fd口 威达 vivitar 85-205/3.8 恒定光圈镜头怎么样

vivitar相机不是杂牌。vivitar是美国的品牌，主要产品为镜头，在胶片机时代曾经在副厂镜头市场风光一时，不过据说该公司并无镜头的生产制造能力，靠别的厂家代工生产，它的大部分镜头是由日本的COSINA（确善能）代工的：该品牌也有涉及相机，但估计也是代工生产，在国内非常罕见，在美国才容易见到，定位低端（貌似没有推出过中高端的机型），和日系的差距还是非常大的。

威达1号神镜列表: 手动定焦镜头 Vivitar Series 1 90mm f/2.5 macro Vivitar Series 1 7mm f/3.5 Fish-eye CS (for APS-C digital sensors only,自2009年重新贴牌为 Samyang 8mm f/3.5 ) Vivitar Series 1 13mm f/2.8 (2010发布, 重新贴牌为 Samyang 14mm f/2.8) Vivitar Series 1 28mm f/1.9 (图丽（Tokina）代工) Vivitar Series 1 85mm f/1.4 Aspherical IF (2009发布, 韩国三阳（Samyang）代工) Vivitar Series 1 90mm f/2.5 1:2 Macro, 在加上专用的微距环后能达到1:1, 绰号 Bokina (图丽（Tokina）代工) Vivitar Series 1 105mm f/2.5 macro (1:1 macro, 基侬（Kiron）代工) Vivitar Series 1 135mm f/2.3 (日本Komine代工) Vivitar Series 1 200mm f/3 (日本Komine代工) Vivitar Series 1 200mm f/3.5 Auto Focus (日本Komine或Cosina代工) Vivitar Series 1 450mm f/4.5 aspherical mirror T-mount Vivitar Series 1 500mm f/8 mirror T-mount ( 2009发布, 韩国三阳（Samyang）代工) Vivitar Series 1 600mm f/8 solid cat T-mount (Perkin-Elmer代工) Vivitar Series 1 800mm f/8 mirror T-mount (released in 2009, 韩国三阳（Samyang）代工) Vivitar Series 1 800mm f/11 solid cat T-mount (Perkin-Elmer代工) 手动变焦镜头 Vivitar Series 1 24-48mm f/3.8 (基侬（Kiron）代工) Vivitar Series 1 24-70 f/3.8-4.8 (确善能（Cosina）代工) Vivitar Series 1 28-105mm f/2.8-3.8 Vivitar Series 1 28-90mm f/2.8-3.5 Vivitar Series 1 35-85mm f/2.8 (Variable focus) Vivitar Series 1 35-105 f/3.5 (with close focus) Vivitar Series 1 70-210mm f/2.8-4 Lens review Vivitar Series 1 70-210mm f/3.5 Lens review（67mm）生产于70年代初，15片10组，879g，最大微距比1：2.2。最值得一提的是该镜头的微距设计，进入微距档时需要将调焦环拉到210mm端，两只手指捏住镜头根部的两个“耳朵”，跟随Macro箭头方向，将黄色的Macro标线对准红点，从而进入微距档。进入微距档后，就不是靠转动调焦环来对焦了，而是靠推拉调焦环（像平时变焦那样）来对焦。 Vivitar Series 1 90-180mm F/4.5 Flat Field zoom (基侬（Kiron）代工) Vivitar Series 1 120-600mm f/8 (Kobori代工) Lens review Vivitar Series 1 650-1300mm f/8-16 T-mount (2009发布, 韩国三阳（Samyang）代工) 自动对焦镜头 Vivitar Series 1 19-35mm f/3.5-4.5 (确善能（Cosina）代工) Vivitar Series 1 28-70mm f/2.8 (适马贴牌) Vivitar Series 1 28-210mm f/4.2-6.5 Vivitar Series 1 28-105mm f/2.8-3.8 Vivitar Series 1 28-300/4-6.3 Vivitar Series 1 70-210mm f/2.8 (适马贴牌) Vivitar Series 1 70-210mm f/2.8-4.0 Vivitar Series 1 70-210mm f/2.8-4.0 APO Vivitar Series 1 70-300 f/4.5-5.6 Vivitar Series 1 100-400/4.5-6.7 Vivitar Series 1 2XTC

已经淘汰的胶片傻瓜相机，需要胶卷才行，喜欢的话玩玩也行，镜头下面是调节焦段的，比较简易的，vivitar是日本的品牌。

是威达利的缩写,是一间公司来的..

中国给佳能尼康其实不算代工，是佳能尼康设立的工厂。三阳是一种便宜的手动镜头，但是这个品牌因为和三洋冲突，始终不能合法进入中国大陆，现在市面上都是香港偷带的水货，售后没有保证。

1938年两个德国人叫PONDER&BEST的，也许是犹太人，创建了VIVITAR，它一直是一家美国公司。七八十年代VIVITAR镜头是由一批从PERKIN ELMER(有做FTIR的可能会知道)公司跑出来的设计师设计，采用大型计算机优化结构(传闻如此)，当时是很先进的。七十年代末八十年代生产过一批口碑很好的镜头。它的OEM厂中最被人提起的是KIRON，但TOKINA也是一大加工厂，也有在韩国SAMYANG生产的。有一种说法是系列号21开头为日产，22为韩产。 不知道你这3个镜头的卡口是什么卡口，按照这个卡口买一个胶片单反机身就可以玩胶片机了。现在手动胶片机身都不贵，成色不错的也就几百元。可以配一个来玩玩胶片，在数码流行的现代，胶片的感觉是数码不能比的。不过你这三个头都不是威达最经典的头，表现可能不会很好。下面的链接里有对威达镜头的一个评价，还有拍的片子，可以看看。http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=604818

vivitarI其实就相机质量来说还是属于中下等，像素一般，它的生产厂家基本都是优于省钱的原则，属于对于外观质量部怎么样，功能相对于品牌相机来说也差不多的 价格优惠适中吧！

vivitar是三流的相机厂商，以前做贸易的，很多vivitar相机其实是OEM 的

很神奇的头，不过我买的是1900二手腾龙90微...

威达不好黄标是销往美国的

威达Vivitar镜头全部都是狗头。Vivitar自己不生产镜头的，全部依靠外部代工，主要是日本的二线镜头厂家，有些听都没有听说过早已湮灭在历史中。造成Vivitar的镜头质量极不稳定。

此头是确善能的OEM产品，但是用材属于S1（神镜一号）标准，白平衡有些偏黄，但锐度尚可（比1445肯定要锐），尤其是边缘锐度还不错。威达还有一颗19mm/3.8的定焦头，据说成像还不如此头。用在全幅上可以试试，4/3画幅就算了，毕竟这是一颗超广头，而非中焦。[]

