abaca是什么曲式结构

百发百中、百战百胜、百

abaca 英[u02ccɑ:bu0259"kɑ:] 美[u02ccɑ:bu0259"kɑ:] n. 马尼拉麻，麻蕉; [例句]Analysis on beating characteristics and paper properties for abaca pulp马尼拉麻浆打浆特性和成纸性能分析

问题一：蕉麻是什么科植物，是用来干嘛的。 蕉麻 abaca 　　亦称马尼拉麻。 学名Musa textilis 蕉麻由于强度大、柔软、有浮力和抗海水侵蚀性好，主要用作船用的绳缆、钓鱼线、吊车绳索和渔网。有些蕉麻可用来制地毯、桌垫和纸。内层纤维可不经纺线而制造出耐穿的细布，主要被当地人用来做衣服和鞋帽。 问题二：蕉麻和剑麻有什么不一样 剑麻在非洲和南美，是热带经济作物,剑麻纤维比重1.251左右，在空气中的含水率在10%左右，吸水快，纤维强度高，在水中的强度比干强增大10%-15%。在海水中的耐腐特别强，在0.5%盐水中浸渍50日，其强度尚有原强度的81.2%，因此适宜于制造舰艇和渔船的绳索、缆绳、绳网等，但近年来由于合成纤维的发展，在这方面的作用有逐渐被取代的趋势。现在剑麻制品正朝着精细化方向发展。如可制成优质墙纸、剑麻布、抛光轮、剑麻地毯、工艺品等. 蕉麻在东南亚，原产菲律宾，也是热带经济作物,硬质纤维，耐水浸，拉力大。用于织鱼网、绳索、麻布或包装袋等。 问题三：剑麻、亚麻、蕉麻、黄麻有什么区别？ 剑麻又名波罗麻，是多年生草本龙舌兰属植物。其茎短；剑麻叶片是制造耐水麻绳的良好材料。它的拉力强、耐水湿、耐磨擦，在咸水中不易腐烂，是做渔航业所用麻绳的材料。芭蕉科芭蕉属，多年生草本植物。又称马尼拉麻硬质纤维，耐骇浸，拉力大。用于织鱼网、绳索、麻布或包装袋等。黄麻主产国孟加拉、印度和中国，次为巴西、尼泊尔、缅甸、泰国、柬埔寨、越南、印度尼西亚和澳大利亚。黄麻纤维白而有光泽，吸湿性好，散水快。供制麻袋、麻布、造纸、绳索、织地毯和窗帘。麻骨制活性炭、纤维板。 问题四：世界上什么、棕油什么和蕉麻的最大产地 棕榈油的最大出口国都是马来西亚 沙特最大蕉麻生产国 问题五：重庆话蕉麻老是什么意思？ 蕉麻老在重庆话里面的意思就是烦透了或者非常焦急。 问题六：这是什么你们谁认识？听人说是蕉麻？ 这是蕨麻的块根，又叫人参果。 蕨麻（拉丁学名：Potentilla anserina L.）是蔷薇科委陵菜属的植物。多年生草本。蕨麻亦称人参果。含有维生素及镁、锌、钾、钙元素。具有较高的医疗和营养价值，它有着健胃补脾、生津止渴、益气补血的功能，故藏医称其为卓老沙僧，常以其入药。六七月间开花时的全草，还可用来收敛止血，止咳利痰，亦作滋补。蕨麻含有大量的淀粉、蛋白质、脂肪、无机盐和维生素，故长食之，确有人参延年益寿的功效，因此被人们美誉为“人参果 。 中文学名：蕨麻 拉丁学名：Potentilla?anserina?L. 别称：高原蔷薇科野生植物、鹅绒委陵菜、莲花菜、蕨麻委陵菜、延寿草、人参果 界：植物界 门：被子植物门(Magnoliophyta) 纲：双子叶植物纲(Magnoliopsida)，又称木兰纲。 亚纲：蔷薇亚纲(Rosidae) 目：蔷薇亚科(Rosiodeae) 亚目：蔷薇目(Rosales) 科：蔷薇科(Rosaceae) 亚科：蔷薇亚科 属：委陵菜属 种：蕨麻 英文名：Root of Silverweed Cinquefoil 问题七：亚麻，苎麻，黄麻，剑麻，蕉麻等麻面料有什么区别 亚麻面料具有天然的竹节，面料相对柔软，吸湿放湿性好，但纤维长度较短，纤维比较柔软，苎麻纤维很长，但刚性较强，舒适度较差，黄麻产品主要是做麻袋的，也做装饰布，剑麻焦麻纤维很粗是做缆绳用的。 问题八：亚麻、黄麻、蕉麻、剑麻分别长在哪？分别有什么用呢？ 树上 问题九：各种麻的生长习性亚麻，蕉麻，黄麻，剑麻 亚麻--埃及；蕉麻--印尼；剑麻--坦桑尼亚；黄麻--孟加拉、印度和中国,次为巴西、尼泊尔、缅甸、泰国、柬埔寨、越南、印度尼西亚和澳大利亚,其中孟加拉为世界第一大生产国。剑麻又名波罗麻，是多年生草本龙舌兰属植物。其茎短；叶丛生于短茎上，形状如一把利剑，长约80厘米，宽约10厘米左右，先端渐尖，叶片的尖端有褐色的锐刺，叶的边缘也有上弯或下弯的褐色利刺。在园林或庭院的周围种上它，既美观，又比围墙省钱省工。所以，人们称赞剑麻是铁柱将军、园林的好卫士。 剑麻在秋冬季节（多在12月――1月）开花。花轴从叶丛中央抽出，高达数米，是世界上花柄最长的植物，柄粗而硬，直径4――6厘米；圆锥花序，有花2000―3000朵，淡黄色，花被圆筒形，雄蕊6个，雌蕊一个，子房三室。因为雄蕊先熟，所以自花受粉困难。花后多不结实，但却发生许多珠芽。珠芽成熟后发根，跌落地上，就成为幼株。植株开花后便会死去。也有偶然结成蒴 果的，蒴果成熟后，有扁平黑色的种子。 剑麻多用吸芽或珠芽繁殖。吸芽是由地下走茎的芽点发育而成的小苗，一般在剑麻定植后8―12个月就开始发生吸芽。当吸芽在母株旁边生长到10――15厘米时就可挖取到苗圃中培育；35厘米以上的，可以直接定植。珠芽是开花后在植株上长出的珠芽，一般于春末夏初采下成熟的珠芽来培育，每株可采500―3000个珠芽，培育到约35厘米时即可定植。 剑麻喜阳光充足和温暖气候，较耐旱，对土壤要求不严，但在中等肥沃、疏松透气、富含石灰质的砂壤土中生长最好。在栽培上，应注意在起苗后，剥除老叶、阴干几天后再定植，以避免植后腐烂。挖穴定植，先放基肥，植时以埋到基部1.5―2厘米为宜，还应注意避免泥土挤入心叶。埋土后压实再浇定根水。植后要做好日常除草中耕，施追肥等工作，以促其生长良好。剑麻叶片是制造耐水麻绳的良好材料。它的拉力强、耐水湿、耐磨擦，在咸水中不易腐烂，是做渔航业所用麻绳的材料。 蕉麻 芭蕉科芭蕉属，多年生草本植物。又称马尼拉麻。热带纤维作物。原产菲律宾。厄瓜多尔和危地马拉等国有少量种植。中国台湾、广东曾引种。蕉麻是年生草本植物，由于茎和叶子跟芭蕉树相似，故名蕉麻。花黄色，叶柄内有纤维，其纤维细长、坚韧、质轻，在海水中浸泡不易腐烂，是做鱼网和船用缆绳的优质原料，还可编织席子和地毯及优质麻织衣料，蕉麻产在热带和亚热带，菲律宾的吕宋岛和棉兰老岛是主要产地。在马尼拉港出口，所以又被称为马尼拉麻。株高5～8米，须根浅生。真茎丛生，由种子或吸芽萌发而成。假茎由叶鞘互卷而成。叶长大。穗状花序，单性花。浆果似芭蕉，肉不可食。种子黑色。蕉麻要求高温、高湿，适宜生长于温度27～29℃，年降水量2500～2800 毫米的环境。要求土层深厚，排水好的肥沃土壤。用种子或吸芽繁殖。定植一年后割叶，连割10年。主要病虫害有树冠萎缩病、蕉麻萎缩病和茎腐病。从叶鞘中取纤维 。硬质纤维，耐水浸，拉力大。用于织鱼网、绳索、麻布或包装袋等 黄麻 jute 椴树科黄麻属一年生草本韧皮纤维作物。又名络麻、绿麻、荚头麻。长果黄麻起源于中国；圆果黄麻原产印度、巴基斯坦。主产国孟加拉、印度和中国，次为巴西、尼泊尔、缅甸、泰国、柬埔寨、越南、印度尼西亚和澳大利亚。中国主产区为广东、浙江、台湾等省。黄麻属约有40个种。有栽培价值的是圆果黄麻和长果黄麻。黄麻主根入土深1米左右。茎高2～5米，粗1.5～2厘米，青、红或紫色。叶卵圆至披针形。聚伞花序，花黄色。蒴果。长果黄麻为圆筒形蒴果，长5～8厘米，种子墨绿或灰黑色。圆果黄麻为球形蒴果，有纵棱和疣状突......>> 问题十：蕉麻是什么科植物，是用来干嘛的。 蕉麻 abaca 　　亦称马尼拉麻。 学名Musa textilis 蕉麻由于强度大、柔软、有浮力和抗海水侵蚀性好，主要用作船用的绳缆、钓鱼线、吊车绳索和渔网。有些蕉麻可用来制地毯、桌垫和纸。内层纤维可不经纺线而制造出耐穿的细布，主要被当地人用来做衣服和鞋帽。

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ad 名语,广告 add 动词，增加 abaca 名词，[植物]马尼拉麻, 麻蕉 be 动词, 是,在,存在 bad 形容词,坏的, beef 名词, 牛肉 bead 名词，珠子 bed 名词,床 bee 名词，蜜蜂 baa 名词，咩（羊叫声） babe 名词，婴儿 cab 名词，驾驶室 cad 名词，下流男子 cafe 名词，咖啡馆 caff 名词，茶馆, 小餐馆 dad 名词，爸爸 deb 名词，初次在上流社会的社交场合露面的少女 dead 形容词，死的 deaf 形容词，聋的 deface 动词，损坏 eff 动词，走开，滚开 efface 动词，抹掉，擦去 fab 形容词，极好的 face 名词，面 fad 名词，流行的时尚 fade 动词，褪色 feed 动词，喂养

