Jensen Ackles的详细资料

"Richardson" 读作 /u02c8ru026atu0283u0259rd.su0259n/，其中第一个音节 "rich" 发音为 /ru026atu0283/，意为 "富有的"，第二个音节 "ard" 发音为 /u0259rd/，第三个音节 "son" 发音为 /su0259n/，意为 "儿子"。在英语中，该单词通常是一个姓氏，例如著名的英国小说家亨利·贾梅斯·理查德森（Henry James Richardson）。此外，“Richardson”还可以作为地名，例如美国的理查森市（Richardson, Texas）。

RichardsonRichardson，演员，主要作品有1965年上映的《大怪兽嘉美拉》。外文名：Richardson职业：演员代表作品：《大怪兽嘉美拉》合作人物：汤浅宪明作品

贾森昆廷

Richardson外推法利用了改进的数值公式理查森外推[法]（Richardson extrapolation）是1993年经全国科学技术名词审定委员会审定发布的数学名词。中文名:理查森外推[法]外文名:Richardson extrapolation所属学科:数学发布时间:1993年

塞缪尔·理查逊(Samuel Richardson,1689-1761)， 英国小说家。出身于小资产阶级下层。父亲是家具制造商，属于清教徒，坚信诚实、忠贞、勤俭等美德是社会的支柱。他在后来所写的小说中高度赞扬这些美德。 16岁时去伦敦出版商约翰·魏尔德处当学徒。利用闲暇自学。1721年自行开办印刷厂，他的印刷厂在18世纪30年代是伦敦 3家最好的印刷厂之一。当过书业公会的理事长、王室印刷人，除经营出版业外，他也从事写作。1739年，两位书商请求理查逊写一本“书信手册”，以指导读者(尤其是妇女)如何写信，不仅提供人们可参考模拟的尺牍范本，也进行训世说教。结果于1741年出版了名为《写给好朋友的信和替好朋友写的信》的书。在写这本书的过程中，理查逊回忆起他以前听到的一个关于女仆拒绝男主人求爱而最后又嫁给男主人的故事，他从1739年11月开始动手把它写成小说，1740年 1月完成，书名是《帕美勒，又名美德受到了奖赏》，前两卷于1740年出版，后两卷于次年出版。这是一本书信体小说，受到读者欢迎，在文学史上被称作第一部现代英国小说。它把对社会环境的描写和对人物心理活动的分析结合起来，通过有趣的故事使读者受到清教徒道德的教育。理查逊着重描写人物的感情，把伤感主义引进了西欧文学，导致了18世纪末浪漫主义运动的兴起。法国启蒙运动思想家狄德罗在他的《理查逊赞》(1761)一书里把理查逊与摩西、荷马和索福克勒斯并列，称赞他深刻洞察人的心灵活动。另一方面，理查逊也继承了笛福的现实主义小说传统，使伤感主义与现实主义相结合，这样就产生了现代小说这个新的文学类型。理查逊的第 2部小说《克拉丽莎，又名一位青年妇女的故事》(1747～1748)是最长的一部英国小说，也是最优秀的悲惨小说之一，约有100万字。它叙述少女克拉丽莎不顾家庭反对，爱上了青年男子罗伯特·洛弗拉斯，但是洛弗拉斯只想玩弄她，并不真心想娶她。以后克拉丽莎被他强奸，悲愤而死。她的亲戚莫登上校和洛弗拉斯决斗，杀死了他，替克拉丽莎报了仇。这部小说也是用书信体写成。理查逊善于用书信体叙述故事，并用以分析人物的心理活动和行为的动机。《克拉丽莎》写得十分动人，对西欧文学影响深远。法国启蒙运动作家卢梭写的书信体小说《朱丽，又名新爱洛绮丝》(1761)就是严格模仿理查逊的小说《克拉丽莎》而写成。德国作家歌德的早期书信体小说《少年维特之烦恼》(1774)也是间接模仿理查逊的小说写成。意大利剧作家哥尔多尼曾把理查逊的第一部小说《帕美勒》改编成两部剧本。理查逊的第 3部小说《查尔斯·葛兰底森爵士》(1753)，也用书信体写成，为劝世的爱情小说。理查逊的散文写得生动、自然、有力，包含了丰富的英语习惯用语。这也是他的小说在当时极为流行的原因之一 。他和丹尼尔·笛福、乔纳森·斯威夫特、亨利·菲尔丁是18世纪英国现实主义小说产生时期的四位代表作家。笛福以散文著称，斯威夫特以讽刺小说著称，理查逊以书信体小说著称，菲尔丁以传奇小说著称。理查生是一个保守派作家。他企图树立资产阶级清教徒式的道德规范，以维护资本主义社会秩序。他的小说不写冒险和奇遇，而写家庭日常生活，注意人物心理描写，在结构上也突破流浪汉小说的串联方法而集中描写一个完整的故事。这些都为小说的发展带来了新的因素。

是度量微观资本配置效率的模型

密歇根州萨吉诺

贾森-理查德森 　　Jason Richardson　　-23-　　位置：得分后卫-前锋　　所在球队:菲尼克斯太阳　　生日：1/20/81　　高度：1.98M　　体重：99.8kg　　毕业学校：　　密歇根州立大学(Michigan State)　　选秀: 2001年第1轮第5位　　目前年薪:1222万美元 　　03年毕业　　　参加2002年全明星周末“新秀大赛”，荣获“最有价值球员”称号 　　入选2002年NBA“最佳新秀阵容” 　　2002年2月，荣获“本周最佳球员”称号　　┌每场平均篮板┐ ┌─────每场平均────┐ 　　球队 上场 首发 时间 投篮 3分 罚球 进攻 防守 总数 助攻 抢断 盖帽 失误 犯规 得分 　　勇士 75 75 38.3 0.446 0.384 0.673 1.40 4.40 5.80 3.1 1.30 0.50 2.20 2.70 23.2 　　过往赛季平均 　　每场比赛篮板 　　赛季 球队 上场 首发 时间 投篮% 3分% 罚球% 进攻 防守 总数 助攻 抢断 盖帽 失误 犯规 得分 　　07-08 山猫 82 82 38.4 44.1% 40.6% 75.2% 1 4.4 5.4 3.1 1.4 0.7 2 2.9 21.8 　　06-07 勇士 51 49 32.9 41.7% 36.5% 65.7% 1.4 3.6 5.1 3.4 1.1 0.6 1.6 2.5 16 　　05-06 勇士 75 75 38.4 44.6% 38.4% 67.3% 1.4 4.4 5.8 3.1 1.3 0.5 2.2 2.7 23.2 　　04-05 勇士 72 72 37.8 44.6% 33.8% 69.3% 1.7 4.2 5.9 3.9 1.5 0.4 2.3 2.2 21.7 　　03-04 勇士 78 78 37.6 43.8% 28.2% 68.4% 1.6 5.1 6.7 2.9 1.1 0.5 2.5 2.3 18.7 　　02-03 勇士 82 82 32.9 41% 36.8% 76.4% 1.4 3.3 4.6 3 1.1 0.3 2.2 2.5 15.6 　　01-02 勇士 80 75 32.9 42.6% 33.3% 67.1% 1.6 2.7 4.3 3 1.3 0.4 2 2.4 14.4 　　NBA生涯 520 513 35.9 43.4% 36.3% 70.2% 1.4 4 5.4 3.2 1.3 0.5 2.2 2.5 18.8 　　2008-2009赛季球员个人统计　　赛季/职业生涯记录 　　2004-05 纪录 职业生涯纪录 　　得分 42 01/17/05 对 掘金 42 01/17/05 对 掘金 　　投篮命中 17 01/17/05 对 掘金 18 04/16/02 对 国王 　　出手次数 30 01/17/05 对 掘金 30 01/17/05 对 掘金 　　三分球命中 6 03/04/05 对 奇才 7 01/24/04 对 开拓者 　　三分球出手 11 03/04/05 对 奇才 11 03/04/05 对 奇才 　　罚球命中 10 2次 11 2次 　　罚球次数 13 12/20/04 对 国王 14 12/20/04 对 猛龙 　　进攻篮板 5 4次 6 2次 　　防守篮板 11 12/17/04 对 火箭 12 3/23/03 对 国王 　　篮板总数 12 2次 13 3次 　　助攻 8 3次 8 7次 　　抢断 5 2次 5 5次 　　盖帽 3 2次 3 5次 　　上场时间 50 11/23/04 对 黄蜂 50 11/23/04 对 黄蜂 　　个人简介 　　全名为Jason Anthoney Richardson 　　女儿嘉尔拉于1999年11月11日出生 　　认为母亲和叔叔是对自己一生影响最大的人 　　在大学攻读儿童心理学专业 　　8年级时，他是一名冰球运动员 　　每场比赛前都要祈祷

