的，如果非说像素，那么差不多在3000万像素-5千万像素左右，imax电影则大约1亿像素；电影机售价极高，一套下来就得几百万到几千万了，比如一些ARRI的高端，机身就要4千万人民币，好的镜头也是超贵，有的甚至比机身还贵，所以一般都是租用，一般小制作，中低端机 租金一天4千元左右

录像机是电视节目制作的基本工具，磁带录像机的发展历程也是从模拟信号形态过渡到数字信号形态的。由于视频信号处理有4∶2∶2、4∶1∶1、4∶2∶0格式之分，压缩方式有场内DCT、帧内DCT和MPEG－2之分，码率压缩比不同，记录码率有200Mbps左右、100Mbps左右、50Mbps和25Mbps之分，磁带宽度有3/4、1/2、1/4英寸以及MP与ME之分等等，数字录像机的格式十分多样。数字DV格式家用DV格式，是在家用数字录像机开发研制阶段，为了避免重演模拟录像机格式之争，由世界上一些知名的电器公司共同制定的一个标准。目前，已有55家大公司宣布支持这一格式，使其成为国际标准。对于PAL制信号来讲，它采用4∶2∶0的采样格式、8比特量化和DCT帧内压缩方式，压缩比为5∶1，记录码率为25MB/S，信噪比可达54dB。对于音频，可采用32KHZ采样，16比特量化的双声道立体声方式，也可采用32KHZ采样，12比特量化的四声道方式。数字DVCAM格式DVCAM也是在家用DV格式的基础上，开发成功的专业数字分量摄录机。和DVCRRO25一样，其目标是高画质、小型、轻量和低价格。它采用4∶2∶0采样格式，8比特量化和DCT帧内压缩方式，压缩比为5∶1，记录码率为25MB/S，信噪比大于54dB，具有2通道48KHZ、16比特量化的数字音频。数字betacam格式数字Betacam的信噪比能达到62dB，采用4∶2∶2采样格式，10比特量化的数字分量处理，并使用基于DCT的电平自适应帧内压缩方式，压缩比为2∶1，采用1/2英寸金属带，具有4通道48KHZ采样，20比特线性量化的数字音频。具有复制30代而无质量损失的图像质量，并能兼容重放Betacam－SP模拟分量格式的录像带。DVCPRO格式图像处理中采用大量标准的4∶1∶1格式，即取样频率的亮度 fy=13.5MHz，色差fPB、R=3.375MHz。实际上DVCPRO的视频信号输入为4∶2∶2格式，经 4∶1∶1转化后进行记录，重放时对4∶1∶1离带信号进行内插重新形成4∶2∶2格式信号输出。从数据率看，4∶2∶2格式的净数据率为〔（720+2×360） ×576×8〕×25≈165.9Mbps,转换成4∶1∶1后为〔（720+2×180） ×576×8〕×25≈124.4Mbps,压缩成25Mbps进行记录，需要的压缩比为

一般概念是“数字摄像机更清晰”，但实际情况并不是这样。35mm的电影摄影机是模拟设备，分辨率为4K。比任何数字摄像机都要高。所以，这个比较需要具体到摄像机才可以。数字、模拟只是一个参数，但是否清晰需要多个参参数进行比较。举个简单的例子：模拟Betacam摄像机和DV数字摄像机比较。模拟Betacam摄像机清晰度可以达到700线，而DV数字摄像机500线。模拟的要比数字的清晰。再举个例子，135mm照相机和数码相机比较，同样是胶片的清晰度高。那么为什么模拟摄像机要淘汰、数字摄像机发展迅速呢？数字摄像机的优势主要在于“纪录格式”、“复制无损失”，并不是清晰度。关键问题在于达到一定的清晰度之后，对于我们使用“够了”就可以了。没有必要达到绝对值。具体摄像方面的资料，你可以参考；http://hi.baidu.com/2046windows/blog/category/%C9%E3%CF%F1%D6%AA%CA%B6%C5%E0%D1%B5