蕉麻的词语解释是：多年生草本植物。茎_叶与芭蕉相似，花黄色，叶柄内有纤维，可制缆索_结渔网，或供纺织和造纸用。产在热带或亚热带，也叫马尼拉麻。 蕉麻的词语解释是：多年生草本植物。茎_叶与芭蕉相似，花黄色，叶柄内有纤维，可制缆索_结渔网，或供纺织和造纸用。产在热带或亚热带，也叫马尼拉麻。 结构是：蕉(上下结构)麻(半包围结构)。 注音是：ㄐ一ㄠㄇㄚ_。 拼音是：jiāo má。蕉麻的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、引证解释【点此查看计划详细内容】⒈多年生草本植物。茎、叶与芭蕉相似，花黄色，叶柄内有纤维，可制缆索、结渔网，或供纺织和造纸用。产在热带或亚热带，也叫马尼拉麻。引清李调元《南越笔记·葛布》：“蕉类不一，其可为布者曰蕉麻，山生或田种。”二、国语词典植物名。芭蕉科芭蕉属，多年生草本。原产于菲律宾。形似芭蕉，花黄色，叶质强韧，内含纤维，是做缆绳的主要材料。词语翻译英语abaca,Manilahemp德语Manilahanf三、网络解释蕉麻蕉麻（学名：MusatextilisNee）是芭蕉科芭蕉属的植物。叶柄中可提取纤维，其重要性在叶纤维中居第二位。本植物虽有旧称马尼拉麻、宿务麻、达沃麻，但与真麻无亲缘关系。蕉麻植株和香蕉树近缘并相似。从根茎生长出可多至25个不含有纤维的肉质枝茎，丛生成环形。枝茎直径约5厘米，长有约12-25个叶柄，交叠包覆在直径约30--40厘米的非木质的假主茎上。叶柄上的长椭圆形叶片，上面呈鲜绿色，下面呈黄绿色，长约1-2.5米，最宽处约20-30厘米。第一批叶柄从主茎底部长出，其余顺序从主茎上较高部位长出，因而最老的叶片在外面，新的叶片包在里面，顶端高可达4-8米。关于蕉麻的成语密密麻麻蕉叶覆鹿愁绪如麻麻姑献寿麻痹大意纷乱如麻覆鹿遗蕉关于蕉麻的词语麻痹大意复鹿遗蕉头皮发麻覆鹿遗蕉纷乱如麻愁绪如麻骨软筋麻复蕉寻鹿麻姑献寿复鹿寻蕉点此查看更多关于蕉麻的详细信息

长萼亚麻Linum corymbulosum Rchb.野亚麻Linum stelleroides Planch.异萼亚麻Linum heterosepalum Regel宿根亚麻Linum perenne L. 黑水亚麻Linum amurense Alef.垂果亚麻Linum nutans Maxim.短柱亚麻Linum pallescens Bunge阿尔泰亚麻Linum altaicum Ledeb. ex Juz. 1、苎麻ramie ：荨麻科苎麻属苎麻植物、韧皮、纤维的统称。2、生苎麻（原麻）raw ramie ：从苎麻茎上剥下，并经刮制的韧皮。3 、水麻：生苎麻脱胶过程中，末经给油的纤维。 4、亚麻flax ：亚麻科亚麻属亚麻植物、韧皮、纤维的统称（包括油用亚麻）。5、黄麻jute ：椴树科黄麻属黄麻（圆果种）植物和长蒴黄麻（长果种） 植物、韧皮、纤维的统称。6 、洋麻（槿麻） Kenaf， Ambari hemp ：锦葵科木槿属洋麻植物、韧皮、纤维的统称（有关名词实语与黄麻相同）。7、生黄麻：从麻茎上剥下，末经脱胶处理的黄麻韧皮。8 、熟黄麻（精洗麻） raw jute ：生黄麻经脱胶处理所得的纤维。9 、坌麻bach pat ：由于疏等原因，收剥过早，纤维成熟度差的黄麻。10 、枯黄麻：从枯死的黄麻茎上剥下的生黄麻。11、大麻hemp ：大麻科大麻属大麻植物、韧皮、纤维的统称。12 、茼麻（青麻、芙蓉麻、天津麻） abutilon ：锦葵科芙蓉属茼麻植物、韧皮、纤维的统称。13 、剑麻（西沙尔麻） sisal ：龙舌兰科龙舌兰属剑麻植物及其叶鞘纤维的统称。14、蕉麻（马尼拉麻） abaca，manila hemp ：芭蕉科芭蕉属蕉麻植物及其叶鞘纤维的统称。

海草,海韭菜 风信子, 洋水仙, 水葫芦abaca 马尼拉麻, 麻蕉稻草；麦秸

　　1)　　回旋曲式　　音乐作品的曲式之一，由同一主部和不同的插部多次循环交替而构成的曲式。它可用于单独的乐曲，也可用于奏鸣曲、协奏曲、交响曲等套曲的某一乐章（一般是末乐章）。　　回旋曲式按历史发展大体上可分3种：　　古回旋曲式流行于17世纪下半叶～18世纪上半叶。乐曲重复部分为主部，古称回旋部或叠句,一般为乐段；更换部分为插部，数目不限，古称对句，大多是叠句的变化发展，有时也可以用全新的主题材料。其图式为：“ABACAD……A”。例如J.-P.拉莫的《沉睡》（ABACA）、F.库普兰的《修女莫尼克》（ABACADA）、J.S.巴赫的《无伴奏小提琴组曲》第3首的第3乐章《加沃特舞曲》(ABACADAEA)等。　　古典时期回旋曲式产生于18世纪下半叶。重复的主题称主部，更换部分称插部。其特点为主题限于出现3次，图式为“ABACA”。主题除用乐段外，也用二段式或三段式，在主调上；两个插部则常用二段式或三段式，也可能是不稳定的中间性的结构，在属调和下属调上。第2个插部往往较为发展。此外还有连接段及尾声。例如L.van贝多芬的《C大调回旋曲》。　　奏鸣回旋曲式产生于18世纪下半叶。它和奏鸣曲式同样分为3个部分，但在呈示部及再现部中,主部须在副部之后再出现一次；副部的调性，亦按奏鸣曲式调性布局的原则处理。展开部则用插部代替。其图式为：　　呈示部插部再现部尾声　　ABACAB(A)(A)　　如贝多芬的《c小调钢琴奏鸣曲》作品13的末乐章。这一形式也可能有某些变化，例如主部的最后一次再现，可以用结尾段代替；呈示部之后也可能不用插部而用展开部，如贝多芬《G大调钢琴奏鸣曲》（作品31—1）的末乐章。　　回旋曲式一般是主题(或叠句)先出现，但也可能插部先出现，形成“BACADA”的形式。例如W.A.莫扎特的《A大调钢琴奏鸣曲》第3乐章的《土耳其风格回旋曲》，即与此结构相似，由“BACABA”加结尾构成。　　2)　　回旋曲，1、概念：一个主要乐思（主部）间隔出现三次以上，在每两次之间插入不同的对比部分（插部）所构成的曲式。　　2、结构：A--B--A！--C——A！！·····（N次）　　3、作用：回旋曲式是种明显体现循环与并置、对比与重复原则的曲式，所以它最适宜必须那些性质相同或相近的不同形象或同一形象的多侧面。　　4、特点：（1）主部与插部多为乐段结构，因其规模相当，易取得平衡的布局。　　（2）主部与插部相对器乐而言，对比程度不大。　　（3）主部每次多以原型、原调出现。　　（4）插部可在主调中出现，但也可在他调（多为近关系调）上出现。　　*特殊情形——：“倒装”回旋曲式　　结构：B——A——C——A！——D——A！······

楼上的列位能不误人子弟吗!复三部曲式都能搞成回旋，能仔细分析分析再说吗？说回旋的分明就是中了你们所谓的ABACA的障眼法，ABACA是没错，但是中部有引子啊，且再现是减缩再现嘛!!

结构是ABACA。康康舞曲（Cancan）该作品采用回旋曲式写成，也称康康进行曲，是指19世纪末在法国流行的一种舞蹈音乐，为康康舞伴奏。舞曲该为2/4拍，速度快而情绪热烈。最著名的为雅克·奥芬巴赫（JacquesOffenbach）所作轻歌剧《地狱中的奥菲欧》中的康康舞曲。天国与地狱音乐就是康康舞曲，所以康康舞曲也叫天国与地狱。

Canadabanana

一：ABACA二：afternoon;April;climb;China;different三：C me;C of ;D in;B glasses;D on the floor四：ABDBA

《致爱丽丝》背景故事是贝多芬四十岁时（1810年）为他的学生特蕾莎·玛尔法蒂所创作。1808-1810年间，贝多芬已经是近四十岁的人了。他教了一个名叫特蕾莎·玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。他写下这首《致特蕾莎》的小曲赠给她。19世纪60年代，德国音乐家诺尔为写贝多芬传记，在特蕾泽·玛尔法蒂的遗物中，发现了这首乐曲的手稿，1867年，在斯图加特出版这首曲子的乐谱时，整理者把曲名错写成《致爱丽丝》。从此，人们反而忘记了乐曲的原名《致特蕾莎》。《致爱丽丝》音乐鉴赏《致爱丽丝》采用回旋曲式写成，结构是ABACA。其中A部为回旋曲的主部（叠部），共出现了3次；B部和C部为与A部起强烈对比的两个插部。《致爱丽丝》仅仅是贝多芬的一首钢琴小品，但是其中运用的和声手法仍然体现了贝多芬作为一位“承前启后”的作曲家的风格，不折不扣的体现了贝多芬一贯的创作方式，对后世仍然产生了不可磨灭的影响。