泰利·理查森 (Terry Richardson) 是当代著名的时装摄影师。泰利·理查森 (Terry Richardson) 强烈的个人作品风格是他成功的基石，也是他最好的视觉名片，就算说泰利·理查森 (Terry Richardson) 是美国最具有当代艺术风格的摄影师也毫不过分。纵览泰利·理查森 (Terry Richardson) 的作品，两个关键字呼之欲出，那就是“性”与“自然”。任何人也无法否认泰利·理查森 (Terry Richardson) 摄影作品中那些四处弥漫的性暗示：裸露的身体、暧昧的表情、挑逗的意味……这些直白的表露在其作品中俯仰可见，似乎已经一种受之无愧的必然。而更致命的是，靠三条纠缠在一起的舌头，男人乳头上的夹子，以及位于女性两腿之间的夕阳传达出的近似无限可能的性幻想，这些影像无时无刻不在刺激着观赏者。 泰利说：“重点就是要让人注意。平庸，是这个星球上最要不得的事。如果觉得我的作品粗俗，或许该做做爱了吧。”他喜欢性爱，认为人的感官需要被挑战，人们买衣服希望自己看起来容光焕发，其实想吸引人的最终目的“不过就是性爱罢了”。他将买衣服与做爱联想在一起，不知正在挑衣服的你是否跟他想的一样？普通人大多看不惯Terry Richardson，他们觉得他太野蛮，照片中露毛露点实在难登大雅之堂，拍照时用傻瓜相机又实在太不专业。而TERRY就是要和伪善的社会作对，他坚持大胆创新，惹火露骨的拍摄手法，终于取悦了各品牌的偏爱，赢得了SISLEY品牌御用广告摄影师的席位。于是，他便成为了当今世界最受争议的时尚越界者。摄影师泰利·理查森之所以让人惊奇，不只是因为他带着几台傻瓜相机就上工了——他作品里强烈的情欲刺激，就曾让不少人承受不住。泰利·理查森，人人常常称之为时尚摄影界的“萨德”（法国作家，作品多描写性变态），他拍摄的时尚照片犹如性感的triphop音乐，真实而诱惑，但骨子里散发出慑人的狂野张力，直指年青一代的灵魂深处。泰利·理查森为时尚摄影下了新定义，他的作品常年在《I-D》、《VOGUE》、《THE FACE》等前卫杂志上出现，同时他也是GUCCI、SISLEY、ARMANI等世界名牌追逐的摄影目标。Gucci和SISLEY都不约而同地采用以效率与自然风格著称的摄影师Terry Richardson掌镜，但拍出来的效果却大异其趣。泰利·理查森（Terry Richardson）在1990年以一系列纽约东部社会景象的记录照片开始其摄影师生涯。1990年中期以来，Terry Richardson成为一名专职的时尚摄影师。关于理查森摄影作品的书有《太多》（Too Much）、《敬畏男人》（Feared by Men）、《渴望女人》（Desired by women）、《鲍伯的儿子》（Son of Bob）和《极度魅力》（Hysteric Glamour）。

娜塔莎·简·理查德森(Natasha Jane Richardson)1963年5月11日，出生于英国伦敦。她的外公是英国著名演员迈克尔·雷德格雷夫爵士，她的母亲瓦妮莎·雷德格瑞夫曾凭借《朱莉娅》获得奥斯卡最佳女配角奖，而她的父亲是曾导演《汤姆·琼斯》和1969年版《哈姆雷特》的托尼·理查德森。娜塔莎·理查德森曾凭借歌舞片《酒店》赢得了1998年托尼奖最佳女演员奖。她的丈夫利亚姆·尼森是《辛德勒名单》的男主角。2004年到2005年，娜塔莎·理查德森曾来沪拍摄詹姆士·艾沃里执导的中英合拍片《伯爵夫人》。北京时间2009年3月19日因在加拿大滑雪时遭遇意外，头部受重伤不治身亡，终年45岁。娜塔莎·理查德森曾主演《妮儿的芳心》、《伯爵夫人》、《曼哈顿女佣》等片。 1986年，娜塔莎-理查德森在肯-拉塞尔(Ken Russell)的电影《歌德夜谭》(Gothic)中扮演玛丽-谢莉(Mary Shelley)，开始了自己的演艺生涯。娜塔莎的表演获得了导演保罗-施拉德(Paul Schrader)的赏识，1988年邀请她参演了电影《红色八爪女》(Patty Hearst)。从此她的电影事业走向了成功，先后拍摄了《玫瑰夫人》(A Month in the Country 1987)、《肥佬大作战》(Fat Man and Little Boy 1989)、《曼哈顿的女佣》(The Handmaid"s Tale 1990)、《陌生人的安慰》(The Comfort of Strangers 1990)等影片。1994年她与朱迪-福斯特(Jodie Foster)和利亚姆-尼森(Liam Neeson)一起参演了影片《妮尔的芳心》(Nell)，1998年她又与丹尼斯-奎德(Dennis Quaid)合作了影片《天生一对》(The Parent Trap)。她有两部作品都在2001年公映，分别是《爱情洗剪吹》(Blow Dry)和《切尔西大墙》(Chelsea Walls)。1994年，她凭借电影《寡妇岭》(Widows" Peak)获得伦敦晚会权威奖最佳女主角。曾在英国中央戏剧学校学习过演讲和喜剧的娜塔莎-理查德森，还出演过很多舞台剧，包括《仲夏夜之梦》(A Midsummer Night"s Dream)中的海丽娜(Helena)和《哈姆雷特》(Hamlet)中的奥菲莉娅(Ophelia)。1986年她凭借在舞台剧《海鸥》(The Seagull)中扮演的妮娜(Nina)获得了伦敦戏剧评论奖最佳新人奖。1987年，她在理查德-艾尔(Richard Eyre)的音乐剧《上流社会》(High Society)中扮演崔西-罗德(Tracey Lord)。1998年，她在经典舞台剧《餐厅》(Cabaret)中的精彩表演为她获得百老汇最高奖项托尼奖。在电视方面，娜塔莎-理查德森曾参演过格兰纳达的《福尔摩斯探案集》、BBC的《鬼语者》(Ghosts)、HBO的《人质》(Hostages)等，2001年她在CBS传记迷你剧《浩劫天堂》(Haven)中扮演了鲁斯-格拉伯(Ruth Gruber)。她与她的两任丈夫也结缘于舞台。1985年，她在伦敦排演契柯夫的《海鸥》时与第一任丈夫、戏剧制作人罗伯特·福克斯相识，两人于1993年离异。同年，理查德森在百老汇排演尤金·奥尼尔的《安娜·克里斯蒂》时与爱尔兰演员连姆·尼森相识相恋。1994年七月，娜塔莎-理查德森与奥斯卡获奖者利亚姆-尼森结婚，来自表演世家的理查德森和来自北爱尔兰工人家庭的连姆·尼森婚后感情一直很亲密，生育有两个孩子。利亚姆·尼森曾在电影《辛德勒的名单》(Schindler"s List)中扮演男主角辛德勒。北京时间2009年3月19日娜塔莎·理查德森因滑雪时受重伤不治身亡。

理查森数 （Richardson number），以 Lewis Fry Richardson 命名。在物理学上，理查森数用来表示 势能和动能的比值。在物理海洋学 中，理查森数被用来研究 海洋湍流，海洋混合。

