耶利哥这款游戏的故事背景介绍

In the Jack? London to write this book - "Call of the Wild", I walked into a dog"s world. Dog named Buck, was a St. Bernard and Scotch shepherd dog of mixed blood. The difference is that Barker is not the fantasy of human mythology is full of dogs, nor are interspersed in the human society, the role of dogs as a friend, but in the snow in the northern part of the life stories of dogs shocked with readers. Barker had grown up in the South a judge"s home, where Buck enjoying abundant life, universal respect for, and take the crucial importance of status to all human beings in the north because of the yellow metal find a change. With a somewhat aristocratic atmosphere for the first time Barker has suffered rude treatment, it was sold to a person abducted guys there wear red wool sweater. Followed by repeated blow to stick meal, once again to play it fainted. From Buck to understand a truth: that holding the stick in front of him there is no hope. I would like to stick that is a key one for Buck to understand the nature of the original key, it learned the rule of law of the jungle of the original rules, while giving the body hidden in the wild Barker is gradually waking up. If the stick is a key, then Buck"s companion is the body of this course, Professor. Barker was again complete the transaction. It adds a pull-sled team, and from peers groping in a plethora of survival. Dog Park Church, how it stealing to comfort empty stomach. In fact, Barker is not like stealing, in order to be able to eat right and wrong, he can not be stolen. Billy from the dog there, Buck quickly learned how to quench their thirst in the snow, ice-breaking techniques such as the Kap Shui. Here I would like to mention a Spitz dog, because from its body, Buck "learning" to a lot, so that in the twilight of the Buck remembered the original killings. Spitz is a dog sled team in the first row, that is, leaders. It is to Barker as a potential rival, always provocative finding fault, surface and good, the actual cruelty. At first, for Sri Lanka are always horses everywhere Ci Bake patient, try to avoid head-on collision. On the one hand, he learn from the other hand, the body"s instincts as a provocation revived again and again. Gnawing the end of their ancestors, tear, and wolf-style assault on it alive to Spitz Doudao of. Once the wild awake, it cries from the depths of the forest will be constantly tempted with Barker, it was a bleak one weird and tells the people chilling tone, can be very happy to Buck howl along with them. Powerful primitive animal behavior on it is a growing sense, in a hunt, the Buck tasted kind of bloodthirsty lust and pleasure gained by killing eventually become a long long ... .... The existence of competition in human society and human with the spirit of upward is a manifestation of the ancient wild bar. Wild, is that it brings the desire to conquer all things and barbarism. Like Buck, like, when all the facts are telling the world it is only when the conquerors and the conquered, from the depths of the indomitable nature of the fighting has been awakened, because it knows that all this is that the value of life. In today"s competitive society, winning in a flash, leading to humans can not have the slightest hesitation, breathing with the face of crisis can only be brave to accept, and ultimately conquer the wild ... ... but it is not only cruel, it also brings the age-old friendship, can be said that the crystallization of ancient civilization. When the last owner, John Buck died, he look up to heaven, sent a long howl. This growl is a sad, is loyal, is stirring. Deep sense of love of John Buck Wild is another means of expression. The nature of recovery, the author depicted the coordination of a gradual nature makes the whole story at one go, people let them go, was also in that slow and orderly process, made this call for strong and far-reaching implications, people have to create some kind of association, would like to to explore their own nature, and want to face it. So I want to say life is paradoxical that the world is complex, but this complex world is that there are naturally created by the easiest way. The world is that it is full of vitality, while the world into hell, no different is that it - wild. It has cunning, but also loyal; it brings brutal, but also brought the friendship. So be it, this is real life, colorful, bright and prosperous.我累死，要给分啊

克莱夫·巴克（Clive Barker）1952年出生于英国利物浦，大学主修英国文学和哲学，目前定居于美国洛杉矶。30岁前，巴克已成为一名出色的剧作家、导演和演员，他早期的许多戏剧充满奇特、魔幻元素，这些元素后来成为其文学作品的精髓。巴克才华横溢，在导演、写作以及绘画方面都有杰出的表现，他创作的多部作品曾获世界奇幻文学最佳短篇小说奖、英国奇幻文学最佳短篇小说奖等多处奖项。

著名黑暗哲学家。他既是作家，又是导演，据说在绘画方面也有天赋，但没听说过他有什么著名绘画作品。克里夫巴克漫画集貌似并不是他画的。 克里夫·巴克（Clive Barker）：黑暗哲学家 I have seen the future of horror, his name is Clive Barker.（我已经看到了惊悚作品的未来，他的名字叫克里夫·巴克。）----史蒂芬金 克里夫·巴克（Clive Barker）1952年生于英国利物浦，大学主修英国文学和哲学，目前定居于美国洛杉矶。30岁前，巴克已成为一名出色的画家、作家、剧作家、导演和演员，他早期的许多戏剧充满奇特、魔幻元素，这些元素后来成为其文学作品的精髓。巴克才华横溢，在导演、写作以及绘画方面都有杰出的表现，他创作的多部作品曾获世界奇幻文学最佳短篇小说奖、英国奇幻文学最佳短篇小说奖等多处奖项。他的天分使他能够借助各种媒体向世人展示他脑中那些令人战栗却又令人着迷的黑色幻想。 “我的作品就是我内心的告白。”克里夫·巴克这样说。 他是创建《Hellraiser》系列，《Candyman》系列《Nightbreed》，《Lord of Illusions》这些恐怖片经典的大师。

当地时间9月19日晚，一架载有前Blink-182乐队鼓手Travis Barker和另一音乐人DJ AM的小型喷气式飞机在美国南卡罗莱纳坠毁. 当时这架飞机试图就地着落，但它很快偏离了正常跑道，撞上了一条邻近的公路。曾有人看到这架载有6人的飞机正不断脱落火花。同机的2名乘务员、另外2名乘客已证实死亡。而Barker和另一人不可思议地躲过了死神，不过，皆严重烧伤。事发之后，Barker同伴被立即转往乔治亚州奥古斯塔市的一家治疗灼烧的医疗中心。 这架失事飞机是从南卡罗来纳州的一座机场起飞的。之前， Barker和搭档刚以TRVSDJ-AM的队名在南卡罗来纳州的哥伦比亚市进行了一场演出。

本杰明•巴克 Benjamin Barker鲁西 Lucy Barker约翰娜 Johanna斯文尼•陶德 Sweeney Todd拉维特太太 Mrs. Lovett水手 Anthony Hope（好名字啊）那个猥琐的法官 Judge Turpin法官助手 Beadle Bamford

原名克莱夫·巴克英文Clive Barker生日1952年10月5日性别男地区英国职业导演演员监制编剧

这个标志是比较潮的运动牌子DCSHOECOUSA简称（DC），在国内认知率不如nike adidas一类。专业板鞋，是板鞋的顶级品牌哦。还和x-large合作过好像。以下简介是复制的，希望对你有帮助吧，介绍还挺详细的。 实际上现在的板鞋不一定要玩板，除了保留原有的强调功能，流行更是一致趋势。外型可以是慢跑鞋、休闲鞋，甚至帆布鞋。板鞋更多的成为了一种流行的标志，而在这个领域不能不知道的一个顶级品牌：DCSHOECOUSA（简称DC） DC品牌标志DC的板鞋现在更多的偏向时尚化路线，除了是专业板鞋的老大哥外，也是首个打入潮流行列的板鞋品牌，最近DC就与其他品牌或设计师合作推出特别版品鞋，名单包括Supreme、X-large、Obey Giant和Goldie。 同时DC更是积极与乐团强人合作，推出数款别注板鞋。首当其冲便是与最近热得发烫的后摇滚乐团Linkin Park的主唱Mike Shinoda合作推出的别注鞋款，限量的DC Clientele 2款板鞋，并且Mike一手包办设计鞋盒，鞋垫，制作非常到位。 同时DC找来著名乐队Blink 182的鼓手Travis Barker单独为其设计了一双DC的合作鞋款，也许大家都不很清楚，Travis Barker有其自己的商店，名为Famous Stars & Straps，并且商店的Logo以变相英文字母F加上一颗星星表示，非常生动的解释了Famous Stars，这也是此双合作鞋款鞋侧上的Logo来源。 说到DC板鞋，其在业界的领先地位一直没有改变过，其推出的鞋款也一直以其精湛的做工和实用的性能得到板仔们的认可。DC的各项专利技术大大加强了DC板鞋的性能，DGT分块耐磨外底技术可以为玩板时提供足够的摩擦力支持，其分块DGT块为控制加速与摩擦等不同功能提供了不同颗粒的耐磨橡胶，而其高端款式中外置的Air Bag更是可以增加小跳跃等动作时对脚部的支撑与保护，与其他品牌还停留在EVA中底的研究中不同，DC拥有自己的专利技术：Performalite中底专利技术，其与轻质Phylon中底的实际效果不相上下，同时使用在鞋头的Pal.ab耐磨材料也是DC的专利技术，提升玩板时的防磨指标。就DC的各种材料与技术的使用来看，板鞋界老大的科技实力果然不容小视。

约翰·赫伯特·迪林杰（John Herbert Dillinger，1903年6月22日－1934年7月22日），是二十世纪三十年代大萧条时期中，活跃于美国中西部的银行抢匪和美国黑帮的一员。出生于美国印地安那州印第安纳波利斯的他，可说是一个十分危险的罪犯，曾被指控与数名东芝加哥（英语：East Chicago, Indiana）的警官死亡有关，但都没有定罪。除此之外还计划过针对至少24家银行和4家警察局的抢劫，并曾两度越狱。在这一系列的犯罪中，至少有超过10人因此丧生或轻重伤，包括监狱管理人员、警察、调查局探员、其他组织的黑帮以及一般民众。尽管受到警方等人的厌恶，甚至被当时美国调查局（后来改组为联邦调查局）冠上“头号公敌”（“Public Enemy No.1”）的称号，但是当时人们却仍对他尊崇有加，认为他是现代罗宾汉，而其发迹和成名也离不开当时美国大萧条和禁酒令的社会背景。在1934年，包括邦妮和克莱德、凯特·巴克（英语：Ma Barker）（人称“巴克妈妈”，Kate "Ma" Barker）、“娃娃脸”尼尔森、“漂亮男孩”弗洛伊德以及约翰·迪林杰等罪犯都受到了媒体的关注，媒体大规模地报导并渲染其作案事件。面对这些罪犯的猖獗活动，约翰·埃德加·胡佛开始推动联邦调查局的发展与完善，以便打击这些组织犯罪。[2][注 1]随着联邦调查局密切地追查，约翰·迪林杰在其最后一年内不断跨洲逃亡。并曾在逃跑时负伤，前往其父亲的家中静养。1934年7月22日，由于警察和联邦调查局探员自安娜·卡帕那斯（英语：Ana Cumpănaş）手中得知有关约翰·迪林杰的重要情报，由梅尔文·珀维斯（英语：Melvin Purvis）所带领的警察和探员们包围了芝加哥的传奇剧院（英语：Biograph Theater）门口，企图在电影散场时逮捕迪林杰。迪林杰发现了埋伏，很快持枪逃到了附近的小巷中，但最后仍遭击毙。但由于其震惊世人的犯罪行为，他在死后仍不时被人提及，尤其是他的越狱和抢劫事迹，已经成为了都会传奇之一。

Travis Barker正在迅速成为今日摇滚舞台上最具影响力的鼓手之一.Travis4岁开始读书并学习鼓.跟随一个爵士老师学习,接触了许多不同类型的音乐.高中的时候,Travis Barker参加了学校的爵士乐队并在行进乐队里做小军鼓鼓手.以后,在许多地区性的音乐节和比赛中,他积累了很多演出经验.毕业班那一年,Travis Barker放弃了作为校乐团鼓手的位子,并尝试参加了一支摇滚乐队的巡演.在早期参加过的一些乐队,象Feeble,自杀机器还有The Aquabats里,作为一个摇滚乐鼓手,Travis Barker得到了更多的经验. 1998年,Blink-182乐队的鼓手退出了乐队之后,乐队有场演出,在某天的下午,这个时候 Travis Barker花了几个小时学了乐队的20首歌并在当天的晚些时候与乐队一起参加了演出,这样Travis Barker接替了Blink-182的第一任鼓手,并拯救了Blink-182.很快，Travis Barker就成为乐队里很受欢迎和尊敬的成员,并且,凭借他职业的态度,技术和天分,巩固了自己的地位. 2000年,Blink-182获得了一个Teen Choice Award,一个Blockbuster Music Award,并且在2000年的MTV颁奖上获得了"最佳乐队视频"奖,还在现场表演了他们的一首歌"All the Small Things".在欧洲,他们获得了MTV欧洲奖颁发的"最佳新人奖".他们还在Saturday Night Live和Tonight Show上演出过,参加了热门电影"美国派"的拍摄,还获得了Billboard音乐奖提名. Blink-182还光临过"滚石","另类刊物"和"青年人"等杂志的封面.现在,Blink-182已经成为一个世界性的现象,凭借着他们多白金的唱片销量和各地的巡回演出.乐队自从1993年组建以来就一直在走红. 1994年乐队发行了他们的第一张专辑,Cheshire Cat,在Cargo Music公司的子公司Grilled Cheese公司.1996年,乐队与MCA Records和Cargo Music签定了一个双重风险的唱片和约,由于乐队之前在MCA Records发行的第一张唱片"Dude Ranch"让他们取得现在的成功.1998年底,Blink-182已经成为当年最受欢迎的流行朋克乐队之一. 乐队专辑Enema of the State世界范围的销量已经超过700万张,并且在Billboard排行前200内停留超过了1年.专辑里的3首单曲"What"s My Age Again,"All The Small Things"和"Adam"s Song"已经统治了MTV电台的,另类,摇滚和Top-40三个频道. Travis Barker将要为乐队的新专辑"脱掉你的裤子和夹克"的宣传做巡回演出了.现在,新专辑已经被证明将会成为热门唱片并无疑将在排行榜上停留一些时间.巡演结束回家后,Travis Barker还要继续繁重的教学日程,有差不多40个学生.他对此感到非常高兴,并且希望以后能有更多的时间投入到教学上来.Travis Barker还创立了自己的服装/饰物连锁店"Famous Stars and Straps" "由于不同的原因,我爱我乐队的每个人.那感觉很特别.就象是有三个女朋友.

如果说英国皮鞋就一定得说CHURCH”S，英国北汉普敦百年老牌鞋厂.前英国首相布莱尔自曝10年任期内，每次出席国会答问大会时都会穿同一双“幸运皮鞋”。该皮鞋就由英国高档皮鞋制造商Church公司手工缝制，陪伴布莱尔已有18载．007电影中的布鲁斯南也是穿着Brioni西装，脚踩Church皮鞋．Dr.Martens英国男鞋大哥大，和Church"s都在Northamptonshire．第一对Dr.Martens鞋便是生产于60年4月1日，因此其编号#1460便由此而来。Airwairloop是Dr.Martens鞋的特色。而鞋边之黄色线是历代Dr.Martens的标志。其经典鞋款有英国警察及邮差都订制的SteepCap，而教皇保罗二世也是穿着Dr.Martens为他订做的白色1460AnkleBoots。最近，Dr.Martens推出了“黑底系列”男装皮鞋，是DM唯一黑底皮鞋系列，而且设有专有气囊加上全内垫设计，令舒适度大大提高。使用英国优质皮革制造，所以绝对是各位男士要求的耐穿上班鞋。Russell&Bromley也是英国知名制鞋品牌．一向以做工精致著称，每一款鞋基本无修饰的简洁款式，设计更提伸了高贵感，完美的造型，利用成熟的色彩一样毫不留情地吸引所有眼球.BaseLondon英伦皮鞋新贵，设计出自英国设计师手笔及生产于意大利的BaseLondon皮鞋，分为轻便和现代系列，而其独有的创意和华美的手工是取胜的特质。再配合一系列前卫有趣的宣传广告，使BaseLondon能成为年青一代的bestbuybrand。JimmyChoo皇公贵族和hollywood名媛宠爱的对象，英国女鞋制造业的传奇！曾经为黛安娜做了很多双鞋。就在黛安娜遇难的前一天,JimmyChoo刚刚完成了戴安娜订做的最后一双鞋,那是一双金色的pump。值得一提的是创始人JimmyChoo生于马来西亚的一个华人家庭．其他英国服装品牌大部分也都有自己的皮鞋系列，著名的Burberry，个性的Paulsmith,苏格兰风情的Pringle等等....他们的做工也都不错！AAA这个牌子本人在英国从来没有见到过，以前也没听说过，还是在被中国人收购之后才知道，现在的AAA好象存在不少问题！最后提醒一下楼上的！Bally并不是英国的品牌，而是瑞士的！