女高音歌唱家 与贝多芬关系亲密 嫁给另一位作曲家 《致爱丽斯》是伟大的作曲家贝多芬的一首名曲，其舒缓优美的旋律不知征服了多少听众的心。但是，这首名曲问世近200年来，“曲中人”爱丽斯的身份一直是个谜，有人说她是贝多芬的学生兼倾慕对象，有人说她其实是一个素不相识的小女孩…… 近日，德国一位颇有名望的音乐学者、贝多芬研究专家宣称，他已确认贝多芬名曲中这位神秘女性的身份。她是一名女高音歌唱家，也是贝多芬一位朋友的妹妹，跟贝多芬保持着亲密的关系，却嫁给了贝多芬同时代的作曲家胡梅尔。他非常喜欢她 德国有名的音乐学家、贝多芬研究专家克劳斯马丁考皮茨近日表示，他已经经过多方考证，鉴定了这名女性的真实身份——她名叫伊丽莎白罗克尔，是德国女高音歌唱家，也是男高音歌唱家约瑟夫奥古斯特罗克尔的妹妹。 1807年，14岁的伊丽莎白跟随哥哥来到维也纳，很快就被贝多芬所接纳，成为他身边为数不多的朋友之一。伊丽莎白后来嫁给了贝多芬的朋友、音乐上的竞争者——作曲家胡梅尔。 “贝多芬创作这首乐曲时，两人保持着亲密的友谊。显然这首乐曲是献给她的。”考皮茨说，“那段时间在贝多芬的生活中从来没有出现过叫爱丽斯或者伊丽莎白的其他女子（爱丽斯是伊丽莎白的昵称）。” 考皮茨表示，由于历史资料有限，很难确认贝多芬与伊丽莎白罗克尔的关系究竟有多亲密。“但是，可以确信的是，贝多芬非常喜欢她。” “爱丽斯”的两个民间版本 关于爱丽斯的真实身份，坊间流传着两个版本。 陌生小女孩版 在一个寒冷的圣诞节之夜，贝多芬在街道上看见一名表情悲伤的小女孩，后了解到小女孩名叫爱丽斯，为解救她的一位得重病而两眼失明的邻居，请求贝多芬为这位老邻居作一首曲子，圆邻居临终心愿。 女学生版 贝多芬一生没有结过婚，但他却一直追求着甜蜜的爱情。年近40岁时，贝多芬曾带过一个名叫特蕾泽的女学生，并对她产生了好感。贝多芬写下一首钢琴小品，送给了这位学生。19世纪60年代，德国音乐家诺尔为写贝多芬传记，在特蕾泽玛尔法蒂的遗物中，发现了这首乐曲的手稿，将名字错写成《献给爱丽丝》。（如嘉） (来源：广州日报) 此曲是一首极为普通的钢琴独奏小曲，但旋律非常优美动听，节奏轻快而舒坦，技巧也十分容易掌握，所以很受大众欢迎。乐曲为小快板，3/8拍子，由小回旋曲形式“ABACA”所构成。轻快的A段主题（片段1）是以a小调出现的，反复过后，如歌似的B段插入部（片段2）以 F大调出现，情绪欢快、色彩明朗。乐曲再度回到A段主题之后，以a音上的九和弦开始的 C段主题带有一丝哀怨，与B段形成对比。当A段主题第三次重复出现之后，全曲结束。 献给爱丽丝的由来 贝多芬的一生是伟大的，也是充满苦难的。世界不曾给过他什么欢乐，而他却创造了永久的欢乐献给了世界。当人们感到忧伤的时候，贝多芬会悄然来到他们身边，在琴弦上唱出他那隐忍的心曲，安慰着那些哭泣着的人们。所以，罗曼 . 罗兰才说，贝多芬是依靠心灵的善良而伟大的英雄。 贝多芬二十几岁时的一个冬天，一个寒冷的圣诞节之夜，贫困、孤独的青年音乐家，一个人徘徊在维也纳的街心，仿佛在寻找什么，又似乎是漫无目的，仅仅为了享受一下这圣诞之夜的冷寂的星空…… 空气中飘过了富人们餐桌上的烤鹅和苹果的香味，年轻的贝多芬在寒风中高昂着头颅，火焰般的卷发在风中飘扬……他的心灵似乎感到了一股冲动…… 突然，他看见一位身体单薄的小女孩，匆匆地从教堂的那边走过来。她的脸色那么难看，仿佛正因为什么不幸的事儿而感到绝望，她的弱小的身体在寒风中哆嗦…… “小姑娘，什么事使你这么伤心，我能帮助你吗？” 原来，小女孩叫爱丽丝，她的一位邻居雷德尔老爹正病得厉害，他身边一个亲人也没有，唯一的小孙女上个月也得伤寒病死了。雷德尔老爹哭瞎了眼睛，正躺在床上发着高烧。他有一个愿望，在这个愿望没有实现之前，他是不能死去的，否则，他的灵魂就不能升入天堂。 小爱丽丝说，“先生，雷德尔老爹是个善良的人，他爱画画，爱听音乐。每到春天，他就骑着马到森林里去，秋天带着一大捆画回来。他把卖画的钱都分给了我们这些穷邻居，而他自己穷得只剩下一架破钢琴。他病了，他天天都念叨：‘让我再看一眼森林和大海吧，让我到塔希提岛，到阿尔卑斯山去看一眼它们吧！……这是我在这个世界上最后的唯一的愿望啊！"”小女孩含着泪水告诉面前的这位先生说：“多好的老人啊！可是没有人能帮助他实现这一愿望！” “不，也许有的！” 就在这个寒冷的圣诞之夜，青年音乐家随着小爱丽丝来到了老画家的身旁。他轻轻地打开了老画家的那架旧钢琴的琴盖。他坐在这架旧琴前，心中似有一种神秘的激情涌起……他的手指轻轻的按动了琴键…… 是的，他的灵感和激情迸发出来了，在他接触琴键的的一刹那间，仿佛有一仲无法言说的神秘召引，又若内心深处正在接受神祗的帮助，他弹奏着，弹奏着……那么自如，那么专注…… 这时候，雷德尔老爹停止了咳嗽，好象是一种回光返照似的，他坐了起来，咧开嘴巴，微笑着，吉米致爱丽丝，头部也随着音乐的节拍摇晃……小爱丽丝更是满脸惊讶地望着这架破旧的钢琴，好象在怀疑，这位年轻的先生是不是一位巫师，怎么好象具有魔法一般…… “啊，看到了！我看到了！阿尔卑斯山的雪峰，塔希提岛四周的海水，还有海鸥、森林、耀眼的阳光……全看到了！啊，上帝！我的灵魂终于可以升入天堂了…… 雷德尔老爹扑上前，拥抱了正沉醉在琴声里的音乐家。“先生，感谢你让我在圣诞之夜看到了我想看到的一切——我终生热爱的大自然。” 贝多芬站起身，“不，是你那仁慈的心灵在召引我，在趋动着我，还有您，美丽可爱的，天使一般的爱丽丝！是您把我引到了这架钢琴前……” “不，是您帮助雷德尔老爹实现了他的美丽愿望。” 致爱丽丝五线谱， “请允许我把这首曲子献给您吧——可爱的小爱丽丝。”说完，青年音乐家低下头，轻轻地吻了小爱丽丝，然后猛地转过身，拉开门，大步走进了夜色中，他的火焰般的卷发在风中飘扬，雄壮的姿态活象一只雄狮…… …… 许多年过去了，贝多芬从没忘记过这个冬天的夜晚。他的心灵常被一种难以名状的感情缠绕着。终于有一天，他凭着准确的记忆，写出了那首曲子，他的心情才稍微平静了一些。他难以忘怀那位善良、美丽的小女孩爱丽丝。他不假思索地把这首钢琴曲题名为《致爱丽丝》……

　　1)　　回旋曲式　　音乐作品的曲式之一，由同一主部和不同的插部多次循环交替而构成的曲式。它可用于单独的乐曲，也可用于奏鸣曲、协奏曲、交响曲等套曲的某一乐章（一般是末乐章）。　　回旋曲式按历史发展大体上可分3种：　　古回旋曲式流行于17世纪下半叶～18世纪上半叶。乐曲重复部分为主部，古称回旋部或叠句,一般为乐段；更换部分为插部，数目不限，古称对句，大多是叠句的变化发展，有时也可以用全新的主题材料。其图式为：“ABACAD……A”。例如J.-P.拉莫的《沉睡》（ABACA）、F.库普兰的《修女莫尼克》（ABACADA）、J.S.巴赫的《无伴奏小提琴组曲》第3首的第3乐章《加沃特舞曲》(ABACADAEA)等。　　古典时期回旋曲式产生于18世纪下半叶。重复的主题称主部，更换部分称插部。其特点为主题限于出现3次，图式为“ABACA”。主题除用乐段外，也用二段式或三段式，在主调上；两个插部则常用二段式或三段式，也可能是不稳定的中间性的结构，在属调和下属调上。第2个插部往往较为发展。此外还有连接段及尾声。例如L.van贝多芬的《C大调回旋曲》。　　奏鸣回旋曲式产生于18世纪下半叶。它和奏鸣曲式同样分为3个部分，但在呈示部及再现部中,主部须在副部之后再出现一次；副部的调性，亦按奏鸣曲式调性布局的原则处理。展开部则用插部代替。其图式为：　　呈示部插部再现部尾声　　ABACAB(A)(A)　　如贝多芬的《c小调钢琴奏鸣曲》作品13的末乐章。这一形式也可能有某些变化，例如主部的最后一次再现，可以用结尾段代替；呈示部之后也可能不用插部而用展开部，如贝多芬《G大调钢琴奏鸣曲》（作品31—1）的末乐章。　　回旋曲式一般是主题(或叠句)先出现，但也可能插部先出现，形成“BACADA”的形式。例如W.A.莫扎特的《A大调钢琴奏鸣曲》第3乐章的《土耳其风格回旋曲》，即与此结构相似，由“BACABA”加结尾构成。　　2)　　回旋曲，1、概念：一个主要乐思（主部）间隔出现三次以上，在每两次之间插入不同的对比部分（插部）所构成的曲式。　　2、结构：A--B--A！--C——A！！·····（N次）　　3、作用：回旋曲式是种明显体现循环与并置、对比与重复原则的曲式，所以它最适宜必须那些性质相同或相近的不同形象或同一形象的多侧面。　　4、特点：（1）主部与插部多为乐段结构，因其规模相当，易取得平衡的布局。　　（2）主部与插部相对器乐而言，对比程度不大。　　（3）主部每次多以原型、原调出现。　　（4）插部可在主调中出现，但也可在他调（多为近关系调）上出现。　　*特殊情形——：“倒装”回旋曲式　　结构：B——A——C——A！——D——A！······

