proco电机的调试，上下怎么限位，

分类: 艺术 >> 器乐 问题描述: PROCO大概是简写，可能是摇滚方面的，我也不太清楚。谢谢各位了。 解析: 是生产专业音响的 Pro Co (谱歌)音响公司 历史简介 1974年，查理.威克斯（Charlie Wicks）成立了Pro Co（谱歌）音响公司。在1974至197 期间，Pro Co公司以平均每天一套的效率为巡回乐队设计并制造了1500套音响系统。出于商业上的自我保护，我们开始制造自己的线材。 我们是首个使用Thiele/Small参数为开孔音箱设计的美国厂家。这些音箱都全部借助 Hewlett/Packard手动计算器设计制造的，这可使我们非常精确地测量到喇叭单元和箱体配合的最佳效果，这些设计超过当时水平好几年。正因为这应用于列阵喇叭时具备小体积而大功率的优点，当时十分畅销。 在那时候，我们也是巡回乐队的工作人员和乐师，运用我们自己的P.A系统和可供预订的乐队，为俱乐部、迪斯科舞厅和小教堂安装音响设备系统，真正进入Hammond B-3s，并制造了数套史前最好的 B-3音响设备。回顾当时，最重要的是那时我们从事的行业就是我们现在商品所销往的客户。 我们随着音响工业的发展而成长，凭着在这行业多年来的经验，加上自1979年（我们成为国立线材企业的正式开始日期）以来我们在设计和制造线材和接口产品所花费的2,000,000小时，其实我们已成为了音响行业的探索者。 我们的顾客范畴从小孩到卡耐基音乐厅，因而我们分别为两个不同的市场而制造产品。 一、电子乐师，包括所有年龄段、不同专业水平、新潮的或节俭的。 二、公共机构的音响设备使用在学校、会议室、体育馆、主题公园、旅游音响设备、艺术厅、教养院设备和军区设施。 两个市场的产品是不同的，卖给乐师的是通过音响店；而应用于公共机构的则通过音响工程承包商。 我们的产品在音响店畅销不仅是因为良好的广告推销和陈列，更因为它们的高品质和我们有效的零售观念。 关于音响工程方面，多数情况下我们是次承包商。我们有足够的、价格合理且质量稳定的优质材料和熟手的技工进行专业的音响安装。大多数的承包商会邀请我们的工程师帮忙安装导线，接线架和仪表板布置，从而，他们不用自己焊接电缆、使用Greenlee的机壳钻孔机和手摇钻床制造终端仪表板等这些工作，而能腾出时间处理其他事务。 尽管我们已向市场大量供应约1,200个标准配件，每年还制造6,000到7,000个订造产品，大都是一次性的式样，平均每天设计并制造25款。即使大部分的产品都是简单的，但采用的材料却各不相同。尽管如此，我们每一次都能准确无误地把各种订造的产品准时交给相应的顾客，从没出错。 回望过去，我们花费了27年的时间才能成为一家集加工与生产于一体的工厂，其中用了22年来规划我们的目标，5年来把它实现。 作为这样的一家工厂，需要配备一套完善的系统来严格地操作生产。由于我们每天制造250种不同的产品，如此多种多样的产品不可能靠囤积仓存货以供需求。因此，我们的生产是建立于客户的定单，并非为库存而生产的。实现了今天这样的规模，有赖于我们在设计开发了一套完善的程序精确地、迅速地进行非常规产品生产的同时，也兼顾到日益需求的、具备竞争性价格的Pro Co常规产品以供应求。 为了顾客更加便捷地选择Pro Co的产品，我们建立了一个查询系统，帮助顾客从浩如烟海的产品中很容易地找到适合他们的产品。这个系统正成雏形，它将定向于电脑，互联网和电子邮件。 Pro Co 公司设在密歇根州的Kalana200，E kalamazoo Ave 135号已有28年之久。2002年9月，搬到了Kalama200 Parsons，St .225号与原址相距不远。新厂址原是Gibson吉他厂。13年前Gibson搬到田纳西纳什维尔时曾修葺过。新厂房比原来的大得多，工作在里面更加舒适和有效率，相信它能和我们一起走向未来。

是cosìcosì,就是还好一半一半的意思-0-老外很喜欢说的,

Proco RAT大约有手掌这么大，Proco RAT是由Proco Sound公司生产一款电吉他效果器。最初的第一个版本是1978年，在Proco Sound在密歇根州，卡拉马祖(Kalamazoo, Michigan)的一个工厂的地下室中被研发出来的。随后根据第一个版本的RAT，还陆续有一系列不同声音风格的RAT改版被发布生产，包括Turbo RAT, You Dirty RAT. 格的RAT改版被发布生产，包括Turbo RAT, You Dirty RAT.

一直被模仿，从未被超越。。

一般的小游戏是可以的，你要是想完全展示性能的话，可以报下你的电源，硬盘什么的

期待已久的日本之旅终于开始了。我报名了，从北京出发。这次去日本主要是购物，哈哈，而且是在打折季。这真的是一次非常令人满意的购物。于是我用笔记录了这次从石家庄到日本的购物之旅。我报了名，半个月就拿到了签证，一切顺利。下面详细说说我的行程吧。无尽的等待是痛苦的，无尽的等待也是幸福的开始！一个月前就订好了行程，随着时间的推移到出发的最后几天，一开始的兴奋已经完全消失。购物清单没列，行程也没改。我要5点起床赶机场线，睡不了多久，要在车上和飞机上补。我设置了三个闹钟来叫醒自己。因为误差，没有同时发声。忙碌的那个，穿好衣服，洗好澡.带来了打印好的行程单和购物清单地图，拖着大大的空行李箱，脑袋空空的。挥手小跑，我们赶上了已经启动的机场线。司机挺好的，停下来让我们上车。据估计，他白天是不会做这件事的。坐在车里，我也睡不着。去车上的路上，几个空姐空等。他们好像有工作证，可以免费乘坐机场线。发给旅行团的说明上，领队的名字感觉是男的，结果是女的，也不知道是不是她。反正有没有领导也没多大区别。这个领导太好当了，尤其是这种自由行。领导的工作就是一起玩。后来得知领导接下来要去北海道，真的很羡慕。我托运了行李，然后导游让我们排队才能去海关入口。陌生的目光向我袭来，我已经很多年没有做过这样的事了。在海关入口处，导游给了我一张当天的九五折优惠券。白天什么都没看到，很多人都出去买化妆品了。可能早上的航班人不是太多，买烟的人也少。有人说这里烟便宜，没人要送。这一次，有一个。朋友要带的55元低脚双喜都卖完了。我想知道当我回来的时候是否还有剩下的。从这个时候直到我回来的那天，我每天都被中国人的消费能力所折服。坐在座位上没多久，东航飞机准时起飞了！在飞机上看看行程，吃点东西，飞机上没什么好吃的。期间我昏昏沉沉的睡着了，虽然我是坐在离机翼最近最吵的地方，因为起得太早了。飞机上，可以看到海水，农田，高速，机场就在眼前。在飞机上，我和朋友讨论，日本的农田看起来比中国的干净整洁。日本的天空很蓝，空气质量很好，从飞机上看能见度很高。终于，我踏上了土地！下了飞机，不用走多远就能过海关。你排队等候通过海关。就像网上说的，有很多台湾省人有绿色中华民国护照。根据指纹，拍了照片，很快就顺利通过了。到了行李区，我们拿着行李车走了一圈。我的朋友实际上不得不去厕所。天啊，这个时候。我和他一起去了厕所。他上厕所的时候，我把车留在后面撒尿。出来后我找了个地方把在日本买的化妆品装进了一个盒子里。在便利店花了147日元买了一瓶Colbis，入境日本就忍不住开始花钱了！这是我朋友最喜欢的饮料，味道比国内好。到了闹市区，其实才知道，和我们不一样，我们机场和火车站的东西比闹市区贵50%，所有便利店卖的同样的商品价格都是一样的。当我登上土地代理处的公共汽车时，我不能相信我已经到达日本。只有时不时开过来的其他车提醒自己这是真的。导游一上车就把矿泉发给大家，说是日本旅行社送的。等了一会儿后，导游拿起麦克风说团队成员把戒指忘在飞机洗手间了。这是一次有趣的经历，这个团体真的很困扰。今天，我到达了东京。冬天很暖和，好舒服。但是看起来周一会有小雨。一路上，导游介绍了日本的国情、地理、天气情况、为什么要太阳旗等。我特别认同的是日本人和中国人群体意识的差异：单一的日本人和中国人，肯定是中国人，更强；但是作为一个群体，中国人无法与日本人竞争。成田机场离东京大约一个小时的路程。看到很多自由行的台湾省人在这个旅程上花了很多钱，我觉得报这个团还是值得的。因为这个团是自由行，导游问大家要不要去自费。有一天，他们去了富士山和皇宫的折扣店，折扣不到1000元。当导游说他们要去的时候，他们举起了手。一个女的举手说自己去没那么便宜。然后她全家都举了手，又加了几个。然而最后，只有一个成年人。她和导游建议，原收费不一样的两个孩子算成年人。“原来是个有钱人！”我心想。汽车开得很快。下午2点半左右，导游说银座快到了。我们可以在这里安排2个小时的购物时间，这样可以自己吃饭或者购物。还好不觉得饿，主要还是逛街。银座未来几天不会路过。MIKIMOTO和burberry的手帕都得赶紧买。导游带我们去了银座显眼的巴宝莉旗舰店，整栋楼。虽然整条街都是独立的商店或购物中心，但没有空隙，一栋挨着一栋。是对面施华洛世奇的店。外观真的很漂亮，不过我也不是没想过买这个就去了。BURBERRY的门面不大，附近也没有其他显眼的店铺，显得很冷。推开沉重的门，我记得网上有个游记说黑标在B1层，我就直接下楼了，都是女生包。我以为超醒目的手绢手信也在这一层，没看手绢一眼。楼下巴宝莉伦敦、巴宝莉蓝标、黑标都有，黑标包2000元左右。有一款经典的格子黑色的很好看，但是一开始买的是包。你想想就知道了，还有好多包。反正还有几天可以逛街。沿着左边走，回来的时候在另一边计划。一路上路过好人家的面包，这家店不大，全是人。门口站着很多人，只是卖面包蛋糕之类的。没想到生意这么好，而且这家店据说是老店。想想看，85度C店开业时生意火爆，时间长了就冷清了。我在门口看到一个广告标志，一种像甜甜圈一样的汤种小圆面包。不知道是特价还是特价。价格不便宜。我买了两个红豆和两个樱花，一口一个。走了没多久。看到美国新开的AF旗舰店，门口就能听到高分贝的音乐。有人说过这家店像夜店而不是卖衣服的，所以我一定要去看看。推开门，果然一个身材很好的男模光着膀子，穿着牛仔裤在门口晃来晃去。这架势，如果把店开到内地，真的会惨不忍睹。店面不大，但有45层，四面都是宗教壁画。灯光昏暗，音乐很高。店里的员工虽然都穿着统一的行头，但是随着音乐扭来扭去，感觉不像一个正经的商业店铺。MIKOMOTO是银座的重中之重。门面不大，但是门口有一个日式庭院盆景，很多人在里面拍照。我没有浪费时间，径直走进了商店。不知道为什么那家店的气势那么吓人。第一层是一系列贵金属、钻石和珍珠。当我跑到三楼的时候，我没有看到任何一颗珍珠。都是大串珍珠项链，价格高得惊人。店员又带我们下到一楼。进电梯时，女售货员必须让我们先行。到了柜台，她挑了一个，大概三万日元。她转身又拿了几个，给我们看了价目表，然后指着价目表上的另一个数字。她还说这些是粉色、白色、灰色的，就挑了一个中等的粉色，让我坐在门口等。在这里，你可以用护照直接退税。接下来，我往前走，看到了SHISEDO的建筑，三越和吕，这是斜对面.然后，最热闹的地方是四定木，也就是三越和松坂的附属。在这段时间里，我还看到了在日本必须参观的无印良品，但它在马路对面，所以我将稍后参观。十分之四之后，前面比较冷清，好像是十分之八，前面高架。过了马路又折回另一边，第三次去了。一进门就感觉新大陆有特价。我就一头扎进去了。挑了半天，主要是手写的信，没挑多少。我也给自己买了席琳的。起初，我不知道如何获得退税。原来含税10500日元后，有网友没说买10000日元，可能他说的是不含税的价格。店员打包的时候看到时间不对。集会时间到了，他跑到二楼去拿退税。当他在二楼电梯口看到COMME DES GARCONS的黑色标签时，他拿到了退税。当他到达集合点时，正好是4: 30，他见到了领队和导游。车堵在高架上，路过地铁银座站和皇宫。导游大概在车上介绍了什么，我在木村家消灭了两个包子。天黑了，感觉日本的商场都是霓虹灯，其他非商业街的灯都是黄色的，感觉很舒服。没多久，导游就说起了酒店。酒店的门面很隐蔽，在一排天顶下面，不是很大气。司机们帮忙搬箱子。酒店服务员看到旅行社的车，就推一辆平台车，然后约定最后一天上午9点半见面。拿了房间钥匙和早餐券，就没了。我以为早餐得自己解决，这样省钱。房间超小，床超小。这是一张真正的单人床。我记得在香港独自睡在一张特大床上，外加一张空着的同样的单人床。那时候才发现自己有多浪费。浴室还是整体的，但据说这是地震时的避难所。反正就是睡觉。稍微准备一下，我就在池袋附近觅食。在车上，导游大概说了怎么去池袋站，其实他一点概念都没有。路过边上的阳光城商场，不知道是不是因为和日本气场合拍。我路过一家lawson and familymart，经过一个高架的，圈起来的小吃点，居酒屋，相当集中的区域。我跟随着行人很多的方向，看到了一个东京手，KITTY的店，还有排队的人。非常热闹。记得导游说接下来几天是三连休，具体是什么我忘了。走出这个商业中心，可以看到池袋西武百货和proco，还有5、6层楼高的大相机。反正一个人就是随便走走，不知道吃什么。我开始参观西武百货商店。别人都不好，我想去哪就去哪。西武挺大的而且是直地板，我就从左到右来回走，不会有遗漏。博柏利黑标在这里也有，还有一些比较受欢迎的日本品牌，还有很多BIGI巴巴巴巴.在楼梯附近看到LOFT这个词的时候，我记得看到这是一家非常推荐的大型杂货店，我发现了那个招牌黄色背景的LOGO。果不其然，品种繁多，琳琅满目，所以我什么也没买。出乎意料的是，我下楼后发现无印良品的商店在这里，所以我很快就找到了它。可能刚来的时候没发现规律，商场的导购地图上也没找到。莫名其妙的无印良品就在眼前。拿着篮子，马上开始采摘。食物是必须的。我现在只买了我想吃的东西，因为接下来几天我肯定会去无印良品，然后我会开始看衣服。衣服正在打折。不敢相信是七折，算了算才不到200元。不幸的是，它只有M号，所以我鼓起勇气问店员它是否有S号，结果发现这是最小的。我知道从那以后我再也没能光顾这家店，然后其他店的这件衣服也只是五折。不是每个店的折扣都不一样吗？突然，我想起了我朋友一直拖着我的无印良品化妆品，于是我拿出购物清单，去了化妆品柜台。很好找，还找到了在日本卖的香味加湿器。是我去年买的升级版，可以连续使用3个小时。直到那时，我才看到这个流行的CD播放器。不知不觉走到西武百货B1美食楼，人气很旺。某某品牌的蛋糕还在排队，在B1层半天不知道买什么。选择比国内多，无意中看到柜台排起了长队的蛋糕，还有我喜欢的草莓。客人结账时，店员会从柜台跑出来，双手送纸袋，微微鞠躬送别，让人对服务百分百满意。已经9点多了，B1层还是挤满了人。从B1层到地面的路上，在地铁里发现了写着LV的LOUIS VUITTON UNDERGRAND店面，让人有点惊讶。楼层不大。我以为有一些特别的限定产品，但我进去后看到了2010年新推出的特别动物零钱包和白色棋盘的neverfull。不过这个装修很有特色。或者说有点简陋。它们都是由木条制成的柜台。它们非常简单，与奢侈品搭配起来非常有趣。不知道这是不是属于pop-store，不过好像这是池袋唯一见过的大牌专卖店！回酒店的路也差不多。我回到酒店，洗了个澡，从下午到晚上几乎一直在走。特意在无印良品店里买了洗澡用的浴盐，很享受。我还漂亮地消灭了寿司和蛋糕。寿司真的很好吃，吃起来又甜又好吃。因为星鳗贵，上海没见这么多。在日本的第一天就能享受到这么美味的食物，真的很满足！两个蛋糕的味道一般，但是草莓很大，巧克力的味道相当醇厚。我觉得没什么特别的。今天的日程排满了，所以我直到9点左右才起床。慢慢晃到一楼角落的餐厅里，餐厅面积不是很大，但因为人不多，我就拿了炒香肠，炒鸡蛋，冷火腿，稀饭，加了点梅子肉。然后看到一大碗酸奶，里面是自己加的糖和水果。结果朋友嘲笑我是不是没喝过酸奶。吃完饭，回到房间，把今天朋友的礼物和重要的购物清单拿给朋友，出发了。昨晚走到和我方向相反的地铁，朋友打开了GPS定位。过马路时，我听到乌鸦“嘎嘎”地叫。在很多节目中，我可以了解到日本对乌鸦有着特殊的感情。我问朋友，这好像是鸡鸣。虽然我朋友也知道东京的乌鸦，但是他的回答还是让我很惊讶。他说：“这是换红绿灯的提示。”我相信。日本的地铁如此发达，在东京根本不需要汽车。坐山手线到原宿站，路过新宿，东京站大站旁边。这里大概聚集了5 ~ 6条线。从敞开的车门可以看到这个车站的辽阔，感觉轨道多到都快赶上上海站了。今天的第一站是明治神宫，很多人前来参拜。在原宿的特别日式复古站下车。出了站就有明显的去明治神宫的标志，找起来很方便。出了车站，对面是原宿最大的缺口，拐角处是明治神宫，入口处是一个大鸟居。鸟居的起源也来源于一个日本童话，上面有一个金色的标志，旁边有一个小房子。看到很多人会准备一些祈祷用的道具扔进去，有一个弓箭，上面绑了很多纸丝带，还有特别的图标。你不能往里面扔任何东西。日本人做事非常小心。踏入神界和人间的分界线鸟居，许多人在进出时都会向鸟居鞠躬。不时可以看到穿着传统婚礼和服的新人在神社里走来走去。不知道具体为什么走，怎么走，但是只要有新人出来，周围的摄像头就开始闪。那件漂亮的和服非常耀眼，参加婚礼的女嘉宾的和服相互竞争。日本的民族风俗真的保存的很好！从神社出来，正好有个朋友让我给他带点日本的GF礼物，比如牛肉干，衣服，等等。我在原宿车站遇见的。来日本半年了，连八尊都不知道。唉~有钱人家的孩子。原宿站对面有一家新开的GAP旗舰店。想不到一件超便宜的天鹅绒外套，打折后300多人民币。原价1000元的，我马上让朋友去抢。GAP和优衣库风格挺像的，但是更美式。下一站是竹下关，其实是原宿站斜对面，和GAP同侧，一条很小的路，入口处有一家吉野家。我和朋友没有直接走到马路上，就往前走了一点。其实我们也不确定这个是不是竹下的那个。朋友把GPS拿出来了，每天都会折磨人。我被门口穿着橙色围兜的日本大哥引导到二楼，看到里面的人都在看我们。我想知道我是否必须从一楼进入餐厅才能上到二楼。我们趁机进店，发现需要按门上的按钮才能打开。这个自动门真的很尴尬。到位后，店员拿来两张塑料菜单卡，和这里的菜差不多，点了最有名的牛肉套餐。因为还有很长的路要走，所以不能耽误吃饭太久。朱夏通是一条长长的小路，两边是各种颜色的店铺。原宿门口有个百元店，杂七杂八的东西很多。我挑选了一些牙刷，我的朋友挑选了牙线。哎~我顺便买了点零食和饮料。其实百元店的商品都不一定是百元或者最便宜的地方，因为我在药妆店的时候也发现了同样的饮料97日元。逛完这些景点，是时候回归了。口袋里的人民币，卡里的数字，经不起折腾。在日本购物就跟淘宝一样，真的有点剁手的感觉。买了很多东西，不知不觉花了很多钱。这次购物比去香港还购物，我很佩服自己。我结束了日本自由行，满载货物回到石家庄。查回来真的不容易！