性，无论在东方还是在西方，都是大众的死穴，泰利·理查森（Terry Richardson）清醒的认识到了这一点，并且招招命中。连他自己都说：“可能色情杂志上的图片会让人觉得很刺激，但时尚杂志也可以发表这些图片，这没什么大不了的。我喜欢当个坏小子，我想尽可能地把这些影像的影响扩大，这是个挑战，看看我的界限能到多远。”正是Terry Richardson不厌其烦、时时刻刻在提醒观众性的存在，他的作品才能在大众中获得如此广泛的关注，不论这种关注是赞许的眼光还是辱骂的毒舌。泰利·理查森（Terry Richardson），生于60年代的美国纽约，母亲Annie Lomax是时装设计师，父亲Bob Richardson是摄影师，当时他们连同Helmut Newton及Richard Avedon等人推动着70年代时装摄影突破性的大变革。Terry Richardson子承父业，自从得到了自己的第一部摄影机开始，他就和父亲一样，将影像艺术作为自己终身的追求。1990年，Terry Richardson以一系列纽约东部社会景像的记录照片，开始其摄影师的职业生涯。九十年代中期以来，Terry Richardson更成为一名专职的时尚摄影师。在这个领域里，Terry Richardson成就了自己事业上的高峰。他的作品常年在《I-D》、《VOGUE》、《THEFACE》等前卫杂志上出现，同时他也是古驰（GUCCI）、希思黎（SISLEY）、阿玛尼（Armani）等世界名牌追逐的摄影目标。尤其是希思黎（SISLEY），这个在奢侈品世界里只能屈居二流的意大利服饰品牌，却因为与Terry Richardson的常年合作而创造出许多可以写入时装广告创意教科书的经典作品。Terry Richardson也靠和希思黎（SISLEY）近十季的搭档，让自己独特的镜头语言为世界所了解和认可。如今，Terry Richardson已经是时尚摄影界数一数二的招牌人物，他夸张搞怪的个人形像，浓郁刺激的作品风格以及横跨时装、演艺、出版界的客户名单，甚至名模老婆Erik O"Connor，都是人们竞相崇拜模仿和追逐的对像。泰利·理查森（Terry Richardson）之所以能在强手如林的时尚摄影界如鱼得水，靠的既不是父亲的名声也不是母亲的提携，而是六字真言——个性、个性还有个性。Terry Richardson强烈的个人作品风格是他成功的基石，也是他最好的视觉名片和招贴，就算说他是美国最具有当代艺术风格的摄影师也毫不过分。纵览Terry Richardson的作品，两个关键字呼之欲出，那就是性与自然。任何人也无法否认Terry Richardson摄影作品中那些四处弥漫的性暗示。裸露的身体、暗昧的表情、挑逗的意味，这些直白的表露在其作品中俯仰可见，似乎已经一种受之无愧的必然。而更致命的是，靠三条纠缠在一起的舌头，男人乳头上的夹子，以及位于女性两腿之间的夕阳传达出的近似无限可能的性幻想，这些影像无时无刻不在刺激着观赏者。自然，既指Terry Richardson的拍摄技法，也指他的影像风格。仿佛和正统商业摄影动辄几十万的机器装备故意作对似的，在时尚界拥有至高地位Terry Richardson，居然只使用连摄影爱好者都嗤之以鼻的傻瓜相机。而他的解释更“自然”到让人气歪了鼻子：“因为我的视力不太好，没办法用一般的相机对焦。”这是分明是对摄影界“唯器材论者”的挑衅嘛。不过Terry Richardson后面的讲述倒是能给这些人一点启发：“我从来都不确定自己想拍些什么，这样拍的话可以保留一点空间，造成一种不刻意的、诡异的结构呈现方式。我发觉这样做的结果会变得非常有意思，相机本身会变成自我的延伸，能很自然地表现出一些东西。”在大家都在追求像素，计算光圈的时候，Terry Richardson简单自然到无所畏惧的表达，似乎更加贴近摄影艺术的核心与本质。在用一部傻瓜相机羞辱了那些动辄肩扛手提成堆器械的摄影人士后，Terry Richardson又用生活中俯拾可见的小小细节狠狠嘲笑了那些表情木讷，动作僵硬的模特。他懂得同模特进行真正的交流，为了让模特放松下来，他会为模特详细讲解自己的构思，甚至会赤裸着身体来拍摄模特（他称这种模式叫更近距离的心灵沟通）。Terry Richardson表示：“我最好的作品都是即兴的。模特很重要，尤其是为希思莉拍广告的时候，如果模特不够好，整件事都会变得一团糟。你告诉他们你要做什么，要怎么做，然后，你就放手给他们干，让他们自己发挥好了。“有些人天生就是干这行的，我让他们一起做爱、接吻，有时候我会找一对夫妇，但有时陌生的男女之间也得这么干。所以说，模特真的很重要。没了他们，我什么也干不了。不过我不会和他们联系。我曾经为了给一对夫妇点时间来适应而走出去散步，我说我要出去买杯咖啡，然后，我就走了。”Terry Richardson作品中的造型，几乎就是你墙头街角、屋里窗外随时可以见到的生活情景。和一般时尚摄影要求模特摆出各种匪夷所思的夸张造型，不知所谓的臆造表情完全不同（也许这正是源于Terry Richardson与模特的更近距离的心灵沟通），Terry Richardson在他的时尚作品系列中，为观众呈现了一个绝对可信的世界。不是我们梦中向往着、追求着的彼岸，而是环绕在身边的真实存在着的世界。Terry Richardson作品给我们的震撼，不是来源于他灌输给我们一种全然未知的东西，而是他提供了一双不同的眼睛让我们可以重新审视自己周遭的美。那些充满欲望的眼睛，舔着手指的舌头，靠在胸膛上的脸庞，放于私处的花朵，不正是在我们身边曾经或正在发生的事情么？也许，我们因为各种原因，忘却了这些的存在，但是Terry Richardson替大家记录下这一切，让回忆开始的时候，我们不会感觉过分茫然和孤独。然而在揭开了Terry Richardson性与自然的标签后，你会发现隐藏在LOMO一般浓郁热烈的影像下面，是一个个精巧的故事。完美的叙事性是Terry Richardson作品和一般时尚摄影作品最大区别，而性与自然，不过是叙事的手段罢了。从1990年纽约东部社会景像的记录照片开始，这种摄影的理念在他的作品中就一以贯之，就算到了讲究商业运用的时尚摄影领域中，也没有改变。Terry Richardson作品，记录下的是最富戏剧性的瞬间，而支撑起这些瞬间的，是图片细节间流露出的叙事结构。不论是他的记录照片还是时尚摄影，较之夺眶而入的视觉冲击，细细玩味其中隐藏的故事能让观众获得更加强烈的审美体验。这一点是以突出商品，突出宣传效果为指导的普通时尚摄影无法企及的高度，也是Terry Richardson能超然于时尚摄影界刻板风格之外的原因所在。正是由于Terry Richardson不论做派风格都与传统意义的时尚摄影师大相径庭，大众在评价Terry Richardson时很难达成共识，于是我们能看到对于他两种不同的评论几乎可以同时在一个空间中共存。喜爱他的人，把他比为美国怪才导演伍迪·艾伦，厌恶他的人，斥之为粗鄙的野兽。但是我觉得这两种评价都再恰当不过了。熟悉Terry Richardson和伍迪·艾伦的人都会发现，两个人有惊人的相似。不单两人都是跨行又多产的艺术家，作品的主题风格类似，连面相都有七分神似。Terry Richardson更是直言不讳地表达过自己对伍迪·艾伦电影的喜爱。在Terry Richardson为SISLEY拍摄的一季宣传照片中，出现了很多动物的形像，不管作者如何构思，我始终觉得其中有伍迪·艾伦名作《性爱宝典》（Everything You Always Wanted to Knowa bout Sex）的影子。被称为美国最有知识分子气质电影导演的伍迪·艾伦和Terry Richardson这个美国最具有当代艺术风格的摄影师，放在一起来讲述是最自然也最合适不过的事情了。Terry Richardson另一个绰号是“野兽之瞳”，其中的含义，恐怕是贬过于褒。可是，这个世界上有比野兽更加纯净的眼睛么？诚然，在Terry Richardson作品中，性随处可见，不少人因此认为这种风格粗俗不堪。但人人都知道，性是人生不可分割的一部分，我们又有什么理由去怀疑和忽视生命中这必然的存在呢？伍迪·艾伦在《性爱宝典》中写到：“你想知道每一件关于性的事，但害怕去问。”Terry Richardson就是那双直视真相的眼睛，将许多我们不敢或不想面对的影像记录下来。在我们批评Terry Richardson的作品和风格的时候，应该想想是否这只是因为我们缺乏面对真相的勇气。而且，Terry Richardson的记录中充满浓浓的人文气息，有些时候选取的题材的确颠覆了大众评判尺度，但他的记录方式毫无疑问是温柔善意的。在Terry Richardson的作品中，我没有看到一丝一毫对人性的离弃（可以比较一些东欧摄影师的作品，特别是色彩使用和细节处理），更多的是温情脉脉地言说。从这点上讲，Terry Richardson是西方经典人文关怀传统最好的继承者之一。也许虐恋，性中的暴力这些内容对观众的神经是一种刺激，但抛弃了对异己行为、少数族群的关怀后，所谓的人文传统和纳粹主义又有多少区别？本该是人性中最闪耀的亮点，却被一双所谓“野兽之瞳”观察着、记录着，这无疑是一个巨大的讽刺。再次看到Terry Richardson那些浓郁奔放、充满诚意的作品时，有必要好好想想，究竟是什么蒙蔽了我们的眼睛？如果现在能够欣然接受的全是那些经过严格筛选后的矫饰，那我不得不说在人类长达百万年的进化中，收获的只有悲哀。

