想找一部disney channel的连续剧

单元配置：2×10”“蓝线”单元＋高音单元高阻输入：阻抗：3.9MOhms， 电平范围：150mV - 20V p-p低阻输入：阻抗：10KOhms ，电平范围：300mV - 40V p-pLINE输入：阻抗：22kOhms，输入电平：0dBu（标准）效果返回：阻抗：22kOhms，输入电平：0dBu（标准）并联输出：阻抗：22kOhms，输入电平：0dBu（标准）效果发送：阻抗：22kOhms，输入电平：0dBu（标准）DI输出：600 Ohms（平衡），输出电平：-20 dBu（标准）单元输出阻抗：最小4 Ohms低频：+/-15dB @ 100Hz中低频：+/-15dB @ 220Hz中频：+/-15dB @ 660Hz中高频：+/-15dB @ 1.6kHz高频：+/-15dB @ 7kHz（开始衰减）加深：+8dB @ 50Hz明亮：+10dB @ 10kHz信噪比：高于80dB（均衡平直）失真：少于0.5% THD频率响应： 17Hz ～30KHz（-3dB）使用电压：230 /115v尺寸H x W x D (mm)：768 x 655 x 520重量（KG）:34.8

推荐VOX或者芬达的 握威的也很好

跟AGUO用的是一样的啊!这个效果器我没碰过,但具体参数还是不会变的.有一点,不会调效果器的话,效果器跟废铁没区别.音色A．前级（PREAMP）选择：在这样一间房子里你第一件事想做什么？对我而言，我首先想找一个我喜欢的放大器（PREAMP），开始做任何事之前都是这样。通常，决定想要什么音色，不要抓瞎。确定了PREAMP之后，有两件事要做，第一，把所有的音色都设定在中间（@50）并且听一下，然后再全部设定在最大值（@100）并进行比较。第二，全部回到中间然后根据个人喜好进行微调。接下来，选择箱体和麦克风（CAB & MIC），选择肥厚的（低频突出）、奶油的（中频突出）或者尖利的（高频突出）设定。然后，再回到GAIN LOW MEDIUM & HIGH上进行微调，通常我会在选定GAIN的基础上尝试所有的LOW MEDIUM & HIGH的组合来确定我最喜欢的。记得，不同的放大器（AMP）都有不同的GAIN特性，所以没有什么金科玉律，一旦发现接近自己喜欢的GAIN，马上进行LOW MEDIUM & HIGH的调整。有一个窍门，在CAB & MIC和GAIN LOW MEDIUM & HIGH之间有一个平衡点，CAB & MIC的设定对音色的影响至关重要。 B．箱体（CABINET）选择：箱体越大低频越重高频越少，箱体越小则高频越重。 C．麦克风（MIC）选择：麦克风的选择对音色的微调很重要，麦克风的位置越远则高频越少。麦克风远离可以减少高频的吱吱声，麦克风越近则低频越重。 D．在CAB & MIC的调整中必须反复和GAIN LOW MEDIUM & HIGH的调整进行平衡。首要原则，在PREAMP的调整中我总是少开一点BASS，过重的低音总是产生过多的嗡嗡声并且减低了音符的清晰度，可以在失真之后的TONE MODIFY或EQ上把低音补回来，对高音来说同样如此。 E．一旦在PREAMP中得到了比较好的音色，下一步就该进行修饰了。我喜欢做的是使用TONE MODIFY效果器，在效果链（FX CHAIN）中直接放在PREAMP之后，我个人比较喜欢RESONATOR（S），在这里你可以提升低频和高频来得到更加紧凑的低频和平滑的高频，同样在EQ中也可以做到，当然如果你需要使用FX1/2的其他效果那么就需要单独使用EQ进行微调。有时我也同时使用TONE MODIFY和EQ效果器来进行更细致的调节。经验之谈，如果TONE MODIFY调节并不满意的话，在FX CHAIN中紧跟其后加EQ调节。我喜欢TONE MODIFY效果器的另一个原因就是，它可以用最快的方式调整你的GT-8以适用于不同的设备上，并且效果不错。 F．失真调节：现在你可以通过OD/DIST的调节来得到更多的失真。在FX CHAIN中应该在PREAMP之前，地球人都知道。有三种使用方式：1，轻度失真以给你的PREAMP加点不同的味道；2，提升电平（BOOSTER）推动PREAMP得到更大的失真；3，作为主失真源应用在PREAMP的干琴音色上。我的经验是用它作为PREAMP音色的修饰，因为我更喜欢PREAMP出来的失真。 G．再回到PREAMP：GT-8你可以在一个音色（PATCH）上创建两个PREAMP，并有几种方式，Single, Dual Mono , Dual L/R & Dynamic，另外还有一个SOLO开关来轻微提升失真和中频。我通常喜欢打开SOLO开关键。 电平匹配（Level Matching/Unity Gain）： 这是一个法国人写的文章，可以更清晰的解释如何调整GT-8输入输出电平匹配。 一、阅读测试结果之前需要注意： 在电子方面我是个自学的爱好者，而不是一个行家，那是矽谷哥们的工作。 测试结果是相对的，因为输入输出音量的变化是互动的，也因为GT-8的总体音量调整并非数字式的，而是通过手的调整，我的手指头不可能做到每次都完全一样。 某些测试值不太精确，因为每次测试表都会表现出微小差异：在1.5KHZ以上约有0.5db的误差。为了得到平坦的响应曲线，必须在GLOBAL EQ的设置上做些调整，BASS加1db，MID部分的调整几乎无效，因为中频的频宽太窄了。 我没有时间做二次的校核测试。 二、缩略语解释： PL = patch level，在面板上的黑色大圆轮子的附近 OL = output level，后板上的黑色小旋钮。当你低下头去看得时候正好颠倒方向。我把这个旋钮的设定位置用时钟标示：MIN level = 7点钟方向，MAX level = 5点钟方向，Half level = 正午 (12点钟方向)，1小时 = 1度，共为10小时（度）。

我的使用感受：一、选择原因:手上现有MX360MX500CK300M（铁三角入耳），都属于比较低端的入门耳塞了，想升级时选择了3个价格相仿的入耳候选——铁三角CKM55、僵尸PRP300、声海CX300II。在IMP3、大家谈等潜伏很久，最初选择了CX300II。原因：1、声海的塞子保值（用个半年可以200多出掉，呵呵，方便再次升级）2、声海的塞子综合素质比较高，高音、中音分辨清晰，低音下潜有力。3、舍弃CKM55主要因为铁三角在低端耳机不如声海用功，且铁三角耳塞音场相比较声海较小（当然耳塞，特别是入耳谈声场有点不合适）。4、僵尸的音质有目共睹，综合素质很高，发展迅猛。舍弃僵尸是因为僵尸的品牌及做工还有不尽如人意的地方，今后也许会做考虑。以上为纸上谈兵，具体要看看到手后的表现了。二、CX300II到手后表现1、1周内听感入手当天觉得自己一个月的潜伏浪费了，音质不能达到要求，低音浑浊，中高音分辨不清，总体想混沌。当然还是要告诫自己，耳机要慢慢煲的，慢慢舒展开~~~2、半月后初见素质低音有了声海的特点，有了下潜。中音高音有了较清晰的感觉，水平应该和MX360MX500CK300M相当；不满之处在混搭较强的音乐里不能很好应付，钢琴演绎比较困难3、一月后听感小成，达到质的提升总结，耳机选择好了是个慢慢煲的过程，当然风格不同选择不一；另外花400元的耳机价格比MX360贵3倍，但是不能说音质强3倍，这个没有标杆可量。耳机某以方面的提升都是价格的上涨，在耳机达到某种素质后不能指望钱越多音质越高

NadineAshdownNadineAshdown，演员，主要作品《独孤里桥之役》、《一个明星的诞生》、《雷鸟》。外文名：NadineAshdown职业：演员代表作品：《独孤里桥之役》合作人物：马克·罗布森

1、音箱的阻抗要匹配：与功放器一致，小了对功放不利（可能大功率时烧功放），阻抗大了音频功率音箱放不出来（4欧姆与8欧姆，可能差一半的功率）。2、音箱额定功率要等于或大于功放器的额定功率约一倍左右。（避免大功率时，瞬时功率会达到额定功率的3、4倍！烧毁音箱，尤其是中高音单元喇叭！）这样才不会烧功放器或烧坏音箱。 希望上述所言，对你有用！

家用？

Belcat KA-25C

不知道你说的这是一个什么地方，但是一般情况下，现在孩子入学年龄应该年满六周岁。

三千能卖个较好的，选动感的，音质好的。

1、法国圣米歇尔山（Mont Saint-Michel）由格林童话《莴苣姑娘》改编的迪斯尼迪士尼动画《长发公主》中，长发公主父母的城堡原型源自法国西北部诺曼底圣米歇尔山中有着悠久历史的巴黎公社。2、坦桑尼亚塞伦盖蒂（The Serengeti）在备受欢迎的动画《狮子王》中，绝大部分的动画场景都是由南非坦桑尼亚风景如画的塞伦盖蒂大草原而创造出来的，这个草原以动物群的大迁徙而闻名于世，“千军万马”过马拉河的景象是大迁徙的一大亮点。3、中国迪斯尼迪士尼经典动画《花木兰》的背景为中国的大汉王朝（公元前200年至公元200年）。尽管是在汉朝灭亡1200年后才修建而成的，但是这部动画中的王宫还是采用了的原型。4、加拿大冰雪酒店（Hotel de Glace）荣获全球动画史票房冠军的《冰雪奇缘》中沉稳优雅的长公主艾莎的宫殿场景的灵感来源于加拿大魁北克的冰雪酒店——由纯冰雪打造的酒店。5、德国新天鹅城堡（Neuschwanstein Castle）德国南部巴伐利亚州中奢侈华丽的新天鹅城堡为动画《睡美人》中沉睡小公主的城堡场景制作提供了灵感，这座城堡成为了最初几部迪斯尼迪士尼动画城堡制作的始祖。6、法国巴黎圣母院（Notre Dame）《钟楼怪人》中撞钟人卡西莫多所在的教堂原型来自于华丽丽的哥特式教堂——巴黎圣母院，这座教堂坐落于塞纳河畔，是整个巴黎的中心。这部动画中采用巴黎圣母院的哥特式建筑风格，也把卡西莫多的怪物形象衬托得淋漓尽致。7、英国阿什当森林（Ashdown Forest）在迪斯尼迪士尼经典动画《小熊维尼》中，那大片大片的丛林场景设计灵感其实来源于现实中真实存在的英国南部阿什当森林里2平方公里的灌木丛林。8、夏威夷考艾岛（Kauai）《星际宝贝》中的动画背景无疑是夏威夷，但是它的创作原型具体来自于夏威夷漂亮的小岛——考艾岛。9、印度泰姬陵（The Taj Mahal）在《阿拉丁神灯》中，苏丹国王的宫殿原型来自于著名的泰姬陵。动画本身的大背景为中东阿拉伯北部王国约旦，动画中主人公卡尔文被灯神带到了阿拉丁王国，开始了一段寻找灯神的惊险之旅。10、泰国（Thailand）在炙手可热的迪斯尼迪士尼动画《魔法奇缘》中，国王为纪念失踪的宝贝女儿每年都会挂上高高的灯笼。这个创作灵感来源于泰国传统的水灯节。11、美国的法国洗衣房餐厅（The French Laundry）动画片《美食总动员》的场景设在法国巴黎，但是厨神餐厅的原型是美国的法国洗衣房餐厅。米其林大师托马斯凯勒的洗衣房餐厅一直是世界名列前茅的餐厅，但遗憾的是餐厅里并没有动画中能做出美味佳肴的小老鼠瑞米。12、英格兰艾琳多南堡（Eilean Donan）皮克斯动画《勇敢》的大背景为苏格兰高地，这片地区的大部分风景都在动画中得到充分体现，但最主要的灵感来源于有着如诗如画风景的艾琳多南堡。13、瑞士西庸城堡（Chateau de Chillon）《小美人鱼》是家喻户晓的著名迪斯尼迪士尼动画，其中小美人鱼心仪的王子埃里克的海边城堡的设计灵感绝对是来源于如梦似幻的西庸城堡，这个有瑞士“第一城堡”之称的古建筑物飘浮于日内瓦湖畔。14、法国香波堡（Chateau de Chambord）法国精雕细刻的香波堡是文艺复兴时期的精品，它的尖塔和钟楼直冲云霄，以示永恒。这个宏伟的城堡也是迪斯尼迪士尼经典动画《美女与野兽》中野兽王子的城堡设计灵感的来源。

我个人意见跑步的时候其实听音乐，最早以前大家都用有线耳机，但是有线耳机确实在跑步过程中很容易与自己身体发生接触，产生那种所谓的听诊器效应，就是你的耳机之外，我们听到现在才碰到衣服的声音，然后咕咚咕咚的确实对我们听音乐造成很大的困扰，而且呢，现在还有可能会在我们的身上缠绕或打结，所以说有线耳机线已经逐渐被淘汰，出了跑步耳机的行列里边，我个人觉得现在这个行业里边最主要的还是蓝牙耳机，以前蓝牙耳机的音质就与有线耳机差距比较大，但是呢，近几年因为传输协协议的升级，蓝牙耳机的音质已经和同价位的有线耳机相比没有太大的劣势，只要不是很专业的人，是基本听不出两两种耳机的音质有什么质的差别的，所以说我个人认为跑步的时候都要选择蓝牙耳机，嗯，像现在一些蓝牙耳机贵的有几千的便宜的有几百的我个人推荐，如果你不缺钱不差钱，那就直接上苹果的蓝牙耳机大概2000块钱，如果你确实没有这么多预算，那你可以选择小米或者红米耳机啊，或者可以选择华为的一些耳机，几百块钱你就可以获得比较好的音质，而且我认为性价比也比较高。