在家里找到一个胶片机不知道什么怎么用，想知道用几号的电池怎么用？

威达VIVITAR2500应该是低电压版的，可以当做外置灯使用。

应该选择一个好看的背景，让人物处于镜头的2/3处，留足一定的空白，这样照片看起来更加专业。

回答的真好，这些东西以后坚决不买~~~抵制日货，从我做起

既然都买了，就用吧，不多现在宾得DAL50200新的才700，这价位论画质最好了

不行！！！

最常用的有：１．方便面２．味精３．尿不湿４．卡拉ＯＫ５．随身听 索尼（sony）电视、手机、电脑、音响设备、照相机、摄象机 松下：（national/panasnoic）电视、手机、电脑、音响设备、照相机、摄象机、空 调、冰箱 日立（HITACHI）：电视、计算机、空调、投影仪 东芝（TOSHIBA）：电视、音响设备 夏普（SHARP）：电视、计算器、复印机、音响设备 致福（JVC）：电视、摄象机、音响设备、电脑 三洋（sanyo）：音响设备、电扇、吸尘器、洗衣机、微波炉 京瓷（KYOCERA）：手机、照相机（品牌有雅西卡Yashica、康泰时Contax） 佳能（CANON）：照相机、扫描仪、计算机外设、复印机、摄象机 爱普生（EPSON）：照相机、扫描仪、打印机 日电（NEC）手机、计算机设备 柯尼卡（KONICA）：胶卷、相机 这一些大多是音响设备之类： 建伍(KENWOOD)手机、音响设备 先锋（pioneer）音响设备 山水（SANSUI）音响设备 雅马哈（YAMAHA)计算机设备、音响设备、电子琴、摩托车 重庆建设雅马哈摩托车有限公司 ,中日合资，主要生产“建设”摩托 马兰士（marantz）cd，音响设备 安桥（ONKYO）音响设备 天龙(DENON）音响设备 爱华（AIWA）音响设备 生产摄影摄相仪器的实在是太多了，日本企业常见的有： 尼康（NIKON） 美能达（MINOLTA） 宾得（PENTAX） 奥林巴司（Olympus） 富士（Fujifilm） 理光（RICOH） 适马（SIGMA） 威达（Vivitar） 马米亚（Mamiya） 卡西欧（Casio） 腾龙（TAMRON） 勃朗尼卡（Bronica） 图丽（tokina） 汽车、摩托车之流 本田（HONDA） 日本本田技研工业株式会社生产的，在我国销售的进口汽车、摩托车 广州本田汽车有限公司，中日合资，主要产品“雅阁”“奥德赛”汽车 广州五羊-本田摩托，中日合资，主要产品为“五羊本田”摩托 海南新大洲摩托车股份有限责任公司，中日合资，“新大洲”摩托车 天津本田摩托有限公司，中日合资，“天虹”摩托车 铃木（SUZUKI） 日本铃木株式会社生产的在我国销售的进口汽车、摩托车 长安铃木，中日合资，主要产品为“奥拓”“羚羊”轿车 济南轻骑铃木，中日合资，主要产品为“轻骑铃木”摩托车 北京金城铃木，中日合资，主要产品为“金城铃木”摩托车 丰田（toyota）日本丰田汽车公司生产的在我国销售的进口汽车 天津丰田汽车有限公司，主要产品“VIOS威驰”汽车 川崎（Kawasaki）摩托车 马自达（MAZDA）进口的马自达轿车 一汽海南马自达 “普利马” 一汽长春汽车厂“m6” 还有日产轿车，郑州日产，三菱轿车三菱手机， 化妆品的， 花王（CAO） 上海花王，日化品，主要产品“诗芬、飞逸、碧柔、花王” 高丝（KOSE） 资生堂（Shiseido） 丽纯 三立株式会社，深圳丽色公司

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富士az-1 小几百 很实用 m42口带光圈优先的还真是不多