バーカー一词，我在Yahoo日本搜了半天，也没能找到能与摄影相关的东西…… バーカー是英语Barker的和式读法，就是剥皮机的意思（也常用于名字，意为巴克）。

阿凡达

是那个玩流行朋克的么？崔维斯巴克

这是香奈儿的logo,双c？

最近欧美科幻届关于奖项改名的事情甚嚣尘上。9月16日日本的国际科幻研究者桥本辉幸小姐就相关的事件发表了她自己的看法。虽说是一家之言，但比较全面地总结和分析整合了相关信息，在日本科幻圈也得到很多共鸣。我全文翻译如下仅供参考。 关于科幻奖改名（坎贝尔奖、提普垂奖） 约翰·W·坎贝尔最佳新人奖和约翰·W·坎贝尔纪念奖，以及小詹姆斯·提普垂奖都计划改名。这篇文章是对这个改名事件相关想法的一个总结。 提要： 1.为什么要被改名？ 2.为什么会发展到改名这一步？ 3.对作家的评价会随着时代变化吗？ 4.难道对人和对作品（功绩）不该分开考虑吗？ 5.改名不算是对历史的修正吗？作家一旦被贴上恶的标签不会从历史上消失吗？难道不能将功劳和过错分开对待吗？ 6.希望大家为被痛苦折磨的一方考虑 7.随时代的不同考虑问题的角度也不同⇒随着时代而改变看法也没什么 1.为什么要被改名？ 根本原因是，相关作家的言行让某些人受到了伤害。 有看法认为，由于约翰·W·坎贝尔（John W. Campbell，1910-1971）有法西斯以及种族歧视相关的言论，他的错大于功，不适合再以他的名字冠名奖项。虽说是今年获得坎贝尔新人奖的Jeannette Ng（吴志丽）在获奖演说中（链接： https://medium.com/@nettlefish/john-w-campbell-for-whom-this-award-was-named-was-a-fascist-f693323d3293 ）的批判引起了巨大的讨论并导致最后的奖项改名，但据吴的说法，以坎贝尔命名奖项不合适的提法以前就有，并有过相关的签名情愿活动。 小詹姆斯·提普垂（James Tiptree, Jr., 1915-1971）则是因为在自己临终前杀了需要照顾的丈夫被认为不可接受。虽然据说在事情发生很多年前夫妻双方就已经有了自杀的约定，但是并没有事发当天丈夫心意的相关证据。被视作关键问题的并不是提普垂自杀，而是无法证明她并不是蓄意杀人。这一质疑实际上是一些实际生活上需要照顾看护的人们提出。并且，改名主张者也提出批评，说以前向Wiscon（提普垂奖的授奖机构）提请都未被考虑采纳。提普垂奖的运营团体最开始发表声明说没有改名的考虑并进行了反驳，但是最新的表态则是说奖项将无法再继续使用当前的名字。（链接： https://tiptree.org/2019/09/alice-sheldon-and-the-name-of-the-tiptree-award ） 2.为什么会发展到改名这一步？ 我是这样考虑的：运营团体其实是在对现在以及今后进入这个团体的人作“这里是安全的，我们不会轻视那些你提出的问题”的表态。如果没有这样的姿态，那么就没法留住新人或者吸引更多人进入这个团体。必须要让他们相信这个团体是可以信任的。我认为改名的动机应该是出于这样的考虑。 坎贝尔新人奖、坎贝尔纪念奖已经决定要改名。提普垂奖也表态“奖项将无法再继续使用当前的名字”，并宣布会在1个月内宣布更新消息。采取快速决断而不是模棱两可的态度，原因就在于对欺凌和骚扰零容忍的美国社会的文化。毫不妥协地把问题根绝，维护好安全的环境，不能让受害者等待。我也看到有日本网友的意见说“那么快就做决定，是深思熟虑的结果吗”，美国的环境和日本是不一样的。（记忆中最近的例子是去年电影《银河护卫队》系列的导演詹姆斯·古恩马上被解任，9个月后又重新赴任当回导演）（光年译注：詹姆斯·古恩曾因旧时在推特的娈童言论被起底而被迪斯尼火速开除）。 另外，在进入到下一项之前我希望大家稍微思考一下。但是如果回想起被害的经历让你太过痛苦的话请停下别再思考。 　·你有因为人种差异而被歧视过的经历吗？ 　·你有因为性别或者性取向而被歧视过的经历吗？ 　·你有经历过必须要依靠别人的看护照顾才能生活的状况吗？     ·你知道坎贝尔在他还活着的1950年代前后就曾被批评、被避嫌吗？（因为看到有很多人提出“为什么要用现在的观点去批评过去的事情”，“在过去坎贝尔的言行也算普通的吧”这样的疑问） 　·你看过演讲发言以及运营团体声明的原文了吗？是不是仅仅是读了部分片段就反射性地思考并发表了意见？ 陈述意见当然是自由的。但是就我的个人情感而言，我看到很多对改名发表的意见中有很多对受害者的痛苦视如不见的观点，心情波动无法平静。 3. 对作家的评价会随着时代而变化吗？ 会变化。并且是否对奖项冠名，这个业绩评价是两回事。会有作为招牌而言是否合适这样的观点。 那样的招牌，会有人来吗？ 例如，坎贝尔新人奖是由世界科幻大会的参加者评选出的最优秀新人奖。用坎贝尔的名字对其进行冠名，难免就会传达出坎贝尔的言行并没有重大的问题这样的信息。就这样继续沿用坎贝尔的名字，这对今后的科幻的振兴是有益的吗？必须尊重的，难道不是现在和今后的作家和读者吗？难道不是应该让世人看到“我们认识到奖项名字的问题，纠正了过去存在的偏向和压抑”这样的模范姿态吗？我是这样理解的，我也赞同这样做。 4. 难道对人和对作品（功绩）不该分开考虑吗？ 约翰·W·坎贝尔的编辑方针和杂志后记的内容是和他本人的思想有直接关系而密不可分的。坎贝尔作品的爱好者、坎贝尔最早的传记作者、并且也执笔了黄金时代科幻研究的非虚构书籍Astounding: John W. Campbell,Isaac Asimov,Robert A. Heinlein,L. Ron Hubbard,and the Golden Age of Science Fiction的亚力克‧尼瓦拉-李（Alec Nevala-Lee）曾这样写道：“有人说坎贝尔只不过是反映了他那个时代的价值观，但是我认为那并不是真正的事实。我认为坎贝尔是比那个时代的典型情况要严重的种族主义者。”(“I"ve heard people say he reflected the values of his time, which I don"t think is actually true,” Nevala-Lee says. “I think he was more racist in some ways than was typical of that era.”)（链接： https://robwolf.net/2018/11/30/nevala-lees-astounding-john-w-campbell-shaped-our-vision-of-the-future-but-his-views-on-race-were-stuck-in-the-past/ ） 坎贝尔的新人奖（Campbell Award）改名为惊奇奖（Astounding Award）的决定，正是将其本人的功绩的部分和他负面的部分相分割的一种尝试吧。（但是这个名字改动是否妥当还有不同的意见）。 另一边的提普垂奖，运营委员会最初的声明反驳说提普垂（Tiptree）已经是Alice Sheldon的笔名即创作物。他们的意见是提普垂的名字必须和Alice Sheldon的行为切分开来考虑。（Dell Publishing moved the focus from creator to creation, honoring the publication (Astounding Science Fiction magazine) that he edited and whose reach and influence far exceeded his grasp. The Tiptree Award is already named after Alice Sheldon"s creation.） 我认为这个观点是合理的。但是现在必须倾听的是，对奖项以提普垂的名字冠名而感受到伤害的人们的意见。其他人是否能够理解包容，那并不是问题的关键。我自己也是通读了好多人的表态发言之后才接受了这样的判断。 并且主张改名的人，并不是要剥夺作家的功绩、也不是说就不要读书了。请参考一下由于演讲这个契机而引起坎贝尔奖改名的Jeannette Ng的补充推文：「我并不是要改变谁的读书喜好」「也没有说过他的所有作品都应该付之一炬」「但是，如果你的大脑里有特定的科幻的画像但却从未问过自己“这个科幻画像从何而来”，那么也许现在就是你提问的时候」。（链接： https://twitter.com/jeannette_ng/status/1166453526287003648 ） 在你说“明明到现在为止都OK到现在却来发难简直胡闹！”之前，请仔细考虑下“到底是对谁而言OK呢”？ 5. 改名不算是对历史的修正吗？作家一旦被贴上恶的标签不会从历史上消失吗？难道不能将功劳和过错分开对待吗？ 能看到有不少人担心改名之后产生不好的影响。但是仅仅是将名字从奖项中移除，那个人就会被忘记、他的功绩就会消失不见吗？我并不认为（他们的成就）是那样轻如鸿毛的东西。将功过二者中的过错视而不见，反而才是对历史的涂抹修饰吧。 举个之前的例子吧。2010年代初期，对世界幻想文学大赏的奖章是H·P·洛夫克拉夫特的头像这件事产生了非议。因为他是种族主义者这点已经是众所周知的事情。2011年，1975年以来首位获得世界幻想文学大奖最佳长篇的黑人作者恩奈迪·奥克拉芙（Nnedi Okorafor）从朋友那里得知洛夫克拉夫特是种族主义者就到Facebook上就这个事情征询其他作家的意见。（链接： http://nnedi.blogspot.com/2011/12/lovecrafts-racism-world-fantasy-award.html ）这些作者包括柴纳·米耶维（China Miéville）和史蒂文·巴尼斯（Steve Barnes），还包括杰夫·范德米尔（Jeff VanderMeer）。（据杰夫·范德米尔说，他自己就曾直接向运营委员会进言）。 2014年，由作家丹尼尔·何塞·奥尔德（Daniel José Older）发起签名活动，收集到2500人的签名。（链接： https://www.theverge.com/2017/4/15/15308118/world-fantasy-award-h-p-lovecraft-toxic-legacy ）由此，“作为赠与获奖作家的荣誉象征表彰，必须将洛夫克拉夫特的头像换成其他设计”的意见被采纳，2017年开始奖章进行了改变了。 但是，这样的变化有给克苏鲁神话的隆盛发展浇冷水吗？我并没有这样的感觉。维克多·拉维列（Victor LaValle）的中篇小说The Ballad of Black Tom (2016)是将洛夫克拉夫特的《雷德胡克恐怖事件》（The Horror at Red Hook）从非洲裔美国人的视角进行创作的惊人杰作。在作品开头这样写道"For H.P.Lovecraft, with all my conflicted feelings." （献给洛夫克拉夫特，带着我所有复杂的感情）。作者维克多·拉维列坦白说洛夫克拉夫特是自己孩童时代的四大最喜爱的作家之一。（链接： https://www.npr.org/2016/02/29/468558238/the-ballad-of-black-tom-offers-a-tribute-and-critique-of-lovecraft ）另外三人是史蒂芬·金（Stephen King）、克里夫·巴克（Clive Barker）、雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）。但是另一方面，他感觉洛夫克拉夫特的种族歧视观点在其小说中有明显的体现，所以自己就尝试Remix创作。这可以说是爱和批判同时成立的例子。该作品成为布莱姆·斯托克奖（Bram Stoker Award）、星云奖、英国幻想文学大奖、西奥多·斯特金纪念奖、雨果奖、世界幻想文学大奖的提名作品。 约翰·W·坎贝尔的小说Who Goes There（《谁去了那儿》）（其实也许是在基于它改编的电影The Thing from Another World（《怪形：异世界来客》）/The Thing（《怪形》）的影响下）先后被作家Peter Watts 和Sam J. Miller依据他们各自感兴趣的内核进行再创作，通过The Things（《怪形们》）和ThingsWith Beards（《留胡子的怪形们》）两篇小说，再次呈现到现代读者的面前。提普垂的情况更不用说了。（光年译注：提普垂的作品有各种影视化漫改衍生作品） 6. 希望大家为被痛苦折磨的一方考虑 这项基本是对以上第2项的重复，仅仅是我个人的意见。关于西奥多·斯特金（Theodore Sturgeon）和塞缪尔·R·德拉尼（Samuel  R . Delany）我会在第7项说明。 在你提出“虽然A觉得有问题（痛苦）但是我并不觉得有问题”这样的意见时，实际上就是对感觉到有问题的人的封口。如果有人再反驳说“不不，那依然还是有问题的！”那还算是好的，但实际上多数人不就会因此而害怕发表自己的意见，又或是再次保持缄默吗？这样一来，社团整体就会看不到问题的全貌，失去成员的信任。 一般而言，就算没有被刺扎到过的人，也应当能够想象到那种痛苦。但就是有人若是不被刺到就无法推想到痛苦的感觉。当然，就算是同样被刺到的人，感受到的痛苦程度也是因人而异的。有的人被某种刺伤害到，但是对另一种刺就感觉迟钝，这种情况也经常发生。我自己就是这种情况。 也有不经意就踩到别人的脚的情况。但不应该说“哎呀踩脚也是时常会发生的情况，也是没办法的事，被踩的一方也是不够当心吧”，而应该道歉并注意自省防止同样情况再度发生，这才是值得推崇的做法。现在在社会上蔓延的那种自我责任的论调和“我也在忍耐着呢所以你也得忍着”的观点真是让人厌烦。 你有发表自己意见的自由，但是我希望你能考虑将想到的事情直接付诸言论之后带来的影响。虽然我没有期待这句话会有任何反响，但还是要重新提一下。 虽然有些偏离话题，但我看到有一些说法是“过去大家就都是这种感觉。如果把这也称作是歧视女性的话，那么黄金时代的科幻就没法看了”，对这种说法我只能回答“确实也有人一读科幻就感觉到痛苦啊”。今年3月作家亚当·罗伯茨（Adam Roberts）在推特贴出了阿瑟·克拉克《与拉玛相会》中的一段，并留言说“这就是获得雨果奖、星云奖、英国科幻协会奖、约翰·W·坎贝尔奖、轨迹奖的长篇小说”。（链接： https://twitter.com/arrroberts/status/1102186780349075456 ）（光年译注：Roberts贴出的是《与拉玛相会》中的这一段：“诺顿船长很久以前就认为，有些女人压根儿不该被允许上飞船——她们的胸脯在无重力环境里太他妈的叫人分神了。那些乳房不动弹时就已经够可以了，可一动起来，再加上共振的效果，但凡是个热血男儿都会把持不住。光是他所确知的，就起码有一起严重的太空意外，是由于身材丰满的女性长官经过指挥舱，导致船员严重分心引起的。”）。那是关于不应该让女性登上飞船的章节。其实罗伯茨只是加了一句说他在十几岁时第一次读的时候完全没有留下印象，再读之后发现完全忘了曾经有过这样的描写，而并没有提到任何应该如何对待克拉克的内容。在他这一推文的回复里，有很多人留言附和说“读到这里的时候震惊到叫出声来”、“十来岁第一次读的时候比起其他场景这段给我留下的印象最深”、“正因为如此，我才无法无所顾忌地读黄金时代的科幻小说”。你对这件事又怎么想呢？ 有读者会在不经意间就因为小说的章节片段而受到伤害或是败兴萎靡。这时候需要的绝对不是“不要因为过去的价值观而受伤”、“读的时候要想到其历史上的价值”之类的话语，当然也不能就把那些章节段落一删了事。只有一起考虑如何处理这样的情况，比如说采取事前提醒之类的措施。但是草率回答“是你过于敏感了”、“只是这样程度的问题你就忍忍吧”，这并无益处、而且也缺根筋欠考虑。 7. 随时代的不同考虑问题的角度也不同⇒随着时代而改变看法也没什么 以下引用西奥多·斯特金《金星X+》（Venus Plus X）的后记。这是1960年6月的文章。（大久保让·译, 国书刊行会, 2005） 想来遭到批评的作品，根据译者大久保的后记应该是“The World Well Lost”（《已然失落的世界》，1953）。这篇小说被认为是第一部正面肯定同性恋的科幻作品。文章后面继续的一部分也请大家读读看。 (光年译注：西奥多·斯特金原文“It was my aim in writing Venus Plus X a)to write a decent book b)about sex. It is impossible to attempt such a thing without touching upon religion,which is impossible to do without touching rather heavily upon some of your toes. If this hurts,I am sorry about the pain. My own toes stand firmly upon two planks in Bill of Rights,and if you have a book which refutes me,I promise that I shall read it with full attention and that I will not burn it.”) 确信自己会踩到别人、但又保持自己的原则，对批评也一定坦诚接受，我很尊敬西奥多·斯特金展现出这样的姿态。老实说，根本没想到会伤人、也不接受任何批判、还没有原则，像这样的人非常多。可以想见66年前对他进行批判的热烈程度。也许不像现在社交媒体上那样短时间被炮火集中轰炸，但是在66年前同样有着甚嚣尘上的批判存在。 西奥多·斯特金的这篇“The World Well Lost”让12岁的塞缪尔·R·德拉尼哭了。这可能也是德拉尼被科幻这一门类所吸引的原因之一吧。据他所述，西奥多·斯特金几乎因为这篇“The World Well Lost”被科幻业界驱逐。据说收了原稿的一位编辑到处打电话，对其他人说西奥多·斯特金创作了如此没有道德的小说，大家都不应该再出版任何他的作品。（链接： https://lareviewofbooks.org/article/stonewall-before-and-after-an-interview-with-samuel-r-delany ） 虽然不被多数的读者接收认同，但是这个短篇成为了德拉尼的希望（Hope）。 下面的引用，出自有像天使那样两性的种族登场的斯特金短篇小说“The Sex Opposite”（1952）的一段。引自《一角兽·多角兽（异色作家短篇集）》（小笠原丰树·译, 早川书房, 2005） 这篇小说发表在“The World Well Lost”遭到批判的前一年。也就是说，斯特金明明知道会被炮轰，但他还是站了出来。但是这种“进步”在很长的时间里都没有传到日本。相关的情况在《20世纪科幻 ②1950年代 开始的终结》（河出文库）里也有介绍，短篇集《一角兽·多角兽》的日译版删除了数篇原作里的作品，“The World Well Lost”也是其中的一篇。这篇小说，在《一角兽·多角兽》日本版发布的1964年的12年后，终于被SF Magazine翻译刊登（链接： https://ameqlist.com/sfs/sturgeon.htm ），之后再次被长期冷落。和不同的人群以及不同的时代相适应的作品也各不相同。哪些作品会被批评、哪些作品会被接纳，并不是绝对的。但若要讨人嫌地实话实说的话，斯特金的前进、德拉尼的希望，在很长一段时间里都没有传到日本来。 塞缪尔·R·德拉尼在1998年发表的文章《种族主义和科幻》（"Racism and Science Fiction" ）（链接： https://www.nyrsf.com/racism-and-science-fiction-.html ）里提到，1960年代后半他的长篇小说《新星》（Nova）的原稿被寄给约翰·W·坎贝尔后，他的代理人收到拒稿通知说“我们觉得我们杂志的读者对黑人主角无法接受”。（也许有人觉得“这是读者方面的问题，让坎贝尔一个人来承担责任他不是很可怜吗”，但其实坎贝尔在60年代初期曾出版过白人作家马克·雷诺兹（Mack Reynolds）写的以黑人为主角的小说）（链接： https://www.sfsite.com/fsf/blog/forum/topic.php?id=1880797#post-2059001 ） 就像坎贝尔曾经发掘过一些不受待见或不为人知的作品一样，像这样对曾经风评不错的作家下放后置的情况也有吧。得奖后欢欣鼓舞、大家心向往之，这是最重要的。奖项是为现在的、然后是将来的人们而设定的。我希望英语圈科幻作为能够聚集更新更多样人群的团体更加繁荣下去。所以我坚决支持改名。 闲话1： 我看到有意见说“如果奖项改名的话就应该作为另外的奖项重新创立/奖项的届数应该重设”，我不是很理解那样说的逻辑。只要奖项和它的运营团体的理念没有改变，名字如何改变并不会改变其本质吧。例如专门颁发给女性作者创作的小说的英国奖项Women"s Prize for Fiction之前叫做Orange Prize，因为Orange公司不再作为赞助商，2014-2017年间由Baileys提供赞助所以名称变为Baileys Women"s Prize for Fiction，Baileys不再赞助之后由书架公司一起赞助，就不再以赞助商的名字命名。 闲话2： 对于是否要总结坎贝尔的言行，我有点举棋不定。