我上次也遇到这样的，不仅如此，打开每个程序都差不多显示这样的，后来进boot线刷全部正常

原名：Hikoutei Jidai 中文名：飞行艇时代英文名：The Age of the Flying Boat作者：宫崎骏类型：水彩漫画篇幅：15页发表时间：1990年3月-1990年5月登载刊物：模型月刊杂志《Model Graphix》出版社/制作商：Dainippon Kaiga Co., Ltd.㈱大日本絵画 上个世纪二十年代的亚得里亚海上。驾驶着各式水上战斗机的空贼们劫持船只、攫取钱财、绑架少女，活动猖獗。一架鲜红色的飞行物突然在此时划破长空，那是在赏金猎人行业上最著名的Proco Rosso（“红猪”）。他驾驶技术高超、行动潇洒、深受女士们的青睐。然而，有一点，他是最不寻常的——他是一只猪……漫画里的故事情节大致分为三个部分（在杂志上登载时，就分为三话）：Part1:红猪从一只空贼团伙曼马尤特队（Mamma Aiuto）手中救回了一位被劫持的少女。Part2：红猪被空贼雇佣的一位美国人唐纳德·查克击落。红猪只好将飞行艇转运到米兰的一家飞机制造厂Piccolo, SPA修理。菲欧（Fio）,一位仅17岁的女孩为红猪重新设计了飞行艇，并加以改进。Part3：红猪和查克的一场惊心动魄的生死决战，它的胜负将会决定菲欧，红猪也会为意大利的荣誉而勇敢再战。 《红猪》（红の豚），是1992年吉卜力工作室推出的一部的动画电影。 故事改编自宫崎骏在《Model Graphix》里的连载作品《飞行艇时代》的漫画，也是《宫崎骏杂想NOTE》中的一个短篇，原为15页的全水彩绘图。 最初是定案于日本航空班机内上播放的约30分钟左右的短篇动画，当时宫崎骏对动画主旨的诉求为“让劳累脑筋疲倦的中年人欣赏的影片”及“剧中角色不论正反两方皆尽情享受人生”的动画。之后因作品的内容有超过时间上限的问题而取消，并在宫崎骏画出波鲁克回忆一次大战的分镜图时，让众人确定《红猪》有搬上大屏幕上放映的可行性。动画的制作人铃木敏夫对于“为何主角要是一头猪？”一事感到疑惑，宫崎骏也没特别去想到一个可以解释的原因，之后作画监督贺川爱则想到“因为这个男人对自己施了魔法”的提议。后续铃木敏夫仍疑惑“有什么因素让这男人非得把自己变成猪？”，宫崎骏则在创造出女角色吉娜时；对铃木敏夫表示“这个角色或许知道为什么那个男人非得把自己变成猪”。 1992年第5届日刊体育电影大奖：石原裕次郎奖1992年第47届每日电影奖：音乐奖、动画电影奖1993年安锡国际动画影展：长篇电影奖第9届全国兴业环境卫生同业组合连合会：金总奖、卖座导演奖文化署优秀电影作品奖英国《Time Out》评列为前50大动画第30名。

Blue DIRECT是奔驰第三代汽车缸内直喷技术，该技术的核心是能够在一毫秒内连续四次放电的多火花点火技术，此技术被广泛的应用到了奔驰新V6、V8以及直列四缸发动机上，车型有奔驰S级、E级以及B级和ML车型上。词条内容

