长号名曲有哪些

普契尼Puccini，Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria 普契尼，贾科莫·安东尼奥·多梅尼科·米歇尔·塞孔多·玛里亚(1858—1924) 意大利歌剧作曲家。出身于音乐世家，学于卢卡，后赴米兰音乐学院师事篷基耶利。第一部歌剧《群妖围舞》(1884)参加比赛，败于马斯卡尼的《乡村骑士》之下；1893年才以《玛侬·莱斯科》一举成名。《绣花女》(1896年在托斯卡尼尼指挥下首演)，《托斯卡》(1900)和《蝴蝶夫人》(1904，首演时惨遭失败)三部歌剧取得的成功非其后的《西方女郎》(1910年首演于纽约)和《三联剧》(三部独幕剧《外套》、《修女安杰丽卡》和《贾尼·斯基基》，作于1914—1918年第一次世界大战期间)所能比拟，虽然《三联剧》中有他最优美的音乐。《图兰朵特》的终场二重唱未能写完，死后由阿尔法诺续成。普契尼有十分敏锐的戏剧感，强烈而自发的旋律天才，又学得一手惊人的和声与配器技巧，使他的歌剧成为上个世纪最成功的杰作，虽然与他的前人威尔第相比，普契尼是比较肤浅和局限的作曲家。一言以蔽之，威尔第是伟大的戏剧作曲家，而普契尼则是驾驭舞台效果的能手。 【摘自《外国音乐辞典》】普契尼 Puccini，Giacomo(1858．12．22～1924．11．29) 意大利著名歌剧作曲家，出身卢卡的音乐世家。5岁丧父，后随其父学生学管风琴，并在当地教堂任管风琴乐师。1876年于比萨观看威尔地的《阿依达》后使他真正喜爱歌剧。1880年入米兰音乐学院，师从著名小提琴家、室内乐作曲家巴齐尼和蓬基耶利。1883年以《随想交响曲》为毕业作品，使米兰音乐界注目。1893年《曼侬·雷斯科》问世，为其4部成熟歌剧的先导。这4部歌剧是《绣花女》(1896)、《托斯卡》(1900)、《蝴蝶夫人》(1904)及《西部女郎》(1910)。它们都有动人的爱情故事，以女性为主角，并以悲剧为结尾。音乐清晰、优雅，并与歌词及形象密切结合，但《蝴蝶夫人》因与前几部雷同使首演失败。《西部女郎》于1910年12月10日由著名指挥家托斯卡尼尼指挥演出于纽约大都会剧院，获得极大成功。此后深感难以适应新世纪潮流，承认“写歌剧是难事”。他对同时代歌剧创作甚感兴趣，经常研究德彪西、R.施特劳斯、勋伯格和斯特拉文斯基等人的作品，由此创作了以3部情趣迥异的独幕歌剧——情节夸张的《外套》、伤感的《修女安杰丽卡》及喜剧《贾尼·斯基基》组成的《三联剧》(1918)。其最后歌剧《图兰多》是唯一以印象派技法写作的意大利歌剧，惜因患喉癌，手执未完成稿而逝。该剧1926年4月25日由托斯卡尼尼指挥。在史卡拉剧院以未完成形式首演，后又由阿尔法诺按遗留草稿写完最后两场。普契尼堪称意大利歌剧的最后一位作家和写实主义歌剧的代表。他认为“歌剧的基础是题材及其处理”，因此他将剧本与音乐并重。其大部分歌剧的主题是“为爱而生，为爱而死”，对女主人公满怀同情但又有很强的施虐色彩，从而使他的歌剧既动人但又有局限。他的音乐源于19世纪意大利歌剧传统，其和声与配器风格表现出同代作曲家的探索成果；乐队作用加强，但保持以歌声为主的传统意大利歌剧风格。 【摘自《简明不列颠百科全书》中文版】

百一的词语解释是：百中之一。言极难得。古代言灾变运数者_以阴阳代表对立面_阴为六_阳为一_互为消长。百一为阳数极点_百六为阴数极点。亦作"百一诗"。百一的词语解释是：百中之一。言极难得。古代言灾变运数者_以阴阳代表对立面_阴为六_阳为一_互为消长。百一为阳数极点_百六为阴数极点。亦作"百一诗"。结构是：百(上下结构)一(独体结构)。拼音是：bǎiyī。注音是：ㄅㄞˇ一。百一的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、引证解释【点此查看计划详细内容】⒈百中之一。言极难得。引汉王符《潜夫论·三式》：“下士边远，能诣_者，万无数人；其得省治，不能百一，郡县负其如此也。”唐韩愈《别知赋》：“惟知心之难得，斯百一而为收。”宋秦观《奇兵策》：“提百一之士，力扛鼎而射命中者，_山航海。”清王夫之《绎思》：“固_心竭虑而不宣其百一，抑亦盍各舒情以_方将。”⒉古代言灾变运数者，以阴阳代表对立面，阴为六，阳为一，互为消长。百一为阳数极点，百六为阴数极点。引唐曹唐《小游仙》诗之七三：“未知百一穷阳数，略请先生止的看。”⒊见“百一诗”。二、网络解释百一百一FILIPPOBERIO公司始建1867年，从建厂至今一直以其优越的品质、上乘的口感著称。作为一个家族性企业，百一始终坚持其对橄榄油的热情，本着传统与现代相结合的原则，引用先进设备，同时坚持每批橄榄油都由人工品尝来保证质量及口感的稳定。百一公司位于意大利托斯卡那（Tuscany）的沿海小镇卢卡（Lucca）——最著名的橄榄油产地。