你选音孔单拾音器还不如选 侧开孔的双拾音器。

琳达与天鹅当你老了等等

阿瑟尔约翰·阿瑟尔是中世纪英格兰舍伯恩的一位主教，著名的《阿尔弗雷德大帝传》作者。中文名：约翰·阿瑟尔外文名：JohnAsser别名：密涅维亚的阿瑟尔国籍：英国出生地：威尔士西部彭布罗克郡圣戴维斯市逝世日期：909职业：主教代表作品：《阿尔弗雷德大帝传》简介舍伯恩主教阿瑟尔（？-908/909），是一位来自南威尔士德韦达（Dyfed）王国圣戴维斯地区（今威尔士西部彭布罗克郡圣戴维斯市）的威尔士僧侣，在895年被授予舍伯恩主教之职。公元885年，他得到阿尔弗雷德大帝邀请，答应离开圣戴维斯教区、进入阿尔弗雷德大帝宫廷、成为宫廷学者。但由于患病之故，阿瑟尔在凯尔文特村（Caerwent，位于今威尔士蒙茅斯郡）修养一年后，方才在886年前往西撒克逊宫廷。893年，阿瑟尔开始写作著名的《阿尔弗雷德大帝传》。这部传记不仅被当代史家视为了解阿尔弗雷德大帝生平事迹之主要史料，亦可借此传记了解阿尔弗雷德大帝以前的一些英格兰统治者概况。此外，阿瑟尔还帮助国王完成了对教宗额我略一世（GregorytheGreat）所作之《教牧法规》（RegulaPastoralis）以及其他一些拉丁文著作的翻译工作。姓名由来阿瑟尔，又以JohnAsser（约翰·阿瑟尔）或AsseriusMenevensis（密涅维亚的阿瑟尔）之名为人所知，是一位生活于9世纪晚期的威尔士僧侣。关于他的早年生涯，我们一无所知，只知道他的名字“Asser”似乎来自圣经旧约《创世纪》中雅各的第八子Asher（亚瑟）。在当时的威尔士地区，以《旧约》中的宗教人物作为起名依据的现象十分普遍，而由这此方式得来的“Asser”这一与宗教人物密切相关的名字也暗示了阿瑟尔的名字很可能是在他进入教会受洗后才获得的。关于“阿瑟尔”这一名字的来源也可能与阿瑟尔本人对圣杰罗姆一部关于介绍希伯来姓名含义著作的了解有关。在这部著作中，圣杰罗姆将希伯来名称“Asser”解释为“受祝福的”。从名字含义来看，阿瑟尔的本名很可能就是意为“受祝福的”威尔士姓名Gwyn或Guinn（格温）。早年生涯根据他在《阿尔弗雷德大帝传》中的自述，他是一位服务于西南威尔士地区圣戴维斯主教堂的僧侣，在自述中，阿瑟尔还清楚地说明了自己成长于圣戴维斯教区、并在该教区进行教会学习、接受削发式和被授予舍伯恩主教教职的经历。此外，他还提到一位亲戚、原圣戴维斯主教诺比斯（Nobis）的些许事迹。响应征召如前所述，阿瑟尔本人事迹的详尽记载，主要来自他的《阿尔弗雷德大帝传》。关于被征召的经历，阿瑟尔在书中仅有一小节内容谈及此事。在这段文字中，阿瑟尔记载了阿尔弗雷德大帝征召他出任自己宫廷学者的经过。阿尔弗雷德大帝是一位极重视知识文化价值的君主，因而他在不列颠以及全欧范围内广招贤才、力图使其宫廷成为欧洲学术中心。我们并不知道国王是如何了解阿瑟尔声名的，但他对阿瑟尔的征召可能与西撒克逊王国对南威尔士的霸权有关。885年，包括Glywysing国王里斯之子海威尔（HywelapRhys）和德韦达国王海法依德（Hyfaidd）在内的南威尔士诸王均承认阿尔弗雷德对南威尔士地区的权威，而阿瑟尔也对此事有详尽的记载。据记载，在885年的一份Hywel国王宣誓文书中，证人签名出现了“Asser”的字样，而与本文所述之阿瑟尔很可能即为同一人。因而，可能是阿尔弗雷德大帝通过与南威尔士诸王的关系获知了阿瑟尔的声名。根据阿瑟尔的记载，他在南撒克逊王国的迪恩（Dean，位于今英格兰东南部西撒克逊郡奇切斯特区西迪恩村）皇家领地与阿尔弗雷德大帝首次见面，而关于此次见面的内容，在《阿尔弗雷德大帝传》中的记载仅有一句话：“887年11月11日，圣马丁节，阿尔弗雷德陛下打算学习阅读拉丁文”。据此记载向前追溯，阿瑟尔获得国王征召的时间应在885年初。起初，对于阿尔弗雷德大帝的请求，阿瑟尔的回应是“需要时间考虑”，这是由于，他感到为现世声名而放弃当前平静的生活状态并不合适。阿尔弗雷德大帝虽然对他的回答表示认同，但同时也建议他可以分出一半的时间在宫廷为国王服务、而保留另一半为圣戴维斯教区服务的时间。面对新的建议，阿瑟尔再次请求国王三思，不过他答应国王，将在六个月后回见国王、告知他自己最后的决定。不巧的是，阿瑟尔在返回威尔士的途中突患热病，于是他来到凯尔文特村的修道院，并在那里静休了一年又一周的时间。在阿瑟尔养病期间，阿尔弗雷德大帝曾写信询问阿瑟尔迟迟未来赴约的原因，阿瑟尔则复信解释，并承诺当他身体康复后定会守信前来。于是当886年阿瑟尔康复后，他同意按照国王的建议去做，将他的时间在威尔士与英格兰之间平均分配。而阿瑟尔之所以决定进入国王宫廷，也与圣戴维斯教区教士们的支持有关。教士们希望借助阿瑟尔对国王的影响力，使圣戴维斯教区免遭海法依德的袭扰和破坏。宫廷时光进入阿尔弗雷德大帝的宫廷后，阿瑟尔与圣吉姆巴德（SaintGrimbald）、“老撒克逊人”约翰（JohntheOldSaxon）并称为三大宫廷学者，而他们三人也很可能是同时被阿尔弗雷德大帝征召入宫廷的。进入宫廷后，阿瑟尔首次与国王长期相处是在里昂纳福德（Leonaford，可能位于今英格兰东南威尔特郡的兰特福德村）的王室领地，从886年4月至12月，阿瑟尔一直与国王驻留于此。在此期间，阿瑟尔曾记载了他手捧书本、为国王高声诵读的轶事。886年圣诞前夜，在数次回绝了阿瑟尔返回威尔士的请求后，阿尔弗雷德大帝赐予阿瑟尔位于康斯伯里（Congresbury）与班韦尔（Banwell）两地的修道院，此外还赐予阿瑟尔一件丝绸斗篷和大量熏香作为赏赐。随后，国王答应阿瑟尔，当他在自己获得的新属地巡游完毕后即可返回圣戴维斯教区。自886年以来，阿瑟尔便开始将他的时间平均分配于威尔士与国王宫廷间。不过在《阿尔弗雷德大帝传》中，阿瑟尔并未过多记述自己在威尔士的生活，而对英格兰生活着笔颇多。在他的笔下记载了很多自己曾经涉足的地区，比如埃什顿之战的战场埃什顿（Ashdown）、被阿瑟尔称为基努伊特（Cynuit）的康提斯伯里（Countisbury）以及阿瑟尔尔尼（Athelney）等地。阿瑟尔的记载足以证明，他在国王宫廷中确实度过了大量时间。阿瑟尔也记载了他多次在不同场合与阿尔弗雷德大帝继母埃德伯（Eadburh）见面的经历，并多次目睹国王的狩猎情景。就任主教大概在887-892年间，阿尔弗雷德大帝将埃克塞特（Exeter）修道院赐予阿瑟尔，随后阿瑟尔便被授任舍伯恩主教，但他被授任的具体时间我们并不清楚。阿瑟尔之前的舍伯恩主教是伍尔夫希格（Wulfsige，约在879-889年间接受主教之职），伍尔夫希格卸任后，阿瑟尔直至900年才首次行使舍伯恩主教的职能，此前他已身居副主教之职。值得一提的是，据编年史记载，当阿瑟尔被正式授任舍伯恩主教时，阿尔弗雷德大帝赠予原主教伍尔夫希格一份自己翻译的《教牧法规》副本作为赏赐。有证据表明，当阿瑟尔在舍伯恩教区就任副主教（SuffraganBishop）之时，他仍然保有圣戴维斯主教的职位。这一记载来自威尔士的格拉尔德（GiraldusCambrensis，1146-1223，威尔士布雷肯教区助祭长、编年史家，著作颇丰）所著《威尔士行记》（ItinerariumCambriae）。著作传记《阿尔弗雷德大帝传》893年，阿瑟尔撰写了一部关于阿尔弗雷德大帝的传记，名为《阿尔弗雷德大帝传》（TheLifeofKingAlfred；拉丁文书名为VitaAelfrediregisAngulSaxonum，直译为盎格鲁-撒克逊之王阿尔弗雷德传）。这部篇幅不足两万字的传记也是关于阿尔弗雷德大帝生平最重要的著作之一。在这部传记中，阿瑟尔以多样的笔法记叙了阿尔弗雷德大帝的生平。从形式上说，《阿尔弗雷德大帝传》与两部关于“虔诚者”路易（LouisthePious）的传记——署名“无名氏”、约成书于840年的《路易皇帝传》（VitaHludoriciImperatoris）以及法兰克王国修士特里尔的德根（TheganofTrier）所著、约成书于836-837年间的《路易皇帝生平考》（GestaHludoriciImperatoris）较为相似。此外，阿瑟尔还参考了比德《英吉利教会史》（HistoriaEcclesiasticagentisAnglorum）以及《盎格鲁-撒克逊编年史》的部分内容以完成传记写作；从文风上看，阿瑟尔则借鉴了维吉尔《埃涅阿斯纪》（Aeneid）、科里乌斯·塞杜利乌斯（CaeliusSedulius）的长诗《CarmenPaschale》、舍伯恩主教奥尔德赫尔姆（Aldhelm）的著作《论守贞》（DeVirginitate）以及艾因哈德的《查理大帝传》；此外，在传记中阿瑟尔还多次引用了教宗额我略一世《教牧法规》以及圣奥古斯丁《论信望爱》（EnchirdionofAugustine）。但传记中的半数内容与《盎格鲁-撒克逊编年史》851-887年的纪事颇多重合，尽管阿瑟尔在编年史纪事之外加入了许多关于阿尔弗雷德大帝的个人事迹，但仍不免使人怀疑他有转抄编年史的嫌疑。而阿瑟尔的这部传记也远非完美无瑕，他的散文句法缺乏规范、文段中的表意含糊也为人诟病。阿瑟尔在写作时惯用经典的旧式语词，给人以怪异繁杂之感，但这样的问题同样存在于那一时期的诸多海岛拉丁语系（InsularLatin）作家中。而较之其他海岛拉丁作家，阿瑟尔还在传记中使用了大量具有法兰克特色的拉丁文字，表明他在创作中也受到了国王宫廷中圣吉姆巴德等法兰克学者的影响。《阿尔弗雷德大帝传》的另一疑点则是，其纪事在893年便戛然而止。事实上，阿尔弗雷德大帝于899年驾崩、阿瑟尔本人更是直至909年才逝世。但我们至今仍然无法解释个中缘由。《阿尔弗雷德大帝传》的史料价值同样不可忽视。从阿瑟尔写作的初衷来看，他希望借此书使他的威尔士同胞了解英格兰地区的风土人情、并进而使威尔士人加深对他们新宗主国——英格兰及其君主阿尔弗雷德大帝的认识，而书中对阿尔弗雷德品格的正面描述也为阿尔弗雷德国王树立了在南威尔士的良好形象、有助于稳固国王在南威尔士地区的权威。同时，阿瑟尔也借此书向英格兰人介绍了威尔士地区的风土人情，加深了英格兰和威尔士之间的联系。此外，阿瑟尔的记载也丰富了《盎格鲁-撒克逊编年史》的纪事内容，如阿瑟尔在传记中提到了麦西亚（Mercia）国王奥法（Offa）之女埃德伯（Eadburh）嫁给西撒克逊国王布尔特里克（Beorhtric）之事、并描述了这位行为暴虐的埃德伯王后在婚后试图下毒谋杀其丈夫、阴谋败露后沦落街头，以乞丐之身惨死于帕维亚（Pavia）的故事、填补了编年史789年纪事的空白。阿瑟尔除去为国王撰写传记外，也参加了阿尔弗雷德对拉丁著作的翻译工作，除了前述的《教牧法规》之外，阿瑟尔还帮助国王翻译了波埃修斯（Boethius，480-524）的著作《哲学的慰藉》。关于阿瑟尔去世的确切时间，至今仍无定论。根据当时圣戴维斯教区存有的《威尔士年鉴》（AnnalesCambriae）记载，阿瑟尔于908年去世；而《盎格鲁-撒克逊编年史》的记载则指出阿瑟尔于909或910年去世（A、B本纪事为909年，C、D本纪事为910年），编年史在纪年上的差异，是由于诸编年史稿本使用的不同历法所致。而综合多方史料来看，阿瑟尔去世的时间应在908-909年间。《阿尔弗雷德大帝传》抄本概述虽然在当代《阿尔弗雷德大帝传》受到史学家们的极大关注，但在早期中世纪却尚未为人所知，而该书为人所知的抄本也仅有一份、即所谓“科顿抄本”。科顿抄本约于1000年左右制作，曾是科顿图书馆（CottonLibrary）的重要藏品之一。虽然这一抄本因火灾毁于1731年，但《阿尔弗雷德大帝传》的内容却散见于不同史家的记载中：拉姆塞修道院（RamseyAbbey）僧侣伯特菲斯（Byrhtferth）在其《诸王纪》（HistoriaRegum）中引用了大量科顿抄本的内容。一位来自圣伯丁修道院（AbbeyofSt.Bertin）的匿名僧侣在《诺曼底埃玛王后颂》（EncomiumEmmaeReginae）中也引用了科顿抄本的材料。11-12世纪的编年史家伍斯特的佛罗伦斯（FlorenceofWorcester）在写作《历代纪事》（ChroniconexChronicis）时，参考了部分科顿抄本的传记内容。12世纪中叶，一位居于圣埃德蒙兹伯里（St.Edmundsbury）的匿名修道士在写作《圣尼托斯年鉴》（AnnalsofSt.Neots）时，使用了不同于科顿抄本的阿瑟尔作品材料，这意味着民间可能存在不同于科顿抄本的阿瑟尔作品抄本传世。威尔士的杰拉德则在他1190年代的作品《圣埃塞尔伯特传》（LifeofSt.Aethelberht，埃塞尔伯特系8世纪的东盎格利亚国王，于794年被麦西亚国王奥法所杀，死后因传播天主教的贡献封圣）中引用了一段据称是来自阿瑟尔、但并不存在于科顿抄本中的麦西亚国王奥法的文献，这表明杰拉德当时很可能有来自阿瑟尔未知著作、或是拥有如前所述的异于科顿抄本的材料。事实上，即便是科顿抄本这部唯一为人所知的阿瑟尔作品抄本也是命途多舛。最初，科顿抄本易主频繁，至1540年为英国诗人约翰·勒兰德（JohnLeland，1503-1552）所有；1552年勒兰德死后，抄本被转让给了当时的坎特伯雷大主教马修·帕克（MatthewParker，1504-1575），1575年大主教去世前，决定将其藏品赠予剑桥大学基督圣体学院（CorpusChristiCollege，Cambridge），但科顿抄本并不在遗赠之列；至1600年，抄本的所有者变成了卢姆利勋爵（LordLumley）；至1621年，罗伯特·科顿爵士（SirRobertCotton）持有抄本，此后的百余年内该抄本均由科顿家族所有，因而得名“科顿抄本”。1731年10月23日，存放科顿抄本的科顿图书馆（CottonLibrary）突发火灾，抄本连同其他许多重要史料就此毁于一炬。尽管抄本已毁，但由于阿瑟尔的这部传记散见于诸多学者著述中，故经后世史家之努力仍能将其内容还原。由W.H.Stevenson在1904年与《圣尼托斯年鉴》一同整理出来的《阿尔弗雷德大帝传》至今仍被视作这部阿瑟尔著作的标准文本。

他们要和谁打比赛？

http://sports.sohu.com/s2007/4590/s251344590/ 这上面非常详细，内容很多，粘不过来，自己看看吧。

深山新专辑《千鸟止飞》录制巡礼揭秘重金属专辑录制和混音背后的故事DeepMountains深山 - 千鸟止飞（2017黑胶同步录音版）6:17来自就爱重金属赵晓冬，Obsession着魔乐队吉他手，录音/混音师。2006年毕业于中国传媒大学音响导演专业，从事音乐制作行业10年以上，曾为国内多支金属乐队担任专辑录音/混音师。-= 录音篇 =-在前文的叙述中，我们已经大致制定好了所需录音设备的需求和录音方案。终于，激动人心的时刻就要到了。我还记得原定出发日期的前一天，我们棚新买的Marshall jvm410到了。我去楼下接了箱头和箱体，自己在录音棚爽了一下午，一看表已经下午六点了，当时正值冬季，华北平原被厚厚的雾霾所笼罩，本来打算趁着兴奋劲连夜开车过去，但刘强坚决不同意，他怕我打扰了他的酒局，只得第二天一早再走。回家洗澡收拾衣服，再把所有要带的设备打包装好放到后备箱里，睡觉！说实话我还真的没怎么睡着，平时的作息习惯是凌晨4,5点才睡，这10点多就躺倒床上着实无聊的紧。但无论如何也要睡了，施展出数吉他品格大法，终于不知不觉睡着了。第二天早上九点，和媳妇吻别，开车出发。一上高速就走错了一段路，在拐回来的途中还遭遇大堵车，整整拖延了1个半小时，中午在服务区补了个觉，下午三点到达泰安。刘强给我发了定位，到达时竟然发现他正在和史头儿搞基。于是我们把搞基的范围和时间扩大了一下，在一场xx的party过后，当我们再次醒来，已经是第二天早晨了。我带史头儿（冒充泰安地陪）去喝了“糁”，一种泰安当地著名的早餐，我每次来一定要吃，否则是不会开始工作的。国华糁馆位于岱庙对面的某一条小胡同里，吃饭的方式类似自助餐，油条什么的随便拿，不过我也没掏过钱，反正总之非常好吃就是了，大家下次去泰安，一定要去尝尝。史头儿礼貌性的说“还可以”之后（因为他是南方人），就离开泰安奔向他女朋友的怀抱，我们真正的工作即将开展。我所带的话筒里面，有一套AKG鼓话筒套装，携带方便，声音也还可以，最重要的是它很便宜。所以大家会看到设备列表里面有一大串的AKG话筒。当然我本人也是AKG话筒的死忠，从便宜的动圈D112,到中端电容C414,和高端的C12VR电子管话筒,都是我经常使用的手中利器。AKG话筒其实没有特别贵的，但是声音特质我非常喜欢，质朴，有劲，紧实，特别是低频，普遍会比较紧实，非常适合摇滚乐，金属乐的录音。录音设备列表：话筒类：底鼓：AKG P2 动圈军鼓：AKG P17 小震膜电容踩嚓：AKG P17 小震膜电容通鼓：AKG P4 动圈OVERHEAD: AKG C451B 小震膜电容吉他音箱A：Marshall AVT150H Head+Wangs 412（节奏吉他）Shure sm57（动圈）+Sennheiser MD421（动圈）+AKG 414（大振膜电容）吉他音箱B：Blackstar HT-Stage 100 Head+Laney 412（主音吉他）Sennheiser E906（动圈）+AKG 414（大振膜电容）贝斯音箱：Peavy Tour450 Head+Ashdown810Sennheiser MD 421（动圈）人声话筒：Neumann M147声卡：PreSonus AudioBox 1818VSL（8路模拟输入+8路ADAT数字输入）数字话放：Focusrite OctoPre 8通道数字话放（ADAT）DAW：Cubase 8 ai其实我们原定要使用的录音软件是Pro Tools 12.5.2，可是不知为何，我带过去的软件在泰安的电脑里死活装不上去，可能是因为没有让它搞基的缘故吧，可是不管如何，活人不能被软件憋死。不用你Pro Tools，难道还不录音了不成？这时候，某人机智的拿出了他的试（po）用（JIE）版的Cubase，哈哈，在我们大天朝，这个东西确实是百战百胜。懂录音设备的朋友应该能够发现，我们这次录音，并没有使用特别昂贵和豪华的设备。设备这个东西，当达到一定的层级以后，其实并不是好与不好的区分，而是风格上的差异。使用最合适的设备，比使用最好的设备要科学合理的多的多。世界上没有十全十美设备，重要的是玩好手中现在的设备，熟悉这个设备的特性，知道他的优缺点而扬长避短。我在做很多国内金属乐队的混音中，经常能收到很多音质非常“感人”的音轨，比较常见的问题有：录音电平过高导致声音爆掉的，一张专辑中同一件乐器音色天差地别的，录制方式不科学导致非常奇葩声音出现的等等，此中原因，大多是因为在前期录音过程中，缺乏对全局的思考，缺乏对混音的认识，缺乏对唱片制作规律的尊重。还有很多乐手对录音不重视，认为所有问题都可以靠混音来解决，这是非常严重的错误认识。诚然，好的混音确实可以让音乐作品增光添彩，但前提是录音质量要做到基本合格。如果以女孩子化妆举例子，录音质量可以认为是女孩的素颜水平，而混音后，也只是像画了淡妆，绝不可能像经过重度ps以后一样。如同做菜，给厨师一堆臭肉，怎么能要求他做出一桌满汉全席呢？不论是录音还是混音，最重要的是什么？不是设备档次的高低，也不是录音技术的好坏，我认为应该是工作思路一定要清晰。1：我们想要获得什么样的声音，2：如何去实现这样的目标。录音开始时，录音师的脑子里应该已经有了成品声音的样本，即要考虑如何给混音提供符合最佳条件的音轨，又要考虑每件乐器需要录制多少轨的素材，什么样的音色是能够让混音师有最大自由发挥的空间，混音时大致的音量平衡，空间感分布，频率范围分配等，当录音师脑子里面有这些东西的时候，其实整张作品的质量已经有50%的保证了。当所有的乐器设备都到位以后，由于录音空间已经布满了设备，有了乐手和工作人员，所以房间声学特性会和空房间时的状态有所差别。所以，我并没有着急开始录音，而是让乐手开始演奏此次录音的内容，而我在房间的各个空间开始走动，找出房间里有声学缺陷的地方，并思考如何通过调整乐器和音箱的摆放，话筒位置的摆放来弥补这些问题。但实际上最终录制出来的东西，还是有所遗憾的。比如，鼓被放在了一面带有小隔断的镜子前面，我本意是希望通过不规则的镜子，能够反射出来一些比较自然的房间混响，但是低估了镜子对于高频反射的能力，最终导致军鼓的高频反射比较厉害。贝斯音箱的摆放虽然避开了墙角低频聚集问题，但是角度没有选择好，箱体直对着主音吉他的音箱，导致主音吉他音箱的话筒中拾取了过多的贝斯音箱传来的低频。当然这些问题现在想来，也是没有办法的事情，录音空间只有那么大，可供回旋的余地也不是太多，有时候我们在录音的过程中，也只能选择“最合适”的方案，而非选择“最佳”方案。通过前期的沟通，我们知道深山乐队的吉他部分，主音和节奏琴的分工是很明确的，录音室录音中，节奏吉他一般会录制两遍，放在左右，主音和solo部分会放在中间附近的位置，并且节奏琴和主音琴的音色，空间，动态，频率都是要分开的。而这次同步录音，节奏吉他不可能像在录音室里一样弹奏两遍，所以，我选择了给节奏吉他架设了两只不同型号的动圈话筒，分别对应了箱体的两个不同的喇叭，一下子录制出来两套不同的话筒的声音，供后期混音时选择性使用，保证混音阶段不至于因为缺少某种音频素材而捉襟见肘（其实在混音阶段并没有用到备用素材）。吉他话筒的摆放是一个相当漫长的过程，一般来讲，录制吉他需要用到两只话筒，一支动圈话筒，负责收取吉他音箱最主要的音色和冲击力。由于距离较近，所以动圈话筒和音箱喇叭之间的位置关系相当敏感，1-2cm的移动就会产生很大差别，这个需要根据房间声学特性，乐队音乐风格，话筒话放的搭配来综合考虑。一般来讲越靠近喇叭纸盆的中心位置，音色会越明亮，但毛刺也会更多，越远离纸盆的中心位置，音色会暗淡，但也会更干净。所以我们要根据音乐风格来找到这个音色的平衡点。另外一支电容话筒，会在距离纸盆30-50cm的地方，负责拾取声音的空间感，动态感和丰富的细节，电容话筒摆放的好坏，直接决定了音色的丰富和细腻程度。我们要想获得一个既有冲击力而又细节丰富的声音，需要不断调整这两只话筒的位置关系，同时避免相位干扰，以达到最佳的平衡点。当找到这个平衡点的时候，可能单听其中某一支话筒的声音，并不是最好听的，但如果把两只话筒的声音合起来听，一定要是最平衡，最合适，音色也要符合要求的。这个平衡点，就如同刚才所说，并不是“最佳”方案，但一定要是“最合适”方案！关于鼓的OVERHEAD话筒摆放，可能有些同学会注意到，我并没有把这一对立体声话筒以整套鼓为中心点摆放。而是在整套鼓的左侧。之所以这样摆放，是因为立体声OVERHEAD话筒，除了拾取嚓片的声音以外，一套鼓所有的声音都会被OVERHEAD拾取，在这一组立体声声场中，对整套鼓的立体声定位有着重要的作用。而混音中，一般会把军鼓放在立体声声场的中间，所以，我是以军鼓为整套鼓的中轴线，摆放这一对OVERHEAD话筒。那么有同学会问，底鼓一般在混音中也会放在中间，这样摆放OVERHEAD的话，会不会使底鼓的立体声定位模糊呢？其实不会，因为底鼓主要是以低频为主，而在人耳的听觉中，低频的声像定位不是那么准确和敏感，所以并不会影响到后期混音的问题。我把所有的鼓话筒接入了8路数字话放，原因是这台数字话放的每一轨都带有一个简单的压缩器。而对于鼓这种瞬态冲击力很大的乐器来说，录音时有压缩器的存在，既能保证录入的信号足够大，又不会让声音出现削波失真（爆掉，冒红），这对一个合格的录音作品来说是至关重要的。其他所有的话筒全部接入声卡，使用声卡自带的话放，这个话放虽然不是什么好话放，但PreSonus毕竟是一个靠生产话放而起家的公司，其基本素质还是有保证的。关于人声录音，其实录完音以后，很多录音同行都问我，在同一个声场里面，有那么多乐器同时出声，人声录制是怎么保证的。其实说实话，确实无法保证，因为现场的声压级实在是太大了，所有的声音都窜进一个灵敏的电容话筒，怎么可能保证品质呢？我的做法是在同期录音结束以后，在同样的声场环境内，又让主唱听着录好的回放，又唱了一遍作为补充。这样既能保证声场的统一性，又能保证干净而良好的音质，这也是各种条件限制下的无奈之举吧。上面所叙述的并不是录音的全部，如果把整体的录音方案和思考过程都写下来，那将是一篇二万字以上的论文了。我也只是把其中比较重点的问题提了一下，希望能对大家有所帮助。-= 混音篇 =-DeepMountains深山 - 忘忧湖（2017黑胶同步录音版）6:45来自就爱重金属当我打算开始写“混音篇”的文章时，却迟迟没有动笔，一时不知道该从什么角度来阐述。由于文章阅读对象是广大的乐迷群体和乐手，而并不是专业音乐制作行业内的人，所以并不想写成一篇专业的混音介绍文章，而且读者听不到分轨的声音，而脱离了声音来谈声音，无异于水中望月，所以此文不会有太多具体效果器应用方面的内容，更多的是我个人在面对一个作品时的思考方式和工作流程的介绍。如何做好一个音乐作品的混音，牵涉到两方面，一是技术，二是艺术。这两者缺一不可，相辅相成。技术决定着成品的质量，艺术决定着成品的可听程度。我认为脱离了艺术范畴谈混音，都是耍流氓，脱离了音乐风格的考虑，技术指标再好，都将注定是失败的作品。所以，在混音阶段，混音师的作用，是对于整体音乐风格的把控，只有在特定的音乐风格的前提下，才能再谈频率，动态，空间等等技术问题。这就是为什么很多优秀的制作人，只专注于自己所喜爱和擅长的领域，而非什么都做，为什么有些制作人制作出来的东西，听起来总是怪怪的感觉的原因。说完了大前提，那么进入真正的混音阶段。混音和录音一样，我认为最重要的就是工作思路，除了工作思路以外，还需要混音师有一双“职业的耳朵”，而非“爱好者的耳朵”。什么叫做爱好者的耳朵？在播放音乐时，爱好者总是会不自觉的去注意那些最吸引人的地方，比如歌词，人声的好听程度等等，而职业的耳朵，除了要找到吸引人的地方（即“多”的地方），更要敏锐的觉察到“少”的地方，比如哪里的频率是缺失的，哪里的配器是不够丰满的，哪里的空间感是不够的。培养这样一双“金耳朵”，是建立在大量的实践的基础上的，没有上百套分轨的混音经验，很难完成从“爱好者”向“职业选手”的转变。当我们拿到分轨，一套科学的工作流程是非常重要的，有很多初学接触混音的人，面对几十条甚至上百条的分轨，往往会不知所措，不知道从哪里开始入手，导致在混音的过程中手忙脚乱，越做声音越脏，可想而知，成品质量往往是不过关的。下面，我将重点说明我个人的工作流程，这个流程不一定代表正确，因为混音其实并没有非常具体的流程，根据每个人习惯的不同和音乐风格的不同，会略有不同。但大的方向应该都是一致的。一般最开始，我会先播放几遍，了解音乐风格，熟悉歌曲段落的安排，并找出可能会出现问题的元素。同时记录混音笔记（我一般是以画图的形式，这样更直观）。如每件器乐大致的层次前后安排，所占空间大小，每件乐器大致的频率分配，前奏，主歌，副歌，连阶段，结尾的时间，和一些其他应该注意的问题，并随着混音的进展，随时添加或修改混音笔记，这样有助于混音师始终能以清晰的目标和思路持续工作。由于这次录音是我自己亲自去录，对整体音乐比较了解，所以这个步骤就省去了，直接开始第一步。类似这样的混音笔记第一步：整理音轨整理音轨包括：1：切除不需要的音轨或音轨没有声音的部分。何谓不需要的音轨，一般录音师给混音师的文件素材，都会只多不少，防止在后期混音中出现因为素材不够而捉襟见肘的情况发生。如何判断有哪些音轨是不需要的呢？这个需要混音师在头脑里有清晰的成品样本，每件乐器占据多大的频率范围，多大的空间，多余的，暂时可以把音轨mute掉。切除音轨中没有声音的部分，一般拿到的音轨都是头尾对齐导出的，而并不是每个音轨都在整首歌曲中占满所有的时间，所以我们要把多余的部分切掉。这样做有两个好处，一是能够在混音的过程中，很清晰明了的看出来每一个声音何时发声，二是能够节约CPU资源。2：给所有的音轨重新命名，排序，上色。这样可以在混音时快速准确的找到我们需要调整的音轨。命名是非常个人化的事情，你觉得什么名字顺眼，就起什么名字。音轨的排序，我一般是按组排列。1：鼓组，鼓组里面按照KICK,SNARE,HH,TOM,OVERHEAD,ROMM,PZM的音轨排练2：BASS3：吉他，节奏吉他，主音吉他，木吉他等等4：弦乐组，按照小中大低的顺便排列5：管乐：按照先木管后铜管的方式排列6：钢琴：古典钢琴，爵士钢琴，酒吧钢琴等等7：点缀型乐器：如三角铁，风铃等等8：铺底型乐器：如合成器铺底，电子声音铺底9：人声：主唱，主唱副音轨，和声最后根据个人喜好和习惯，给每一组的乐器标记同样的颜色，重点音轨要写备注。科学整齐的音轨整理，是做好一个工程的重要基础，这样整理出来音轨以后，很方便后续工作的开展，能够很迅速的在几十甚至上百轨的工程文件中找到想要的那一轨。下图以《千鸟止飞》为例，看一下我的音轨整理。不过因为这个工程比较小，所以没有那么多轨道。编辑界面混音界面第二步：电平管理（音量平衡）有很多人拿到工程以后，听不清声音的音轨就玩命往上推推子，直到有的推子推到头为止，这是非常错误的一种方式。如上图可见，我们俗称的推子，全称为“推拉衰减器”，当我们听不见某一轨声音的时候，正确的做法应该是拉低其他音轨的推子，这样听不见的声音自然就会透出来。同时，每个轨道在录音时，都会有设备的本底噪声录入，再好的设备都会有本底噪声，无非是大小的区别罢了，这也是为什么要求在录音时，本着在不冒红的条件下，尽量把电平录大的原因，这样在后期混音中，不会因为这一轨的声音不够大而去加大音量，同时也会增加本底噪声的音量，所以，在拉低每轨音量的同时，噪声音量也会随之降低。不过，拉低音量也并非无限制的拉低，有没有标准呢，有！标准就是当所有的音轨同时播放的时候，主输出音量一般控制在-12至-18DB之间，根据不同的音乐风格，会有不同的控制，但大致都是在这个范围区间内，这样在母带处理时，会有足够的动态余量来提升响度。千万不要在混音的过程中，随着效果器的添加和电平的调整，总电平不自觉的又增加上去。所以控制总电平，是在整个混音过程中都要持续关注的问题。如果在混音时就把主输出音量冲红，试想一下，母带处理时怎么可能还会有动态空间供提升响度？那么出现压缩的喘息效应，甚至失真就不可避免了，而且声音也大不起来。（主推子电平的一瞬间）第三步：声像平衡没有摆开声像的工程，当摆开声像以后，会有一种豁然开朗的感觉。在做音色之前，一定要把声像摆开，很难想象所有的声音都挤在中间，有那么多频率干扰的情况下，我们以什么标准去评判一个声音的音色是否合格。这个方面着重说一点，每个鼓组的单独乐器，一定要根据OVERHEAD音轨里的立体声定位来摆放，否则会出现声像定位不清晰，甚至相位失真等问题。（声像平衡示意图）第四步：音色、动态处理这时才介入我们最常谈论到的EQ，压缩等效果器。这些基础性效果器只要不乱作，一般不会把声音弄得太难听，或者可以说，正确的使用这些基础性效果器，能够给好听的声音搭建一个基础。但是无论如何，我有一个原则，就是能不通过效果器处理的，就不通过效果器处理，能尽量少通过效果器处理的，就尽量少用。声音每经过一次效果器，或多或少的会出现对音质的损失，模糊，甚至失真。可能一轨两轨没什么问题，试想一下如果一个上百轨的工程，每个轨道上都加载了3个以上的效果器，那声音会变得多么模糊，脏和无力度。在音色处理的顺序方面，我个人大体上会按频率由低向高的顺序做起，因为低频声音一般是比较难控制的，把低频乐器处理好，再加入高频段乐器，是相对比较容易的。以《千鸟止飞》为例，我的音色处理顺序是：底鼓-贝斯-军鼓-通鼓-踩嚓-OVERHEAD-节奏吉他-人声-主音吉他。在EQ效果器的使用上，除了要调出漂亮的音色外，更要注意同时发声乐器的频率避让。（插入式效果器插件栏）大家可以看到我在每一轨上面使用的效果器的量是比较少的，有一些轨道没有使用效果器，或者可以合并发送音轨的，我会把多个音轨合并发送到一轨，使用一套效果器，而不用把这个效果器在每个轨道上都插入。当然能够这样做的前提，是我自己亲自做的录音，对于分轨的质量有所保证，比较满意的基础上的。底鼓音色，这次录音由于条件所限，只录了一轨底鼓外的音轨，底鼓内由于没有找到合适的话筒架而放弃。导致底鼓音色松软有余而打击感不足。所以我在体现打击感的300hz左右的地方做了提升，在5khz的地方做了提升以突出空气感和高频，使声音可以从失真墙中透出来，由于过于松软，所以50hz的超低频略微的降低，以达到音色即不松软，也不会丧失低频空间感的目的。压缩方面则给了压缩比比较大的压缩量，使声音能够更集中，打击感更强。（底鼓效果器）底鼓做完，我会结合底鼓音色去做贝斯，这两件低频乐器的频率结合是非常重要的，如果结合的不好，低频会出现空档或叠加的现象。录贝斯时我特意使用了Sennheiser MD421话筒，这款话筒的特点是低频高频都非常好，而中频有所塌陷，泛音丰富。但拿到分轨后，还是觉得虽然低频很舒服，但高频差的太多，所以我在做了一个简单的低切后，在100hz做了一个窄频带的小提升，和底鼓的频率能够尽量互为补充，但在8Khz的地方做了一个相当大胆的大频带的大提升，当时也把我自己吓了一跳，但是没办法，这样贝斯漂亮的高频泛音才能出来。压缩则使用了经典的SSL G系列，做了一个相当平滑的压缩，控制了一下动态范围，提升一些细节，更多的是希望通过SSL效果器给贝斯以干净的力度感。贝斯eq贝斯压缩关于效果器运用就不一一详解了，如果全说完，恐怕又要是超万字的大工程，效果器使用方面的知识，网上到处都有，不需要多说，重点的思考方式前面已提到。五：空间处理所谓空间处理，包括声像，电平，EQ，混响，延时等等。构成一个声音的远近由音色，音量和空间构成。所以无论从eq,压缩，还是音量，包括混响，都能起到影响空间感的作用。而我对有一些立体声扩展器之类的效果器，则是本着能不用则不用的原则。只要混音做的好，空间感一定是够的，不需要用额外的专门效果器去辅助，额外的效果器会产生很多副作用，如相位干扰，定位缺失。《千鸟止飞》的混响，我一共使用了三个。第一个是主混响，主要是鼓组使用，第二个是板式人声混响，为了给人声增加清脆感，第三个是念白混响，这个混响时间很大，希望能够营造出一种古人站在山间读诗的感觉。三个人声混响六：自动化处理音乐是流动的，情绪也并非一成不变，所以有些混音的处理可能适合大部分的地方，但个别地方就不那么合适，这时候我们就需要自动化处理。关于自动化的具体方法方式，就不详细说了，这里面牵涉到了专业问题太多，有兴趣的同学可以单独探讨。这样，一首混音作品就基本出炉了。当然，我也仅仅是非常大略的介绍了一下混音流程，而一个完整的混音也并非只是上述的这些内容，除了各种效果器使用的技巧和规则以外，还牵涉到监听选择，路由分配，对比监听，实例对比音轨，响度控制等等方面的内容，一篇短短的文章篇幅是大大不够的。后续还有母带处理阶段，那又是一整套的方案，这次就不多说了。《千鸟止飞》专辑一共有三种媒介的方式出版（LP,CD,DVD），在母带阶段，根据不同的媒介特性，做了三种不同的母带处理方式，以后如果有时间，我会在详细的说明。-= 后记 =-DeepMountains深山 - 九黎之舞（217黑胶同步录音版）6:12来自就爱重金属由于篇幅和时间所限，还有很多地方没有一一说明，一时间我也无法照顾到每一个细节和要点，这是把这两天能够想到的，认为比较重要的内容叙述下来。但最重要的是，所有参与这张专辑的制作人员的齐心努力，才能造就出来这样一张优秀的专辑，感谢每一位为这张专辑提供帮助和付出努力的人，没有你们，就没有这一切。参与音频录制和视频录制的工作人员名单：制作人：刘强主唱/吉他手：刘强吉他手：李振贝斯手：秦建玺鼓手：邹强录音：赵晓冬/邢甲混音：赵晓冬母带处理：赵晓冬视频录制和剪辑：马翔/邢甲感谢所有人！