前面那就是升号啊 还有还原号 建议祢换谱子吧 这个谱子本来节奏就有问题

《雪之梦》（Snowdreams）是班德瑞的一首曲子，存在于《春野》专辑中。它清新自然，富于变幻；这也是班德瑞的所有作品的共性。 班得瑞乐团是由一群年轻作曲家、演奏家及音源采样工程师所组成的一个乐团，团长是奥利佛·史瓦兹。他们是一群生活在瑞士山林的音乐精灵。被称为“世界花园”的瑞士，宛如是造物者从地球彼端分离出来，用以向世人揭示仙境的风光。那几乎像是童话中的一草一木，一景一物，围篱着人间难得纯粹的圣地。他们深居在阿尔卑斯山林中；这使他们拥有源源不绝的创作灵感，也拥有最自然脱俗的音乐风格。每一声虫鸣、流水，都是深入瑞士山林、湖泊，走访瑞士的阿尔卑斯山、罗春湖畔、玫瑰峰山麓等地记录下来的。“班得瑞”这个梦幻般的抒情演奏乐团，将属于瑞士的湖光山色，在音乐中予以唯美地具象，每一个音符，都代表层层压缩到内心里的感动。 网上流传着关于班德瑞乐团是否存在的议论。有人说，在国外大多数音乐网站、商品网站上都很难找到班德瑞的信息或专辑，然而在国内就可以，这就推出班德瑞是国人编造出来的这样一个结论。可是，班德瑞的音乐既然存在，而且又有难得的共性，那班德瑞就应该存在的了。总之，班德瑞的存在与否并不重要，重要的是我们能认真专注的聆听他们的美妙的音乐。 《雪之梦》便是一首这样美妙的音乐。它由的过门开始，进入用钢琴弹奏的主题句 。在用管乐器重复一次主题之后，进入钢琴演奏的插部。之后又回到主题，再进入另一个钢琴插部。然后提高两调再次回到主题。最后的结尾，与过门相似，回应开头。这是一首回旋式（ABACA）曲式结构的音乐。 闭上眼睛，听着这首音乐，很容易会回忆起一些往事。这曲子的意境大概也是这样。过门和第一个主题句像是一个人独自在广阔的雪地中漫步：这时音乐轻快，跳跃，很像人的步子。雪应该不是很深；这人应该是微仰着头，眺望远方的树林，嘴上带着微笑。走到树林中时，看到了某棵树，记起童年时和朋友们爬树摘果的乐事，就站着了，回忆着那快乐的时光；于是音乐进入了比较轻快的第一个插部。之后，就又微笑着继续漫步；这时第二次主题。走着走着，也边想着童年时光，然后就有点遗憾了，毕竟现在已不是童年，自己也离开了童年时的那片树林，不知这树林又没有被破坏，也不知道这树林还有没有小果了。这时的第二个插部，比较低沉，像在抒情，像在沉思，对时光流逝感叹，对时过境迁感慨。走出树林、在薄雪上走过时的第三次主题和之后的结尾，心情已没有那么轻松，而是变得有些伤感，有些惆怅。 《雪之梦》饱含情感，平和而不乏思考，这使它成为了班德瑞的经典名作之一。

我想不是吧

《雪之梦》是美妙的。有节奏的钢琴的敲打声便是它动听的前奏，在用管乐器重复一次主题之后，进入钢琴演奏的插部。之后又回到主题，再进入另一个钢琴插部。然后提高两调再次回到主题。最后的结尾，与过门相似，回应开头。这是一首回旋式（ABACA）曲式结构的音乐。闭上眼睛，听着这首音乐，很容易会回忆起一些往事。曲中背景大概是一个初春，树叶已抽出了嫩芽，花朵已长出了花蕾，可零星的雪花还在轻轻飘落。有个人独自在广阔的雪地中漫步，雪不是很深，这人微仰着头，眺望远方的树林，嘴上带着微笑。走到树林中时，看到了某棵树，记起童年时和朋友们爬树摘果的乐事，就站着了，回忆着那快乐的时光，之后，就又微笑着继续漫步。轻轻的走着，怀念着童年的美好，轻轻叹息，不知不觉间有些遗憾。他的心中感慨万千，像在抒情，像在沉思，对时光流逝感叹，对时过境迁感慨。走出树林、在薄雪上走过时，心情已没有那么轻松，而是变得有些伤感，有些惆怅。《雪之梦》饱含情感，平和而不乏思考，愉悦而略带哀伤，这使它成为了班德瑞的经典名作之一。《雪之梦》已由一首音乐转变成为我们心灵的理想和追求的代名词。雪是纯洁无暇的，梦想是人生追求的动力。我们因雪之梦而聚一起，抒写我们的心情，放飞我们的梦想。《雪之梦》歌词作者：如雪柔晴我独自漫步在旷野间山中千里冰封雪连天遥望那天际阴云绵绵是否在人间雪花晶莹一片片入梦田我独自漫步在旷野间山中千里冰封雪连天遥望那天际阴云绵绵是否在人间雪花晶莹一片片入梦田夜悄然拉下帷幕山披着淡淡薄雾不见影雪依旧飘然而至不停息风轻轻绕过我肩伫立于古老的街道边晚风中游人散夕阳斜细数风中凋零秋叶片心中万千叹这究竟是哪一年哪一月伫立于古老的街道边晚风中游人散夕阳斜细数风中凋零秋叶片心中万千叹这究竟是哪一年哪一月云长久驻足于天际难分散天终究会绽开笑颜雪最终化成一个点看不见窗前月光斜照难眠心中总有不少难舍垂雪也消融化为冰河面冬天即将与人间告别又是新春天万物轮回再萌芽暖人间心中总有不少难舍垂雪也消融化为冰河面冬天即将与人间告别又是新春天万物轮回再萌芽暖人间

贝多芬？

贝多芬一生没有结过婚，但是，他一直盼望着能得到一位理想的伴侣。因此，这类事在贝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流传。1808-1810年间，贝多芬已经四十岁的人了。他教了一个名叫特蕾泽．玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。在心情非常甜美、舒畅的情况下，他写了一首《A小调巴加泰勒》的小曲赠给她。“巴加泰勒”（Bagatelle）意思是小玩意儿。贝多芬还在乐谱上题上了“献给特蕾泽”这样几个字。以后，这份乐谱一直留在特蕾泽那里。贝多芬逝世以后，在他的作品目录里也没有这支曲子。直到十九世纪六十处代，德国音乐家诺尔为写贝多芬传记，在特蕾泽．玛尔法蒂的遗物中，才发现了这首乐曲的手稿。1867年，在斯图加特出版这首曲子的乐谱时，诺尔把曲名错写成＜献给爱丽丝＞。从此，人们反而忘记了《献给特蕾泽》的原名，而称之为《献给爱丽丝》了。

命运交响曲啊！这个反正经常被作为励志故事来讲的。还有第九交响曲吧！暂时知道这些

卡门序曲赏析： 卡门序曲，是该歌剧中最著名的器乐段落，常单独演奏。一般的歌剧序曲都是用交响方式缩写或提示歌剧内容，这首序曲结构简单，仅仅描写了欢乐气氛和剧中次要人物斗牛士的英勇形象。 开始呈示的快板主题选自歌剧第四幕斗牛士上场时的音乐，生气勃勃、充满活力，表现了斗牛士英武潇洒的形象和斗牛场内兴奋活跃的气氛。《卡门》的序曲，由于它带有进行曲特点，常被人们称为“斗牛士进行曲”。 它一开始就由乐队弦乐组和铜管组和打击乐“镲”奏出强音,奏出一个辉煌的生气勃勃的进行曲式的主题，音乐立刻把我们带到壮观的斗牛场面之中，我们仿佛看到了英武的斗牛士，听到了群众的喝彩声。然后重复了一遍主题，与激昂的主题不同，B段在力度上与之形成极大的反差，节奏也被拉开拉宽了，但速度并没有变化。这部分弦乐组演奏的一二句音色显得比较暗淡而不失灵巧，三四句时力度和节奏都有了较大的变化，节奏上采用了前八后十六和十六分音符，在乐队的演奏中，第一二小节的力度和节奏要有向前冲的感觉，第三四小节又有一个渐强的过程，这样的处理使得乐曲妙趣横生，在四小节的弦乐震音上，演奏时从一个特强音后一下子突弱下来，然后渐强，在第八拍上起板，揭示主题音乐，又再现了A段。歌剧的序曲为A大调，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖锐对比的形象之上，以华丽、紧凑、引人入胜的音乐来表现这部歌剧的主要内容。序曲中集中了歌剧内最主要的一些旋律，而且使用明暗对比的效果将歌剧的内容充分地表现了出来 ，主题选自歌剧最后一幕中斗牛士上场时的音乐。序曲是音乐会上经常单独演奏的曲目。 这个主题重复了几次之后，音乐从A大调转到F大调，乐队轻轻地奏出了歌剧第二场中将要出现的《斗牛士之歌》的副歌。选自歌剧第三幕中著名的《斗牛士之歌》，F大调，四四拍子，是卡门的新欢埃斯卡米里奥为感谢欢迎和崇拜他的民众而唱的一首歌曲。这首节奏有力、声音雄壮的凯旋进行曲，成功地塑造了这位百战百胜的勇敢斗牛士的高大形象。它把一位趾高气昂的斗牛英雄栩栩如生地展示在听众眼前。这段旋律因为重复了序曲中的部分旋律，听来会让人的精神为之一振。速度为小快板——快板，力度的变化相当大，开始呈示的小快板主题选自歌剧第三幕斗牛士上场时的音乐，生气勃勃、充满活力，表现了斗牛士英武潇洒的形象和斗牛场内兴奋活跃的气氛。第一乐段从弱音开始，整个段落节奏鲜明，掩饰不住激动、高傲的神情，具有凯旋进行曲特点，坚定有力的节奏和威武雄壮的曲调表现了斗牛士的飒爽英姿。在几个后半拍三连音运用渐强渐弱的处理后，旋律落在了主音上，同时一个小节的上行音阶，把力度和情绪带到了更高的高度，此时旋律反复提高八度，采用加强八度来表现喜庆、热烈欢腾的气氛，使情绪显得更为高昂。随后音乐进入了一个宽广的慢板段，用弦乐组的震音作衬托铺垫，铜管组的长号和小号奏出部分出现的卡门的音乐动机，带有不祥的气氛，在弦乐有力的震音背景下，以铜管组和定音鼓为主的乐器奏出悲剧性主题，暗示悲剧性的结局，最后在强烈的不和协音响中结束。序曲最后结束在一个强烈的不协和和弦——（减七和弦）上，更加强了这一段音乐带给我们的悲剧悬念，预示了卡门悲剧性的结局。

