- 牛云
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又有观众义愤填膺地表示:《我的前半生》在宣扬不正的三观!
他们仿佛高手舞大旗,高举喇叭,嘴里脏字频出,一副要把编剧导演碎尸万段的样子,每次看到都让我暗暗吃惊,一部电视剧而已,又不是公益广告,怎么就上升到宣扬不正三观了?
于是我细细研读了这些言论,争议的焦点不外乎两个:
1.女主角罗子君表面是主妇离婚后独立自强,实际还是一路开挂靠闺蜜靠男人走上职场巅峰。
2.这个罗子君职场得意也就算了,可她居然还抢了闺蜜相处了十年的男友贺涵,突破道德底线不能忍!
先说第一点,我恰恰觉得现有的剧情是最合理的,对于一个三十多岁职场经验几乎为零的家庭主妇,被人养了十多年,你指望她一出来就只单枪匹马靠自己?罗子君已经够惨,没什么技能、娘家又指望不上,这时还不许给她个闺蜜来依靠?就算现实生活中,谁又还没有几个交心的朋友呢。
再说之前剧情已经交代过罗子君和唐晶是十几年的亲密好友,唐晶刚毕业时一个人奋斗也得到过嫁得好的罗子君的帮忙,这个时候唐晶愿意帮罗子君,既是友情的见证,也是昔日情的回报,这就是资源,这就是财富。是罗子君失败人生的救命稻草,有的抓为什么不抓呢?
那贺涵呢?一个成功人士凭什么有闲心去管一个弃妇的破事?关于这点,唐晶对他说的一句话让我印象颇深:
“如果你搞得定罗子君,那我就相信了没有你搞不定的人和事。”
这句话可谓打蛇打七寸,贺涵是高级咨询师,他的工作就是给人解决问题出谋划策,化腐朽为神奇,十年前他一手把唐晶培养起来,十年后又遇到个职场小白罗子君,再加上女友唐晶助推,怎能不激发他的战斗欲?
这让我想起谷崎润一郎《痴人之爱》里男主人公把少女带回家供养,预备把她调教成自己理想中的女性,然而最后却完全被情欲冲昏头,拜倒在少女的石榴裙下,这不正和失控的贺涵如出一辙?
这也是全剧争议最大的部分,贺涵怎么可以爱上女友的闺蜜?罗子君又怎么可以“强占”闺蜜的男友?这不是琼瑶剧的套路吗?
我反倒觉得这是最有意思的段落;之前贺涵满脸一代宗师的表情撑满30多集,永远正确永远无懈可击,我几乎快觉得他是个没情欲的人,只想戳破他撕裂他;后来看到贺涵终于在罗子君面前乱了阵脚,“养成游戏”玩脱了,我这才觉得他变得有血有肉起来。
我看着过瘾,也不妨碍我妈在一旁狠狠地骂道:“贺涵这臭男人!”然而她骂完也继续如饥似渴地盯在电视机前,并没有立马调频道喊什么“这电视剧三观不正!会教坏人!”
既然这电视剧这么有梗有逻辑,讨论度这么高,收视率节节攀升,那“三观”的问题究竟出在哪呢?
为什么之前凌玲当小三大家都没骂三观不正?或许大家知道她只是配角,而且根据网上流传的广电总局“小三不能有好下场”的指示,我们都很期待着罗子君离婚后东山再起,华丽逆袭击溃凌玲。
而罗子君以一名中年离婚拖着孩子的主妇之娇躯,又要变独立,又要闯职场,又要打小三,背负着观众无限期待,她简直就是电视机前千千万万家庭妇女的化身!
我们含辛茹苦地看着她一点点成长,到最后她居然还是离不开男人!还是闺蜜的男人!怎么能不气愤?这算什么独立女性成长史?这就是三观不正!
这就是问题的根源——观众的代入感。好像他们总要在八点档都市剧里学做人的道理,找到感动中国十大人物般的正能量,这么有追求,怎么不去看雷锋纪录片?