FilippoBerio先生21岁的时候就开始在卢卡小镇经营榄油生意，并建立了自己的品牌FilippoBerio（百一）。百一通过不懈的努力，并以生产出令消费者喜欢的健康食用橄榄油为宗旨，逐步确立其市场地位，并销售至全世界，现已行销至60多个国家，在五大洲均有较大的市场份额，为英国、美国、日本销量第一的品牌橄榄油。关于百一的诗词《偈颂一百一十七首》《刘钦贡元第一百一十二》《偈颂一百一十七首》关于百一的诗句直饶走遍一百一十城别君一百一十日第一百一十五卷关于百一的单词hundred关于百一的成语劝百讽一赏一劝百杀一儆百关于百一的词语劝百讽一一掷百万百喙一词百无一用人一己百杀一儆百赏一劝百百喙如一一笑百媚一了百当关于百一的造句1、乌薛子孙中有族长亚米拿达和他的弟兄一百一十二人。2、第二百一十九章，杀鸡儆猴，敖烈献宝。3、物资部在大周法器商店和拍卖部也都有设点，鉴于手中的长矛材料特殊，不知是何物，周城将一百二十多根长矛全部出售，一百一十个戊土精元留下自己使用。4、有些话，不吐不快!第一百一十九章。5、据主办方介绍，本届邮展共吸引了一百一十一个国家和地区的集邮组织和集邮爱好者参与，展出邮品三千二百框，其中珍品中的珍品八十框。点此查看更多关于百一的详细信息

西方歌剧经过几百年来的发展，进入二十世纪发生了很大变化，甚至带来歌剧（Opera）这一体裁概念的显著变化。 早在本世纪初就出现这样的观点，认为歌剧已处在危机状态，没有发展前途。 卡拉蒂金（俄）1911年写道：“歌剧是过去时代的艺术，只局部上是现代艺术。 ” （注：参见苏联《音乐百科全书》第四卷，第34页，“歌剧”条目（苏联百科全书出版社，莫斯科，1978）。 ）有的作曲家对传统的歌剧根本没有兴趣，对其极度否定，如希纳基斯（Xenakis ）说：“歌剧已经死了，是没有用的大部头。 ”（ 注：《武满彻与亚尼斯·希纳基斯的对话》（《人民音乐》1988年第10期，第39页，周颖译）。 ）里盖蒂（Ligeti）宣称：“我不能，而且也不会创作一部传统的‘歌剧"，对我来说，歌剧是与今天毫不相干的体裁，它属于一个和现代作曲状况完全不同的历史时期。 ”（ 注： 转引自《现代音乐—— 1945 年以来的先锋派》（ModernMusic,　The avant garde since 1945. Paul Griffiths,　 JMDent & Sons Ltd.1981）第248 页。 ）一些西方现代学者建议放弃歌剧的词义而用更广泛的“音乐戏剧”（Music—Drama）、“音乐表演剧”（MusicTheatre）等概念来代替。 与十八、十九世纪人们的兴趣相比，今天的歌剧似乎不再是现代音乐所关注的焦点，也不是现代作曲家和听众注意的焦点了。 十九世纪众多的作曲家，如威柏、瓦格纳、罗西尼、威尔弟等几乎完全靠他们的歌剧维生。 这种情况在今天已不复存在，除少数人（如布里顿、梅诺蒂、亨策和格拉斯等）外，现代作曲家靠创作歌剧谋生几乎不可能。 尽管歌剧不再是现代音乐的中心，但由于它的戏剧性和剧场因素，它综合多种艺术的特点和传播新技术的潜力，仍然吸引了大批作曲家。 实际上，本世纪重要的作曲家都至少写过一部歌剧，有的就是采用广义的“音乐戏剧”概念。 因此，本文所采用的就是这样一种广义的歌剧概念。 二十世纪西方歌剧经过九十多年的发展，无论在创作手法、戏剧表演和舞台设计，还是在艺术风格和思想倾向等方面，都呈现出极其错综复杂的情景。 本文仅仅试图对西方现代歌剧发展的深刻变化和主要趋势作一概述，集中探讨其具有普遍意义的趋势。 二十世纪西方歌剧的思想倾向和心理特征 在所有音乐艺术形式中，歌剧是对社会的政治、经济和文化条件变化最为敏感的体裁。 与十九世纪相比，二十世纪的西方歌剧在题材选择、思想内容和艺术手法等方面更多样化，深刻而广泛地反映了现代社会和人们的心理，最富时代特征。 音乐作品是作曲家心理体验过程的产物，西方现代歌剧一方面表现为作者对外部世界的内向体验，另一方面体现为外向体验。 这些体验实质上反映出西方现代歌剧在思想内容上反传统、反社会的特点以及要求变革的意识和追求美好未来的愿望。 “内向体验”是指由于剧烈的社会动荡，人的内心丧失平衡，作曲家在创作中注重表现内心生活，向内心开掘。 主观性和内在性是内向体验的重要标志，特别着重表现现代人孤独、绝望的内心感受，带有非理性主义特点。 如表现主义歌剧要求揭示人物的灵魂，它不去反映物质世界而是表现精神世界，通过人物心理的刻画，透视和暴露现代生活的堕落，把现代社会描写为没有生命的、死亡的机体。 这种导向内心和主观世界的倾向，使得剧中人物的刻画更深刻、细致和复杂。 有些歌剧具有很强的政治性。 这与以前的歌剧有很大的不同。 现代歌剧中的主人公不再是王公贵族和那些英雄化、理想化和神化了的显赫人物，更多的是那些普普通通的人。 