《黑鲸 Blackfish》百度网盘高清资源免费在线观看：链接: https://pan.baidu.com/s/17MsDqU8pCUwxPGNCjjqH9w 提取码：4xnw《黑鲸 Blackfish》导演: 加芙列拉·考珀斯维特编剧: 加芙列拉·考珀斯维特、伊莱·B·德普雷主演: Suzanne Allee、Jeff Andrews、Kim Ashdown、Ken Balcomb、Samantha Berg、Dawn Brancheau类型: 纪录片制片国家/地区: 美国语言: 英语、西班牙语上映日期: 2013-07-19(美国)片长: 83分钟又名: 黑鲸鱼2010年2月24日，美国弗洛里达海洋世界发生了一起令人始料未及的惨剧。资深驯鲸员道恩·布兰切（Dawn Brancheau）突然被一只名为提里库姆的雄性虎鲸拖入水池，短短几分钟内这位拥有灿烂笑容与和善感染力的女性便被朝夕相处的虎鲸伙伴杀死。此案震惊全国，但从案件关系人的口中，却发现这一切绝非偶然，一连串令人齿冷的证据揭示了施暴者和遇难者彼此的悲剧真相。原本在海洋中快乐游弋玩耍的虎鲸家族，遭到了受利益驱动的商人和渔民的围捕。母子情深的虎鲸宝宝被迫和家人分开，从此生活在逼仄的水池内，日复一日重复单调的训练和表演。20世纪90年代，提里库姆曾在太平洋海洋之地制造过类似惨剧。然而关于它的“罪行”最终被商人们有意无意隐瞒下来。移籍海洋世界后，它迎来了以道恩为首的一群热爱海洋动物同时被高层隐瞒了诸多事故真相的驯鲸员。注定发生的终会发生，而类似悲剧难道还将继续...

是D

指人的限定性关系从句 A主格用who或that，通常用who：The man who robbed you has been arrested．抢劫你的那个人已经被逮捕了。The girls who serve in the shop are the owner"s daughters．在店里接待顾客的那几个女孩都是店老板的女儿。Only those who had booked in advance were allowed in．只有那些预先订票的人可以进去。但是在all，everyone，everybody，no one，nobody和those后面，也可用that替代who：Everyone who／that knew him liked him． 认得他的人都喜欢他。Nobody who／that watched the match will ever forget it．看了这场比赛的人都不会忘记它。B动词的宾语用whom，who或that。指人的关系代词的宾格形式是whom，但这被认为是十分正规的说法。在口语中经常使用who和that来代替whom（that 比who更常用）；更加普遍的是索性把宾格关系代词省略：The man whom I saw told me to come back today．我见到的那个人叫我今天返回。The girls whom he employs are always complaining about their pay．他雇用的那些女孩子们老是抱怨薪水太低。C介词的宾语用whom或that。在正规的英语中介词通常位于关系代词之前，这时关系代词必须使用whom这一形式：the man to whom I spoke我跟说话的那个人The friend with whom I was travelling spoke French．和我一起旅行的那个朋友讲法语。D所有格关系代词的所有格只有whose这一种形式：People whose rents have been raised can appeal． 那些被增加了租金的人可以上诉。 指物的限定性关系从句 A主语用which或that，而which较正式：This is the picture which／that cansed such a sensation． 这就是那部轰动一时的电影。The stairs which／that lead to the cellar are rather slippery．通向地窖的楼梯相当滑。（另参见下面B。）</FONT>B动词的宾语用which，that或干脆省略关系代词：The car which／that I hired broke down．或：我租用的那辆小汽车抛锚了。The car I hired…一般在all，everything，little，much，none，no，由no构成的复合词及形容词的最高级形式之后很少使用which，而常用that。如果这个关系代词是动词的宾语时也可省略：All the apples that fall are eaten by the pigs．掉在地上的苹果都让猪吃了。This is the best hotel（that） I know．这是我所知道的最好的饭店。C介词的宾语规范的结构是介词+which，但通常都把介词移到从句的末尾，用关系代词which，that或干脆省去关系代词：The ladder on which I was standing began to slip．我脚下的梯子开始向下滑动。或：The ladder which／that I was standing on began to slip．The ladder I was standing on began to slip．D所有格可以用whose+从句这种结构，但通常是用with+短语这种结构来代替它：a house whose walls were made of glass用玻璃做墙的房子a house with glass walls（译文同上）E关系副词用when，where，why。注意：when可以代替用于指时间的in／on which： the year when（＝in which）he was born他出生的那一年the day when（=on which）they arrived他们到达的那一天where可以代替用于指地点的in／at which：the hotel／where（=in／at which） they were staying他们当时住的旅店why可代替for which：The reason why he refused is…他拒绝的理由是……when，where和why有这种用法时叫做关系副词。 指物的非限定性关系从句 A 主格用which，这里不用that：That block，Which cost￡5 million to build，has been empty fof years．那个街区，就是花费了500万英镑建起来的那个，已经空置了多年了。The 8∶15 train，which is usually very punctual，was late today．8点15分的列车通常是正点的，今天晚点了。口语中往往可能这么说：That block cost￡5 million to build and has been empty for years．那个街区花费了500万英镑建成，已经空置了多年了。This 8∶15 train is usually punctual，but It was late today．8点15分的列车通常总是正点的，但是今天晚点了。B 宾格用which，这里不用that，而且which决不能省略：She gave me this jumper，which she had knitted herself．她送给我这件羊毛衫，这是她亲手织的。或：She gave me this jumper；she had knitted it herself．These books，which you can get at any bookshop，will give you all the in- formation you need．这几本书，你可以在任何书店买到的，会向你提供你所需要的一切资料。或：These books will give you all the information you need．You can get them at any bookshop．C 介词的宾语介词位于which之前或者位于从句之后，但不那么正式：Ashdown Forest，through which we"ll be driving，isn"t a forest any longer．阿斯顿森林，我们即将驱车通过，已经不再是森林了。或：Ashdown Forest，which we"ll be driving through，isn"t a forest any longer．His house，for which he paid￡10，000，is now worth￡50，000．他花了一万英镑买的房子，现在值五万英镑。或：His house，which he paid￡10，000 for，is now…D 与短语动词连用的which像下面的短语动词look after，look forward to，put up with（参见第三十八章）都应被看做一个整体，即介词/副词不应与动词分开：This machine，which I have looked after for twenty years，is still working perfectly．这台机器我已经照管了20年，现在仍然没一点儿毛病。Your inefficiency，which we have put up with far too long，is beginning to annoy our customers．我们对你的不称职容忍得太久，而顾客也开始对此感到不满意了。E 所有格用whose或of which。whose一般用来指动物和事物，of which可以用来指物，但是除在很正式的英语中之外，比较罕见。His house，whose windows were all broken，was a depressing sight．他的房子窗户无一完好，一派令人心酸的景象。The car，whose handbrake wasn"t very reliable，began to slide backwards．那辆车的手闸不太可靠，车开始向后滑动。

高考英语试题中定语从句与强调句陷阱题详解2008-12-15 22:24:06 来源:网络 作者:佚名 【大 中 小】 点击：126 次 评论：次 1. The factory was built in a secret place, around _________ high mountains. A. which was B. it was C. which were D. them were 【陷阱】容易误选A或B，将A、B中的 which 和 it 误认为是其后句子的主语。 【分析】最佳答案是C，around which were high mountains 是一个由“介词+which”引出的非限制性定语从句，而在该从句中，主语是 high mountains，around which 是表语，所以句子谓语应用复数were，而不是用单数 was。请做以下类例题目（答案均为C）： (1) Yesterday we visited a modern hospital, around _________ some fruit shops. A. which is B. it is C. which are D. them are (2) The murder happened in an old building, beside _________ the city police station. A. which are B. it is C. which is D. them are (3) Next month we"ll move to a new building, next to _________ a nice restaurants where we can have Chinese food. A. which are B. it is C. which is D. them are 2. A man with a bleeding hand hurried in and asked, “Is there a hospital around _________ I can get some medicine for my wounded hand” A. that B. which C. where D. what 【陷阱】容易误选 B，认为 around 是介词，选 which 用以代替前面的名词 hospital，在此用作介词 around 的宾语。 【分析】最佳答案为C。以上语法分析并不算错，但问题是，照此分析，此句的意思即为：有没有这样一个医院，我在它的附近可以买药治我的手伤？这样的语境显然有点不合情理，因为人们通常是在医院里面治伤，而不是在医院附近治伤。此题选 C 的理由是：句中的 around 不是介词，而是副词，意为“在附近”；其后的 where 引导定语从句用以修饰其前的地点名词 hospital，句意为：附近有没有一家医院，我可以去治我的手伤？ 3. David is such a good boy _________ all the teachers like. A. that B. who C. as D. whom 【陷阱】此题容易误选A，许多同学一看到题干中的such，再联系到选项中的 that，便认为这是考查such … that …句式。况且，这样理解意思也还通顺。 【分析】最佳答案为C，不是A，因为在such … that … (如此……以至……)结构中，that 引导的是结果状语从句，并且 that 在从句中不充当句子成分，若在上句填入 such … that …，句末的动词 like 缺宾语。选C的理由如下：as 用作关系代词，用以引导定语从句，修饰其前的名词 boy，同时 as 在定语从句中用作动词 like 的宾语，句意为“所有老师都喜欢的一位好男孩”。有的同学可能还会问，假若选A，能否将其后的 that 视为引导定语从句的关系代词呢？不能，因为当先行词受到 such 的修饰时，其后的定语从句应用关系代词 as 来引导，而不用that。比较下面一题，答案为A，因为 like 后有自己的宾语 him： David is such a good boy _________ all the teachers like him. A. that B. who C. as D. whom 请再做以下试题（答案选D）： It was not such a good dinner _________ she had promised us. A. like B. that C. which D. as 4. The buses, most of _________ were already full, were surrounded by an angry crowd. A. that B. it C. them D. which 【陷阱】容易误选 C，用 them 代指 the buses。 【分析】最佳答案是D。most of which were already full 为非限制性定语从句，修饰 the buses。类似地，以下各题也选D： (1) His house, for _________ he paid $10, 000, is now worth $50, 000. A. that B. it C. them D. which (2) Ashdown forest, through _________ we"ll be driving, isn"t a forest any longer. A. that B. it C. them D. which (3) This I did at nine o"clock, after _________ I sat reading the paper. A. that B. it C. them D. which 类似地，以下各题选 whom，不选 them： (4) George, with _________ I played tennis on Sundays, was a warm-hearted person. A. that B. him C. them D. whom (5) Her sons, both of _________ work abroad, will come back home this summer. A. that B. who C. them D. whom (6) I met the fruit-pickers, several of _________ were still university students. A. that B. who C. them D. whom 5. He had a lot of friends, only a few of _________ invited to his wedding. A. whom B. them C. which D. who陷阱】容易误选 A，认为这是非限制性定语从句。 【分析】最佳答案是B，这不是非限制性定语从句，而是一个独立主格结构，因为空格后的动词 invited 并不是一个完整的谓语，而是一个过去分词。当然，假若在 invited 前加上助动词 were，则是一个非限制性定语从句，答案便应选A。比较： (1) They put forward a lot of plans at the meeting, none of _________ carried out in their work. A. which B. them C. what D. that 答案选B，none of them carried out in their work 是独立主格结构，其中的 carried out 为过去分词 (2) They put forward a lot of plans at the meeting, none of _________ were carried out in their work. A. which B. them C. what D. that 答案选A，none of them were carried out in their work 是非限制性定语从句，注意与上例比较句中多了一个助动词were。 (3) They put forward a lot of plans at the meeting, but none of _________ were carried out in their work. A. which B. them C. what D. that 答案选B，由于两句之间增加了一个并列连词but，使得该句成了一个并列句。 6. On Sundays there were a lot of children playing in the park, _________ parents seated together joking. A. their B. whose C. which D. that 【陷阱】容易误选B，认为这是非限制性定语从句。 【分析】最佳答案是A。与上面一题相似，their parents seated together joking 不是非限制性定语从句，而是一个独立主格结构，因为空格后的动词 seated 不是谓语，而是一个过去分词，因为 seat 作动词用时，是及物动词。比较以下相似题： (1) On Sundays there were a lot of children playing in the park, _________ parents were seated together joking. A. their B. whose C. which D. that 选B。whose parents were seated together joking 为非限制性定语从句，因为其后有完整的谓语 were seated。 (2) On Sundays there were a lot of children playing in the park, and _________ parents were seated together joking. A. their B. whose C. which D. that 选A。因为句中有并列连词and，整个句子为并列句。 (3) On Sundays there were a lot of children playing in the park, _________ parents sitting together joking. A. their B. whose C. which D. that 选A。their parents sitting together joking 为独立主格结构。 (4) On Sundays there were a lot of children playing in the park, _________ parents sat together joking. A. their B. whose C. which D. that 选B。whose parents sat together joking 为非限制性定语从句，因为句中有完整的谓语 sat。 (5) On Sundays there were a lot of children playing in the park, _________ parents were sitting together joking. A. their B. whose C. which D. that 选B。whose parents were sitting together joking 为非限制性定语从句，因为句中有完整的谓语 were sitting。 7. If the man is only interested in your looks, _________ just shows how shallow he is. A. as B. which C. what D. that 【陷阱】容易误选A或B，误这是非限制性定语从句。 【分析】正确答案为D，注意逗号前是一个条件状语从句，逗号后是该状语从句的主句，that 在此代表前文所述的情况，用作主句的主语。类似地，下面几道题也选 that，而不选 which： (1) If you promise to go with us, _________ will be OK. A. as B. which C. and it D. that (2) If you want a double room, _________ will cost another ￡15. A. as B. which C. what D. that (3) Whether you go or not, _________ is quite all right with me. A. that B. which C. and it D. so (4) When I say two hours, _________ includes time for eating. A. as B. which C. what D. that 希望对你有帮助，祝你成功