　　【IT168 评测】2014年9月，腾龙宣布开发SP 15-30mm F2.8 Di VC USD(A012)镜头，提供佳能EF、尼康F、索尼A卡口。这是首款全画幅、F2.8恒定光圈、光学防抖的超广角变焦镜头。　　写在前面　　SP 15-30mm F2.8 Di VC USD是产品名称，A012是产品编号。从2008年起，腾龙开始采用字母加三位数字的编号方式。A表示全画幅镜头，B表示APS-C画幅镜头，C表示4/3画幅镜头，F和G表示微距镜头。　　英文缩写的含义：　　SP代表腾龙高端镜头产品。　　Di代表数码优化、支持全画幅单反(Di II对应APS-C画幅单反，Di III对应无反相机)。　　VC代表防抖功能。　　USD代表(环形)超声波对焦马达。　　提到腾龙镜头，我们首先想到的大概有90mm F2.8微距镜头，17-50mm、24-70mm、70-200mm的恒定F2.8变焦镜头以及150-600mm超远摄变焦镜头。广角、超广角镜头方面，腾龙的产品着实不多，并且绝大部分产品侧重于”性价比“——说白了，性能中规中矩，考虑到价格也还可以接受。　　腾龙广角、超广角镜头产品：　　SP AF 14mm F2.8(69E)：1999年发售，与尼康AF 14mm F2.8D(2000年发售)光学结构相似，尼康版多一片ED镜片。　　SP AF 20-40mm F2.7-3.5(266D)：2000年发售。　　AF 19-35mm F3.5-4.5(A10)：2002年发售，与图丽、威达(Vivitar)、确善能(Cosina)同规格镜头光学结构相同。　　SP AF 17-35mm F2.8-4 Di(A05)：2003年发售，腾龙还为柯尼卡美能达OEM生产了同规格镜头。　　SP AF 11-18mm F4.5-5.6 Di II(A13)：2004年发售，腾龙还为柯尼卡美能达、索尼OEM生产了同规格镜头。　　SP AF 10-24mm F3.5-4.5 Di II(B001)：2009年发售，与尼康AF-S DX 10-24mm F3.5-4.5G(2009年发售)光学结构具有较高相似度，戳我查看详情。　　通过上述资料，我们不难获知腾龙虽然广角、超广角镜头产品不多，但却能得到不少“原厂”的认同。在无反相机领域，同样的情况还有索尼E 10-18mm F4 OSS，戳我查看详情　　主要亮点　　世界首款恒定F2.8光圈、带光学防抖的超广角变焦镜头　　XGM大型玻璃模铸非球面镜片　　eBAND纳米镀膜、改进的BBAR多层镀膜　　前组镜片拥有抗污氟涂层　　USD超声波对焦马达　　VC防抖功能(佳能、尼康版)　　防尘防水滴设计　　双层遮光罩　　在“灯泡”型镜头中，大尺寸非球面镜片通常位于镜组前端(在SP 15-30mm F2.8 Di VC USD中是镜组第2片)，其作用是校正畸变、提高边缘分辨率。▲SP 15-30mm F2.8 Di VC USD镜组结构　　产品介绍　　腾龙SP 15-30mm F2.8 Di VC USD的镜身非常敦实。它的直径与尼康AF-S 14-24mm F2.8G相仿，长度略大一些，不知道能否兼容为尼康AF-S 14-24mm F2.8G设计的滤镜架。手里刚好还有索尼FE 16-35mm F4 ZA OSS，于是便和腾龙SP 15-30mm F2.8 Di VC USD排排站。　　镜身最前端是印有品牌、产品型号的淡银色装饰环。与以前的黑底金字、金底黑字装饰环相比，低调了许多。在装饰环下方是宽大的变焦环，15mm端在右、30mm端在左，变焦行程约60度。或许是镜头刚刚到手，从30mm端往回拧，接近15mm端会感觉有些发紧。▲手边没有尼康AF-S 14-24mm F2.8G这是根据尺寸数据按比例的合成图▲腾龙SP 15-30mm F2.8 Di VC USD(左)与索尼FE 16-35mm F4 ZA OSS(右)　　腾龙SP 15-30mm F2.8 Di VC USD的镜筒外壳应该是复合材料，变焦环、对焦环则是相对较软的橡胶材质。有些朋友抱怨腾龙镜头的手感不好，从2000多元的SP 90mm F2.8 Di(272E)到7000多元的SP 70-200mm F2.8 Di VC USD(A009)，手感上几乎没有差别————拜托，这样的规格、这样的价格，还要啥自行车啊^_^　　镜头卡口毫无意外由金属制成，并且带有密封胶圈，具有一定的防尘防溅性能。在整个变焦行程上，腾龙SP 15-30mm F2.8 Di VC USD的镜身长度始终不变，但前组、后组镜片会发生移动。具体来说：15mm端，前组、后组镜片均向外移动，整个镜组长度最大;30mm端，前组、后组镜片均向内移动，整个镜组长度最小。经朋友确认，这与尼康AF-S 14-24mm F2.8G在变焦时的镜组变化情况相同。▲后组(15mm端)▲后组(30mm端)　　拿到镜头之前，觉得1100g的重量非常夸张，但在搭配佳能5D3拍摄时，倒也没有明显的不适感觉。　　作为参考：佳能EF 16-35mm F2.8L II USM的重量是640g、尼康AF-S 14-24mm F2.8G的重量是1000g、索尼16-35mm F2.8 ZA SSM的重量是840g、图丽AT-X 16-28mm F2.8 PRO FX的重量是950g。▲携带重量(带前后盖)约1132.5g▲搭配佳能5D3的拍摄重量约2021.5g　　从产品名称中不难得知，SP 15-30mm F2.8 Di VC USD搭载了腾龙VC防抖技术与USD超声波对焦马达。　　在日本三大副厂镜头厂商中，适马最先拥有超声波对焦马达技术(2006年)，比尼康、美能达等原厂厂商还要早。腾龙是在2010年开始在旗下产品中加入超声波对焦马达的，根据产品定位不同，又分为USD环形马达和PZD微型马达。至于图丽，目前只有AT-X 70-200mm F4 FX VCM-S一款产品具备环形超声波对焦马达，并且价格比腾龙SP 70-200mm F2.8 Di VC USD(A009)还要贵。　　腾龙VC防抖采用了3颗陶瓷轴承固定防抖镜组，优点是能缩减防抖模块的体积，缺点是不提供防抖模式选项。考虑到超广角镜头主要面对静态拍摄，所以这一点对SP 15-30mm F2.8 Di VC USD影响不大。▲腾龙USD超声波马达▲腾龙VC防抖技术　　随着135数码相机的像素突破3000万大关，安全快门早已不再是焦距倒数。正因如此，广角、超广角镜头同样有必要加入防抖功能。深吸一口气，15mm端、1/8秒快门能拍到非常清晰的照片。　　腾龙SP 15-30mm F2.8 Di VC USD的产地为日本，行货提供5年质保和3天快修服务。在2013年价格调整后，腾龙镜头行水货的价格差距已经非常小了。最重要的，行货有5年质保，水货则不能在官方渠道得到保修。▲AF/MF切换和防抖开关▲生产地为日本　　“灯泡”型镜头虽然不便于使用滤镜，但固定式遮光罩也让镜身直径控制在了合理范围内。与之相比，一些16-35mm规格镜头的遮光罩就很夸张，不便于整体放入镜头筒中。腾龙SP 15-30mm F2.8 Di VC USD的遮光罩分内外两层。内层随前组镜片移动，并且内侧还有防反光螺纹。腾龙官方给出的说明是能更好地消减反光、鬼影，同时提高遮光罩的强度。　　多说一句，偏振镜并不适合搭配超广角镜头使用。等效焦距小于24mm(视角超过90度)，就很难保证画面效果一致，尤其蓝色天空容易出现一块暗斑。所以，“灯泡”型镜头选购插片滤镜架时，不需要考虑是否兼容偏振镜。▲双层遮光罩(15mm端)▲双层遮光罩(30mm端)　　规格对比　　“灯泡”型镜头自然要与“灯泡”型镜头对比。　　成像质量　　腾龙SP 15-30mm F2.8 Di VC USD采用了13组18片的光学结构，内含1片XGM(大型模铸非球面)镜片、2片混合非球面镜片和3片LD(低色散)镜片。当然，镜组结构、特殊镜片数量只能作为参考，实际成像质量如何还需要以拍摄来检验。　　之前有传闻腾龙正在开发“SP.2”系列镜头，以满足更高像素(4600万或5000万)全画幅感光元件的需求，而SP 15-30mm F2.8 Di VC USD就是“SP.2”系列的首款产品。虽然此消息未经腾龙官方证实，但从SP 15-30mm F2.8 Di VC USD的MTF曲线来看，确实要好于佳能EF 16-35mm F2.8L II USM和尼康AF-S 14-24mm F2.8G。虽然佳能、索尼5000万像素新机已经是箭在弦上，但在当下，ET还是只能用2200万像素的5D Mark III进行试拍。　　畸变：15mm端有比较明显的桶形畸变(在超广角镜头中已经是非常好了)，30mm端枕形畸变非常轻微。　　暗角：全开光圈时，30mm端的暗角范围比15mm端稍大一些。收缩光圈到F5.6后，暗角基本消失。　　色差：15mm端，高反差边缘有2-3像素的紫边。这在Adobe Camera Raw和Lightroom中可以很容易地校正。▲15mm F4时画面边缘的紫边▲使用Lightroom自动校正　　锐度：在整个变焦范围上，画面中心在全开光圈时就有很好的锐度。收缩光圈，中心锐度改善有限，看来2200万像素的佳能5D Mark III已经成为瓶颈。15mm端，极边缘在F8光圈下表现满意;30mm端，极边缘表现较软，F8或更小光圈下也没有明显改善。▲15mm端全图▲15mm F2.8画面中心▲15mm F8画面中心▲15mm F2.8画面边缘(左下角)▲15mm F8画面边缘(左下角)▲30mm端全图▲30mm F2.8画面中心▲30mm F8画面中心▲30mm F2.8画面边缘(左下角)▲30mm F8画面边缘(左下角)　　抗眩光：腾龙SP 15-30mm F2.8 Di VC USD采用了eBAND纳米镀膜和改进的BBAR多层镀膜，在实际拍摄中表现出非常优秀的抗眩光能力。ET在拍摄中尝试了很多角度，只有极端情况下才会有些眩光。▲15mm F2.8(无可见眩光)▲15mm F2.8(略有眩光)▲30mm F2.8(无可见眩光)▲30mm F2.8(略有眩光)　　防抖：腾龙官方没有描述SP 15-30mm F2.8 Di VC USD的防抖等级。作为参考，佳能EF 16-35mm F4L IS USM是4级防抖，尼康AF-S 16-35mm F4G VR是2.5级防抖。▲30mm | F3.2 | 1/6秒 | ISO-800▲局部放大　　试用感受　　从目前试用的情况看，腾龙SP 15-30mm F2.8 Di VC USD的成像质量肯定是超过佳能EF 16-35mm F2.8L II USM的。至于佳能EF 16-35mm F4L IS USM和尼康AF-S 14-24mm F2.8G，则需要借镜头来做对比。有一点可以肯定，约2200万像素的佳能5D Mark III已经成为整体分辨率的瓶颈。　　对于很多朋友关心的对焦精度问题，ET目前还不能做出准确判断。拍了100余张，15mm端成功率非常高，30mm端则有几张焦点略向后移。值得一提的是，佳能近期更新了EOS-1DX和5D Mark III的固件，改进了“使用广角镜头在实时显示模式下拍摄时的自动对焦可控性”，推荐大家更新。　　基于成像质量与5980元的价格，ET认为腾龙SP 15-30mm F2.8 Di VC USD非常值得购买。　　插播友情广告：腾龙SP 15-30mm F2.8 Di VC USD因为是灯泡型镜头而无法加装保护镜，对于镜头表面的灰尘、污渍可以使用VSGO威高的气吹、光学湿巾、镜头笔进行清理。戳我查看如何清洁相机。　　实拍样张　　目前，腾龙SP 15-30mm F2.8 Di VC USD还没有对应的镜头校正文件，以下样片可以准确反映镜头的畸变、暗角情况。　　所有样片均以手持拍摄方式完成。▲30mm | F2.8 | 1/500秒 | ISO-2500▲30mm | F4.0 | 1/800秒 | ISO-800(最近对焦距离)▲20mm | F4.0 | 1/40秒 | ISO-800▲15mm | F2.8 | 1/40秒 | ISO-1600▲30mm | F2.8 | 1/15秒 | ISO-400▲15mm | F8.0 | 1/50秒 | ISO-100▲15mm | F5.6 | 1/80秒 | ISO-800▲15mm | F2.8 | 1/60秒 | ISO-400▲15mm | F2.8 | 1/25秒 | ISO-400▲30mm | F2.8 | 1/30秒 | ISO-200▲15mm | F2.8 | 1/8秒 | ISO-400▲15mm | F8.0 | 1/30秒 | ISO-200