说得也太多了吧。简单点说吧。你是不是装了闭路啊？这个就是把模试信号转为数字信号的工具。

详细点啥，我都不知道你问的是什么？

摄像机与录影机有何不同 摄像机由三个部分构成 1、镜头，2、摄像部分，3、录影部分 摄像机的工作方式是光讯号由镜头进入摄像机，由摄像部分转换为电讯号由录影部分记录在磁带或者卡上。录影机是将输入的视讯讯号记录下来。 定焦摄像机与变焦摄像机有何不同？ 楼主弄错了jvc575不是定焦摄像机,是可以变焦的,可能是指jvc575采用了恒定光圈.恒定光圈通常是指变焦镜头在所有焦距段都能使用其标称的最大光圈。比如镜头标明28－70mm/2.8就是恒定光圈镜头。就指该镜头在28－70mm焦距段都可以使用最大F2.8的光圈值来拍摄。而如果镜头标识为28－70mm/3.5-4.5的，则是浮动光圈镜头，就是值在28mm焦距最大光圈能使用F3.5，而到70mm时则最大只能采用F4.5的光圈值了。 数码摄像机与其他摄像机有何不同 现在的摄像机都是数码摄像机，原理都是一样的，能区别的只有品质效能的差异，还有功能的差别，再说只有外观，镜头等的差异了。过去的模拟摄像机早就没有人用了，如果不坏的话，都收藏起来。 CMOS摄像机和CCD摄像机有何不同 CMOS摄像机和CCD摄像机的不同处主要是分别采用了CMOS影象感测器和CCD影象感测器， 从技术的角度来比较CCD和CMOS的不同是从：成像过程、整合性、噪声、功耗、动态范围等来分析比较。这个我在科天健的网站上看到过一篇“CCD与CMOS哪种更适合工业相机市场？”解释分析的很透彻。 下面是截取了其中一段： CCD（Charge-Coupled Device，电荷耦合器件）提供很好的影象质量、抗噪能力和相机设计时的灵活性。尽管由于增加了外部电路使得系统的尺寸变大，复杂性提高，但在电路设计时可更加灵活，可以尽可能的提升CCD相机的某些特别关注的效能。CCD更适合于对相机效能要求非常高而对成本控制不太严格的应用领域，如天文，高清晰度的医疗X光影像、和其他需要长时间曝光，对影象噪声要求严格的科学应用。 CMOS（Complimentary Metal Oxide Semiconductor，互补性金氧半导体）是能应用当代大规模半导体积体电路生产工艺来生产的影象感测器，具有成品率高、整合度高、功耗小、价格低等特点。CMOS技术是世界上许多影象感测器半导体研发企业试图用来替代CCD的技术。经过多年的努力，作为影象感测器，CMOS已经克服早期的许多缺点，发展到了在影象品质方面可以与CCD技术较量的水平。现在CMOS的水平使它们更适合应用于要求空间小、体积小、功耗低而对影象噪声和质量要求不是特别高的场合。如大部分有辅助光照明的工业检测应用、安防保安应用、和大多数消费型商业数码相机应用。 这里好像不能留连结，更详细的介绍还是建议你去搜一搜科天健，在新闻篇。希望我的回答能帮助到你。 什么是cmos摄像机?和d摄像机有何不同? 两种不同的成像晶片结构，CMOS的成本比较低，彩色还原没有CCD好，会比CCD失真严重一些。CCD的感光能力比CMOS好。现在高阶的摄像机一般是用CCD的，CCD功耗比较大， 什么是CMOS摄像机？和CCD摄像机有何不同？ CMOS感测器是一种通常比CCD感测器低10倍感光度的感测器。因为人眼能看到1Lux照度（满月的夜晚）以下的目标，CCD感测器通常能看到比人眼略好在0。1~3Lux，是CMOS感测器感光度的3到10倍。 镜头探析1．镜头的种类（根据应用场合分类） 广角镜头：视角90度以上，观察范围较大近处影象有变形。 标准镜头：视角30度左右，使用范围较广。 长焦镜头：视角20度以内，焦距可达几十毫米或上百毫米。 变焦镜头：镜头焦距连续可变，焦距可以从广角变到长焦，焦距越长则成像越大。 针孔镜头：用于隐蔽观察，经常被安装在如天花板或墙壁等地方。 2．被摄物体的大小、距离与焦距的关系 假设被摄物体的宽度和高度分别为W。H,被摄物体与镜头间的距离为L，镜头的焦距为F。 3．相对孔径 为了控制通过镜头的光通量的大小，在镜头的后部均设定了光圈。假定光圈的有效孔径为d，由于光线折射的关系，镜光实际有效的有效孔径为D，比d大，D与焦距f之比定义为相对孔径A，即A=D/f，镜头的相对孔径决定被摄像的照度，像的照度与镜头的相对孔径的倒数来表示镜头光圈的大小。F值越小，光圈越大，到达CCD晶片的光通量就越大。所以在焦距f相同的情况下，F值越小，表示镜头越好。 4．镜头的焦距 1）定焦距：焦距固定不变，可分为有光圈和无光圈两种。 有光圈：镜头光圈的大小可以调节。根据环境江照的变化，应相应调节光圈的大小。光圈的大小可以通过手动或自动调节，人为手工调节光圈的，称为手动光圈。镜头自带微型电机自动调整光圈的，称为自动光圈。 无光圈：即定光圈，其通光量是固定不变的。主要用于光源恒定或摄像机自带电子快门的情况。 2）变焦距：焦距可以根据需要进行调整，使被摄物体的影象放大或缩小。 常用的变焦镜头为六倍、十售变焦。 三可变和二可变镜头 三可变镜头：可调焦距、调聚焦、调光圈。 二可变镜头：可调焦调、调聚焦、自动光圈。 5．先配镜头原则 为了获得预期的摄像效果，在选配镜头时，应着重注意六个基本要素：A）被摄物体的大小 B）被摄物体的细节尺寸 C）物距 D）焦距 E）CCD摄像机靶面的尺寸 F）镜头及摄像系统的解析度 操作步骤： 移开镜头防尖装置，连线上镜头。如果使用CS镜头，请降下C圈（5mm），然后锁住CS镜头装置。 C型镜头可直接安装使用。 连线视讯输出（BNC）至监视器或其它装置。插上DC12V电源/AC220V 检查LED是否亮。当影象一旦模糊时，请调整镜头焦距。 镜头C介面和CS介面的区别：以镜头安装分类 所有的摄象机镜头均是螺纹口的，CCD摄象机的镜头安装有两种工业标准，即C安装座和CS安装座。两者螺纹部分相同，但两者从镜头到感光表面的距离不同。C安装座：从镜头安装基准面到焦点的距离是17。526mm。 CS安装座：特种C安装，此时应将摄象机前部的垫圈取下再安装镜头。其镜头安装基准面到焦点的距离是12。5mm。 电视摄像机和电影摄像机有何不同? 920万画素超级“电影摄像机”全透视 描述电视摄像机质量的技术指标有： 摄像器件的数量、尺寸、种类、画素数，如3片2/3英寸帧行间转移式CCD，画素数786×581； 灵敏度，如在照度2000Lux，色温3200K,0dB增益下光圈用F8.0； 信杂比：S/N，如60dB； 水平分解力，如700电视线； 重合误差，如少于0.05％； 垂直拖尾，如－120dB； 动态范围，如600％等 现代电视摄像机为了提高质量，在镜头方面、CCD摄像器件方面和视讯处理方面都采取了一系列先进技术，包括从模拟向数字化 方向发展。 1，采用内聚焦式变焦距镜头 现代CCD摄像机的迅速发展，对摄像镜头提出了更高的要求，在CCD摄像机中，CCD片直接固定在分光棱镜上，虽然精度很高，但一经固定就不能移动。它不能象摄像管那样可前后微调位置，以减少镜头纵向色散像差的影响。又因为CCD的讯号输出是靠时钟脉冲驱动电荷转移而得到的，不像摄像管中，依靠电子束的连续扫描来拾取讯号，所以对镜头的横向色散引起的重合误差亦无法校正，因此要求在镜头的设计阶段就将色散校正到最低限度。CCD摄像机镜头的光学玻璃质量应更好，并精确计算好R、G、B的成像面位置。近期又推出内聚焦式镜头。以往的外聚焦式是聚焦组透镜在镜头的最前方，调焦时可前后移动，前面遮光罩也随之旋转。而内聚焦方式是聚焦组镜头分固定和可移动两部分，固定部分在前，可移动部分在后，调焦时变焦距镜头前端(连同遮光罩)固定不动，而后面可移动部分移动，这种方式结构复杂些，机械精度要求高，但可做到最合适的像差校正。因为内聚焦式镜头在调焦时前端固定不动，所以可将遮光罩做成画面形状的矩形。这样可充分通过有效光线而遮挡无用光线，与图形遮光罩相比，可减轻杂散光的影响，并且便于安装有确定位置关系的各种滤光镜，如偏光镜、交叉光镜和半彩色滤光镜等。调焦时，用它们所得出的画面效果不会改变。另外还有可移动部分镜片少，重量轻，操作方便，电机驱动时省电、调焦速度快等优点。 2，采用第四代CCD摄像器件及其发展 CCD摄像器件进入广播电视领域后，发展迅速，每年都有改进，新的CCD摄像机不断问世。CCD的缺点不断克服，效能不断提高，在灵敏度方面已超过摄像管摄像机一档光圈，水平分解力达700电视线以上，信杂比达60dB以上，重合精度达到小于0.05％，几何失真达到测不出的程度，彩色还原赶上氧化铅管摄像机。CCD垂直拖尾、固定图形杂波和网纹干扰等缺点也正在克服。CCD摄像机的发展关键是CCD器件的不断创新。第一代FT(帧转移)式CCD是FT－4，每行600有效画素；第一代IT(行间转移)式CCD每行500个有效画素。1986年第一代CCD应用于专业摄像机，灵敏度低、在标准条件下光圈F4、网纹干扰明显且垂直拖尾色偏红较严重。第二代FT CCD是FT－5，每行有效画素784个；第二代IT式CCD是空穴积累二极体感测器CCD，每行有效画素786个。1989年第二代CCD应用于CCD摄像机，其灵敏度为F5.6，水平分解力达700电视线。第二代CCD有了空穴积累层，使暗电流减小到原来的1/10，减小了像素面积，提高了画素密度，并减轻了垂直拖尾，使拖尾不再发红。第三代CCD 1991年应用于CCD摄像机，其特点是提高了灵敏度，比第二代CCD摄像机减小了一档光圈，IT式CCD的第三代称为高精度空穴积累二极体CCD(Hyper HAD CCD)，用它可使摄像机的光圈减小到F8.0。第三代CCD的结构与第二代CCD基本相同，不同的是在它表面上增加了一层微透镜，称为片上透镜，在感测器上为凸透镜，在垂直转移暂存器上为凹透镜，这样可使较多的入射光聚集到感测器上，从而提高了灵敏度，也减少了漏进垂直转移暂存器上的光，进而减轻了垂直拖尾。用这种CCD摄像机拍摄时，光圈不用太大，景深可大些，低照度下影象杂波较小，信杂比提高，也有利于提高电子快门速度。但片上微透镜也有一些缺点：一是会使“空间画素偏置”效果降低，因而影响了静止影象的清晰度；二是在因照度低而加大光圈时，入射到微透镜上的远轴光线不能聚焦到感光面上，使灵敏度受影响，也会使垂直拖尾加重。第四代CCD，1992年第四代CCD摄像机投入使用，其特点是高分解力，其典型产品是Hyper HAD 100型FIT(帧行间转移)式CCD，有效画素为980×582=570360个，高达62万画素，高清晰度电视(HDTV)摄像机所用的CCD画素达200万。 最近又出现了Power HAD CCD。过去的Hyper HAD CCD安装的片上透镜大大改善了摄像机的效能。Power HAD CCD技术是在此基础上应用了最新的电路处理技术，其感测器进一步减小了垂直拖尾，扩充套件了画面创作的自由度，灵敏度也相应提高，在光线较暗的环境下，良好的信噪比使我们仍然可以获得出色的画面。例如SONY的数字Betaeam摄像机DVW—709 WSP和DVW—790 WSP的灵敏度达F9.0光圈；而DVW—707P的灵敏度达F10光圈，它们都安装了Power HAD CCD单元。高灵敏度CCD和超级增益电路(如＋48dB)，使新型的数字Betacam摄像机在低于0.2Lux的光线下也可以进行拍摄，其对色彩的识别能力甚至超过人眼的识别能力。又例如SONY最新开发的BVP－570演播室摄像机，应用Power HAD 1000型CCD，有4∶3和16∶9两种格式，62万画素，信杂比63dB，灵敏度F8.0光圈、 拖尾电平为－145dB(FIT型)和－120dB(IT型)。 3，先进的视讯处理技术 由于镜头、分光系统和摄像器件的特性都不是理想的，所以经过CCD光电转换产生的讯号不仅很弱，而且有很多缺陷，如影象细节讯号弱、亮度不均匀、彩色不自然等，必须经过视讯讯号处理放大器对影象讯号进行放大和校正，否则所拍摄出来的影象就会质量不高。视讯处理放大器包括：黑斑校正、增益控制和调节、自动白平衡、γ预校正、彩色校正、轮廓校正、γ校正、杂散光校正、黑电平控制、自动黑平衡、混消隐、白切割等，较先进的摄像机还有自动拐点，色度孔阑、超高带孔阑、软轮廓、黑扩充套件、黑压缩、超级彩色电路等。 数字讯号处理摄像机则由模拟处理部分和数字处理部分组成，CCD输出的影象讯号经过预放后进入模拟处理部分，完成黑斑补偿、自动黑/白平衡、杂散光校正、白斑补偿、增益控制、γ预校正等，这些部分如果也采用数字处理，则要求讯号量化数用13位元，否则将出现数/模转换中量化位元数低的问题。除以上部分外，后面部分用10位元量化进行数字处理，包括彩色校正、轮廓校正、γ校正、混消隐、白切割、色度孔阑、二维滤波、资料检测、编码矩阵、彩条发生器。其主控器由微型机和ROM、RAM、数/模转换电路等组成。 数字讯号处理摄像机具有如下优点： 1高稳定性和高可靠性，数字讯号处理受温度影响小、干扰小，数字处理容易做成大规模积体电路，各种引数储存在储存器里，调节时采用数字设定、微机控制，取消了大量的调节电位器，减少了调节点，也减少了调节量，并可长时间保持不变，所以其稳定性和可靠性大大提高。 2影象质量提高，许多在模拟处理中无法进行的工作可以在数字处理中进行，例如二维数字滤波、肤色轮廓校正、细节补偿频率微调、准确的彩色矩阵、精确的γ校正等，这些处理都提高了影象质量。 3调节精确灵活，各种调节是通过数字设定，比用电位器调节准确而容易。各台摄像机的引数差别是难免的，对于模拟摄像机很难使各台摄像机调节得一致，而用数字处理可通过均衡各引数值的方法把各摄像机之间的差别缩减到最小，可以用一个调节卡调节各台摄像机，并且摄像机的许多引数都可以调节和设定，设定的引数可很大范围内变化，调节量可迅速改变、储存和读取。 4宽高比可变，可进行画面格式16∶9和4∶3变换。 人眼的视觉对影象和亮度有很宽的动态范围，人眼对高亮度和黑暗部分的景像细节都看得清楚，然而用摄像机拍摄高反差的影象时，若调整光圈大小适合于明亮部分，则暗部分的层次细节就很难重现出来，反之亦然。为了扩大摄像机的动态范围，都采取了白压缩、自动拐点电路和黑扩充套件、黑压缩等先进技术。对高亮度影象把白切割电平提高到115％；在电平为(100～115)％部分采取白压缩的方法，使放大器增益减小，这样在入射光超过200％之后，输出电平才达到白切割电平，因此在入射光(100～200)％的范围内，其影象的亮度层次仍然重现出来，从而扩大了动态范围。白压缩开始作用的点即增益减小的起始点，称为拐点(KNEE POINT)。对于拍摄高对比度的景像，如逆光像，若把拐点设在比100％高得不多的电平处，动态范围还是不够的。若调节光圈使较暗的前景影象亮度合适时，则很亮的背景部分就完全失去了灰度层次而呈现一片白，反之亦然。为了提高动态范围，现代摄像机都采用了自动拐点(AUTO KNEE)电路，其拐点可随入射光的强度自动调节。当入射光增强时拐点自动降低，在拐点降低到85％时，入射光强度增高到600％，摄像机输出的讯号电平仍不超过切割电平，即重现影象在高亮度处仍能显示出灰度层次，也就是摄像机的动态范围已由100％扩大到600％。但是传统的模拟摄像机，其拐点处理是红、绿、蓝各通道单独进行的。 由于拐点校正是一种非线性的处理过程，它又位于γ校正之后，当重新设定之后，色度、亮度和饱和度的平衡都会被改变，每一种拐点电路所处理的相关颜色的点都完全取决于画面的构成和色彩的平衡，因此当某一颜色处于转换曲线的非线性部分时(超过拐点部分)另一颜色可能仍处于线性部分(低于拐点部分)，在这种情况下画面中高亮度区域的色度讯号会发生变化，色彩不能得到真实地再现。为了解决这个问题并改善画面的总体质量，新的数字摄像机增加了Trueye处理功能，其拐点处理是在γ校正之前用亮度、色调和饱和度来代替单独的红、绿、蓝讯号进行处理，这样拐点校正就只对亮度讯号有效，不会造成色调偏转，但饱和度会随着讯号电平接近切割电平而慢慢降低，拐点饱和度功能可以将画面中被压缩处理的区域的饱和度恢复过来，使色彩饱和度真实地再现。黑扩充套件(BLACK STRETCH)可以只提高低亮度处的电平，使暗处影象清晰地再现出来，而对亮处的影象讯号电平没有影响，也不影响色度讯号，不改变影象的色调，只使暗处的灰度层次较好地重现出来。黑压缩(BLACK PRESS)就是只降低暗处的亮度讯号电平，不影响亮处的讯号电平，也不影响色度和色调，它只使影象暗处的灰度层次受到压缩。 新型的数字Betacam摄像机应用新型的高精度12位元数/模转换处理晶片和先进的数字讯号处理技术，不仅使画面的动态范围达到600％，而且色彩还原得到了增强，具有如下新功能： 1）多区彩色矩阵 这一功能可以自动选择某一特定颜色，它的色彩和饱和度具有20级可调范围，有利于后期制作时色彩校正。 2）色彩平衡 使用自动白平衡或自动黑平衡时，所有颜色都可以获得精确的平衡设定。 3）自动跟踪白平衡 在光线色温发生变化时，可实现白平衡的自动跟踪，当我们追随目标，从室外到室内，从日光下到荧光灯下， 做连续的跟踪拍摄，又没有机会重新调整白平衡时，此功能十分有效。 4）色温控制 可以在摄像机上随意设定色温值，例如设定为“暖色调”或“冷色调”，在光线色彩混杂的场景中，应用此项功能具有很大的创造性和独立性。 5）精确的γ曲线 γ曲线决定中灰度区的色调，对拍摄的总体效果十分有效。以前的γ曲线是由32个点组成的，而新型的γ曲线则由48个点组成，因而更加自然、平滑。另外对于主γ和γ平衡，还提供了几种单独的γ曲线，用来提高操作的灵活性，它们都可以由设定选单获得。曲线A是标准的设定；曲线B提供了更高的γ增益值，用来增强画面的暗区域；曲线C进一步提高了γ的初始值；曲线F被称为“电影效果的γ值”。它是根据电影胶片的平均转换特性设定的，在暗区域它的斜率比较小，在中灰度区的斜率是一致的，而在高亮度区则变平坦了，因而提高了总体的动态范围。黑γ功能可以准确地控制阴影部分，有助于再现画面暗区域的细节而不影响中灰度的色调，同时精确保持黑电平不会改变。对γ曲线和黑γ的灵活设定，为我们带来了富于变化的创作获得满意效果。 6）自适应高亮度控制功能 内建新型大规模积体电路，对CCD单元的每一个画素的输出电平进行分析，自动确定拐点和拐点斜率，再现高亮度区更多细节资讯。 7）拐点饱和度控制功能 应用SONY的最新的Trueye技术，以亮度、色调和饱和度代替单独的红、绿、蓝讯号进行处理，这样拐点处理就只对亮度讯号部分有效，不会造成色度讯号偏差，从而真实地再现高亮度区域的自然色彩。 8）自适应细节控制功能 此功能可有效地消除由于细节增强带来的在高亮度区、高对比度环境中物体边缘的勾边效果，同时可以随意控制物体边缘的“厚度”，使整个画面更加自然、真实。 9）三肤色细节控制功能 突破传统的“肤色细节校正”功能对肤色范围处理的局限，可在对肤色范围的细节做“柔化”处理的同时，对另外两种色彩的区域的细节讯号增强或减小，这样对整个画面的细节控制更加全面、灵活。 10）电子柔焦功能 通过减小原始讯号的细节，使整个画面的锐度降低，提供与柔焦滤色片相似的效果，这个功能可以与肤色细节校正功能配合使用，使粗糙的面板看起来变得光滑。 会议摄像机和监控摄像机有何不同? 监控摄像机在外型上可以做到很小、多样，功能上面比较单一，但稳定性方面很好，持续工作时间可以达到几年甚至十多年。而会议摄像机功能齐全，画素很高，自带储存功能，镜头的调焦全面，可以多方面精确的捕捉到画面。会议摄像机的便携效能都做的很专业，监控摄像机都是固定安装的。 相同点就是影象感测器，都使用d或者cmos核心。 简答黑白摄像机与彩色摄像机的特性有何不同 黑白的一般都是医用或者工业用夜视或者恶略环境都比较优秀，彩色的适合交通或者个人使用者，画质还原好夜视较差 同轴与模拟高清硬碟录影机有何不同 模拟和同轴的区别在于模拟的解析度一般都是D1以下的，同轴的可以达到1080P，另外同轴的只用接一根同轴线就可以供电和传输视讯，而模拟的不行，要分别接线。 NVR是网路硬碟录影机，只能接网路高清摄像头，都是720P以上的。 DVR是模拟硬碟录影机，只能接模拟标清摄像头，一般都是D1以下解析度的。