原 名：道格拉斯·乌尔曼逝世于1939年12月12日 (美国加州圣莫尼卡，心脏病)星 座：白羊座配 偶：玛丽·碧克馥（Mary Pickford） 道格拉斯·艾尔顿·乌尔曼于1883年5月29日出生在科罗拉多州的丹佛市。男，他父亲是位律师，镇上的重要人物，对儿子非常严厉。年轻的道格拉斯遵循保守主义，尊重当时的道德价值观。不同寻常的是，他母亲允许他在12岁时上台表演。艾尔顿开始发现生活的二元性。他母亲与丈夫离婚之后，重新采用了第一个丈夫的姓：范朋克。母亲的严格监管使他远离酒精，道格拉斯·范朋克参加了各种军事训练班，塑造了强健的体魄，这是他在今后的职业生涯中表演惊险绝技的资本。最后，他被允许用母亲的姓范朋克，来演莎士比亚的戏剧，并在舞台上学会了形体动作。美国精神的象征1915年道格拉斯·范朋克去好莱坞当电影演员，初期影片以讽刺喜剧为主。他是第一个在贝弗利山定居的电影明星，他是著名“美国甜心”玛丽·碧克馥的丈夫，他们与D.W.格利菲斯组成美国默片黄金时代的“铁三角”。1919年他和卓别林、格里菲斯、玛丽·碧克馥共同创建联美公司，发行他们所拍的影片。此后，他以主演动作片为主，以健美的体态，熟谙各种打斗技巧的才能和永远的乐观精神享誉世界。当时人们往往把他当作美国勇往直前精神的象征。这类影片中比较有名的是：为贫民申张正义的《佐罗的面具》(1920)和《罗宾汉》(1922)、神话故事影片《巴格达窃贼》(1924)等。《佐罗》系列影片给了道格拉斯表达他的人生观的理想天空。道格拉斯?范朋克是英勇和基督教义的拥护者，他那充满野性张力的躯体，却能遵从于理智的头脑的支配。关于他的妻子范朋克在电影史上留下了他的足迹。这并不是他一个人的成就。在这些风光的年代里，他的第二个妻子格拉迪?史密斯一直陪伴着他。当时她就是“邻家女孩”的代表——好莱坞之王遇到了他的王后。格拉迪·史密斯于1893年4月9日出生在安大略省的一个爱尔兰中产家庭。她和妹妹从五岁起就开始演戏。两个小女孩一开始做临时演员的薪水只有十美元一周。她们的未来似乎已经注定，时间一年年地过去。十三岁那年，伟大的戏剧演员大卫?贝拉斯科在他的新戏中给了她一个角色，并给她取了个艺名叫玛丽·碧克馥。他们在1907到1908年间巡回演出。然后年轻的碧克馥拜访了格里菲斯的第一个电影公司“电影放映机公司”。格里菲斯立即被她的演技和她那像个受惊的小女孩的样子所吸引。玛丽的电影生涯从此开始。有一部影片是她的表演风格的代表作，那就是《纽约的帽子》。她扮演莫莉，一个刚刚失去母亲的小女孩——她继承了遗产，第一次梦想给自己买顶帽子。玛丽的表演非常到位，她的举止，她受惊的样子，她的眼神，没有一点缺陷。她还着手写作，果断地改写了一个她认为没有力量的剧本。在格里菲斯的剧团里，一个名叫欧文·摩尔的男演员俘获了她的芳心，并在1911年与她秘密结婚。欧文掌管了玛丽的职业生涯，让她离开“电影放映机”公司，进入了一家大公司：环球电影公司。虽然工资大幅上涨，可她与酗酒的欧文的关系日渐恶化。她又跟格里菲斯工作了一段时间，然后回到了舞台上。格拉迪·史密斯在格里菲斯的电影放映机公司工作时，范朋克刚刚起步，那时他们就认识了。但直到1916年他们才在好莱坞真正相识。纯洁的玛丽为道格拉斯所倾倒。他对强健体魄的膜拜以及清教徒式的道德观与她产生了共鸣，他们越来越多的出双入对。1917年，美国对德宣战，每个人都在为战争出力。卓别林、范朋克和玛丽等演员给威尔逊总统组织的自由债券募捐活动举办了一次成功的巡回演出。在为崇高事业工作的过程中，范朋克和壁克馥找到了共同的价值观。但他们都已经结婚，不得不等到各自宣布离婚的时候。1920年3月28日他们宣布结婚的时候，这已经是个公开的秘密了，没有人感到惊讶。他们对好莱坞的正式掌控开始于他们在贝弗利山顶上建造他们的宫殿——皮克菲尔的时候。对于两个都曾做过制片人、演员和剧作家的先锋人物来说，令人不可思议的是他们的共同作品仅限于他们的豪宅、一家公司和一部电影：也就是皮克菲尔大厦，联美电影公司和电影《驯悍记》。有声片的出现给道格的职业生涯划上了句号。他投资于制片，并推出了包括他儿子小道格拉斯·范朋克（左图）在内的其他演员。他去世后得到了好莱坞公墓里最好的一块墓地。30年代中，在拍摄最后一部影片《唐璜的私生活》(1934)后不久即宣布退出影坛。他是美国电影艺术与科学学院的创始人之一，学院的首任主席。去世后，学院授予他荣誉奖，以表彰他对美国电影事业的贡献。演员作品：梅兰芳的世界The Worlds of Mei Lanfang (2000)佐罗面面观The Many Faces of Zorro (2000) .....Archival footageUnknown Chaplin (1983) .....Himself (archive footage)三十欢乐世界30 Years of Fun (1963) .....(archive footage)真实好莱坞Hollywood Without Make-Up (1963) .....Himself (archive footage)The Great Chase (1962) .....(archive footage)Days of Thrills and Laughter (1961) .....(archive footage)威尔逊总统传Wilson (1944) .....Himself, at WWI rally (archive footage) (uncredited)Ali Baba Goes to Town (1937) .....Himself (uncredited)罗宫秘史Prisoner of Zenda (1937)The Private Life of Don Juan (1934) .....Don Juan铁面具The Iron Mask (1929) .....D"ArtagnanShow People (1928) .....Himself (Cameo appearance) (uncredited)The Gaucho (1927) .....The Gaucho黑海盗The Black Pirate (1926) .....The Black Pirate宾虚Ben-Hur(1925) .....Crowd extra in chariot race (uncredited)Don Q Son of Zorro (1925) .....Don Cesar de Vega/Zorro巴格达窃贼/一九八零月宫宝盒/ 月宫宝盒 The Thief of Baghdad (1924) .....The Thief of Bagdad好莱坞Hollywood (1923) .....Himself, Cameo appearance罗宾汉Robin Hood (1922) .....Earl of Huntingdon/Robin Hood启示录四骑士The Nut (1921) .....Charlie Jackson三剑客/ 三个剑客 The Three Musketeers (1921) .....D"Artagnan佐罗的面具The Mark of Zorro (1920) .....Don Diego Vega/Señor Zorro亚利桑那Arizona (1918) .....Lt. Denton摩洛哥边界Bound in Morocco (1918) .....George Travelwell摩登剑客A Modern Musketeer (1917) .....Ned Thacker党同伐异/ 忍无可忍 Intolerance (1916) .....Man on White Horse (French Story) (uncredited)The Mystery of the Leaping Fish (1916) .....Coke Ennyday边城英烈传Martyrs of the Alamo (1915)双重难关Double Trouble (1915) .....Florian Amidon/Eugene Brassfield羔羊The Lamb (1915) .....Gerald－－－－－ 铁面具 The Iron Mask (1929) .....producerThe Gaucho (1927) .....producer黑海盗 The Black Pirate (1926) .....producerDon Q Son of Zorro (1925) .....producer巴格达窃贼 / 一九八零月宫宝盒 / 月宫宝盒 The Thief of Baghdad (1924) .....producer罗宾汉 Robin Hood (1922) .....producer启示录四骑士 The Nut (1921) .....producer三剑客 / 三个剑客 The Three Musketeers (1921) .....producer佐罗的面具 The Mark of Zorro (1920) .....executive producer摩洛哥边界 Bound in Morocco (1918) .....producer亚利桑那 Arizona (1918) .....producer摩登剑客 A Modern Musketeer (1917) .....Ned Thacker－－－－－ 铁面具 The Iron Mask (1929) .....also story (also titles) (as Elton Thomas)The Gaucho (1927) .....story (as Elton Thomas)黑海盗 The Black Pirate (1926) .....(story) (as Elton Thomas)巴格达窃贼 / 一九八零月宫宝盒 / 月宫宝盒 The Thief of Baghdad (1924) .....story (as Elton Thomas)罗宾汉 Robin Hood (1922) .....(story) (as Elton Thomas)启示录四骑士 The Nut (1921) .....(as Elton Thomas)三剑客 / 三个剑客 The Three Musketeers (1921)佐罗的面具 The Mark of Zorro (1920) .....(scenario) uncredited亚利桑那 Arizona (1918)摩洛哥边界 Bound in Morocco (1918) .....also story (as Elton Thomas)－－－－－ 译 名：道格拉斯·范朋克片 名：Douglas Fairbanks Jr.更多译名：小道格拉斯·范朋克出生日期：1909年12月9日出 生 地：美国，纽约逝世于2000年3月7日 (美国，纽约)星 座：射手座父 亲：电影明星道格拉斯·范朋克前 妻：琼·克劳馥 小道格拉斯·范朋克出身于世界十个最著名的名门望族之一。许多人认为他的父亲能与英国乔治五世、罗马教皇庇护十一世、美国发明家爱迪生和爱尔兰大作家萧伯纳相提并论。9岁时，老道格拉斯与小道格拉斯的母亲离了婚，母子俩远走他方，直到14岁。在1923年，有个叫拉斯基的人想出一个窍门，认为利用范朋克的姓氏可以赚一笔钱。他提出雇佣十五岁的小道格拍一部影片——《史蒂芬失足记》。报酬是周薪一千元。他们成了交，但老道格十分生气，指责儿子沾了家庭荣誉的光，儿子则谴责父亲没有尽到自己的义务，因而无权干涉他的事，他们互不让步，大吵了一架，结果，小道格故意跑到好菜坞要和父亲决一雌雄，而老道格则吩咐律师在遗嘱中除去儿子的名字。他们都在影坛从影，但互相持敌视的态度。小道格非常注意个人身心的修养，他力求成为一个美学家，他念诗，作画，参加一些高雅的聚会，培养自己优雅的谈吐和举止。他靠自己的努力在电影打拼，出演各类角色，甚至群众演员。1928年与琼·克劳馥结婚。除了电影表演外，他在英、美两国的社交和政治关系上更负盛名，二战时期作为美国海军上尉军官，曾参加过一些英美联合军事行动，曾获得多枚英国勋章，1949年被封为爵士。次年退出电影界，定居伦敦。60年代参加电视片集《道格拉斯·范朋克》的演出。之后和第二任妻子定居佛罗里达州的棕榈滩。2000年3月去世。 第73届奥斯卡颁奖典礼 The 73rd Annual Academy Awards (2001) .....Himself (Memorial Tribute) (archive footage)彩色第三帝国Dritte Reich - in Farbe, Das (1998) .....Himself (archive footage)未经审查的好莱坞Hollywood Uncensored (1987) .....Himself - Host鬼故事Ghost Story (1981) .....Edward Charles WanderleyThe Hostage Tower (1980) .....Malcolm Philpott电影美国America at the Movies (1976) .....Joe Massara (archive footage)真实好莱坞Hollywood Without Make-Up (1963) .....Himself (archive footage)That Lady in Ermine (1948) .....Col. Ladislas Karolyi Teglas/The duke海宫宝盒Sinbad the Sailor (1947) .....Sinbad流亡者The Exile (1947) .....Charles Stuart百老汇天使Angels Over Broadway (1940) .....Bill O"Brien古庙战茄声Gunga Din (1939) .....Sgt. Thomas "Tommy" BallantineParachute Jumper (1933) .....Bill KellerCaptured! (1933) .....Lieutenant Fred "Dig" Digby清晨的荣誉Morning Glory (1933) .....Joseph Sheridan机遇Chances (1931) .....Jack Ingleside小凯撒/ 小恺撒 / 小霸王 / 小独裁者Little Caesar (1931) .....Joe MassaraThe Dawn Patrol (1930) .....Douglas Scott我们的摩登少女Our Modern Maidens (1929) .....Gil Jordan女实业家/ 小霸王 / 小独裁者 A Woman of Affairs (1928) .....Jeffry MerrickThe Barker (1928) .....Chris MillerThe Power of the Press (1928) .....Clem Rogers美利坚的维纳斯The American Venus (1926) .....Triton三剑客The Three Musketeers (1921) .....Boy (uncredited)－－－－－ 流亡者 The Exile (1947) .....producer百老汇天使 Angels Over Broadway (1940) .....associate producer－－－－－ 流亡者 The Exile (1947)

为啥英国东伦敦的名声不好？嗯，不知道这个。圆形。

链接: https://pan.baidu.com/s/1aB4ZMCkTADNewlJwwYDgfg 提取码： 13wm 《威士忌、探戈、狐步舞 Whiskey Tango Foxtrot(2016)》导演: 格伦·费卡拉、约翰·里夸编剧: 罗伯特·卡洛克、金·巴克主演: 蒂娜·菲、玛格特·罗比、马丁·弗瑞曼、克里斯托弗·阿波特、比利·鲍伯·松顿、阿尔弗雷德·莫里纳、希拉·凡德、尼可拉斯·博朗、斯蒂芬·皮科克、伊万·乔尼凯特、斯科特·武田、乔西·查尔斯、切莉·琼斯、斯特林·K·布朗、迪兰·科宁类型: 喜剧、战争制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: 2016-03-04(美国)片长: 112分钟又名: 探戈，战地，威士忌(台)、威士忌，探戈，狐步舞、美国记姐、塔利班洗牌、The Taliban Shuffle、Fun House、WTF该片改编自曾前往阿富汗的前《芝加哥论坛报》记者Kim Barker(蒂娜·菲饰)的自传《混乱塔利班》，潮爷饰演一名与Barker共享战地时光的摄影记者。

世界级朋克鼓王--Travis Barker　　Travis Barker正在迅速成为今日摇滚舞台上最具影响力的鼓手之一.

你这个思路不对。在用matlab时要尽量把解析的表达式离散化以便MATLAB编程处理。而不是反过来。Barker码在频域上是类似图钉形状dirac函数的。因为Barker是伪随机白噪声码。只要编码足够长，就很接近白噪声了，CDMA就这么用的。傅里叶变换把它fft()就行了，比如：你这个代码太短，受矩形窗影响较大。

1.花岗质岩石的主元素地球化学由表4-1的主元素分析计算的CIPW矿物数值投于An—Ab—Or图上（图4-1），表4-1中的序号1～9样品落于英云闪长岩—奥长花岗岩区，10～17号大部分落入钾质花岗岩区，如前所述，落入花岗岩区的样品在稀土元素特征上仍表现为英云闪长岩—奥长花岗岩特征，而主元素则受到了后期化学组分的叠加和改造。如15、17号（阳坡地TTG-M-Me杂岩），10、11、13、14号（苇子峪TTG（A）-M-Me杂岩）。从表4-1　看出，世界灰色片麻岩（18、19号）是富硅和铝的，但 含量低（＜5%），本区英云闪长岩—奥长花岗岩（1～9号）除个别样品外，基本附合这一数据。世界灰色片麻岩属于贫K2O的钙碱性岩套，w（K2O）/w（Na2O）比值通常低于0.5，这和本区的类似。除这两种特征外，与典型的奥长花岗岩（Barker,1979）相比，世界平均灰色片麻岩 值约4.30，本区为6.25，与典型奥长花岗岩的3.65不同，但 ，w（MgO）值分别为2.64和2.53，与典型奥长花岗岩的2～3一致。世界灰色片麻岩w（CaO）值约3.2，本区平均为3.19，介于典型奥长花岗岩1.5～3.0和钙质奥长花岗岩4.4～4.5。本区灰色片麻岩的Al2O3含量通常大于15%,Yb含量小于1.5×10-6，相当Barker和Arth（1976）定义的高铝型奥长花岗岩范畴，但SiO2含量普遍低于定义的70%。此外岩石的A/CNK＜1.1。标准刚玉平均为0.57。结合岩石学特征和上述主元素特征，本区灰色片麻岩属I型花岗岩（H.Martin,1994）。在AFM图上（图4-2），本区灰色片麻岩和花岗岩落在钙碱性区为主，少数落在奥长花岗岩区。在相当于阿米索克片麻岩区内聚集，说明其与该地区岩石具有可对比性。大多数据落于紧靠A端，说明不完全为钙碱性趋势，也说明一些点代表了较分异的端元。为区别奥长花岗岩和传统的钙碱性岩套，Barker和Arth（1976）提出两个三角图解。在K—Na—Ca图上（图4-3），本区的花岗闪长岩和花岗岩（表4-1中序号10～17），表现为钙碱性趋势，岩石向富钾演化；英云闪长岩—奥长花岗岩（序号1～9）则表现为奥长花岗岩趋势，投点紧靠世界奥长花岗岩区（Tdh区）。说明奥长花岗岩和传统钙碱性岩套演化不一样，是在分异过程中富Na而非富K。在Q—Ab—Or三角图上（图4-4）同样显示了本区两种岩性的区别。图4-2　A—F—M图Tholeiitic—拉斑玄武质趋势；Calc、AlKa—钙碱性趋势；Trond—奥长花岗岩趋势；Amsoq—阿米索克片麻岩图中点号为表4-1中序号图4-3　K—Na—Ca图解Ⅰ—钙碱性趋势线；Ⅱ—奥长花岗岩趋势线；Tdh—世界奥长花岗岩域。图中点号为表4-1中序号2.花岗质岩石的痕量元素和稀土元素的地球化学本区花岗质岩石的痕量元素和稀土元素分析及参数见表4-1。世界灰色片麻岩（表4-1序号18）的TTG质岩石富Sr（454×10-6），通常wRb/wSr值低，平均0.12。本区灰色片麻岩wRb/wSr值更低，因为Sr大量结合于斜长石中，而Rb则与黑云母关系密切，黑云母多为变质成因，所以wRb/wSr值低正反映了岩石学的特征。这些比值高度依赖于变质级别，世界灰色片麻岩一些麻粒岩相岩石亏损Rb及U和Th。与大多数其它地壳岩石相比，TTG具显著的负Nb、Ta和Ti异常（Jahn,1990）。本区灰色片麻岩与世界灰色片麻岩类似，这些综合于原始地幔标准化图上（图4-5）。由图4-5看出，辽吉两省的灰色片麻岩与世界的相似，而与本区的稍有不同。本区的灰色片麻岩除与世界灰色片麻岩一样亏损Rb、Nb、Ta和Ti，富集Sr外，Th和Zr、Hf含量低于世界和辽吉的灰色片麻岩。P的负异常常反映了分异作用时磷灰石的分馏作用。图4-4　Q—Ab—Or图解Tdh—奥长花岗岩趋势；CA—钙碱性岩趋势图中点号为表4-1中序号。15、16、17因岩石受改造，故Q增高，并非Tdh趋势图4-5　灰色片麻岩初始地幔标准化蛛网图（数据据表4-1）初始地幔值据Taylor和Mclennan（1985）；初始地幔值如下（10-6）：Rb—0.55,Ba—5.1,Th—0.064,U—0.018,K—180,Ta—0.04,Nb—0.56,La—0.551,Ce—1.436,Sr—17.8,Nd—1.067,P—90.4,Hf—0.27,Zr—8.3,Sm—0.347,Ti—960,Tb—0.087,Yb—0.372；图中·据Martin（1994），▲为辽吉二省5个灰色片麻岩，O、×、十分别为表4-1　中序号1、2、3样品本区的花岗岩（表4-1中10～17）中一些岩石用上地壳痕量元素进行了标准化并作出图（图4-6）。标准化图对了解给定的痕量元素在花岗质熔体中的活动性是很有益的。为何不用初始地幔对花岗岩标准化呢？因为太古宙花岗岩的源岩（长英质火成岩和沉积岩）不产于地幔，再者，地幔深度的熔融和地壳深度的熔融时，元素分配系数的顺序（常根据元素相容性的顺序）也是不同的，由于花岗岩的成分从地幔岩中强烈迁移，使不同成分的花岗岩在地幔标准化图上变化的都一样。用上地壳元素标准化，按元素分配系数升高的顺序自左向右排列。每个元素投点的结果实际就表明了该元素的富集系数，也即岩浆作用中的“分配系数”。表明了该元素在部分熔融或分离结晶过程中的相容性，由此判断是相容元素，还是不相容元素。图4-6表明，本区的花岗岩和世界太古宙钙碱性花岗岩相比，除Th亏损外，其它元素的亏损、富集图形都相似，但绝对富集系数值只有Ba、Sr和La大于1，其它元素则小于1。过渡元素Ni、Cr、V在世界灰色片麻岩中平均含量分别为14×10-6、29×10-6、35×10-6，在本区灰色片麻岩和花岗岩中分别为17.66×10-6、71.49×10-6、75.53×10-6和10.82×10-6、38.42×10-6和32.51×10-6，含量高的原因很可能是其原岩本身不是TTG质，而是中基性—基性岩改造而成的TTG质岩石（见后叙）。图4-6　上地壳痕量元素标准化的花岗岩蛛网图图中数据来自表4-1,＋为世界CA-1型花岗深成岩（表4-1中序号20），〇为表4-1中10，·为表中11。表4-1中的12和10类似故未画出。纵坐标为相对于上地壳的富集系数。上地壳元素丰度（10-6）:Th-10.7,Rb-112,Y-22,La-30,Ce-64,Ba-550,Zr-190,Ti-3000,Nb-25,Zn-71,P-740,Sr-350,Cu-25（Taylor and Mclennan,1985）本区灰色片麻岩和花岗岩的稀土元素图型和世界太古宙花岗质岩石相似，都表现为稀土元素强烈分馏（图4-7、8），而且轻重稀土的分馏程度很相似，灰色片麻岩平均（La/Yb）n为24.77，最高41.31；花岗岩平均63，最高91.43，与世界灰色片麻岩的平均值38.4，最高150也很相似。Yb含量很低，平均为2.13（灰色片麻岩）和1.18（花岗岩），与世界片麻岩的2.21相近。本区灰色片麻岩的稀土图谱（图4-7）在重稀土的末端显现了凹形，没有明显的负或正Eu异常。这和辽吉及世界的TTG质灰色片麻岩相似，但世界灰色片麻岩中有正Eu异常的报道（Jahn,1984;Martin,1987），并认为是反映了富稀土的副矿物（如褐帘石）的分馏或斜长石的堆积。本区的花岗岩也出现这种灰色片麻岩的相似稀土图谱（图4-8），具明显的正Eu异常。如前所述，这些岩石的主元素和/或稀土元素是改造过的。其REE图谱可有两种情况，一是不受改造，二是受到改造：第一种情况：本区花岗岩和花岗闪长岩外表呈肉红色，主元素分析CIPW计算值投图也落入花岗岩区（表4-1中11、12、13），但其稀土元素图谱却完全不是花岗岩的型式，而是表现为与灰色片麻岩相似的稀土分馏特征，有些出现了明显的正Eu异常（图4-8），这说明原岩可能为英云闪长岩—奥长花岗岩，但主元素受到后期变质和交代作用的改造。第二种如图4-9，阳坡地TTG-M-Me杂岩中的花岗岩样品98694，岩石主元素也是在英云闪长质—奥长花岗质岩基础上受后期长英质物质交代贯入而改造（图版Ⅴ-8）。在镜下薄片中可见后期深熔作用形成的长英质以条带状贯入TTG质岩石的现象，这些低限熔体的Q+Ab+Kf组合——微粒交生体，富轻稀土元素，因而岩石的稀土图谱也完全被改造了，呈现稀土图谱平缓，出现负Eu异常。而98698号样品受交代弱，尽管投于An—Ab—Or图上的花岗岩区，但仍保留了TTG质岩石的轻稀土元素图式。两种情况说明，在变质作用、蚀变交代作用中，岩石稀土型式的变化取决于系统的开放还是封闭，不能一概而论。图4-7　灰色片麻岩的球粒陨石标准化图谱数字为表4-1中序号，序号10、12和4类似，故未画出