像素值是关键。1100*570像素的数码照片要保证质量的话，最多也只能印五寸照片吧。

诺威达360全景导航一体机更换新摄像头激活方法。1、车辆设置中360全景页签中有两个自动激活开关。一个是低速转向灯自动激活，一个是车前雷达自动激活。按照我的理解，应该是车低速行驶中，打转向自动激活360全景车前雷达探测到障碍物自动激活360全景。2、确定倒车的全景影像即360全景倒车影像。它需要前、后及两个反光镜上安装摄像头。3前后需要走线而两个反光镜需要卸开门子。这不是自己可以完成的。此外，360全景系统，需要一个控制器，通常要安装在车子的音响部分，还要安装一个显示屏。

Oracle MERGE 例子Oracle 9i 开始支持 MERGE语句Oracle的MERGE 相对于SQL Server 2008 的 MERGE。功能上，缺少一个 WHEN NOT MATCHED BY SOURCE 的情况。-- 源表CREATE TABLE test_from (id INT, val VARCHAR(20));-- 目标表CREATE TABLE test_to (id INT, val VARCHAR(20));-- 插入源表INSERT INTO test_from VALUES (1, "A");INSERT INTO test_from VALUES (2, "B");-- 合并 源表到目标表MERGE INTO test_to USING test_fromON ( test_to.id = test_from.id ) -- 条件是 id 相同WHEN MATCHED THEN UPDATE SET test_to.val = test_from.val -- 匹配的时候，更新WHEN NOT MATCHED THEN INSERT VALUES(test_from.id, test_from.val) -- 源表有，目标表没有，插入-- 第一次检查 目标表数据.SQL> SELECT * FROM test_to; ID VAL---------- -------------------- 1 A 2 B-- 更新源表UPDATE test_from SET val = "A2" WHERE id = 1;-- 删除源表DELETE FROM test_from WHERE id = 2;-- 插入源表INSERT INTO test_from VALUES (3, "C");-- 合并 源表到目标表MERGE INTO test_to USING test_fromON ( test_to.id = test_from.id ) -- 条件是 id 相同WHEN MATCHED THEN UPDATE SET test_to.val = test_from.val -- 匹配的时候，更新WHEN NOT MATCHED THEN INSERT VALUES(test_from.id, test_from.val) -- 源表有，目标表没有，插入-- 再次检查 目标表数据.SQL> SELECT * FROM test_to; ID VAL---------- -------------------- 1 A2 2 B 3 C

不会吧。

元旦快乐！,温馨如意来环绕

只知道第一个200是ISO

不知道我了，

　　在30余年里，日本本土有这些厂商生产了大量的镜头，把常见的罗列并简单评述一下：　　> ACCESS 早些年日本百花齐放时期的品牌，没有任何过人的作品　　／Albinar 南韩的破烂，曾经为德国加工过一些低价杂牌镜头　　／Avenon 杂牌，可以忽视　　／CarlZeissJena SIGMA制造的东蔡　　／Carsen 杂牌，可以忽视　　／CHINON 启能也算是相机制造大厂，M42时代前5强之一，光学方面也可圈可点　　／COSINA 确善能，光学素质很差，没有好镜头，即便为蔡司加工Z系列手动，也没能学到分毫　　／CPC 杂牌，可以忽视　　／Deitz 杂牌，可以忽视　　／Elicar 微距和折返头，很少几样东西，评价都相当不错。　　／EXAKTA 此EXAKTA非彼EXAKTA，在东德Ihagee 公司70年代并入Pentacon集团后，EXAKTA品牌被废弃不用，应该是SIGMA取得了使用权，用它在欧洲销售自己产品，还有不少自动镜。日本有一些，北美少见。　　／FiveStar 日本五星，做了不少垃圾头，机械质量还不错　　／Formula5 杂牌，可以忽视　　／Gemini 杂牌，可以忽视　　／HANIMEX 英国或澳洲的贸易商，和Kalimar 一个路子，早期包装的东蔡praktica和CZJ、Meyer镜头可以留意一下。　　／JCPenny 杂牌，可以忽视　　／Kalimar “Kalimar never made anything”，50年代美国密苏里St. Louis成立的进出口商，贴牌东欧和苏联相机在美国销售，后来是Yashica 和Minolta，再后来是廉价日货、南韩货和中国货。有些货色还是出人意表的。　　／KATANA 杂牌，可以忽视　　／Kenko 肯高 折返还能用，滤镜是性价比最好的　　／KENLOCK 杂牌，可以忽视　　／Kiron 奇诺，顶一流的制造商，精密加工的翘楚，曾为威达代工22编号头的S1系列，令威达一跃成为当时世界最好的副厂镜头品牌　　／Makinon 美津侬 不错的镜头生产商　　／MIRANDA 米兰达，正宗的M44 卡口MIRANDA70年代破产后重新出现，继承者是谁，鬼才知道？　　／OSAWA 生产了很多镜头，可惜没有精品　　／Ozeck 杂牌，可以忽视　　／Panagor Kiron 奇诺的翻牌。　　／PHOENIX 凤凰，现在尚未倒闭，有自动头生产，光学与国内凤凰水平相当或稍差　　／QUANTARY　　／Rokinon 理光 19900年以前日本相机6强之一，80-90年代初期国内百姓消费第一品牌，与美能达别分别缔造了中国海鸥凤凰等PK MD卡口。　　／Rokunar　　／SAKAR　　／SEARS 也是里光　　／Seikanon　　／SIGMA 目前全球最大镜头加工企业，副厂镜头产销量第一，光学方面有很多大作，现代生产的自动镜头机械质量很差。　　／Sima　　／Soligor 秀丽，70-80年代日本著名镜头加工厂，曾有一些不错的镜头，但没能超越中庸水准　　／Spiratone 最早在1947年 以"Spiratone Fine Grain Labs." 的名称出现，50年代以纽约为总部提供各种摄影配件，其后估计被转卖，67十年代开始“生产”135镜头，广角和折返头评价相当不错。　　／STARBLITZ　　／StarD　　／Sun　　／TEFNON 特龙 用NIKON的包装风格，用腾龙的谐音　　／Telesar　　／Tokina 图丽，日本4大副厂之一，机械做工很好，光学中等。著名的百微位列全球19只最优秀镜头内。　　／Tomioka 富岗光学，很著名的镜头厂，创造了很多神话和经典。　　／UNDERGROUND 地下的？？　　／Vivitar 美国大牌，曾经在80年代后期90年代初期，横扫全球称为副厂第一品牌，很多镜头价格超越原厂，也有很多著名的S1镜头！　　／Voigtlander 福伦达　　／Zuiko 欧林巴斯　　／ZUNOW　　／Zykkor Makinon 美津侬的翻牌产品。　　世界其他地方生产的：　　／Angenieux 爱展能杀人不见血，就是它了。　　／Magnon　　／PRINZ　　／Protonar　　／Shumar　　／Samigon　　samyang 南韩的破烂，弃之如敝履　　这是现在我看到日本镜头厂最全的资料了，但是，像seikanon这样的品牌不是国人熟识的，不是一线品牌。

这款是LOMO的一款超广角相机~~名为EXIMUS wide&slim，是一部让人难以抗拒的超广角相机~~EXIMUS哪个LOMO相机也比不上的最大特点是22mm超广角，超薄~~简单的说明EXIMUS的特点：可以拍超广角视野更广，很好的色感明显的暗角无需电池，是Vivitar Ultra Wide 的升级版~~~胶卷：135胶卷镜头：ultra-wide lens, f=22mm光圈：f11快门：1/125s胶片规格：135电池：无需电池尺寸：100×58×26(mm)重量：75g材质：塑料如果你们那边有LOMO的专卖的话~~应该会有这款~~如果找不到就只好淘宝了~~相比那些可以更换滤镜的机器来讲~~价格倒是不贵~~效果也是非常的美啊~~