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　　听元化先生谈辛劳　　■韦泱　　那天，陪北京来的诗人、翻译家屠岸去看望王元化先生，我听两位八十多岁的老友喁喁而叙，渊博而充满睿智，不啻是一种享受。话题不知怎么就转到了辛劳。王元化动情地说:对辛劳我是太熟悉了。“孤岛”时期，在我们这一拨从事写作的朋友中，辛劳是最有文学才能的一个，一个才华横溢的诗人呵！　　我静静地倾听，惟怕遗漏，又觉得十分好奇，像听一段久远的故事。其实，确实够久远的了。作为我还常常读些民国时期诗人们的作品，学着涂鸦几句的诗歌爱好者对辛劳尚且陌生，更不用说现在一般青年读者了。　　王元化说，他早在抗战初期就认识了辛劳。第一次见面是在1938年春天，当时才十七岁的王元化只身从北平来到上海，参加了在上海的平津流亡同学会，帮助做些与文艺界人士的联络工作。那天王元化带着介绍信去马斯南路(今思南路)，寻找在上海国际第一收容所从事宣教工作的辛劳，请他为平津流亡同学会讲授文学创作。其时，辛劳刚从东北流亡到上海，参加了“左联”，并加入诗歌组织“行列社”，与锡金、关露、朱维基等投入诗歌创作。可是见面后，当王元化说明来意，说不上是什么原因，辛劳却婉拒了这次邀请。但他仍热情地写了张便条，向王元化推荐了另外一个人。这时，王元化才细细打量了一番辛劳，感到他在刻意模仿普希金，他的不修边幅的样子也确实有点像，谁都不知道，他的卷发是天然的。　　这就是辛劳留给王元化最初的，说不上特别好的印象。　　以后，辛劳有时也到平津流亡同学会的驻地来坐坐。还给同学会办的刊物写些诗歌，记得有一首叫《发霉的鼻子》，读后说不上有多少诗美与意境。不久，听说辛劳带领收容所的一批青年难民去皖南投奔新四军了。也是巧事，1939年王元化随上海慰问团到了皖南新四军军部，安排的住处就是辛劳所在的战地服务团的单独院落里。辛劳乍见王元化，真是喜出望外。那段日子里，他们朝夕相处，辛劳畅谈他在皖南一带从事救亡文化工作的快乐，两人交谈甚为投机，彼此也增进了不少的了解。　　王元化说，最让他难以忘怀的是，辛劳曾将自己创作的长诗《捧血者》的手稿交他过目。稿纸上有不少改得密密麻麻的字句，仔细对照，可以看出初稿与修改稿的变化之处，有的已大段删去，有的被精炼成寥寥数行。由此可见，辛劳写这首长诗倾注了多么大的心血。当时几乎没有人能做到这一点。这就愈发显出辛劳的不同寻常，以及他对文学执著的个性。他还不时朗诵着诗中的句子，随着铿锵有力的节奏，他两眼放光，脸色微红，嗓音因激动而有些许颤抖。　　在这首长诗中，辛劳倾述了对故乡的眷恋，对国破家亡的控诉，对勇敢、自由和光明的追寻。他写道:　　我的剑不能锈在鞘里；我的血不能随生命衰枯，要奔放，流向天野，　　……　　要飞溅，溅成花朵。　　就像初春的晴阳，　　播送金色给大地。这样的诗句，形象，有力，意蕴丰厚，艺术上已达到炉火纯青的境地。　　时光漫过了六十多年，王元化仍然清晰地记得这难忘的一幕幕，娓娓叙来亦动了感情，仿佛沉浸在那段过去的岁月里。　　也是从这以后，王元化转变了对辛劳的诗及他的为人的看法，开始喜欢读辛劳创作的更多的诗歌，愈发觉得辛劳是一个不媚时俗，不会掩饰自己真性情的诗人。　　后来，辛劳又短时间到过上海。最后一次见到他，是他临去苏北前来向我告别。王元化回忆说，语气中带着明显的惋惜意味。后来听说他在那里身体一直不好，因患肺结核常咯血。终于没能等到抗战胜利，就被敌人残害。那时的他只有三十出头的年龄，可谓英年早逝呵！　　辛劳写过一些散文，但最为出色的是诗歌。除代表作《捧血者》外，还有长诗《望家山》、《秋天的音符》、《五月的黄昏》等，短诗数量就更多了。他的一些反映新四军军旅生活与抗战风云的诗作，是当时上海的其他诗人所无法比拟的，在抗战文学史上留下了浓彩的一笔。辛劳先后结集出版了《捧血者》、《五月的阳光》、《栅栏草》等诗集。因为时间的久长与战火纷乱，辛劳的名字与他的诗歌一样，已渐渐淡出时代，被人们所遗忘。一些专门研究现代文学的书籍与辞典也常常疏漏了辛劳的名字。　　时至上世纪八十年代初，王元化就提出过为上海“孤岛”时期的重要诗人辛劳编印出版集子的事，并在《新文学史料》杂志上撰文对辛劳作了专门介绍。现代文学研究专家陈梦熊先生经过多年的爬梳与收集，终于编成辛劳作品集《捧血者》，却迟迟未能出版。几年前此书所幸作为由巴金题签的《世纪的回响》丛书之一得以出版，颇得读者的广泛好评。这些年来，陈梦熊又陆续发掘到辛劳的一些佚诗佚文，不知这些新发现的诗文何日能与读者见面。这些都是研究辛劳文学创作第一手的可贵史料啊！　　正因为现在很少有人读过辛劳的作品，屠岸向王元化谈了他的设想，准备组织几篇谈辛劳的文章，再配以辛劳的若干作品，在诗歌刊物上集中推出，以唤起人们对辛劳的关注与公正评价。王元化微笑并连说:“好，好。要用历史的眼光来看待现代文学发展及其中的人物，那些为我国文学事业作过一定贡献的作家诗人，是文学的宝贵财富，今人不但不该忘却，还要承传并加以研究。”

威廉·勃特勒·叶芝（William Butler Yeats，1865-1939）爱尔兰诗人、剧作家。 生于都柏林一个画师家庭，自小喜爱诗画艺术，并对乡间的秘教法术颇感兴趣。1884年就读于都柏林艺术学校，不久违背父愿，抛弃画布和油彩，专意于诗歌创作。1888年在伦敦结识了萧伯纳、王尔德等人。1889年，叶芝与女演员毛特、戈尼是爱尔兰民族自治运动的骨干，对叶芝一生的思想和创作影响很大。1896年，叶芝又结识了贵族出身的剧作家格雷戈里夫人，叶芝一生的创作都得力于她的支持。她的柯尔庄园被叶芝看作崇高的艺术乐园。他这一时期的创作虽未摆脱19世纪后期的浪漫主义和唯美主义的影响，但质朴而富于生气，著名诗作有《茵斯弗利岛》（1892）、《当你老了》（1896）等。1899年，叶芝与格雷戈里夫人、约翰·辛格等开始创办爱尔兰国家剧场活动，并于1904年正式成立阿贝影院。这期间，他创作了一些反映爱尔兰历史和农民生活的戏剧，主要诗剧有《胡里痕的凯瑟琳》（1902）、《黛尔丽德》（1907）等，另有诗集《芦苇中的风》（1899）、《在七座森林中》（1903）、《绿盔》（1910）、《责任》（1914）等，并陆续出版了多卷本的的诗文全集。叶芝及其友人的创作活动，史称“爱尔兰文世复兴运动”。 1917年，叶芝成婚，定居于格雷戈里庄园附近的贝力利村。此后，,由于局势动荡，事故迭起，叶芝在创伤上极富于活力，他的诗已由早期的的虚幻蒙胧转而为坚实、明朗。重要诗集有《柯尔庄园的野天鹅》（1919）、《马可伯罗兹与舞者》（1920）等，内有著名诗篇《基督再临》、《为吾女祈祷》、《1916年复活节》等。 1921年爱尔兰独立，叶芝出任参议员。1923年，“由于他那些始终充满灵感的诗,它们通过高度的艺术形式了整个民族的精神”，叶芝获得诺贝尔文学奖。 1928年发表诗集《古堡》，这是他创作上进入成熟期的峰颠之作，内有著名诗篇《驶向拜占廷》、《丽达与天鹅》、《在学童之间》和《古堡》等。晚年，叶芝百病缠身，但在创作上仍然热情不减，极其活跃。重要诗集有《回梯》（1929）、《新诗集》（1938），另有散文剧《窗棂上的世界》（1934）、诗剧《炼狱》（1938）等。1939年1月28日，叶芝病逝于法国的罗格布隆。http://www.lxbook.org/wgwx/england/yeats/yeats.htm