从1900年演出的夏邦蒂尔（Charpentier）的《路易丝》（Louise）开始，一个个新的主人公相继出现在歌剧舞台上，他们都是平常的人物，歌剧的故事也都来自日常生活。 更重要的是表现重心日渐集中到剧中人物变化多端、异常复杂的内心世界。 其代表人物沃采克、露露、格莱姆斯、马克白夫人等，生活在一个不平等、充满尖锐矛盾的社会里，心灵深处遭到严重创伤，精神极度压抑。 他们渴望幸福美好的生活，但在现实社会中实现不了。 他们不被人们理解，陷于孤独和绝望。 如贝尔格《沃采克》的主人公忍受长官的欺凌和妻子不贞的折磨，生活在一个充满痛苦与压迫、恐惧与绝望的世界里，作品表现了下层士兵悲惨的生活和命运。 贝尔格的另一部歌剧《露露》（Lulu）把我们从柏林带到巴黎的赌窝，展示了伦敦街头愤怒的女主角最后的堕落。 她毁掉了每一个人，因为她受到每一个人的摧残。 她是受 *** 与受迫害者的象征。 这些歌剧通过凶杀、敲诈、性反常、监禁以及对主人公发狂的、歇斯底里的精神状态的描写，表现了西方现代人与社会的不协调和人与人之间的疏离。 作者对这些被社会遗弃的穷人寄予深切的同情。 同样的作品还有齐默尔曼（Zimmermann）的《士兵们》（Die Soldaten）、 达拉皮科拉（Dallapiccola ）的《囚徒》（Il Prigioniero ）、 布里顿的（Britten ）的《彼得·格莱姆斯》（Peter Grimes）和《比利·巴德》（Billy Budd）等，这些作品都表现了社会对人性的压抑和摧残，具有鲜明的人道主义思想。 内向体验在西方现代歌剧中的另一个重要特点是表现了艺术家和社会之间的矛盾。 这些艺术家在现实中找不到出路，只得妥协，最后走向死亡。 这类歌剧常常描写孤独，具有悲观主义和神秘主义色彩，并常常带有自传性。 这种“孤独”是现代社会中的一个具有普遍意义的重大问题， 因此成为现代歌剧的一个突出主题。 布里顿的《死于威尼斯》（Death in Venice）、亨德米特的《画家马蒂斯》（Mathis der　Maler）、普契尼的《托斯卡》（Tosca）、亨策（Henze）的《年轻恋人的哀歌》（Elegy for Young Lovers）、勋伯格的《幸运的手》（Die Glückliche Hand）、戴维斯的《塔沃纳》（Taverner）以及普菲茨纳的《帕里斯特里纳》（Palestrina）和克热涅克（Kenek）的《琼尼奏起来》（Jonny spielt auf）等歌剧都表现了这一特点。 西方现代歌剧的另一重要特点是强烈的政治性倾向。 有的作品直接对资本主义社会进行批判、揭露和讽刺，有的表现了人民反对殖民主义的斗争和对自由的渴望。 布莱希特（Brecht）和魏尔（Weill ）合作创作的歌剧《三毛钱歌剧》（Die Dreigroschenoper）和《玛哈贡尼城的兴亡》（Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny）、克热涅克的《琼尼奏起来》等，辛辣地讽刺了资本主义道德。 亨策《年轻恋人的哀歌》、《年轻的贵族》、《逃跑的奴隶》（El Cimarron ）和《我们来到河边》（We e to the River）等歌剧表现了个性解放与现存政权之间的根本对抗及人们对自由的渴望。 诺诺（Nono）的《偏狭的1960年》（Intolleranza1960）对殖民战争以及对劳动人民的迫害提出了强烈的 *** 。 贝里奥（Berio）的《转变》（Passaggio）则表现了迫害与反迫害的斗争。 有些歌剧直接表现本世纪发生的重大事件和人物，如亚当斯的《尼克松在中国》（Nixon in China）和菲利普·格拉斯的许多歌剧作品。 上面提到的内向特点突出地体现在二十世纪歌剧，特别是表现主义歌剧中。 这种对主观感受的强调不是凭空而来的。 十九世纪末，二十世纪初，在欧洲的维也纳，一种趋向没落的预感日益增长，享乐思想、怀疑主义在知识界成为占统治地位的思想情绪。 文学中的自然主义以及弗洛伊德对人性中最隐蔽的部分——潜意识的发现，大大助长了对表现主观世界，向无意识领域探求的兴趣。 当时的歌剧多以变态心理、犯罪和死亡为内容，表现复杂的心理矛盾，强调梦境，显示出对变态情感的迷恋，尤其热衷于表现女主人公复杂的心理、内心的欲望与现实的矛盾冲突，以及精神失常的行为。 理查·施特劳斯的歌剧《莎乐美》（Salome）、《埃列克特拉》（Elektra）、勋伯格的《期待》（Erwartung）、贝尔格的《露露》等，在某种程度上可以说是瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》的继承。 它们的基调近似，都是恶梦式的歌剧，表现出狂热的歇斯底里气质。 