理查森郡在德克萨斯州达拉斯城北方十八公里处 靠近达拉斯国际机场

“杰夫·理查森” 这个是人名吧

听听前后街男孩，现自由艺人Kevin Richardson是怎么谈他退出后街这件事的，以及他的未来… 原文转载：THE STAR 翻译整理：elfprince 2006年11月6日 上午5点40分 RICHARD OUZOUNIAN 从后街到前线：在其自6月份宣布退出著名组合后街男孩以后的首次采访中，前BSB成员凯文.理查德森向STAR杂志透露他将去多伦多，在热门音乐剧芝加哥中饰演主角，该剧将于11月21日在威尔士王子大戏院上演。 但首先，他将于11月14日出席庆祝该剧在百老汇上演10周年纪念的盛典。同时Bebe Neuwirth, Ann Reinking, Melanie Griffiths, Ashlee Simpson and Brooke Shields等明星也将出现在庆典现场。 “与这些人同台是一种荣誉，”理查德森在肯塔基州来星顿的家中通过电话说，“我看着演出阵容对自己说，凯文，你做了什么竟能和这些明星平起平坐？” 他的谦虚很吸引人，其低沉缓慢的嗓音听上去更是引人入胜；但这一点却在他过去作为后街一员的13年内为人所忽略，BSB出版的6张专集销量突破了7500万。 6月23日，凯文宣布离开团体“以便进入其生命的下一章节” 他只发表了一个简短声明，然后在其忠实追随者的一片挽留声中悄悄离开了。 那他为何这么做呢？ 他在电话那头沉默良久，就像电话断线了一般。最后他回答了。 “我正处于生命中一个重要节点，一个我想尝试另一些组成完整‘凯文.理查德森"的事情的节点上。你看，我和很多演艺圈中的人不同。我不是一个多栖艺人。当我要做某事时，我会投入百分百的精力，正如我作为后街男孩时所做的那样。” “然而在我生命中还有其他方面，其他梦想，其他渴望—我曾一度将其忽略了。” 让他详细谈述那些梦想渴望是什么并不困难。他建立了自己的制作公司以培养有才能的年轻人；众所周知他为各种各样的环境问题奔波—还有个私人问题—他和结婚6年的妻子克里斯丁.理查德森“想要建立一个家庭”。 而现在，他正再次在芝加哥中演绎睿智狡猾的律师比利。这一角色他曾于2002年及其后几年在伦敦百老汇演过，但他觉得他当年的表演只停留在了表面层次。 “比利懂得游戏规则”，凯文把角色当成个声名狼籍的朋友，“他阅历丰富，他知道如何操作整个（法律）系统。” 他的演出方式就是“给他们老一套的令人眼花缭乱的表演及现场效果。”但理查德森怕自己有故技重施、黔驴技穷之嫌。 “我想我们在生活中有太多的花哨和噱头，它们随处可见：无论是娱乐圈、华尔街。它们淹没了真才实学。” 理查德森听起来就像在讲述自己的经验，从某种意义上来说，他确实是的。 凯文生于1971年10月3日，肯塔基州。他在邻近IRVINE小镇的一个农场上成长起来。事实上，在18岁离家之前，他一直住在一个小木屋中。 当被问起他关于童年时期最深刻的记忆时，他不假思索地脱口而出。 “音乐。我在那里首次与音乐结缘。似乎我的一生中都在唱歌。我母亲喜欢福音歌曲，我父亲则喜欢George Jones和Merle Haggard的歌。我初次演出是5岁时，在一个教会音乐剧中。我当时吓坏了，哭着冲下舞台。” 但以后再也没发生过这种事。在高中时代，理查德森遇上了其称为“凯西.巴特勒小姐”的老师，她让凯文加入话剧表演。 他咯咯笑道：“我被戏虫咬了，BLAST!”在一个具有预言意味的戏虫之咬后，他演了此生第一个角色科纳德，一个基于俘获无数女生芳心的摇滚猫王创造出来的角色。 “我从没想到有一天会亲身经历那那景况，”理查德森坚称，“我认为那不可能。但我知道一旦发生了，我当然会享受这一切。” 高中毕业后，他去了佛罗里达州的奥兰多市。为了“追寻我的梦想”，我来到迪斯尼世界，扮演“阿拉丁、艾里克王子和一只海龟，如果你敢相信。 那时，为了过足戏瘾，他晚上在一家晚餐剧院中出演《公园中的赤脚》中的浪漫主角。 然而，在凯文为正处于组建阶段的新男孩组合选角试镜的那天，一切都改变了。这个组合就是后来的后街男孩。但理查德森现在乐于回忆的并不是财富、名誉和疯狂歌迷。 “对于我来说最有趣的是团队初期的攀登事业高峰和挣扎。你正体验着从未经历过的事。你在和全世界作战。当你最终取得胜利时，感觉有点儿奇怪，因为它并不像你所想象的那么令人激动兴奋。” 说完这一切后，理查德森已经和我们分享了后街13年来的起起落落。有些人心存疑问：其他团员是否对他的弃队耿耿于怀？ “无稽之谈。他们完全了解我，我毫无恶意，一片善心。他们都是我的小兄弟，我们彼此相爱。”凯文坚持道。

1、美国十大姓氏排名次序是：史密斯（Smith）、约翰逊（Johnson）、威廉斯（Williarms）、布朗（Brown）、琼斯（Jones）、米勒（Miller）、戴维斯（Davis）、马丁森（Martinson）安德森（Anderson）和威尔逊（Wilson）。史密斯名列第一，全美国约有200多万人姓之。 2、因美国是个后移民的复杂国家，所以姓氏来源也都各有原因。如排名第一的史密斯这个姓氏来自于祖上的职业——铁匠。排名第二的约翰逊来自于上一辈的名称，如约翰｛Johnson），就是是约翰（John）的儿子。 3、据美国学者艾尔斯登·史密斯在他的专著《美国姓氏》一书中考察美国姓氏的来龙去脉，英美姓氏大致四种来源： 4、取自父（或祖）的名字，姓由父（或祖）的名字演变而来，例如约翰逊（Johnson），是约翰（John）的儿子，理查森（Richardson），是理查德（Richard）的儿子。 5、姓以地形、地势而得。例如伍德（Wood）、丘吉尔（Churchill）等。这一类姓氏最多，约占英美总姓氏的40%。 6、由浑名而成。祖上有人有某些生理特征，家族由此而得姓。例如布朗（Brown，棕色）、布莱克（Black，黑色）、朗（Long，长）等。 7、由祖先职业而成。例如史密斯（Smith，铁匠）、贝克（Baker，面包师）、费舍尔（Fisher，渔夫）、法默（Farmer，农夫）、泰勒（Taylor，Tailor的变体、裁缝）等。 8、当然，上述这四类都是指盎格鲁一撒克逊血统美国人的姓氏而言，德、法、意、西俄、日本及阿拉伯等移民姓氏不在其，如果都加在一起，据史密斯估计，全美国大约有150万个不同姓氏。据“钩子”（赫克，J·N·Hook）先生研究，美国万人以上的大姓有3000多个。

【导　　演】克雷格·比贝洛斯CraigViveiros　　【主　　演】查尔斯·丹斯CharlesDance　　梅芙·德莫迪MaeveDermody　　艾丹·特纳AidanTurner　　伯恩·戈曼BurnGorman　　托比·斯蒂芬斯TobyStephens　　米兰达·理查森MirandaRichardson　　诺亚·泰勒NoahTaylor　　山姆·尼尔SamNeill　　安娜·麦克西维尔·马丁AnnaMaxwellMartin　　道格拉斯·布斯DouglasBooth　　这是无人生还英剧的导演和演员　　满意请采纳，谢谢

娜塔莎·理查德森(Natasha Richardson)

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1.Richardson常数A=A1*C; A1=1.202*10^6 A/m^2K^2; C与材料有关；2.C可以写成(1-D), 这个式子可以理解为波粒二象性的电子在材料界面处发生了反射, D为反射系数;3. 后来的研究发现热电子发射与材料的能带结构有关, Richardson常数还要乘上E, 即A=E*(1-C)*A1;4. Richardson常数是与材料性质相联系的量, 不同材料值不同, 但是值的量级与A1相当.5. Richardson的原始文献中的A为0.547*10^6