　　(接上期) 　　1.3　燃油喷射方面的基本要求和特点 　　 　　汽油机的缸内直接喷射方式对燃油喷射系统的要求肯定要明显高于进气道喷射方式，因为前者不仅要实现高负荷时在进气行程期间的喷射，而且还要满足部分负荷时在压缩行程后期即活塞接近上止点时的喷射要求，因此其喷油压力要明显高于进气道喷射方式，需达到5～12MPa。高压燃油泵和喷油器是现代缸内直喷式汽油机的重要部件，特别是喷油器的喷雾品质是保证良好混合汽形成，以实现分层与稀燃的关键之一，这将在下文有关喷油系统的章节中专门予以详述。 　　按喷射的介质不同，缸内直喷式汽油机的燃油喷射系统可分为高压燃油直接喷射系统和低压混合汽直接喷射系统两大类。 　　1.3.1　高压燃油直接喷射系统 　　如图13左中所示，高压燃油直接喷射系统可分为以下两种。 　　(1)柴油机式喷油系统：这是早期Ford公司PROCO缸内直喷式汽油机所采用的类似柴油机的泵一管一嘴式燃油喷射系统，由于当时使用的仍是普通机械式的喷油器，为了便于实现喷油的电子控制，燃油泵压出的燃油不像柴油机那样直接打开喷油嘴针阀喷入汽缸，而是通过电磁阀开启的通道返回燃油箱，只有在电控单元关闭电磁阀后才使燃油产生高压(12～35MPa)，将喷油嘴打开而喷入汽缸。 　　 　　(2)共轨式喷油系统：这是目前缸内直喷式汽油机应用最为广泛的一种喷油系统，其工作原理与当今柴油机使用的高压共轨喷油系统相同。只是燃油共轨压力要低得多，约为5～12MPa。这种共轨式喷油系统将燃油的高压产生与油量计量两大基本功能分离，分别由燃油泵和电控喷油器承担，这就为灵活而又精确地进行电子控制提供了前提条件，特别适合于现代缸内直喷式汽油机需要根据负荷在进气和压缩行程喷射实现分层混合汽和均质混合汽运行之间的转换，为喷油系统与充量运动和燃烧过程的匹配提供了极大的自由度。因此，现代缸内直喷式汽油机几乎无不例外都采用这种共轨喷油系统，本文将着重以这种喷油系统为例介绍有关的内容。 　　1.3.2　低压混合汽直接喷射系统 　　如图13右所示的澳大利亚奥比特(Orbital)公司为二冲程汽油机开发的低压空气辅助喷射系统就是属于这种类型，其燃油以0.6～0.8MPa，压缩空气以0.5MPa压力喷入预混合室，形成混合汽后再喷入汽缸。喷雾的油滴直径优于高压喷射系统，只有10μm左右。为了能应用于四冲程汽油机，奥地利AVL公司还曾开发过另一种空气辅助喷射系统，即利用上一循环压缩行程中的高压气体进入预混合室与喷入的燃油形成混合汽后再喷入汽缸。美国Ford公司也曾开发过一种类似的空气辅助喷射系统，并曾试用于四冲程直喷式汽油机。阻碍这类低压空气辅助喷射系统得到广泛应用的主要原因是：虽然其改善了混合汽的形成，在小缸径的情况下可避免燃油湿壁现象，但是需要额外的压缩空气。这非但增加了制造成本，而且其能量消耗会使汽油机的燃油耗增加1％～4％，同时相对较低的喷油压力使得可供选择的喷油终点受到缸内压力的限制，尤其是在增压发动机上。至于AVL公司开发的那种空气辅助喷射系统，则酷似非直喷式柴油机，充量进出预混合室必将引起流动损失，对燃油消耗产生不利的影响。 　　 　　 　　2　缸内直喷式汽油机的结构特点 　　 　　2.1　系统概述 　　燃烧系统的设计与燃油喷射系统、排气后处理以及发动机的电子控制一起构成了现代缸内直喷式汽油机的核心技术，而先进的电控喷射系统是发动机能在不同模式下运行并在分层燃烧与均质燃烧之间平顺转换的基础。同时，只有使燃油的压力产生过程与喷射过程脱钩并采用电子控制技术，才可能达到为此所，必需的调节范围和调节速度。 　　现代缸内直喷式汽油机经历了这么多年的不断摸索、改进和发展，至今基本上形成了比较规范的设计，下文以应用Bosch公司电控缸内直接喷射系统的机型为例来介绍各相关系统的基本结构及特点。 　　 　　图14是现代缸内直喷式汽油机典型的系统布置示意图，主要有进气系统、喷油系统、点火系统、排气后处理系统和电子控制系统等五大系统，所用的传感器和执行部件大体上与进气道喷射汽油机相似，但为适应缸内直喷式汽油机工作原理的特点而有所不同。图14中示出了采用Bosch公司Motronic MED7电控汽油缸内直接喷射系统的主要部件。这种高压喷油系统是一种共轨蓄压式喷射系统，因此燃油能够按电控单元的指令在任何时刻以所需要的压力由电控喷油器精确计量并直接喷八汽缸，而所要求的发动机输出扭矩值(即负荷大小)是由司机根据行驶的需要踩下或松开加速踏板模块，通过其中的“油门”位置传感器发出的电信号通知电控单元来调节喷油量而实现的(即所谓的扭矩控制方式，将在电子控制系统章节予以介绍)。为了使发动机能够实现分层燃烧与均质燃烧两种运行方式，必须将进气量调节与加速踏板调节(负荷调节)分开，以便能够在低负荷工况时节气门全开，实现发动机无节流运行，而在高负荷工况时又能用节气门来调节进气空气量。进气空气质量可由电子节气门(EGAS)自由调节，并应用热膜空气质量流量计来精确测量汽缸吸入的空气质量。而混合汽控制由一个普通的宽带λ传感器来实现，用于进行λ=1的均质运行或分层稀薄运行调节以及吸附式降NOx催化器再生的精确控制(可参见电子控制系统章节)。为了降低发动机的NOx原始排放，应尽可能采用高的废气再循环(EGR)率，因此在热力循环中废气再循环的精确调节是特别重要的，采用一个进气管压力传感器来进行废气再循环的测量。 　　 　　 　　2.2　进气系统 　　从图14可清楚地看到，现代缸内直喷式汽油机的进气系统包括热膜空气质量流量计、电子节气门(EGAS)、进气管压力传感器、废气再循环(EGR)阀和进气滚流阀(或涡流阀)等。其中前四种部件早已在电控进气道喷射汽油机上被人们所熟悉，在此只重点介绍缸内直喷式汽油机所应用的进气滚流阀和涡流阀。 　　现代缸内直喷式汽油机应用的进气空气运动方式有两种：进气滚流和进气涡流。发动机的基本结构对于气体流动方案的选择起着决定性的作用。在四气门汽油机上，若气门夹角较大，则大多采用滚流支持的直喷式燃烧过程比较有利，而气门夹角较小时则采用涡流支持的直喷式燃烧过程。对于两气门汽油机而言，则大多选择涡流支持的直喷式燃烧过程。总而言之，需视燃烧系统(喷油器、进气道和火花塞)的布置方式及燃烧过程的组织如何以利于协调三者之间的相互配合来选择。充量运动的主要任务不仅要在宏观范围内支持混合汽的输送和充量的分层，而且还要在微观油雾油滴数量和尺度方面使充量均质化。这可以通过将进气形成的充量运动维持到上止点后，或者晚些时候转化成局部的扰动来实现，使得汽缸中所有的混合汽都 能充分混合而完全燃烧。避免形成像柴油机那样的炭烟和颗粒排放。倒如：图15所示的FEV滚流燃烧过程采用的可变充最滚流运动，可使得稀薄分层混合汽运转的特性曲线场范围内的烟度平均为0.2博世烟度单位。最高不会超过0.5博世烟度单位，这相当于众所周知的传统进气道喷射汽油机的水平。 　　(1)进气滚流 　　缸内直喷式汽油机所应用的进气滚流是进气空气通过进气道的导向而在汽缸中形成的绕垂直于汽缸中心线的轴线旋转的充量运动。根据滚流形成的方式又可细分为正向滚流(图15)和逆向滚流(图16)两种。 　　逆向滚流通常由直立式进气道产生，进气空气直接沿着同侧的汽缸壁面进入汽缸而形成充量的旋转运动，流动顺畅，具有较好的流量系数，但其汽缸盖高度较高，会增加发动机的总体高度。图16所示的是法国PSA-HPi-2.0L直喷式汽油机壁面引导式燃烧过程所应用的直立式进气道及其逆向滚流。 　　正向滚流的进气道则大多倾斜布置在汽缸盖的一侧，而喷油器布置在其下方，如图17所示的奥迪A3轿车2.0L-FSl直喷式汽油机应用这种进气道和滚流阀的情况，此时火花塞就可以对称地布置在汽缸中央，对燃烧过程十分有利。通常汽缸盖滚流进气道中的滚流隔板将进气道按40：60的比例分隔成上下两部分(图18)，在其下半部进气道口设有滚流阀。在部分负荷时随着滚流阀的关闭，进气空气越来越多地通过上半部进气道进入汽缸，汽缸中的滚流强度增强，以此来帮助混合汽的形成和控制充量的分层，而在高负荷工况以均质混合汽运行时滚流阀完全打开，以充分利用进气道的流通能力。进气道中的滚流隔板可以采用预先将隔板与进气道泥芯一起定位在铸模中铸入，在要求较高的场合也可以如图18左图所示的奥迪A3轿车2.0L-FSI直喷式汽油机那样，在进气道采用可控仿形铣刀进行加工的同时在进气道中铣出安装滚流隔板的槽。这种加工形成的进气道和插入的滚流隔板的流量系数要明显高于进气道喷射(MPI)汽油机，如图侣右图所示。 　　通常，滚流阀及其操纵装置组合成一个组件，连接在汽缸盖进气道侧。如图19所示的是大众Lupo轿车1.4-FSI直喷式汽油机的滚流阀组件。各缸的滚流阀用螺钉安装在同一根轴上，由杠杆机构和一个由电磁阀(安装在进气管侧面)控制的真空膜盒操纵，其功能只局限于滚流阀纯粹的开／关控制。真空膜盒通过电磁阀从进气管上的一个单独的真空罐中获得所需的真空。由于在分层充气运转时可利用的真空度平均只有0.01～0.015MPa，因此在日常使用和车辆维修中必须重视系统的密封性，以避免因真空度不足甚至无真空度而使分层充气运转中断，因小疏忽而酿成大故障。在滚流阀轴端还装有一个位置传感器，将滚流阀的位置反馈给电控单元，实现反馈控制。因为滚流阀的位置对均质燃烧运行时的最佳点火定时有重大影响，而在有EGR的均质燃烧工况下，关闭滚流阀能明显提高燃烧稳定性。为了提高滚流强度的控制精度，现代直喷式汽油机越来越多地应用伺服电机或电磁执行器来操纵滚流阀，使其能够根据工况变化的需要而无级连续改变其开度。从而获得更为合适的滚流强度。 　　(2)进气涡流 　　缸内直喷式汽油机所应用的进气涡流是进气空气通过进气道的导向而在汽缸中形成的绕汽缸轴线旋转的充量运动，类似于直喷式柴油机中的情况。这种进气涡流既适合于分层混合汽形成，例如丰田公司直喷式汽油机(见典型机型介绍)，也是均质混合汽形成所需要的，例如Fiat-GM-Opel动力总成公司在2.2-Ecotec进气道喷射汽油机的基础上推出的该公司第一台2.2-Direct Ecotec直喷式汽油机采用均质混合汽运行，每缸具有两个完全分开的进气道：切向进气道(也可采用螺旋气道)和充气进气道(图20)，在充气进气道中装有涡流调节阀，在部分负荷工况时由伺服电机通过杠杆机构能将充气气道连续关小直至完全关闭，越来越多的进气空气通过切向进气道进入汽缸，从而提高涡流强度(图21)，提高充量均质化，并有利于提高发动机对EGR的相容性。全负荷工况时涡流调节阀完全打开，以充分利用充气进气道的流通能力来改善空气供应获得高功率，此时得到与进气道喷射汽油机相同的空气流动特性(参见图21)。(未完待续) 　　 　　陆地时速记录的保持者提升IBIS标准 　　 　　1997年9月，一位不知名的英国皇家空军军官――Andy Green，驾驶他的喷气式汽车以1120km／h速度穿越美国内华达州黑岩沙漠，这一速度创造了世界陆地时速记录并载入史册。 　　 　　超音速 　　一个月后他回到内华达，以1220km／h的超音速，成为第一个突破声障的驾驶员。这个记录至今仍被保持，Andy Green依然是“地球上跑的最快的人”。现在，他和他的队伍准备将这个记录再次提升到难以置信的1600km／h，详情请见www.省略。 　　 　　向终极标准制定者学习 　　今年6月11日Andy Green将向IBIS代表们阐述，他和他的队伍如何设定标准，提升出色的成绩以及过程中遇到的困难和危险，最终完成不可能实现的任务的过程等。Andy指挥官认为，他和团队遇到的独特挑战，突破声障以及制定难以逾越的新目标等，在很多方面都值得我们行业借鉴。他的故事令人振奋，不容错过。 　　2010 IBIS会议动态及会议议程，请浏览IBIS官方网站www.省略。 　　 　　2010 IBIS由3M、Audatex、DuPont、EMM、Thatcham等公司联合赞助 　　2010 IBIS会议代表注册从6月9日星期三14：00点开始，我们提供传统的英式下午茶，欢迎晚宴将于当晚举行。6月10日星期四一整天会议。提供茶点和午餐服务。晚上为IBIS国际晚宴。6月11日上午送别早餐及闭幕会议结束后，代表们可以参观汽车保险研究中心，Thatcham公司。中心将提供车辆返回伦敦市区或西斯罗机场。