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身份：英国著名的女画家 出生地：66 Waddon Road in Croydon, Surrey, England 家庭背景：家中的小女儿，有一个大她两岁的姐姐——Dorothy Oswald Barker。父亲Walter Barker, 是一个业余的艺术家（a partner in a seed supply company and an amateur artist），母亲Mary Eleanor (Oswald) Barker。 儿时患有癫痫症（epileptic），无法上学，只能在家接受教育，并通过阅读和绘画消磨大部分时间。Kate Greenaway 和 Randolph Caldecott对她后来作品影响很大。Life Line： 1895年6月28日，出生在英国（Croydon, Surrey, England） 1908年，Cicely13岁时，她的父亲参加了Croydon艺术社团，她也因此学习了专业的艺术课程。参加了the Croydon School of Art的晚间课程（evening class） 15岁时，她的花仙作品就被刊登在杂志、贺卡和明信片上。 1911年 Raphael Tuck & Sons bought four of Barker"s "little drawings" for half a sovereign,[3] and published them as postcards.作品被买下并出版，时年16岁。 同年十月，她赢得了一个海报比赛（the Croydon Art Society"s poster competition）的第二名，被吸纳成为Croydon艺术社团中最年轻的成员 。In October 1911, she won second prize in the Croydon Art Society"s poster competition, and shortly afterward was elected the youngest member of the Society.[2] 1912年6月，她的父亲离世了。17岁的玛丽巴克向杂志投稿，用她的画作努力地支撑着母亲和姐姐的生活。 In the late 1920s, Barker began to doubt she was doing enough for the church and considered focusing solely on sacred works. Family and friends recommended she continue secular and sacred works, which she did.[8] Barker continued to attend evening classes at the Croydon Art School between the 1920s and the 1940s, eventually receiving a teaching position. She took sketching trips to Amberley and Storrington in Sussex and to Cornwall and the southern coast with family and friends. She visited and stayed with artist Margaret Tarrant in Gomshall, Surrey and with family in Ugglebarnby, Near Whitby, North Yorkshire. In 1940, the Barker"s live-in maid retired, and Dorothy Barker closed her school at the back of the house in The Waldrons. She continued to supervise the household, and to give both her mother and sister the care they needed. Dorothy and her sister collaborated upon only two books: Our Darling"s First Book and the Christian-themed, He Leadeth Me. In 1954 Dorothy Barker died of a heart attack. Barker was unable to pursue her art to any significant extent following her sister"s death, as all the care of her aged mother devolved upon her, but she did manage to begin planning a stained glass window design in her sister"s memory for St. Edmund"s, Pitlake.[9] 1923年，她的画作《flower fairies of the spring》正式出版。更多人喜欢了她的花仙子。玛丽巴克同时开始了字母表精灵的创作。 每个字母都会有一个对应的花仙，孩子们如此喜爱这些花精灵。这成为了玛丽巴克最为重要的创作。直到现在孩子们还在使用这些带有花仙精灵的字母表。 Cicely随后绘制了更多花仙系列:Flower Fairies of the Summer、Flower Fairies of the Autumn、Flower Fairies of the Winter、Fairies of the Trees、Flower Fairies of the Garden、Flower Fairies of the Wayside、The Flower Fairy Alphabet。除了花仙系列，Cicely也为童书绘制了插画，如A Little Book of Old Rhymes、Groundsel and Necklaces、以及The Lord of the Rushie River等。现在，除了印刷品外，Cicely的小花仙还被制作成各种礼品像框、瓷偶、水晶球等摆。花仙图案也在DIY的立体纸雕和十字绣等出现。 In 1924, the family moved into a four-level, semi-detached Victorian house at 23 The Waldrons. 第二次世界大战爆发，世界上成百上千万的儿童流离失所，玛丽巴克的花仙子带着治愈的翅膀，从英国的伦敦飞到了世界各地。 玛丽巴克用一个花仙子的梦治愈了全世界的儿童。画中明丽的色彩，和欢乐的氛围，给予了每个孩子希望和憧憬。那些惨烈的画面逐渐淡没在她的画中。 童年时，Cicely非常喜欢Kate Greenaway插画中的仙女，喜欢画精灵花仙。她的花仙是一群有着各色蝴蝶翅膀的人间儿童，带着笑意在花丛中嬉戏。无论画的是哪个季节，画面色彩总是带着旧气的暖色调，一如深藏人心的美好传说。 疾病使她不能像其他的孩子一样，到学校里去读书。病中的玛丽巴克，渴望享受集体生活和知识殿堂带来的心灵愉悦。 但生活的残酷让这个愿望成为了她一生不能实现的一个梦想。她的父亲，钟情绘画，是croydon艺术团的成员。良好的家庭熏陶，给予了玛丽巴克最好的绘画启蒙，父亲为她请了家庭女教师，玛丽巴克得以在家中完成学业。 此时玛丽巴克喜欢上了凯特.格里纳韦（Kate Greenaway）的童书插画，她被这位维多利亚时代最著名的插画师，图文并茂的绘画形式吸引，同时内心被这些画的清新优雅感染。 玛丽巴克喜欢绘画，疾病使她不能拥有自由的童年，绘画却以另一种形式打开了她心灵深处的另一扇大门。她的脑海中总是飘飞着一些美丽的精灵，他们长着美丽的翅膀，在花间飞舞，他们都有阳光灿烂的容颜，在玩耍嬉戏，天真烂漫。这可能是世界上最动人的图画了！玛丽巴克开始了她的花仙子人生之旅。她想把这些精灵画了下来。父亲支持她的想法，带她到一所专业学校，学习了一段时间。 热爱让玛丽巴克忘却了病痛，花中的精灵们在她的笔下一个个诞生。他们的眼睛里映上世界的甜美，他们和她似乎在说话，感谢她把他们创造的这么美，他们也向看过他们的人们询问为什么你不开心，他们告诉这个世界，快乐是人生的源泉。 1973年2月16日，Mary Barker 在她的故乡逝世。直到现在全世界都还在使用这些花仙子的梦境。皮包，陶瓷，琉璃，花仙子们永恒的治愈着世界。 这就是玛丽巴克的故事，命运给予了她缺陷，她却用深情相拥治愈了全世界，让她和别人都成为完美。那么以此献给玛丽巴克和她的花仙子吧！原文链接：http://www.jianshu.com/p/8c4ce9ea0aef Cicely Mary Barker - Wikipedia, the free encyclopedia  官网—— Flower Fairies · New website coming soon 参考文献 Bibliography Laing, Jane (1995), Cicely Mary Barker and Her Art, Frederick Warne & Co., ISBN 0-7232-4051-5

PUNK, 是兴起于1970年代的一种反摇滚的音乐力量。 PUNK在中国大陆译作"朋克"; 在台湾译作"庞克", 香港则叫作"崩"。 在西方, PUNK在字典里的解释是(俚语)小流氓、废物、妓女、娈童、低劣的等意思 (虽然现在它的意思有了一定的改变)。 从最早由Leg McNeil于1975年创立《PUNK》杂志,之后由Sex Pistols将此音乐形成潮流距今已有25年历史了。要了解PUNK对世界及对室内空间的影响, 必先了解PUNK的意义及发展。 PUNK的精髓在于破坏,彻底的破坏与彻底的重建就是所谓真正的PUNK精神。 Punkpunk起源 PUNK INTERIOR PUNK, 是兴起于1970年代的一种反摇滚的音乐力量。 PUNK在中国大陆译作"朋克"; 在台湾译作"庞克", 香港则叫作"崩"。 在西方, PUNK在字典里的解释是(俚语)小流氓、废物、妓女、娈童、低劣的等意思 (虽然现在它的意思有了一定的改变)。 从最早由Leg McNeil于1975年创立《PUNK》杂志,之后由Sex Pistols将此音乐形成潮流距今已有25年历史了。 要了解PUNK对世界及对室内空间的影响, 必先了解PUNK的意义及发展 看来你喜欢朋克呵，我最喜欢的乐队是Green Day。 这是一些有名的朋克乐队。 fall out boy my chemical romance Good Charlotte yellowcard +44 Angels and Airwaves (在美国著名流行朋克乐队Blink 182解散之后，主唱Tom DeLonge组建了天使与电波乐队（Angels and Airwaves），而乐队的另两位成员，贝斯手Mark Hoppus和鼓手Travis Barker联手创建了(+44)乐队。这张《When Your Heart Stops Beating》是(+44)乐队成立之后发行的首张正式专辑，上市首周以6万6千张的单周销量排在本周Billboard 200专辑榜的第十位。

shout的读音是：英[?a?t]。shout的读音是：英[?a?t]。shout的词语用法是v.(动词)shout的基本意思是“高声喊叫”,指声带发出较高的声音,意在传送到较远的距离、引起注意或高过其他与之相冲突的声音。引申可作“大声讲”解。shout名词:shouter；过去式:shouted；过去分词:shouted；现在分词:shouting；第三人称单数:shouts。一、详尽释义点此查看shout的详细内容v.(动词)喊叫，叫嚷，叫，嚷大声说，大声叫，大声地问，喝叫高呼，呼喊，呐喊大声说出，嚷着说出高声呼喊使...喊跑，喊走呼喊着鼓励，呼喊着助威付请客喝酒的账吼叫着把...说出来吆喝n.(名词)呼喊，叫喊，呐喊喊叫声，叫声，嚷嚷声付请客账会钞轮到某人请客（喝饮料）突发的大声喧哗二、双解释义v.(动词)vt. & vi. 呼,喊,叫 give a loud cryvt. 大声讲 say sth loudlyn.(名词)[C] 呼喊,喊叫 loud call or cry[S] 轮到请客 a particular person"s turn to buy alcoholic drinks for others三、英英释义Noun:a loud utterance; often in protest or opposition;"the speaker was interrupted by loud cries from the rear of the audience"Verb:utter in a loud voice; talk in a loud voice (usually denoting characteristic manner of speaking);"My grandmother is hard of hearing--you"ll have to shout"utter a sudden loud cry;"she cried with pain when the doctor inserted the needle""I yelled to her from the window but she couldn"t hear me"utter aloud; often with surprise, horror, or joy;"`I won!" he exclaimed""`Help!" she cried""`I"m here," the mother shouted when she saw her child looking lost"use foul or abusive language towards;"The actress abused the policeman who gave her a parking ticket""The angry mother shouted at the teacher"四、例句He opened his mouth to shout, but no sound came out.他张开嘴呼喊,但是没有发出声音。He didn"t shout, he just glared at me silently.他没有喊叫，只是默默地怒视着我。The children on the sand were shouting with excitement.沙滩上的孩子们兴奋得大喊大叫。The crowd shouted the speaker down.群众高声喊叫把演讲人的声音压了下去。Her warning shout came too late.她发出的警告呼喊声来得太晚了。His news was greeted with shouts of joy.大家都对他的消息报以欢呼。They heard him give a loud shout of astonishment.他们听见他惊奇地大叫一声。五、词汇搭配用作动词 (v.)～+名词shout a few words叫喊着说些话shout angry words嚷shout one"s order大声发出命令shout oneself hoarse喊得嗓子哑shout the slogans呼口号shout the stations报站名～+副词shout angrily气冲冲地叫喊,怒吼shout cordially真心诚意地喊叫shout deafeningly震耳欲聋地喊叫shout derisively嘲笑地喊叫shout dramatically戏剧化地喊叫shout ecstatically狂喜地喊叫shout enthusiastically热情地呼喊shout furiously狂热地喊叫shout hoarsely嘶哑地叫喊shout impatiently急不可耐地喊叫shout jovially快活地喊叫shout recklessly鲁莽地叫喊shout roughly粗暴地叫喊shout triumphantly得意洋洋地喊叫shout turbulently强烈地喊叫shout vociferously大声地喊叫shout down吼声把…压住shout down rival opinions以叫喊声压倒对立的意见shout the speaker down大声喝倒彩压倒演说人的声音shout out大声说出shout out one"s order高声发出命令shout up喊起shout sb up from the bed大声把某人喊起床～+介词shout at sb对某人大声叫嚷shout for help大声喊“救命”shout for joy欢呼shout for sb to come大声喊某人来shout for the team为球队助威shout in sb"s ears在耳边大声喊shout to向…喊shout with laughter大笑shout with pain痛得喊叫用作名词 (n.)动词+～give a shout大声叫喊hear a shout听到呼喊声neglect a shout不顾呼喊声raise a shout高声喊叫shout a shout发出叫声utter a shout发出呼喊声形容词+～deafening shout震耳欲聋的喊叫distant shout远方的呼喊声dreadful shout令人害怕的呼喊声enthusiastic shout热情的呼喊far-away shout远处的呼喊声great shout大声呼喊joyous shout欢快的喊叫声loud shout大声的呼喊piercing shout尖厉刺耳的呼叫声terrible shout可怕的喊叫声warning shout报警的呼喊声welcoming shout欢迎声介词+～greet sb with shouts高呼着迎接某人run off with a shout大叫一声跑开了～+介词shout of…的呼喊shout of delight愉快的欢呼声shout of disapproval高喊不同意shout of victory胜利的欢呼shout of warning高声呼喊以示警告shout of welcome欢迎的呼声六、经典引文Audrey picked up her empty glass and said, "My shout".出自：P. Barker七、词语用法v.(动词)shout的基本意思是“高声喊叫”,指声带发出较高的声音,意在传送到较远的距离、引起注意或高过其他与之相冲突的声音。引申可作“大声讲”解。shout可用作及物动词,也可用作不及物动词。用作及物动词时接名词、代词或that从句作宾语,其宾语通常为叫喊的具体内容,也可接同源宾语或直接引语。还可接以形容词充当宾语补足语的复合宾语。用作不及物动词时可接动词不定式作目的状语。shout后接介词at表示“冲…嚷”; 后接副词down表示“把…哄下台”; 后接副词out表示“突然叫出〔说出〕”,其宾语常是名字、地址、价格、答案等,也可以不带宾语; 后接介词with表示伴随情况。n.(名词)shout用作名词的意思是“呼喊,喊叫”,是可数名词,常用于give, raise, set up, shout, utter等动词后作宾语,是可数名词。在澳大利亚或新西兰口语里, shout也可表示“轮到某人请客喝饮料”,通常用作单数形式。shout的相关近义词call、cheer、cry、roar、scream、shriek、call、cheer、cry、scream、shriek、yellshout的相关临近词shove、shoulder、shouty、shouter、shout to、shout at、shouting、shout up、shout of、shoutouts、shout out、shout for点此查看更多关于shout的详细信息