在大陆，NBA球星的中文名是谁翻译的呢。其实这事没有特定的某个机构负责，可以是媒体、可以是电视解说、甚至可以是球迷。球员在在登陆nba之前，除了极个别天赋异禀的；其他的那些大多数们，公众对他们的认知度是很低的。比如你是今年山猫队的新秀中锋Cody Zeller的铁杆粉丝，在ncaa时期就是。那么你可以建个网站Love Cody之类的，然后推广你“独特”的译名库迪-泽勒。等到这货登录nba，哪些解说啊、媒体编辑啊，要写关于我们cody的专栏的时候，就必然找到了Love Cody，然后就知道这货叫库迪-泽勒。你看，作为球迷你就实现了给nba球员命名，至于按照英文人名cody是否应做科迪这么细枝末节的问题，球迷一般都不怎么在意的。对于人名翻译，大概遵循以下几点：1.按照约定俗称。大多数常见的英文人名都有惯例翻译方法，内地主要出处在新华社对外通讯处；有一本常用手册《英语姓名译名手册》，基本上大多数人名都出自这里。2.按照发音规则。没有标准翻译的人名，就需要通过发音来进行音译。英译标准严格按照按照音译表进行。3.当人名有约定俗称的翻译时候，无论对错，沿用。4.其他语言人名按照该语种对中文翻译规则翻译，也可按英语发音翻译；前者优先（一般都是按英语发音翻译 -_- !!）比如LeBron James的名字，James常见姓名，翻译成詹姆斯；LeBron不是常见名，按照发音翻译成勒布朗；这里就用了原则1和原则2。此外Bron是法国人名，可翻译成布龙，如果当初翻译的那个人懂点法语，按照原则2+原则4,也可能被翻译成利布龙或勒布龙。再比如传奇扣篮球星Jason Richardson，Jason是惯用名，翻译作贾森（这个长期被写作杰森有没有啊！ 汉语拼音直接翻译有没有啊！杰森-基德泪流满面有没有啊！）；Richardson也是惯用名理查森。姓名都是常见名，按照原则1，应当翻译成贾森-理查森。好死不死，当初翻译人名的那位先生，翻译成了杰森-理查德森；其中Richardson没有使用惯用名译法，而是用音译法，翻译成理查德森，以及错别字杰森。理查德森这个译名深受广大球迷喜爱，用了很多年，目前仍在使用；所以之后在篮球领域，人名Richardson都只能翻译成理查德森。这就是原则3。以上就是NBA球员名称翻译的基本原则。现实中存在的错误还是不少，比如redd翻译成里德，应为雷德，curry翻译成库里，应为柯里之类。类似的情况不少，不过英文翻译大概还好，小语种就悲剧了。最经典的就是西、法语的VB问题，比如巴伦西亚/瓦伦西亚，瓦尔布埃纳/巴尔武埃纳，等等。

stata数据分析要有数据才行的。

可以。火鲤在养殖过程中，若水温低于20度，则不可以使用色杨饲料，在水温高于23度时，可以进行色杨饲料的使用。红鲤，拉丁名Cyprinusflammans(Richardson)，英文名commoncarp，俗名火鲤，是一种可以长到近一米的鱼类。

【BSBCHINA】日本杂志揭开Kevin退出内幕 采访及图片来源《INROCK》八月刊 六月底，新的THE BACKSTREET BOYS集体出现在录音室，为他们年底发行的新专辑开始录制 在正式退出组合前，他有和你们说什么吗？ 他对我们说，他很难继续在精神上完全忠于后街男孩。我（们）对此表示完全可以理解。我个人，也尊重他的看法。但我的确不知道他退出后，会去做些什么。我也有问过他，他回答我说他会做“一些感兴趣的事”，但没有详细的告诉我到底是什么。也许是继续拍一些电影，制作一些音乐。 - 我真的很难接受这个事实。 谁不是呢？我与你一样，也一度难以接受。 - 什么时候他告诉了你们，他决定退出？ 在《风云再起》的欧洲巡演路途中，他说他决定退出。他告诉了我们他的一些看法。恩..我们不是孩子。所以我们必须互相尊重。 - 看上去他的退出，相当的平静。 当然，他是我最好的朋友，同样也是我的表哥。也许如果我们四人给他施加点压力的话，他会继续呆在组合里 —— 但那并不是他所期待的。他有他的生活，他并没有必要将所有都奉献给后街男孩。 - 你是否想过索性解散组合？ 我们曾经谈论过这个问题。我们在想，四个人的后街男孩，能否继续得到大家的支持呢？我们还问自己，我们是否还想继续做“后街男孩的音乐”。答案是，“当然”。我们无法去想那个问题（解散组合），因为我们在一起已经相当长的时间，我们非常享受去做一个后街男孩。 - 你们真棒。 我们不会去责备他。凯文有一处房屋与我们在洛山基的录音室很近。他不会离开我们（的生活），他仅仅只是不参与下张专辑的录制工作罢了。我也希望，他能改变主意 今年早些日子，在经过一番心灵探索之后，kevin richardson 找到我们并说他已决定要离开这个队伍去追寻其他的事业。他祝福队员们在没有他的时候继续做好音乐。 我们没有打算要换掉kevin，并且我们为他敞开大们随时欢迎他回到后街来。我们对他未来的努力给与最好的祝福。 这周末我们回到录音室开始never gone专辑的下一步，并且在今年晚些时候带着新专辑来见大家。 nick carter, howie dorough, brian littrell and aj mclean kevin 的说法： “在13年之后——只能被称为梦想成真的13年——我已经决定是时候离开backstreet boys了。这对我是个非常难做的决定，但对进入我生命的下个章节却是必要的。howard, brian, alex 和 nick 会永远是我的小兄弟们，我会尽我最大努力爱他们支持他们。我要为我们共同享有的美好回忆感谢后街歌迷，并且我期待在我下个事业阶段也得到歌迷们的支持。我祝愿兄弟们继续成功并期待他们的新专辑。”