作品完全离开了一般意义的“优雅”和美，始终保持戏剧和音乐上的紧张。 “外向体验”，是指作曲家在体验与外界关系时回到非现实的、古代、东方或神话的世界中，在题材内容上显示出“向外转”的倾向。 这既表现出人的内心世界失去了平衡，也表现出人与外部世界的关系失去了平衡。 这也和战争给人类带来的痛苦体验有关。 人们渴望向古代复归，和大自然融为一体。 许多现代歌剧作家从古代、中世纪、东方以及神话故事、圣经、民间传说和历史事件中寻找灵感，向过去寻找答案，向古代社会寻找安慰。 以此暗示或影射现实，达到曲折反映现实的目的。 这些作品具有抽象性、象征性的特征，追求形式美，故事情节似有似无，人物形象扑朔迷离，常常采用悲剧、喜剧、荒诞、象征和讽刺相结合的手法，富于哲理和思辨色彩，使得西方歌剧日益走向抽象，显示出哲理化倾向。 这些特点在新古典主义歌剧中表现得尤为突出和明显。 斯特拉文斯基在他的歌剧《夜莺》（Le Rossignol）中赞美天堂的声音，歌颂光明战胜黑暗和死亡，充满和平的气氛；以希腊悲剧为题材的歌剧《俄底浦斯王》（Oedipus Rex ）更加注重反映人与人之间而不是神与人之间的复杂关系，情节复杂，人物刻画细腻，富于象征性；勋伯格采用圣经题材的歌剧《摩西与阿隆》（Moses und Aaron ）通过象征的手法，表现出人们对知识的探索，充满哲理性；德国作曲家奥尔夫从古代诗歌中吸取灵感，创作出歌颂崇高爱情、表现优美意境的音乐戏剧《布伦之歌》（Carmina Burana）；布索尼和普契尼的歌剧《杜兰朵》、普罗科菲耶夫的《三个橙子的爱情》等，把我们带到了一个充满神奇色彩的神话世界；米约的南美三部曲，鲁塞尔（Roussel ）和霍尔斯特（Holst）以印度史诗为题材的歌剧《帕特马瓦蒂》（Padmavati）、《塞维特丽》（Savitri）也给人以新奇遥远的印象；亨德米特的《世界的和谐》（Harmonie der Welt ）则表达了现代人渴望与宇宙和大自然融为一体的愿望。 无疑，二十世纪西方歌剧在思想内容等方面这些特点的形成是有深刻的社会背景和思想根源的，它反映了西方社会的动荡和变化。 二十世纪以来，两次世界大战、经济恐慌、劳资冲突、核恐怖和各种社会矛盾，以及六十年代规模宏大的反战运动、汹涌澎湃的黑人及学生运动，对西方文化产生了巨大冲击。 特别是世界大战的残酷屠杀，使传统的西方文化道德、理性的信仰受到沉重打击，在一般说来既敏感又正直的艺术家心灵里必然造成严重创伤，产生重大怀疑。 宗教信仰的削弱，对科学真理的怀疑，对传统价值观念的动摇，许多人信仰出现真空，虚无主义思想、悲观失望的情绪乘虚而入。 这些都是形成现代歌剧思想内容方面上述特点的重要原因。 人们从二十世纪西方歌剧以及西方社会、政治、经济、文化的动乱和个人精神状态的疯狂中看出一种复杂化的理解和表现。 这也导致歌剧中的人物思想感情复杂多样。 西方现代歌剧在思想方面的特征是对西方现代文明的危机意识和变革意识，是西方社会在人与社会、人与人、人与自然和人与自我关系上的尖锐矛盾以及由之产生的精神创伤和变态心理、悲观情绪和虚无主义思想的深刻体现。 在人与社会的关系上表现出从个人角度全面地反对社会的倾向，以局外人、社会下层受侮辱和迫害的人或不被社会理解的人的身分，向传统的价值观念进行全面抨击。 这种倾向，我们可以在亨策的《我们来到河边》、布里顿的《彼得·格莱姆斯》，诺诺的《偏狭的 1960年》和贝尔格的《露露》等歌剧中看到。 人与人之间无法沟通的状况，揭示出一幅幅极端冷漠、残酷、自我为中心的阴暗和可怕的图景。 许多作品把父子、夫妻、朋友、邻居之间表面上亲亲密密、内心里却充满阴险、狠毒的状态表现得淋漓尽致，怵目惊心。 如贝尔格的《沃采克》、亨策的《年轻恋人的哀歌》等。 在亨策的歌剧《年轻的贵族》（DerJunge Lord）中，大自然消失了，成了人的意识的象征，出现了人性的非人化现象。 人与自我的关系也表现出前所未有的特点，许多歌剧写现代人失去了人的本质（自我）的悲剧以及丧失了宗教信仰和与大自然的和谐后，精神上处于悬空状态，其主题常表现丧失自我的悲哀和寻找自我的失败。 这样的主题我们可以在布里顿的《死于威尼斯》和亨策的《年轻恋人的哀歌》中看到。 现代社会在现代艺术家面前呈现的形象是“混乱”“疯狂”和“畸形变态”的。 艺术家们认为现实世界是不真实、非理性和混乱荒诞的，感到自己被扭曲和变形。 他们探索一种艺术形式把自己对于危机时代的强烈感受，特别是那种孤独、困惑和绝望情绪表达出来，使艺术成为一种自我表现。 许多现代歌剧都以主人公的死亡为结局。 现代艺术家们有时把对于资本主义制度的揭露与对劳动人民悲惨遭遇的同情联系起来，然而，他们唯一能够做到的只是对现实的妥协和对自己不幸处境的认可。 这种对现实世界的愤懑和绝望，使他们向两方面寻求出路——寻找自我（内心）和探索形式。 