图丽的锐度 在副厂里算好的，做工也很好。但是色彩和反差很差。70-210 能达到F3.5恒定，应该算是图丽比较牛的镜头了。

不错

一般来说应该是1:4

威达的神镜系列是不错的镜头不过威达的神镜系列基本都是外包的，每年会有招标，由各光学镜头生产厂家承包，所以质量并不是一样的，施耐德也给神镜生产过地，所以有的特别好，有的批次就比较一般。至于哪个更好你就要拿出来试拍实际效果 查看原帖>>

　　一楼说的 很对　　另外 索尼（sony）电视、手机、电脑、音响设备、照相机、摄象机　　松下：（national/panasnoic）电视、手机、电脑、音响设备、照相机、摄象机、空　　调、冰箱　　日立（HITACHI）：电视、计算机、空调、投影仪　　东芝（TOSHIBA）：电视、音响设备　　夏普（SHARP）：电视、计算器、复印机、音响设备　　致福（JVC）：电视、摄象机、音响设备、电脑　　三洋（sanyo）：音响设备、电扇、吸尘器、洗衣机、微波炉　　京瓷（KYOCERA）：手机、照相机（品牌有雅西卡Yashica、康泰时Contax）　　佳能（CANON）：照相机、扫描仪、计算机外设、复印机、摄象机　　爱普生（EPSON）：照相机、扫描仪、打印机　　日电（NEC）手机、计算机设备　　柯尼卡（KONICA）：胶卷、相机　　这一些大多是音响设备之类：　　建伍(KENWOOD)手机、音响设备　　先锋（pioneer）音响设备　　山水（SANSUI）音响设备　　雅马哈（YAMAHA）计算机设备、音响设备、电子琴、摩托车　　重庆建设雅马哈摩托车有限公司 ,中日合资，主要生产“建设”摩托　　马兰士（marantz）cd，音响设备　　安桥（ONKYO）音响设备　　天龙(DENON)音响设备　　爱华（AIWA）音响设备　　生产摄影摄相仪器的实在是太多了，日本企业常见的有：　　尼康（NIKON）　　美能达（MINOLTA）　　宾得（PENTAX）　　奥林巴司（Olympus）　　富士（Fujifilm）　　理光（RICOH）　　适马（SIGMA）　　威达（Vivitar）　　马米亚（Mamiya）　　卡西欧（Casio）　　腾龙（TAMRON）　　勃朗尼卡（Bronica）　　图丽（tokina）　　汽车、摩托车之流　　本田（HONDA）　　日本本田技研工业株式会社生产的，在我国销售的进口汽车、摩托车　　广州本田汽车有限公司，中日合资，主要产品“雅阁”“奥德赛”汽车　　广州五羊-本田摩托，中日合资，主要产品为“五羊本田”摩托　　海南新大洲摩托车股份有限责任公司，中日合资，“新大洲”摩托车　　天津本田摩托有限公司，中日合资，“天虹”摩托车　　铃木（SUZUKI）　　日本铃木株式会社生产的在我国销售的进口汽车、摩托车　　长安铃木，中日合资，主要产品为“奥拓”“羚羊”轿车　　济南轻骑铃木，中日合资，主要产品为“轻骑铃木”摩托车　　北京金城铃木，中日合资，主要产品为“金城铃木”摩托车　　丰田（toyota）日本丰田汽车公司生产的在我国销售的进口汽车　　天津丰田汽车有限公司，主要产品“VIOS威驰”汽车　　川崎（Kawasaki）摩托车　　马自达（MAZDA）进口的马自达轿车　　一汽海南马自达 “普利马”　　一汽长春汽车厂“m6”　　还有日产轿车，郑州日产，三菱轿车三菱手机，　　化妆品的，　　花王（CAO）　　上海花王，日化品，主要产品“诗芬、飞逸、碧柔、花王”　　高丝（KOSE）　　资生堂（Shiseido）　　丽纯 三立株式会社，深圳丽色公司　　索尼（sony）电视、手机、电脑、音响设备、照相机、摄象机　　松下：（national/panasnoic）电视、手机、电脑、音响设备、照相机、摄象机、空　　调、冰箱　　日立（HITACHI）：电视、计算机、空调、投影仪　　东芝（TOSHIBA）：电视、音响设备　　夏普（SHARP）：电视、计算器、复印机、音响设备　　致福（JVC）：电视、摄象机、音响设备、电脑　　三洋（sanyo）：音响设备、电扇、吸尘器、洗衣机、微波炉　　京瓷（KYOCERA）：手机、照相机（品牌有雅西卡Yashica、康泰时Contax）　　佳能（CANON）：照相机、扫描仪、计算机外设、复印机、摄象机　　爱普生（EPSON）：照相机、扫描仪、打印机　　日电（NEC）手机、计算机设备　　柯尼卡（KONICA）：胶卷、相机　　这一些大多是音响设备之类：　　建伍(KENWOOD)手机、音响设备　　先锋（pioneer）音响设备　　山水（SANSUI）音响设备　　雅马哈（YAMAHA）计算机设备、音响设备、电子琴、摩托车　　重庆建设雅马哈摩托车有限公司 ,中日合资，主要生产“建设”摩托　　马兰士（marantz）cd，音响设备　　安桥（ONKYO）音响设备　　天龙(DENON)音响设备　　爱华（AIWA）音响设备　　生产摄影摄相仪器的实在是太多了，日本企业常见的有：　　尼康（NIKON）　　美能达（MINOLTA）　　宾得（PENTAX）　　奥林巴司（Olympus）　　富士（Fujifilm）　　理光（RICOH）　　适马（SIGMA）　　威达（Vivitar）　　马米亚（Mamiya）　　卡西欧（Casio）　　腾龙（TAMRON）　　勃朗尼卡（Bronica）　　图丽（tokina）　　汽车、摩托车之流　　本田（HONDA）　　日本本田技研工业株式会社生产的，在我国销售的进口汽车、摩托车　　广州本田汽车有限公司，中日合资，主要产品“雅阁”“奥德赛”汽车　　广州五羊-本田摩托，中日合资，主要产品为“五羊本田”摩托　　海南新大洲摩托车股份有限责任公司，中日合资，“新大洲”摩托车　　天津本田摩托有限公司，中日合资，“天虹”摩托车　　铃木（SUZUKI）　　日本铃木株式会社生产的在我国销售的进口汽车、摩托车　　长安铃木，中日合资，主要产品为“奥拓”“羚羊”轿车　　济南轻骑铃木，中日合资，主要产品为“轻骑铃木”摩托车　　北京金城铃木，中日合资，主要产品为“金城铃木”摩托车　　丰田（toyota）日本丰田汽车公司生产的在我国销售的进口汽车　　天津丰田汽车有限公司，主要产品“VIOS威驰”汽车　　川崎（Kawasaki）摩托车　　马自达（MAZDA）进口的马自达轿车　　一汽海南马自达 “普利马”　　一汽长春汽车厂“m6”　　还有日产轿车，郑州日产，三菱轿车三菱手机，　　化妆品的，　　花王（CAO）　　上海花王，日化品，主要产品“诗芬、飞逸、碧柔、花王”　　高丝（KOSE）　　资生堂（Shiseido）　　丽纯 三立株式会社，深圳丽色公司请采纳。

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山高水远： 同“山高水长”：象山一样高大，如流水一般长远。比喻人的风范或声誉象高山流水一样永远存在。后比喻恩德深厚。

usb线和充电器什么视频线啊??叼一点专业知识都没有usb线就是连接电脑和相机的那条线.充电器也有直充和座充, 不过座充好些直充的话,对相机不好,会烧坏相机元件,充电ic