电视台的硬盘播出设备，也就是一个专业的、高级的硬盘播放器。10年前还有用录像带的，但不是家用的那种VHS录像带，是电视台专用的格式，有BETACAMSP、数字BETACAM、DVCAM、DVCPRO，这些都是标清的格式，到了高清后，基本上就是硬盘播出设备了。高清的录像带HDCAM、HDCAM SR太贵了，电视台也吃不消。本人曾经在电视台工作过，所以比较清楚。 数字格式！ 接触过一点，当时是BETACAM比较多，类似于小2号的普通VHS录像带，通过它再用专业的设备进行剪辑。那时候非编（非线性编辑）都很牛，想学点东西理都不理你，后来就不干啦。 不知道[大笑] 都不是，他们采用的是专业级的硬盘播出设备，该设备基于数据库的方式管理，而且有播出表，表都是人为排好的。 应该是录像机，而且用的是专业高清录像带。 类似于非编软件那套设备，比如苹果，大洋索贝新奥特这类，比如现在放电视剧。播放的是电视剧的视频文件。电视剧放完要播放广告，放的是广告的视频文件，以此类推。电视台我没去过，这次回答完全靠想象。 现在都是专业级别的硬盘播放器，十年前甚至更早，不少小地方的县市级别电视台放电影都还用DVD播放的，DVD的待机画面看的一清二楚。 以前都是母带，现在应该是数字存储。 硬盘播放器，把所有视频播出前考到硬盘里