第一章 18世纪英国小说　　　　一、理论的发轫：贝恩和康格里夫　　　　阿芙拉·贝恩（Aphra Behn）是复辟时期（1660──1688）最重要的女作家，代表作是中篇小说《奥鲁诺克，或王奴：一段信史》（Oroonoko, or The Royal Slave: A True History,1688）。小说首版封面赫然写着：贝恩夫人著。如果考虑到笛福的小说全部为匿名发表，理查逊总以编者身份出现，菲尔丁1742年发表第一部小说也未署名，就不难体会贝恩是何等自信。贝恩在小说开始就申明要讲述实际发生的事：故事大部分是叙述者亲眼所见，而她未见部分则依据主人公的亲口所述。这是一个十分重要的观点，因为它把叙事着眼点放在了讲述真实故事，而讲述真实故事是现实主义小说区别于传奇的一个基本特点。贝恩还在叙述视角方面作了大胆探索。叙述者通过奥鲁诺克的讲述而了解的故事，没有采用直接叙述，而是经过了叙述者加工的间接叙述，这似乎表明贝恩已经意识到叙述视角对于叙事效果的影响。贝恩在长篇小说《一个贵公子与妻妹之间的情书》（Love letters between a Nobleman and his Sister, 1684）中尝试了书信体，到小说的后半部改为第三人称叙述，似乎她当时就已察觉到书信体的内在矛盾，不得不改为叙述体。可以说，贝恩在她为数不多的小说创作中已经尝试了在18世纪流行的三种基本叙述形式，足以称得上英国小说的先驱。　　　　威廉·康格里夫（William Congreve）是复辟时期的著名剧作家。与贝恩强调“信史”不同，Congreve直接在1692年创作的中篇小说《匿名者》（Incognita）封面上标明这是一部“小说”。他在序言中把他的小说与流行传奇做了清楚区分。他在序言中还提到：“在情节的总体安排、细密结构和最后结局方面向戏剧学习。”他请读者观察“是否每个障碍都在故事发展中起了促进而并非阻碍作用。”显然，他的小说观念深受戏剧理论影响，且在创作中颇具匠心，富有文人小说的特点。他已经在有意识地借鉴戏剧理论探索小说艺术结构问题。在小说叙事过程中，叙述者还不时站出来对人物和故事妙趣横生地加以评论。　　　　　　二、笛福与同时代作家　　　　从1791年出版《鲁宾逊漂流记》开始，已届花甲之年的笛福（Daniel Defoe）先后发表五部小说，且全以第一人称回忆录形式叙述，叙述模式是流行的清教徒皈依传记和罪囚传记。从Defoe小说序言来看，有两点引人注目。一是真实性。二是道德教化。这两点几乎是所有18世纪小说的共同特点，也是现实主义小说传统的基本特征。身为作家和批评家的Max Byrd指出：“事实上……Defoe建立了所有重要原则。例如，区分与对比，逐渐展示背景，背景必须激发情感。”　　　　玛丽·戴维斯（Mary Davys）在《情场老手》（The Accomplished Rake, or, Modern Fine Gentleman, 1727）的序言中提出了这样的小说定义：“叙述虚构的但可能发生的故事。”与Defoe强调个人讲述的真实故事相比，这可以说是相当激进的小说定义。Davys意识到小说叙事的两大问题，一是使读者处于恐惧与希望中，这是叙事得以发展并紧紧抓住读者的关键。二是统一的情节，其他故事都为这个情节服务。　　　　　　三、第一个高峰：理查逊和菲尔丁　　　　塞缪尔·理查逊（Samuel Richardson）在英国小说史上的地位，曾在相当长时间里受到忽视。自伊恩·瓦特的批评名著《小说的兴起》1957年问世后，Richardson成了“形式现实主义”的典型代表。瓦特根据对于《帕美勒》(Pamela, or, Virtue Rewarded, 1740)的分析，提出Richardson小说区别与Defoe小说的一个重要特点是把恋爱结婚作为小说的中心情节，从而开创英国爱情小说的先河，把传统叙事文学中很次要的内容改造成小说的中心。这既涉及小说内容，又涉及叙事形式。使英国小说根本摆脱了欧洲流浪汉小说的影响，或者说至少是开拓了一条与流浪汉小说并行的新路。如果说Defoe的小说在生动故事中不忘提醒道德教化，Richardson则是不折不扣的道德家。但是，他也不忘小说愉悦功能。从叙事理论的角度来看，Richardson在《克拉美莎》序言的观点有两个方面值得重视。一是不同叙述者的不同观点，既增强了小说叙事的复杂性，又调节了小说叙事的节奏和张力。二是对戏剧性叙述的强调。Richardson之所以坚持书信体，拒绝讲述体，其根本原因就是他认为只有这种形式可以保证戏剧性叙述的生动有效。　　　　亨利·菲尔丁（Henry Fielding）开始小说创作与Richardson有很大关系。1740年Richardson发表书信体小说《帕美勒》后，次年Fielding发表了戏仿小说《沙美勒》，对Richardson的小说形式和主题观点进行了讽刺。1742年发表《The adventures of Joseph Andrews and his friend, Mr.Abraham Adams》，Fielding在该书序言中提出了“散文体喜剧史诗”的小说定义。这一小说定义既包括小说描述的范围有史诗的广度，也包括借鉴史诗的叙事形式，如具有权威性的叙述者、插入性的故事和小说叙述的分卷分章体例等。在《The adventures of Joseph》第二卷第一章，Fielding论述了分卷分章的问题。他指出：“以我们作家的诀窍而论，我认为作品的分卷分章算是相当重要的法门。”他列举了三大优点：“一，章与章之间那些小小的空档可以当作客栈或休息的场所看待，可以在那歇歇脚，随意喝上一盅或吃点东西……二，每章开头的标题像是客栈大门口的招牌，告诉了读者他能得到些什么消遣……三，（带有调侃意味）可以防止一本书的美观由于折角而受到损害……”从叙事的角度来说，分卷分章凸显了小说家的作用：卷张结构是小说家刻意安排的。除此之外，《汤姆·琼斯》三部分的对称结构，被Dorothy van Ghent比喻为“Palladian”式宫殿建筑；Robert Alter也十分强调这种对称艺术。体现了Fielding独具匠心的艺术追求。省略是Fielding小说艺术的一个重要方面。第一人称或书信体为了保持叙述的逼真效果，往往有文必录，不能随意省略，第三人称小说中的叙述者则可以根据叙事结构需要而对故事进行裁剪安排。艺术点缀作用：增加叙事的色彩，调节叙事节奏；展示作者的散文才华，也是区别于其他小说的重要标志；在叙述语言与叙述故事之间制造一种张力，从而丰富小说内涵。整体艺术问题：Fielding告诫批评家和读者不要妄下断语，因为有些看似无关情节实际上在全书结构中是至关重要的。Fielding小说最有代表性的特色则是叙述者的形象和作用。小说的叙述者不仅在18篇序章中登场亮相，侃侃而谈，而且在小说故事过程中也不断出现，或为读者指点迷津，或与读者共同探讨人物性格。这种叙述者曾深为James为代表的现实主义小说家所诟病，因为他的介入打破了小说的现实幻觉。但是，如果我们从Fielding所生活于其中的18世纪社会文化来看，这种性格化了的叙述者自有其特殊意义。首先，叙述者不断出现建立起一种作者权威；二，叙述者与读者的关系逐渐亲密，密切交流，这种交流是智者之间的交流，互相关照，互相补充；三，正是这种交流丰富了小说内涵。因此，瓦特称Fielding为“评价的现实主义”，以区别与Defoe和Richardson为代表的“表现的现实主义”。　　　　　　四、高峰过后：Smollett、Sterne及其他　　　　Tobias Smollett的小说特征近似Fielding的喜剧史诗，但他尝试了第一人称回忆、书信体和第三人称叙述等多种形式。Smollett对小说叙事仍提出了一些有见地的观点，在《The adventures of Rodric Random》序言第一段，他指出：“在各种各样的讽刺中，最能引人入胜、最能普遍使人获得教益的，无过于在讲述一个情节处处生动有趣的故事时信手穿插进去的那种讽刺。”在Smollett的全部小说创作中，讽刺一直是个十分重要的因素。或许正因如此，他的小说人物多为粗线条的漫画式人物。在1753年出版的《The adventures of Ferdinand Count Fathom》献词中，Smollett提出了这样的小说定义：“小说是一幅复杂的大图画……不能缺少一个主要人物，他凭其重要性，吸引读者注意力，把事件连为一体，提供走出迷宫的线索……”这可以说是一个相当完备的小说定义，概括了小说场面广阔，人物众多的特点，又强调了统一计划和中心人物的重要性。18世纪的几乎所有重要小说都是以主人公名字为书名，原因就在于主人公是统领全书故事的中心人物，至少是名义上中心人物。　　　　Laurence Sterne的《The life and Opinions of Tristram Shandy》则是对英国小说规范的全面颠覆。《项狄传》可以定义为“一本关于人的心理活动的史书”，由于人的心理活动并不总是按照严格的逻辑进行，以这样的原则写成的小说自然与传统小说大相径庭。这种观念联想也是现代意识流小说的滥觞。《Shandy》在叙述手法上用不断的离题插曲打乱了线性叙述规范，所谓“曲径通幽”。　　　　