著名小说家毕飞宇说:“一个作者能力越大,权力就越小。”这里的权力指的是作者对于笔下人物的权力。他不会急于把自己的三观套入到人物里,而是令人物按照各自的行为逻辑自由地发展。
那天又看到闫红老师的评论:据说亦舒原著《我的前半生》里的子君来自于鲁迅的《伤逝》,在那里是个悲情人物,毅然从旧式家庭出走,跟心上人涓生同居,然而爱情终于在琐屑的生活里消磨殆尽,涓生提出分手,子君最后黯然死去。
鲁迅先生的故事沉甸甸,作者的权力完全让步于社会现实;亦舒却看不下去,她永远用笔下的女主角展示着自己的优雅与自矜,离开渣男后一路奋斗,终于事业丰收找到更好的人,这样的文看着很爽,“三观”很正,然而终究不是这个社会的大多数。
亦舒自己也说:中年离婚的女人,九死一生。她笔下的罗子君是个传奇,而电视剧里那个穿红着绿的呆笨主妇,才是普罗大众。恰恰是不完美的子君和不完美的贺涵才成就了这部剧的真实,真实是把利剑,伤害了某些人脆弱的三观。
《伤逝》里的子君冲破封建势力追求自由恋情却失败,难道鲁迅先生也是在歌颂不正的三观?追求真爱的女性没有好下场?显然不是,这只是对于那个残酷社会的无情揭示,字里行间处处透着的是鲁迅对于主人公的悲悯心。他没有热情洋溢地为千千万万的子君们呐喊,他永远是冷冷的,只是靠故事本身的张力警醒世人。
在电视剧《我的前半生》里,我没看到什么三观的问题,只是感叹起女性生存不易:就算是罗子君这样一个美丽少妇,自己能吃苦,又有能干的闺蜜帮忙,最后还是免不了和各种权势男人周旋,被各种女人仇视诋毁,好不容易有点起色了,又要因为感情丢工作,惨被渣男脚踏两只船;即便完美如唐晶,也做不到事业爱情双丰收,在我们以为女性越来越独立自主的今天,更多的社会核心资源仍然被男人牢牢把控着。不用提贺涵陈俊生怎么有钱任性,就连靠老婆养活的白光,也是一脸的不以为意。
能直面血淋淋现实的人,必定是心中有大悲悯的人;励志女王风光逆袭的故事固然过瘾,却不及一个失意的罗子君足够令人清醒:男人靠不住,三观不能当饭吃,看看自己的银行卡余额然后奋斗吧。
- 瑞瑞爱吃桃
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这部电视剧就像一面镜子,让我们照见自己。
故事中的人物,有些离我们很遥远,有些却似乎就生活在我们身边。唐晶与子君,是“干得好”与“嫁得好”的代表,前者做到了外企高管,后者衣来伸手饭来张口。但唐晶三十大几不婚不嫁没孩子,把所有时间用在工作上才在男人的世界立稳脚跟,而子君一旦遭遇老公变心便一切成空。子群则是既没干好也没嫁好,故事最后白光变好了,两个人可以吵吵闹闹又亲亲密密地过下去。但现实中,这种人恐怕很难改变,而子群们,只能在心有不甘却又无法壮士断腕的矛盾纠结中度过鸡零狗碎、疲惫不堪的一生。
看她们的前半生,再回顾自己的前半生,深深感到无论男女,都应该有经济上的独立。“物质上不受牵制,精神上才能独立。”就如唐晶,遭遇退婚,再难过再不舍,也有底气告诉对方:戒指好看我会自己买,我也会好好爱护我自己。而子君一旦被离婚就如天塌一般,假如不是朋友得力为她争得儿子的抚养权,之后也许只能靠前夫的施舍度日,谈何尊严。其实这里又涉及到我国法律对全职太太的利益保护不足的缺陷,其实相夫教子未必比职场拼搏轻松。而且,在工作上取得的成绩是显性的,只要做得好,无论经济方面还是个人成就感方面,都会有收获。但全职太太则不同,做得好是应该,做不好是罪过。而且琐琐碎碎,周而复始,假如没有爱的支撑,很容易变得枯燥无味。何况,现在普遍的状况是两边打拼,既要顾家庭又要忙事业,而男人只要完成工作,在家完全可以做甩手掌柜。对一般女子来说,不遇到白光已算幸运,能碰到老金是侥幸,遇到变心前的陈俊生是万幸,至于贺涵,只能幻想一下罢了。想来想去,还是做女人比较难。男人呢,更不能没钱,不说养家养老婆孩子,至少能养自己。像白光那样吃老婆用老婆还要骂老婆,内心深处是极度自卑的吧,所以打骂之后是下跪哀求,甄珠女士说他“活着浪费空气,死了倒净化环境”虽然刻薄,但着实贴切。