威廉·巴特勒·叶芝 维基百科，自由的百科全书 (重定向自威廉·勃特勒·叶芝) 跳转到： 导航, 搜索 晚年叶芝 放大 晚年叶芝 威廉·巴特勒·叶芝（William Butler Yeats）（1865年6月13日——1939年1月28日），亦译“叶慈”、“耶茨”，爱尔兰诗人、剧作家，著名的神秘主义者。叶芝是“爱尔兰文艺复兴运动”的领袖，也是艾比剧院（Abbey Theatre）的创建者之一。 叶芝早年的创作仍然具有浪漫主义的华丽风格，善于营造梦幻般的氛围，例如他在1893年出版的散文集《凯尔特曙光》便属于这种风格。然而进入不惑之年后，在现代主义诗人伊兹拉·庞德等人的影响下，尤其是在其本人参与爱尔兰民族主义政治运动的切身经验的影响下，叶芝的创作风格发生了比较激烈的变化，更加趋近现代主义了。 叶芝不仅仅是艾比剧院的决策者之一，也曾担任爱尔兰国会参议员一职。他十分重视自己的这些社会职务，是爱尔兰参议院中有名的工作勤奋者。叶芝曾于1923年获得诺贝尔文学奖，获奖的理由是“以其高度艺术化且洋溢着灵感的诗作表达了整个民族的灵魂”。1934年，他和拉迪亚德·吉卜林共同获得古腾堡诗歌奖。 目录 [隐藏] * 1 早年的生活和作品 * 2 年轻的诗人 * 3 昴德·冈昂、爱尔兰文艺复兴运动和艾比剧院 * 4 神秘主义的影响 * 5 向现代主义的转变 * 6 政治生涯 * 7 晚年的生活和创作 * 8 叶芝的主要作品 * 9 参见 [编辑] 早年的生活和作品 叶芝出生于距离爱尔兰首都都柏林不远的山迪蒙（Sandymount）。他的父亲约翰·巴特勒·叶芝是亚麻商人杰维斯·叶芝的后裔。这位商人卒于1712年，他的孙子本杰明娶了基尔岱尔郡的望族之女玛丽·巴特勒。约翰·叶芝结婚的时候正在学习法律，但是很快他便辍学，转而学习画肖像画。他的母亲（即威廉·巴特勒·叶芝的祖母）苏珊·玛丽·波雷克斯芬来自斯莱果郡（County Sligo）上一个盎格鲁－爱尔兰裔家族。诗人出生后不久，便迁至位于斯莱果的大家族中，他本人也一直认为是斯莱果郡孕育了自己真正的童年岁月。巴特勒－叶芝家族是一个非常具有艺术气息的家族。诗人的哥哥杰克后来成为一位著名的画家，而他的两个姐妹伊丽莎白和苏珊则均参加过著名的“工艺美术运动”。 为了诗人父亲的绘画事业，叶芝的家庭后迁至伦敦。起初，叶芝和他的兄弟姐妹接受的是家庭教育。诗人的母亲由于非常思念故地斯莱果，经常给孩子们讲家乡的故事和民间传说。1877年，威廉·叶芝进入葛多芬小学（Godolphin），并在那里学习了四年。不过威廉似乎并不喜欢在葛多芬的这段经历，而且成绩也并不突出。由于经济上的困难，诗人全家于1880年底迁回了都柏林。起初住在市中心，其后搬到位于郊外的皓斯（Howth）。 在皓斯的时光是诗人重要的发展阶段。皓斯周围是丘陵和树林，相传有精灵出没。叶芝家雇了一个女仆，是一个渔人的妻子，她熟知各类乡野传奇，娓娓道来的神秘冒险全都收录在后来出版的《凯尔特黄昏》里。 1881年10月，诗人在都柏林的伊雷斯摩斯·史密斯中学（Erasmus Smith）继续他的学业。他父亲的画室就在这所学校附近，于是诗人经常在那里消磨时光，并结识了很多都柏林城的艺术家和作家。在这段时间里，叶芝大量阅读莎士比亚等英国作家的作品，并和那些比他年长许多的文学家、艺术家们讨论。他于1883年12月从这所中学毕业，其后他便开始了诗歌的创作。1885年，叶芝在《都柏林大学评论》上发表了他的第一部诗作，以及一篇题为《赛缪尔·费格森爵士的诗》的散文。从1884年到1886年，他就读于位于基尔岱尔大街的大都会艺术学校（Metropolitan School of Art），也就是如今爱尔兰国家美术与设计学院的前身。 [编辑] 年轻的诗人 在开始进行诗歌创作之前，叶芝便已经尝试将诗歌和宗教观念、情感结合起来。后来，他在描述自己童年生活的时候曾说过“……我认为……如果是一种强大且悲天悯人的精神构成了这个世界的宿命，那么我们便可以通过那些融合了人的心灵对这个世界的欲望的词句来更好的理解这种宿命。” 叶芝早年的诗作通常从爱尔兰神话和民间传说中取材，其语言风格则受到拉斐尔前派散文的影响。这一时期，雪莱的诗对叶芝产生了很大影响。在后来的一篇关于雪莱的文章中叶芝写道：“我重读了《解放了的普罗米修斯》。在世界上的所有伟大著作之中，它在我心里的地位比我预想得还要高得多。” 叶芝早期还受到彼时爱尔兰著名的芬尼亚组织（Fenian）领袖约翰·奥里亚雷的影响。诗人晚年曾说，奥里亚雷是他所见最“风流倜傥的老人”，“从奥里亚雷的谈话以及他借我或送我的爱尔兰书籍中，成就了我一生的志业。”在奥里亚雷的介绍下，叶芝认识了道格拉斯·海德和约翰·泰勒。前者于1893年成立盖尔语联盟（Gaelic League），致力于保存并增加爱尔兰语言的使用。 叶芝的第一首重要诗作是《雕塑的岛屿》，是一首模仿埃德蒙·斯宾塞诗作的梦幻般的作品。这首诗发表在《都柏林大学评论》上，其后没有再版。叶芝第一部公开出版的作品是一本小册子《摩沙达：戏剧化的诗》。这篇文章也同样在《都柏林大学评论》上发表过，而且只是由他的父亲出资印刷了100册。此后，他完成了叙事长诗《乌辛之浪迹》（The Wanderings of Oisin），并在1889年出版了诗集《乌辛之浪迹及其他诗作》。这是即使在叶芝风格成熟之后也仍未否定过的第一部作品，取材于爱尔兰古代勇士的传说和神话故事。为完成这首诗，诗人花费了整整两年的时间，其风格清晰的体现出费格森和拉斐尔前派对诗人的影响。这首诗在一定程度上奠定了叶芝以后诗作的主题风格：追求冥思的生活抑或追求行动的生活。这本诗集的前八首抒情诗和歌谣的主题，是源自叶芝少年时代对印度人及阿尔卡迪亚世外桃源的想象——神祗与女神、王子与公主、殿堂、孔雀与神秘的莲花等等。诗歌中流露出明显的浪漫主义和拉斐尔前派的痕迹。在《乌辛之浪迹》之后，叶芝再未创作过长诗。他的其他早期作品多半是以爱情或神秘事物为主题的抒情诗。随着叶芝的作品读者群的不断扩大，他结识了当时爱尔兰和英国的很多著名文学家，包括萧伯纳和王尔德。 叶芝的家庭于1887年重新搬回伦敦。1890年，叶芝和欧那斯特·莱斯（Ernest Rhys）共同创建了“诗人会社”（Rhymer"s Club）。这是一个由一群志同道合的诗人们组成的文学团体，成员们定期集会并于1892年和1894年分别出版过自己的诗选。叶芝的早期作品还包括诗集《诗集》、《神秘的玫瑰》和《苇间风》。事实上，“诗人会社”的文学成就并不高，叶芝几乎是唯一取得了显著成就的诗人。 [编辑] 昴德·冈昂、爱尔兰文艺复兴运动和艾比剧院 1889年，叶芝结识了昴德·冈昂小姐。她是一位热衷于爱尔兰民族主义运动的女性。冈昂小姐非常仰慕叶芝早年诗作《雕塑的岛屿》，并且主动和叶芝结识。叶芝深深的迷恋上了这位小姐，而这个女人也极大的影响了叶芝以后的创作和生活。经过两年的密切交往后，叶芝向冈昂小姐求婚，却遭到拒绝。其后，他又共计向她求婚三次，分别是再1889年、1900年和1901年，均遭到了拒绝。尽管如此，叶芝对冈昂小姐仍然魂牵梦萦，并以她为原型创作了剧本《凯丝琳女伯爵》。在剧中，凯丝琳将灵魂卖给了魔鬼，好让她的同胞免于饥荒，最后上了天堂。此剧直到1899年才得以上演，引发了宗教及政治上的诸多争议。终于，在1903年，冈小姐嫁给了爱尔兰民族运动政治家约翰·麦克布莱德。在这一年，叶芝动身去美国进行了一场漫长的巡回演讲。这段时期他和奥莉薇亚·莎士比亚有过短暂的恋情。他们在1896年结识，却在一年之后分手。 艾比剧院的海报 艾比剧院的海报 也正是在1896年，叶芝结识了奥古斯塔·格雷戈里夫人，介绍人是他们共同的朋友爱德华·马丁。格雷戈里夫人鼓励叶芝投身民族主义运动，并进行戏剧的创作。尽管叶芝受到法国象征主义的影响，但显然他的创作具有清晰而独特的爱尔兰风格。这种风格在叶芝与爱尔兰年轻一代的作家的交往中得到强化。叶芝和格雷戈里夫人、马丁以及一些其他爱尔兰作家共同发起了著名的“爱尔兰文艺复兴运动”（或称“凯尔特文艺复兴运动”）。 除了作家们的文学创作外，学院派的翻译家们对古代传奇故事、盖尔语诗歌以及近代的盖尔语民歌的翻译和发掘工作也对爱尔兰文艺复兴运动起到了巨大的促进作用。代表人物是后来成为爱尔兰总统的道格拉斯·海德，他编纂的《康诺特省的情歌》倍受推崇。 这场运动最不朽的成就之一便是艾比剧院的成立。1889年，叶芝、格雷戈里夫人、马丁和乔治·摩尔创立的“爱尔兰文学剧场”（Irish Literary Theatre）。这个团体仅仅存在了两年，而且并不成功。在两位拥有丰富戏剧创作经验的爱尔兰兄弟威廉·费依和弗兰克·费依以及叶芝不计报酬的秘书安妮·伊丽莎白·弗莱德里卡·霍尔尼曼（一位曾经于1894年参与过萧伯纳《武器与人》在伦敦首演的富有的英国女人）的鼎力协助下，这个团体成功打造了一个崭新的爱尔兰国家戏剧界。在著名剧作家约翰·米林顿·辛参与进来以后，这个团体甚至在都柏林靠戏剧演出赚到了不少钱，并于1904年12月27日修建了艾比剧院。在剧院的开幕之夜，叶芝的两部剧作隆重上映。从此以后一直到去世，叶芝的创作生涯始终和艾比剧院相关。他不仅仅是剧院的董事会成员之一，同时也是一位高产的剧作家。 在1902年，叶芝资助建立了丹·埃默出版社，用以出版文艺复兴运动相关的作家作品。这个出版社在1904年更名为库拉出版社。出版社存在至1946年，一直由叶芝的两个姐妹经营，总共出版了70本著作，其中的48本是叶芝自己写的。1917年的夏天叶芝和当年的冈小姐重逢，并且向她的养女求婚，但是遭到了拒绝。九月份，他改向一位英国女人乔治·海德里斯求婚，她答应了。两人在当年的10月20日结婚。不久，叶芝买下了位于库尔公园附近的巴列利塔，并很快将其更名为“图尔巴列利塔”。叶芝余生中的大部分夏季都是在这里度过的。1919年2月24日，叶芝的长女安·叶芝在都柏林出生。安继承了母亲的智慧、宁静与友善，以及父亲不凡的艺术天赋，后来成为一位画家。 [编辑] 神秘主义的影响 叶芝一生都对神秘主义和唯灵论有浓厚的兴趣。1885年，叶芝和一些朋友创立了“都柏林秘术兄弟会”（Dublin Hermetic Order）。这个组织在6月16日召开了第一次集会，叶芝是领袖。同年，都柏林的神智学会馆在通灵法师婆罗门·摩西尼·莎特里的组织下正式开放，叶芝于次年参加了他的第一次降神会。后来，叶芝沉溺于神秘主义和通灵术之中不能自拔。1900年，他甚至成为“金黎明秘术兄弟会”的领袖。他于1890年参加了这个组织。在结婚以后，叶芝夫妇曾经尝试过风靡一时的无意识写作。 叶芝的神秘主义倾向在他的名诗《丽达与天鹅》中体现得尤为明显。这首短诗从希腊神话中取材，讲述得是宙斯幻化成天鹅与美女丽达结合并生下两个女儿的故事（一是著名的海伦，引发了特洛伊战争；一是克吕泰涅斯特拉，希腊军队统率阿迦门农的妻子）。这一母题在西方文学艺术作品中曾反复出现。关于叶芝创作这首名作的初衷，西方评论界曾有过各种不同的诠释和解读，有的认为是“历史变化的根源在于性爱和战争”，有的则认为是“历史是人类的创造力和破坏力共同作用的结果”。西方主流的文学史将《丽达与天鹅》作为象征主义诗歌里程碑式的作品。 在叶芝的神秘主义思想形成过程里，凯瑟琳·泰楠的影响不可谓不大。泰楠是一位才华横溢的女诗人，叶芝早年和她过从甚密。正是在泰楠的影响下，叶芝频繁的参加各类神秘主义组织的活动。泰楠一生都很仰慕叶芝的才华，而叶芝却在后来逐渐疏远了她。 叶芝的神秘主义倾向受印度宗教的影响很显著，他晚年甚至亲自将印度教《奥义书》译成英文。通灵学说和超自然的冥思则成为叶芝晚期诗歌创作的灵感来源。一些批评家曾抨击叶芝诗作中的神秘主义倾向，认为其缺乏严谨和可信度。W·H·奥登就曾尖锐的批评晚年的叶芝为“一个被关于巫术和印度的胡言乱语侵占了大脑的可叹的成年人的展览品”。然而正是在这一时期，叶芝写出了他一生中很多最不朽的作品。若想理解叶芝晚年诗作的奥妙，就必须要了解他于1925年出版的《灵视》一书的神秘主义思维体系。今天，人们通过阅读这本书来理解叶芝后期的诗作，却不把它当作一本宗教或哲学的著作。 [编辑] 向现代主义的转变 叶芝的雕版肖像. 放大 叶芝的雕版肖像. 1913年，叶芝在伦敦结识了年轻的美国诗人伊兹拉·庞德。事实上，庞德来伦敦有一部分便是为了结识这位比他年纪稍长的诗人。庞德认为叶芝是“唯一一位值得认真研究的诗人”。从1913年到1916年，每年冬天叶芝和庞德都在亚士顿森林（Ashdown Forest）的一个乡间别墅中度过。这段时间里庞德担任叶芝名义上的助手。然而当庞德未经叶芝的允许擅自修改了他的一些诗作，并将其公开发表在《诗》杂志上后，两位诗人的关系便开始恶化了。庞德对叶芝诗作的修改主要体现出他对维多利亚式的诗歌韵律的憎恶。然而很快两位诗人都开始怀念双方共事、互相学习的日子。尤其是庞德从欧内斯特·费诺罗萨的寡妇处学到的关于日本能乐的知识为叶芝即将创作的贵族风格的剧作提供了灵感。叶芝创作的第一部模仿了日本能乐的剧作是《鹰之井畔》。他于1916年1月将这部作品的第一稿献给庞德。 叶芝通常被认为是20世纪最重要的用英文写作的诗人之一。然而，不同于大多数现代主义诗人在自由体诗领域不断做出尝试，叶芝是传统诗歌形式的大师。现代主义对叶芝诗作风格的影响主要体现在：随着时间的推移，诗人逐渐放弃早期作品中传统诗歌样式的写作，语言风格也越来越冷峻，直接切入主题。这种风格上的转变主要体现在他的中期创作中，包括作品集《七片树林》、《责任》和《绿盔》 1923年叶芝荣获诺贝尔文学奖，由瑞典国王亲自颁奖。他在两年之后发表了一首短诗《瑞典之丰饶》，以表达感激之情。1925年，叶芝出版了一本呕心沥血的散文作品《灵视》，其中他推举柏拉图、布列塔诺以及几位现代哲学家的观点来证实自己的占星学、神秘主义及历史理论。 [编辑] 政治生涯 叶芝通过庞德结识了很多年轻的现代主义者，这使得他中期的诗作已经远离了早期的《凯尔特曙光》时的风格。他对政治的关注也已经不再局限于文艺复兴运动早期他所醉心的文化政治领域。在叶芝早期的作品中，他灵魂深处的贵族立场体现无余。他将爱尔兰平民的生活理想化，并且有意忽视这个阶层贫穷孱弱的现实。然而一场由城市中的下层天主教徒发起的革命运动迫使叶芝不得不改变自己的创作姿态。 叶芝新的政治倾向在《1913年9月》这首诗中得到了体现。这首诗抨击由詹姆斯·拉尔金领导的著名的1913年都柏林大罢工。在《1916年复活节》中，诗人反复吟诵：“一切都已改变/彻底改变/一种恐怖的美却已诞生”。叶芝终于意识到复活节起义的领袖们的价值就在于他们卑微的出身和贫困的生活。 整个1920年代和1930年代初期，叶芝无可避免的受到他的国家以及整个世界动荡局势的影响。1922年，叶芝进入爱尔兰参议院。在他的参议员生涯中，叶芝最主要的成就之一就是曾担任货币委员会的主席。正是这一机构设计了爱尔兰独立之后的第一批货币。在1925年，他热心的倡导离婚的合法化。1927年，叶芝在他的诗作《在学童中间》里如此描述作为一名公众人物的自己：“一位花甲之年的微笑的名人”。1928年，由于健康问题，叶芝从参议院退休。 叶芝的贵族阶级立场以及他和庞德之间的密切关系使得这位诗人和墨索里尼相当接近。他曾在许多场合表达过对这位法西斯独裁者的仰慕。他甚至写过一些歌颂法西斯主义的赞歌，尽管这些作品从未发表过。然而当巴布罗·聂鲁达于1937年邀请他到马德里时，叶芝在回信中表明他支持西班牙革命，反对法西斯主义。叶芝的政治倾向非常暧昧。他不支持民主派，在晚年却也有意疏远纳粹和法西斯主义。然而纵观叶芝的一生，他从未真正接受或赞同过民主政治。同时，他深受所谓“优生运动”的影响。 [编辑] 晚年的生活和创作 斯莱果郡的叶芝雕塑 放大 斯莱果郡的叶芝雕塑 进入晚年后，叶芝逐渐不再如中年时一样直接触及和政治相关的题材，而是开始以一种更加个人化的风格写作。他开始为自己的家人儿女写诗，有的时候则描绘自己关于时间流逝、逐渐衰老的经历和心绪。收录在他最后一部诗集中的作品《马戏团动物的大逃亡》生动的表现了他晚期作品的灵感来源：“既然我的阶梯已经消失/ 我必须平躺在那些阶梯攀升的起点”。 1929年之后，叶芝搬离了图尔巴列利塔。尽管诗人一生中的很多回忆都在爱尔兰国土之外，他还是于1932年在都柏林的近郊租了一间房子。晚年的叶芝非常高产，出版了许多诗集、戏剧和散文，许多著名的诗作都是在晚年写成的，包括一生的颠峰之作《驶向拜占庭》。这首代表性的诗作体现了叶芝对古老而神秘的东方文明的向往。1938年，叶芝最后一次来到艾比剧院，观赏他的剧作《炼狱》的首映式。同年，他出版了《威廉·巴特勒·叶芝的自传》。 晚年的叶芝百病缠身，在妻子的陪伴下到法国休养。然而最终还是于1939年1月28日在法国曼顿（Menton）的“快乐假日旅馆”逝世。他的最后一首诗作是以亚瑟王传说为主题的《黑塔》。逝世之后，叶芝起初被埋葬在罗克布罗恩（Roquebrune）。1948年9月，人们依照诗人的遗愿，将他的遗体移至他的故乡斯莱果郡。他的坟墓后来成了斯莱果郡的一处引人注目的景点。他的墓志铭是诗人晚年作品《班磅礴山麓下》的最后一句：“投出冷眼/ 看生，看死/ 骑士，策马向前！”叶芝生前曾说斯莱果是一生当中对他影响最深远的地方，所以他的雕塑和纪念馆也将地址选在这里。 [编辑] 叶芝的主要作品 * 1886年 — 《摩沙达 》 * 1888年 — 《爱尔兰乡村的神话和民间故事集》 * 1889年 — 《乌辛之浪迹及其他诗作》 * 1891年 — 《经典爱尔兰故事》 * 1892年 — 《凯丝琳女伯爵及其他传说和抒情诗》 * 1893年 —《凯尔特曙光》 * 1894年 —《心灵的欲望之田》 * 1895年 — 《诗集》 * 1897年 — 《神秘的玫瑰》 * 1899年 — 《苇间风 》 * 1903年 —《善恶之观念》 * 1903年 — 《七重林中》 * 1907年 — 《发现 》 * 1910年 — 《绿盔及其他诗作 》 * 1913年 — 《挫折的诗歌》 * 1914年 — 《责任 》 * 1916年 — 《青春岁月的幻想曲》 * 1917年 — 《库利的野天鹅 》 * 1918年 — 《宁静的月色中 》 * 1921年 — 《迈可·罗拔兹与舞者》 * 1921年 — 《四年》 * 1924年 — 《猫和月光》 * 1925年 — 《灵视》 * 1926年 — 《疏远》 * 1926年 — 《自传》 * 1927年 — 《十月的爆发》 * 1928年 — 《塔楼》 * 1933年 — 《回梯与其他诗作》 * 1934年 — 《剧作选集》 * 1935年 — 《三月的满月》 * 1938年 — 《新诗》 * 1939年 — 《最后的诗及两部剧作》（死后出版） * 1939年 — 《气锅中》（死后出版） [编辑] 参见 Wikisource 您可以在维基文库中查找此百科条目的相关原始文献： 威廉·巴特勒·叶芝作品 维基语录 您可以在维基语录中查找此百科条目的相关文章： 威廉·巴特勒·叶芝 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威廉·巴特勒·叶芝（William Butler Yeats）（1865年6月13日——1939年1月28日），亦译“叶慈”、“耶茨”，爱尔兰诗人、剧作家，著名的神秘主义者。叶芝是“爱尔兰文艺复兴运动”的领袖，也是艾比剧院（Abbey Theatre）的创建者之一。 叶芝早年的创作仍然具有浪漫主义的华丽风格，善于营造梦幻般的氛围，例如他在1893年出版的散文集《凯尔特曙光》便属于这种风格。然而进入不惑之年后，在现代主义诗人伊兹拉·庞德等人的影响下，尤其是在其本人参与爱尔兰民族主义政治运动的切身经验的影响下，叶芝的创作风格发生了比较激烈的变化，更加趋近现代主义了。 叶芝不仅仅是艾比剧院的决策者之一，也曾担任爱尔兰国会参议员一职。他十分重视自己的这些社会职务，是爱尔兰参议院中有名的工作勤奋者。叶芝曾于1923年获得诺贝尔文学奖，获奖的理由是“以其高度艺术化且洋溢着灵感的诗作表达了整个民族的灵魂”。1934年，他和拉迪亚德·吉卜林共同获得古腾堡诗歌奖。 目录 [隐藏] * 1 早年的生活和作品 * 2 年轻的诗人 * 3 昴德·冈昂、爱尔兰文艺复兴运动和艾比剧院 * 4 神秘主义的影响 * 5 向现代主义的转变 * 6 政治生涯 * 7 晚年的生活和创作 * 8 叶芝的主要作品 * 9 参见 [编辑] 早年的生活和作品 叶芝出生于距离爱尔兰首都都柏林不远的山迪蒙（Sandymount）。他的父亲约翰·巴特勒·叶芝是亚麻商人杰维斯·叶芝的后裔。这位商人卒于1712年，他的孙子本杰明娶了基尔岱尔郡的望族之女玛丽·巴特勒。约翰·叶芝结婚的时候正在学习法律，但是很快他便辍学，转而学习画肖像画。他的母亲（即威廉·巴特勒·叶芝的祖母）苏珊·玛丽·波雷克斯芬来自斯莱果郡（County Sligo）上一个盎格鲁－爱尔兰裔家族。诗人出生后不久，便迁至位于斯莱果的大家族中，他本人也一直认为是斯莱果郡孕育了自己真正的童年岁月。巴特勒－叶芝家族是一个非常具有艺术气息的家族。诗人的哥哥杰克后来成为一位著名的画家，而他的两个姐妹伊丽莎白和苏珊则均参加过著名的“工艺美术运动”。 为了诗人父亲的绘画事业，叶芝的家庭后迁至伦敦。起初，叶芝和他的兄弟姐妹接受的是家庭教育。诗人的母亲由于非常思念故地斯莱果，经常给孩子们讲家乡的故事和民间传说。1877年，威廉·叶芝进入葛多芬小学（Godolphin），并在那里学习了四年。不过威廉似乎并不喜欢在葛多芬的这段经历，而且成绩也并不突出。由于经济上的困难，诗人全家于1880年底迁回了都柏林。起初住在市中心，其后搬到位于郊外的皓斯（Howth）。 在皓斯的时光是诗人重要的发展阶段。皓斯周围是丘陵和树林，相传有精灵出没。叶芝家雇了一个女仆，是一个渔人的妻子，她熟知各类乡野传奇，娓娓道来的神秘冒险全都收录在后来出版的《凯尔特黄昏》里。 1881年10月，诗人在都柏林的伊雷斯摩斯·史密斯中学（Erasmus Smith）继续他的学业。他父亲的画室就在这所学校附近，于是诗人经常在那里消磨时光，并结识了很多都柏林城的艺术家和作家。在这段时间里，叶芝大量阅读莎士比亚等英国作家的作品，并和那些比他年长许多的文学家、艺术家们讨论。他于1883年12月从这所中学毕业，其后他便开始了诗歌的创作。1885年，叶芝在《都柏林大学评论》上发表了他的第一部诗作，以及一篇题为《赛缪尔·费格森爵士的诗》的散文。从1884年到1886年，他就读于位于基尔岱尔大街的大都会艺术学校（Metropolitan School of Art），也就是如今爱尔兰国家美术与设计学院的前身。 [编辑] 年轻的诗人 在开始进行诗歌创作之前，叶芝便已经尝试将诗歌和宗教观念、情感结合起来。后来，他在描述自己童年生活的时候曾说过“……我认为……如果是一种强大且悲天悯人的精神构成了这个世界的宿命，那么我们便可以通过那些融合了人的心灵对这个世界的欲望的词句来更好的理解这种宿命。” 叶芝早年的诗作通常从爱尔兰神话和民间传说中取材，其语言风格则受到拉斐尔前派散文的影响。这一时期，雪莱的诗对叶芝产生了很大影响。在后来的一篇关于雪莱的文章中叶芝写道：“我重读了《解放了的普罗米修斯》。在世界上的所有伟大著作之中，它在我心里的地位比我预想得还要高得多。” 叶芝早期还受到彼时爱尔兰著名的芬尼亚组织（Fenian）领袖约翰·奥里亚雷的影响。诗人晚年曾说，奥里亚雷是他所见最“风流倜傥的老人”，“从奥里亚雷的谈话以及他借我或送我的爱尔兰书籍中，成就了我一生的志业。”在奥里亚雷的介绍下，叶芝认识了道格拉斯·海德和约翰·泰勒。前者于1893年成立盖尔语联盟（Gaelic League），致力于保存并增加爱尔兰语言的使用。 叶芝的第一首重要诗作是《雕塑的岛屿》，是一首模仿埃德蒙·斯宾塞诗作的梦幻般的作品。这首诗发表在《都柏林大学评论》上，其后没有再版。叶芝第一部公开出版的作品是一本小册子《摩沙达：戏剧化的诗》。这篇文章也同样在《都柏林大学评论》上发表过，而且只是由他的父亲出资印刷了100册。此后，他完成了叙事长诗《乌辛之浪迹》（The Wanderings of Oisin），并在1889年出版了诗集《乌辛之浪迹及其他诗作》。这是即使在叶芝风格成熟之后也仍未否定过的第一部作品，取材于爱尔兰古代勇士的传说和神话故事。为完成这首诗，诗人花费了整整两年的时间，其风格清晰的体现出费格森和拉斐尔前派对诗人的影响。这首诗在一定程度上奠定了叶芝以后诗作的主题风格：追求冥思的生活抑或追求行动的生活。这本诗集的前八首抒情诗和歌谣的主题，是源自叶芝少年时代对印度人及阿尔卡迪亚世外桃源的想象——神祗与女神、王子与公主、殿堂、孔雀与神秘的莲花等等。诗歌中流露出明显的浪漫主义和拉斐尔前派的痕迹。在《乌辛之浪迹》之后，叶芝再未创作过长诗。他的其他早期作品多半是以爱情或神秘事物为主题的抒情诗。随着叶芝的作品读者群的不断扩大，他结识了当时爱尔兰和英国的很多著名文学家，包括萧伯纳和王尔德。 叶芝的家庭于1887年重新搬回伦敦。1890年，叶芝和欧那斯特·莱斯（Ernest Rhys）共同创建了“诗人会社”（Rhymer"s Club）。这是一个由一群志同道合的诗人们组成的文学团体，成员们定期集会并于1892年和1894年分别出版过自己的诗选。叶芝的早期作品还包括诗集《诗集》、《神秘的玫瑰》和《苇间风》。事实上，“诗人会社”的文学成就并不高，叶芝几乎是唯一取得了显著成就的诗人。 [编辑] 昴德·冈昂、爱尔兰文艺复兴运动和艾比剧院 1889年，叶芝结识了昴德·冈昂小姐。她是一位热衷于爱尔兰民族主义运动的女性。冈昂小姐非常仰慕叶芝早年诗作《雕塑的岛屿》，并且主动和叶芝结识。叶芝深深的迷恋上了这位小姐，而这个女人也极大的影响了叶芝以后的创作和生活。经过两年的密切交往后，叶芝向冈昂小姐求婚，却遭到拒绝。其后，他又共计向她求婚三次，分别是再1889年、1900年和1901年，均遭到了拒绝。尽管如此，叶芝对冈昂小姐仍然魂牵梦萦，并以她为原型创作了剧本《凯丝琳女伯爵》。在剧中，凯丝琳将灵魂卖给了魔鬼，好让她的同胞免于饥荒，最后上了天堂。此剧直到1899年才得以上演，引发了宗教及政治上的诸多争议。终于，在1903年，冈小姐嫁给了爱尔兰民族运动政治家约翰·麦克布莱德。在这一年，叶芝动身去美国进行了一场漫长的巡回演讲。这段时期他和奥莉薇亚·莎士比亚有过短暂的恋情。他们在1896年结识，却在一年之后分手。 艾比剧院的海报 艾比剧院的海报 也正是在1896年，叶芝结识了奥古斯塔·格雷戈里夫人，介绍人是他们共同的朋友爱德华·马丁。格雷戈里夫人鼓励叶芝投身民族主义运动，并进行戏剧的创作。尽管叶芝受到法国象征主义的影响，但显然他的创作具有清晰而独特的爱尔兰风格。这种风格在叶芝与爱尔兰年轻一代的作家的交往中得到强化。叶芝和格雷戈里夫人、马丁以及一些其他爱尔兰作家共同发起了著名的“爱尔兰文艺复兴运动”（或称“凯尔特文艺复兴运动”）。 除了作家们的文学创作外，学院派的翻译家们对古代传奇故事、盖尔语诗歌以及近代的盖尔语民歌的翻译和发掘工作也对爱尔兰文艺复兴运动起到了巨大的促进作用。代表人物是后来成为爱尔兰总统的道格拉斯·海德，他编纂的《康诺特省的情歌》倍受推崇。 这场运动最不朽的成就之一便是艾比剧院的成立。1889年，叶芝、格雷戈里夫人、马丁和乔治·摩尔创立的“爱尔兰文学剧场”（Irish Literary Theatre）。这个团体仅仅存在了两年，而且并不成功。在两位拥有丰富戏剧创作经验的爱尔兰兄弟威廉·费依和弗兰克·费依以及叶芝不计报酬的秘书安妮·伊丽莎白·弗莱德里卡·霍尔尼曼（一位曾经于1894年参与过萧伯纳《武器与人》在伦敦首演的富有的英国女人）的鼎力协助下，这个团体成功打造了一个崭新的爱尔兰国家戏剧界。在著名剧作家约翰·米林顿·辛参与进来以后，这个团体甚至在都柏林靠戏剧演出赚到了不少钱，并于1904年12月27日修建了艾比剧院。在剧院的开幕之夜，叶芝的两部剧作隆重上映。从此以后一直到去世，叶芝的创作生涯始终和艾比剧院相关。他不仅仅是剧院的董事会成员之一，同时也是一位高产的剧作家。 在1902年，叶芝资助建立了丹·埃默出版社，用以出版文艺复兴运动相关的作家作品。这个出版社在1904年更名为库拉出版社。出版社存在至1946年，一直由叶芝的两个姐妹经营，总共出版了70本著作，其中的48本是叶芝自己写的。1917年的夏天叶芝和当年的冈小姐重逢，并且向她的养女求婚，但是遭到了拒绝。九月份，他改向一位英国女人乔治·海德里斯求婚，她答应了。两人在当年的10月20日结婚。不久，叶芝买下了位于库尔公园附近的巴列利塔，并很快将其更名为“图尔巴列利塔”。叶芝余生中的大部分夏季都是在这里度过的。1919年2月24日，叶芝的长女安·叶芝在都柏林出生。安继承了母亲的智慧、宁静与友善，以及父亲不凡的艺术天赋，后来成为一位画家。 [编辑] 神秘主义的影响 叶芝一生都对神秘主义和唯灵论有浓厚的兴趣。1885年，叶芝和一些朋友创立了“都柏林秘术兄弟会”（Dublin Hermetic Order）。这个组织在6月16日召开了第一次集会，叶芝是领袖。同年，都柏林的神智学会馆在通灵法师婆罗门·摩西尼·莎特里的组织下正式开放，叶芝于次年参加了他的第一次降神会。后来，叶芝沉溺于神秘主义和通灵术之中不能自拔。1900年，他甚至成为“金黎明秘术兄弟会”的领袖。他于1890年参加了这个组织。在结婚以后，叶芝夫妇曾经尝试过风靡一时的无意识写作。 叶芝的神秘主义倾向在他的名诗《丽达与天鹅》中体现得尤为明显。这首短诗从希腊神话中取材，讲述得是宙斯幻化成天鹅与美女丽达结合并生下两个女儿的故事（一是著名的海伦，引发了特洛伊战争；一是克吕泰涅斯特拉，希腊军队统率阿迦门农的妻子）。这一母题在西方文学艺术作品中曾反复出现。关于叶芝创作这首名作的初衷，西方评论界曾有过各种不同的诠释和解读，有的认为是“历史变化的根源在于性爱和战争”，有的则认为是“历史是人类的创造力和破坏力共同作用的结果”。西方主流的文学史将《丽达与天鹅》作为象征主义诗歌里程碑式的作品。 在叶芝的神秘主义思想形成过程里，凯瑟琳·泰楠的影响不可谓不大。泰楠是一位才华横溢的女诗人，叶芝早年和她过从甚密。正是在泰楠的影响下，叶芝频繁的参加各类神秘主义组织的活动。泰楠一生都很仰慕叶芝的才华，而叶芝却在后来逐渐疏远了她。 叶芝的神秘主义倾向受印度宗教的影响很显著，他晚年甚至亲自将印度教《奥义书》译成英文。通灵学说和超自然的冥思则成为叶芝晚期诗歌创作的灵感来源。一些批评家曾抨击叶芝诗作中的神秘主义倾向，认为其缺乏严谨和可信度。W·H·奥登就曾尖锐的批评晚年的叶芝为“一个被关于巫术和印度的胡言乱语侵占了大脑的可叹的成年人的展览品”。然而正是在这一时期，叶芝写出了他一生中很多最不朽的作品。若想理解叶芝晚年诗作的奥妙，就必须要了解他于1925年出版的《灵视》一书的神秘主义思维体系。今天，人们通过阅读这本书来理解叶芝后期的诗作，却不把它当作一本宗教或哲学的著作。 [编辑] 向现代主义的转变 叶芝的雕版肖像. 放大 叶芝的雕版肖像. 1913年，叶芝在伦敦结识了年轻的美国诗人伊兹拉·庞德。事实上，庞德来伦敦有一部分便是为了结识这位比他年纪稍长的诗人。庞德认为叶芝是“唯一一位值得认真研究的诗人”。从1913年到1916年，每年冬天叶芝和庞德都在亚士顿森林（Ashdown Forest）的一个乡间别墅中度过。这段时间里庞德担任叶芝名义上的助手。然而当庞德未经叶芝的允许擅自修改了他的一些诗作，并将其公开发表在《诗》杂志上后，两位诗人的关系便开始恶化了。庞德对叶芝诗作的修改主要体现出他对维多利亚式的诗歌韵律的憎恶。然而很快两位诗人都开始怀念双方共事、互相学习的日子。尤其是庞德从欧内斯特·费诺罗萨的寡妇处学到的关于日本能乐的知识为叶芝即将创作的贵族风格的剧作提供了灵感。叶芝创作的第一部模仿了日本能乐的剧作是《鹰之井畔》。他于1916年1月将这部作品的第一稿献给庞德。 叶芝通常被认为是20世纪最重要的用英文写作的诗人之一。然而，不同于大多数现代主义诗人在自由体诗领域不断做出尝试，叶芝是传统诗歌形式的大师。现代主义对叶芝诗作风格的影响主要体现在：随着时间的推移，诗人逐渐放弃早期作品中传统诗歌样式的写作，语言风格也越来越冷峻，直接切入主题。这种风格上的转变主要体现在他的中期创作中，包括作品集《七片树林》、《责任》和《绿盔》 1923年叶芝荣获诺贝尔文学奖，由瑞典国王亲自颁奖。他在两年之后发表了一首短诗《瑞典之丰饶》，以表达感激之情。1925年，叶芝出版了一本呕心沥血的散文作品《灵视》，其中他推举柏拉图、布列塔诺以及几位现代哲学家的观点来证实自己的占星学、神秘主义及历史理论。 [编辑] 政治生涯 叶芝通过庞德结识了很多年轻的现代主义者，这使得他中期的诗作已经远离了早期的《凯尔特曙光》时的风格。他对政治的关注也已经不再局限于文艺复兴运动早期他所醉心的文化政治领域。在叶芝早期的作品中，他灵魂深处的贵族立场体现无余。他将爱尔兰平民的生活理想化，并且有意忽视这个阶层贫穷孱弱的现实。然而一场由城市中的下层天主教徒发起的革命运动迫使叶芝不得不改变自己的创作姿态。 叶芝新的政治倾向在《1913年9月》这首诗中得到了体现。这首诗抨击由詹姆斯·拉尔金领导的著名的1913年都柏林大罢工。在《1916年复活节》中，诗人反复吟诵：“一切都已改变/彻底改变/一种恐怖的美却已诞生”。叶芝终于意识到复活节起义的领袖们的价值就在于他们卑微的出身和贫困的生活。 整个1920年代和1930年代初期，叶芝无可避免的受到他的国家以及整个世界动荡局势的影响。1922年，叶芝进入爱尔兰参议院。在他的参议员生涯中，叶芝最主要的成就之一就是曾担任货币委员会的主席。正是这一机构设计了爱尔兰独立之后的第一批货币。在1925年，他热心的倡导离婚的合法化。1927年，叶芝在他的诗作《在学童中间》里如此描述作为一名公众人物的自己：“一位花甲之年的微笑的名人”。1928年，由于健康问题，叶芝从参议院退休。 叶芝的贵族阶级立场以及他和庞德之间的密切关系使得这位诗人和墨索里尼相当接近。他曾在许多场合表达过对这位法西斯独裁者的仰慕。他甚至写过一些歌颂法西斯主义的赞歌，尽管这些作品从未发表过。然而当巴布罗·聂鲁达于1937年邀请他到马德里时，叶芝在回信中表明他支持西班牙革命，反对法西斯主义。叶芝的政治倾向非常暧昧。他不支持民主派，在晚年却也有意疏远纳粹和法西斯主义。然而纵观叶芝的一生，他从未真正接受或赞同过民主政治。同时，他深受所谓“优生运动”的影响。 [编辑] 晚年的生活和创作 斯莱果郡的叶芝雕塑 放大 斯莱果郡的叶芝雕塑 进入晚年后，叶芝逐渐不再如中年时一样直接触及和政治相关的题材，而是开始以一种更加个人化的风格写作。他开始为自己的家人儿女写诗，有的时候则描绘自己关于时间流逝、逐渐衰老的经历和心绪。收录在他最后一部诗集中的作品《马戏团动物的大逃亡》生动的表现了他晚期作品的灵感来源：“既然我的阶梯已经消失/ 我必须平躺在那些阶梯攀升的起点”。 1929年之后，叶芝搬离了图尔巴列利塔。尽管诗人一生中的很多回忆都在爱尔兰国土之外，他还是于1932年在都柏林的近郊租了一间房子。晚年的叶芝非常高产，出版了许多诗集、戏剧和散文，许多著名的诗作都是在晚年写成的，包括一生的颠峰之作《驶向拜占庭》。这首代表性的诗作体现了叶芝对古老而神秘的东方文明的向往。1938年，叶芝最后一次来到艾比剧院，观赏他的剧作《炼狱》的首映式。同年，他出版了《威廉·巴特勒·叶芝的自传》。 晚年的叶芝百病缠身，在妻子的陪伴下到法国休养。然而最终还是于1939年1月28日在法国曼顿（Menton）的“快乐假日旅馆”逝世。他的最后一首诗作是以亚瑟王传说为主题的《黑塔》。逝世之后，叶芝起初被埋葬在罗克布罗恩（Roquebrune）。1948年9月，人们依照诗人的遗愿，将他的遗体移至他的故乡斯莱果郡。他的坟墓后来成了斯莱果郡的一处引人注目的景点。他的墓志铭是诗人晚年作品《班磅礴山麓下》的最后一句：“投出冷眼/ 看生，看死/ 骑士，策马向前！”叶芝生前曾说斯莱果是一生当中对他影响最深远的地方，所以他的雕塑和纪念馆也将地址选在这里。 [编辑] 叶芝的主要作品 * 1886年 — 《摩沙达 》 * 1888年 — 《爱尔兰乡村的神话和民间故事集》 * 1889年 — 《乌辛之浪迹及其他诗作》 * 1891年 — 《经典爱尔兰故事》 * 1892年 — 《凯丝琳女伯爵及其他传说和抒情诗》 * 1893年 —《凯尔特曙光》 * 1894年 —《心灵的欲望之田》 * 1895年 — 《诗集》 * 1897年 — 《神秘的玫瑰》 * 1899年 — 《苇间风 》 * 1903年 —《善恶之观念》 * 1903年 — 《七重林中》 * 1907年 — 《发现 》 * 1910年 — 《绿盔及其他诗作 》 * 1913年 — 《挫折的诗歌》 * 1914年 — 《责任 》 * 1916年 — 《青春岁月的幻想曲》 * 1917年 — 《库利的野天鹅 》 * 1918年 — 《宁静的月色中 》 * 1921年 — 《迈可·罗拔兹与舞者》 * 1921年 — 《四年》 * 1924年 — 《猫和月光》 * 1925年 — 《灵视》 * 1926年 — 《疏远》 * 1926年 — 《自传》 * 1927年 — 《十月的爆发》 * 1928年 — 《塔楼》 * 1933年 — 《回梯与其他诗作》 * 1934年 — 《剧作选集》 * 1935年 — 《三月的满月》 * 1938年 — 《新诗》 * 1939年 — 《最后的诗及两部剧作》（死后出版） * 1939年 — 《气锅中》（死后出版） [编辑] 参见 Wikisource 您可以在维基文库中查找此百科条目的相关原始文献： 威廉·巴特勒·叶芝作品 维基语录 您可以在维基语录中查找此百科条目的相关文章： 威廉·巴特勒·叶芝 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爱尔兰诗人。 威廉·巴特勒·叶芝 威廉·巴特勒·叶芝（William Butler Yeats）（1865年6月13日——1939年1月28日），亦译“叶慈”、“耶茨”，爱尔兰诗人、剧作家，著名的神秘主义者。叶芝是“爱尔兰文艺复兴运动”的领袖，也是艾比剧院（Abbey Theatre）的创建者之一。 叶芝早年的创作仍然具有浪漫主义的华丽风格，善于营造梦幻般的氛围，例如他在1893年出版的散文集《凯尔特曙光》便属于这种风格。然而进入不惑之年后，在现代主义诗人伊兹拉·庞德等人的影响下，尤其是在其本人参与爱尔兰民族主义政治运动的切身经验的影响下，叶芝的创作风格发生了比较激烈的变化，更加趋近现代主义了。