美国联邦调查局 (Federal Bureau of Investigation，简称FBI)，是美国司法部的主要调查手段，根据美国法典第28条533款，授权司法部长“委任官员侦测反美国的罪行”，另外其它联邦的法令给予FBI权力和职责调查特定的罪行。FBI现有的调查司法权已经超过200种联邦罪行。十大通缉要犯清单从1930年起公布于众。 FBI的任务是调查违反联邦犯罪法，支持法律。保护美国调查来自于外国的情报和恐怖活动，在领导阶层和法律执行方面对联邦、州、当地和国际机构提供帮助，同时在响应公众需要和忠实于美国宪法前提下履行职责。 在FBI每次调查的情报资料后，递交适当的美国律师或者美国司法部官员，由他们决定是否批准起诉或其它行动。其中五大影响社会的方面享有最高优先权：反暴行、毒品/组织犯罪、外国反间谍活动、暴力犯罪和白领阶层犯罪。 FBI曾经有不纯的历史, 即支持法律, 有时候又破坏它。但在大多数美国人的通常印象里：它是打击罪行最有效的机构。专门特务的人员每年都在增长，现在已经超过11,000名成员。大多数专门特务驻在外国，作为大使法律随员在美国使馆工作，FBI自称为：“LEGATS”。 联邦调查局的历史 在美国总统西奥多·罗斯福任期中，司法部长查尔斯·约瑟夫·波拿巴，于1908年7月26日成立了由专门特务组成的联邦调查局。一开始叫做调查局(The Bureau of Investigation 简称BOI)，到1935年改为联邦调查局。 约（翰）·埃德加·胡佛在1924年5月10日成为调查局局长。当时调查局花费大量精力调查没有犯罪的政治激进分子(如，社会主义者阿尔贝特·爱因斯坦 )。当富兰克林·德拉诺·罗斯福在任时，提醒胡佛自由主义不是罪行，而应是现任总统和行政部门的政治活动。 FBI科学检测罪行实验室(众所周知是FBI Crime Lab)，正式成立于1932年11月24日。 二十世纪30年代，联邦调查局逮捕了一批臭名昭著的绑架，抢劫和杀人犯，例如John Dillinger, "Baby Face" Nelson, Kate "Ma" Barker, Alvin Karpis和George "Machine Gun" Kelly。在打击三K党的行动中联邦调查局也扮演了重要角色。 从二十世纪40年代到70年代，联邦调查局调查了针对美国的间谍案。二战期间联邦调查局曾抓获8名到美国执行破坏任务的纳粹间谍。 联邦调查局还针对美国的有组织犯罪进行了很多工作，打击了很多犯罪组织和集团，例如Sam Giancana家族和John Gotti家族。 二十世纪50年代和60年代，联邦调查局进行了颇有争议的Cointelpro行动。这次行动的内容是调查和妨碍美国持不同政见的组织的行动。这些组织包括军事组织，非暴力组织和民权组织。胡佛关于马丁·路德·金的调查也是臭名昭彰的 – FBI没有找到任何犯罪证据，并试图使用其私人性生活录音带进行要挟。《华盛顿邮报》声称联邦调查局还至少给马丁·路德·金寄过一封怂恿其自杀的匿名信。 在1990年代，显示FBI科学检测罪犯实验室经常犯低级错误。在一些本来证据显示嫌疑犯无罪的案件中，技术人员却报告证明他们有罪。当这种错误被发现时，许多这样的案件会重审。http://www.fbi.gov/克格勃（俄文：Комитет Государственной Безопасности（听 （说明 ·

猛鬼追魂1987年，惊悚小说家可利夫·巴克将他的第一部小说《猛鬼追魂》（Hellraiser）搬上了银幕，从此奠定了他在惊悚世界的王者地位。其巅峰经典代表作《猛鬼追魂》以一个能打开地狱之门的魔方盒子为核心，其卖座程度和经典性带动了其后四部续集的问世，在由小说家转型到导演的同类之中，他是寥寥无几的成功者之一。 Hellraiser-魔方“Hellraiser”系列的主人公Pinhead，一个满头满脸插满了针的家伙就是一个地狱苦行僧（Cenobite）英国人弗兰克科顿（Sean Chapman 饰）在北非发现一个神奇的魔方，回到家后，弗兰克通过某种神秘的仪式打开了魔方和另一个世界的通道，魔鬼赛诺贝斯降临人间，弗兰克也为其所杀。在此之后，弗兰克的哥哥莱瑞（Andrew Robinson 饰）和妻子朱莉（Clare Higgins 饰）搬到这座房子里。朱莉是莱瑞的新任妻子，她曾背着丈夫和弗兰克有染。<br/>　莱瑞搬家具时不慎弄伤右手，血滴到阁楼地板上，偏巧使埋在下面的弗兰克得以复苏。为了使情人恢复本来面貌，朱莉开始想方设法为其奉上活人的血肉……<br/>　本片是惊悚小说家可利夫巴克（Clive Barker）根据自己的同名作品改编，并荣获1988年亚佛里亚兹奇幻电影节恐怖单元奖、1988年葡萄牙奇幻国际电影节影评人奖。

In the Jack? London to write this book - "Call of the Wild", I walked into a dog"s world. Dog named Buck, was a St. Bernard and Scotch shepherd dog of mixed blood. The difference is that Barker is not the fantasy of human mythology is full of dogs, nor are interspersed in the human society, the role of dogs as a friend, but in the snow in the northern part of the life stories of dogs shocked with readers. Barker had grown up in the South a judge"s home, where Buck enjoying abundant life, universal respect for, and take the crucial importance of status to all human beings in the north because of the yellow metal find a change. With a somewhat aristocratic atmosphere for the first time Barker has suffered rude treatment, it was sold to a person abducted guys there wear red wool sweater. Followed by repeated blow to stick meal, once again to play it fainted. From Buck to understand a truth: that holding the stick in front of him there is no hope. I would like to stick that is a key one for Buck to understand the nature of the original key, it learned the rule of law of the jungle of the original rules, while giving the body hidden in the wild Barker is gradually waking up. If the stick is a key, then Buck"s companion is the body of this course, Professor. Barker was again complete the transaction. It adds a pull-sled team, and from peers groping in a plethora of survival. Dog Park Church, how it stealing to comfort empty stomach. In fact, Barker is not like stealing, in order to be able to eat right and wrong, he can not be stolen. Billy from the dog there, Buck quickly learned how to quench their thirst in the snow, ice-breaking techniques such as the Kap Shui. Here I would like to mention a Spitz dog, because from its body, Buck "learning" to a lot, so that in the twilight of the Buck remembered the original killings. Spitz is a dog sled team in the first row, that is, leaders. It is to Barker as a potential rival, always provocative finding fault, surface and good, the actual cruelty. At first, for Sri Lanka are always horses everywhere Ci Bake patient, try to avoid head-on collision. On the one hand, he learn from the other hand, the body"s instincts as a provocation revived again and again. Gnawing the end of their ancestors, tear, and wolf-style assault on it alive to Spitz Doudao of. Once the wild awake, it cries from the depths of the forest will be constantly tempted with Barker, it was a bleak one weird and tells the people chilling tone, can be very happy to Buck howl along with them. Powerful primitive animal behavior on it is a growing sense, in a hunt, the Buck tasted kind of bloodthirsty lust and pleasure gained by killing eventually become a long long ... .... The existence of competition in human society and human with the spirit of upward is a manifestation of the ancient wild bar. Wild, is that it brings the desire to conquer all things and barbarism. Like Buck, like, when all the facts are telling the world it is only when the conquerors and the conquered, from the depths of the indomitable nature of the fighting has been awakened, because it knows that all this is that the value of life. In today"s competitive society, winning in a flash, leading to humans can not have the slightest hesitation, breathing with the face of crisis can only be brave to accept, and ultimately conquer the wild ... ... but it is not only cruel, it also brings the age-old friendship, can be said that the crystallization of ancient civilization. When the last owner, John Buck died, he look up to heaven, sent a long howl. This growl is a sad, is loyal, is stirring. Deep sense of love of John Buck Wild is another means of expression. The nature of recovery, the author depicted the coordination of a gradual nature makes the whole story at one go, people let them go, was also in that slow and orderly process, made this call for strong and far-reaching implications, people have to create some kind of association, would like to to explore their own nature, and want to face it. So I want to say life is paradoxical that the world is complex, but this complex world is that there are naturally created by the easiest way. The world is that it is full of vitality, while the world into hell, no different is that it - wild. It has cunning, but also loyal; it brings brutal, but also brought the friendship. So be it, this is real life, colorful, bright and prosperous.我累死，要给分啊

Barker Road 白加道(太平山顶的一条路)the Peak 太平山山顶香港太平山顶白加道2号 第7栋房子

克莱夫·巴克的耶利哥（Clive Barker&#39;s Jericho）是由Mercury Steam, Alchemic Productions制作，由Codemasters发行的FPS/Action Adventure类游戏。其游戏平台为PC。

链接: https://pan.baidu.com/s/1eJFES5nTfHcAkBJVlGY3Lw 提取码: yiq6 《威士忌、探戈、狐步舞 Whiskey Tango Foxtrot》导演: 格伦·费卡拉、约翰·里夸编剧: 罗伯特·卡洛克、金·巴克主演: 蒂娜·菲、玛格特·罗比、马丁·弗瑞曼、克里斯托弗·阿波特、比利·鲍伯·松顿、阿尔弗雷德·莫里纳、希拉·凡德、尼可拉斯·博朗、斯蒂芬·皮科克、伊万·乔尼凯特、斯科特·武田、乔西·查尔斯、切莉·琼斯、斯特林·K·布朗、迪兰·科宁类型: 喜剧、战争制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: 2016-03-04(美国)片长: 112分钟又名: 探戈，战地，威士忌(台)、威士忌，探戈，狐步舞、美国记姐、塔利班洗牌、The Taliban Shuffle、Fun House、WTF该片改编自曾前往阿富汗的前《芝加哥论坛报》记者Kim Barker(蒂娜·菲饰)的自传《混乱塔利班》，潮爷饰演一名与Barker共享战地时光的摄影记者。

1987年，惊悚小说家可利夫·巴克将他的第一部小说《猛鬼追魂》（Hellraiser）搬上了银幕，从此奠定了他在惊悚世界的王者地位。其巅峰经典代表作《猛鬼追魂》以一个能打开地狱之门的盒子为核心，其卖座程度和经典性带动了其后四部续集的问世，在由小说家转型到导演的同类之中，他是寥寥无几的成功者之一。英国人弗兰克科顿（Sean Chapman 饰）在摩洛哥发现一个神奇的盒子，回到家后，弗兰克在欲望的驱使下开启了盒子，可他得到的只有pinhead给他的铁钩，他的灵魂也因此堕入地狱。在此之后，弗兰克的哥哥莱瑞（Andrew Robinson 饰）和妻子朱莉（Clare Higgins 饰）搬到这座房子里。朱莉是莱瑞的新任妻子，她曾背着丈夫和弗兰克有染。莱瑞搬家具时不慎弄伤右手，血滴到阁楼地板上，使弗兰克得以重返人间。为了使情人恢复本来面貌，朱莉开始想方设法为其奉上活人的血肉……本片是惊悚小说家可利夫巴克（Clive Barker）根据自己的同名作品《The Hellbound Heart》改编，并荣获1988年亚佛里亚兹奇幻电影节恐怖单元奖、1988年葡萄牙奇幻国际电影节影评人奖。个人风格-黑暗世界《Hellraiser》系列电影中的化装和鬼怪造型的设计是所有不使用电脑CG技术的恐怖片中最好的。即使是在已拍摄完的《Hellraiser》系列除去第一，二集之外的另外四部克莱夫·巴克没有直接参与制作的影片（只是原著小说）中，虽然探讨黑暗面的深度有所下降，但影片中鬼怪的造型却继承了的克莱夫·巴克一贯钟爱的妖异邪恶冷肃的黑色风格。

《The Taliban Shuffle》（Barker, Kim）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：链接：https://pan.baidu.com/s/1iF7k2HN4wEhVYbqISFr0mQ 密码：hnja    书名：The Taliban Shuffle作者：Barker, Kim出版年份：2011-3页数：320内容简介：A true-life Catch-22 set in the deeply dysfunctional countries of Afghanistan and Pakistan, by one of the region"s longest-serving correspondents.Kim Barker is not your typical, impassive foreign correspondent—she is candid, self-deprecating, laugh-out-loud funny. At first an awkward newbie in Afghanistan, she grows into a wisecracking, seasoned reporter with grave concerns about our ability to win hearts and minds in the region. In The Taliban Shuffle, Barker offers an insider"s account of the “forgotten war” in Afghanistan and Pakistan, chronicling the years after America"s initial routing of the Taliban, when we failed to finish the job.When Barker arrives in Kabul, foreign aid is at a record low, electricity is a pipe dream, and of the few remaining foreign troops, some aren"t allowed out after dark. Meanwhile, in the vacuum left by the U.S. and NATO, the Taliban is regrouping as the Afghan and Pakistani governments flounder. Barker watches Afghan police recruits make a travesty of practice drills and observes the disorienting turnover of diplomatic staff. She is pursued romantically by the former prime minister of Pakistan and sees adrenaline-fueled colleagues disappear into the clutches of the Taliban. And as her love for these hapless countries grows, her hopes for their stability and security fade.Swift, funny, and wholly original, The Taliban Shuffle unforgettably captures the absurdities and tragedies of life in a war zone.