一．利用特写。特写是一个小景别，可捕捉到被摄主体的细微之处，突出主题。二．利用光线。全道文化总结大导演的电影都注重光线，逆光、顺光、光线强、光线弱拍摄出来的感觉不一样，光线的运用也可辅助主题。企业宣传片的拍摄技巧和拍摄要领在大多数情况下，拍摄录影带要以平摄为主。但是一部片子全篇一律地使用平摄，就会使观看的人感到平淡乏味。偶尔变换一下拍摄的角度，就会使影片增色不少。拍摄角度大致分为三种：平摄(水平方向拍摄)、仰摄(由下往上拍摄)、俯摄(由上往下拍摄)。1、平方向拍摄大多数画面应该在摄像机保持水平方向时拍摄，这样比较符合人们的视觉习惯，画面效果显得比较平和稳定。如果被拍摄的主角的高度根摄像者的身高相当，那么摄像者的身体站直，把摄录像机放在胸部到头部之间的高度拍摄，是最正确的做法，也是握着录像机最舒适的位置。如果拍摄高于或低于这个高度的人或物，那么，摄像者就应该根据人或物的高度随时调整摄像机高度和身体姿势。譬如拍摄坐在沙发上的主角或在地板上玩耍的小孩时，就应该采用跪姿甚至趴在地上拍摄，使摄像机与被摄者始终处于同一水平线上。2、由下往上拍摄不同的角度拍摄的画面传达的信息不同。同一种事物，因为观看的角度不同就会产生不同的心理感受。仰望一个目标，观看者会觉得这个目标好象显得特别高大，不管这个目标是人还是景物。如果想使被摄者的形象显得高大一些，就可以降低摄像机的拍摄角度倾斜向上去拍摄。用这种方法去拍摄，可以使主体地位得到强化，被摄者显得更雄伟高大。拍摄人物的近距离特写画面时，拍摄角度的不同，可以替这些人物的神情带来重大的变化。如果用低方位向上拍摄，可以提高此人威武、高大的形象。会使主角的地位更好地突现出来。如果把摄像机架得够低，镜头更为朝上，会使此人更具威慑力，甚至主角人物说的话也会增加分量。观众看到这样的画面，就会有压迫感，特别是近距离镜头，表现地尤为强烈，人物再稍微低头，甚至有些威胁感。在采用由下往上拍摄时要注意，这种角度所拍出来的效果通常并不理想，因为面部表情会太过于夸张，时常会出现明显的变形，在不合适的场合使用这种视角可能会扭曲丑化主体。这种效果切记不要滥用，偶尔的运用，可以渲染气氛，增强影片的视觉效果;如果运用过多过滥，效果会适得其反。但有时拍摄者就是利用这种变形夸张手法，从而达到不凡的视觉效果。3、从上往下拍摄摄像机所处的位置高于被摄体，镜头偏向下方拍摄。超高角度通常配合超远画面，用来显示某个场景。可以用于拍摄大场面，如街景、球赛等。以全景和中镜头拍摄，容易表现画面的层次感、纵深感。如果从较高的地方向下俯摄，就可以完整地展现从近景到远景的所有画面，给人以辽阔宽广的感觉。采用高机位，大俯视角度拍摄就可以增加画面的立体感，有时可以使画面中的主体具有戏剧化。同仰摄的效果相反，从高角度拍摄人物特写，会削弱人物的气势，使观众对画面中的人物产生居高临下的优越感。画面中的人物看起来会显得矮一点，也会看起来比实际更胖。 如果从比被摄人物的视线略高一点上方拍摄进行近距离特写，有时会带点藐视的味道，这一点要注意;如果你从上方角度拍摄，并在画面人物的四周留下很多空间，这个人物就会显得孤单。4、物视角的拍摄视角的反映要符合正常人看事物的习惯。有些时候，可能需要表现出拍摄主体的视角，在这种情况下，不管拍摄的高度是高是低，都应该从主体眼睛高度去拍摄。如：一个站着的大人观看小孩，就应把摄像机架在头部的高度对准小孩俯摄，这就是大人眼中看到的小孩子。同样，小孩仰视大人就要降低摄像机高度去仰摄。再如，一个正蹲在地上干活的人，要表现他看来到他面前的人的情景是：首先应降低高度(与蹲着的人眼睛的位置同高)去俯摄来人的脚部，然后再慢慢向上移动镜头进行仰摄，最后到达脸部，而不能去直接平摄，这样才符合常理。直接向下俯视的画面通常被用来显示某人向下看的视角。用远摄或广角的拍摄方式从高处以高角度进行拍摄，可以增加片中观看者与下面场景的距离。拍摄设备：1、dvcpro、dvcam、betacam、digitalbetacam等不同档次的前期拍摄设备2、灯光、吊臂、轨道等拍摄辅助设备3、有广播级的影视编辑设备及先进的动画制作设备、数码音乐合成制作设备4、专业演播室拍摄准备：1、三脚架三脚架是首格微视企业宣传片拍摄中重要的工具，在很多场合它都能起到稳定的作用，从而使你拍摄出稳定的画面。市面上的三脚架林林总总，价格从几千到十数万不等，根据影视公司能力选择。2、使用手动对焦功能自动对焦是数码摄像机的一个很实用的功能，适合初学摄像的朋友们使用。对于专业的企业宣传片拍摄来讲，必须使用手动对焦，这是专业摄像的前提;很多时候还需要手动对焦确定前景、后景的景深位置与效果。3、遮光罩镜头遮光罩在逆光、侧光拍摄时，能防止非成象光的进入，避免雾霭;在顺光和侧光摄影时，可以避免周围的散射光进入镜头;在灯光摄影或夜间摄影时，可以避免周围的干扰光进入镜头。使用遮光罩可减轻光线经过镜头折射后在ccd影像感应器上所产生的光斑，可以更好的表现拍摄主体，较少杂光对主体的干扰，使夜景拍摄的画面显得比较纯净。4、白平衡的调节摄像机的感光元件ccd没有办法像人眼一样会自动修正光线的改变，所以我们要重视白平衡的调节。选择不同的白平衡，将直接影响到影片的色调以及所表达的意境。一般来说不要选择自动白平衡，这样会影响到灯光固有的颜色，使之失去特有的色温感觉，使用一本校色谱进行白平衡的调节是比较好的解决方案。5、防抖功能开启防抖功能可以有效地减少拍摄画面的抖动和脱尾。拍摄要领：指运动过程中始终保持摄影机的水平。如果画面没有保持水平，画面中的固定状态的水平线和垂直线的被摄体如房屋、电线杆、人物等将歪歪邪邪，不仅给人的视觉效果不舒服，而且给人造成心理上的不稳定、动荡不安的感觉。用三角架拍摄时应调好水平仪，手持或肩扛拍摄时应随时调整寻像器中的水平状态。指运动摄影过程中的画面起幅和落幅的焦点要准确、构图要准确，拍摄时注意跟焦点的技巧。摇画面时要按照落幅站好位置，再从起幅开始摇，这样既可以保证摇摄的速度均匀，又可以兼顾拍摄过程中的画面构图的准确性。指运动摄影过程中的画面要保持稳定，不能摇晃，否则会给人一种头晕目眩的感受，从而造成心理的不安情绪。手持拍摄时应尽量在一个镜头中屏住呼吸或者让身体找一个依靠点和支撑点，尽量运用短焦距摄影镜头拍摄可减少摄影机的晃动。要做到这点是很难的，也是基本功指运动摄影过程中摄影机的运动速度要均匀，不可忽快忽慢。用三角架拍摄时应调整好三角架的阻尼，手持拍摄时掌握好拍摄要领，运动的起步和停止要有加力和减力过程。