威廉·巴特勒·叶芝 威廉·巴特勒·叶芝（William Butler Yeats）（1865年6月13日——1939年1月28日），亦译“叶慈”、“耶茨”，爱尔兰诗人、剧作家，著名的神秘主义者。叶芝是“爱尔兰文艺复兴运动”的领袖，也是艾比剧院（Abbey Theatre）的创建者之一。 叶芝早年的创作仍然具有浪漫主义的华丽风格，善于营造梦幻般的氛围，例如他在1893年出版的散文集《凯尔特曙光》便属于这种风格。然而进入不惑之年后，在现代主义诗人伊兹拉·庞德等人的影响下，尤其是在其本人参与爱尔兰民族主义政治运动的切身经验的影响下，叶芝的创作风格发生了比较激烈的变化，更加趋近现代主义了。 叶芝不仅仅是艾比剧院的决策者之一，也曾担任爱尔兰国会参议员一职。他十分重视自己的这些社会职务，是爱尔兰参议院中有名的工作勤奋者。叶芝曾于1923年获得诺贝尔文学奖，获奖的理由是“以其高度艺术化且洋溢着灵感的诗作表达了整个民族的灵魂”。1934年，他和拉迪亚德·吉卜林共同获得古腾堡诗歌奖。 *早年的生活和作品 叶芝出生于距离爱尔兰首都都柏林不远的山迪蒙（Sandymount）。他的父亲约翰·巴特勒·叶芝是亚麻商人杰维斯·叶芝的后裔。这位商人卒于1712年，他的孙子本杰明娶了基尔岱尔郡的望族之女玛丽·巴特勒。约翰·叶芝结婚的时候正在学习法律，但是很快他便辍学，转而学习画肖像画。他的母亲（即威廉·巴特勒·叶芝的祖母）苏珊·玛丽·波雷克斯芬来自斯莱果郡（County Sligo）上一个盎格鲁－爱尔兰裔家族。诗人出生后不久，便迁至位于斯莱果的大家族中，他本人也一直认为是斯莱果郡孕育了自己真正的童年岁月。巴特勒－叶芝家族是一个非常具有艺术气息的家族。诗人的哥哥杰克后来成为一位著名的画家，而他的两个姐妹伊丽莎白和苏珊则均参加过著名的“工艺美术运动”。 为了诗人父亲的绘画事业，叶芝的家庭后迁至伦敦。起初，叶芝和他的兄弟姐妹接受的是家庭教育。诗人的母亲由于非常思念故地斯莱果，经常给孩子们讲家乡的故事和民间传说。1877年，威廉·叶芝进入葛多芬小学（Godolphin），并在那里学习了四年。不过威廉似乎并不喜欢在葛多芬的这段经历，而且成绩也并不突出。由于经济上的困难，诗人全家于1880年底迁回了都柏林。起初住在市中心，其后搬到位于郊外的皓斯（Howth）。 在皓斯的时光是诗人重要的发展阶段。皓斯周围是丘陵和树林，相传有精灵出没。叶芝家雇了一个女仆，是一个渔人的妻子，她熟知各类乡野传奇，娓娓道来的神秘冒险全都收录在后来出版的《凯尔特黄昏》里。 1881年10月，诗人在都柏林的伊雷斯摩斯·史密斯中学（Erasmus Smith）继续他的学业。他父亲的画室就在这所学校附近，于是诗人经常在那里消磨时光，并结识了很多都柏林城的艺术家和作家。在这段时间里，叶芝大量阅读莎士比亚等英国作家的作品，并和那些比他年长许多的文学家、艺术家们讨论。他于1883年12月从这所中学毕业，其后他便开始了诗歌的创作。1885年，叶芝在《都柏林大学评论》上发表了他的第一部诗作，以及一篇题为《赛缪尔·费格森爵士的诗》的散文。从1884年到1886年，他就读于位于基尔岱尔大街的大都会艺术学校（Metropolitan School of Art），也就是如今爱尔兰国家美术与设计学院的前身。 *年轻的诗人 在开始进行诗歌创作之前，叶芝便已经尝试将诗歌和宗教观念、情感结合起来。后来，他在描述自己童年生活的时候曾说过“……我认为……如果是一种强大且悲天悯人的精神构成了这个世界的宿命，那么我们便可以通过那些融合了人的心灵对这个世界的欲望的词句来更好的理解这种宿命。” 叶芝早年的诗作通常从爱尔兰神话和民间传说中取材，其语言风格则受到拉斐尔前派散文的影响。这一时期，雪莱的诗对叶芝产生了很大影响。在后来的一篇关于雪莱的文章中叶芝写道：“我重读了《解放了的普罗米修斯》。在世界上的所有伟大著作之中，它在我心里的地位比我预想得还要高得多。” 叶芝早期还受到彼时爱尔兰著名的芬尼亚组织（Fenian）领袖约翰·奥里亚雷的影响。诗人晚年曾说，奥里亚雷是他所见最“风流倜傥的老人”，“从奥里亚雷的谈话以及他借我或送我的爱尔兰书籍中，成就了我一生的志业。”在奥里亚雷的介绍下，叶芝认识了道格拉斯·海德和约翰·泰勒。前者于1893年成立盖尔语联盟（Gaelic League），致力于保存并增加爱尔兰语言的使用。 叶芝的第一首重要诗作是《雕塑的岛屿》，是一首模仿埃德蒙·斯宾塞诗作的梦幻般的作品。这首诗发表在《都柏林大学评论》上，其后没有再版。叶芝第一部公开出版的作品是一本小册子《摩沙达：戏剧化的诗》。这篇文章也同样在《都柏林大学评论》上发表过，而且只是由他的父亲出资印刷了100册。此后，他完成了叙事长诗《乌辛之浪迹》（The Wanderings of Oisin），并在1889年出版了诗集《乌辛之浪迹及其他诗作》。这是即使在叶芝风格成熟之后也仍未否定过的第一部作品，取材于爱尔兰古代勇士的传说和神话故事。为完成这首诗，诗人花费了整整两年的时间，其风格清晰的体现出费格森和拉斐尔前派对诗人的影响。这首诗在一定程度上奠定了叶芝以后诗作的主题风格：追求冥思的生活抑或追求行动的生活。这本诗集的前八首抒情诗和歌谣的主题，是源自叶芝少年时代对印度人及阿尔卡迪亚世外桃源的想象——神祗与女神、王子与公主、殿堂、孔雀与神秘的莲花等等。诗歌中流露出明显的浪漫主义和拉斐尔前派的痕迹。在《乌辛之浪迹》之后，叶芝再未创作过长诗。他的其他早期作品多半是以爱情或神秘事物为主题的抒情诗。随着叶芝的作品读者群的不断扩大，他结识了当时爱尔兰和英国的很多著名文学家，包括萧伯纳和王尔德。 叶芝的家庭于1887年重新搬回伦敦。1890年，叶芝和欧那斯特·莱斯（Ernest Rhys）共同创建了“诗人会社”（Rhymer"s Club）。这是一个由一群志同道合的诗人们组成的文学团体，成员们定期集会并于1892年和1894年分别出版过自己的诗选。叶芝的早期作品还包括诗集《诗集》、《神秘的玫瑰》和《苇间风》。事实上，“诗人会社”的文学成就并不高，叶芝几乎是唯一取得了显著成就的诗人。 *昴德·冈昂、爱尔兰文艺复兴运动和艾比剧院 1889年，叶芝结识了昴德·冈昂小姐。她是一位热衷于爱尔兰民族主义运动的女性。冈昂小姐非常仰慕叶芝早年诗作《雕塑的岛屿》，并且主动和叶芝结识。叶芝深深的迷恋上了这位小姐，而这个女人也极大的影响了叶芝以后的创作和生活。经过两年的密切交往后，叶芝向冈昂小姐求婚，却遭到拒绝。其后，他又共计向她求婚三次，分别是再1889年、1900年和1901年，均遭到了拒绝。尽管如此，叶芝对冈昂小姐仍然魂牵梦萦，并以她为原型创作了剧本《凯丝琳女伯爵》。在剧中，凯丝琳将灵魂卖给了魔鬼，好让她的同胞免于饥荒，最后上了天堂。此剧直到1899年才得以上演，引发了宗教及政治上的诸多争议。终于，在1903年，冈小姐嫁给了爱尔兰民族运动政治家约翰·麦克布莱德。在这一年，叶芝动身去美国进行了一场漫长的巡回演讲。这段时期他和奥莉薇亚·莎士比亚有过短暂的恋情。他们在1896年结识，却在一年之后分手。 也正是在1896年，叶芝结识了奥古斯塔·格雷戈里夫人，介绍人是他们共同的朋友爱德华·马丁。格雷戈里夫人鼓励叶芝投身民族主义运动，并进行戏剧的创作。尽管叶芝受到法国象征主义的影响，但显然他的创作具有清晰而独特的爱尔兰风格。这种风格在叶芝与爱尔兰年轻一代的作家的交往中得到强化。叶芝和格雷戈里夫人、马丁以及一些其他爱尔兰作家共同发起了著名的“爱尔兰文艺复兴运动”（或称“凯尔特文艺复兴运动”）。 除了作家们的文学创作外，学院派的翻译家们对古代传奇故事、盖尔语诗歌以及近代的盖尔语民歌的翻译和发掘工作也对爱尔兰文艺复兴运动起到了巨大的促进作用。代表人物是后来成为爱尔兰总统的道格拉斯·海德，他编纂的《康诺特省的情歌》倍受推崇。 这场运动最不朽的成就之一便是艾比剧院的成立。1889年，叶芝、格雷戈里夫人、马丁和乔治·摩尔创立的“爱尔兰文学剧场”（Irish Literary Theatre）。这个团体仅仅存在了两年，而且并不成功。在两位拥有丰富戏剧创作经验的爱尔兰兄弟威廉·费依和弗兰克·费依以及叶芝不计报酬的秘书安妮·伊丽莎白·弗莱德里卡·霍尔尼曼（一位曾经于1894年参与过萧伯纳《武器与人》在伦敦首演的富有的英国女人）的鼎力协助下，这个团体成功打造了一个崭新的爱尔兰国家戏剧界。在著名剧作家约翰·米林顿·辛参与进来以后，这个团体甚至在都柏林靠戏剧演出赚到了不少钱，并于1904年12月27日修建了艾比剧院。在剧院的开幕之夜，叶芝的两部剧作隆重上映。从此以后一直到去世，叶芝的创作生涯始终和艾比剧院相关。他不仅仅是剧院的董事会成员之一，同时也是一位高产的剧作家。 在1902年，叶芝资助建立了丹·埃默出版社，用以出版文艺复兴运动相关的作家作品。这个出版社在1904年更名为库拉出版社。出版社存在至1946年，一直由叶芝的两个姐妹经营，总共出版了70本著作，其中的48本是叶芝自己写的。1917年的夏天叶芝和当年的冈小姐重逢，并且向她的养女求婚，但是遭到了拒绝。九月份，他改向一位英国女人乔治·海德里斯求婚，她答应了。两人在当年的10月20日结婚。不久，叶芝买下了位于库尔公园附近的巴列利塔，并很快将其更名为“图尔巴列利塔”。叶芝余生中的大部分夏季都是在这里度过的。1919年2月24日，叶芝的长女安·叶芝在都柏林出生。安继承了母亲的智慧、宁静与友善，以及父亲不凡的艺术天赋，后来成为一位画家。 *神秘主义的影响 叶芝一生都对神秘主义和唯灵论有浓厚的兴趣。1885年，叶芝和一些朋友创立了“都柏林秘术兄弟会”（Dublin Hermetic Order）。这个组织在6月16日召开了第一次集会，叶芝是领袖。同年，都柏林的神智学会馆在通灵法师婆罗门·摩西尼·莎特里的组织下正式开放，叶芝于次年参加了他的第一次降神会。后来，叶芝沉溺于神秘主义和通灵术之中不能自拔。1900年，他甚至成为“金黎明秘术兄弟会”的领袖。他于1890年参加了这个组织。在结婚以后，叶芝夫妇曾经尝试过风靡一时的无意识写作。 叶芝的神秘主义倾向在他的名诗《丽达与天鹅》中体现得尤为明显。这首短诗从希腊神话中取材，讲述得是宙斯幻化成天鹅与美女丽达结合并生下两个女儿的故事（一是著名的海伦，引发了特洛伊战争；一是克吕泰涅斯特拉，希腊军队统率阿迦门农的妻子）。这一母题在西方文学艺术作品中曾反复出现。关于叶芝创作这首名作的初衷，西方评论界曾有过各种不同的诠释和解读，有的认为是“历史变化的根源在于性爱和战争”，有的则认为是“历史是人类的创造力和破坏力共同作用的结果”。西方主流的文学史将《丽达与天鹅》作为象征主义诗歌里程碑式的作品。 在叶芝的神秘主义思想形成过程里，凯瑟琳·泰楠的影响不可谓不大。泰楠是一位才华横溢的女诗人，叶芝早年和她过从甚密。正是在泰楠的影响下，叶芝频繁的参加各类神秘主义组织的活动。泰楠一生都很仰慕叶芝的才华，而叶芝却在后来逐渐疏远了她。 叶芝的神秘主义倾向受印度宗教的影响很显著，他晚年甚至亲自将印度教《奥义书》译成英文。通灵学说和超自然的冥思则成为叶芝晚期诗歌创作的灵感来源。一些批评家曾抨击叶芝诗作中的神秘主义倾向，认为其缺乏严谨和可信度。W·H·奥登就曾尖锐的批评晚年的叶芝为“一个被关于巫术和印度的胡言乱语侵占了大脑的可叹的成年人的展览品”。然而正是在这一时期，叶芝写出了他一生中很多最不朽的作品。若想理解叶芝晚年诗作的奥妙，就必须要了解他于1925年出版的《灵视》一书的神秘主义思维体系。今天，人们通过阅读这本书来理解叶芝后期的诗作，却不把它当作一本宗教或哲学的著作。 *向现代主义的转变 1913年，叶芝在伦敦结识了年轻的美国诗人伊兹拉·庞德。事实上，庞德来伦敦有一部分便是为了结识这位比他年纪稍长的诗人。庞德认为叶芝是“唯一一位值得认真研究的诗人”。从1913年到1916年，每年冬天叶芝和庞德都在亚士顿森林（Ashdown Forest）的一个乡间别墅中度过。这段时间里庞德担任叶芝名义上的助手。然而当庞德未经叶芝的允许擅自修改了他的一些诗作，并将其公开发表在《诗》杂志上后，两位诗人的关系便开始恶化了。庞德对叶芝诗作的修改主要体现出他对维多利亚式的诗歌韵律的憎恶。然而很快两位诗人都开始怀念双方共事、互相学习的日子。尤其是庞德从欧内斯特·费诺罗萨的寡妇处学到的关于日本能乐的知识为叶芝即将创作的贵族风格的剧作提供了灵感。叶芝创作的第一部模仿了日本能乐的剧作是《鹰之井畔》。他于1916年1月将这部作品的第一稿献给庞德。 叶芝通常被认为是20世纪最重要的用英文写作的诗人之一。然而，不同于大多数现代主义诗人在自由体诗领域不断做出尝试，叶芝是传统诗歌形式的大师。现代主义对叶芝诗作风格的影响主要体现在：随着时间的推移，诗人逐渐放弃早期作品中传统诗歌样式的写作，语言风格也越来越冷峻，直接切入主题。这种风格上的转变主要体现在他的中期创作中，包括作品集《七片树林》、《责任》和《绿盔》 1923年叶芝荣获诺贝尔文学奖，由瑞典国王亲自颁奖。他在两年之后发表了一首短诗《瑞典之丰饶》，以表达感激之情。1925年，叶芝出版了一本呕心沥血的散文作品《灵视》，其中他推举柏拉图、布列塔诺以及几位现代哲学家的观点来证实自己的占星学、神秘主义及历史理论。 *政治生涯 叶芝通过庞德结识了很多年轻的现代主义者，这使得他中期的诗作已经远离了早期的《凯尔特曙光》时的风格。他对政治的关注也已经不再局限于文艺复兴运动早期他所醉心的文化政治领域。在叶芝早期的作品中，他灵魂深处的贵族立场体现无余。他将爱尔兰平民的生活理想化，并且有意忽视这个阶层贫穷孱弱的现实。然而一场由城市中的下层天主教徒发起的革命运动迫使叶芝不得不改变自己的创作姿态。 叶芝新的政治倾向在《1913年9月》这首诗中得到了体现。这首诗抨击由詹姆斯·拉尔金领导的著名的1913年都柏林大罢工。在《1916年复活节》中，诗人反复吟诵：“一切都已改变/彻底改变/一种恐怖的美却已诞生”。叶芝终于意识到复活节起义的领袖们的价值就在于他们卑微的出身和贫困的生活。 整个1920年代和1930年代初期，叶芝无可避免的受到他的国家以及整个世界动荡局势的影响。1922年，叶芝进入爱尔兰参议院。在他的参议员生涯中，叶芝最主要的成就之一就是曾担任货币委员会的主席。正是这一机构设计了爱尔兰独立之后的第一批货币。在1925年，他热心的倡导离婚的合法化。1927年，叶芝在他的诗作《在学童中间》里如此描述作为一名公众人物的自己：“一位花甲之年的微笑的名人”。1928年，由于健康问题，叶芝从参议院退休。 叶芝的贵族阶级立场以及他和庞德之间的密切关系使得这位诗人和墨索里尼相当接近。他曾在许多场合表达过对这位法西斯独裁者的仰慕。他甚至写过一些歌颂法西斯主义的赞歌，尽管这些作品从未发表过。然而当巴布罗·聂鲁达于1937年邀请他到马德里时，叶芝在回信中表明他支持西班牙革命，反对法西斯主义。叶芝的政治倾向非常暧昧。他不支持民主派，在晚年却也有意疏远纳粹和法西斯主义。然而纵观叶芝的一生，他从未真正接受或赞同过民主政治。同时，他深受所谓“优生运动”的影响。 *晚年的生活和创作 进入晚年后，叶芝逐渐不再如中年时一样直接触及和政治相关的题材，而是开始以一种更加个人化的风格写作。他开始为自己的家人儿女写诗，有的时候则描绘自己关于时间流逝、逐渐衰老的经历和心绪。收录在他最后一部诗集中的作品《马戏团动物的大逃亡》生动的表现了他晚期作品的灵感来源：“既然我的阶梯已经消失/ 我必须平躺在那些阶梯攀升的起点”。 1929年之后，叶芝搬离了图尔巴列利塔。尽管诗人一生中的很多回忆都在爱尔兰国土之外，他还是于1932年在都柏林的近郊租了一间房子。晚年的叶芝非常高产，出版了许多诗集、戏剧和散文，许多著名的诗作都是在晚年写成的，包括一生的颠峰之作《驶向拜占庭》。这首代表性的诗作体现了叶芝对古老而神秘的东方文明的向往。1938年，叶芝最后一次来到艾比剧院，观赏他的剧作《炼狱》的首映式。同年，他出版了《威廉·巴特勒·叶芝的自传》。 晚年的叶芝百病缠身，在妻子的陪伴下到法国休养。然而最终还是于1939年1月28日在法国曼顿（Menton）的“快乐假日旅馆”逝世。他的最后一首诗作是以亚瑟王传说为主题的《黑塔》。逝世之后，叶芝起初被埋葬在罗克布罗恩（Roquebrune）。1948年9月，人们依照诗人的遗愿，将他的遗体移至他的故乡斯莱果郡。他的坟墓后来成了斯莱果郡的一处引人注目的景点。他的墓志铭是诗人晚年作品《班磅礴山麓下》的最后一句：“投出冷眼/ 看生，看死/ 骑士，策马向前！”叶芝生前曾说斯莱果是一生当中对他影响最深远的地方，所以他的雕塑和纪念馆也将地址选在这里。 *叶芝的主要作品 1886年 — 《摩沙达 》 1888年 — 《爱尔兰乡村的神话和民间故事集》 1889年 — 《乌辛之浪迹及其他诗作》 1891年 — 《经典爱尔兰故事》 1892年 — 《凯丝琳女伯爵及其他传说和抒情诗》 1893年 —《凯尔特曙光》 1894年 —《心灵的欲望之田》 1895年 — 《诗集》 1897年 — 《神秘的玫瑰》 1899年 — 《苇间风 》 1903年 —《善恶之观念》 1903年 — 《七重林中》 1907年 — 《发现 》 1910年 — 《绿盔及其他诗作 》 1913年 — 《挫折的诗歌》 1914年 — 《责任 》 1916年 — 《青春岁月的幻想曲》 1917年 — 《库利的野天鹅 》 1918年 — 《宁静的月色中 》 1921年 — 《迈可·罗拔兹与舞者》 1921年 — 《四年》 1924年 — 《猫和月光》 1925年 — 《灵视》 1926年 — 《疏远》 1926年 — 《自传》 1927年 — 《十月的爆发》 1928年 — 《塔楼》 1933年 — 《回梯与其他诗作》 1934年 — 《剧作选集》 1935年 — 《三月的满月》 1938年 — 《新诗》 1939年 — 《最后的诗及两部剧作》（死后出版） 1939年 — 《气锅中》（死后出版）