Over the Brazier. London: William Heinemann, 1923; New York: Alfred. A. Knopf, 1923.* The Feather Bed. Richmond, Surrey: Hogarth Press, 1923.* Mock Beggar Hall. London: Hogarth Press, 1924.* Welchmans Hose. London: The Fleuron, 1925.* Poems. London: Ernest Benn, 1925.* The Marmosites Miscellany (as John Doyle). London: Hogarth Press, 1925.* Poems (1914-1926). London: William Heinemann, 1927; Garden City, NY: Doubleday, 1929.* Poems (1914-1927). London: William Heinemann* To Whom Else? Deyá, Majorca: Seizin Press, 1931.* Poems 1930-1933. London: Arthur Barker, 1933.* Collected Poems. London: Cassell, 1938; New York: Random House, 1938.* No More Ghosts: Selected Poems. London: Faber & Faber, 1940.* Work in Hand, with Norman Cameron and Alan Hodge. London: Hogarth Press, 1942.* Poems. London: Eyre & Spottiswoode, 1943.* Poems 1938-1945. London: Cassell, 1945; New York: Creative Age Press, 1946.* Collected Poems (1914-1947). London: Cassell, 1948.* Poems and Satires. London: Cassell, 1951.* Poems 1953. London: Cassell, 1953.* Collected Poems 1955. New York: Doubleday, 1955.* Poems Selected by Himself. Harmondsworth: Penguin, 1957; rev. 1961, 1966, 1972, 1978.* The Poems of Robert Graves. New York: Doubleday, 1958.* Collected Poems 1959. London: Cassell, 1959.* The Penny Fiddle: Poems for Children. London: Cassell, 1960; New York: Doubleday, 1961.* More Poems 1961. London: Cassell, 1961.* Collected Poems. New York: Doubleday, 1961.* New Poems 1962. London: Cassell, 1962; as New Poems. New York: Doubleday, 1963.* The More Deserving Cases: Eighteen Old Poems for Reconsideration. Marlborough: Marlborough College Press, 1962.* Man Does, Woman Is. London: Cassell, 1964; New York: Doubleday, 1964.* Ann at Highwood Hall: Poems for Children. London: Cassell, 1964.* Love Respelt. London: Cassell, 1965; New York: Doubleday, 1966.* One Hard Look 1965* Collected Poems 1965. London: Cassell, 1965.* Seventeen Poems Missing from "Love Respelt". privately printed, 1966.* Colophon to "Love Respelt". Privately printed, 1967.* Poems 1965-1968. London: Cassell, 1968; New York: Doubleday, 1969.* Poems About Love. London: Cassell, 1969; New York: Doubleday, 1969.* Love Respelt Again. New York: Doubleday, 1969.* Beyond Giving. privately printed, 1969.* Poems 1968-1970. London: Cassell, 1970; New York: Doubleday, 1971.* The Green-Sailed Vessel. privately printed, 1971.* Poems: Abridged for Dolls and Princes. London: Cassell, 1971.* Poems 1970-1972. London: Cassell, 1972; New York: Doubleday, 1973.* Deyá, A Portfolio. London: Motif Editions, 1972.* Timeless Meeting: Poems. privately printed, 1973.* At the Gate. privately printed, London, 1974.* Collected Poems 1975. London: Cassell, 1975.* New Collected Poems. New York: Doubleday, 1977.* Selected Poems. ed Paul O"Prey. London: Penguin, 1986* The Centenary Selected Poems. ed. Patrick Quinn. Manchester: Carcanet Press, 1995.* Complete Poems Volume 1. ed. Beryl Graves and Dunstan Ward. Manchester: Carcanet Press, 1995.* Complete Poems Volume 2. ed. Beryl Graves and Dunstan Ward. Manchester: Carcanet Press, 1996.* Complete Poems Volume 3. ed. Beryl Graves and Dunstan Ward. Manchester: Carcanet Press, 1999.* The Complete Poems in One Volume ed. Beryl Graves and Dunstan Ward. Manchester: Carcanet Press, 2000. * My Head! My Head!. London: Sucker, 1925; Alfred. A. Knopf, New York, 1925.* The Shout. London: Mathews & Marrot, 1929.* No Decency Left (with Laura Riding) (as Barbara Rich). London: Jonathan Cape, 1932.* The Real David Copperfield. London: Arthur Barker, 1933; as David Copperfield, by Charles Dickens, Condensed by Robert Graves, ed. M. P. Paine. New York: Harcourt, Brace, 1934.* I, Claudius. London: Arthur Barker, 1934; New York: Smith & Haas, 1934.o Sequel: Claudius the God and his Wife Messalina. London: Arthur Barker, 1934; New York: Smith & Haas, 1935.* Antigua, Penny, Puce. Deyá, Majorca/London: Seizin Press/Constable, 1936; New York: Random House, 1937.* Count Belisarius. London: Cassell, 1938: Random House, New York, 1938.* Sergeant Lamb of the Ninth. London: Methuen, 1940; as Sergeant Lamb"s America. New York: Random House, 1940.o Sequel: Proceed, Sergeant Lamb. London: Methuen, 1941; New York: Random House, 1941.* The Story of Marie Powell: Wife to Mr. Milton. London: Cassell, 1943; as Wife to Mr Milton: The Story of Marie Powell. New York: Creative Age Press, 1944.* The Golden Fleece. London: Cassell, 1944; as Hercules, My Shipmate, New York: Creative Age Press, 1945.* King Jesus. New York: Creative Age Press, 1946; London: Cassell, 1946.* Watch the North Wind Rise. New York: Creative Age Press, 1949; as Seven Days in New Crete. London: Cassell, 1949.* The Islands of Unwisdom. New York: Doubleday, 1949; as The Isles of Unwisdom. London: Cassell, 1950.* Homer"s Daughter. London: Cassell, 1955; New York: Doubleday, 1955.* Catacrok! Mostly Stories, Mostly Funny. London: Cassell, 1956.* They Hanged My Saintly Billy. London: Cassell, 1957; New York: Doubleday, 1957.* Collected Short Stories. Doubleday: New York, 1964; Cassell, London, 1965.* An Ancient Castle. London: Peter Owen, 1980. * On English Poetry. New York: Alfred. A. Knopf, 1922; London: Heinemann, 1922.* The Meaning of Dreams. London: Cecil Palmer, 1924; New York: Greenberg, 1925.* Poetic Unreason and Other Studies. London: Cecil Palmer, 1925.* Contemporary Techniques of Poetry: A Political Analogy. London: Hogarth Press, 1925.* Another Future of Poetry. London: Hogarth Press, 1926.* Impenetrability or The Proper Habit of English. London: Hogarth Press, 1927.* The English Ballad: A Short Critical Survey. London: Ernest Benn, 1927; revised as English and Scottish Ballads. London: William Heinemann, 1957; New York: Macmillan, 1957.* Lars Porsena or The Future of Swearing and Improper Language. London: Kegan Paul, Trench, Trubner, 1927; E.P. Dutton, New York, 1927; revised as The Future of Swearing and Improper Language. London: Kegan Paul, Trench, Trubner, 1936.* A Survey of Modernist Poetry (with Laura Riding). London: William Heinemann, 1927; New York: Doubleday, 1928.* Lawrence and the Arabs. London: Jonathan Cape, 1927; as Lawrence and the Arabian Adventure. New York: Doubleday, 1928.* A Pamphlet Against Anthologies (with Laura Riding). London: Jonathan Cape, 1928; as Against Anthologies. New York: Doubleday, 1928.* Mrs. Fisher or The Future of Humour. London: Kegan Paul, Trench, Trubner, 1928.* Good-bye to All That: An Autobiography. London: Jonathan Cape, 1929; New York: Jonathan Cape and Smith, 1930; rev., New York: Doubleday, 1957; London: Cassell, 1957; Penguin: Harmondsworth, 1960.* But It Still Goes On: An Accumulation. London: Jonathan Cape, 1930; New York: Jonathan Cape and Smith, 1931.* T. E. Lawrence to His Biographer Robert Graves. New York: Doubleday, 1938; London: Faber & Faber, 1939.* The Long Weekend (with Alan Hodge). London: Faber & Faber, 1940; New York: Macmillan, 1941.* The Reader Over Your Shoulder (with Alan Hodge). London: Jonathan Cape, 1943; New York: Macmillan, 1943.* The White Goddess. London: Faber & Faber, 1948; New York: Creative Age Press, 1948; rev., London: Faber & Faber, 1952, 1961; New York: Alfred. A. Knopf, 1958.* The Common Asphodel: Collected Essays on Poetry 1922-1949. London: Hamish Hamilton, 1949.* Occupation: Writer. New York: Creative Age Press, 1950; London: Cassell, 1951.* The Nazarene Gospel Restored (with Joshua Podro). London: Cassell, 1953; New York: Doubleday, 1954.* The Greek Myths. London: Penguin, 1955; Baltimore: Penguin, 1955.* The Crowning Privilege: The Clark Lectures, 1954-1955. London: Cassell, 1955; New York: Doubleday, 1956.* Adam"s Rib. London: Trianon Press, 1955; New York: Yoseloff, 1958.* Jesus in Rome (with Joshua Podro). London: Cassell, 1957.* Steps. London: Cassell, 1958.* 5 Pens in Hand. New York: Doubleday, 1958.* Food for Centaurs. New York: Doubleday, 1960.* Greek Gods and Heroes. New York: Doubleday, 1960; as Myths of Ancient Greece. London: Cassell, 1961.* Selected Poetry and Prose (ed. James Reeves). London: Hutchinson, 1961.* Oxford Addresses on Poetry. London: Cassell, 1962; New York: Doubleday, 1962.* The Siege and Fall of Troy. London: Cassell, 1962; New York: Doubleday, 1963.* The Big Green Book. New York: Crowell Collier, 1962; Penguin: Harmondsworth, 1978. Illustrated by Maurice Sendak* Hebrew Myths. The Book of Genesis (with Raphael Patai). New York: Doubleday, 1964; London: Cassell, 1964.* Majorca Observed. London: Cassell, 1965; New York: Doubleday, 1965.* Mammon and the Black Goddess. London: Cassell, 1965; New York: Doubleday, 1965.* Two Wise Children. New York: Harlin Quist, 1966; London: Harlin Quist, 1967.* The Rubaiyyat of Omar Khayyam (with Omar Ali-Shah). London: Cassell, 1967.* Poetic Craft and Principle. London: Cassell, 1967.* The Poor Boy Who Followed His Star. London: Cassell, 1968; New York: Doubleday, 1969.* Greek Myths and Legends. London: Cassell, 1968.* The Crane Bag. London: Cassell, 1969.* On Poetry: Collected Talks and Essays. New York: Doubleday, 1969.* Difficult Questions, Easy Answers. London: Cassell, 1972; New York: Doubleday, 1973.* In Broken Images: Selected Letters 1914-1946. ed Paul O"Prey. London: Hutchinson, 1982* Between Moon and Moon: Selected Letters 1946-1972. ed Paul O"Prey. London: Hutchinson, 1984* Collected Writings on Poetry. ed. Paul O"Prey, Manchester: Carcanet Press, 1995.* Complete Short Stories. ed Lucia Graves, Manchester: Carcanet Press, 1995.* Some Speculations on Literature, History, and Religion. ed Patrick Quinn, Manchester: Carcanet Press, 2000.

《Imajica》（Barker, Clive）电子书网盘下载免费在线阅读链接: https://pan.baidu.com/s/1F_4H4QVM2reDxQcWHxVF2A 提取码: v9ji书名：Imajica作者：Barker, Clive出版社：Harpercollins出版年份：2002-8页数：896内容简介：From master storyteller Clive Barker comes an epic tale of myth, magic, and forbidden passion--complete with new illustrations and a new Appendix. "Imajica" is an epic beyond compare: vast in conception, obsessively detailed in execution, and apocalyptic in its resolution. At its heart lies the sensualist and master art forger, Gentle, whose life unravels when he encounters Judith Odell, whose power to influence the destinies of men is vaster than she knows, and Pie "oh" pah, an alien assassin who comes from a hidden dimension. That dimension is one of five in the great system called Imajica. They are worlds that are utterly unlike our own, but are ruled, peopled, and haunted by species whose lives are intricately connected with ours. As Gentle, Judith, and Pie "oh" pah travel the Imajica, they uncover a trail of crimes and intimate betrayals, leading them to a revelation so startling that it changes reality forever.

这部电影挺好看的！导演 刘镇伟 Jeffrey Lau 演员 郑伊健 Ekin Cheng ...... Ren Lee 张柏芝 Cecilia Cheung ...... Tina Chow 关继威 Jonathan Ke Quan ...... Sing Wong Annamarie Ameera ...... Anna Oliver Tan ...... Paul John Wang ...... Det. Luca Alexander Fung ...... Jesus (Number One) Johnny Koo ...... Bobby Lynne Langdon ...... Bo Bo Glen Pon ...... David David Quan ...... Man in Jail Andra Ohman ...... Ren"s Friend 编剧 刘镇伟Jeffrey Lau 制片人 Gordon K. Kee Christina K.Y. Lee Rick Nathanson 杜琪峰Johnny To 原创音乐 改编音乐 摄像师 Andy Robinson 电影剪辑 协调剧组人员 造型设计 David Huang 艺术指导 布景师 Tonya Brewer Hunt 服装设计 化妆师 制片主管 助理导演 Josh Gallegos Sylvia Liu 美术 Bree Cooley Sarah Geller 音效 Eleanor Beaton Charlie Lo May Mok Chris Quilty 特技师 David J. Barker Justin Lindsay John Profant Chris Tappy 视觉特效师 Rick Kerrigan Matthew Barbor Emily Chiu Edward "Gooch" Gutierrez Jay Nemeth David Nguyen Gary Sauer Richard Swindell 特技演员及其他部份参与职员 其他职员 Michael Collins Fei Wong

美国联邦调查局federal bureau of investigation 的缩写联邦 /局, 办公署/ 调查, 研究

Mike Portnoy ·

链接：https://pan.baidu.com/s/1UfV0nG0TtlPJYIV_A8F0hA 提取码：5q0q    该片改编自曾前往阿富汗的前《芝加哥论坛报》记者Kim Barker(蒂娜·菲饰)的自传《混乱塔利班》，潮爷饰演一名与Barker共享战地时光的摄影记者

01. Opening Title [Instrument] 02. No Place Like London Anthony Hope: I have sailed the world 我曾环游世界 Beheld its wonders 目睹壮丽风光 From the Dardanelles to the mountains of Peru 从达达尼尔海峡一直到秘鲁山脉 But there"s no place like London 但没有一个地方像伦敦 Sweeney Todd: No, there"s no place like London 没错，没有一个地方像伦敦 Anthony Hope: Mr. Todd? 陶德先生？ Sweeney Todd: You are young 你还年轻 Life has been kind to you 未曾经历人生苦难 You will learn 但你终将学到 There"s a hole in the world like a great black pit 这是世上最黑暗的深渊 And the vermin of the world inhabit it 天下的恶棍都聚集于此 And its morals aren"t worth what a pig could spit 猪猡都比他们更有道德 And it goes by the name of London 这地方的名字就是伦敦 At the top of the hole sit a privileged few 少数的掌权者高高在上 Making mock of the vermin of the lower zoo 把伦敦街头当成动物园 turning beauty into filth and greed 美丽事物变得肮脏龌龊 I too have sailed the world and seen its wonders 我也曾环游世界，目睹壮丽风光 For the cruelty of men is as wondrous as Peru 人心险恶，犹如秘鲁山脉 But there"s no place like London! 但绝没有一个地方像伦敦！ Anthony Hope: Is everything alright, Mr. Todd? 你还好吧，陶德先生？ Sweeney Todd: I beg your indulgence, Anthony. 不好意思，安东尼 My mind is far from easy. 我的内心忐忑不安 In these once familiar streets, I feel shadows, everywhere. 这些熟悉的街道到处暗藏阴影 Anthony Hope: Shadows? 阴影？ Sweeney Todd: Ghosts. 鬼魅。 There was a barber and his wife 从前有一个理发师和他的爱妻 And she was beautiful 她是如此美丽 A foolish barber and his wife 傻傻的理发师和他的爱妻 She was his reason and his life 她是他生命的全部 And she was beautiful 而且她是如此美丽 And she was virtuous 如此贤慧 And he was…naïve 而他是如此的……天真 There was another man who saw 另一个男人看见 That she was beautiful 她是如此美丽 A pious vulture of the law 一个比秃鹰更低级的法官 Who with the gesture of his claw 他借着法律的利爪 Removed the barber from his plate 把理发师关进监牢 Then there was nothing but to wait 然后就耐心等待 And she would fall, so soft 她掉进恶毒的圈套 So young, 她是如此年轻 So lost, 如此迷惑 And oh, so beautiful 噢，如此美丽 Anthony Hope: And the lady, sir. Did she succumb? 先生，那位夫人，她有没有屈服？ Sweeney Todd: Oh, that was many years ago 噢，那是许多年前的往事 I doubt if anyone would know 应该早就被世人遗忘 I"d like to thank you, Anthony. 我要谢谢你，安东尼 If you hadn"t spotted me, I"d be lost in the ocean still. 如果你没有看见我，我仍会在大海漂流 Anthony Hope: Will I see you again? 我会再见到你吗？ Sweeney Todd: You might find me if you"d like. 如果你想见我的话 Around Fleet Street I wouldn"t wonder. 我应该会在舰队街附近 Anthony Hope: Until then, my friend. 后会有期，朋友 Sweeney Todd: There"s a hole in the world like a great black pit 这是世上最黑暗的深渊 And it"s filled with people who are filled with shit 充满了屎都不如的坏蛋 And the vermin of the world inhabit it. 天下的恶棍都聚集于此 03. The Worst Pies In London Mrs. Lovett: A customer! 有客人！ Wait! 且慢！ Where"s your rush? Where"s your hurry? 你急个什么劲儿？ You gave me such a - fright! 差点儿吓死我 I thought you was a ghost 我还以为你是鬼魂呢！ "Ave a minute, can"t you sit? 等一分钟，请你坐下 Sit you down, sit! 坐下，先生！ All I meant is that I "haven"t seen a customer for weeks 这里有一星期没有客人上门了 Did you come here for a pie, sir? 你是来吃肉馅饼的吗？ Do forgive me if me "head"s a little vague— 原谅我的脑袋有些糊涂 What was that? 那是什么…… But you think we"d have the plague 大家都当这里有瘟疫 From the way that people 唯恐 Keep avoiding— 避之不及 No you don"t! 不，你想都别想…… Heaven knows I try, sir 老天知道，我曾努力改善 But there"s no one comes in even to inhale 但还是一个人影都没有 Right you are, sir, would you like a drop of ale? 先生，你要来杯啤酒吗？ Mind you, I can hardly blame them 其实这也不能怪他们 These are probably the worst pies in London! 这些可能是全伦敦最难吃的肉馅饼了 I know why nobody cares to take them 我也知道没有人会想尝一口 I should know 我知道 I make "em 是我做的嘛 But good? 相当难吃 No! 是的！ The worst pies in London! 全伦敦最难吃的肉馅饼 Even that"s polite 别怀疑 The worst pies in London! 全伦敦最难吃的肉馅饼 If you doubt it, take a bite— 如果你不相信，那就尝一口 Is that just disgusting? 你必须承认 You"ll have to concede it 那真的难以下咽 It"s nothing but crusting 只有饼皮没有肉 Here drink this, you"ll need it 来，喝吧，冲掉那臭味 The worst pies in London! 这是全伦敦最难吃的肉馅饼 And no wonder with the price of meat 肉价飞涨， What it is When you get it 谁买得起啊 Never thought I"d live to see the day Men think it was a treat 我从不奢望人们会吃我的肉馅饼 Finding poor Animals What are dying in the streets 因为肉馅是用街头的动物死尸做成的 Mrs. Moony has a pie shop 穆尼太太也开了一家肉馅饼店 Does a business but I notice something weird 生意还不错，这不禁让我起疑心 Lately all our neighbour"s cats have disappeared! 近来她邻居的猫接二连三失踪 Have to hand it to her 这一招真高明 What I calls enterprise 不得不令人佩服 Popping pussies into pies! 用猫肉做馅料 Wouldn"t do it in my shop 我可狠不下了这个心 Just the thought of it"s enough to make you sick 光是想一想就令人作呕 And I"m telling you them pussycats is quick 况且猫儿跑得太快，抓不到…… No denying times is hard, sir 这年头日子可真难过，先生 Even harder than the worst pies in London! 比全伦敦最难吃的肉馅饼还要糟糕 Only lard and nothing more 馅料只有猪油 Is that just revolting? 谁吃得下去？ All greasy, and gritty 馅料油腻腻，饼皮硬梆梆 It looks like it"s molting 卖相不佳 And tastes like 味道更糟糕 Well, pity A woman alone 可怜我一个妇道人家 With limited wind 没有男人的力气 And the worst pies in London! 只有全伦敦最难吃的肉馅饼 Ah sir, times is hard 先生啊，生活艰难 Times is hard! 生活真的很艰难 04. Poor Thing Mrs. Lovett: Trust me, dearie 相信我，亲爱的 It"s gonna take a lot more than ale to wash that taste out. 喝再多啤酒都洗不掉那股臭味 Come with me 跟我来 We"ll get you a nice tumbler of gin, eh? 我给你倒一杯琴酒 Isn"t this homey, now? 挺温馨的一个家，对吧？ The cherry wallpaper was a real bargain too. 这些漂亮的壁纸可是物美价廉呢 It was only partly singed when the chapel burned down 幸好教堂失火时壁纸没被烧到 There you go. 来吧 You sit down, warm your bones. 坐下，暖暖身子 Sweeney Todd: You got a room over the shop, haven"t you? 楼上有个房间，不是吗？ If times are so hard, why don"t you rent it out?" 既然生活困难，为什么不把它租出去？ Mrs. Lovett: What, up there? 那个房间？ No, no one will to near it. 没有人敢住在那儿 People think it"s haunted. 大家都觉得那里闹鬼 Sweeney Todd: Haunted? 闹鬼？ Mrs. Lovett: Yeah. And who"s to say they"re wrong? 是啊，说不定他们是对的 You see, years ago something happened up here. 你知道，许多年前楼上发生过一件事 Something not very nice. 一件不好的事 There was a barber and his wife 从前有一个理发师和他的爱妻 And he was beautiful 他是如此英俊 A proper artist with a knife 一个才华横溢的剃刀手 But they transported him for life 只可惜他被终生关进监牢 And he was beautiful 他是如此英俊 Barker, his name was. Benjamin Barker. 巴克，他的名字叫本杰明•巴克 Sweeney Todd: What was his crime? 他犯了什么罪？ Mrs. Lovett: Foolishness. 愚蠢 He had this wife, you see 他有一个妻子 Pretty little thing 漂亮的美人儿 Silly little nit 只是有点儿傻 Had her chance for the moon on a string 本来可以过上人人羡艳的日子 Poor thing 可怜啊 Poor thing 可怜啊 There was this judge, you see 有一个法官 Wanted her like mad 爱她爱到疯狂 Everyday he sent her a flower 每天送鲜花 But did she come down from her tower 她却不为所动，从不下楼 Sat up there and sulked by the hour 成天躲在楼上哭泣 Poor fool 可怜的傻瓜 Ah, but there was worse yet to come, poor thing 更悲惨的事情还在后面，可怜的小东西 Well, Beadle calls on her all polite 毕多故做正经地去找她 Poor thing 可怜啊 Poor thing 可怜 The judge, he tells her is all contrite 他说法官大人很自责 He blames himself for her dreadful plight 都是他害她失去一生的幸福 She must come straight to his house tonight 他说今晚一定要把她请到家 Poor thing 可怜 Poor thing 可怜！ Of course when she goes there - poor thing, poor thing 真是可怜，她去了才发现 They"re having this ball all in masks 今晚他家举办化装舞会 There"s no one she knows there - poor dear, poor thing 每一个人她都不认识，可怜啊 She wanders, tormented and drinks - poor thing 只能一个人借酒浇愁 The judge has repented, she thinks - poor thing 她以为法官良心发现，真是可怜啊 “Oh, where is Judge Turpin?” she asks “托宾法官呢？”她问 He was there alright 他就在那儿 Only not so contrite 但他却是人面兽心 She wasn"t no match for such craft, you see 她斗不过老奸巨滑的法官 And everyone thought it so droll 大家都觉得很有趣 They figured she had to be daft, you see 只能怪她自己太傻 So all of them stood there and laughed, you see 他们全都笑着袖手旁观 Poor soul 可怜啊 Poor thing 真是可怜！ Sweeney Todd: NO! 不！ Would no one have mercy on her? 难道没有人可怜她吗？ Mrs. Lovett: So it is you. Benjamin Barker. 啊，原来你就是本杰明•巴克 Sweeney Todd: Where is Lucy? 露西在哪儿？ Where is my wife? 我妻子在哪儿？ Mrs. Lovett: She Poisoned herself. 她服毒自尽了 Arsenic, from the apothecary around the corner 她在街角的药店买了砒霜 I tried to stop her 我想阻止她 But she wouldn"t listen to me 但她不肯听 And he"s got your daughter 他带走了你的女儿 Sweeney Todd: He? 他？ Judge Turpin? 托宾法官？ Mrs. Lovett: Adopted her. Like his own. 他领养她，把她当作自己的女儿。 Sweeney Todd: Fifteen years 十五年来 …sweating in a living hell on a false charge 我被冤枉关在地狱般的监牢 Fifteen years dreaming I might come home to a wife and a child 十五年来我梦想着能回到妻女身边 Mrs. Lovett: I can"t say the years have been particularly kind to you 过了这么多年，你也老了， Mr. Barker 巴克先生。 Sweeney Todd: No! Not Barker. That man is dead. 不！我不是巴克！那个男人已经死了。 It"s Todd now - Sweeney Todd. 我现在叫陶德，史威尼•陶德。 And he will have his revenge. 他将得到复仇的快感！