失真类型简介为什么国外专业的乐手基本上都爱用音箱自带的失真？为什么没有厂商干脆把音箱里自带的失真做成一个单独的效果器？为什么电子管音箱比同样瓦数的固态电路的音箱的音量大很多？如果这些问题你已经知道答案，那么就不用看下面的内容了。1． 什么是失真广义地说，当输出信号与输入信号形状不一样，就是失真了。但我们常说的音乐里用作吉他效果的那种失真，主要是下面的意思：首先要明确，任何周期性的信号都可以分解成一系列不同频率的正弦波的叠加，因此以下为了简明起见，除非特别声明，我们都只讨论单独一个频率的正弦波。这时候，如果输出信号本应是正弦波，但通过某种器件和机理限制它的幅度，使得它原本光滑的弧状波峰和波谷被削成了一个平台，那么就形成了我们听到的那种失真。不同的器件和机理削出来的波，其平台的形状并不完全相同，因此就有了我们听到的不同失真类型。2． 失真的起源最早的失真来自于后级放大。一个完整的电吉他扩音系统包括：（电吉他——>）前级功率放大——>后级功率放大——>喇叭。在60年代摇滚萌芽的时期，前后级都是电子管的。那时前级主要的作用只是把音色进行一定的修饰，基本上没有失真。而后级随着摇滚乐手不断地要求音量（正比于正弦波的幅度的平方）加大，终于有一天，输出正弦波应有的峰值超出了后级电路原先设计时允许的最大范围，于是波峰/波谷被迫被削平，失真由此诞生！这种纯粹因为音量过大而产生的后级失真常称为自然失真。The Rolling Stones的音色就是早期使用这种失真的典型例子。当年流传至今的许多经典音箱，象Fender Tweed、Deluxe Reverb、Vox AC30、Marshall Plexi等的失真都是这种。因此也就不难理解为什么它们的失真度都不大。因为音量太大的话，不是音箱烧掉就是把人震死了。现代的几乎所有纯电子管音箱（如Marshall JCM800/900/2000、Mesa/Boogie Rectifier）即使前级带失真，也还是很大程度上用到后级失真的。所以它们都是音量开得越大，失真度就越大。3． Booster与前级失真除了加大后级音量外，显然如果加大前级通进后级的信号音量，一样会造成后级失真。Richie Blackmore和他的同辈们就开始想到把吉他先接进电子管录音机的麦克风接口，再把其音频输出口接到吉他音箱上，从而可以利用录音机的麦克风放大电路对吉他的音量作一个推动（boost）。这样的设备就是现在被称为Volume Booster的原型。后来出现的不少单块效果器，象Ibanez Tube Screamer、Proco Rat、MXR Microamp、DOD 250都是Booster的代表作。所以它们如果用在普通的没有电子管的音箱上，其自身的失真其实只是表现平平。只有把它们上面的失真度减小，音量加大，接到电子管箱上，才能真正显出它们的魅力所在。但Booster并不能改变失真的基本味道，而且对失真度的提高也不是非常巨大。人们很快就注意到，如果改变Booster电路里的部分参数，使得它的输出信号也发生波峰波谷的失真，就很容易得到失真度大得多、而且与后级失真不同味道的效果。这就是前级失真。由此，金属乐的出现才有了设备上的可能。但毕竟前级失真与后级失真的味道是不同的。而后级输出是高达15-100W甚至更高的强信号，只能直接推喇叭，不附加笨重复杂的衰减设备的话是不能再作为输入信号插到另一个音箱的前级上的。所以现在的所有单块失真效果器和绝大多数机架式效果器（机架式音箱头除外，因为它本质上就是前后级合并了的功放）都仅仅是前级失真，音色当然取代不了前后级都有失真的整套纯电子管音箱系统了。通常我们提到纯电子管音箱，指的是前后级都用电子管做放大的音箱。现在有一些音箱，如MARSHALL VALVESTATE系列中65W以上的产品、MODE FOUR、LANEY的TF系列等，只是前级有电子管，后级一条管也没有，所以它们也是仅仅有前级失真，与纯电子管箱的音色还是有着很大差距。这是因为后级是纯固态电路的音箱基本上都没有后级失真。其根源是这些电路及其器件本来就是为了没有失真的信号放大而设计的。一旦电路工作在有失真的状态，往往就处在器件濒临烧坏的边缘。而音箱所标的输出功率，按照工业惯例指的是输出信号无失真时音箱所能达到的最大功率。对于电子管音箱，通常设计成音量开到一半左右时后级开始失真。此后音量继续开大的话，音箱还能工作。而且对于摇滚吉他手来说，这时候音色才开始好听。但对于纯固态电路音箱，显然必须设计成音量开到头都不会把自己烧掉。而不烧掉也就意味着后级无失真，所以纯固态电路音箱在音量开到头时才达到它所标示的功率。这下我们就不难明白，为什么电子管音箱在音量开到中间时就基本上有同样功率的纯固态电路音箱音量开到头时那么响了。4． 电子管失真与固态电路失真虽然失真简单地说就是把正弦波的峰/谷削平，但由于具体电路总不是理想地按照简化了的理论模型来工作，所以真实的波型削得总是不那么地道。电子管由于里面的工作必须靠电子在电极之间飞来飞去而实现，电子飞得再快，在那么粗大的管子里飞，也是要花时间的。所以电子管对输入信号的反应总是比较缓慢，显得有点延迟，而且变化也不会太剧烈。表现在波形上，就是在原正弦波与被削出的平台的衔接处，变化总是比较圆滑的。耳朵对此的反应就是音色柔和、温暖。而固态电路就会把波形切得很有棱角，所以听起来动态更猛、音头也更清晰，但听久了就会觉得刺耳和单薄。虽然目前世界上对音色的主流共识都是觉得电子管失真听着舒服，但在真正的纯电子管电路里，电子管需要工作在几百伏的高电压下。所以只有笨重的机架式前级（如ADA 、Mesa/Boogie、Engl等的电子管前级）才能实现电子管失真，而用电池或9V变压器驱动的单块只能依赖固态电子器件（通常是二极管）来削波了。至于以Tech21为首的一些著名的音箱摸拟器（Sansamp GT-2，以及机架式的PSA-1等），则是以固态电路模拟电子管的信号响应曲线。因此它的音头一定程度上还是能比传统的固态电路失真柔和圆润一点。但毕竟以现有技术，还远不足以以假乱真。近年来，又逐渐出现一种新的技术，就是用固态电路产生失真，但用在低压下运行的电子管作补偿。这种产品可以在9-15V的低电压甚至是电池推动下运作，而且既有固态电路那么大的失真度，又确实有一定程度的管味。从Rocktron早年的众多有电子管的机架式前级到现在的Silver Dragon单块、Ibanez的Tube King系列，Guyatone的Flip系列、Vox的Cooltron系列，都属于这种类型。它还有一大好处，就是低压运行下的电子管不会象真电子管失真里的管那么短命。高压下的管能用一两年就了不得了，而这些效果器里的管甚至可以一辈子不换。而且就象纯电子管音箱那样要“煲”半个钟头左右音色才好一样，这些效果器的声也是越“煲”越好，不过它们“煲”的时间也象其寿命一样，被放大到数以年计。基于这些优点，也有厂商推出了用前级电子管给固态后级电路作补偿的产品，如ADA的MICROTUBE后级、VOX的VALVETRONIC系列音箱。当然，一个信号最终的质量，取决于电路中最弱的一环。只要失真还是由固态器件产生的，电子管再怎么补还是不能全补回来。5． 数码失真数码技术的出现使得我们原则上可以把正弦波切成任意想要的形状。但为什么现在人们普遍还都觉得数码失真模仿电子管失真的结果还不如普通固态模拟（这里的“模拟”对应于英文ANALOG，是相对“数码”而言，而没有“模仿”的意思）电路失真呢？这时我们就要回顾一下本文开头时提到的波的分解。由于任何周期性的信号都可以分解成一系列不同频率的正弦波的叠加，所以上面的讨论都为了便于说明问题，只讨论单一频率的正弦波的失真。但其实我们最终听到的声音，还只能是各种频率的波合成到一起的总效果。对于电子管和固态模拟电路，这种分解与合成只是数学上的，没有什么实质性的后果。但数字电路有个永远的极限，就是不能处理连续的东西。声波本是连续的（因此称为模拟信号），但数字电路必须先把它切成一片一片的，转换成数字（这一过程就是常说的模-数转换），进行运算后再反过来合成一整体（数-模转换）播出来。显然，每秒种内切的片数越多，就越接近原信号的真实连续分布，这就是“采样率”所描述的。但无论数码技术如何发展，只要它是数码的，采样率就必然是一个有限的值。反映在波的分解上，就等效于只能保留输入信号中某些特定频率的分量，而不是任何频率都有。这样即使每一个分量的正弦波都是按照模拟电路或电子管电路削出来的形状那样削成平台，在最后叠加成输出信号的时候，由于缺少了一些频率的分量，合成的结果等效于在平台的开始和结尾处多出很多起伏迅速的“毛刺”。更何况在削波的时候，数字电路也只能机械地把波的幅度转换为不连续分布的数字进行处理。由此导致合成出来的“毛刺”就更严重了。因此听在我们耳朵里，久而久之自然而然就会有扎扎乎乎、令人烦躁的感觉。不过值得庆幸的是，一种失真音色听起来到底舒服不舒服，主要还是取决于产生失真的器件是什么，而有无经过数字电路其它处理则不是太重要。因此虽说数码的延时或其它周边效果并不是完全对音色无负面影响，但只要失真不是数码的，一般听起来也不会太难受。所以目前一套专业的吉他扩音系统，通常前后级都选用纯管的，加上电子管的混响，效果回路两端最好也有电子管补偿。至于回路中间的延时和其它希奇古怪的效果是不是数码的，就大可睁一只耳朵闭一只耳朵了

哥们 你的论文写好了嘛？我这次的论文也是这个！！！

它虽然没有像GT系列里面的效果器看着那么强悍,可是麻雀虽小,五脏聚全!下面是官方的介绍! ME-50吉他综合效果器是一款脚踏式综合效果处理器，从清新到激烈的音色都集中在这个脚踏盒子中了。同功放连在一起，除了扩声模拟外，ME-50还带来了杀手级别的综合效果（COSM过载和失真）。调节音色也十分容易，而这些都是因为每个效果部分都有很多专用的旋钮，以及三个脚踏开关和一个内建的表情踏板。所有这些优秀的效果不用多说，ME-50可以带给你所想要的一切。 ●直观操作界面的脚踏式综合效果处理器 ●包括延时、颤音、混响、压缩等在内的30个预设效果组 ●包括“Square”合成音色的杀手级的COSM过载/失真效果 ●每个效果部分专用的旋钮——不需要菜单来浏览！ ●音色修改功能可以进行快速预先EQ设置 ●三个脚踏开关切换效果，操作方面均为脚踏一次即可切换 ●内建的表情踏板，预先提供了6个音量调制选项 ●金属外壳，外观布局简洁 我在来谈谈我自己对ME-50的评价.琴是IBZ RG550EX`音箱是MARSHALL-MG30 一个很简朴的外表`几个很普通的旋钮.感觉和以往的ME系列的有很大的不同之处!接上电源,感受一下原厂音色!无论是失真,过载,WAH,合唱...都感觉要比其他同等价位的效果器的音色纯很多!!做音色很非常方便`有非常直观的全旋钮试界面调试非常简单极易上手! 首先me50(以下简称50）的干通音色的修饰很多，分别可以加厚中频（厚实），提升中高频（恬美明亮）削弱高频（温和）削弱低频（压缩似的紧的音色）提升高频（亮堂）同时可以模拟单拾音器，双拾音器，单双混合，单线圈半音色（更柔和不很明亮）空心（感觉象把音色扭拧小）仿木琴几种音色，在这些默认均衡的基础上搭配箱子上的均衡基本可以满足任何要求（因为默认的很经典更易调试）。拥有效果增益（失真合唱延迟各一个）输出增益一个 可以在得到大增益的失真情况下加之柔和稳健的周边可以说非常棒的设置（很多人把这个增益当成音量，说明书上也说得是音量，不过亲自感觉一下就知道了，绝对的是增益，要不很多人说50的音色不冲就因为不懂这个）。再说说大家都喜欢的失真，非常人性化的界面，一个失真度（废话）一个低音，一个音质（柔和或锐利强烈）还有增益，非常象单快，很容易调节，而且有单快模拟系统，可以模拟OD-1（自然的失真）BD-1(音箱似的失真）BD-2（平滑深厚的失真）DS-1（经典的有些沙的那种流行失真）MT-2（很野的那种失真）IBANEZ TS-808（带特殊中频的过载音色）MXR DISTORTION+（一堆音响产生的高低频的厚重失真）MARSHALL的箱体过载 PROCO RAT的大增益失真 FUZZFACE 带8度和音的FUZZ音色。接下来是合唱，拥有合唱，立体声合唱，移位器（旋转似的飘忽） 镶边（象喷气机一样波动）合音器（等于自己给你陪和声，不过因为要分析音色只能一个音一个音弹呀） 还有颤音，左右移位（声音象在箱子之间游弋）震动（改变音色震动） 独特相位（没规律的移位），深度共振和声飘忽速率都可调非常诱人的效果，延时，不同速度的延时（就像回声）相位（象两个吉他弹得分别差几拍）倒转（两种声音颠倒回放，很迷涣），同时还有单独的混响系统（可以模拟5种经典混响，小房间混响，演奏听混响，内置弹簧混响，模拟电子混响）还有噪音门，延音门（使声音更有颗粒感或更悠长），最好的使踏板系统可以模拟哇音共振，人声（TALK BOX似的）金属音，高八度（可以用踏板改变音高最大幅度一个8度，非常有张力有味道的效果）第八度，同上，总之这效果器是非常直观的，音色真实，风格多样，性价比还是非常高的，不过测试过程中发现降糟需要增益共同调整，光用噪音门实不够的比较麻烦，还有就是哇音系统不够强烈，用干净的音色海可以，一用失真基本就没效果了，而且没有自动哇音。 不少人都拿它去和GNX2比`我个人认为50虽然没有GNX那么先进的DNA技术!也没GNX2音色那么重!但是我感觉50比GNX2的音色要纯好多!!GNX2的合唱音色贼假!!延时也不如50的好`还有踏板!!也有人去拿ME-50和GT-6比`呵呵!!我说不出哪个好哪个坏(因为怕被喷)个人认为还是ME-50比较出色`呵呵!!想拿GT-6玩金属的人都知道....我就不多说啥了!!可是GT-6仔细做也不错``可调范围广!请大家就不要再拿什么POD2.0..XT...GT-8...GT-5...VOX来比较了!!一个人一个看法!!总的来说`真的不错!对的起它的价格了``如果加一块GE-7会很不错!!!(有不少地方ZT,希望大家谅解!!只是想给用ME-50的朋友一个使用心得,谢谢!请别喷我):Q:cool::P