百度啊

叶芝对于茅德·冈一见钟情，而且一往情深，叶芝这样描写过他第一次见到茅德·冈的情形：“她伫立窗畔，身旁盛开着一大团苹果花；她光彩夺目，仿佛自身就是洒满了阳光的花瓣。”唉···不好意思···英文的找不到···

Forest of Marston Vale马斯顿森林河谷

指人的限定性关系从句 A主格用who或that，通常用who：The man who robbed you has been arrested．抢劫你的那个人已经被逮捕了。The girls who serve in the shop are the owner"s daughters．在店里接待顾客的那几个女孩都是店老板的女儿。Only those who had booked in advance were allowed in．只有那些预先订票的人可以进去。但是在all，everyone，everybody，no one，nobody和those后面，也可用that替代who：Everyone who／that knew him liked him． 认得他的人都喜欢他。Nobody who／that watched the match will ever forget it．看了这场比赛的人都不会忘记它。B动词的宾语用whom，who或that。指人的关系代词的宾格形式是whom，但这被认为是十分正规的说法。在口语中经常使用who和that来代替whom（that 比who更常用）；更加普遍的是索性把宾格关系代词省略：The man whom I saw told me to come back today．我见到的那个人叫我今天返回。The girls whom he employs are always complaining about their pay．他雇用的那些女孩子们老是抱怨薪水太低。C介词的宾语用whom或that。在正规的英语中介词通常位于关系代词之前，这时关系代词必须使用whom这一形式：the man to whom I spoke我跟说话的那个人The friend with whom I was travelling spoke French．和我一起旅行的那个朋友讲法语。D所有格关系代词的所有格只有whose这一种形式：People whose rents have been raised can appeal． 那些被增加了租金的人可以上诉。 指物的限定性关系从句 A主语用which或that，而which较正式：This is the picture which／that cansed such a sensation． 这就是那部轰动一时的电影。The stairs which／that lead to the cellar are rather slippery．通向地窖的楼梯相当滑。（另参见下面B。）</FONT>B动词的宾语用which，that或干脆省略关系代词：The car which／that I hired broke down．或：我租用的那辆小汽车抛锚了。The car I hired…一般在all，everything，little，much，none，no，由no构成的复合词及形容词的最高级形式之后很少使用which，而常用that。如果这个关系代词是动词的宾语时也可省略：All the apples that fall are eaten by the pigs．掉在地上的苹果都让猪吃了。This is the best hotel（that） I know．这是我所知道的最好的饭店。C介词的宾语规范的结构是介词+which，但通常都把介词移到从句的末尾，用关系代词which，that或干脆省去关系代词：The ladder on which I was standing began to slip．我脚下的梯子开始向下滑动。或：The ladder which／that I was standing on began to slip．The ladder I was standing on began to slip．D所有格可以用whose+从句这种结构，但通常是用with+短语这种结构来代替它：a house whose walls were made of glass用玻璃做墙的房子a house with glass walls（译文同上）E关系副词用when，where，why。注意：when可以代替用于指时间的in／on which： the year when（＝in which）he was born他出生的那一年the day when（=on which）they arrived他们到达的那一天where可以代替用于指地点的in／at which：the hotel／where（=in／at which） they were staying他们当时住的旅店why可代替for which：The reason why he refused is…他拒绝的理由是……when，where和why有这种用法时叫做关系副词。 指物的非限定性关系从句 A 主格用which，这里不用that：That block，Which cost￡5 million to build，has been empty fof years．那个街区，就是花费了500万英镑建起来的那个，已经空置了多年了。The 8∶15 train，which is usually very punctual，was late today．8点15分的列车通常是正点的，今天晚点了。口语中往往可能这么说：That block cost￡5 million to build and has been empty for years．那个街区花费了500万英镑建成，已经空置了多年了。This 8∶15 train is usually punctual，but It was late today．8点15分的列车通常总是正点的，但是今天晚点了。B 宾格用which，这里不用that，而且which决不能省略：She gave me this jumper，which she had knitted herself．她送给我这件羊毛衫，这是她亲手织的。或：She gave me this jumper；she had knitted it herself．These books，which you can get at any bookshop，will give you all the in- formation you need．这几本书，你可以在任何书店买到的，会向你提供你所需要的一切资料。或：These books will give you all the information you need．You can get them at any bookshop．C 介词的宾语介词位于which之前或者位于从句之后，但不那么正式：Ashdown Forest，through which we"ll be driving，isn"t a forest any longer．阿斯顿森林，我们即将驱车通过，已经不再是森林了。或：Ashdown Forest，which we"ll be driving through，isn"t a forest any longer．His house，for which he paid￡10，000，is now worth￡50，000．他花了一万英镑买的房子，现在值五万英镑。或：His house，which he paid￡10，000 for，is now…D 与短语动词连用的which像下面的短语动词look after，look forward to，put up with（参见第三十八章）都应被看做一个整体，即介词/副词不应与动词分开：This machine，which I have looked after for twenty years，is still working perfectly．这台机器我已经照管了20年，现在仍然没一点儿毛病。Your inefficiency，which we have put up with far too long，is beginning to annoy our customers．我们对你的不称职容忍得太久，而顾客也开始对此感到不满意了。E 所有格用whose或of which。whose一般用来指动物和事物，of which可以用来指物，但是除在很正式的英语中之外，比较罕见。His house，whose windows were all broken，was a depressing sight．他的房子窗户无一完好，一派令人心酸的景象。The car，whose handbrake wasn"t very reliable，began to slide backwards．那辆车的手闸不太可靠，车开始向后滑动。

A Short History of The World"s Most Popular Pooh (Because that"s all a “Bear of Very Little Brain” can remember) It all began in 1921 when young Christopher Robin Milne received a teddy bear named Edward as a gift for his first birthday. Over the next few years, he added other stuffed toys to his collection, which grew to include a donkey, a kangaroo or two, a pig, and a striped tiger. When Christopher was four, he went to the London Zoo and struck up a friendship with a Canadian black bear named Winnie This fascination led the boy"s famous father, noted playwright/journalist A.A. Milne, to invent a wonderful series of stories and books. On December 24, 1925, the first Pooh story was published in the “London Evening News.” Many of the locales used in the Pooh stories are base on real areas near the author"s home in East Sussex, England. The first Disney Pooh featurette, “Winnie the Pooh and the Honey Tree,” was released in 1966. Through the years, Pooh, Tigger, and the Hundred Acre Wood gang have appeared in many videos, educational films, holiday specials, and TV series, culminating in the first Pooh full-length original feature film, “The Tigger Movie,” which opened in theaters nationwide February 11,2000. According to leading Pooh authority Peter Dennis, Milne didn"t base the character of Tigger on a tiger but rather on a spirited black spaniel dog named Chum. Chum was always bouncing or jumping into things and causing a great deal of trouble for his owners. Tigger only appears in three of the 20 Pooh stories and didn"t bounce onto the scene until 1928.