这些旧时代的机械散发出一种浓厚的气味，吸引着无数尾随在浪漫与特异独行身后的人们。蒸汽火车、帆船、幻灯片机、老式收音机、黑胶唱片、古董电视、钨丝灯泡、伟士牌、胶片、单反……在这个新的时代我们什么都有了，却也什么都舍不得放掉。 胶片对我们这一代的年轻人来说是一种既熟悉却又陌生的存在，就像录像带与录音带一样，我们知道他长什么样子、知道他的功用、也都知道他已经被淘汰了──那些现在还在用的人不是带着缅怀的心情，就是在搞怪。但胶片被淘汰的过程被拉得很长，他并没有全盘皆输，他没有像录像带消失在电影出租店一样逐渐远离我们的生活。胶片这个玩物，依然挂在各个照相店里头，他依然鲜艳的各形各色，他的形状还是利落的象征着电影与摄影的形象。 Vivitar ultra wide & slim 22mm,过期Solaris100 他正在被淘汰，尤其在静态摄影这一块中，大量的数字影像淹没了胶片摄影，简单、直觉的电子感光技术在眨眼间取代了烦琐的胶片摄影工序。拍照成为简单、便宜、易于分享的一件事情，而影像的内容也在这段时期发生了变化。若不论职业摄影师的新闻、专题拍摄与创作者的街拍形式，大众的摄影逻辑逐渐从我们所有人到此一游式的纪念合照发展到了生活里无所不拍的琐碎细节。影像的形式从不易复制的纪念变化成日常的生活景象──校园里的各个角落、同侪的侧影、街头的野狗与所有你不认识的脸孔。 大众消费级数码相机的普及，乃到了手机具备摄影功能的时候，拍照已经成为我们生活里很平常、很直觉，但同样很琐碎、很侵犯的事情。