同样对西方现代歌剧产生影响的是现代反理性主义的种种哲学、心理学和社会思潮。 上个世纪末和本世纪初，西方从康德发展起来的现代反理性主义哲学，如实证主义哲学、叔本华、尼采、柏格森以及萨特的存在主义哲学等，对整个现代艺术产生了明显的影响。 这些哲学共同的特点就是对理性的贬低，否认外在世界的真实性，主张艺术脱离客体对象，把自我、精神、感觉、体验提到唯一的“存在”和真实的地位；世界不能离开“自我”而存在，自我乃是世界存在的基础。 叔本华认为现象世界的存在是我们意识的体现，提出“主体决定论”。 柏格森否定世界存在的物质性，归之为一种“绵延”的意识，并和自我等同起来，把这说成是一种基本存在，这是理性所不能认识的，只有靠下意识的直觉才能感知。 艺术不反映现实，而是对现实的超脱。 存在主义认为人是孤独和不自由的，人与社会完全对立，任何他人都是局外人，互相敌视，人不可能改变世界的荒谬、无组织状态，在现实面前，人不是一个积极、有明确目的的生命，而只是一种无望的存在。 死亡使人摆脱对于任何他人和集体的依赖，从中认识到他自己。 这种对自我、无意识和本能的强调，这种悲观主义的宿命思想，对欧洲思想界和艺术界产生了极大影响。 特别应该指出的是弗洛伊德的现代心理学理论对现代艺术包括歌剧的重要影响。 他认为人和社会的冲突是不可避免的，起决定作用的是本能。 无意识才是精神的真正实际。 这些主张引导现代艺术家努力开拓下意识的领域，在作品中出现生理缺陷、病态、精神不平衡、失调的人物形象。 人类对自身认识的发展，对人意识中的最隐蔽部分——潜意识的发现，改变了现代人的某些艺术观念，人的形象开始改变。 随着潜意识大门的打开，人身上不受理性控制的东西暴露出来，人性高尚的神话被粉碎。 对变态心理的热衷，对被压抑的本能欲望和梦境的描写，一些缺乏英雄气质、具有畸形心理特征的人物形象的出现，是对旧传统的反叛。 现代歌剧作家开始用音乐手段对潜意识领域进行探索，着力表现复杂丰富的性格。 从艺术自身的发展来看，这种对主观的强调也不是凭空而来的。 十九世纪以来，西方传统的文学艺术开始在思想上向非理性方向发展，在艺术上向纯形式方面发展。 浪漫主义、象征主义文学思潮进一步发展，表现出对形式美的暗示和对音乐性的强调。 浪漫主义注重灵感、想象和直觉，逃避现实和追求神秘主义倾向的进一步发展，现实主义的蜕化物——自然主义也以其对于人的生物性本能和社会畸形病态的描写，为非现实主义文艺思潮的形成提供了养料。 这些都对以理性为核心内容的西方传统艺术形成很大的冲击力，加上哲学、心理学中的反理性思潮和其它因素的作用，就产生了西方现代歌剧的这些特点。 西方现代歌剧继承了浪漫主义对情感的强调，现实主义艺术的民主、人道和批判精神。 音乐艺术自身的发展也显示出“向内转”和“向外转”的倾向。 晚期浪漫主义音乐走向对感情强调的极端，特别是瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》爱之死的绝唱，不尽的旋律和不明确的终止，使功能和声瓦解，半音主义发展到极点； *** 音乐中对自我表现的强调和强烈的戏剧性，都是造成现代歌剧强调内心体验的直接原因。 另外一方面，一些作曲家对这种对情感的过分强调和滥用表现出厌恶，试图摆脱这种影响，寻找新的形式，并对过去清晰、客观和理性的古典主义音乐发生兴趣，在作品中表现出对形式的强调。 这都导致了后来歌剧创作所出现的两种特征，即强调感情和注重形式。 二十世纪西方歌剧发展的艺术倾向和风格特点 二十世纪是社会和科学发生巨变的时代，音乐也卷入了这一变革过程。 作曲家力图寻找新的表现方式，以反映新的时代。 二十世纪西方歌剧在艺术探索中总的趋势或可概括为“突破传统”，“标新立异”。 这使歌剧的音乐戏剧结构发生显著变化，音乐语言更加复杂，无调性、多调性以及十二音技法的广泛运用和电子音乐、偶然音乐等手段的引入，使表现手法更加丰富。 众所周知，歌剧的历史是1600年以来欧洲音乐史的一个重要组成部分。 从那时起，音乐中的许多新的东西首先在歌剧中出现。 古典音乐风格的形成与十七、十八世纪意大利歌剧艺术的发展，与歌剧序曲、咏叹调和器乐段的出现都有着密切关系。 由此可见，创新和实验对音乐，特别是对歌剧来说并不新鲜。 欧洲音乐史风格上的变化，每一变化都与社会变革和科学技术的进步有关。 这种进程在二十世纪并没有停止。 二十世纪西方歌剧最为引人注目的发展是在歌剧领域中“先锋派”的各种新的试验和探索。 两次世界大战期间，大量的试验已经进行。 室内歌剧的复兴，新的戏剧和音乐手法的运用，使歌剧又一次成为产生新的音乐思想最理想的媒介。 二十世纪中叶，歌剧创作出现了更为复杂的情况，一些作曲家保持着传统的某些因素，而另一些人远离过去。 西方人的音乐兴趣在迅速变化，他们追求多种风格，有的使用电子乐器进行记录和用电子技术进行创作，还出现了把音乐当作商品的倾向。 