目录 1 拼音 2 英文参考 3 疾病别名 4 疾病代码 5 疾病分类 6 疾病概述 7 疾病描述 8 症状体征 9 疾病病因 10 病理生理 11 诊断检查 12 鉴别诊断 13 治疗方案 14 并发症 15 预后及预防 16 流行病学 17 特别提示 附： 1 治疗卵巢颗粒细胞瘤的穴位 1 拼音 luǎn cháo kē lì xì bāo liú 2 英文参考 granulosa cell tumor of ovary 3 疾病别名 ovarian granulosa cell tumors 4 疾病代码 ICD:D27 5 疾病分类 妇产科 6 疾病概述 卵巢颗粒细胞瘤是卵巢性索间质肿瘤中常见的肿瘤，占性索间质肿瘤的40%左右。属于低度恶性，临床有晚期复发的特点。 成人型颗粒细胞瘤大约5%发生于初潮前，30%左右发生于育龄妇女，其余大部分发生于绝经后妇女。 幼年型颗粒细胞瘤大约44%发生在出生后至10 岁以下，34%发生在10～19岁，19%发生在20～29 岁，绝大多数发生在30 岁以前。曾有报道12 个月女婴发现卵巢幼年型颗粒细胞瘤。 7 疾病描述 卵巢颗粒细胞瘤是卵巢性索间质肿瘤中常见的肿瘤，占性索间质肿瘤的40%左右。属于低度恶性，临床有晚期复发的特点。根据其病理组织形态，分为成人型颗粒细胞瘤( *** granulosa cell tumor)及幼年型颗粒细胞瘤(juvenile granulosa cell tumor)两种。虽然97%的幼年型颗粒细胞瘤发生在30 岁以前，但是确切的诊断依据仍然是肿瘤的病理组织形态变化，而不是发病年龄。目前除病理诊断的幼年型颗粒细胞瘤以外，其余的颗粒细胞瘤统称为成人型颗粒细胞瘤。 8 症状体征 大约有3%的颗粒细胞瘤无明显症状，于偶然被发现。绝大部分病人均有临床症状，主要为内分泌紊乱及腹部包块所引起。 1.雌激素 *** 症状 由于肿瘤细胞可以分泌雌激素，若肿瘤发生在青春期前儿童，多数表现为性早熟。此类性早熟为肿瘤 *** 所引起，并非真性早熟,又称假性性早熟(pseudoprococious puberty)。临床可出现 *** 增大、 *** 发育、 *** 腋毛生长、内外生殖器等异常发育，甚至出现无排卵性月经。还有的出现身高、骨龄过度超前发育，而精神及思想发育不同步的不协调症状。 肿瘤发生于生育期妇女，由于肿瘤分泌的雌激素引起子宫内膜增生性病理变化，随体内雌激素水平的波动子宫内膜出现不规则脱落，所以临床上有2/3 左右的患者会出现月经过多、经期延长等不正常 *** 出血症状。少部分患者还会出现持续闭经，或间有不规则出血。颗粒细胞瘤患者其子宫内膜癌的机会是正常人的10 倍。颗粒细胞瘤也易合并子宫肌瘤，更加重了 *** 不规则出血症状。还有约6%的患者有合并乳腺癌的可能。 肿瘤发生于绝经后妇女时，绝经后出血是典型的临床症状，还会出现 *** 胀、 *** 增大、 *** 涂片鳞状上皮成熟指数右移等表现。在此年龄组病人中，其子宫内膜发生增生性疾病、癌前病变及癌的几率较育龄组妇女为高。合并子宫内膜癌的患者，年龄多在50 岁以上。 2.男性化征象 由于卵巢间质黄素化及卵泡内膜细胞黄素化的发生，少数患者出现月经稀发、闭经、多毛、 *** 长大、面部痤疮、声音低哑等男性化现象。这些症状常常发生在患有囊性颗粒细胞瘤的患者。Casto 等2000 年报道1 例13岁成人型颗粒细胞瘤患者，尚未行经，出现多毛等临床症状，术前血浆中睾酮、17羟孕酮等均升高，手术切除肿瘤后回复至正常范围。 3.腹部包块 卵巢颗粒细胞瘤平均直径12cm 左右，一般为中等大小，于妇科盆腔检查中可以触及，而于腹部不容易触及。若患者自己扪到下腹包块并以此为主诉就诊，其肿瘤往往已较大。 若伴有腹水，常常会有腹胀、饱满感、排尿困难等其他症状。卵巢颗粒细胞瘤通过腹部检查和妇科盆腔检查可以触及附件实性和囊实性包块，一般为中等大小，表面光滑，可以活动。育龄妇女子宫可以增大或合并子宫肌瘤，而绝经期妇女可以因肿瘤激素 *** ， *** 黏膜光滑、红润，子宫亦不萎缩。当肿瘤的或有腹水时，可以出现明显的腹部增大、腹部膨隆。患者偶有合并胸腔积液。 9 疾病病因 到目前为止，颗粒细胞瘤的发病原因尚不清楚。但研究发现58%存在DNA复制错误的基因缺陷。 10 病理生理 1.卵巢颗粒细胞瘤 (1)成人型颗粒细胞瘤： ①大体检查：肿瘤多数为单侧性，双侧性占5%～10%，肿瘤体积差异极大，小者仅在显微镜下发现，大者可充满腹腔，多数为中等大小，平均直径12cm。肿瘤圆形、卵圆形或分叶状，表面光滑，包膜完整，但有10%～15%可有自发破裂，质地硬、韧或软，可为囊性、实性或两者兼存。肿瘤切面最典型的外观为相当大的多囊性、半实性肿块，囊内液多为水样、血性或胶冻液。切面实性部分为白色、棕色、黄色或灰色，可见灶性出血和坏死。少数肿瘤由大的单房、少房或多房性囊肿组成，内含水样清液，与浆液性囊腺瘤类似。 ②显微镜下检查： A.肿瘤细胞特征：瘤细胞小，呈圆形、卵圆形、梭形、多角形。胞质少，嗜淡伊红或中性，胞界不清楚。细胞核卵圆或圆形，染色质呈细网状，核中央有具典型特征性的纵沟即核沟，形成咖啡豆样外观，核沟有助于鉴别诊断及诊断。瘤细胞周围无网织纤维包绕。瘤细胞异型性小，核分裂少，一般小于3/10HPFs。 B.肿瘤细胞组织排列形态：瘤细胞可排列成多种形式，如微滤泡型、巨滤泡型、小梁型、丝带型、弥漫型等。有的肿瘤以一种形式为主，有的为数种类型混合存在。 微滤泡型：瘤细胞丰富，排列成巢状或不规则片状，细胞巢周边有排列整齐的一层立方形上皮，巢内可见菊形团样结构，中心含嗜酸性物质和核碎片，为典型的CallExner 小体，瘤细胞核沟明显。 巨滤泡型：由数层环形排列的颗粒细胞构成，可形成多数囊腔，与囊状卵泡类似。在构成囊壁的颗粒细胞中，含有大量CallExner 小体。 小梁型：瘤细胞排列成一至数层细胞，呈条索状、花带状。瘤细胞索宽窄不一，迂回扭曲分布在结缔组织内。有的瘤细胞核排列与细胞索长轴垂直，呈对极(antipodally)性排列。结缔组织间质可有水肿或玻璃样变。 丝带型：肿瘤细胞形成的花带状结构窄，排列似波浪状花纹，如丝绸样。肿瘤周围的纤维间质亦很少，呈细丝状夹在肿瘤组织中。 弥漫型：瘤细胞为多角形或梭形，弥漫分布，排列紧密。纤维结缔组织少，常被称为肉瘤样型。 ③其他：曾有学者报道颗粒细胞瘤中出现小灶性肝细胞分化，且AFP 阳性。 ④免疫组织化学研究： 性激素：瘤细胞胞质内ER(雌激素受体)表达阳性。 波形蛋白(vimentin)：阳性。 细胞角蛋白(cytokeratin)：阳性。 上皮细胞膜抗原(EMA)：阴性。 卵巢浆液性囊腺癌抗原(OM1)：阴性。 这种方法有助于颗粒细胞瘤的诊断和鉴别诊断。 (2)幼年型颗粒细胞瘤： ①大体检查：大多数肿瘤为单侧性，双侧性约占2%。肿瘤体积较大，直径3～32cm 不等，平均直径12.5cm。多数呈实性或囊、实并存，偶见薄壁的单房或多房囊肿，囊内含浆液或胶冻状液体，亦可内含血性液。实性区域切面呈灰色、奶黄色或黄色，高度恶性者可见出血、坏死灶。 ②显微镜下检查： A.肿瘤细胞特征：瘤细胞大小、体积较均匀一致。胞质丰富，嗜酸性或呈空泡状。细胞核深染，缺乏成人型颗粒细胞瘤的核纵沟。核分裂较多见，常常超过5/10HPFs。瘤细胞可有一定程度的异形性，其中重度异形性可达10%～15%。细胞黄素化明显。 B.瘤细胞组织排列形态：肿瘤可形成大小不等的不典型滤泡形态、结节及弥漫成片的实性区域。 典型形态为实片状瘤细胞中，伴有大小形态不一、边界清楚、圆或不规则形状的滤泡。这些滤泡似正常发育中的卵泡，被覆一至多层颗粒细胞，腔内含嗜伊红或嗜堿性液体，多数黏液卡红染色为阳性。滤泡结构周围为卵泡膜细胞。实性区瘤细胞弥漫性或多结节状、小簇状排列，周围间质中有泡膜细胞，这两种细胞亦可混杂。卵泡膜细胞往往发生黄素化。 11 诊断检查 诊断：卵巢颗粒细胞瘤是临床特征明显的肿瘤。患者附件发现包块，伴有明显的雌激素 *** 引起的内分泌紊乱症状，诊断多不困难。对于临床症状不典型的患者，则要根据其年龄、肿瘤大小、质地、辅助检查等综合材料加以分析、鉴别后，得出较准确的诊断。尚有少数患者，需术中冰冻病理检查得以确诊。 实验室检查：内分泌激素测定：可以通过检测患者血中雌激素、孕激素、睾酮、促性腺激素及尿中雌激素水平，协助临床分析及诊断。绝经后妇女， *** 细胞学涂片激素影响水平检查简单、易行，但对诊断可以起到极大的帮助作用。 其他辅助检查： 1.影像学检查 MRI、CT、B 超等检查方法一般都可以明确判断盆腔包块的位置、来源、与子宫及周围脏器的关系、囊实性变化等。但是却无法确诊肿瘤的组织学类别，亦较难估计其良、恶性。 2.诊断性刮宫 可以对肿瘤 *** 下的子宫内膜增生性、癌前或癌变有准确了解，术前明确肿瘤分期，有利于制订适宜、恰当的治疗方案，求得满意的预后效果。 12 鉴别诊断 1.成人型颗粒细胞瘤与幼年型颗粒细胞瘤。 2.颗粒细胞瘤与小细胞癌、未分化癌 3.颗粒细胞瘤与其他类型性索间质肿瘤 4.颗粒细胞瘤与其他致临床内分泌紊乱的卵巢肿瘤颗粒细胞瘤可以造成患者内分泌紊乱，出现一系列临床症状。 13 治疗方案 1.手术治疗 手术是颗粒细胞瘤最重要的治疗手段，根据临床期别的不同手术范围亦有区别。 (1)临床Ⅰ期：患者对侧卵巢剖探及病理检查均正常，子宫无病变，腹腔冲洗液细胞学检查阴性均具备者，手术范围如表2 所示。 对上述病人术中探查十分重要。应仔细检查盆、腹腔脏器、腹膜、子宫直肠窝等处，并多处取材活检。 (2)临床Ⅱ期以上：均应施行肿瘤细胞减灭术，切除全子宫、双附件、大网膜、腹主动脉旁、腹膜后淋巴结及肉眼所见的转移瘤。残留肿瘤应小于1～2cm。 (3)复发肿瘤的手术治疗：对复发患者应以积极的态度争取再次手术，手术可以提高生存率。 2.化学药物治疗 (1)适应证： ①包膜破裂的Ⅰ期及Ⅱ期以上术后病人。 ②少数因其他原因暂时不能手术者，术前应用。 (2)药物的选择及配伍：目前对颗粒细胞瘤尚未筛选出类似博来霉素针对内胚窦瘤治疗那样敏感的药物，多是采用与卵巢癌类似的以顺铂为主的多药联合化疗方案。治疗中亦可加以孕激素、他莫昔芬(叁苯氧胺)等辅助。常用的化疗方案有PAC：顺铂、多柔比星(阿霉素)、环磷酰胺、VAC(长春新堿、放线菌素D、环磷酰胺)、PVB(长春新堿、博来霉素、顺铂)。Gershenson 等(1996)建议对预后差的性索间质肿瘤用博来霉素、依托泊苷(鬼臼乙叉苷)、顺铂联合化疗方案治疗。 (3)用药途径： ①静脉：这是目前最常用、最基本的给药方法。通过循环系统药物到达全身及受累部位，杀伤残留肿瘤组织及细胞。 ②动脉：通过超选择性动脉插管，将化疗药物直接注入到肿瘤供血区域血管内，造成局部药物高浓度，引起肿瘤组织坏死，达到治疗目的。 ③腔内：有胸腔积液、腹水或腹腔内残留病灶者，胸、腹腔内化疗可以消退胸腔积液、腹水，杀灭或抑制残留灶，亦是有效的化疗途径之一。 (4)疗程：手术后的第1 年内应坚持化疗6～8 个疗程，方可有效地抑制肿瘤复发，取得较好疗效。 术后1 年行二次探查手术，阴性可以停止化疗；阳性应调整化疗方案，继续化疗或辅以其他治疗。 3.放射治疗 颗粒细胞瘤对于放射治疗虽然不像无性细胞瘤那样敏感，但是与其他上皮性肿瘤相比尚有一定的治疗效果。尤其对于肿瘤封闭、固定盆腔、难以实施较彻底手术者，放疗更具意义。对于术后、化疗后的局部复发患者，放疗亦是有益的综合治疗手段之一。 放疗一般由放射治疗专科医师根据病情选择照射范围及适宜的照射剂量。 14 并发症 若肿瘤生长快、包膜破裂或肿瘤发生扭转时，常会有急剧的腹痛症状出现。晚期易复发：有报道原发肿瘤附件切除及放疗15 年后出现横膈复发。另有报道原发附件切除15 年后肺部多处转移复发。除盆、腹腔内转移外，有报道脊椎骨转移和肝实质转移。 15 预后及预防 预后： 1.临床期别 这是影响预后最重要的因素。临床期别早，5 年生存率高；临床期别晚，5 年生存率低。 2.肿瘤细胞分化程度 Miller 等(2001)报道肿瘤细胞有明显的异型性，核分裂活跃≥5/10HPFs，甚至可见不正常核分裂，均提示肿瘤恶性程度高，预后不佳。肿瘤组织学类型与预后的关系，部分作者认为弥漫型(肉瘤型)预后差，但另一些作者却未得出一致的结论。所以目前难以肯定肿瘤组织学类型的不同对预后的确切影响。 3.AlBadawi 等(2002)认为，术后残存病灶大于2cm 是影响预后的重要因素。 预防：颗粒细胞瘤为卵巢低度恶性肿瘤，因为其有“晚期复发”的特征，长期随诊更为必要。 1.成人型颗粒细胞瘤 开始每3 个月随诊1 次，1 年后每半年复查1 次。重要的是坚持长期随诊。由于成人型颗粒细胞瘤术后5 年、10 年甚至20 年复发均有报道，Lauszus 等(2001)报道临床Ⅰ期颗粒细胞瘤的5 年生存率为94%，10年为82%，20 年为62%，所以要随诊5～10 年，甚至更长时间。 2.幼年型颗粒细胞瘤 大约有5%的幼年型颗粒细胞瘤为恶性，其特点是复发快，一般在最初诊断后2 年内就可以广泛腹腔内扩散，故术后严密随诊对这类病人更显重要。随诊时间亦应每3 个月1 次，1 年后每半年1 次为宜。 3.随诊内容 (1)全身体检：腹部尤应注意，触摸有无包块、有无腹水的发生。 (2)认真仔细的妇科盆腔检查，对于盆底、子宫直肠窝、侧穹隆等处出现的增厚、结节要十分敏感，了解有无复发病灶的出现。 (3)内分泌检查：随诊 *** 涂片变化，检测血内、尿内激素水平变化。 (4)影像学检查：X 线胸片检查，了解有无远处转移；盆腔B 超、MRI、CT均可了解盆腔、腹腔脏器有无转移及手术区域内有无复发。 (5)肿瘤标记物测定：这是最有意义的随诊监测手段。目前国外已做出了有价值的结果，Long 等(2000)报道，抗米勒管因子(AMH)的超敏感酶联免疫吸附测定(ELISA)可以发现早期复发病灶或临床前期病变。 16 流行病学 在我国卵巢肿瘤中，常见的为上皮性肿瘤及生殖细胞肿瘤类成熟囊性畸胎瘤，颗粒细胞瘤相对远较上述肿瘤少见。国外文献报道颗粒细胞瘤占卵巢肿瘤的0.8%～9%，占卵巢恶性肿瘤的5%～10%；我国学者报道，颗粒细胞瘤占全部卵巢肿瘤的1.44%～1.5%，占卵巢恶性肿瘤的4.3%～7.77%。 成人型颗粒细胞瘤大约5%发生于初潮前，30%左右发生于育龄妇女，其余大部分发生于绝经后妇女。 幼年型颗粒细胞瘤大约44%发生在出生后至10 岁以下，34%发生在10～19岁，19%发生在20～29 岁，绝大多数发生在30 岁以前。曾有报道12 个月女婴发现卵巢幼年型颗粒细胞瘤。 17 特别提示 定期体检、早期发现、早期治疗、密切随访。 治疗卵巢颗粒细胞瘤的穴位 盆腔 成“S”形，后端开口于泄殖腔的左侧。卵巢：位置与睾丸相同，仅左侧发育（右侧已退化），呈葡萄状，均为处... 归来 疝气，茎中痛，小便不利，腹痛，遗精，阳痿，奔豚，睾丸炎，腹股沟斜疝，小儿腹股沟疝， *** 痛，男女生殖器... 溪穴 疝气，茎中痛，小便不利，腹痛，遗精，阳痿，奔豚，睾丸炎，腹股沟斜疝，小儿腹股沟疝， *** 痛，男女生殖器... 大赫 碍。现代研究证明，针刺大赫，配中极、关元穴，对卵巢排卵功能有一定影响。可引起血浆黄体生成素、卵泡激... 中注