ps pr ae 基本知识都要会

10bit版本：视频的10bit的压制。详细解释：在影视编辑合成领域，数字Betacam 的量化就是10 bit ，而多数数字视频卡的 8 bit 采样输入输出都不能达到数字 Betacam 的色彩精度。单通道16 bit 目前在视频领域没有被使用，电影胶片的采样也只在10 bit 到14 bit 之间，这是因为，无论设备和计算机处理性能、还有磁盘存储都远远没有达到能够处理 16 bit 数字视频的能力，10 bit 是电影胶片质量和计算机处理性能，分辨率以及磁盘存储之间的一个比较好的平衡点。扩展资料作用：可以在保持高画质的前提下大大提升压缩效率，10bit压制主要是通过提升编码的精度，从而在有损压缩时可以采用更高的量化值，同时保持十分好的质量，于是可以在比8bit压制更低的码率下还原出更好的画面。一般笔记本屏幕是6bit，高端一些的8bit，特别专业的10bit，可以理解为2的10次方的色深，而10bit又特指一种视频编码技术，能够提供非常高的视频画质，能够在色彩的渐进和变化方面表现出非凡的细腻度，但是能播放10bit的配置要求还是非常高的。参考资料：百度百科-色深

VCR的全名是“Video Cassette Recorder”，中文称为卡带式影像录像机，原来VCR就是录像机！据统计，VHS 制式录像机软件量则多达100亿种，其普及程度可以这样形容：哪里有电视机，哪里便会有VHS制式录像机，所以录像机的发展以及未来展望均对现代人的生活造成一定程度的影响。要知道，目前新出的录像机的画质已经相当优异了，如果您使用的是比较高级的录像机，其画质更是直逼目前正热门的DVD以及影碟机，而录像机也包含了将近十种的规格及形式，以下让我们就录像机或者摄录机的过去及未来作一个简介。　　虽然以下谈得较多的同样是采用1／2英寸磁带的录像机，但它们却可以是完全不同的几种格式，如 VHS、Betamax、Betacam、MⅡ等。有的格式在录像机发展的历史上曾起过重要的作用，但随着时间的推移已被淘汰。而在回顾之前首先阐明一下VCR与VTR之间的区别。基本上，VTR（Video Tape Recorder）和VCR（Video Cassette Recorder）同样是代表着录像机，让我们仔细来看一看“Tape”和“Cassette”有什么分别。不知道读者还有没有印象，很多年前的录音带曾有卡式与匣式的分别，卡式录音带是利用两个滚动条将一定长度的录音带先固定在两个滚动条之上，再利用任一个转轴旋转以达到顺序播放的目的，只要某一转轴的带子用完，除非磁头及马达设计为自动换面的方式，您必须将卡带转换另一面或是倒带才可以继续录音或是聆听。而匣式录音带的带子基本上是像个圆圈一般连接在一起的，也就是说当所有的节目播放完毕之后，匣式录音带会自动的恢复到节目的开端，只要在电源不关闭的情况下可以连续无限制的反复播放，这就是两面三刀种模式的本质上的分别。　　录像机也是如此，当初各家厂商在制定录像机的规格时，曾经也有卡式与匣式之分，而Tape包含了卡式及匣式两种意义，assette则是专指卡式而言的。而到最后，匣式录像机都没有幸存下来，因此现代人在称呼录像机时有人说它是VTR、也有人说它是VCR，其实它们都代表着相同的意义。