第二次世界大战的结束，标志着一个新时代的开始，产生了新的一代作曲家。 音乐中发生了不寻常的变化，磁带录音机和电子计算机成为人们熟悉的音乐手段。 具体音乐的发明，使电子音乐作品成为可能。 电子合成器的发展和利用计算机技术处理音响，为作曲家提供了一个广阔的天地。 作曲家首先寻求新的音响，其次是组织新的音乐结构的方式，同时更新了爵士音乐的即兴技法，在音乐中运用偶然因素和选择的多样性，力图寻找音乐和语言、戏剧、视觉等其它因素结合起来的新的方式。 这使得一些作曲家，特别是那些被纳入“先锋派”的作曲家，试图在作品中追求新奇，标新立异。 这特别表现在他们喜欢在音乐戏剧领域中进行探索和实验。 作曲家吸取包括电子音乐、哑剧、动作、灯光和电影、布景等新的手段，以演员的选择和观众的参与等非确定性、偶然和即兴因素为基础，创造了一种多媒介、混合媒介的戏剧——音乐表演剧（Music Theatre）。 这是一种音乐性、戏剧性作品的名称，通常比传统歌剧规模更小，容易在音乐厅、剧场、歌剧院或电影院演出。 作曲家们不仅要使“歌剧”这个名称动摇，而且使歌剧的常规手法发生动摇。 这样的作品从六十年代开始逐渐增多。 这种音乐表演剧的始祖可以追溯到斯特拉文斯基的《士兵的故事》这部由演员、舞蹈者和演奏家组成的小组一起来表演的作品和勋伯格演出时穿服装和使用灯光效果的《月迷皮埃罗》。 为了表示与传统决裂，有的作曲家不使用传统乐器而用电子乐器和机器等，另一些试图避免作品绝对固定，允许表演者在不同的时间和地点自由地创造声音。 在这种音乐表演剧中，动作和手势比戏剧有更重要的意义，甚至等同于音乐。 有时，演员、演奏员、舞蹈者甚至观众的动作都被引入。 60年代起，约翰·凯奇（　　John Cage ）创作的《戏剧小品》（Theatre Piece）唤起了人们对新的戏剧形式的兴趣。 这部作品在当时可称得上是最“先锋派”的音乐表演剧，有八个表演者参加，每个人都使用一些听觉或视觉媒介——音乐、舞蹈、哑剧和其他，在凯奇的戏剧中，不确定性是主要因素。 这部作品可以由一至八个表演者（演奏家、舞蹈家、歌唱家等）演出，可随意组合，戏剧动作可发生在某段时间，由表演者从20个名词或动词范围内选择，采用他以前（磁带剪接）的作品《丰塔娜混合曲》（Fontana Mix）中的材料组成，其结果是毫无联系的动作和场景的展现。 作品表明他相信视觉空间因素在音乐中的重要性。 他1951年所作的《水的音乐》（ Water Music）戏剧因素更明显， 他把总谱像贴大标语一样放在观众可以看到的地方，其中包括如何用不同方法让水发出声音的指示说明。 另一作品《威尼斯和水流动的声音》（Sounds of Venice and Water Walking，1959）使用了舞台道具。 我们在凯奇的作品中看到音乐可以被加上动作，表演者的运动和手势可以扩展乐器的表现力和加强其特性，演奏者的说话声也是音响形式中不可分割的组成部分。 这也表明，近来音乐的发展使一些富于创造性的艺术家有意识地探索远远超出纯音乐和声音王国之外的那些表演因素，通过对视觉等方面的兴趣来扩展现代音乐。 这些包括“戏剧”范畴中的舞蹈（身体运动、手势等）、自然音响（艺术性地把舞台活动的音响和讲话声结合在一起）、演出空间（观众的参与和演员的活动）等。 有些作曲家尽管没有在传统的歌剧、舞剧领域中创作，但已发现音乐和戏剧之间相互融合的可能性。 这在贝里奥（ Berio ）和卡格尔（Kagel ）的那些很难区分是音乐会作品还是戏剧作品的音乐表演剧中给人以深刻印象。 贝里奥自己对音乐表演中的形体动作也很感兴趣，他为一位表演者所写的《系列》（Sequenza）（1958—79）和那些明显可归入音乐表演剧体裁的作品一样带有戏剧性。 他最著名的为女声、竖琴和打击乐而写

百一的词语解释是：百中之一。言极难得。古代言灾变运数者_以阴阳代表对立面_阴为六_阳为一_互为消长。百一为阳数极点_百六为阴数极点。亦作"百一诗"。百一的词语解释是：百中之一。言极难得。古代言灾变运数者_以阴阳代表对立面_阴为六_阳为一_互为消长。百一为阳数极点_百六为阴数极点。亦作"百一诗"。拼音是：bǎiyī。结构是：百(上下结构)一(独体结构)。注音是：ㄅㄞˇ一。百一的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、引证解释【点此查看计划详细内容】⒈百中之一。言极难得。引汉王符《潜夫论·三式》：“下士边远，能诣_者，万无数人；其得省治，不能百一，郡县负其如此也。”唐韩愈《别知赋》：“惟知心之难得，斯百一而为收。”宋秦观《奇兵策》：“提百一之士，力扛鼎而射命中者，_山航海。”清王夫之《绎思》：“固_心竭虑而不宣其百一，抑亦盍各舒情以_方将。”