失真类型简介为什么国外专业的乐手基本上都爱用音箱自带的失真？为什么没有厂商干脆把音箱里自带的失真做成一个单独的效果器？为什么电子管音箱比同样瓦数的固态电路的音箱的音量大很多？如果这些问题你已经知道答案，那么就不用看下面的内容了。1． 什么是失真广义地说，当输出信号与输入信号形状不一样，就是失真了。但我们常说的音乐里用作吉他效果的那种失真，主要是下面的意思：首先要明确，任何周期性的信号都可以分解成一系列不同频率的正弦波的叠加，因此以下为了简明起见，除非特别声明，我们都只讨论单独一个频率的正弦波。这时候，如果输出信号本应是正弦波，但通过某种器件和机理限制它的幅度，使得它原本光滑的弧状波峰和波谷被削成了一个平台，那么就形成了我们听到的那种失真。不同的器件和机理削出来的波，其平台的形状并不完全相同，因此就有了我们听到的不同失真类型。2． 失真的起源最早的失真来自于后级放大。一个完整的电吉他扩音系统包括：（电吉他——>）前级功率放大——>后级功率放大——>喇叭。在60年代摇滚萌芽的时期，前后级都是电子管的。那时前级主要的作用只是把音色进行一定的修饰，基本上没有失真。而后级随着摇滚乐手不断地要求音量（正比于正弦波的幅度的平方）加大，终于有一天，输出正弦波应有的峰值超出了后级电路原先设计时允许的最大范围，于是波峰/波谷被迫被削平，失真由此诞生！这种纯粹因为音量过大而产生的后级失真常称为自然失真。The Rolling Stones的音色就是早期使用这种失真的典型例子。当年流传至今的许多经典音箱，象Fender Tweed、Deluxe Reverb、Vox AC30、Marshall Plexi等的失真都是这种。因此也就不难理解为什么它们的失真度都不大。因为音量太大的话，不是音箱烧掉就是把人震死了。现代的几乎所有纯电子管音箱（如Marshall JCM800/900/2000、Mesa/Boogie Rectifier）即使前级带失真，也还是很大程度上用到后级失真的。所以它们都是音量开得越大，失真度就越大。3． Booster与前级失真除了加大后级音量外，显然如果加大前级通进后级的信号音量，一样会造成后级失真。Richie Blackmore和他的同辈们就开始想到把吉他先接进电子管录音机的麦克风接口，再把其音频输出口接到吉他音箱上，从而可以利用录音机的麦克风放大电路对吉他的音量作一个推动（boost）。这样的设备就是现在被称为Volume Booster的原型。后来出现的不少单块效果器，象Ibanez Tube Screamer、Proco Rat、MXR Microamp、DOD 250都是Booster的代表作。所以它们如果用在普通的没有电子管的音箱上，其自身的失真其实只是表现平平。只有把它们上面的失真度减小，音量加大，接到电子管箱上，才能真正显出它们的魅力所在。但Booster并不能改变失真的基本味道，而且对失真度的提高也不是非常巨大。人们很快就注意到，如果改变Booster电路里的部分参数，使得它的输出信号也发生波峰波谷的失真，就很容易得到失真度大得多、而且与后级失真不同味道的效果。这就是前级失真。由此，金属乐的出现才有了设备上的可能。但毕竟前级失真与后级失真的味道是不同的。而后级输出是高达15-100W甚至更高的强信号，只能直接推喇叭，不附加笨重复杂的衰减设备的话是不能再作为输入信号插到另一个音箱的前级上的。所以现在的所有单块失真效果器和绝大多数机架式效果器（机架式音箱头除外，因为它本质上就是前后级合并了的功放）都仅仅是前级失真，音色当然取代不了前后级都有失真的整套纯电子管音箱系统了。通常我们提到纯电子管音箱，指的是前后级都用电子管做放大的音箱。现在有一些音箱，如MARSHALL VALVESTATE系列中65W以上的产品、MODE FOUR、LANEY的TF系列等，只是前级有电子管，后级一条管也没有，所以它们也是仅仅有前级失真，与纯电子管箱的音色还是有着很大差距。这是因为后级是纯固态电路的音箱基本上都没有后级失真。其根源是这些电路及其器件本来就是为了没有失真的信号放大而设计的。一旦电路工作在有失真的状态，往往就处在器件濒临烧坏的边缘。而音箱所标的输出功率，按照工业惯例指的是输出信号无失真时音箱所能达到的最大功率。对于电子管音箱，通常设计成音量开到一半左右时后级开始失真。此后音量继续开大的话，音箱还能工作。而且对于摇滚吉他手来说，这时候音色才开始好听。但对于纯固态电路音箱，显然必须设计成音量开到头都不会把自己烧掉。而不烧掉也就意味着后级无失真，所以纯固态电路音箱在音量开到头时才达到它所标示的功率。这下我们就不难明白，为什么电子管音箱在音量开到中间时就基本上有同样功率的纯固态电路音箱音量开到头时那么响了。4． 电子管失真与固态电路失真虽然失真简单地说就是把正弦波的峰/谷削平，但由于具体电路总不是理想地按照简化了的理论模型来工作，所以真实的波型削得总是不那么地道。电子管由于里面的工作必须靠电子在电极之间飞来飞去而实现，电子飞得再快，在那么粗大的管子里飞，也是要花时间的。所以电子管对输入信号的反应总是比较缓慢，显得有点延迟，而且变化也不会太剧烈。表现在波形上，就是在原正弦波与被削出的平台的衔接处，变化总是比较圆滑的。耳朵对此的反应就是音色柔和、温暖。而固态电路就会把波形切得很有棱角，所以听起来动态更猛、音头也更清晰，但听久了就会觉得刺耳和单薄。虽然目前世界上对音色的主流共识都是觉得电子管失真听着舒服，但在真正的纯电子管电路里，电子管需要工作在几百伏的高电压下。所以只有笨重的机架式前级（如ADA 、Mesa/Boogie、Engl等的电子管前级）才能实现电子管失真，而用电池或9V变压器驱动的单块只能依赖固态电子器件（通常是二极管）来削波了。至于以Tech21为首的一些著名的音箱摸拟器（Sansamp GT-2，以及机架式的PSA-1等），则是以固态电路模拟电子管的信号响应曲线。因此它的音头一定程度上还是能比传统的固态电路失真柔和圆润一点。但毕竟以现有技术，还远不足以以假乱真。近年来，又逐渐出现一种新的技术，就是用固态电路产生失真，但用在低压下运行的电子管作补偿。这种产品可以在9-15V的低电压甚至是电池推动下运作，而且既有固态电路那么大的失真度，又确实有一定程度的管味。从Rocktron早年的众多有电子管的机架式前级到现在的Silver Dragon单块、Ibanez的Tube King系列，Guyatone的Flip系列、Vox的Cooltron系列，都属于这种类型。它还有一大好处，就是低压运行下的电子管不会象真电子管失真里的管那么短命。高压下的管能用一两年就了不得了，而这些效果器里的管甚至可以一辈子不换。而且就象纯电子管音箱那样要“煲”半个钟头左右音色才好一样，这些效果器的声也是越“煲”越好，不过它们“煲”的时间也象其寿命一样，被放大到数以年计。基于这些优点，也有厂商推出了用前级电子管给固态后级电路作补偿的产品，如ADA的MICROTUBE后级、VOX的VALVETRONIC系列音箱。当然，一个信号最终的质量，取决于电路中最弱的一环。只要失真还是由固态器件产生的，电子管再怎么补还是不能全补回来。5． 数码失真数码技术的出现使得我们原则上可以把正弦波切成任意想要的形状。但为什么现在人们普遍还都觉得数码失真模仿电子管失真的结果还不如普通固态模拟（这里的“模拟”对应于英文ANALOG，是相对“数码”而言，而没有“模仿”的意思）电路失真呢？这时我们就要回顾一下本文开头时提到的波的分解。由于任何周期性的信号都可以分解成一系列不同频率的正弦波的叠加，所以上面的讨论都为了便于说明问题，只讨论单一频率的正弦波的失真。但其实我们最终听到的声音，还只能是各种频率的波合成到一起的总效果。对于电子管和固态模拟电路，这种分解与合成只是数学上的，没有什么实质性的后果。但数字电路有个永远的极限，就是不能处理连续的东西。声波本是连续的（因此称为模拟信号），但数字电路必须先把它切成一片一片的，转换成数字（这一过程就是常说的模-数转换），进行运算后再反过来合成一整体（数-模转换）播出来。显然，每秒种内切的片数越多，就越接近原信号的真实连续分布，这就是“采样率”所描述的。但无论数码技术如何发展，只要它是数码的，采样率就必然是一个有限的值。反映在波的分解上，就等效于只能保留输入信号中某些特定频率的分量，而不是任何频率都有。这样即使每一个分量的正弦波都是按照模拟电路或电子管电路削出来的形状那样削成平台，在最后叠加成输出信号的时候，由于缺少了一些频率的分量，合成的结果等效于在平台的开始和结尾处多出很多起伏迅速的“毛刺”。更何况在削波的时候，数字电路也只能机械地把波的幅度转换为不连续分布的数字进行处理。由此导致合成出来的“毛刺”就更严重了。因此听在我们耳朵里，久而久之自然而然就会有扎扎乎乎、令人烦躁的感觉。不过值得庆幸的是，一种失真音色听起来到底舒服不舒服，主要还是取决于产生失真的器件是什么，而有无经过数字电路其它处理则不是太重要。因此虽说数码的延时或其它周边效果并不是完全对音色无负面影响，但只要失真不是数码的，一般听起来也不会太难受。所以目前一套专业的吉他扩音系统，通常前后级都选用纯管的，加上电子管的混响，效果回路两端最好也有电子管补偿。至于回路中间的延时和其它希奇古怪的效果是不是数码的，就大可睁一只耳朵闭一只耳朵了