现在几乎所有的摄像机光靶都采用的是ccd,但其中奥妙有很大不同.betacam机头所配的ccd全都是2/3英寸(对角线长度),DVCom绝大多数是1/2英寸,首光面积相差不小,即便同是2/3英寸,由于电荷"帧""场"转移方式的不同,实际光靶的受光面积也相差很大,Philip公司的ccd采用FIT技术,其光靶实际受光面积要比采用FT技术的日本"池上"及"索尼"的摄像机大很多.不言而喻,受光面积大意味着优良好的"低照"指标.DVCom绝大多数是IT方式,光靶的有效利用面积更低,并且IT的残余电荷比较大,摄像头的信噪比也就降不下来,对高亮信号(如强光源)易产生所谓"圬斑(垂直亮条),所以广播级摄像机都不采用IT模式.另外,光靶的"亮度宽容度"是决定拍摄时所摄取的信息量的最重要的指标,Philip是电视宽容度的12倍,"池上"及"索尼"的摄像机最好的只能达到3倍,而DVCom只有一倍,拍摄同样画面摄取所的信息量DVCom要少很多,所以DVCom拍摄的画面没有广播级机器那么"透".从ccd的后续电路上分析:1:广播级摄像机的gamma效正全都是用的"反对数"曲线,这种曲线的灵感来源于"胶片",它能压缩人眼不敏感的"高光"部分,而将对画面影响最大的"中间灰度"给予了最大限度的扩展,使画面更加富有层次.据我所知DVCom是没有这种效正的.后期软件的弥补是有限的,也是有代价的.2:广播级摄像机都有良好的"梳状滤波电路",可以使不同色彩的接合部产生数学上的"微分效应",目的是避免不同的色彩之间相互"串扰",即所谓避免"爬色".DVCom的"梳状滤波电路"要差很多,同是广播级的摄像机不同价格的"梳状滤波电路"也有差别.3:广播级摄像机都有专门的肤色效正电路,记得Philip公司的LDK-90和LDK-91刚刚打入亚洲市场的时候,尽管性能很高,价格压得很低但仍然难以取得良好合销售业绩(但在欧洲却卖得很火).原因之一就是最初的LDK-90和LDK-91没有开发针对亚洲人的"肤色效正",在这方面"池上"及"索尼"做得很好,所以尽管整机性能比LDK系列的要差很多但"感观评价"却很好,直到现在大多数摄像还认为"池上"的摄像机是世界上最棒的.其实Philip的LDK-100系列已经做了针对亚洲人的"肤色效正",整体性能(当然也包括价格)都比同类型的"池上"要高.可见"肤色效正"的重要性.没听说过DVCom有这个概念.===搞清专业级和广播级的界线最近看到不少人把什么180A和190P之类打着“专业广播级”的头衔，我想有必要搞清这个问题，有何错误，请前辈指出！（一）模拟机时代一.民用级：（1）240~260线级别。主要格式：VHS（家用录象设备），VHS-C（家用摄象设备），VIDEO-8，还有就是SONY曾经在家用录象机大战中大败的BETA-ED。标准输入输出：AVCOMPOSITE（视频复合）（2）400线高清模拟级别。主要格式：S-VHS（家用录象设备），S-VHS-C（家用摄象设备），HI-8。标准输入输出：Y/C分量（即S-VIDEO）这期间使用S-VHS-C，HI-8，甚至是VHS，VHS-C，VIDEO-8的3CCD肩扛机，便是民用级的旗舰高档机而非专业机。二.广播级：最著名的SONY的BETACAMSP。水平解像度500线以上。标准输入输出：模拟分量RGB（二）数字机时代一.民用级：（1）440线~500线级别：主要格式DIGITAL8（D8）。标准输入输出：数字复合（1394）（2）500~540线级别：MINIDV是最主要的格式了。标准输入输出：数字复合（1394）单CCD尺寸在1/6~1/3英寸的为中低端。包括松下伪专业肩扛机MD9000。1/4.7英寸3CCD机为中高端。典型型号：SONYDCR-TRV900/940/950，松下MX350/AG-EZ80，GS400。1/3英寸3CCD的为高端旗舰，俗称民用级的专业机。如松下AG-DVC100A/180A，SONY的VX2000/2100，佳能XL1/XL2等。但是也有几个1/4.7英寸3CCD型号可以勉强算作这个级别的，如松下AG-DVC33MC，AG-DVC63MC，AG-DVC15MC，佳能XM2。它们和上一个档次的区别可能仅在于机器用料，镜头尺寸和质量，麦克风质量等因素上。另外，SONY的DVCAM系列的几个低端型号，如DSR-PDX10P、150P、190P也是这个级别。（3）其它500线级别：DVD刻录形式，还有SONY自己开发的MICROMV格式。不谈。二.专业级：（1）SONY的DVCAM格式（2）松下的DVCPRO格式（D-7格式）两者大同小异，清晰度在高端机时都可达到750~800多线。标准输入输出：和MINIDV一样，也是数字复合（1394）三.广播级：（标清）演播室、新闻采集、现场制作3类摄象机（1）SONY的BETACAMSX格式（2）SONY的DIGITALBETACAMDVW－790WSP（目前是BETACAM系列5种机型中最强的，BETACAMSX排名第二）（3）松下：DVCPRO50系列AJ－D908WAMCJVC：D－9系列DY－700EC均使用高质量金属录象带，而非氧化物录象带。标准输入输出：数字分量。四.高清级别：SONY的HDCAM系列。。松下DVCPROHD系列。采用了1080＊720的分辨率，使用了16：9的宽高比，一套完整的高清方案包括，高清摄像机，高清录像机，高清非线，及高清播出设备，而且中间的连接只能用HD－SDI接口，当然观众收看节目必须用高清数字电视。SONY：HDW－730、HDW－750P、HDW－F900松下：AJ－HD150那种把民用旗舰的几个机型说成“专业级”甚至“广播级”的说法肯定不合理，因为广播级不是我们一般无产阶级劳苦大众能享受得起的东西。他们的意思无非可能是?B style="color:black;background-color:#99ff99">的羌缚罨器属于“民用级?B style="color:black;background-color:#99ff99">的专业机”，却被他们省略了，导致很多人犯糊涂。不过像松下AG-DVC180A这种机器，手动操作感，还有很多选项如电影模式，（其电影模式也非真正的24P电影模式，实际是拍摄25P以后在减掉1P的，JVC的101E是真正的24P）镜头质量，体积外观等，也算是专业的设计了，能用在手上也真是够幸福的了。