Horace Waopole1764年发表《奥特郎托堡》（The Castle of Otranto），则通过发生在中世纪古堡的传奇故事开创了哥特小说的先河。对于浪漫主义的兴起和司各特的历史小说有一定影响。就叙事艺术来看，他似乎也没做太大贡献。　　　　Fanny Burney是18世纪后半期的重要小说家。1778年匿名发表书信体小说《Evelina》，后来的几部小说改为第三人称，书信体的流行也已接近尾声。Burney放弃了把小说题献给名人恩主的传统，而是题献给The Monthly Review和The Critical Review的作者们。Frank Donoghue指出:“Burney是第一个把小说献给the monthly review的作家，从一定意义上，她这样做使她成为第一个公开而严肃地认可评论杂志在文学领域合法权威地位的作家。”《Evelina》像一个摄像机把形形色色的风俗人情展现在读者面前，也正是在这个意义上，Burney在尝试把Fielding和Richardson两种叙事方式结合起来，为奥斯丁的出现做了准备。　　　　小结：虽然18世纪小说家都不忘道德教诲，但娱乐性显然是第一位的。其次，小说要有中心人物，项狄传对这一传统进行了颠覆，试图颠覆本身就是对传统的承认。Fielding的第三人称叙述体和Richardson书信体的争论，并以19世纪初第三人称叙述占主导而结束。　　　　　　　　第二章 Scott和Austen　　　　一、司各特对现实主义小说叙事传统的梳理　　　　约翰逊博士认为Fielding塑造的是风俗人物（characters of manners），而Richardson塑造的是自然人物（characters of nature）。两种人物之间的区别就像“一个通晓钟表制造原理的人与一个看钟表刻度读出时间的人”之间的区别那么大。Scott认为约翰逊博士的区分有道理，但不应以此判定二人优劣高下。“Richardson造的钟表显示了表面之下复杂的内部结构，而Fielding造的钟表只给人提供时间，因为那恰恰是大多数人想知道的。”如同自由、潇洒、真实的素描与细致入微的油画之间的区别，后者的细腻有时不免带着艺术精品畅游的某种沉闷。Scott对书信体进行了评说。认为优点是不同视点，可以给读者身临其境的真实感，是其他叙事方式望尘莫及的，但是，多人反复讲述同一故事，必然阻碍故事叙述的进展，形成故事停滞。小说篇幅冗长也是Richardson小说的一个致命弱点。Scott认为Fielding是最具英国特色的小说家，他的作品处处浸透了英国的社会文化特征，几乎不可能完全翻译成别国文字。Scott说：“作家应该趁热打铁，顺风杨帆。涂过一个成功的作家不占据舞台，别人就会抢先占据。如果一个作家用了十年才写出第二本书，他早已被别人取代；如果时代太缺才子而他尚未被取代，那么他自己的名誉就成了最大的障碍。读者会期待新书比前一本好上十倍，作者会期待新书比前一本流行十倍，而十有八九两方面都会失望”。可以说，Scott的叙事观是一种以读者为导向，以自由创作为特征的叙事观。Scott认为Sterne是英格兰产生的最大的剽窃者，最富独创性的天才。这种矛盾评价正展示了Sterne卓尔不群的特性，也表露了Scott对他虽不倾心相与，却也不由自主的崇拜。　　　　　　二、Scott论哥特小说叙事特点　　　　他对Horace Walpole开创的哥特小说传统有独到见解，一是对诗意描写的肯定，二是对强烈情感的重视，三是对超自然写法的包容。诗人出身的Scott对小说家的诗人气质十分推崇。在Smollett传中，他说：“任何一个成功的小说家都必须多少是个诗人，尽管他可能从未写过一行诗。”诗人气质中他最推崇的是想象力和强烈情感，并强调这一方面Smollett胜过Fielding. 作为一个特别关注读者反应的小说家，Scott很清楚读者要求的复杂多样性。他写到：“……因为好奇心和对神秘的偏爱，还有点迷信，是人类心灵的组成部分，在大众中广为流行，远远超过对喜剧的真正欣赏，或对悲剧的切实感受。”哥特小说最吸引读者的首先就是其所表现的强烈情感。　　　　　　三、Scott论奥斯丁　　　　他敏锐概括出了奥斯丁小说叙事的鲜明特点：用简洁幽默的对话戏剧性地展示人物形象。跟后面刘易斯主张的“戏剧性呈现”并无二致。　　　　　　四、奥斯丁论小说叙事　　　　奥斯丁对小说叙事的评论不多，主要见于《诺桑觉寺》和她写给正在进行小说创作的织女安娜的书信。从中可以看出两个突出特点：一是对小说地位的高度评价，二是对叙事艺术的严肃追求。同时也对流行的哥特小说和感伤小说进行了嘲讽，表现了开拓小说新天地的气概。她要开辟的小说新天地正是给侄女安娜信中所说的“描绘一个村镇上三、四家人正合适”的小天地。在这一点上，她与Scott关注重大事件的历史小说迥然不同。在她眼里，真正重要的不是事件本身，而是人在事件中的举止表现，平凡事件与重大事件一样可以生动地反映生活，塑造人物。奥斯丁关于小说叙事的观点，最主要的是自然简洁的叙述，她对哥特小说和感伤小说的反感也正在于此。作家是为读者写小说，不能因自己喜爱某地就沉醉其中，描写过细，而要从读者的喜好出发考虑繁简取舍。同时，奥斯丁也十分关注小说的整体性和人物性格的一致性。　　　　　　第三章 英国19世纪中期小说叙事理论　　　　　　一、第三人称叙述与介入性评论　　　　在《维多利亚小说形式》一书中，米勒把第三人称全知叙述称作“维多利亚时期小说的常规标准”。小说叙述技巧的进一步发展如有限视角、自由间接引语、叙事视角与叙事声音的区别等等多是在第三人称叙述基础上调整探索的。主要原因在于当时的小说家致力于创作深刻复杂而全面的现实主义小说，而要达到这种目的，第一人称与书信体的局限是显而易见的。　　　　维多利亚时期最伟大的小说家Charles Dickens的全部小说除《大卫》和《远大前程》外都是采用第三人称叙述。尽管Fielding创立的全知叙述成了维多利亚时期的小说常规，但他常用的插入式离题故事则引起很多争论。George Eliot在《Middlemarch》中甚至略带调侃地说现在时代变了，我们不能像Fielding那样搬个凳子上台高谈阔论了。“Fielding时代，日子比较长，到了夏天，下午便闲的没事，至于冬天的夜晚，那更是在时钟慢悠悠的滴答声中度过的。”　　　　　　二、好故事到有机体　　　　故事引人入胜是维多利亚时期小说繁荣的一个重要原因。特罗洛普指出：“我从一开始就确信，作家坐下来写小说是因为有故事要讲，而不是因为要讲故事。”由于三卷一部的小说价格昂贵，主要提供的流通图书馆，维多利亚时期最流行的小说出版形式是分期出版，一般是一月一期，后来还出现了一周一期的出版方式，这更促进了对好故事的关注。针对分歧出版造成的整体缺陷，哈代提出，“故事应该是有机体”。分期出版要求小说每一期都必须有冲突，有高潮，既要保持相对的完整性，又要足够吸引读者期盼下一期。因此，也就造成了维多利亚时期小说的情节剧特征。小说的结尾也是引人关注的问题。George Eliot指出：“结尾是大多数作者的弱点，但有些问题是结尾的本质所决定的，因为结尾再好也不过是一种否定。”　　　　　　三．刘易斯论小说叙事　　　　他对奥斯丁的创作手法，尤其是他的戏剧性表现手法极为赞赏：“描写是小说家常用又好用的招数，但是她反倒不用，而是采取少用又难用的戏剧表现手法：她部队我们述说人物是何身份，有何心情，而是把人物展示出来，由他们各自亮相。”由此看来，他把“戏剧性表现”作为小说的最高境界是毫不奇怪的。他认为文学的目的有三个：教育、启发和愉悦，并以此提出了文学的三大原则：在智性形式方面是眼光（Vision）原则，在道德形式方面是诚实原则，在美学形式方面是美感原则。他指出，“所有关于风格的条件可以归纳为五条规律：精炼、简洁、连贯、高潮、多变”。前两项是智性需要，后两项是感情需要，中间一项则界乎两者之间。遵循连贯律就能清晰并有节奏美，从而使作品有力，可以事半功倍，并产生音乐感。　　　　　　第四章 美国19世纪中期小说叙事理论　　　　美国小说家刻意创作发展一种有美国特色的，与维多利亚小说主流迥然不同的新小说。不仅是因美国不同的社会历史地理环境所决定的，而且是刚刚争得政治独立不久的美国社会所要求于作家的，是作家的政治责任。Richard Chase在《美国小说及其传统》中归纳里三个历史地理方面的因素，即美国处于新大陆孤立状态，处于新老两大陆影响的矛盾之中，以及新英格兰清教徒传统。相对于极为物质化的英国社会，美国作家在自己的社会中更致力于探讨精神方面的问题，与重现实的英国小说家相比，美国小说家更重视探讨象征性表现的问题。Chase认为以霍桑、梅尔维尔、詹姆斯、马克吐温、诺里斯、福柯纳和海明威为代表，反应了人性真实的传奇，而另一种则是以《飘》之类通俗作品为代表缺乏心理真实深度的流行传奇。1860年，霍桑在写给好友的信中说道：“……带着牛肉的力量和果酒的激情，真实得就像某个巨人砍下地球的一块放到镜子底下，展示其居民在为日常生活而劳作，而他们并没有想到自己是被用来做展览的。这些书就像烤牛排一样属于英国。”这段绘声绘色的描写生动展示了英国现实主义小说的特征，而这种小说与霍桑赖以扬名的寓言式浪漫传奇几乎是南辕北辙。另外，在较短的篇幅内创造出给人震撼，发人深思的强烈艺术效果是19世纪美国传奇小说叙事的基本特征，也是区别与同时期英国现实主义小说的主要特点。　　