⒉古代言灾变运数者，以阴阳代表对立面，阴为六，阳为一，互为消长。百一为阳数极点，百六为阴数极点。引唐曹唐《小游仙》诗之七三：“未知百一穷阳数，略请先生止的看。”⒊见“百一诗”。二、网络解释百一百一FILIPPOBERIO公司始建1867年，从建厂至今一直以其优越的品质、上乘的口感著称。作为一个家族性企业，百一始终坚持其对橄榄油的热情，本着传统与现代相结合的原则，引用先进设备，同时坚持每批橄榄油都由人工品尝来保证质量及口感的稳定。百一公司位于意大利托斯卡那（Tuscany）的沿海小镇卢卡（Lucca）——最著名的橄榄油产地。FilippoBerio先生21岁的时候就开始在卢卡小镇经营榄油生意，并建立了自己的品牌FilippoBerio（百一）。百一通过不懈的努力，并以生产出令消费者喜欢的健康食用橄榄油为宗旨，逐步确立其市场地位，并销售至全世界，现已行销至60多个国家，在五大洲均有较大的市场份额，为英国、美国、日本销量第一的品牌橄榄油。关于百一的诗词《偈颂一百一十七首》《偈颂一百一十七首》《刘钦贡元第一百一十二》关于百一的诗句百一日当春事闹直饶走遍一百一十城别君一百一十日关于百一的单词hundred关于百一的成语杀一儆百劝百讽一赏一劝百关于百一的词语赏一劝百百喙如一百无一用一门百指劝百讽一一了百当一掷百万杀一儆百人一己百一笑百媚关于百一的造句1、有些话，不吐不快!第一百一十九章。2、乌薛子孙中有族长亚米拿达和他的弟兄一百一十二人。3、第二百一十九章，杀鸡儆猴，敖烈献宝。4、物资部在大周法器商店和拍卖部也都有设点，鉴于手中的长矛材料特殊，不知是何物，周城将一百二十多根长矛全部出售，一百一十个戊土精元留下自己使用。5、司机证实了伯德桑形迹诡秘地出入过壳克洛科大街一百一十七号。点此查看更多关于百一的详细信息

百一的引证解释是：⒈百中之一。言极难得。引汉王符《潜夫论·三式》：“下士边远，能诣_者，万无数人；其得省治，不能百一，郡县负其如此也。”唐韩愈《别知赋》：“惟知心之难得，斯百一而为收。”宋秦观《奇兵策》：“提百一之士，力扛鼎而射命中者，_山航海。”清王夫之《绎思》：“固_心竭虑而不宣其百一，抑亦盍各舒情以_方将。”⒉古代言灾变运数者，以阴阳代表对立面，阴为六，阳为一，互为消长。百一为阳数极点，百六为阴数极点。引唐曹唐《小游仙》诗之七三：“未知百一穷阳数，略请先生止的看。”⒊见“百一诗”。百一的引证解释是：⒈百中之一。言极难得。引汉王符《潜夫论·三式》：“下士边远，能诣_者，万无数人；其得省治，不能百一，郡县负其如此也。”唐韩愈《别知赋》：“惟知心之难得，斯百一而为收。”宋秦观《奇兵策》：“提百一之士，力扛鼎而射命中者，_山航海。”清王夫之《绎思》：“固_心竭虑而不宣其百一，抑亦盍各舒情以_方将。”⒉古代言灾变运数者，以阴阳代表对立面，阴为六，阳为一，互为消长。百一为阳数极点，百六为阴数极点。引唐曹唐《小游仙》诗之七三：“未知百一穷阳数，略请先生止的看。”⒊见“百一诗”。拼音是：bǎiyī。结构是：百(上下结构)一(独体结构)。注音是：ㄅㄞˇ一。百一的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】百中之一。言极难得。古代言灾变运数者_以阴阳代表对立面_阴为六_阳为一_互为消长。百一为阳数极点_百六为阴数极点。亦作"百一诗"。二、网络解释百一百一FILIPPOBERIO公司始建1867年，从建厂至今一直以其优越的品质、上乘的口感著称。作为一个家族性企业，百一始终坚持其对橄榄油的热情，本着传统与现代相结合的原则，引用先进设备，同时坚持每批橄榄油都由人工品尝来保证质量及口感的稳定。百一公司位于意大利托斯卡那（Tuscany）的沿海小镇卢卡（Lucca）——最著名的橄榄油产地。FilippoBerio先生21岁的时候就开始在卢卡小镇经营榄油生意，并建立了自己的品牌FilippoBerio（百一）。百一通过不懈的努力，并以生产出令消费者喜欢的健康食用橄榄油为宗旨，逐步确立其市场地位，并销售至全世界，现已行销至60多个国家，在五大洲均有较大的市场份额，为英国、美国、日本销量第一的品牌橄榄油。关于百一的诗词《偈颂一百一十七首》《偈颂一百一十七首》《偈颂一百一十七首》关于百一的诗句百一日当春事闹第一百一十五卷百一聚一车关于百一的单词hundred关于百一的成语杀一儆百赏一劝百劝百讽一关于百一的词语一了百当百喙一词赏一劝百百无一用一门百指百喙如一一笑百媚歼一警百一掷百万杀一儆百关于百一的造句1、第二百一十九章，杀鸡儆猴，敖烈献宝。2、据主办方介绍，本届邮展共吸引了一百一十一个国家和地区的集邮组织和集邮爱好者参与，展出邮品三千二百框，其中珍品中的珍品八十框。3、司机证实了伯德桑形迹诡秘地出入过壳克洛科大街一百一十七号。4、修故经六百一十二藏、二万九千一百七十二部，治故像十万零一千区，造新像三千八百五十区，度僧六千二百人。5、物资部在大周法器商店和拍卖部也都有设点，鉴于手中的长矛材料特殊，不知是何物，周城将一百二十多根长矛全部出售，一百一十个戊土精元留下自己使用。点此查看更多关于百一的详细信息