比经济独立更重要的,是精神的自由。这方面,贺涵做得最出色,不管感情还是工作,他都不会患得患失,认为值得就尽力去做,无论结果如何,不后悔不抱怨,顺其自然。比如他干脆利落地辞去比安提的合伙人,比如他因喜欢唐晶而付出十年时间教导与陪伴,比如在被子君拒绝之后去向唐晶摊牌,再比如他为唐晶放弃卡曼的单子,又为她放弃辰星的职位。以世俗的标准来看,他一直在失去,事业中断,名声受损,旧爱离去,新欢远走,但他并未颓唐消沉,而是承担一切,认准方向,重新开始。相比之下,唐晶在感情上是自私的,既害怕失去,又不肯付出。她的反复无常冷了贺涵的情,他的移情别恋又伤了她的心,对感情就更加怀疑推拒。这点,倒是比较欣赏薇薇安:钱会自己挣,爱人自己追,追之不得便及时翻篇。敢爱敢做,虽说手段不入流,却也让人恨不起来。甚至子君也是勇敢的,经历老公出轨被迫离婚,也仍然对婚姻与家庭心怀向往。
精神的自由,还表现在相信但不依附。子君相信人性的善良,所以她会无底限地接济妈妈和妹妹,会同意前夫将她从大房换到小房,她没有对儿子说过陈家半个不字,也会为帮贺涵出气而不惜丢掉工作。这份善良与柔软,也是吸引贺涵的特质吧。就像经济上的依附会给别人造成负担,精神上的依附同样如此。如果你想和他并肩而行,就不能做只会攀附的凌霄花。爱再深,也要给他,给自己留出空间,没有距离的爱会让人窒息。放松双手,才能捧住更多。即使作全职太太,也不必把全部精力放在老公和孩子身上,留一些精神空间给自己。脚步到不了的地方,眼睛可以到达,眼睛到不了的地方,思想可以到达,让自己的视野与心胸更开阔一些,就不会总是纠缠于细枝末节。或者,培养一种爱好,哪怕是美食与手工,也可以让自己变得更有趣,让生活更有色彩。
- 黑桃云
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最近的热播剧《我的前半生》他好像告诉我我们一个道理,虽然说挣钱不是女人的责任但却是一种尊严。或许作为一个貌美如花的女人根本不缺男人们前仆后继的去养你,可是你却忘记了一份工作带给你的不仅仅只有金钱那么简单,更多的是一种独立人格和眼界。长得漂亮是优势活的漂亮才是本事,可以独立的女人才是最漂亮的,婚姻并不是一个保险箱,你没有必要要求任何人做你的长期饭票。
其实里面我最不想看到的莫过于贺涵爱上了罗子君,简直了好不好,爱情很可贵可是友情就不可贵了嘛,唐晶做罗子君最艰难的时候就那样一直不离不弃的帮助她都抵不过贺涵嘛,我想更胜于爱情吧,我想就算我闺蜜和男朋友分手八百年,我都不会去染指一下,这可能是隐形的闺蜜守则吧。相比爱情而言,有时候友情的付出根本不计回报,而爱情不是这样,爱情需要同等付出才会去经营下去,很现实的问题,当初送玩具就是如此。唐晶让贺涵去给罗子君送玩具,罗子君把所有的好都记在了贺涵头上却忘了这些都是唐晶让他这么做的。友情也好爱情也罢,兔子不吃窝边草的道理我们应该都会明白吧,恕我无法苟同编剧的想法而去违背原著观点。