单块效果器800元的就已经不错了，高档的效果器未必能达到你想要的效果，最主要的还是要看音色喽，音色好才是我们弹吉他所需要的。

楼主想问的应该是porco吧 那是骂人的意思100%正确请采纳

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甘城辉煌乐园救世主 席尔菲

网路虽然热，可是个人建议做生活中的买卖，那些网上的怎么都要通过现实的

从这看不出什么，还得看电源

1974年，查理.威克斯（Charlie Wicks）成立了Pro Co（谱歌）音响公司。在1974至197 期间，Pro Co公司以平均每天一套的效率为巡回乐队设计并制造了1500套音响系统。出于商业上的自我保护，我们开始制造自己的线材。　　我们是首个使用Thiele/Small参数为开孔音箱设计的美国厂家。这些音箱都全部借助 Hewlett/Packard手动计算器设计制造的，这可使我们非常精确地测量到喇叭单元和箱体配合的最佳效果，这些设计超过当时水平好几年。正因为这应用于列阵喇叭时具备小体积而大功率的优点，当时十分畅销。　　在那时候，我们也是巡回乐队的工作人员和乐师，运用我们自己的P.A系统和可供预订的乐队，为俱乐部、迪斯科舞厅和小教堂安装音响设备系统，真正进入Hammond B-3s，并制造了数套史前最好的 B-3音响设备。回顾当时，最重要的是那时我们从事的行业就是我们现在商品所销往的客户。　　我们随着音响工业的发展而成长，凭着在这行业多年来的经验，加上自1979年（我们成为国立线材企业的正式开始日期）以来我们在设计和制造线材和接口产品所花费的2,000,000小时，其实我们已成为了音响行业的探索者。　　我们的顾客范畴从小孩到卡耐基音乐厅，因而我们分别为两个不同的市场而制造产品。　　一、电子乐师，包括所有年龄段、不同专业水平、新潮的或节俭的。　　二、公共机构的音响设备使用在学校、会议室、体育馆、主题公园、旅游音响设备、艺术厅、教养院设备和军区设施。　　两个市场的产品是不同的，卖给乐师的是通过音响店；而应用于公共机构的则通过音响工程承包商。　　我们的产品在音响店畅销不仅是因为良好的广告推销和陈列，更因为它们的高品质和我们有效的零售观念。　　关于音响工程方面，多数情况下我们是次承包商。我们有足够的、价格合理且质量稳定的优质材料和熟手的技工进行专业的音响安装。大多数的承包商会邀请我们的工程师帮忙安装导线，接线架和仪表板布置，从而，他们不用自己焊接电缆、使用Greenlee的机壳钻孔机和手摇钻床制造终端仪表板等这些工作，而能腾出时间处理其他事务。　　尽管我们已向市场大量供应约1,200个标准配件，每年还制造6,000到7,000个订造产品，大都是一次性的式样，平均每天设计并制造25款。即使大部分的产品都是简单的，但采用的材料却各不相同。尽管如此，我们每一次都能准确无误地把各种订造的产品准时交给相应的顾客，从没出错。　　回望过去，我们花费了27年的时间才能成为一家集加工与生产于一体的工厂，其中用了22年来规划我们的目标，5年来把它实现。　　作为这样的一家工厂，需要配备一套完善的系统来严格地操作生产。由于我们每天制造250种不同的产品，如此多种多样的产品不可能靠囤积仓存货以供需求。因此，我们的生产是建立于客户的定单，并非为库存而生产的。实现了今天这样的规模，有赖于我们在设计开发了一套完善的程序精确地、迅速地进行非常规产品生产的同时，也兼顾到日益需求的、具备竞争性价格的Pro Co常规产品以供应求。　　为了顾客更加便捷地选择Pro Co的产品，我们建立了一个查询系统，帮助顾客从浩如烟海的产品中很容易地找到适合他们的产品。这个系统正成雏形，它将定向于电脑，互联网和电子邮件。　　Pro Co 公司设在密歇根州的Kalana200，E kalamazoo Ave 135号已有28年之久。2002年9月，搬到了Kalama200 Parsons，St .225号与原址相距不远。新厂址原是Gibson吉他厂。13年前Gibson搬到田纳西纳什维尔时曾修葺过。新厂房比原来的大得多，工作在里面更加舒适和有效率，相信它能和我们一起走向未来。应该是美国生产的，美国音响公司希望能够帮到你，望采纳

第一个，材质不好，寿命不行第二个，生产工艺不行，精度不高第三个，检测工序能省则省，良品率低第四个，“millert_proco | 六级 一直在模仿，从未被超越。。 ”，过于市场化，没有专门的研发部门国产轴承致命伤