《致爱丽丝》钢琴谱：1/4：2/4：3/4：4/4：《卡农》钢琴谱：1/2：2/2：《致爱丽丝》原名《a小调巴加泰勒》，是贝多芬在1810年创作的一首独立钢琴小品，是贝多芬献给“爱丽丝”作为纪念的作品。该作品在1867年被后人所发现，后收录在《贝多芬作品全集》第25卷的补遗部分59号。卡农Canon——复调音乐的一种，原意为“规律”。一个声部的曲调自始至终追逐着另一声部,直到最后的一个小节，最后的一个和弦，融合在一起，给人以一个神圣的意境。扩展资料《致爱丽丝》曲式分析：此曲采用回旋曲式写成，结构是ABACA的形式。A为整首小品的叠部，B、C两部分则为两个插部。A部分有三小乐句，共22小节（不计原样再现的两次），B部分分为两个小乐句，共15小节，而C也可分为两个小乐句，共22小节。全曲不计反复部分共103小节。《卡农》的分类：根据各声部高度不同的音程差，可分为同度卡农，五度卡农，四度卡农等；根据间隔的时间长短，可分为一小节卡农，两小节卡农等；此外还有伴奏卡农，转位卡农，逆行卡农，反行卡农等各种手法。1、正格卡农主句和答句在方向上、节奏上完全一致，一般根据它们之间的音程距离称呼，如同度卡农、四度卡农、五度卡农等。在正格卡农中，除同度、八度外，其他音程的卡农常用自由模仿，以免形成调性重叠；其中四度卡农、五度卡农除用自由模仿以保持调性统一外，也可以采用严格模仿，使答句转入下属调或属调。2、变格卡农答句是主句的变形。若将主句的时值成倍扩大，则成增时卡农，反之，则成减时卡农；若将主句各音作反向的模仿，称为倒影卡农或反向卡农，若将主句各音出现的次序颠倒模仿，称为逆行卡农或蟹行卡农，答句若为主句之逆行并倒影者，称为逆行倒影卡农。3、二重或三重卡农即同时有两对或三对不同旋律的卡农进行。4、无终卡农即卡农的结尾与乐曲开始相衔接而使音乐循环不已者。5、有终卡农即答句不再进行模仿，另加结尾部分以构成终止者。参考资料来源：百度百科-致爱丽丝参考资料来源：百度百科-卡农

1、River Flows In You钢琴曲中文名：你的心河，是韩国钢琴家李闰珉在2002年的《初恋》专辑中的第4首钢琴曲。有两个版本，风格不同，较慢的弹奏版本柔情似水，较快的版本像欢快的溪流，而又不失水的柔美。优美而略显伤感，温暖而柔情四溢。2、天空之城日本著名动漫《天空之城》的主题曲，由日本钢琴家久石让演奏，久石让的音乐，会有一种能勾起心底最纯真的力量。不论是因动画而留意到配乐，还是单纯地爱着他的音乐。久石让《天空之城》以他那充满童心，却又能够阐释哲理的灵性音乐创作，被人们称为触动灵魂的音乐圣经。3、忧伤还是快乐原名《My Soul》，由韩国音乐人July创作，在中国大陆流传时，被唤作《忧伤还是快乐》。之所以被翻译成“忧伤还是快乐”，是因为其主旋律带着一种淡淡的忧伤，而副旋律又带着欢快的"节拍。两种看似矛盾的节拍，却正升华了这支钢琴曲的意境。4、夜的钢琴曲第五乐章夜的钢琴曲第五乐章，也称夜的钢琴曲5、夜五。作者为石进。曾是《非诚勿扰》与《见与不见》的配乐。旋律优美动听，当曲子想起的第一秒你就能瞬间爱上。5、千与千寻《千与千寻》印象专辑是由宫崎骏导演、编剧，吉卜力工作室制作的动画电影《千与千寻》的印象集版本音乐。英文名为The Spirited Away。2003年发行。6、kiss the rain这首曲子，跳跃的优美，吟唱的动情，适合背诵时听，适合失恋时听，适合被表白时听。它让我们感受到生命的美丽，感受到人生的真谛。不同的人都会从这首曲子里找到最真实的自己。7、Daylight of the evening音乐是种特殊的语言亦是陪伴你我一生的朋友，欢迎你的加入让我们一起品味音乐，聆听最美妙的天籁之声。8、snowdreams《Snowdreams》是美妙的。有节奏的钢琴的敲打声便是它动听的前奏，在用管乐器重复一次主题之后，进入钢琴演奏的插部。之后又回到主题，再进入另一个钢琴插部。然后提高两调再次回到主题。最后的结尾，与过门相似，回应开头。这是一首回旋式（ABACA）曲式结构的音乐。9、Dance To The DeathDance To The Death木偶的死亡舞步是日本游戏《Kingdom Hearts II（王国之心 2）》中的一首战斗BGM，糅合了钢琴、爵士鼓、中提琴三种乐器，出自日本女作曲家Yoko Shimomura。10、无止境的见识班得瑞的音乐强调轻柔的绝对性，奥利弗·史瓦兹展现他独特的编曲手法，以清爽的配器构架出没有压力、没有负担的乐曲，加之高超的录音技术，使得音乐具有空灵感，溶入耳朵的不只是山林溪水的清新感受，更可以明显放松紧绷的神经，是难得一见的音乐珍品。

　　班得瑞的轻音乐大多体现了对自然环境的关爱，下面我为大家推荐一些班得瑞的轻音乐，喜欢的赶紧去听听吧。 　　班得瑞轻音乐简介 　　班得瑞以音乐来唤醒人们对自然环境的.关爱，以音符来缩短人与自然之间的距离。清爽的配器架构出零压力、零负担的乐曲，更细酌每一轨声道的解析度，使音场效果更具空灵感，你将体验到浑圆完美的声线，就连声波最细微的毛边都完整接收。人们从他们的音乐，体会存在于大自然里的真实情感，感受时序变迁的美丽景象，这即是班得瑞乐团多年努力后，能成为「大自然音乐代名词」的重要因素。 　　班得瑞好听的轻音乐有哪些 　　01雪之梦 　　02童年(空灵悠远) 　　03初雪 　　04寂静之 　　05安妮的仙境 　　06安妮之歌 　　07你的微笑 　　08无尽地平线 　　09春野 　　10追梦人 　　11清晨 　　12海王星 　　13我心深处 　　14月光 　　15梦于月光中 　　16静静的雪 　　17火星金星 　　18月光仙子 　　19奥里诺科之梦 　　20秋天的落叶 　　21老鹰之歌 　　22一切为了你

钢琴十大名曲有：《悲怆奏鸣曲》、《梦中的婚礼》、《给爱德琳的诗》、《蓝色多瑙河》、《致爱丽丝》、《蓝色的爱》、《水边的阿狄丽娜》、《杜鹃圆舞曲》、《雨的印象》、《爱的纪念》。钢琴曲创立于十八世纪的欧洲，指的是一种用钢琴作为乐器进行演奏的曲目。《致爱丽丝》：原名为《a小调巴加泰勒》，是一首由贝多芬创作的独立钢琴小品，是作曲家给爱丽丝作为纪念的作品，整体采用回旋曲式，结构为ABACA形式，叠部前后出现三次，纯朴而亲切，描绘出女主人公温柔且美丽的形象。《梦中的婚礼》：这首乐曲是由法国作曲家保罗塞内维尔与奥利佛图森共同为理查德克莱德曼量身定制，收录于专辑《水边的阿狄丽娜》中，经过法语直译是基于爱情的婚姻，整首乐曲带有一点忧伤。《蓝色多瑙河》：是由被誉为圆舞曲之王的奥地利著名作曲家小约翰施特劳斯创作于1866年，有着奥地利的第二国歌之称，每年维也纳新年音乐会还将此曲目作为保留曲目演出，整首乐曲被典型的三拍子圆舞曲节奏贯穿，节奏明快且富有弹性，体现出华丽高雅的格调。

我弹过的都觉觉得挺好听的，比如：《献给爱丽丝》《水边的阿迪丽娜》《克罗地亚狂想曲》《土耳其进行曲》《梁祝》《秋日私语》《加勒比海盗》《成都》《傲红尘》《夜的钢琴曲》《出埃及记》…还有很多。主要是看你自己的要求，去钢琴网多看看，用有你喜欢的❗加油，good luck you~

……汗，不懂五线谱……3232372161367357633（高八度）2323721613673176712354327321721777（高音）32323721613673176~如果没有五线谱就有很多优秀的片段要被丢弃，十分可惜。

依依不舍

首先是开始想见 到第二段的快板是 其中的爱情部分后面的一部分是悲愤 和 抗争阶段 最后一部分就是说 他们俩成双成对变成蝴蝶了虽说开头和结尾的时候音调是一样的 但是 速度和感情完全不一样开始有一种初次见面的新鲜感最后部分表现的是一切都结束了有一种祈愿在里面

睡前安眠曲具体如下：一、《夜的钢琴曲》夜的钢琴曲，作者石进，从2006年开始，历时3年半创作的31首乐曲。每首都有不同心情，记录着一个又一个夜晚：欢乐的、忧伤的、难过的，也包括幸福的。以治愈系为主，夜的钢琴曲中的每一首曲子都静谧舒缓，让彼此心灵诗意地栖息，打动人心。二、《和兰花在一起》一首雅尼的经典作品之一的纯音乐曲子。英文为With An Orchid.由美籍希腊裔演奏家、作曲家Yanni创作，收录于其专辑《If I Could Tell You》。三、《水边的阿狄丽娜》水边的阿狄丽娜是由保罗·塞内维尔所作，理查德·克莱德曼演奏的乐曲。1990年，理查德·克莱德曼以演奏作曲家兼经纪人Olivier Toussaint改编版的《给爱德琳的诗》获得唯一的金钢琴奖。四、《斯卡布罗市集》斯卡布罗市集原是一首古老（大约作于十三世纪）的苏格兰民间歌曲。后来成来《Scarborough Fair》美国六十年代最受大学生欢迎的电影、1968年奥斯卡获奖片《毕业生》（达斯汀·霍夫曼主演）中的主题曲。五、《献给爱丽丝》《献给爱丽丝》是一首贝多芬创作的钢琴独奏曲。此曲是一首极为普通的钢琴独奏小曲，乐曲为小快板，3/8拍子，由小回旋曲形式“ABACA”所构成。轻快的A段主题（片段1）是以a小调出现的，反复过后，如歌似的B段插入部（片段2）以 F大调出现，情绪欢快、色彩明朗。