任何产品想要成为真正的医疗设备都需要食品和药品监督管理局(FDA)的许可和管理。那些审核要比发行一个消费者使用的心率追踪器要严格的多。虽然如此，这些企业也在缓慢而坚定的朝着那个方向努力。据报道，苹果公司已经至少进行了一项临床研究，试图让苹果智能手表成为一种更加高效的心脏监测器。而且有传闻称苹果公司也在研究血糖监测技术。与此同时，Fitbit公司正在研究全新的Ionic健康智能手表来帮助用户监测睡眠呼吸暂停。监管者也对这个项目兴趣极大，苹果、三星和Fitbit全都参与到食品和药品监督管理局的一个项目中，来为消费者水平的设备设计更多的快速医学应用追踪方法。但是那种技术的变化还无法快速实现，与此同时你所购买的可穿戴设备会让你感觉它们只是在原地踏步。

晚新生代以来，印度-欧亚板块碰撞的远程效应强烈改造了天山地区（Tapponnier et al.，1979；Avouac et al.，1993；Hendrix et al.，1992；1994；1995；Sobel et al.，1997；Yin et al.，1998；Burchfiel et al.，1999；Bullen et al.，2001；郭令智等，1992），天山再次活跃形成陆内造山带，并在其两侧形成再生前陆盆地（Lu et al.，1994；贾承造等，1997，2003）。天山南北缘前陆冲断带区精细构造分析，为石油天然气勘探提供了坚实的地质基础（卢华复等，1999，2000；汪新等，2002）。现有研究和油气勘探表明，天山两侧前陆冲断带油气源区与中生代煤系地层关系密切（贾承造等，1997，2003），但对天山及邻区中生代特别是侏罗纪盆地面貌和盆山关系还有不同认识（Graham et al.，1993；贾承造等，1997，2003；吴朝东等，2004）。作为联系从古生代碰撞造山到新生代陆内再造山的关键阶段，中生代天山构造属性及其与邻区盆地关系的确定，对分析天山造山带的构造演化及其相邻盆地油气勘探具有重要意义。后峡是天山北缘乌鲁木齐附近的一个小型山间坳陷（图1-2-24），坳陷内侏罗系出露较好，也是一个重要煤炭基地（图1-2-25）。本节在系统分析后峡地区侏罗系沉积特征和剥露过程的基础上，提出中新生代盆山关系的新认识。一、后峡侏罗系沉积特征天山北缘准噶尔盆地侏罗系自下而上划分6个组：下侏罗统的八道湾组（J1b）、三工河组（J1s），中侏罗统的西山窑组（J2x）、头屯河组（J2t），上侏罗统的齐古组（J3q）、喀拉扎组（J3k）。八道湾组在后峡地区出露较全（图1-2-25），总体结构为上、下两套含煤地层，中部为湖相或湖泊-三角洲相暗色泥岩夹薄层砂岩。三工河组总体上以湖泊-三角洲相沉积为主体，无工业煤层。西山窑组为一套湖沼相的煤系地层，煤层比较发育，厚煤层普遍集中在中下部，上部为多层薄煤层或煤线。主要岩性为灰色、深灰、灰绿色泥岩、粉砂岩与黄绿、浅灰、灰白色砂岩或含砾岩互层，夹灰黑色碳质泥岩、煤层及菱状矿，底部一般为灰白色或浅灰色厚层一块状砂岩或砂砾岩，局部地区为杂色砾岩，底界岩性标志明显。头屯河组在乌鲁木齐以西头屯河地区出露齐全，下段岩性主要为河流相的黄绿、灰绿色砂砾岩与杂色泥岩、细、粉砂岩不等厚度互层；上段为灰绿、灰、深灰色泥岩、细砂岩、粉砂岩夹泥灰岩、钙质砂岩，底部附近尚夹碳质泥岩或煤线，上部夹紫红、褐红色泥岩、粉砂岩条。在后峡地区，头屯河组只在山顶有几十米的残留。齐古组为一套红色碎屑岩夹少量凝灰岩、凝灰质砂岩沉积。喀拉扎组为山麓河流相的灰褐色砾岩夹褐色泥岩及砾状砂岩。齐古组和喀拉扎组在后峡地区没有出露。为了便于比较，图1-2-26 给出了后峡盆地南北缘侏罗系柱状剖面及沉积层序特征，从中可以看出，后峡南缘八道湾组（J1b）底部发育较厚的冲积扇相沉积，八道湾组（J1b）厚度也较北缘大。图1-2-24 乌鲁木齐附近天山北缘中新生界出露与磷灰石裂变径迹年龄样品分布图1—第四系；2—第三系；3—白垩系；4—侏罗系；5—三叠系；6—二叠系；7—石炭纪及前石炭纪；8—蛇绿岩；9—主要断层；★—AFT取样位置与样品编号图1-2-25 后峡地区地质图1—泥盆系；2—石炭系；3—八道湾组；4—三工河组；5—西山窑组；6—头屯河组；7—第四系；8—逆冲断层；9—正断层；★—AFT取样位置图1-2-26 后峡南北缘沉积层序及古流向图古流向是确定物源区及盆地对比分析的有效方法。野外主要利用斜层理、不对称波痕、叠瓦状排列的砾石用来判断古流向，分别对后峡南缘、北缘与头屯河侏罗系剖面的古流向数据进行了统计，每个点测量20几个数据。后峡剖面南北缘早、中侏罗世的古流向均向北（图1-2-26），表明至少在早、中侏罗世时期，后峡不是一个独立的沉积盆地，是与准噶尔南缘头屯河地区相连的同一盆地。从沉积层序对比看（图1-2-26），后峡南缘发育厚层冲积扇为代表的边缘相沉积，应靠近盆地的边缘，也就是说早、中侏罗世时期准噶尔南缘沉积盆地的南部边缘至少在后峡地区，比现今看到的范围和规模要大得多。现今看到的后峡残留山间坳陷，是后期构造的分隔所致。二、后峡地区侏罗系剥露过程分析（一）煤岩Ro分析后峡山间坳陷侏罗系下侏罗统的八道湾组（J1b）和中侏罗统的西山窑组（J2x）发育较好的煤层，也是主要开采目的层。为了了解侏罗系埋藏程度和出露过程，对西山窑组（J2x）煤样进行了镜质体反射率（Ro）分析，并同时对所采煤样顶板或者底板砂岩对比分析了裂变径迹年龄（表1-2-11）。从表1-2-11可以看出多数煤层的镜质体反射率（Ro）在0.7左右，参照Ro与Tmax的关系（Barker，et al.，1986；李荣西等，2001；王良书等，2003）计算得到Tmax为105～115℃（表1-2-11），表明后峡地区的西山窑煤层演化程度较高，但还没有达到磷灰石裂变径迹完全退火温度（115～120℃）。按照地温梯度为35℃/km计算（邱楠生等，2002），样品之上至少还有3km的地层覆盖。野外勘查发现，西山窑组之上只残留有几十米的头屯河组，煤岩样品之上现今残余侏罗系覆盖厚度不足500m，表明其上至少发生2.5km以上的剥蚀。表1-2-11 后峡地区侏罗系煤样镜质体反射率（Ro）分析与对应磷灰石裂变径迹分析数据注：Ro测试在中国矿大（北京）完成；AFT详细数据见表1-2-12。（二）裂变径迹年代学证据裂变径迹法（Fission Track Dating，简称FT）是20世纪60年代开始应用到地质学上的一种同位素定年方法，是确定岩石低温（小于（110±10）℃）热历史的一项技术（Green et al.，1989；Gunnell，2000；张志诚等，2004）。裂变径迹法除可以简单给出年龄外，更为重要的是径迹退火作用的研究，可以给出地质体的热历史信息，从而使裂变径迹年龄更有地质意义。天山中、新生代构造活动，前人研究已经积累了部分定年资料（杨庚等，1995；Sobel et al.，1997；王彦斌等，2000；Dumitru et al.，2001；郭召杰等，2005）。本书磷灰石裂变径迹年龄的测试是在中国科学院高能物理研究所完成，流程方法与文献基本一致（Dumitru et al.，2001；张志诚等，2004）。径迹长度分析中，每个样品中测量100条水平、狭窄的径迹（如果有100条的话），测定年龄时每个样品任意选取20个左右质量好的颗粒进行测年（假设有足够的颗粒）。按照惯例，年龄及平均径迹长度的统计误差为±1σ，但在进行地质解释时考虑±2σ的误差。样品位置如图1-2-24所示，磷灰石裂变径迹年龄分析结果见表1-2-12，裂变径迹单颗粒年龄放射图见图1-2-27。冰达坂南乌拉斯台的两个花岗岩样品（WK18-2、19-1）裂变径迹组合年龄是早白垩世，裂变径迹长度较长，同时含有较多的短径迹（表1-2-12，图1-2-27），表明样品经历了部分退火过程。乌鲁木齐以西的头屯河地区侏罗系-新近系共取样8个（HJ02-01～WK43-2）（表1-2-12，图1-2-27），径迹长度分布范围较大［（13.4±1.4）～（11.1±1.7）］μm，裂变径迹组合年龄主要是晚侏罗世-早白垩世年龄［（118.6±10.6）～（169.4±12.3）Ma］，主要记录的是源区冷却年龄，但t⁃T 曲线模拟也显示出晚新生代的快速隆升过程（郭召杰等，2005）。后峡地区的侏罗系有6个分析样品（WK28-1～HX13-06），裂变径迹组合年龄主要显示晚白垩世［（83.7±6.9）～（68.4±4.6）Ma］和渐新世年龄［（37±3.0）Ma］，裂变径迹年龄均小于地层沉积年龄，裂变径迹长度差异较大，表明地层沉积后发生了退火作用，但均没有完全退火（表1-2-12，图1-2-27）。4个有 Ro标定的侏罗系样品采用 Ketcham等（1999）退火模型进行t⁃T曲线模拟（图1-2-28），结果表明后峡地区中侏罗统砂岩自晚白垩世（90Ma左右）开始发生缓慢剥蚀隆升，但中新世以来（主要是10Ma以来）发生快速隆升。从图中还可以看出，自南向北快速隆升的时限逐渐变新，可能与冲断构造从南向北的扩展有关。上述裂变径迹分析结果与天山山前生长地层显示的前陆冲断构造发育时限是一致的，方世虎等（2004a）研究表明，分隔后峡山间坳陷和山前盆地的卡拉扎背斜形成年龄在10Ma左右，也就是说原属同一个侏罗纪盆地的后峡坳陷与头屯河地区分隔开来的时间在10Ma前后。三、讨论与结论（一）讨论关于中生代天山构造属性和地貌特征的认识，仍存在不同观点。一种观点认为，天山在中生代发育有分隔南北盆地的显著正地形，天山两侧的侏罗纪盆地是碰撞后继承性盆地（Graham et al.，1993；Hendrix，et al.，1992，1994，1995），进而表明天山及其邻区当时仍为区域性挤压背景。另一种观点认为天山山脉在中生代基本不存在或者地形起伏不大（方世虎等，2004 b；吴朝东等，2004），夷平作用已经使古生代天山造山带接近准平原状态，而侏罗纪盆地是以伸展为主的断陷盆地，但对侏罗纪盆地范围和盆山关系，仍缺乏明确的认识。在天山两侧新生代前陆冲断带油气勘探中，作为主要烃源岩的侏罗系煤系地层的原始分布状况，是对今后勘探具有重要意义的问题（贾承造等，2003）。表1-2-12 乌鲁木齐-冰达坂南部乌拉斯台剖面磷灰石裂变径迹分析数据表注：No（n）：测量的磷灰石颗粒数；ρd：标准径迹密度（×105/cm2）；ρs：自发径迹密度（×105/cm2）；Ns：自发径迹数；ρi：外部探测器中的诱发径迹密度（×105/cm2）；Ni：诱发径迹数；γSi为ρs和ρi线性相关系数；P（%）：检验概率；T±1σ：裂变径迹组合年龄（Pooled age）；L（μm）（N）：裂变径迹长度（单位μm，N为测量径迹条数）。WK样品年龄计算采用CN5标准玻璃，ξCN5=410±10，而HX和HJ样品ξCN5=357.8±6.9。图1-2-27 乌鲁木齐-冰达坂剖面单颗粒年龄放射图和裂变径迹长度分布图［放射图中标示出了中值年龄，和样品形成年龄（粗短线），标有M 者为适宜热模拟］图1-2-28 后峡地区部分样品的模拟t-T曲线图［采用Ketcham等（1999）模型］Acceptable Fit—可接受的模拟结果；Good Fit—符合良好的模拟结果；Path Modeled—符合较好的t⁃T曲线；Constraint—限制条件；裂变径迹长度图中的曲线是与模拟结果相符的理想裂变径迹长度分布曲线后峡地区侏罗系沉积特征研究表明，现今的后峡坳陷在侏罗纪时期不是一个独立的盆地，其古流向数据表明南北缘古水流均指向北，因此该坳陷当时应该是与准噶尔南缘侏罗纪盆地相连的。沉积层序分析显示，后峡南缘侏罗系底部发育较厚的冲积扇相沉积（图1-2-26），应该接近原型盆地的边缘，而在现今天山南北两侧前陆地区一般看不到侏罗系边缘相沉积（吴朝东等，2004）。这表明侏罗纪时期盆地范围比现今所见要大，现山前地区仅是侏罗系盆地沉积的部分残留。从后峡地区与准噶尔南缘看，侏罗系原始沉积范围已经跨越了古生代的板块缝合边界（如图1-2-24中巴音沟蛇绿岩带为代表的缝合带），因此侏罗纪盆地不应该是古生代碰撞后的继承性盆地（Graham et al.，1993）。从野外考察和图1-2-24中还可以看到，在后峡以南的冰达坂附近、巴音布鲁克地区、玉希莫勒盖达坂附近等均有含煤层的侏罗系沉积，表明当时上述地区应该处于相近的煤沼环境（吴朝东等，2004），因此不会存在与现今规模相近的天山山脉，天山及其邻近地区基本处于准平原化。但上述各点侏罗系原始沉积范围，以及是否与南北两侧的侏罗纪盆地相连，还值得进一步研究。后峡坳陷是由于后期构造作用与天山北缘侏罗系分隔开来的，本书后峡地区煤样的镜质体反射率（Ro）分析表明，中侏罗统西山窑组（J2x）之上至少有3km厚的沉积覆盖，也就是说后期至少经过2.5km以上的剥露才使得煤层出露地表。准噶尔南缘的研究表明，虽然中生代至古近纪天山地区也经历了不同类型的构造变动，但中生界-古近系沉积基本完整、连续协调，之间没有明显的角度不整合（方世虎等，2004a，b；吴朝东等，2004），表明这期间构造活动的强度和幅度远比新生代晚期的陆内造山阶段弱。前陆冲断带中生长地层表明，天山北缘第一排冲断构造形成于10Ma 前后（方世虎等，2004 a）。本书裂变径迹年代学研究表明，后峡地区西山窑组（J2x）在100～60Ma间埋深达到最大，而后开始缓慢隆升，晚新生代以来（10Ma）快速隆升。我们认为，正是天山晚新生代以来的快速隆升与前陆冲断构造作用，分隔了后峡坳陷与天山北缘侏罗系，形成了现今的构造面貌。（二）结论1）沉积学研究和古流向测量表明，后峡地区侏罗系沉积时不是一个独立的盆地，而是与天山北缘相连的同一盆地，但更近于盆地的南缘，发育了很好的边缘相层序，当时侏罗纪盆地沉积范围比现今天山北缘侏罗系出露范围大。2）晚新生代（10Ma）以来天山的快速隆升和前陆冲断构造，分隔了后峡坳陷与天山北缘侏罗系，后峡地区经历了近2.5km的去顶剥露过程。参考文献方世虎，郭召杰，张志诚，吴朝东，王美娜，袁庆东，张锐.天山北缘前陆冲断带形成时间的初步确定.新疆地质，2004a，22（1）：24～29方世虎，郭召杰，张志诚，吴朝东.2004b.中新生代天山及其两侧盆地性质与演化.北京大学学报，40（6）：886～897方世虎，郭召杰，吴朝东，张志诚，王美娜，袁庆东.2006.准噶尔盆地南缘侏罗系碎屑成分特征及其对构造属性、盆山格局的指示意义.地质学报，80（in press）郭令智，施央申，卢华复等.1992.印、藏碰撞的两种远距离构造效应.现代地质学论文集（上册）.南京：南京大学出版社，1～12郭召杰，张志诚，吴朝东，方世虎，张锐.2005.中、新生代天山隆升过程及其与准噶尔、阿尔泰山比较研究.地质学报，79（in press）贾承造.1997.中国塔里木盆地构造特征与油气.北京：石油工业出版社贾承造，魏国齐，李本亮等.2003.中国中西部两期前陆盆地的形成及其控气作用.石油学报，24（2）：13～17李荣西，张锡云，金奎励.2001.用镜质体反射率重建沉积盆地构造演化特征.矿物学报，21（4）：705～709卢华复，贾东，陈楚铭等.1999.库车新生代构造性质和变形时间.地学前缘，6（4）：215～221卢华复，陈楚铭，刘志宏等.2000.库车再生前陆逆冲带的构造特征与成因.石油学报，21（3）：18～24邱楠生，杨海波，王绪龙.2002.准噶尔盆地构造—热演化特征.地质科学，37（4）：423～429王良书，李成，刘绍文等.2003.塔里木盆地北缘库车前陆盆地地温梯度分布特征.地球物理学报，46（3）：403～407汪新，贾承造，杨树锋等.2002.南天山库车冲断褶皱带构造变形时间.地质学报，76（1）：55～63王彦斌，王永，刘训等.2000.天山、西昆仑山中新生代幕式活动的磷灰石裂变径迹记录.中国区域地质，20（1）：94～99吴朝东，全书进，郭召杰等.2004.新疆侏罗纪原型盆地类型.新疆地质，22（1）：56～63杨庚，钱祥麟.1995.中新生代天山板内造山带隆升证据：锆石、磷灰石裂变径迹年龄测定.北京大学学报，31（4）：473～478张志诚，王雪松.2004.裂变径迹定年资料应用中的问题及其地质意义.北京大学学报，40（6）：898～905Avouac J P，Tapponnier P，Bai M，et al..1993.Active thrusting and folding along the northern Tian Shan and late Cenozoic rotation of the Tarim relative to Dzungaria and Kazakhstan.J.Geophys.Res.98：6755～6804Barker C E，Pawlewicz M J.1986.The correlation of Vitrinite reflectance with maximum temperature in humic organic matter.Lecture Notes in Earth Science，5：79～81Bullen 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jack the ripper