有关10bit重编码的优势，实际上就是用更高位深来进行数据的有损编码的优势，而且bit越高效果越好。最简单的一句话就是，压缩率更高，以更低的码率提供更好的还原效果，这已经足够具有意义了。当然相同量化时肯定是bit越高的数据占的容量多，但由于损失程度的降低，综合下来的结果是，相同码率下高位深编码的还原程度始终大于等于低位深。而其实在目前的大部分有损音频编码里，不管输入的是16bit整数还是24bit整数，其内部都是用32bit浮点数来进行编码的，能大大减小error。延展回答：最终是要靠dither（抖动）转换成8bit RGB的，事实上madVR内部是不管你8bit还是10bit输入，都先升到16bit进行处理，最后再dither成8bit RGB32进行输出，所以它才能实现最高精度的转换和最小的error。对不同位深的YUV空间的色彩数量进行分析，发现8bit YUV转换成RGB后远远到达不了8bit RGB的16777216色（目前大部分高清视频就是属于8bit-Rec709的情况），只有用10bit及以上精度YUV转换为8bit RGB才能达到16.7M色。换句话说,10bit技术层面上更高一筹。但实质上和8bit的区别并非很大。我觉得如果只是下来看看而已,到可以不必太在乎这些。如果是拿来收藏,10bit的更好一点吧。但这也得考虑到你的播放器之不支持。

用大灯，摄像机

　　10 bit 在数字电影制作领域并不是陌生的新名词，早在上个世纪 90 年代前期就开始广泛使用，现在，随着 HDTV 的逼近，关于10 bit这一视频技术指标的描述越来越多地出现在我们面前，这里，让我们一起探讨一下关于10 bit 的一些问题。　　10 bit 深度　　我们了解，目前主要使用的图像质量是 24 bit 或 32 bit 颜色深度，它等于每通道 8 bit 的 R 、G 、B 或每通道 8 bit R 、G 、B 、A 色彩通道的相加，而 8 bit 表示每个原色具有256 个灰阶，即 0 － 255 对应色彩从黑到白的灰度级别， 10 bit 表示单色彩通道具有1024 个灰度级别，色阶范围是 0-1023 。　　10 bit 和 8 bit 的灰度级别　　通常的我们使用的显示器色彩是 24 bit ，那么现在提出的 10 bit 单通道色彩，两者是怎样一种关系呢？　　这是一个非常容易混淆的概念，实际上，可以这样计算，1 位单通道色彩的图像只是黑色和白色两种色彩，而单通道 8 bit 实际相当于显示器定义的 24 bit 或 32 bit ，显示器定义只是简单的色彩通道相加，而不是单通道色彩深度；单通道 16 bit 具有 65536 个灰度级别，和显示器的色彩定义不同，显示器是两个 5 bit 通道加上 1 个 6 bit 通道，色彩还没有达到单通道 8 bit 的图像显示质量。　　下图所使用的位深表示 1 bit 、2 bit 、3 bit 以及 8 bit 图像的灰度级别，随着位深的增加，色彩梯度更加平滑，色阈也更加宽广， 8 bit 和 10 bit 也是这样。高位深表示在一个色阈中更多的采样数值，8 bit 提供 256 个采样点，而10 bit 提供1024 个采样点，其色彩精度是8 bit 的4 倍。　　也就是说，显示器和图像深度之间是一个单通道色深与颜色数量之间的关系，24 bit 真彩色显示器显示数量是单通道10 bit 色彩数量的六十四分之一。如果按照三原色计算，10 bit 单色彩通道相加为30 bit 色彩，或者说10 亿色。　　那么10 bit 的意义何在呢？　　举一个很简单的例子，显示器所显示的色彩分辨率是 72 dpi ，足够日常使用了，但在印刷的时候，却还是需要300 dpi 的图像，并且在印刷高质量的印刷品时，可能需要更高的分辨率，比如1200 dpi 。　　视频也是如此，虽然肉眼不足以分辨高动态范围的色彩，但在一些专业领域，普遍存在高位深色彩的需要，最明显的应用比如胶片的扫描和输出以及三维动画序列输出。从人眼能分辨的量化来说最高是在8-10bit ，使用14 bit 采样保留胶片制作和图像数据的余量已经完全够了，而 14 bit 的采样数据能够完美地保留到10 bit Cin 、DPX 或者OpenEXR 文件格式当中。　　工业光魔开发的10 bit openEXR 图像用于他们的后期特效制作　　目前，主流的3D 应用程序和合成系统对于10 bit Cin 、DPX 和OpenEXR 文件格式都非常好。　　10 bit 应用　　在影视编辑合成领域，数字Betacam 的量化就是10 bit ，而多数数字视频卡的 8 bit 采样输入输出都不能达到数字 Betacam 的色彩精度。　　单通道16 bit 目前在视频领域没有被使用，电影胶片的采样也只在10 bit 到14 bit 之间，这是因为，无论设备和计算机处理性能、还有磁盘存储都远远没有达到能够处理 16 bit 数字视频的能力，10 bit 是电影胶片质量和计算机处理性能，分辨率以及磁盘存储之间的一个比较好的平衡点。　　下面的例子模拟了8 bit 图像在视频特效处理过程中丢失细节的一些情况。在 Digital Fusion 流程中，给 FastNoise 节点添加 Filter 特效工具的浮雕效果，左图流程中 FastNoise 图像为 8 位深度，右图流程中 FastNoise 为 32 位浮点，其他设置相同。可以看到， Filter 特效工具在不同位深下由于采样细节不同，而得到了两种不同的结果，只是因为使用 8 bit 滤镜的限制导致高亮和暗部图像细节被裁切。　　因此，需要更高采样的视频卡最大地保留色彩信息以保证复杂特效的处理和多代复制过程。　　高精度在合成工作中的简单应用包括：　　1 、 校色　　10 bit 提供更精确的选色范围，使校色更加方便。在对10 bit 高动态范围图像进行处理的时候， 10 bit 提供非常宽广的颜色范围，使色彩校准变得更加自由。在下面的例子中，对左边的源图像高进行Gama 调整，可以发现高亮部分仍然保持图像信息。而在普通 8 bit 图像中，高亮部分降低 Gama 值会变为灰色。　　2 、 抠像　　10 bit 为抠像工作提供更宽广的色度范围，更精确的 Alpha 控制，以及更平滑的 Matter 边缘。下图显示了不同精度的视频在抠像处理中的差别，低精度图像有严重的锯齿，使得抠像很难达到理想的边缘。　　3 、 跟踪　　对于跟踪解算，跟踪点的设置最为重要，如果图像压缩太高，放大后马赛克太大，或在序列播放中像素点变化太快，就会导致跟踪点无法确定而失败。高质量、高精度图像为跟踪提供更容易辨识的像素和色彩，使跟踪结果更为精确。　　10 bit 流程　　10 bit YUV 和10 bit RGB 是工业标准，这一标准来自于北美电视电影工程师协会的标准：　　SMPTE 259M　　SMPTE 292M　　SMPTE 296M　　SMPTE 372M　　SMPTE 虽然严格地说是美国的标准，但由于其兼容性和影响力，多数 SMPTE 标准成为实际的国际标准。 Sony Digital Betacam 和Panasonic D5 录机都是采用了完全10 bit 标准，新一代的非编卡如 Decklink　　Bluefish444 都采用了10 bit 量化提高采集质量。　　板卡　　系统　　Blackmagic Decklink　　O2 Anole （ 高端 影视包装 合成 / DI ）　　强氧 CLIPPER7 编辑、合成系统 ;　　强氧 FCP （ 苹果编辑、合成系统 ）　　DVS　　Discreet Flint/Flame （ 高端合成 ）　　Discreet Smoke （ 高端剪辑 ）　　Discreet Luster （ DI ）　　目前主要 10 bit 后期制作设备　　作为高清的一个重要标准之一，10 bit 似乎与SD 无关，那么对于SD 电视的制作是不是没有一点意义呢？　　首先，10 bit 解决了在SD 视频中YUV色彩空间转换为RGB色彩空间时可能出现带状线和轮廓线的问题，这个问题是色彩空间转换时二次取整造成的，而10 bit 能够很好地解决这个问题。　　其次，从整个数字制作环境来考虑，10 bit 同样也是很有意义的。从 0 bit 和12 bit 量化的数字摄像机、到 10 bit 量化的数字Betacam 以及最后采集、制作到输出磁带，标清电视已经可以建立完全10 bit 的数字环境。　　我们了解，在数字图像技术中，采样本身就是信号损失的过程，越大的采样值使图像更精确，并且能够降低噪波的产生，在需要后期处理的图像中，从校色、抠像到跟踪技术都需要更精细的图像，高采样图像得到更加柔和的边缘，而低采样的图像会得到很严重锯齿和噪波，甚至导致数字处理失败。与目前市场上的非编工作站相比，10 bit 制作环境在对图像信息的保留和多代复制来说具有质的变化。　　存储和数据量　　一般传送标清无压缩10 bit YUV 文件的数据速率大约是30MB 每秒，所以采集一分钟序列文件将需要1800 MB 或者1.8 GB 存储空间，1 小时将需要180 GB 存储空间，而HD 完全不同，与HD 相比需要大得多的存储空间。　　下图列表是10 bit 存储空间的最低要求，由于硬盘使用物理寻道，在计算硬盘系统的数据传输速率时，需要考虑到硬盘速度的波动，应增加一定的安全余量，通过增加硬盘数量可以减小安全量度。　　无压缩 10 bit YUV(4:2:2)　　标准清晰度　　帧尺寸　　MB/ 秒　　MB/ 分　　GB/ 小时　　720*486/29.97fps　　27　　1 600　　94　　720*576/25fps　　26　　1 582　　93　　高清晰度　　帧尺寸　　MB/ 秒　　MB/ 分　　GB/ 小时　　1280*720p/60fps　　141　　8 438　　494　　1920*1080/24PsF　　127　　7 594　　445　　1920*1080/50i　　132　　7 910　　463　　1920*1080/60i　　158　　9 482　　556　　无压缩 10 bit RGB(4:4:4)　　高清晰度　　帧尺寸　　MB/ 秒　　MB/ 分　　GB/ 小时　　1280*720p/60fps　　211　　12 656　　742　　1920*1080/24PsF　　190　　11 391　　667　　1920*1080/50i　　198　　11 865　　695　　1920*1080/60i　　237　　14 238　　834　　BMD 公司 DeckLink 系列采用的编码方式码流列表　　采集视频必须实时，需要能够完成长时间采集的输出和写入的处理能力。在短时间采集和长时间采集两者之间执行性能可能很不相同，特别是碎片、磁盘写入通路速度等等，执行性能需要达到引人注目的数据吞吐能力。　　单盘对于所有的情况下的数据吞吐量和容量都不足，需要考虑 RAID 。串行 ATA 硬盘空间满时，其速率将下降一半，所以对于SATA 双硬盘阵列，应保证一倍的安全余量，而对 SATA 八硬盘阵列，30 ％的安全余量就足够了。SCSI 硬盘阵列的波动性似乎较小，所以对于SCSI 八硬盘阵列， 20 ％的安全余量都已经足够了。一般来说，阵列中硬盘越多越好。　　结论　　由此，我们已经了解到，HD 不仅仅是一个简单分辨率的增加，10 bit 也不仅仅是简单视觉观感的改善，他是整个标准的革新，也是一场电视技术的革命。　　“工欲善其事，必先利其器”，在 HD 到来之前，需要掌握新技术做好充分准备，只有在大量技术知识和经验的积累，我们才能保证 HD 电视的顺利制作。