今年早些日子，在经过一番心灵探索之后，kevin richardson 找到我们并说他已决定要离开这个队伍去追寻其他的事业。他祝福队员们在没有他的时候继续做好音乐。 我们没有打算要换掉kevin，并且我们为他敞开大们随时欢迎他回到后街来。我们对他未来的努力给与最好的祝福。 这周末我们回到录音室开始never gone专辑的下一步，并且在今年晚些时候带着新专辑来见大家。 nick carter, howie dorough, brian littrell and aj mclean kevin 的说法： “在13年之后——只能被称为梦想成真的13年——我已经决定是时候离开backstreet boys了。这对我是个非常难做的决定，但对进入我生命的下个章节却是必要的。howard, brian, alex 和 nick 会永远是我的小兄弟们，我会尽我最大努力爱他们支持他们。我要为我们共同享有的美好回忆感谢后街歌迷，并且我期待在我下个事业阶段也得到歌迷们的支持。我祝愿兄弟们继续成功并期待他们的新专辑。”

詹森-阿克斯（Jensen Ackles）饰迪恩-温彻斯特(Dean Winchester): 迪恩·温彻斯特简介:出生日期： 1978年 3月1日　　出生地点： 德克萨斯州达拉斯　　地区： 美国 　　身高： 185 厘米 别名昵称： JA(昵称), 　　眼睛：淡褐色 　　最爱的节日：圣诞节 　　喜爱的食物：牛排，意大利面 　　爱好：滑雪，冲浪，足球，（看）篮球 　　喜欢的演员：meg ryan harrison ford，paul newman，johnny depp 　　喜欢的电视剧：《白宫风云》 　　最害怕的是：改变自我，变得太好莱坞化　　全名　Jensen Ross Ackles　　出生年月日地点　1978 年 3 月 1 日，美国，德州，达拉斯（Dallas, Texas, USA ）　　身高　6" 1" (1.85 m)1996 年毕业於德州理查森（Richardson, Texas） L. V. Berkner 高中　　他的哥哥 Joshua, 比他大三岁，他有一佪妹妹，Mackenzie 比他小七岁。　　四岁时担任儿童模特儿，後来放弃，又在十岁时重新开始。　　在高中时打棒球跟长曲棍球。　　达拉斯牛仔队的支持者。　　在他决定往洛杉矶尝试演戏之前，他原本计画去德州科技大学读运动医学，想成为物理治疗师。　　E喜欢骑马。　　1993 年毕业於德州理查森（Richardson, Texas） Apollo 初级中学。　　1990 年毕业於德州理查森（Richardson, Texas）Dartmouth Elementary 小学。　　曾经在 2001 年跟 Tom Welling 同时竞争超人前传 Smallville 里 Clark Kent 的角色，在第四季时参加该剧，演出 Lana 的男朋友。　　同时会唱歌跟玩吉它。　　演员 Alan Ackles 之子。

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是这样的，当你的数据是二分类变量时（即数据是0或1时），Cronbach‘s a 的值就是等于KR-20（库李信度）的值。

KennethW.RichardsonKennethW.Richardson是一名导演、编剧、制作人，主要作品有《死亡任务》。外文名：KennethW.Richardson职业：导演、编剧、制作人代表作品：《死亡任务》合作人物：JimBrewer

艾米·理查德森艾米·理查德森，演员，在《权力的游戏》第八集出演MyrcellaBaratheon。中文名：艾米·理查德森外文名：AimeeRichardson职业：演员代表作品：《权力的游戏》主要成就：《权力的游戏》出演MyrcellaBaratheon电视剧作品

JeffRichardsonJeffRichardson，是一名摄影艺术指导，主要作品有《决战迂回路》等。外文名：JeffRichardson职业：摄影艺术指导代表作品：《决战迂回路》等合作人物：韦德·威廉斯

LeeRichardsonLeeRichardson是一名演员，代表作品有《杜鲁门》、《铁案风云》等。外文名：LeeRichardson职业：演员代表作品：《老大查理》合作人物：鲁克·高斯

ScottRichardsonScottRichardson是一名艺术指导、编剧，主要作品有《UltimateDesires》、《HeartsofFire》。外文名：ScottRichardson职业：艺术指导、编剧代表作品：UltimateDesires合作人物：LloydA.Simandl电影作品

AndyRichardson外文名：AndyRichardson职业：副导演/助理导演代表作品：《特别来宾》合作人物：JustinEdgar

ErikRichardsonErikRichardson是一名演员，代表作品有《持家》。外文名：ErikRichardson职业：演员代表作品：持家合作人物：比尔·弗塞斯

ClemRichardsonClemRichardson是一名演员，主要作品有《DeathofTwoSons》。外文名：ClemRichardson职业：演员代表作品：《DeathofTwoSons》合作人物：MicahSchaffer

ErvinRichardsonErvinRichardson是一名演员，代表作品有《亲吻我的总统》、《苦酒满杯》等。外文名：ErvinRichardson职业：演员代表作品：亲吻我的总统合作人物：柯蒂斯·伯恩哈特

GreggRichardsonGreggRichardson，演员，主要作品《真爱》。外文名：GreggRichardson职业：演员代表作品：《真爱》合作人物：MichaelJ.Saul电影作品

GeorgeRichardsonGeorgeRichardson是一名美术设计师，代表作品有《黑夜幽灵》、《诸神的风车》等。外文名：GeorgeRichardson职业：美术设计代表作品：《黑夜幽灵》合作人物：斯蒂芬·霍普金斯

JayRichardsonJayRichardson是一名演员，主要作品有《SunlandHeat》、《小雅典》。外文名：JayRichardson职业：演员代表作品：《SunlandHeat》合作人物：AlexVanHagen电影作品

MilesRichardsonMilesRichardson，演员，主要作品有《最佳出价》《鲁肯伯爵之谜》《边缘之舞》。外文名：MilesRichardson职业：演员代表作品：《最佳出价》《鲁肯伯爵之谜》《边缘之舞》合作人物：吉姆·斯特吉斯

歌曲名:Joy & Pain歌手:Chris Richardson专辑:Joy & PainChris Richardson - Joy & Pain (feat. Tyga)Tyga:Uh for you I"m putting up a fightAnd it"s crazy how I"m thinking ‘bout you all the timeTat my name on you, show me that you really mineStevie Wonder by how yet they say that love is blindBut I see it all, & I don"t see no flawsShe walk, dress, like a fashion show I just applaudGot problems, I be the shoulder to lean onNobody perfect, but you a angel with wings onShanell, Eamon, smile brighter than neon, starLike no other you team, you the only one I dreamed ofMay be you one day, today a storm comeSmiley face with a tongue (laugh)Chris Richardson:Hey, just wanna say heyDon"t mean to be rudeBut, don"t mean to think about you all night longIf it"s fly, if it"s all I slyJust take the good times with the sorrowPromise you"ll be back tomorrowCan you smile for me, show those pretty teethThrow that line again, if you may seeYou can cry away, toss my heart againLet me feel your painEven if it"s somewhere in between Joy & PainOh, oh, oh, oh, oh, joy and painOh, oh, oh, oh, oh, joy and painOh, oh, oh, oh, ohEven if it"s somewhere in between Joy & PainLets talk about usCause even if we fuss so fightDon"t mama, I can"t get enoughTell me where you are, and where you"ve beenAll I want is you to tell me "I"m happy again"Can you smile for me, show those pretty teethThrow that line again, if you may seeYou can cry away, toss my heart againLet me feel your painEven if it"s somewhere in between Joy & PainOh, oh, oh, oh, oh, joy and painOh, oh, oh, oh, oh, joy and painOh, oh, oh, oh, ohEven if it"s somewhere in between Joy & PainEven if it"s somewhere, I swear I"ll get thereTears are going out, I can see you smiling againSomewhere between pain, & Joy gave us everythingPut the smile I"ve ever seen on youCan you smile for me, show those pretty teethThrow that line again, if you may seeYou can cry away, toss my heart againLet me feel your painEven if it"s somewhere in between joy and painOh, oh, oh, oh, oh, Joy & PainOh, oh, oh, oh, oh, Joy & PainOh, oh, oh, oh, ohEven if it"s somewhere in between joy and painEndChris Richardson - Joy & Pain (feat. Tyga)http://music.baidu.com/song/24557301

理查逊杜西曼公式I=AST2exp[-e/KT]。热电子发射公式为理查逊—杜西曼(Richardson-Dushmon)公式：I=AST2exp[-e/KT]。

KatyRichardsonKatyRichardson是一名演员，主要作品有《尸地余生》。外文名：KatyRichardson职业：演员代表作品：《尸地余生》合作人物：HowardJ.Ford

LaTanyaRichardsonLaTanyaRichardson是一名演员，主要作品有《母与子》、《停电》等。外文名：LaTanyaRichardson职业：演员代表作品：《母与子》合作人物：罗德里格·加西亚

RussellRichardsonRussellRichardson是一名演员，代表作品有《死囚区》。外文名：RussellRichardson职业：演员代表作品：《死囚区》合作人物：KevinVanHook

LloydRichardsonLloydRichardson是一名副导演兼助理导演，主要的作品有《小飞象》。外文名：LloydRichardson职业：副导演兼助理导演代表作品：小飞象合作人物：KatieLeigh

来自英国的摇滚流行组合New Hope Club（简称：NHC）成立于2015年10月4日，由三个英国小少年：Reece Bibby，Blake Richardson，George Smith组成。 New Hope Club，一支由三人组成的英国男子组合。 三名成员分别是： Blake Richardson，全名Blake Edward Richardson，1999年10月2日出生于Macclesfield； Reece Bibby，全名Reece Jamie Bibby，1998年8月13日出生于Accrington； George Smith，全名George Stephen Gresley Smith，1999年3月9日出生于London。