主要从事计算机图形学(CG)和计算机辅助几何设计(CAGD)的基础算法研究，其研究方向涉及到图形学的多个分支，包括光照明模型、真实感图形绘制算法、实时图形绘制技术、计算机动画算法、多分辨率模型(Multiresolution Model)几何压缩 (Geometry Compression) 等。作为第一、二作者，在国际、国内的核心学术期刊 ( 如 Computers & Graphics, Computer Graphics Forum, 中国科学、自然科学进展和计算机学报等)和重要国际会议(如EUROGRAPHICS, Pacific Graphics等)上发表论文40余篇，其中十四篇论文被SCI和EI检索系统所收录，多篇论文被ISPT检索系统所收录,二篇论文分别被评为Chinagraph"98、Chinagraph"2000会议的最佳论文。有关光照明模型的研究成果被国外学者所引用。有关辐射度的研究成果被两本权威计算机图形学书籍(《Principles of Digital Image Synthesis》(Glassner著) 和 《Radiosity：A Programmer"s Perspective》(IaAshdown著)所引用，并加以评述。有关多边形裁剪方面的结果被著名CAD和CG专家唐荣锡先生的论著《CAD/CAM技术》所引用。作为多年研究成果的综合，与彭群生教授合作的专著《计算机真实感图形算法基础》于1999年6月由科学出版社出版，本人完成了其中约50万字的撰写，另一本专著《计算机动画算法基础》于2000年12月浙江大学出版社出版。与彭群生教授、马利庄研究员合作的项目“曲面造型与绘制的基本理论与算法研究”荣获教育部科技进步二等奖。作为项目负责人，承担了国家杰出青年科学基金一项，国家自然科学基金二项(其中一项已结题，被信息学部评为优)，浙江省自然科学基金一项，并获得了霍英东青年教师基金的资助；作为技术负责人，参与了国家自然科学基金重点项目、863高技术计划项目、国家优秀中青年人才基金项目及一些横向项目等的研究。

高考英语试题中定语从句与强调句陷阱题详解2008-12-15 22:24:06 来源:网络 作者:佚名 【大 中 小】 点击：126 次 评论：次 1. The factory was built in a secret place, around _________ high mountains. A. which was B. it was C. which were D. them were 【陷阱】容易误选A或B，将A、B中的 which 和 it 误认为是其后句子的主语。 【分析】最佳答案是C，around which were high mountains 是一个由“介词+which”引出的非限制性定语从句，而在该从句中，主语是 high mountains，around which 是表语，所以句子谓语应用复数were，而不是用单数 was。请做以下类例题目（答案均为C）： (1) Yesterday we visited a modern hospital, around _________ some fruit shops. A. which is B. it is C. which are D. them are (2) The murder happened in an old building, beside _________ the city police station. A. which are B. it is C. which is D. them are (3) Next month we"ll move to a new building, next to _________ a nice restaurants where we can have Chinese food. A. which are B. it is C. which is D. them are 2. A man with a bleeding hand hurried in and asked, “Is there a hospital around _________ I can get some medicine for my wounded hand” A. that B. which C. where D. what 【陷阱】容易误选 B，认为 around 是介词，选 which 用以代替前面的名词 hospital，在此用作介词 around 的宾语。 【分析】最佳答案为C。以上语法分析并不算错，但问题是，照此分析，此句的意思即为：有没有这样一个医院，我在它的附近可以买药治我的手伤？这样的语境显然有点不合情理，因为人们通常是在医院里面治伤，而不是在医院附近治伤。此题选 C 的理由是：句中的 around 不是介词，而是副词，意为“在附近”；其后的 where 引导定语从句用以修饰其前的地点名词 hospital，句意为：附近有没有一家医院，我可以去治我的手伤？ 3. David is such a good boy _________ all the teachers like. A. that B. who C. as D. whom 【陷阱】此题容易误选A，许多同学一看到题干中的such，再联系到选项中的 that，便认为这是考查such … that …句式。况且，这样理解意思也还通顺。 【分析】最佳答案为C，不是A，因为在such … that … (如此……以至……)结构中，that 引导的是结果状语从句，并且 that 在从句中不充当句子成分，若在上句填入 such … that …，句末的动词 like 缺宾语。选C的理由如下：as 用作关系代词，用以引导定语从句，修饰其前的名词 boy，同时 as 在定语从句中用作动词 like 的宾语，句意为“所有老师都喜欢的一位好男孩”。有的同学可能还会问，假若选A，能否将其后的 that 视为引导定语从句的关系代词呢？不能，因为当先行词受到 such 的修饰时，其后的定语从句应用关系代词 as 来引导，而不用that。比较下面一题，答案为A，因为 like 后有自己的宾语 him： David is such a good boy _________ all the teachers like him. A. that B. who C. as D. whom 请再做以下试题（答案选D）： It was not such a good dinner _________ she had promised us. A. like B. that C. which D. as 4. The buses, most of _________ were already full, were surrounded by an angry crowd. A. that B. it C. them D. which 【陷阱】容易误选 C，用 them 代指 the buses。 【分析】最佳答案是D。most of which were already full 为非限制性定语从句，修饰 the buses。类似地，以下各题也选D： (1) His house, for _________ he paid $10, 000, is now worth $50, 000. A. that B. it C. them D. which (2) Ashdown forest, through _________ we"ll be driving, isn"t a forest any longer. A. that B. it C. them D. which (3) This I did at nine o"clock, after _________ I sat reading the paper. A. that B. it C. them D. which 类似地，以下各题选 whom，不选 them： (4) George, with _________ I played tennis on Sundays, was a warm-hearted person. A. that B. him C. them D. whom (5) Her sons, both of _________ work abroad, will come back home this summer. A. that B. who C. them D. whom (6) I met the fruit-pickers, several of _________ were still university students. A. that B. who C. them D. whom 5. He had a lot of friends, only a few of _________ invited to his wedding. A. whom B. them C. which D. who陷阱】容易误选 A，认为这是非限制性定语从句。 【分析】最佳答案是B，这不是非限制性定语从句，而是一个独立主格结构，因为空格后的动词 invited 并不是一个完整的谓语，而是一个过去分词。当然，假若在 invited 前加上助动词 were，则是一个非限制性定语从句，答案便应选A。比较： (1) They put forward a lot of plans at the meeting, none of _________ carried out in their work. A. which B. them C. what D. that 答案选B，none of them carried out in their work 是独立主格结构，其中的 carried out 为过去分词 (2) They put forward a lot of plans at the meeting, none of _________ were carried out in their work. A. which B. them C. what D. that 答案选A，none of them were carried out in their work 是非限制性定语从句，注意与上例比较句中多了一个助动词were。 (3) They put forward a lot of plans at the meeting, but none of _________ were carried out in their work. A. which B. them C. what D. that 答案选B，由于两句之间增加了一个并列连词but，使得该句成了一个并列句。 6. On Sundays there were a lot of children playing in the park, _________ parents seated together joking. A. their B. whose C. which D. that 【陷阱】容易误选B，认为这是非限制性定语从句。 【分析】最佳答案是A。与上面一题相似，their parents seated together joking 不是非限制性定语从句，而是一个独立主格结构，因为空格后的动词 seated 不是谓语，而是一个过去分词，因为 seat 作动词用时，是及物动词。比较以下相似题： (1) On Sundays there were a lot of children playing in the park, _________ parents were seated together joking. A. their B. whose C. which D. that 选B。whose parents were seated together joking 为非限制性定语从句，因为其后有完整的谓语 were seated。 (2) On Sundays there were a lot of children playing in the park, and _________ parents were seated together joking. A. their B. whose C. which D. that 选A。因为句中有并列连词and，整个句子为并列句。 (3) On Sundays there were a lot of children playing in the park, _________ parents sitting together joking. A. their B. whose C. which D. that 选A。their parents sitting together joking 为独立主格结构。 (4) On Sundays there were a lot of children playing in the park, _________ parents sat together joking. A. their B. whose C. which D. that 选B。whose parents sat together joking 为非限制性定语从句，因为句中有完整的谓语 sat。 (5) On Sundays there were a lot of children playing in the park, _________ parents were sitting together joking. A. their B. whose C. which D. that 选B。whose parents were sitting together joking 为非限制性定语从句，因为句中有完整的谓语 were sitting。 7. If the man is only interested in your looks, _________ just shows how shallow he is. A. as B. which C. what D. that 【陷阱】容易误选A或B，误这是非限制性定语从句。 【分析】正确答案为D，注意逗号前是一个条件状语从句，逗号后是该状语从句的主句，that 在此代表前文所述的情况，用作主句的主语。类似地，下面几道题也选 that，而不选 which： (1) If you promise to go with us, _________ will be OK. A. as B. which C. and it D. that (2) If you want a double room, _________ will cost another ￡15. A. as B. which C. what D. that (3) Whether you go or not, _________ is quite all right with me. A. that B. which C. and it D. so (4) When I say two hours, _________ includes time for eating. A. as B. which C. what D. that

高考英语试题中定语从句与强调句陷阱题详解2008-12-15 22:24:06 来源:网络 作者:佚名 【大 中 小】 点击：126 次 评论：次 1. The factory was built in a secret place, around _________ high mountains. A. which was B. it was C. which were D. them were 【陷阱】容易误选A或B，将A、B中的 which 和 it 误认为是其后句子的主语。 【分析】最佳答案是C，around which were high mountains 是一个由“介词+which”引出的非限制性定语从句，而在该从句中，主语是 high mountains，around which 是表语，所以句子谓语应用复数were，而不是用单数 was。请做以下类例题目（答案均为C）： (1) Yesterday we visited a modern hospital, around _________ some fruit shops. A. which is B. it is C. which are D. them are (2) The murder happened in an old building, beside _________ the city police station. A. which are B. it is C. which is D. them are (3) Next month we"ll move to a new building, next to _________ a nice restaurants where we can have Chinese food. A. which are B. it is C. which is D. them are 2. A man with a bleeding hand hurried in and asked, “Is there a hospital around _________ I can get some medicine for my wounded hand” A. that B. which C. where D. what 【陷阱】容易误选 B，认为 around 是介词，选 which 用以代替前面的名词 hospital，在此用作介词 around 的宾语。 【分析】最佳答案为C。以上语法分析并不算错，但问题是，照此分析，此句的意思即为：有没有这样一个医院，我在它的附近可以买药治我的手伤？这样的语境显然有点不合情理，因为人们通常是在医院里面治伤，而不是在医院附近治伤。此题选 C 的理由是：句中的 around 不是介词，而是副词，意为“在附近”；其后的 where 引导定语从句用以修饰其前的地点名词 hospital，句意为：附近有没有一家医院，我可以去治我的手伤？ 3. David is such a good boy _________ all the teachers like. A. that B. who C. as D. whom 【陷阱】此题容易误选A，许多同学一看到题干中的such，再联系到选项中的 that，便认为这是考查such … that …句式。况且，这样理解意思也还通顺。 【分析】最佳答案为C，不是A，因为在such … that … (如此……以至……)结构中，that 引导的是结果状语从句，并且 that 在从句中不充当句子成分，若在上句填入 such … that …，句末的动词 like 缺宾语。选C的理由如下：as 用作关系代词，用以引导定语从句，修饰其前的名词 boy，同时 as 在定语从句中用作动词 like 的宾语，句意为“所有老师都喜欢的一位好男孩”。有的同学可能还会问，假若选A，能否将其后的 that 视为引导定语从句的关系代词呢？不能，因为当先行词受到 such 的修饰时，其后的定语从句应用关系代词 as 来引导，而不用that。比较下面一题，答案为A，因为 like 后有自己的宾语 him： David is such a good boy _________ all the teachers like him. A. that B. who C. as D. whom 请再做以下试题（答案选D）： It was not such a good dinner _________ she had promised us. A. like B. that C. which D. as 4. The buses, most of _________ were already full, were surrounded by an angry crowd. A. that B. it C. them D. which 【陷阱】容易误选 C，用 them 代指 the buses。 【分析】最佳答案是D。most of which were already full 为非限制性定语从句，修饰 the buses。类似地，以下各题也选D： (1) His house, for _________ he paid $10, 000, is now worth $50, 000. A. that B. it C. them D. which (2) Ashdown forest, through _________ we"ll be driving, isn"t a forest any longer. A. that B. it C. them D. which (3) This I did at nine o"clock, after _________ I sat reading the paper. A. that B. it C. them D. which 类似地，以下各题选 whom，不选 them： (4) George, with _________ I played tennis on Sundays, was a warm-hearted person. A. that B. him C. them D. whom (5) Her sons, both of _________ work abroad, will come back home this summer. A. that B. who C. them D. whom (6) I met the fruit-pickers, several of _________ were still university students. A. that B. who C. them D. whom 5. He had a lot of friends, only a few of _________ invited to his wedding. A. whom B. them C. which D. who陷阱】容易误选 A，认为这是非限制性定语从句。 【分析】最佳答案是B，这不是非限制性定语从句，而是一个独立主格结构，因为空格后的动词 invited 并不是一个完整的谓语，而是一个过去分词。当然，假若在 invited 前加上助动词 were，则是一个非限制性定语从句，答案便应选A。比较： (1) They put forward a lot of plans at the meeting, none of _________ carried out in their work. A. which B. them C. what D. that 答案选B，none of them carried out in their work 是独立主格结构，其中的 carried out 为过去分词 (2) They put forward a lot of plans at the meeting, none of _________ were carried out in their work. A. which B. them C. what D. that 答案选A，none of them were carried out in their work 是非限制性定语从句，注意与上例比较句中多了一个助动词were。 (3) They put forward a lot of plans at the meeting, but none of _________ were carried out in their work. A. which B. them C. what D. that 答案选B，由于两句之间增加了一个并列连词but，使得该句成了一个并列句。 6. On Sundays there were a lot of children playing in the park, _________ parents seated together joking. A. their B. whose C. which D. that 【陷阱】容易误选B，认为这是非限制性定语从句。 【分析】最佳答案是A。与上面一题相似，their parents seated together joking 不是非限制性定语从句，而是一个独立主格结构，因为空格后的动词 seated 不是谓语，而是一个过去分词，因为 seat 作动词用时，是及物动词。比较以下相似题： (1) On Sundays there were a lot of children playing in the park, _________ parents were seated together joking. A. their B. whose C. which D. that 选B。whose parents were seated together joking 为非限制性定语从句，因为其后有完整的谓语 were seated。 (2) On Sundays there were a lot of children playing in the park, and _________ parents were seated together joking. A. their B. whose C. which D. that 选A。因为句中有并列连词and，整个句子为并列句。 (3) On Sundays there were a lot of children playing in the park, _________ parents sitting together joking. A. their B. whose C. which D. that 选A。their parents sitting together joking 为独立主格结构。 (4) On Sundays there were a lot of children playing in the park, _________ parents sat together joking. A. their B. whose C. which D. that 选B。whose parents sat together joking 为非限制性定语从句，因为句中有完整的谓语 sat。 (5) On Sundays there were a lot of children playing in the park, _________ parents were sitting together joking. A. their B. whose C. which D. that 选B。whose parents were sitting together joking 为非限制性定语从句，因为句中有完整的谓语 were sitting。 7. If the man is only interested in your looks, _________ just shows how shallow he is. A. as B. which C. what D. that 【陷阱】容易误选A或B，误这是非限制性定语从句。 【分析】正确答案为D，注意逗号前是一个条件状语从句，逗号后是该状语从句的主句，that 在此代表前文所述的情况，用作主句的主语。类似地，下面几道题也选 that，而不选 which： (1) If you promise to go with us, _________ will be OK. A. as B. which C. and it D. that (2) If you want a double room, _________ will cost another ￡15. A. as B. which C. what D. that (3) Whether you go or not, _________ is quite all right with me. A. that B. which C. and it D. so (4) When I say two hours, _________ includes time for eating. A. as B. which C. what D. that

维尼是一头可爱的小熊，全身毛茸茸的。维尼自己可能会告诉你他是一只“没有头脑的熊”，其实他心明眼亮，头脑清晰。维尼最在乎他的朋友以及朋友们的幸福和感受，再没有比小熊维尼更好的朋友了。 维尼永远也吃不够蜂蜜，喜欢把手边的所有小东西放到嘴里咂吮，以安慰它那老是咕咕叫的大肚肚。 几乎人人都知道小熊维尼。生活在百亩森林里的它最喜欢吃蜂蜜啦，为了寻找蜂蜜，它甚至会想办法进入蜂窝！维尼最好的朋友是克里斯多夫罗宾，当然还有小猪，几乎所有百亩森林里的朋友都喜欢它！它纯真可爱，虽然有点儿笨拙但却非常善良。虽然它过着简单的生活，却时常有新奇的主意及独特的洞察力。有它在的场合，总是充满着欢乐！有着孩子独特的天真和好奇心，每天一睁开眼睛，就想去百亩森林里寻找新鲜有趣的事。关心朋友、乐于助人，为忧伤的伊尔寻回遗失的尾巴。知道跟着蜜蜂走，就可以找到它最喜欢的食物——蜂蜜。不沉溺自责，凡事热心、凡事盼望、凡事有爱，它关心朋友们的心情，非常体贴，是大家公认的好朋友！ 小熊维尼是原作者米尔恩（A. A. Milne）的儿子克里斯罗宾的布娃娃，那个布娃娃是米尔恩送给它的生日礼物！故事中的小猪、跳跳虎、屹尔等故事中的角色都是它的布娃娃。 小熊维尼（ Winnie the Pooh）的前身是一只玩具熊。 由英国作家 Alan Alexandra Milne （即上文提到的米尔恩，A. A. Milne）的妻子 Dorothy Milne 在1921年从伦敦一间著名店铺 “Harrods” 买入，作为送给他们儿子Christopher Robin （即是故事中的罗宾）的一岁生日礼物。 Winnie the Pooh 本名为 “Edward Bear”，初见于A. A. Milne 在1924所作的儿童诗，后才取名 Winnie the Pooh 。 名字中的 “Winnie” 来自一只伦敦动物园中的黑熊，而 “Pooh” 则来自 Robin 最喜爱的一只天鹅。 A. A. Milne 和 Christopher Robin 1925年，Milne一家由伦敦迁往 Sussex 的 Cotchford Farm ，邻近亚士顿森林（Ashdown Forest），而大部分小熊维尼的故事，便以这一带为背景，所以到今天，还有不少的小熊维尼迷远道而来这地,只为追寻一下小熊维尼从前的足迹！ [编辑] 关于黑熊维尼 Winnie 名字来自伦敦动物园的一只黑熊 Winnie …… Christopher Robin 和他的玩具熊 1914年第一次世界大战时，加拿大军队兽医、哈里·科里伯恩上尉在随军途中从猎人那里收养了一只失去母亲的小熊。之后，上尉将小熊带到英国，取名 Winnie 以纪念他的家乡。上尉一直把小熊养在身边，并教它表演，小熊深受士兵们的喜爱。后来，部队要开往法国前线，上尉把小熊送给了伦敦动物园，从此小熊变成了动物园里的明星。 1934年，20岁的 Winnie 死亡。伦敦动物园特地为它建立纪念像，加拿大还发行了 Winnie 的纪念邮票。 迪士尼的小熊维尼（http://d.dolmagic.cn/characters/poohandfriends/） 华特迪士尼推出的小熊维尼卡通把这只小熊的受欢迎程度更推上一层楼。 1966年 Walt Disney Studio 首先推出了一部只有二十分钟的动画短片《小熊维尼与蜂蜜树》（Winnie the Pooh and the Honey Tree），之后又在1968年推出了《小熊维尼与大风吹》（Winnie the Pooh and the Blustery Day）和1971年《小熊维尼与跳跳虎》（Winnie the Pooh and Tigger Too），后再将这三套短片合为一长片《小熊维尼历险记》（The Many Adventures of Winnie the Pooh），直至现在，仍深受人们喜爱。 >> 更多信息可访问 [ 小熊维尼作品列表 ] 现在大家所熟悉的迪士尼版红衣小熊维尼，和昔日原本的小熊维尼（被称作 Classic Winnie the Pooh）的样子有点不同，原著的小熊维尼是由一位画家 Ernest Howard Shepard （常被简写成 E.H. Shepard，1879-1976）所画，起初只是铅笔画，只有黑白二色，其他颜色是后来才加上去的。这些原著现收藏在伦敦维多利亚亚尔拔博物馆（London"s Victoria and Albert Museum In South Kensington）中。

http://hi.baidu.com/leppen

终结者四都上映过了，施瓦辛格最后客串下，没有太多的戏份，不怎么好看，全部都是人和机器人打仗， http://v.youku.com/v_show/id_XMTA5NTUyMDEy.html 这是地址、谢谢采纳

Love Live至上励合06dashlove live! 第 3话插曲 start07Live Lives, Love GrowsDoug Ashdown《Love Lives》08Saving All My Love For You(live版)滨崎步《ayumi hamasaki COUNTDOWN LIVE2013-2014 Vol. 1》10is this LOVE?(live版)现场滨崎步《ayumi hamasaki COUNTDOWN LIVE2013-2014 Vol. 1》12夜夜夜夜现场Rod Stewart《Foolish Behaviour [Expanded Edition]》15Medley: (I Know) I"m Losing You / It"s All Over Now / Standin" In The Shadows Of Love / Layla [Live - Forum, Los Angeles, CA, 6田馥甄18Long Live Love现场Scorpions《Acoustica》 20Love Buzz (live)现场<a target="_blank" "="" hidefocus="true" href="http://music.baidu.com/data/artist/redirect?id=872" style="color: rgb(45, 100, 179); text-decoration: none; ">Nirvana《Bleach》

这个太泛泛了吧

Winnie the Pooh is a lovely bear.He is a chubby(圆胖的)little bear with yellow fluff.He is about 22 inches tall.Wears an old red T-shirt.He lives in Ashdown Forest , 100 Acer Wood West, in the hallow Walnut Tree.Piglet,Christopher Robin are his best friends.He likes to eat honey very much.He often looks for honey to fill the Rumblee in his tommy.His favourite sayings are "Oh, bother." and "Think, think, think." This is Winnie the Pooh,a lovely,of very little brain bear.

像好题网，大小网都有的，很多题目的，不过带解析的不多。

任务3 －载人飞行将乘员舱发射至轨道。至少完成一次轨道全程飞行。使乘员舱重新进入行星大气层。溅落入海洋预算：一千万美元最长时间：8m 0s这将是你第一次载人飞行！将乘员舱发射至轨道。