由两种对立的情绪发展而来，包含两部分:A和B。这两部分在长度上基本相同，但在旋律上却有所区别。通常情况下每部分会反复一次，变成AABB。也有ABA的形式，还有AA、BABA的形式。 对主题旋律进行简单重复的曲式就是三部曲式，也叫三段体ABA，其中B段是一个全新的主题，紧跟其后的是主题A的重复。 大框架的内部还有更细小的结构。音乐结构中最基本的概念，即音乐中最小的元素，就是动机。一个动机可以是任意长度，但通常是二至五个音。一个动机往往在作品中不断重复出现，不管是简单的重复，还是以经过修饰、变化的手法重现。 小步舞曲是典型的宫廷舞曲，男人穿燕尾服，女人穿长裙，伴着三节拍翩翩起舞。第一首小步舞曲往往跟着第二首，然后再重复第一首，就是ABA三部曲式。 通常一首曲子或一个乐章开头是这样：第一小节里写下一个动机，然后把它升高或降低一定的音程，成为第二小节。接下来的两个小节是一个新的或者相关的乐思。 这是一个二部曲式ABA，在巴洛克时期得到了广泛应用。在乐谱上B段的末尾，找到一个标记，表示回到乐曲的开头，接下来把A段再演奏一遍。 曲式包括三个主要方面：旋律（主题）、和声（和弦）、调性（大调、小调等）。当一段旋律伴着和声到了一个明显的终止时，这就是一个完整的乐思。这个终止相当于一个标点符号，有力量强烈的感叹号，一般的句号或力量弱的逗号或问号。 巴洛克时代，作曲家开始收集各种各样的民间舞曲，并把它们组合在一起，形成器乐组曲。一首组曲包含的乐章数量差别很大---最少的只有三个乐章，最多的有二十四个。通常是短小的二部曲式，巴赫就写过法国组曲、英国组曲等。 作曲家喜欢把单一旋律的主题转换成各种各样的变奏，来显示自己作曲的技巧。比如巴赫的《哥德堡变奏曲》就很著名。这些技巧包括改变调性、加入颤音或快速上下行音阶等装饰成分。变奏的数量多少不一，少则三个，多则三十个。 一些问答或陈述-回应的问句是由乐曲的主题统一起来的，构成一个乐段。 在回旋曲中，作曲家先呈现出一个旋律，然后离开两三次，但每次又都回到这个旋律上。回旋曲两种最常见的形式是ABACA（小回旋曲）和ABACABA（大回旋曲），当然还有更为复杂的回旋曲。 在大协奏曲中，以小部分演奏者要对抗整个乐队一大部分演奏者，在巴洛克时期很流行。三到六名独奏手组成一个小组，可以合奏，也可以轮流独奏。

问题一：蕉麻是什么科植物，是用来干嘛的。 蕉麻 abaca 　　亦称马尼拉麻。 学名Musa textilis 蕉麻由于强度大、柔软、有浮力和抗海水侵蚀性好，主要用作船用的绳缆、钓鱼线、吊车绳索和渔网。有些蕉麻可用来制地毯、桌垫和纸。内层纤维可不经纺线而制造出耐穿的细布，主要被当地人用来做衣服和鞋帽。 问题二：蕉麻和剑麻有什么不一样 剑麻在非洲和南美，是热带经济作物,剑麻纤维比重1.251左右，在空气中的含水率在10%左右，吸水快，纤维强度高，在水中的强度比干强增大10%-15%。在海水中的耐腐特别强，在0.5%盐水中浸渍50日，其强度尚有原强度的81.2%，因此适宜于制造舰艇和渔船的绳索、缆绳、绳网等，但近年来由于合成纤维的发展，在这方面的作用有逐渐被取代的趋势。现在剑麻制品正朝着精细化方向发展。如可制成优质墙纸、剑麻布、抛光轮、剑麻地毯、工艺品等. 蕉麻在东南亚，原产菲律宾，也是热带经济作物,硬质纤维，耐水浸，拉力大。用于织鱼网、绳索、麻布或包装袋等。 问题三：剑麻、亚麻、蕉麻、黄麻有什么区别？ 剑麻又名波罗麻，是多年生草本龙舌兰属植物。其茎短；剑麻叶片是制造耐水麻绳的良好材料。它的拉力强、耐水湿、耐磨擦，在咸水中不易腐烂，是做渔航业所用麻绳的材料。芭蕉科芭蕉属，多年生草本植物。又称马尼拉麻硬质纤维，耐骇浸，拉力大。用于织鱼网、绳索、麻布或包装袋等。黄麻主产国孟加拉、印度和中国，次为巴西、尼泊尔、缅甸、泰国、柬埔寨、越南、印度尼西亚和澳大利亚。黄麻纤维白而有光泽，吸湿性好，散水快。供制麻袋、麻布、造纸、绳索、织地毯和窗帘。麻骨制活性炭、纤维板。 问题四：世界上什么、棕油什么和蕉麻的最大产地 棕榈油的最大出口国都是马来西亚 沙特最大蕉麻生产国 问题五：重庆话蕉麻老是什么意思？ 蕉麻老在重庆话里面的意思就是烦透了或者非常焦急。 问题六：这是什么你们谁认识？听人说是蕉麻？ 这是蕨麻的块根，又叫人参果。 蕨麻（拉丁学名：Potentilla anserina L.）是蔷薇科委陵菜属的植物。多年生草本。蕨麻亦称人参果。含有维生素及镁、锌、钾、钙元素。具有较高的医疗和营养价值，它有着健胃补脾、生津止渴、益气补血的功能，故藏医称其为卓老沙僧，常以其入药。六七月间开花时的全草，还可用来收敛止血，止咳利痰，亦作滋补。蕨麻含有大量的淀粉、蛋白质、脂肪、无机盐和维生素，故长食之，确有人参延年益寿的功效，因此被人们美誉为“人参果 。 中文学名：蕨麻 拉丁学名：Potentilla?anserina?L. 别称：高原蔷薇科野生植物、鹅绒委陵菜、莲花菜、蕨麻委陵菜、延寿草、人参果 界：植物界 门：被子植物门(Magnoliophyta) 纲：双子叶植物纲(Magnoliopsida)，又称木兰纲。 亚纲：蔷薇亚纲(Rosidae) 目：蔷薇亚科(Rosiodeae) 亚目：蔷薇目(Rosales) 科：蔷薇科(Rosaceae) 亚科：蔷薇亚科 属：委陵菜属 种：蕨麻 英文名：Root of Silverweed Cinquefoil 问题七：亚麻，苎麻，黄麻，剑麻，蕉麻等麻面料有什么区别 亚麻面料具有天然的竹节，面料相对柔软，吸湿放湿性好，但纤维长度较短，纤维比较柔软，苎麻纤维很长，但刚性较强，舒适度较差，黄麻产品主要是做麻袋的，也做装饰布，剑麻焦麻纤维很粗是做缆绳用的。 问题八：亚麻、黄麻、蕉麻、剑麻分别长在哪？分别有什么用呢？ 树上 问题九：各种麻的生长习性亚麻，蕉麻，黄麻，剑麻 亚麻--埃及；蕉麻--印尼；剑麻--坦桑尼亚；黄麻--孟加拉、印度和中国,次为巴西、尼泊尔、缅甸、泰国、柬埔寨、越南、印度尼西亚和澳大利亚,其中孟加拉为世界第一大生产国。剑麻又名波罗麻，是多年生草本龙舌兰属植物。其茎短；叶丛生于短茎上，形状如一把利剑，长约80厘米，宽约10厘米左右，先端渐尖，叶片的尖端有褐色的锐刺，叶的边缘也有上弯或下弯的褐色利刺。在园林或庭院的周围种上它，既美观，又比围墙省钱省工。所以，人们称赞剑麻是铁柱将军、园林的好卫士。 剑麻在秋冬季节（多在12月――1月）开花。花轴从叶丛中央抽出，高达数米，是世界上花柄最长的植物，柄粗而硬，直径4――6厘米；圆锥花序，有花2000―3000朵，淡黄色，花被圆筒形，雄蕊6个，雌蕊一个，子房三室。因为雄蕊先熟，所以自花受粉困难。花后多不结实，但却发生许多珠芽。珠芽成熟后发根，跌落地上，就成为幼株。植株开花后便会死去。也有偶然结成蒴 果的，蒴果成熟后，有扁平黑色的种子。 剑麻多用吸芽或珠芽繁殖。吸芽是由地下走茎的芽点发育而成的小苗，一般在剑麻定植后8―12个月就开始发生吸芽。当吸芽在母株旁边生长到10――15厘米时就可挖取到苗圃中培育；35厘米以上的，可以直接定植。珠芽是开花后在植株上长出的珠芽，一般于春末夏初采下成熟的珠芽来培育，每株可采500―3000个珠芽，培育到约35厘米时即可定植。 剑麻喜阳光充足和温暖气候，较耐旱，对土壤要求不严，但在中等肥沃、疏松透气、富含石灰质的砂壤土中生长最好。在栽培上，应注意在起苗后，剥除老叶、阴干几天后再定植，以避免植后腐烂。挖穴定植，先放基肥，植时以埋到基部1.5―2厘米为宜，还应注意避免泥土挤入心叶。埋土后压实再浇定根水。植后要做好日常除草中耕，施追肥等工作，以促其生长良好。剑麻叶片是制造耐水麻绳的良好材料。它的拉力强、耐水湿、耐磨擦，在咸水中不易腐烂，是做渔航业所用麻绳的材料。 蕉麻 芭蕉科芭蕉属，多年生草本植物。又称马尼拉麻。热带纤维作物。原产菲律宾。厄瓜多尔和危地马拉等国有少量种植。中国台湾、广东曾引种。蕉麻是年生草本植物，由于茎和叶子跟芭蕉树相似，故名蕉麻。花黄色，叶柄内有纤维，其纤维细长、坚韧、质轻，在海水中浸泡不易腐烂，是做鱼网和船用缆绳的优质原料，还可编织席子和地毯及优质麻织衣料，蕉麻产在热带和亚热带，菲律宾的吕宋岛和棉兰老岛是主要产地。在马尼拉港出口，所以又被称为马尼拉麻。株高5～8米，须根浅生。真茎丛生，由种子或吸芽萌发而成。假茎由叶鞘互卷而成。叶长大。穗状花序，单性花。浆果似芭蕉，肉不可食。种子黑色。蕉麻要求高温、高湿，适宜生长于温度27～29℃，年降水量2500～2800 毫米的环境。要求土层深厚，排水好的肥沃土壤。用种子或吸芽繁殖。定植一年后割叶，连割10年。主要病虫害有树冠萎缩病、蕉麻萎缩病和茎腐病。从叶鞘中取纤维 。硬质纤维，耐水浸，拉力大。用于织鱼网、绳索、麻布或包装袋等 黄麻 jute 椴树科黄麻属一年生草本韧皮纤维作物。又名络麻、绿麻、荚头麻。长果黄麻起源于中国；圆果黄麻原产印度、巴基斯坦。主产国孟加拉、印度和中国，次为巴西、尼泊尔、缅甸、泰国、柬埔寨、越南、印度尼西亚和澳大利亚。中国主产区为广东、浙江、台湾等省。黄麻属约有40个种。有栽培价值的是圆果黄麻和长果黄麻。黄麻主根入土深1米左右。茎高2～5米，粗1.5～2厘米，青、红或紫色。叶卵圆至披针形。聚伞花序，花黄色。蒴果。长果黄麻为圆筒形蒴果，长5～8厘米，种子墨绿或灰黑色。圆果黄麻为球形蒴果，有纵棱和疣状突......>> 问题十：蕉麻是什么科植物，是用来干嘛的。 蕉麻 abaca 　　亦称马尼拉麻。 学名Musa textilis 蕉麻由于强度大、柔软、有浮力和抗海水侵蚀性好，主要用作船用的绳缆、钓鱼线、吊车绳索和渔网。有些蕉麻可用来制地毯、桌垫和纸。内层纤维可不经纺线而制造出耐穿的细布，主要被当地人用来做衣服和鞋帽。