http://bbs.newtimes-jp.com/archiver/?tid-6.html只不过是日文的，有的看不太懂，仅供参考

最简单的摄影不需要镜头，针孔就可以，它的光圈一般是f/128或更小。单镜片镜头在早期的相机使用，成像可以比针孔锐利，光圈也更大，基本可以手持拍摄。工作光圈大概在f/12左右。由于当时使用大底片，效果可以接受。从双镜片再到三镜片，镜头的光圈更大，成像也相当锐利，Cooke Triplet是目前已知的最好设计。如果是四片镜片，成像已经相当好，比如Zeiss Tessar（天塞），四片三组结构，其中两片粘在一起形成一组。四片结构的天塞镜头唯一的问题是光圈不能做得太大，不然像质会下降。对于35毫米相机，天塞结构的顶限是f/2.8，即使使用当前最好的光学玻璃。要光圈更大，就要更多镜片。速度（即最大光圈）不是唯一的问题。视角越大，需要的镜片越多。一支低速小视角镜头，例如Leitz 560mm f/6.8 Telyt，只用了两片镜片。50mm f/1.4一般需要6或7片，21mm f/4.5 Zeiss Biogon使用了8片。更多的镜片使镜头更大更重也更贵。到此为止，我们只是考虑了制造一个锐利、快速或广角的镜头需要的镜片数目，但还有另一个问题要担心，就是镜头的实际尺寸。上面560mm Telyt镜头中的两片镜片当聚焦在无限远时，必须距离胶片560mm，因此镜头有60厘米长！相反的，21mm Biogon全长为45毫米，当聚焦无限远时，镜头的光心必须距离胶片21毫米，这21毫米基本被镜片占据，使最后一片镜片离胶片只有5毫米。这就是为什么Biogon不能用于单反相机，因为没有给反光镜的空间！远摄和倒置远摄结构（Telephoto and Reverse-Telephoto)解决上述两个问题的办法惊人的相似。为了缩短长焦镜头的长度，一组新的镜片－－称为“远摄组”－－被放在主镜组的后面。这就是一个远摄镜头（telephoto）和一个长焦镜头（long-focus）的区别。另一方面，为了使广角镜头后面有足够空间，一组新镜片加在了主镜组的前面，被称为“倒置远摄”组，因为产生的效果和远摄镜头刚好相反。新加入的镜片组只是改变后组与胶片的距离，并不能提高镜头的锐度，甚至会产生负作用。一支普通长焦镜头可以比远摄镜头更锐利，一支普通广角镜头也可能比 “倒置远摄”结构的镜头更锐利。因此有些长焦和广角镜头仍在生产，而广角镜头用在单反机身上时必须锁起反光镜，对焦要靠另外的取景器。有些成像质量相当好，比如Zeiss和Nikon的21mm，以及Canon的19mm。不过远摄镜头和“倒置远摄”镜头的方便性是毋庸置疑的。变焦镜头上面讨论的都是定焦镜头。如果镜头使用的透镜数目够多，透镜的相对位置又可以移动，就可以产生不同的焦距，也就是变焦镜头。到了这一步，透镜总数通常都是 10多片，但并不是所有透镜都为了提高镜头的锐度。细心的设计，使用高级光学玻璃，可以使变焦镜头的成像相当好，但他们仍比不上最好的定焦镜头。为达到一定水平的锐度，变焦范围越大，需要的透镜越多。对变焦范围的衡量，通常使用变焦比。一般焦距越长，变焦比可以越大；而广角端焦距越短，就越难提供大变焦比。大光圈需要更多，广角需要更多透镜，变焦需要更多透镜，应此变焦镜头通常光圈较小并不奇怪。大部分变焦镜头在f/4左右，可能有些较大到f/3.5左右，有些较小只有f/4.5左右，不过f/4是一个较好的平均值。大光圈变焦头不成比例的巨大、沉重，且更昂贵：从f/4到f/2.8只有一档，但你可能要多花三倍的钱。问题不在广角端，而在于长焦端。一支200mm f/2.8已经很大很贵，而一支70-210mm f/2.8将更大更贵。另一条路是选择变光圈变焦镜头。这种镜头的结构比恒定光圈变焦镜头简单，但长焦端的光圈会比较小，而且中间焦段的实际光圈不容易确定，不过使用通镜测光的话问题不大。镜头的计算机辅助设计 制作计算机辅助设计使现代的镜头更优秀，即使便宜的变焦头效果也可以接受。使用计算机，设计、测试和修改可以在几小时或几天内完成，而以前需要几星期甚至几个月。然而，CAD并不总是为了制造可能的最锐利的镜头。比如较便宜的镜头，通常在锐度和成本之间进行折中。聪明的程序仅使用廉价的光学玻璃、小曲率的曲面和球面透镜就可以设计出不错的镜头。但为了得到最佳成像，必须使用特殊玻璃、大曲率和非球面等更昂贵的技术。3.1、特殊玻璃由最昂贵的光学玻璃制成的透镜，象纯金一样，是按照重量计价的。设计师寻找的通常是高折射率低色散玻璃。色散使不同颜色（频率）的光线聚于不同的焦平面，这显然影响了锐度。将所有颜色的光线聚在同一焦平面，就是镜头光学设计设计中的“色差校正”。能做到这样的镜头被称为“achromats”或 “achromatics”，意为“无色”。实际上，“无色”镜头只是把红光和蓝光聚于同一平面，还有很大的校正空间。而 “apochromat”（“away from colour”）可以把红、绿、蓝光聚于同一焦点，是成像锐度显著提高，这也是为什么很多镜头广告在宣传“Apo”。由于对于摄影镜头的消色差还没有严格的定义，因此很难不怀疑有些镜头的消色差比其他更好。类似的，尼康的“ED”（极低色散）显然是指ED镜头中使用的特殊玻璃。但玻璃怎样才变得特殊呢？很少镜头使用玻璃以外的材料。实际上，萤石由于独特的光学性质被使用。然而，萤石镜片非常贵，也非常脆弱，一些极短的冲击就能令它破碎，并且如果不与空气隔绝的话，它会逐渐分解。如今，萤石已被特殊玻璃取代（除了在不计费用的军用镜头中）。树脂不适于制造高级镜头，通常用于廉价镜头。但是Tamron曾推出的将树脂覆盖在玻璃上的“混和非球面”镜头却很特别。3.2、大曲率镜片的曲率越大，制造成本越高。大曲率的优势在于，与高折射率低色散玻璃配合时，可以代替两或三片普通透镜。对于一些超广角镜头和变焦头，曲率非常大的曲面是最好的设计。3.3、非球面绝大多数镜头使用的只是“普通”球面的透镜。虽然研磨非球面也是可能的，如抛物面或双曲面，但更昂贵。非球面的使用也可以减少透镜的总数：一个非球面透镜可以达到两个球面透镜的效果，或多个非球面镜可以达到球面镜不能达到的效果。任何时候，非球面镜头都是屈指可数的，他们通常是同样的球面镜头价格的两到三倍。通常只有大光圈镜头使用非球面镜，并且通常只有一个镜片使用非球面。随着镜头设计和玻璃制造的提高，非球面变的越来越不必要。然而，Tamron的“混和非球面”镜头提供了很好的校正，又避免了树脂的缺点，也许是非球面在为了存在的唯一方式。3.4、反差和透镜数量你现在可能认为，使用足够的透镜，正确的种类和正确的形状，就可以制造几乎任何镜头。大体上来说，就是这样。但一个不能逃避的事实是，更多的透镜，意味着更低的反差。虽然多层镀膜可以大幅度减小镜片表面的反光，但还无法完全消除，这些反射的杂光降低了反差。早期无镀膜镜头在每个镜片表面可以反射百分之五到十的光线，这就是为什么要尽量减少镜片空气接触面的数量。比如，Zeiss 50mm f/1.5 Sonnar只有六个镜片空气接触面，而Leitz 50mm f/1.5 Summarit有十个。Summarit分辨率更高；但Sonnar的反差更大，以至看起来更锐利。如今镜片表面的反光率只有大概百分之1.5到0.01。廉价镜头的镀膜效果也较差，而昂贵镜头虽然有较多镜片，但镀膜质量也更高，使得反差更高。镀膜使用了光的“干涉”原理，镀膜的厚度必须是光波长的四分之一。显然，一层镀膜只能减弱一种波长（颜色）光线的反射。多层镀膜可以减弱多种波长光线的反射。不管其他厂商怎么说，Leitz看起来应该是最早使用多层镀膜的厂家，在五十年代晚期。镀膜和多层镀膜似乎使遮光罩失去了以往的重要性，但有些情况下好的遮光罩仍然可以产生惊人的效果。理想的遮光罩应该适于底片的长宽比，并且可调长度。这在大中幅设备中很普遍，但在35毫米系统中几乎没有。有些人把中幅机的遮光罩用在35毫米镜头上。3.5、制造工艺无论你的镜头设计的多么好，理论上能到达多么高的水平，如果制造不当，一起都前功尽弃。精确的镜头到胶片距离是最明显，也是最容易做到的。还有，镜头的组装必须达到不可想象的精确；所有镜片的轴心都必须完全吻合；每一个镜片都必须精确的固定在镜桶上。固定必须非常牢固，不然镜头掉落或受到碰撞时就会改变结构。一支昂贵的镜头将得到非常精密的组装，以及在每一步的测试和试验。一支廉价镜头可能轴线没有完全对齐；或者虽然对齐了，但在日常使用中的碰撞就可能倒置镜片位移。对焦机构必须精确和顺畅，并且耐用。光圈和叶片，以及相连接的机构也必须顺滑。所有螺丝和压环必须拧紧，并且保持不变。廉价镜头比昂贵的镜头更容易松动，虽然很大程度取决于你怎样保养镜头。比如说，骑摩托长途旅行，肯定对镜头不利。3.6、材料与使用方式比起来，镜头卡口使用的材质并不太重要。即使塑料也没什么不可以，因为那毕竟不是轴承表面，并且如果它的强度足够应付日常的积压和拉伸。轻金属合金可以替代黄铜，如果它们做得当的表面处理（通常是电镀），但钢（除了不锈钢）应该谨慎使用，如果有腐蚀的可能。对于接触面，特别是卡口，较硬的材质如不锈钢或厚镀层的黄铜，显然要比裸露的黄铜或轻金属合金更合适。一个常识是，耐用意味着重量，虽然有很多中方法可以不使用黄铜制造耐用的镜头。一个真正优质的镜头如果正常使用，可以用上几十年，即使是专业人士的粗暴使用。一个廉价镜头，虽然刚开始还不错，但无法保持那么久。3.7、分辨率分辨率，即一个镜头可以表现的细节的多少，显然非常重要，并且基于平均的视力和图片尺寸，很容易设定锐度的标准。正常视力的人可以分辨约一分的弧度，或大约相当于在3米的距离看到白背景上的黑头发。使用传统摄影术语来讲，约等于在25厘米的距离观看照片上的8线对/毫米。因此，从扩印照片时的放大率就可以大致计算出底片上需要多大的分辨率，也就是用放大率乘以8 lp/mm（线对/毫米）。