就是前端设备采集的视频信号。通过这个卡把模拟信号转换成数字信号。压缩后存储在硬盘里面了。 着卡分硬压卡和软压卡。 硬压卡就是视频处理芯片在卡上。 不用通过PC的CPU处理。 软压卡就是要通过PC的CPU处理视频.占用PC的CPU利用率了。 够通俗了吧。

一个好的后期首先要有过硬的技术素质，对于制图、色彩、光影等构图要素精通，然后要有很强的艺术审美能力，对时尚和艺术都要很敏感，最重要的一点是要明白面对的艺人需要的是什么感觉。

北京怀柔

磁带盒几乎是VHS 型磁带盒大小的一半。8mm 型/Hi8 型等。1.U型机：3/4英寸专业录像机(有高/低带)。磁鼓上装有两个相隔180度的(Y/C)视频录放磁头，每旋转一周两个磁头各记录一场信号，磁头鼓的旋转频率为25Hz。磁鼓直径比较大，记录速度较高视频磁迹较宽，相邻迹间有空白保护区。音频磁迹共有两条，控制磁迹为一条，记录控制脉冲（CTL）信号。2.Betacam SP型录像机：使用1/2英寸金属磁带。它采用分量记录两对磁头同时而又独立地在磁带上分别记录亮度和色度信号。色度信号采用时间轴压缩（CTDM）技术,克服了清晰度降低,彩色失真,信杂比降低的缺点。3.MⅡ格式分量录像机：由松下公司推出的高质量1/2英寸分量录像机，同样采用金属磁带，模拟分量记录方式，图像质量大为提高，主要用于电子新闻采访，也应用于现场节目制作，由于机械参数、磁迹位形以及信号的处理不同，和Betacam SP格式不能互换。4．DV 数码格式：DV(Digital Video Cassette)。　DV 系统的亮度信号的取样频率高达13.5MHz，而色信号的取样频率也可达3.375MHz,清晰度理论上可达500线，视频信噪比可达54dB。在音响方面也很考究，有16比特/48千赫 44.1千赫 32千赫两声道及12比特/32千赫四声道几种规格。 SONY公司于1993年推出 Betacam数字分量录像机。采用1/2英寸金属带。视频信号采用4：2：2取样，数字输入10BIT量化，模拟输入8BIT量化，帧内2：1数据压缩数字记录、编辑已成为当今电视领域技术发展的主流。在电视节目制作过程中，最能体现数字化给图像带来好处的环节是录像机，它经多代复制基本上不影响图像质量，其核心为数字记录技术。因此，各大生产厂家都在不遗余力地研究开发最高性能价格比的数字记录设备。数字技术的出现，使多年来困扰电视工作者因后期制作而导致图像质量下降的问题得到了彻底的解决。数字录像机的发展就其记录格式分有非压缩和压缩两大类。非压缩记录格式的录像机有D1、D2、D3、D5等系列,它是以原有信号码率直接记录输入信号,保持了信号的原有水平,为无损记录。记录方式又分数字分量(D1、D5)和数字复合(D2、D3)，它们代表了录像机设备最高标准，图像质量最高，信号损失最小，但由于图像信号数据量很大，对机器硬件的要求极其苛刻，因此价格非常昂贵，虽然产品已问世数年，但仅有少数对画质要求极高的广告公司等单位少量使用，在国内各电视台未能推广。20世纪九十年代以来，由于数字视频码率压缩在广播电视各个领域迅速得到普及，M-jPEG、MPEG-2压缩标准为各界广泛接收。近年来出现了一批使用码率压缩的数字录像机即在保证图像质量没有明显降低的前提下，采用压缩技术来降低码率，从而降低信号处理、记录的难度及成本。同时在此基础上实现了后期编辑处理均在数字环境中进行。极大地提高了节目制作质量和功能，其综合性能价格比明显优于模拟设备，为电视台设备由模拟向数字过渡提供了技术上和经济上的可能性。采用压缩方式记录的产品有、数字Betacam(DVW)、DVCPRO等低价位数字录像机的出现，立即成为数字记录设备的主流产品。也是目前市场上最为流行的品种，它们之间没有兼容性，不同的录像格式分别具有不同的应用场合。

这个机器属于Betacam sp系列产品，SONY早已经停产了。但还提供服务。因为很多电视机构该设备还在现役。所以也无从谈起价格，更没有什么全国价格了。。。。。因为没有人会买。换磁鼓一次5000-6000元

电压相差1V