《我的前半生》讲的许多问题十分现实而又狗血连篇,说狗血却不是刻意的去狗血,要说演技的话我想吴越不是第一个因为演的角色而被骂的演员,也不是最后一个。关于两性关系如何更长久的维持下去,我想这就是本剧所要呈现的问题之一吧。我喜欢唐晶喜欢她对于罗子君的陪伴和不离不弃,我喜欢子君的妈妈喜欢她的咋咋呼呼对于生活的向往,我喜欢罗子君喜欢她从脆弱中繁衍出的坚强勇敢,我喜欢贺涵喜欢他的理智和付出,我喜欢道明大叔喜欢他所呈现的深夜食堂。
对于前半生或许有太多的不尽人意,太多的坎坷,即便是曾经相濡以沫的枕边人不也是离你而去了嘛,生活硬生生的给罗子君上了一课扒了一层皮,让她知道了自己曾经是有多么的荒唐,从安逸到谷底的她涅槃重生,脱胎换骨般的重新开始。
- 康康map
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我的前半生最开始看的时候还觉得这个题材的电视剧很少,很期待罗子君离婚之后受很多挫折之后慢慢成为职场精英的故事。前二十多集还好,看到了一个衣食无忧的富家太太经历了离婚,斗小三,争夺孩子的抚养权,从最低级的工作干起。但是看到后半部实在觉得罗子君的职场之路未免太开挂了。不得不承认,没有唐晶和贺函罗子君是不能到这个程度的,即使后天再努力也不行。按照剧情设定,辰星应该是一家国内顶级的咨询公司。罗子君用了短短不到一年的时间就从一个卖鞋服务员做到了顶级咨询公司的职员,还是有很多槽点的。另外,实在是难以接受贺函和罗子君之间的感情,贺函说爱上罗子君的时候真的很生硬,唐晶的突然回来结婚,让狗血程度更上一层楼。另外,可能是为了戏剧冲突,让罗子君回辰星工作,还偏偏是之前小三的部门。但是作为一个观众来讲,还是很难接受的,槽点满满。
还有就是白光的转变,也实在是太过于生硬,完全像是两个人。就因为白光去老卓那里打工?不过陈道明还是很帅的。嗯。
- 南yi
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“我的前半生”已谢幕,开放式的结局给人以空间,但愿每个人都能找到一个满意的结局。
闲下来就随便聊聊,我不是什么剧评人、专家,更不是水军,只是感触颇深。
这几天看了很多网上的评论,批判声不绝于耳,任何一部作品都会有人喜欢有人讨厌,很正常,客观的评价无可厚非,但用一些不着边际的理由去诋毁一部一部不喜欢的作品,有失公允。总结了一下批判的理由:
1、与亦舒的原著差别太大,从情节发展到人设都没有按照小说的节奏进行。
且不说亦舒是否喜欢这样的改编,至少她认可了,否则出品方敢冠名?为什么你们还在忿忿不平,满篇都是与原著一段段的对比,似乎原著就是真理,出现偏差就是邪恶,就是不可饶恕的烂片,难以理解。这几天随手翻了翻原著,也许是小说中完美形象的崩塌让某些人无法接受,我想说这才是现实,醒醒吧,活在幻想中的人们!
更有甚者,那些号称看了几集就弃剧的也居然长篇大论来批判全剧,你们的信心来自何处?难道不喷就没有存在感了吗?
2、三观不正,宣扬错误的价值观、人生观。
这点我更不认同,什么小三上位、抢闺蜜男友、贺涵的价值观有问题等等,这真的都是血淋淋的真实,现实中曾一幕幕的上演。导演只是将残酷的生活呈现给大家,哪来宣扬一说,如果小三没上位,过得很悲惨或者不抢闺蜜男友,生活中的这些就会消失吗?春晚三观正,依然有无数的喷子。再说贺涵的价值观,他的很多话都是职场良言,话糙理不糙,没经历过你很难理解。
导演只是诚实的告诉大家生活不易,如何选择就是你自己的事了!