就是这个

看看那些大师咯，楼下说的都是演奏级的。大师的话随便拉出来一个都能秒一群。首先金属乐的话诸如乔伊，活结早期带有速度金属的成分，主要就是快了，给人带出了韵律和推动感。往往真正牛逼的都是爵士鼓手，不得不说，爵士太难了。在这里说几个大师，都是神级的。第一Buddy Rich传奇神一样的不用说了吧。然后像是solo大师Dave Weckl。Steve Gadd(元老级的），Jojo Mayer（这家伙是个天才），Steve Smith，Benny Greb（groove很有感觉），Thomas Lang（力量机器），Gavin Harrison（魔鬼音加变奏）还有好多就不一一列举了。有兴趣就去看看他们的视频吧，不服不行啊，真的太厉害。往往都是五六岁开始打鼓，打了几十年，现在都五六十了。Gadd都七八十了。。另外补充一句，楼下说的梦剧院的Mike确实很牛逼，这家伙四个4/4拍不打4/4，喜欢4/5+4/4+7/8（只是个例子，不一定真这么打）这样变着奏打。

面肌痉挛（半面痉挛） 面肌痉挛又称面肌抽搐、半面痉挛，是指一侧面部阵发性、不自主、不规则的肌肉抽搐，无神经系统损害的其他阳性体征。病因不清楚。 发病以中年女性为多，起病常为下眼睑的轮匝肌阵发性轻微抽搐，以后逐渐向一一侧面部扩展，以口角肌肉抽搐最明显。抽搐程度不一，在紧张、情绪激动或疲劳时抽搐加重，安静或睡眠时消失。少数严重者，面肌抽搐可累及整个一侧面肌。抽搐多限于一侧，双侧者甚罕见。 本病是慢性进行性发展，一般不自发缓解，部分患者在晚期出现患侧面肌瘫痪和萎缩，抽搐也停止。病程初期，面肌抽搐仅限于眼轮匝肌时，应与功能性眼睑肌痉挛鉴别，后者不向下面部扩展，且常为双侧性。当面肌抽搐伴有其他颅神经损害，或肢体功能障碍，或件有肢体不自主动作时，应考虑颅内病变，需去医院诊治。 面肌痉挛主要采用药物治疗，可选用苯妥英钠、利眠宁、安定、鲁米那等。并配合理疗。轻症患者经治疗后症状可略有减轻。重症者，药物治疗无效时，可采用面神经封闭式手术治疗。 “半面痉挛”是怎样发生的? 半面痉挛又称面肌阵挛，为半侧面部肌肉阵发性的不自主抽搐，中年以上的女性较为多见。其痉挛常自一侧眼部或口角开始，随之扩展到同侧半面肌肉，但额肌较少受累。呈间歇性不自主节律性抽搐，自控不能。每次抽搐时间由数秒至数分钟，间隔时间长短不定。人体疲劳、情绪激动、谈笑瞬目等可诱发或使之加重。虽然抽搐时面部无疼痛，但频繁发作可影响视力、言语或咀嚼功能，患者亦难以忍受。 关于本病发生的原因迄今不明。大多学者和临床医师认为系面神经在内耳门附近受小脑后下动脉分支压迫所致；当血管过度迂曲、伸长拉紧或硬化时始显症状。推测受压处面神经髓鞘萎缩，传入感觉纤维与传出运动纤维发生“短路”，激活运动纤维引起面肌痉挛。另外一种说法是：从面神经发出的运动抑制纤维，也分布于肌肉中，当某种因素使抑制纤维兴奋消失时，面肌就痉挛。 根据临床表现本病诊断较易，但应进行临床、耳鼻咽喉及神经科检查，力求追查可能的病因。检查要包括X线体层照相及CT检查，以排除面神经受肿瘤(主要小脑脑桥角或颞骨岩部的肿瘤)压迫的可能性。例如，颞骨岩部内的胆脂瘤最初表现即为面肌痉挛，另外面神经鞘瘤及较少见的听神经瘤亦可如此。仅当上述检查为阴性时，方能诊断为特发性半面痉挛。 半面痉挛的治疗应如何进行? 对半面痉挛的治疗，因病因不明，多缺乏特效疗法。目前临床常用的方法有： (1)常在初期联合应用镇静药、弱安定药及抗癫痫药。可选用安定、颠茄、苯妥英钠、卡马西平和痛定宁等药物。同时配合针刺(选穴：地仓、颊车、翳风、合谷等，强刺激，留针20分钟)，可用红外线、紫外线、超短波理疗等，有望缓解轻度患者的症状。 (2)面神经阻滞：用80%的酒精0.5ml注入茎乳孔以下面神经干周围以阻断其传导功能，解除痉挛。可能2～3年后复发，但程度会明显减轻，且可重复注射。阻滞疗法具有损伤小、操作简单的优点，其缺点是不能避免复发，不能预测面瘫或痉挛的持续时间和程度。复发后虽可反复采用，但由于瘢痕的影响，疗效较差。 (3)手术治疗：多采用面神经电凝术，颞骨内面神经减压术，神经切断术，面神经减压与神经切断及电凝术并用等。 (4)中医认为本病属风痰入络，痹阻气血而致。治宜镇肝熄风，疏风通络，佐以豁痰宁神。可用镇肝熄风汤合涤痰汤加减：代赭石20g，熟地黄20g，当归12g，白芍20g，煅龙骨15g ，煅牡蛎15g，胆南星10g，半夏15g，僵蚕15g，茯神15g，全虫10g，远志10g。在急性期过后，可长期服用大活络丹等中成药。 面肌痉挛有哪些病因? 面肌痉挛（Hemifacial Spasm，HFS）为阵发性半侧面肌的不自主抽动，通常情况下,仅限于一侧面部，因而又称半面痉挛，偶可见于两侧。开始多起于眼轮匝肌，逐渐向面颊乃至整个半侧面部发展，逆向发展的较少见。可因疲劳、紧张而加剧，尤以讲话、微笑时明显，严重时可呈痉挛状态。多在中年起病，最小的年龄报道为两岁。以往认为女性好发，近几年统计表明，发病与性别无关。HSF发展到最后,少数病例可出现轻度的面瘫。 ⑴血管因素 1875年Schulitze等报道了一例HFS病人行尸检时,发现其面神经部位存在有“樱桃”大小的基底动脉瘤。目前已知大约有80％～90％的HFS是由于面神经出脑干区存在血管压迫所致。临床资料表明:在导致HFS的血管因素中以小脑前下动脉（AICA）及小脑后下动脉（PICA）为主，而小脑上动脉SCA）次之。已知SCA发自于基底动脉与大脑后动脉交界处，走行最为恒定,而PICA和AICA则相对变异较大，因而易形成血管襻或异位压迫到面神经;另外迷路上动脉及其他变异的大动脉如椎动脉、基底动脉亦可能对面神经形成压迫导致HFS。以往认为:HFS是由于动脉的搏动性压迫所致，近几年研究表明:单一静脉血管压迫面神经时亦可导致HFS,且上述血管可两者或多者对面神经形成联合压迫，这在一定程度上影响到HFS手术的预后。 ⑵非血管因素 桥脑小脑角（CPA）的非血管占位性病变,如肉芽肿、肿瘤和囊肿等因素亦可产生HFS。其原因可能是由于:①占位导致正常血管移位。Singh等报道了一例CPA表皮样囊肿使AICA移位压迫到面神经导致HFS；②占位对面神经的直接压迫；③占位本身异常血管的影响如动静脉畸形、脑膜瘤、动脉瘤等。另外后颅窝的一些占位性病变也可导致HFS。如罕见的中间神经的雪旺氏细胞瘤压迫面神经导致的HFS。Hirano报道一例小脑血肿的患者其首发症状为HFS。在年轻患者中,局部的蛛网膜增厚可能是产生HFS的主要原因之一，而一些先天性疾病如Arnold-Chiari畸形及先天性蛛网膜囊肿偶可发生HFS。 ⑶其他因素 面神经的出脑干区存在压迫因素是HFS产生的主要原因，且大多数学者在进行桥脑小脑角手术时观察到:面神经出脑干区以外区域存在血管压迫并不产生HFS。而Kuroki等在动物模型中观察到:面神经出脑干区以外区域的面神经脱髓鞘病变,其肌电图可表现为类似 HFS的改变。Mar-tinelli也报道了一例面神经周围支损伤后可出现HFS。关于面神经出脑干区以外的部位存在压迫因素是否导致HFS,尚需进一步的探讨。 此外,HFS也可见于一些全身性疾病如多发性硬化。家族性HFS迄今仅有几例报道，其机理尚不明了，推测可能与遗传有关。 面肌痉挛(HFS)如何治疗？ (1)药物治疗 传统的药物治疗多采用抗癫痫药物如苯妥英钠、卡马西平和安定等，其他药物,如卡巴酚酊、非氨酯等，据报道对某些HFS有特效，但尚不足以推广应用。 (2)封闭治疗 以往药物治疗HFS效果不佳时，临床可采用酒精进行局部封闭，但往往导致面瘫，且易复发。 近几年,肉毒杆菌毒素A(Botuline Toxin A，BTA)被广泛应用于HFS的封闭治疗。与酒精封闭相比，完全性面瘫发生的比例小，作用持久。90%以上的病人有不同程度的好转，药效可维持3～4个月。其副作用为眼球发干、上睑下垂及轻度面瘫等。其毒性具有剂量依赖性，可产生称为“燃点现象”的精神过敏。另外,对于植物神经系统也有影响。可导致心慌、心悸和血压升高等。当与其他损害神经肌肉接头的药物合用时，毒性作用增大，治疗HFS时推荐使用小剂量（12.5u）、多次(3～4次/年)、间歇性应用BTA。 (3)手术治疗 自1944年Campbell和Kendy开始利用手术治疗基底动脉瘤压迫导致的HFS以来，经Carden(19 58),Maroon(1960)等对手术的进一步完善,Jannetta于1976年正式提出了微血管减压(microv as cular decompression,MVD)的概念。MVD已成为治疗HFS的首选方法。其术式为:枕下开颅，暴露面神经，于面神经出脑干区找到压迫血管，在其间隔以明胶海绵，肌片或Teflon片，达到减压的目的。这一术式曾被认为是能够治愈HFS的唯一不留后遗症的方法。 很多学者在长期随访中发现，MVD治疗HFS其远期有效率可达60%～70%，且部分病人在随访期间可有不同程度的缓解乃至痊愈，少数病人症状于术后5月方完全消失。Barker等在对其影响因素的分析中表明，病人的年龄、痉挛部位、病程及术前有无面瘫与远期疗效无关。而检测到性别及疾病的典型程度是预后评估的主要指标。随访表明:MDV治疗HFS仍存在4%～12%的复发率，究其原因可能与以下因素有关：(1)置入的材料：明胶海绵及肌片置入后有可能被吸收导致复发，而Teflon片用于减压后有报道可形成胆脂瘤重新又对面神经形成压迫；(2)置入物脱落：如垫片放置欠妥贴，术者关颅前的不精细操作都可造成垫片漂移；(3)术后蛛网膜粘连包裹面神经产生压迫；(4)减压不充分：因各种原因,如术者的技术，术中的意外情况及压迫血管较隐匿使减压不充分;另外,血管联合压迫仅行单一血管减压术均可导致术后复发。Jannetta认为:大多数复发病例是由于减压不充分引起的。有学者提出,对于这些病人的再次手术仍可取得较好的临床效果,而对由于粘连引起的复发再次手术的意义不大。HFS复发大都在术后2年内（1月～5年），2年以后的复发率可低于1%。 MDV手术死亡率极低，但术后大多数病人会出现短暂的恶心、呕吐、听力下降、面部感觉障碍及眩晕等症状，绝大多数病人可在术后两周内消失;仅少数病人可遗有永久性的后遗症如听力下降乃至耳聋(2.6%)，面瘫(0.9%)，面部感觉障碍（0.4%）和脑干梗塞（0.3%)，且这些后遗症随再次手术而相对升高。 原发性面肌痉挛有什么特点？ 面肌痉挛为阵发性不规则半侧面部肌的不自主抽搐或痉挛。常发生于一侧面部，双侧发病者极少见。原发性面肌痉挛多发生于中年以后，女性多于男性，面肌抽搐多从眼轮匝肌开始，呈间歇性，以后逐渐扩展至同侧其他颜面肌，以口角肌的抽搐最为明显。面肌抽搐当精神紧张或疲倦时加重，在睡眠时停止发作。神经系统检查无其他阳性体征。在肌电图上显示肌纤维震颤和肌束震颤波。本病一般不会自愈，治疗尚不理想，目前多是对症治疗。

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  收集图片用word文档。    一种数据媒体和其上所记录的数据。它具有永久性并可以由人或机器阅读。在软件工程中的例子里包括项目计划、规格说明书、测试计划、用户手册。   文档是软件开发使用和维护中的必备资料。软件文档或者源代码文档是指与软件系统及其软件工程过程有关联的文本实体。文档的类型包括软件需求文档，设计文档，测试文档，用户手册等。  其中的需求文档，设计文档和测试文档一般是在软件开发过程中由开发者写就的，而用户手册等非过程类文档是由专门的非技术类写作人员写就的。  文档能提高软件开发的效率，保证软件的质量，而且在软件的使用过程中有指导、帮助、解惑的作用，尤其在维护工作中，文档是不可或缺的资料。  早期的软件文档主要指的是用户手册，根据Barker的定义，文档是用来对软件系统界面元素的设计、规划和实现过程的记录，以此来增强系统的可用性。  而Forward则认为软件文档是被软件工程师之间用作沟通交流的一种方式，沟通的信息主要是有关所开发的软件系统。Parnas则强调文档的权威性，他认为文档应该提供对软件系统的精确描述。  以上内容参考：百度百科-文档

长久以来蛋白质已知仅由20种称为氨基酸的构材所组成，不过约25年前，科学家发现了第21种被称为硒半胱氨酸(selenocysteine)的额外氨基酸。目前，两组分别由位於哥伦布市俄亥俄州立大学，生化学家Michael Chan及微生物学家Joseph Krzycki所领导的研究人员，在一种称为甲基转移脢(methyltransferase)的酵素中确认了第22种氨基酸，该酵素於称为甲烷菌之产生甲烷的微生物中分解甲胺(CH3NH2)，而导致甲烷的产生。科学家称此新氨基酸为吡咯赖氨酸(pyrrolysine)。 取自"http://www.wiki.cn/wiki/%E5%90%A1%E5%92%AF%E8%B3%B4%E6%B0%A8%E9%85%B8 生物化学与生物物理进展>32卷6期 页数：5 需求点数：20 电子全文： 请登入. 系统识别号 472877 篇 名 吡咯赖氨酸：第22种参与蛋白质生物合成的氨基酸 并列篇名 Pyrrolysine: The 22nd Amino Acid 作 者 凌晨(Chen Ling);王恩多(En-Duo Wang) 刊 名 生物化学与生物物理进展 卷期／出版年月 32卷6期(2005/06) 页次 490-494 资料语文 中文 摘要 吡咯赖氨酸在产甲烷菌的甲胺甲基转移酶中发现，是目前已知的第22种参与蛋白质生物合成的氨基酸，与标准氨基酸不同的是，它由终止密码子UAG的有义编码形成。与之对应的在产甲烷菌中也含有特异的吡咯赖氨酰－tRNA合成酶(PylRS)和吡咯赖氨酸tRNA(tRNA(上标 Pyl))具有不同于经典tRNA的特殊结构。产甲烷菌通过直接途径和间接途径这两种途径生成吡咯赖氨酰－tRNA(上标 Pyl)(Pyl-tRNA(上标 Pyl))，它还可能通过mRNA上的特殊结构以及其他还未发现的机制，控制UAG编码成为终止密码子或者吡咯赖氨酸。比较了吡咯赖氨酸与另一种非标准氨基酸，第21种氨基酸―硒代半胱氨酸的相似点与不同点。Pyrrolysine, known as the 22nd amino acid, is found in Methanosarcina barkeri (M.barkeri) methylamine methyltransferases. It comes from the sense decoding of the UAG amber stop codon. It has specific pyrrolysyl-tRNA synthetase and tRNA(superscript Pyl). tRNA(superscript Pyl) has noncanonical secondary structure. M.barkeri has two routes: direct and indirect routes to synthesize pyrrolysyl-tRNA(superscript Pyl). The special structure in the mRNA and other unknown mechanisms may control the decoding of UAG as pyrrolysine or termination signal. Pyrrolysine was compared with the 21st amino acid: selenocysteine. 关键词 吡咯赖氨酸,吡咯赖氨酸tRNA,吡咯赖氨酰－tRNA合成酶,吡咯赖氨酸插入元件,硒代半胱氨酸;pyrrolysine,tRNA(superscript Pyl),pyrrolysyl-tRNA synthetase,pyrrolysine inserting element,selenocysteine CEPS分类 学科别>自然科学>物理学科别>自然科学>化学学科别>医学与生命科学>生命科学

《卑鄙的我》里面最小的那个女孩