蕉麻的网络解释是：蕉麻蕉麻（学名：MusatextilisNee）是芭蕉科芭蕉属的植物。叶柄中可提取纤维，其重要性在叶纤维中居第二位。本植物虽有旧称马尼拉麻、宿务麻、达沃麻，但与真麻无亲缘关系。蕉麻植株和香蕉树近缘并相似。从根茎生长出可多至25个不含有纤维的肉质枝茎，丛生成环形。枝茎直径约5厘米，长有约12-25个叶柄，交叠包覆在直径约30--40厘米的非木质的假主茎上。叶柄上的长椭圆形叶片，上面呈鲜绿色，下面呈黄绿色，长约1-2.5米，最宽处约20-30厘米。第一批叶柄从主茎底部长出，其余顺序从主茎上较高部位长出，因而最老的叶片在外面，新的叶片包在里面，顶端高可达4-8米。 蕉麻的网络解释是：蕉麻蕉麻（学名：MusatextilisNee）是芭蕉科芭蕉属的植物。叶柄中可提取纤维，其重要性在叶纤维中居第二位。本植物虽有旧称马尼拉麻、宿务麻、达沃麻，但与真麻无亲缘关系。蕉麻植株和香蕉树近缘并相似。从根茎生长出可多至25个不含有纤维的肉质枝茎，丛生成环形。枝茎直径约5厘米，长有约12-25个叶柄，交叠包覆在直径约30--40厘米的非木质的假主茎上。叶柄上的长椭圆形叶片，上面呈鲜绿色，下面呈黄绿色，长约1-2.5米，最宽处约20-30厘米。第一批叶柄从主茎底部长出，其余顺序从主茎上较高部位长出，因而最老的叶片在外面，新的叶片包在里面，顶端高可达4-8米。 注音是：ㄐ一ㄠㄇㄚ_。 结构是：蕉(上下结构)麻(半包围结构)。 拼音是：jiāo má。蕉麻的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】多年生草本植物。茎_叶与芭蕉相似，花黄色，叶柄内有纤维，可制缆索_结渔网，或供纺织和造纸用。产在热带或亚热带，也叫马尼拉麻。二、引证解释⒈多年生草本植物。茎、叶与芭蕉相似，花黄色，叶柄内有纤维，可制缆索、结渔网，或供纺织和造纸用。产在热带或亚热带，也叫马尼拉麻。引清李调元《南越笔记·葛布》：“蕉类不一，其可为布者曰蕉麻，山生或田种。”三、国语词典植物名。芭蕉科芭蕉属，多年生草本。原产于菲律宾。形似芭蕉，花黄色，叶质强韧，内含纤维，是做缆绳的主要材料。词语翻译英语abaca,Manilahemp德语Manilahanf关于蕉麻的成语密密麻麻纷乱如麻覆鹿遗蕉愁绪如麻麻姑献寿蕉叶覆鹿麻痹大意关于蕉麻的词语蕉叶覆鹿麻姑献寿复鹿寻蕉覆蕉寻鹿蕉鹿之梦复蕉寻鹿头皮发麻覆鹿寻蕉纷乱如麻愁绪如麻点此查看更多关于蕉麻的详细信息

蕉麻的结构是：蕉(上下结构)麻(半包围结构)。 蕉麻的结构是：蕉(上下结构)麻(半包围结构)。 注音是：ㄐ一ㄠㄇㄚ_。 拼音是：jiāo má。蕉麻的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】多年生草本植物。茎_叶与芭蕉相似，花黄色，叶柄内有纤维，可制缆索_结渔网，或供纺织和造纸用。产在热带或亚热带，也叫马尼拉麻。二、引证解释⒈多年生草本植物。茎、叶与芭蕉相似，花黄色，叶柄内有纤维，可制缆索、结渔网，或供纺织和造纸用。产在热带或亚热带，也叫马尼拉麻。引清李调元《南越笔记·葛布》：“蕉类不一，其可为布者曰蕉麻，山生或田种。”三、国语词典植物名。芭蕉科芭蕉属，多年生草本。原产于菲律宾。形似芭蕉，花黄色，叶质强韧，内含纤维，是做缆绳的主要材料。词语翻译英语abaca,Manilahemp德语Manilahanf四、网络解释蕉麻蕉麻（学名：MusatextilisNee）是芭蕉科芭蕉属的植物。叶柄中可提取纤维，其重要性在叶纤维中居第二位。本植物虽有旧称马尼拉麻、宿务麻、达沃麻，但与真麻无亲缘关系。蕉麻植株和香蕉树近缘并相似。从根茎生长出可多至25个不含有纤维的肉质枝茎，丛生成环形。枝茎直径约5厘米，长有约12-25个叶柄，交叠包覆在直径约30--40厘米的非木质的假主茎上。叶柄上的长椭圆形叶片，上面呈鲜绿色，下面呈黄绿色，长约1-2.5米，最宽处约20-30厘米。第一批叶柄从主茎底部长出，其余顺序从主茎上较高部位长出，因而最老的叶片在外面，新的叶片包在里面，顶端高可达4-8米。关于蕉麻的成语纷乱如麻麻痹大意蕉叶覆鹿覆鹿遗蕉愁绪如麻麻姑献寿密密麻麻关于蕉麻的词语愁绪如麻骨软筋麻覆蕉寻鹿复鹿寻蕉复鹿遗蕉蕉鹿之梦头皮发麻复蕉寻鹿麻痹大意纷乱如麻点此查看更多关于蕉麻的详细信息

1) 回旋曲式 音乐作品的曲式之一，由同一主部和不同的插部多次循环交替而构成的曲式。 它可用于单独的乐曲，也可用于奏鸣曲、协奏曲、交响曲等套曲的某一乐章（一般是末乐章）。 回旋曲式按历史发展大体上可分3种： 古回旋曲式 流行于17世纪下半叶～18世纪上半叶。 乐曲重复部分为主部， 古称回旋部或叠句,一般为乐段；更换部分为插部，数目不限，古称对句，大多是叠句的变化发展，有时也可以用全新的主题材料。 其图式为：“ABACAD……A”。 例如J.-P.拉莫的《沉睡》（ABACA）、F.库普兰的 《修女莫尼克》（ABACADA）、J.S.巴赫的《无伴奏小提琴组曲》第3首的第3乐章《加沃特舞曲》(ABACADAEA)等。 古典时期回旋曲式 产生于18世纪下半叶。 重复的主题称主部，更换部分称插部。 其特点为主题限于出现3次，图式为“ABACA”。 主题除用乐段外，也用二段式或三段式，在主调上；两个插部则常用二段式或三段式，也可能是不稳定的中间性的结构，在属调和下属调上。 第 2个插部往往较为发展。 此外还有连接段及尾声。 例如L.van贝多芬的《C大调回旋曲》。 奏鸣回旋曲式 产生于18世纪下半叶。 它和奏鸣曲式同样分为3个部分，但在呈示部及再现部中,主部须在副部之后再出现一次；副部的调性，亦按奏鸣曲式调性布局的原则处理。 展开部则用插部代替。 其图式为： 呈示部 插部 再现部 尾声 A B A C AB(A) (A) 如贝多芬的《c小调钢琴奏鸣曲》作品 13的末乐章。 这一形式也可能有某些变化，例如主部的最后一次再现，可以用结尾段代替；呈示部之后也可能不用插部而用展开部，如贝多芬《G大调钢琴奏鸣曲》（作品31—1）的末乐章。 回旋曲式一般是主题(或叠句)先出现，但也可能插部先出现，形成“BACADA”的形式。 例如W.A.莫扎特的《A大调钢琴奏鸣曲》第3乐章的《土耳其风格回旋曲》，即与此结构相似，由“BACABA”加结尾构成。 2) 回旋曲，1、概念：一个主要乐思（主部）间隔出现三次以上，在每两次之间插入不同的对比部分（插部）所构成的曲式。 2、结构：A--B--A！--C——A！！·····（N次） 3、作用：回旋曲式是种明显体现循环与并置、对比与重复原则的曲式，所以它最适宜必须那些性质相同或相近的不同形象或同一形象的多侧面。 4、特点：（1）主部与插部多为乐段结构，因其规模相当，易取得平衡的布局。 （2）主部与插部相对器乐而言，对比程度不大。 （3）主部每次多 以原型、原调出现。 （4）插部可在主调中出现，但也可在他调（多为近关系调）上出现。 *特殊情形——：“倒装”回旋曲式 结构：B——A——C——A！——D——A！······