失真类型简介为什么国外专业的乐手基本上都爱用音箱自带的失真？为什么没有厂商干脆把音箱里自带的失真做成一个单独的效果器？为什么电子管音箱比同样瓦数的固态电路的音箱的音量大很多？如果这些问题你已经知道答案，那么就不用看下面的内容了。1． 什么是失真广义地说，当输出信号与输入信号形状不一样，就是失真了。但我们常说的音乐里用作吉他效果的那种失真，主要是下面的意思：首先要明确，任何周期性的信号都可以分解成一系列不同频率的正弦波的叠加，因此以下为了简明起见，除非特别声明，我们都只讨论单独一个频率的正弦波。这时候，如果输出信号本应是正弦波，但通过某种器件和机理限制它的幅度，使得它原本光滑的弧状波峰和波谷被削成了一个平台，那么就形成了我们听到的那种失真。不同的器件和机理削出来的波，其平台的形状并不完全相同，因此就有了我们听到的不同失真类型。2． 失真的起源最早的失真来自于后级放大。一个完整的电吉他扩音系统包括：（电吉他——>）前级功率放大——>后级功率放大——>喇叭。在60年代摇滚萌芽的时期，前后级都是电子管的。那时前级主要的作用只是把音色进行一定的修饰，基本上没有失真。而后级随着摇滚乐手不断地要求音量（正比于正弦波的幅度的平方）加大，终于有一天，输出正弦波应有的峰值超出了后级电路原先设计时允许的最大范围，于是波峰/波谷被迫被削平，失真由此诞生！这种纯粹因为音量过大而产生的后级失真常称为自然失真。The Rolling Stones的音色就是早期使用这种失真的典型例子。当年流传至今的许多经典音箱，象Fender Tweed、Deluxe Reverb、Vox AC30、Marshall Plexi等的失真都是这种。因此也就不难理解为什么它们的失真度都不大。因为音量太大的话，不是音箱烧掉就是把人震死了。现代的几乎所有纯电子管音箱（如Marshall JCM800/900/2000、Mesa/Boogie Rectifier）即使前级带失真，也还是很大程度上用到后级失真的。所以它们都是音量开得越大，失真度就越大。3． Booster与前级失真除了加大后级音量外，显然如果加大前级通进后级的信号音量，一样会造成后级失真。Richie Blackmore和他的同辈们就开始想到把吉他先接进电子管录音机的麦克风接口，再把其音频输出口接到吉他音箱上，从而可以利用录音机的麦克风放大电路对吉他的音量作一个推动（boost）。这样的设备就是现在被称为Volume Booster的原型。后来出现的不少单块效果器，象Ibanez Tube Screamer、Proco Rat、MXR Microamp、DOD 250都是Booster的代表作。所以它们如果用在普通的没有电子管的音箱上，其自身的失真其实只是表现平平。只有把它们上面的失真度减小，音量加大，接到电子管箱上，才能真正显出它们的魅力所在。但Booster并不能改变失真的基本味道，而且对失真度的提高也不是非常巨大。人们很快就注意到，如果改变Booster电路里的部分参数，使得它的输出信号也发生波峰波谷的失真，就很容易得到失真度大得多、而且与后级失真不同味道的效果。这就是前级失真。由此，金属乐的出现才有了设备上的可能。但毕竟前级失真与后级失真的味道是不同的。而后级输出是高达15-100W甚至更高的强信号，只能直接推喇叭，不附加笨重复杂的衰减设备的话是不能再作为输入信号插到另一个音箱的前级上的。所以现在的所有单块失真效果器和绝大多数机架式效果器（机架式音箱头除外，因为它本质上就是前后级合并了的功放）都仅仅是前级失真，音色当然取代不了前后级都有失真的整套纯电子管音箱系统了。通常我们提到纯电子管音箱，指的是前后级都用电子管做放大的音箱。现在有一些音箱，如MARSHALL VALVESTATE系列中65W以上的产品、MODE FOUR、LANEY的TF系列等，只是前级有电子管，后级一条管也没有，所以它们也是仅仅有前级失真，与纯电子管箱的音色还是有着很大差距。这是因为后级是纯固态电路的音箱基本上都没有后级失真。其根源是这些电路及其器件本来就是为了没有失真的信号放大而设计的。一旦电路工作在有失真的状态，往往就处在器件濒临烧坏的边缘。而音箱所标的输出功率，按照工业惯例指的是输出信号无失真时音箱所能达到的最大功率。对于电子管音箱，通常设计成音量开到一半左右时后级开始失真。此后音量继续开大的话，音箱还能工作。而且对于摇滚吉他手来说，这时候音色才开始好听。但对于纯固态电路音箱，显然必须设计成音量开到头都不会把自己烧掉。而不烧掉也就意味着后级无失真，所以纯固态电路音箱在音量开到头时才达到它所标示的功率。这下我们就不难明白，为什么电子管音箱在音量开到中间时就基本上有同样功率的纯固态电路音箱音量开到头时那么响了。4． 电子管失真与固态电路失真虽然失真简单地说就是把正弦波的峰/谷削平，但由于具体电路总不是理想地按照简化了的理论模型来工作，所以真实的波型削得总是不那么地道。电子管由于里面的工作必须靠电子在电极之间飞来飞去而实现，电子飞得再快，在那么粗大的管子里飞，也是要花时间的。所以电子管对输入信号的反应总是比较缓慢，显得有点延迟，而且变化也不会太剧烈。表现在波形上，就是在原正弦波与被削出的平台的衔接处，变化总是比较圆滑的。耳朵对此的反应就是音色柔和、温暖。而固态电路就会把波形切得很有棱角，所以听起来动态更猛、音头也更清晰，但听久了就会觉得刺耳和单薄。虽然目前世界上对音色的主流共识都是觉得电子管失真听着舒服，但在真正的纯电子管电路里，电子管需要工作在几百伏的高电压下。所以只有笨重的机架式前级（如ADA 、Mesa/Boogie、Engl等的电子管前级）才能实现电子管失真，而用电池或9V变压器驱动的单块只能依赖固态电子器件（通常是二极管）来削波了。至于以Tech21为首的一些著名的音箱摸拟器（Sansamp GT-2，以及机架式的PSA-1等），则是以固态电路模拟电子管的信号响应曲线。因此它的音头一定程度上还是能比传统的固态电路失真柔和圆润一点。但毕竟以现有技术，还远不足以以假乱真。近年来，又逐渐出现一种新的技术，就是用固态电路产生失真，但用在低压下运行的电子管作补偿。这种产品可以在9-15V的低电压甚至是电池推动下运作，而且既有固态电路那么大的失真度，又确实有一定程度的管味。从Rocktron早年的众多有电子管的机架式前级到现在的Silver Dragon单块、Ibanez的Tube King系列，Guyatone的Flip系列、Vox的Cooltron系列，都属于这种类型。它还有一大好处，就是低压运行下的电子管不会象真电子管失真里的管那么短命。高压下的管能用一两年就了不得了，而这些效果器里的管甚至可以一辈子不换。而且就象纯电子管音箱那样要“煲”半个钟头左右音色才好一样，这些效果器的声也是越“煲”越好，不过它们“煲”的时间也象其寿命一样，被放大到数以年计。基于这些优点，也有厂商推出了用前级电子管给固态后级电路作补偿的产品，如ADA的MICROTUBE后级、VOX的VALVETRONIC系列音箱。当然，一个信号最终的质量，取决于电路中最弱的一环。只要失真还是由固态器件产生的，电子管再怎么补还是不能全补回来。5． 数码失真数码技术的出现使得我们原则上可以把正弦波切成任意想要的形状。但为什么现在人们普遍还都觉得数码失真模仿电子管失真的结果还不如普通固态模拟（这里的“模拟”对应于英文ANALOG，是相对“数码”而言，而没有“模仿”的意思）电路失真呢？这时我们就要回顾一下本文开头时提到的波的分解。由于任何周期性的信号都可以分解成一系列不同频率的正弦波的叠加，所以上面的讨论都为了便于说明问题，只讨论单一频率的正弦波的失真。但其实我们最终听到的声音，还只能是各种频率的波合成到一起的总效果。对于电子管和固态模拟电路，这种分解与合成只是数学上的，没有什么实质性的后果。但数字电路有个永远的极限，就是不能处理连续的东西。声波本是连续的（因此称为模拟信号），但数字电路必须先把它切成一片一片的，转换成数字（这一过程就是常说的模-数转换），进行运算后再反过来合成一整体（数-模转换）播出来。显然，每秒种内切的片数越多，就越接近原信号的真实连续分布，这就是“采样率”所描述的。但无论数码技术如何发展，只要它是数码的，采样率就必然是一个有限的值。反映在波的分解上，就等效于只能保留输入信号中某些特定频率的分量，而不是任何频率都有。这样即使每一个分量的正弦波都是按照模拟电路或电子管电路削出来的形状那样削成平台，在最后叠加成输出信号的时候，由于缺少了一些频率的分量，合成的结果等效于在平台的开始和结尾处多出很多起伏迅速的“毛刺”。更何况在削波的时候，数字电路也只能机械地把波的幅度转换为不连续分布的数字进行处理。由此导致合成出来的“毛刺”就更严重了。因此听在我们耳朵里，久而久之自然而然就会有扎扎乎乎、令人烦躁的感觉。不过值得庆幸的是，一种失真音色听起来到底舒服不舒服，主要还是取决于产生失真的器件是什么，而有无经过数字电路其它处理则不是太重要。因此虽说数码的延时或其它周边效果并不是完全对音色无负面影响，但只要失真不是数码的，一般听起来也不会太难受。所以目前一套专业的吉他扩音系统，通常前后级都选用纯管的，加上电子管的混响，效果回路两端最好也有电子管补偿。至于回路中间的延时和其它希奇古怪的效果是不是数码的，就大可睁一只耳朵闭一只耳朵了

完全相同的2个波形叠加后会增加3个dB。如果是单频率的sine增加6个dB

音箱不会失真，声音失真就是扬声器失真，扬声器失真的原因是因为扬声器的磁场结构造成的，谁都知道扬声器是靠磁场力工作的，从结构来看，扬声器的磁声结构如图所示！用中间图形的宽度代表磁场的强度，音圈的力与蕊柱的磁场强度成正比，音圈上下运动，所处的位置不同，音圈得到的力也不同，音圈行程越长，力差就越大，这便是扬声器的各种失真所在，本人研究磁场对抗法，解决了一切问题。

twinmos256m这家厂的内存已经停产了，看它的256M内存是DDR一代的如果你的主板是DDR2插槽是无法使用DDR一代内存的，首先是电压不符合，其次插槽接口不同你也插不上去如果金士顿和twinmos的内存都是DDR1代的内存并且主板也只支持DDR1代内存是可以混插的，我曾经买过一台清华同方的家用机使用的是twinmos256M内存，我插了一根金士顿512M内存使用正常，不存在兼容性方面的问题

要回答这个问题还真有点难度你真正想了解哪怕只是一种风格 说个三天三夜都没问题我找了一篇关于这种欧美音乐风格的文章希望可以帮到你

勤茂的ddr 1代内存,最高规格是ddr400,您的kingston是ddr 2代内存,针脚数不一样,不能混插。请选择任何品牌的ddr1代400前端总线的ddr400 1gb内存。推荐金邦品牌,终身质保。

你应该换到天涯网去提问。那边专业人多这里的人估计没有那么专业的

下面那个太短了吧

不同牌子建议不要并用，会存在兼容问题。

　　导演/编剧：山姆·雷米 Sam Raimi/山姆·雷米 Sam Raimi　　主演： 托贝·马奎尔 Tobey Maguire　　克尔斯滕·邓斯特 Kirsten Dunst　　詹姆斯·弗兰科 James Franco　　托弗·戈瑞斯 Topher Grace　　《蜘蛛侠3》的男主角仍然沿用1、2部的男主角，影星托比·马奎尔。托比·马奎尔因为在2002年科幻动作巨制《蜘蛛侠》（Spider-Man）及其续集中饰演蜘蛛侠而成为家喻户晓的电影明星。他出色的演技为他获得了一项青少年选票奖和两项MTV电影奖。　　和男主角一样，《蜘蛛侠3》的女主角也没有换，仍然用的是性感的克里斯滕-邓斯特。一部《蜘蛛侠》让年仅21岁的克里斯滕-邓斯特成为好莱坞最抢手的新生代女星。7岁时在伍迪-艾伦的《纽约故事》中首次展现了她的银幕风采；1994年12岁的邓斯特和布拉德-皮特、汤姆-克鲁斯联袂出演了《夜访吸血鬼》，并获得金球奖提名；2000年凭在苏菲亚-科波拉导演的《死亡日记》中的精彩演绎获得如潮好评。　　在配角方面，蜘蛛侠的好朋友同样还是来自一个人，拥有迷人微笑的金球奖最佳电视、电影男演员詹姆斯·弗朗哥。主要作品有《蜘蛛侠1、2、3》、《空战英豪》、《征服怒海》、《裸男速递》等。　　在另外的两个反面配角则是新加入的演员，年仅26岁的托弗.格雷斯在《蜘蛛侠3》中扮演的是外星毒虫附体充满邪恶的报社摄影。格雷斯曾在喜剧片《优势合作》、青春喜剧片《偶像有约》和《蒙娜丽莎的微笑》中担任主角。另外还有《十一罗汉》、《十二罗汉》等。　　在看《蜘蛛侠3》的时候很意外的看到了托马斯-哈登-丘奇（Thomas Haden Church），或许这个名字对于很多人来说是很陌生的，但是说到他的电影，应该大家会想起他来。在《杯酒人生》中，那位饰演一个失败的演员，然后在2005年第77届奥斯卡获最佳男配角提名的，就是他了。最早给我们留下深刻印象的就是95年的电视剧《翼》，随后在《森林泰山》中也有做过配角。

genreu02c8u0292u0252u0303ru0259,u02c8(d)u0292u0252nru0259/noun1.a style or category of art, music, or literature."the spy thriller is a very masculine genre"synonyms: category, class, classification, categorization, group, grouping,bracket, head, heading, list, listing, set; More2.denoting or relating to a style of painting depicting scenes from ordinary life, typically domestic situations, associated particularly with 17th-century Dutch and Flemish artists."genre scenes"

26部 但是它主要的是交响曲和弦乐四重奏

我也不知道,不过可以给你个线索,就是动画片也有,这部就是从动画片改编的.如果知道电影名称的话给跟我说一下!

yes!

低级格式化，或者u盘量产、、、

迈克尔·兰德斯 （Michael Landes）

0.5×g×t×t=150.5×g×2t×2t=40v×t=10解方程组就OK了

从以下内容推断出应该是基于语类的意思：在语言教育领域,以马丁为首的悉尼学派发展出一个新的语言教学方法:基于语类的教学 法(genre-based pedagogy)。通过将系统功能语言学的知识和术语

勤茂的内存不好买啊，也不知道你的是DDR的还是SD的内存（这么小的内存，应该不会是DDR2的了），你搞不清楚的话就抬着主机去买吧。别的牌子的内存一般也能用，偶尔会有兼容问题，同样不放心的话就抬着主机去买吧。你要买的内存已经是被淘汰的东西了，什么牌子的便宜就买什么，二手的也行。价钱嘛DDR2的30-50元，DDR的40-60元，SD的50-70元吧。

Are you mad?

不存在哪个难，音乐不应该用技术还衡量，那是一种境界

和原来的内存条一样的，装在一起兼容性是最好的如果找不到的话，首先保证对称双通道，比如组4+4，8+8或者 (4+4)+8, (2+2)+4之类的对称双通道模式然后时序参数等于或高于原来的条件这里可以用CPU-Z测试下现在的内存，看里面的SPD值把型号和参数报一下

nut 名词 n. [C]1.坚果;坚果仁We can crack nuts in the nutcrackers. 我们可以把坚果放在坚果钳里轧碎。 2.难事;难题,难对付的人Painting the ceiling was a tough nut to crack. 油漆天花板是件难事。 3.螺母,螺帽4.【口】疯子;傻瓜;怪人She"s a movie nut. 她是电影迷。 5.【口】狂热者[P],...迷6.【口】脑袋7.【美】【粗】睾丸[P]不及物动词 vi. 1.采坚果,拾坚果insane 形容词 a. 1.(患)精神病的;精神错乱的;疯狂的The psychiatrists declared the killer insane. 心理医生宣称杀人犯有精神病。 2.精神病患者的;为精神病患者而设的He works in an insane asylum. 他在一家精神病院工作。 3.极愚蠢的;荒唐的It"s completely insane to fly in this weather. 只有十足的疯子才会在这种天气飞行

常见的英文文章的genre有记叙文narration、诗歌 poem、散文 essay戏剧 drama、议论文 argumentation、小说 novel、说明文 exposition。英文诗歌的简介：1、16世纪末期，英语诗歌的特点是语言复杂精美，有海量对古希腊罗马神话的引用典故。这段时期最著名的诗人包括斯宾塞（Edmund Spenser）和菲利普·锡德尼爵士（Sir Philip Sidney）。斯宾塞的名作有《仙后》（The Faerie Queene），由于他的诗韵律精美，也被称为“诗人中的诗人”。2、除戏剧外，莎士比亚也通过改编彼特拉克（Francesco Petrarch）的模式创造出英语的十四行诗（Shakespearean sonnet）。十四行诗由外交官和诗人托马斯·怀亚特在16世纪早期引入英国。随著印刷文学进入寻常百姓家庭，用于谱曲的诗歌也流行起来。

勤茂

A;C;D;D

Genre不是音乐风格，是指种类。相当于Species。比如说你可以说一部歌剧的Genre是歌剧，交响曲的Genre是交响音乐，流行歌曲的Genre是声乐独唱等等。这个词源于法语，就是种类的意思。