比如4x6英寸照片是4倍放大率，所以在底片上需要4x8=32 lp/mm的分辨率；6倍放大率（即8x10英寸或20x25厘米照片）就需要48 lp/mm。在实际中，我们需要底片上的分辨率比上面的计算结果要稍微高一点，因为放大过程中要损失一些锐度；并且放大率越大，需要的“多余”的分辨率就越多。因此，如果理论计算需要32 lp/mm，那么实际上有35-40 lp/mm就应该可以；但如果理论上需要底片上有64 lp/mm，实际上可能需要80 lp/mm。很大程度取决于放大镜头，以及放大时对焦的精确；而对于扫描底片，扫描仪类似于一个完美的放大机，因此在过程中损失的分辨率较少。胶片本身也很重要，慢速、细颗粒的胶片比高速、粗颗粒胶片的分辨能力更强。然而，分辨率在理论上还受到绝对的制约。撇开深奥的理论不说，一个明显的定律就是，衍射对分辨率的限制，以lp/mm为单位，在百分之五十的反差，分辨率的顶限是1000/n，这里n是光圈值。因此，在f/2衍射限制的分辨率是500 lp/mm；在f/4为250 lp/mm；而f/8就限制在125 lp/mm。实际上，100 lp/mm或稍微高一点，是普通用途胶片可以记录的最高分辨率，即使是用来获得最高的锐度。1000/n定律也解释了为什么35毫米相机的镜头很少用小于 f/16的光圈，因为在f/16分辨率已经限制在62.5 lp/mm。在f/22时，降低到45 lp/mm;而f/32时只有31 lp/mm。另一方面，我们可能太注重这些数据了。其实45 lp/mm已经给予6x9英寸照片可以接受的效果，虽然再小的分辨率就可以看出差别。并且1000/n从理论上来讲可能被认为太苛刻，即使1500/n在某些情况下被认为是刚刚合适的标准。为了制作一张16x20英寸（40x50厘米）的照片，一张35毫米底片需要放大约16倍，但128 lp/mm在底片上却是不可能的。然而，通常我们不会在25厘米的距离观看这么大的一张照片，很可能是在至少两倍的距离上观看。这使得分辨率的标准随着观看距离而改变，因此两倍的观看距离将使需要的分辨率减少一半，即64 lp/mm。这里很容易看出，为什么35毫米相机可以如此流行，因为它在各种情景下都刚好适应了这个“真实世界”的需求。仍然使用上面16x20英寸的例子，如果底片是6x7厘米，只需放大约7倍。即使我们仍坚持照片上8 lp/mm的标准，底片上也只需要56 lp/mm而已；而且如果我们可以接受照片上的4 lp/mm，那么底片上只需要28 lp/mm的分辨率。如果我们使用4x5英寸的底片，放大率只有4倍，那么底片上只需32 lp/mm（严格标准）或16 lp/mm。这不只演示的大幅底片的显著优势，也同时解释了为什么大幅机的镜头可以收缩到比35毫米镜头更小的光圈。如果4x5底片上需要16 lp/mm的分辨率，那么用f/64才使衍射的限制刚刚达到。这也解释了另外一件事，就是一些镜头是怎样同时适用于35毫米和中幅相机的：当装在35毫米相机上时，使用的只是镜头像场的中央部分，也就是分辨率最高的部分；而当装在中幅相机上时，像场边缘的分辨率虽不高，但已经够用。有了这些数据，你可以对分辨率图表加深理解，但分辨率不应被单独考虑。3.8、反差想象两支镜头同样拍摄64 lp/mm的标板，但反差不同。反差高的镜头成像是白和黑，而反差低的镜头成像是淡灰色和深灰色。高反差镜头的成像看起来更锐利。这没有什么吃惊。令人吃惊的是，虽然高反差镜头的成像看起来更锐利，但低反差镜头可以到达更高的分辨率，比如80 lp/mm。前文提到过，在30年代，Leica镜头偏重于分辨率，而Contax镜头倾向于高反差，这就导致的双方支持者的论战。双方都说自己的镜头更 “锐利”，当然，他们说得都对，或者说，都错。这主要取决于镀膜，但也与新型玻璃或者新的光学设计有关。现代的镜头比早期镜头有更高的分辨率和更大的反差。但即使如此，分辨率和反差仍然需要折衷。镜头的镜片越多，反差越低，仍然是不变的定律，原因已经说明。3.9、眩光和鬼影“眩光”可以指两样东西。有些镜头是由于内部反光问题，被称为“flary”（意为闪耀着亮光，就是我们通常说的镜片反光白花花的）。但是，通常眩光是指内部反射依然可见，而不是指导致劣质的成像。典型的，眩光将导致高光向外溢出，因此亮部周围通常会围绕着一种光辉。也有时镜头会产生一个主像和一个附属的 “鬼影”，比如日光灯管或路灯。现代的镀膜技术使其不再是一个大问题，但偶尔还是会发生，尤其是廉价的变焦镜头和超大光圈镜头。去除滤镜能减轻类似问题。一种常见的内部反射是当光线直射入镜头时，产生光圈形状的影像。有些人喜欢这种效果，但有些人讨厌。对于内部反射，一个设计合理的较深的遮光罩将能有效减轻眩光和鬼影。3.10、场曲很少有镜头能把一个纯平的景物投射到一个纯平面上。相反的，它们会形成一个弯曲的或碟状的成像：中央距离镜头最远，边缘较近。有些早期相机为了配合这一点，将胶片平面做成曲面。不过，通常上，设计者尽量使镜头的像场更平，使其可以在平整的底片上的成像可以接收。场曲是导致镜头成像从中央向四周逐渐变差的原因之一，这在超大光圈镜头和变蕉镜头上更严重。对于单反相机，通常以画面中央对焦，因此边缘可能会变软，但如果边缘没有什么主体的话，这就不成问题。3.11、底片的平整前提到过镜头成像在“平整”的底片上。有些相机的底片比其他的要平整很多；然而，不平整很可能会帮助提高锐度。如果把机身装上废片，使用B或T门从前方看，可以发现底片有一点点弯曲。如果碰巧的话，这刚好符合了像场的碗或碟状弯曲。这可能就是为什么战前的 Leica比它能够达到的还要锐利：底片不是绝对平整，并且Elmar镜头的像场弯曲，两者似乎可以经常完美结合。但有些机器的底片会比其他平整一些，这也就是旧Leica的个体差异大的原因。3.12、畸变主要有两种，即桶形畸变和枕形畸变。传统上，广角镜头会产生桶形畸变，鱼眼镜头是利用桶形畸变的例子；远摄镜头通常产生枕形畸变；廉价（或早期）变焦镜头可能两种都有，在广角段产生桶形畸变，在长焦端是枕形畸变。如果你拍摄边缘有直线的景物，畸变就很容易被察觉。但通常你很难在取景器里发现，因为有时取景器本身的光学系统也是有畸变的，不过畸变确实产生在底片上。当然，严重的畸变可以从取景器中观察到。使用24毫米或更广的超广角镜头，在边缘的圆圈将变成椭圆。使用网球可以很明显的验证，正如许多摄影书籍中的例子；但是当一个人的头产生这样的畸变时，可能会很恐怖。对于这种畸变你无计可施，因为这是光学角度过大造成的。弯曲的焦平面可以解决这一问题，很难做到。绝大多数设计者都选择放弃寻找正确的像场弯曲度，而愿意保存这种危害不大的广角畸变。3.13、照度一支完美的镜头，像场各处的照度都是相同的。一个长焦镜头（非远摄结构）像场中照度的不均匀可能很难察觉；但对于广角镜头和一些变焦镜头的某些焦段，可能很明显。成像边缘失光（暗角）可以由两种原因造成。一种是机械遮角，即由镜头的结构造成的：光线进入镜头的角度越斜，被透镜边缘、镜头卡口或内部遮挡的就越多。大的前组和后组镜片可以减轻这种遮角，这也是为什么一些变焦镜头的暗角很严重：为了体积和便携，成像照度被用来进行折衷。另一种叫做cos4暗角，这个名称是因为一束光照射在一个平面上的亮度与入射角的余弦（cos）的4次方成正比。对于传统超广角镜头（非反远摄结构），成像边缘的光线相当斜，照度也随之减弱。解决cos4暗角的唯一方法是使用一种渐变滤镜，中央深色，边缘浅色。具我们所知，只有一只35毫米镜头使用过这种系统，就是Zeiss Hologon 15mm镜头，一支极少见的收藏品。3.14、"X"因素（未知因素）即使你考虑了以上所有因素，以及一些含糊不清的技术，镜头制造中仍有一小点魔力。对此曾有过多种多样的表达。我们的祖父曾谈起过一些镜头的 “Plastic rendition”，意思说照片有三维空间感（当时“plastic”的意思）。现今，我们可能会说某一镜头有很好的“层次”（gradation）感，虽然，当被追问时，我们也很难解释那到底表示什么。但是，无可质疑的，确实有些镜头有着特殊的魔力，其中我们拥有的就包括了一支21mm f/4 "mirror-up"（使用时需锁上反光镜） Nikon；另一支21mm f/4.5 Zeiss Biogon；一支58mm f/1.4，为Nikon F生产的第一款f/1.4；三支中的两支35-85mm f/2.8 Vivitar Series One varifocals变焦镜头；以及一支（大画幅）150mm f/6.3 Tessar。这种“魔力”甚至在同一款的不同个体上都不一定存在，但当你发现时，你会意识到。

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买国产货没档次？ 买日货就有档次？那你下辈子转小日本！

如果不是专业的话 觉得700就差不多了

就是同一品牌厂家镜头同焦段也会多少有点差距，有的焦段会有点缩水，很正常厂家不一样，标准不一样

你爱拍啥拍啥啊 人像也可以 风景也可以啊 打鸟也可以啊。。。这问题真废

非日货的有进口品牌:柯达(Kodak) 、三星(SAMSUNG) 、徕卡(Leica)、 创新(CREATIVE) 、宝丽莱(Polaroid) 、威达(Vivitar)、禄莱(Rollei)。国内品牌:明基(BENQ) 、联想(Lenovo) 、拍得丽(Premier) 、爱国者(aigo)、方正(FOUNDER) 、TCL 、清华紫光 、京东方(BOE)、徕司 、爱普泰克(AIPTEK) 、天时(TEKXON)、 DEC中恒 、麦格逊(Megxon) 、文曲星、 友基(UGEE) 、鸿友(Mustek)、 科创(Cotrun)、威刚(A-data) 、欧丽能(OTTIMO) 、宏碁(acer)。

Holga135bc有闪光灯,暗角比vivitar ultra wide明显vivitar ultra wide没有闪光灯..