分类: 娱乐休闲 >> 音乐 问题描述: 在交响乐中什么是回旋曲式？ 解析: 1) 回旋曲式 音乐作品的曲式之一，由同一主部和不同的插部多次循环交替而构成的曲式。它可用于单独的乐曲，也可用于奏鸣曲、协奏曲、交响曲等套曲的某一乐章（一般是末乐章）。回旋曲式按历史发展大体上可分3种： 古回旋曲式 流行于17世纪下半叶～18世纪上半叶。乐曲重复部分为主部， 古称回旋部或叠句,一般为乐段；更换部分为插部，数目不限，古称对句，大多是叠句的变化发展，有时也可以用全新的主题材料。其图式为：“ABACAD……A”。例如J.-P.拉莫的《沉睡》（ABACA）、F.库普兰的 《修女莫尼克》（ABACADA）、J.S.巴赫的《无伴奏小提琴组曲》第3首的第3乐章《加沃特舞曲》(ABACADAEA)等。 古典时期回旋曲式 产生于18世纪下半叶。重复的主题称主部，更换部分称插部。其特点为主题限于出现3次，图式为“ABACA”。主题除用乐段外，也用二段式或三段式，在主调上；两个插部则常用二段式或三段式，也可能是不稳定的中间性的结构，在属调和下属调上。第 2个插部往往较为发展。此外还有连接段及尾声。例如L.van贝多芬的《C大调回旋曲》。 奏鸣回旋曲式 产生于18世纪下半叶。它和奏鸣曲式同样分为3个部分，但在呈示部及再现部中,主部须在副部之后再出现一次；副部的调性，亦按奏鸣曲式调性布局的原则处理。展开部则用插部代替。其图式为： 呈示部 插部 再现部 尾声 A B A C AB(A) (A) 如贝多芬的《c小调钢琴奏鸣曲》作品 13的末乐章。这一形式也可能有某些变化，例如主部的最后一次再现，可以用结尾段代替；呈示部之后也可能不用插部而用展开部，如贝多芬《G大调钢琴奏鸣曲》（作品31—1）的末乐章。 回旋曲式一般是主题(或叠句)先出现，但也可能插部先出现，形成“BACADA”的形式。例如W.A.莫扎特的《A大调钢琴奏鸣曲》第3乐章的《土耳其风格回旋曲》，即与此结构相似，由“BACABA”加结尾构成。 2) 回旋曲，1、概念：一个主要乐思（主部）间隔出现三次以上，在每两次之间插入不同的对比部分（插部）所构成的曲式。 2、结构：A--B--A！--C——A！！·····（N次） 3、作用：回旋曲式是种明显体现循环与并置、对比与重复原则的曲式，所以它最适宜必须那些性质相同或相近的不同形象或同一形象的多侧面。 4、特点：（1）主部与插部多为乐段结构，因其规模相当，易取得平衡的布局。 （2）主部与插部相对器乐而言，对比程度不大。 （3）主部每次多 以原型、原调出现。 （4）插部可在主调中出现，但也可在他调（多为近关系调）上出现。 *特殊情形——：“倒装”回旋曲式 结构：B——A——C——A！——D——A！······

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《卡门序曲》曲式结构为回旋曲式，即不断反复的一个基本主题加上不同的插部组成。总结《卡门序曲》曲式结构： A B A C A 主题 第一插部 主题 第二插部 主题 回旋曲式：这种主部主题多次反复以及若干与之穿插对比的段落构成的曲式，称为回旋曲式。 序曲：原指歌剧、清唱剧类大型作品的开场音乐。17世纪早期歌剧序曲是一种简短的开场音乐，无固定形式。19世纪浪漫主义作曲家，把序曲发展成为一种独立的标题性管弦乐曲，称为音乐会序曲。

小提琴

《致爱丽丝》背景故事是贝多芬四十岁时（1810年）为他的学生特蕾莎·玛尔法蒂所创作。1808-1810年间，贝多芬已经是近四十岁的人了。他教了一个名叫特蕾莎·玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。他写下这首《致特蕾莎》的小曲赠给她。19世纪60年代，德国音乐家诺尔为写贝多芬传记，在特蕾泽·玛尔法蒂的遗物中，发现了这首乐曲的手稿，1867年，在斯图加特出版这首曲子的乐谱时，整理者把曲名错写成《致爱丽丝》。从此，人们反而忘记了乐曲的原名《致特蕾莎》。《致爱丽丝》音乐鉴赏《致爱丽丝》采用回旋曲式写成，结构是ABACA。其中A部为回旋曲的主部（叠部），共出现了3次；B部和C部为与A部起强烈对比的两个插部。《致爱丽丝》仅仅是贝多芬的一首钢琴小品，但是其中运用的和声手法仍然体现了贝多芬作为一位“承前启后”的作曲家的风格，不折不扣的体现了贝多芬一贯的创作方式，对后世仍然产生了不可磨灭的影响。

http://wenku.baidu.com/view/aa722f1810a6f524ccbf859c.html 1)回旋曲式 音乐作品的曲式之一，由同一主部和不同的插部多次循环交替而构成的曲式。它可用于单独的乐曲，也可用于奏鸣曲、协奏曲、交响曲等套曲的某一乐章（一般是末乐章）。 回旋曲式按历史发展大体上可分3种： 古回旋曲式 流行于17世纪下半叶～18世纪上半叶。乐曲重复部分为主部， 古称回旋部或叠句,一般为乐段；更换部分为插部，数目不限，古称对句，大多是叠句的变化发展，有时也可以用全新的主题材料。其图式为：“ABACAD……A”。例如J.-P.拉莫的《沉睡》（ABACA）、F.库普兰的 《修女莫尼克》（ABACADA）、J.S.巴赫的《无伴奏小提琴组曲》第3首的第3乐章《加沃特舞曲》(ABACADAEA)等。 古典时期回旋曲式 产生于18世纪下半叶。重复的主题称主部，更换部分称插部。其特点为主题限于出现3次，图式为“ABACA”。主题除用乐段外，也用二段式或三段式，在主调上；两个插部则常用二段式或三段式，也可能是不稳定的中间性的结构，在属调和下属调上。第 2个插部往往较为发展。此外还有连接段及尾声。例如L.van贝多芬的《C大调回旋曲》。 奏鸣回旋曲式 产生于18世纪下半叶。它和奏鸣曲式同样分为3个部分，但在呈示部及再现部中,主部须在副部之后再出现一次；副部的调性，亦按奏鸣曲式调性布局的原则处理。展开部则用插部代替。其图式为： 呈示部 插部 再现部 尾声 A B A C AB(A) (A) 如贝多芬的《c小调钢琴奏鸣曲》作品 13的末乐章。这一形式也可能有某些变化，例如主部的最后一次再现，可以用结尾段代替；呈示部之后也可能不用插部而用展开部，如贝多芬《G大调钢琴奏鸣曲》（作品31—1）的末乐章。 回旋曲式一般是主题(或叠句)先出现，但也可能插部先出现，形成“BACADA”的形式。例如W.A.莫扎特的《A大调钢琴奏鸣曲》第3乐章的《土耳其风格回旋曲》，即与此结构相似，由“BACABA”加结尾构成。2)回旋曲，1、概念：一个主要乐思（主部）间隔出现三次以上，在每两次之间插入不同的对比部分（插部）所构成的曲式。2、结构：A--B--A！--C——A！！·····（N次）3、作用：回旋曲式是种明显体现循环与并置、对比与重复原则的曲式，所以它最适宜必须那些性质相同或相近的不同形象或同一形象的多侧面。4、特点：（1）主部与插部多为乐段结构，因其规模相当，易取得平衡的布局。（2）主部与插部相对器乐而言，对比程度不大。（3）主部每次多 以原型、原调出现。（4）插部可在主调中出现，但也可在他调（多为近关系调）上出现。*特殊情形——：“倒装”回旋曲式结构：B——A——C——A！——D——A！······

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蕉麻的成语有：纷乱如麻，麻姑献寿，愁绪如麻。 蕉麻的成语有：愁绪如麻，纷乱如麻，密密麻麻。2：拼音是、jiāo má。3：结构是、蕉(上下结构)麻(半包围结构)。4：注音是、ㄐ一ㄠㄇㄚ_。蕉麻的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】多年生草本植物。茎_叶与芭蕉相似，花黄色，叶柄内有纤维，可制缆索_结渔网，或供纺织和造纸用。产在热带或亚热带，也叫马尼拉麻。二、引证解释⒈多年生草本植物。茎、叶与芭蕉相似，花黄色，叶柄内有纤维，可制缆索、结渔网，或供纺织和造纸用。产在热带或亚热带，也叫马尼拉麻。引清李调元《南越笔记·葛布》：“蕉类不一，其可为布者曰蕉麻，山生或田种。”三、国语词典植物名。芭蕉科芭蕉属，多年生草本。原产于菲律宾。形似芭蕉，花黄色，叶质强韧，内含纤维，是做缆绳的主要材料。词语翻译英语abaca,Manilahemp德语Manilahanf四、网络解释蕉麻蕉麻（学名：MusatextilisNee）是芭蕉科芭蕉属的植物。叶柄中可提取纤维，其重要性在叶纤维中居第二位。本植物虽有旧称马尼拉麻、宿务麻、达沃麻，但与真麻无亲缘关系。蕉麻植株和香蕉树近缘并相似。从根茎生长出可多至25个不含有纤维的肉质枝茎，丛生成环形。枝茎直径约5厘米，长有约12-25个叶柄，交叠包覆在直径约30--40厘米的非木质的假主茎上。叶柄上的长椭圆形叶片，上面呈鲜绿色，下面呈黄绿色，长约1-2.5米，最宽处约20-30厘米。第一批叶柄从主茎底部长出，其余顺序从主茎上较高部位长出，因而最老的叶片在外面，新的叶片包在里面，顶端高可达4-8米。关于蕉麻的词语覆鹿寻蕉愁绪如麻蕉叶覆鹿纷乱如麻复蕉寻鹿麻姑献寿复鹿寻蕉覆鹿遗蕉麻痹大意覆蕉寻鹿点此查看更多关于蕉麻的详细信息

chalk, 粉笔recall, 召回

（第三交响曲）贝多芬降E大调，第三交响曲（英雄交响曲）

《致爱丽丝》背景故事是贝多芬四十岁时（1810年）为他的学生特蕾莎·玛尔法蒂所创作。1808-1810年间，贝多芬已经是近四十岁的人了。他教了一个名叫特蕾莎·玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。他写下这首《致特蕾莎》的小曲赠给她。19世纪60年代，德国音乐家诺尔为写贝多芬传记，在特蕾泽·玛尔法蒂的遗物中，发现了这首乐曲的手稿，1867年，在斯图加特出版这首曲子的乐谱时，整理者把曲名错写成《致爱丽丝》。从此，人们反而忘记了乐曲的原名《致特蕾莎》。《致爱丽丝》音乐鉴赏《致爱丽丝》采用回旋曲式写成，结构是ABACA。其中A部为回旋曲的主部（叠部），共出现了3次；B部和C部为与A部起强烈对比的两个插部。《致爱丽丝》仅仅是贝多芬的一首钢琴小品，但是其中运用的和声手法仍然体现了贝多芬作为一位“承前启后”的作曲家的风格，不折不扣的体现了贝多芬一贯的创作方式，对后世仍然产生了不可磨灭的影响。

你好，谁叫我不甘心等，ok了哦~