3、转变太快,主要是子君的蜕变。
这一点上我也觉得人物转换速度偏快,但是你也要知道子君和唐晶是同一所大学毕业,子君并不差,唐晶多的是十几年的职场经验。而且市场调研工作并不需要太多的专业技能,更多的是基础数据的收集和个人态度,总体还是在合理范畴内。千万别小看自己,也许你也能做出意想不到的事。
一些个人看法,回应那些批判者,供探讨。
下面还是说说我的感受吧!
1、毫不夸张的真实
曾有机会在此行业混迹几年,剧中的那些人那些事,时时刻刻在身边上演,毫不夸张,从情感纠葛到职场纷争,经历其中,倍感这部剧的真实。如今的世界就是这样,残酷,还有点血淋淋。
2、简单点、直接点、少些纠结
对于婚姻的处理、子君的艰辛转变、说不清的三角关系还有职场的纷争,其实如果能简单点,直接点,也许会更好。太多的麻烦都来自于纠结的选择,矛盾、牵拌、患得患失交织在一起。本可以简单点,选择一个你认为最重要的事情,一路走下去,哪怕再多的不舍与痛苦,哪怕与全世界为敌!
3、反思生活
很多人在批判该剧的激励作用,不置可否,但至少让我反思了自己的前半生,一幕幕不停的在眼前浮现,好的坏的,然后更好的正视自己、正视未来,重新选择,一切都还不晚!
其实有很多煽情的励志剧,为什么单单这部情感剧可以做到?因为真实,每一个角色仿佛都在你身边,我们没有理由不去相信!
就这些了,想到什么说什么,最后还是盼那些专家客观点,不用担心,你们的存在感一直都在。
- Chen
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其实据我观察,国产剧基本都成一种套路了,不如就让我这个青铜小白来给个总结吧!
首先要考虑到这种剧面向的受众是谁,是在什么场景下看,就不难理解为什么有些神剧中会有一些目瞪口呆的情节了。
和很多其它竞品一样,《我的前半生》中充满了冲突,而且堪比话剧的冲突。但与话剧不同的是,国产剧情节相对较长,没法剧烈一波三折,而且像是强心针一样,每当观众昏昏欲睡的时候来一下波折。体现在剧情上的时候,就是一些狗血的波澜,就像很多悬疑片一样,最不可能是凶手的角色就是凶手。
但实际上这也进入了一个猜疑链,就是导演和编剧也会刻意营造一个“看上去不可能”是凶手的就变成凶手,假作真时真亦假,和德州扑克的bluff咋呼一个风格。
顺便补充一下,有些看似脑残的情节也是为了话题讨论性,无可厚非。
最后再说下这部剧本身吧,感觉不如《蜗居》,至少从名字上就已经输了,至于输在哪里,这又是另一个问题了。
- 可可
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就是三观不正,我看了觉得当小三太轻松了,离婚了也得有贺涵这样的人才能嫁
- 慧慧
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离婚题材是一个古董级的老坛,可以装各个年份的老酒,老少皆宜。在这部剧中,职场白领看到了时尚,家庭主妇认识到了危机,职场新人学会了人际交往,还有像罗子君妈妈这样的广大受众,所以像这一类的家庭剧收视率都是很好的。
《我的前半生》这部剧抓住了现实生活中离婚率居高不下的现象,人物的塑造,剧情的结构,剧中人物的语言对白都很经典,摄影,场景布置都很用心,很有上海风情,所以引起了广泛的关注。
但是对于罗子君这个家庭主妇的离婚有点被过度解读,现实中的中产阶级的家庭主妇婚姻往往是比较稳定的。
《我的前半生》在滚滚的抗日神剧中算是一股清流,海派的鸡零狗碎的日子,体现了创作者的自信 ,浓浓的上海话人物对白也很有特色。