百一的诗词有：《偈颂一百一十七首》《偈颂一百一十七首》。百一的诗词有：《刘钦贡元第一百一十二》《偈颂一百一十七首》。注音是：ㄅㄞˇ一。拼音是：bǎiyī。结构是：百(上下结构)一(独体结构)。百一的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】百中之一。言极难得。古代言灾变运数者_以阴阳代表对立面_阴为六_阳为一_互为消长。百一为阳数极点_百六为阴数极点。亦作"百一诗"。二、引证解释⒈百中之一。言极难得。引汉王符《潜夫论·三式》：“下士边远，能诣_者，万无数人；其得省治，不能百一，郡县负其如此也。”唐韩愈《别知赋》：“惟知心之难得，斯百一而为收。”宋秦观《奇兵策》：“提百一之士，力扛鼎而射命中者，_山航海。”清王夫之《绎思》：“固_心竭虑而不宣其百一，抑亦盍各舒情以_方将。”⒉古代言灾变运数者，以阴阳代表对立面，阴为六，阳为一，互为消长。百一为阳数极点，百六为阴数极点。引唐曹唐《小游仙》诗之七三：“未知百一穷阳数，略请先生止的看。”⒊见“百一诗”。三、网络解释百一百一FILIPPOBERIO公司始建1867年，从建厂至今一直以其优越的品质、上乘的口感著称。作为一个家族性企业，百一始终坚持其对橄榄油的热情，本着传统与现代相结合的原则，引用先进设备，同时坚持每批橄榄油都由人工品尝来保证质量及口感的稳定。百一公司位于意大利托斯卡那（Tuscany）的沿海小镇卢卡（Lucca）——最著名的橄榄油产地。FilippoBerio先生21岁的时候就开始在卢卡小镇经营榄油生意，并建立了自己的品牌FilippoBerio（百一）。百一通过不懈的努力，并以生产出令消费者喜欢的健康食用橄榄油为宗旨，逐步确立其市场地位，并销售至全世界，现已行销至60多个国家，在五大洲均有较大的市场份额，为英国、美国、日本销量第一的品牌橄榄油。关于百一的诗句第一百一十五卷别君一百一十日直饶走遍一百一十城关于百一的单词hundred关于百一的成语劝百讽一杀一儆百赏一劝百关于百一的词语百无一能杀一儆百百喙一词人一己百一门百指歼一警百百无一用赏一劝百一掷百万一了百当关于百一的造句1、第二百一十五条人民法院制作的调解书的执行，适用本编的规定。2、乌薛子孙中有族长亚米拿达和他的弟兄一百一十二人。3、有些话，不吐不快!第一百一十九章。4、司机证实了伯德桑形迹诡秘地出入过壳克洛科大街一百一十七号。5、第二百一十九章，杀鸡儆猴，敖烈献宝。点此查看更多关于百一的详细信息

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百一的造句有：丹浓谷同时也是一百一十多种哺乳动物的庇护家园，这些动物包括了亚洲象、云豹与飞狐猴。修故经六百一十二藏、二万九千一百七十二部，治故像十万零一千区，造新像三千八百五十区，度僧六千二百人。百一的造句有：有些话，不吐不快!第一百一十九章。物资部在大周法器商店和拍卖部也都有设点，鉴于手中的长矛材料特殊，不知是何物，周城将一百二十多根长矛全部出售，一百一十个戊土精元留下自己使用。结构是：百(上下结构)一(独体结构)。注音是：ㄅㄞˇ一。拼音是：bǎiyī。百一的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】百中之一。言极难得。古代言灾变运数者_以阴阳代表对立面_阴为六_阳为一_互为消长。百一为阳数极点_百六为阴数极点。亦作"百一诗"。二、引证解释⒈百中之一。言极难得。引汉王符《潜夫论·三式》：“下士边远，能诣_者，万无数人；其得省治，不能百一，郡县负其如此也。”唐韩愈《别知赋》：“惟知心之难得，斯百一而为收。”宋秦观《奇兵策》：“提百一之士，力扛鼎而射命中者，_山航海。”清王夫之《绎思》：“固_心竭虑而不宣其百一，抑亦盍各舒情以_方将。”⒉古代言灾变运数者，以阴阳代表对立面，阴为六，阳为一，互为消长。百一为阳数极点，百六为阴数极点。引唐曹唐《小游仙》诗之七三：“未知百一穷阳数，略请先生止的看。”⒊见“百一诗”。三、网络解释百一百一FILIPPOBERIO公司始建1867年，从建厂至今一直以其优越的品质、上乘的口感著称。作为一个家族性企业，百一始终坚持其对橄榄油的热情，本着传统与现代相结合的原则，引用先进设备，同时坚持每批橄榄油都由人工品尝来保证质量及口感的稳定。百一公司位于意大利托斯卡那（Tuscany）的沿海小镇卢卡（Lucca）——最著名的橄榄油产地。FilippoBerio先生21岁的时候就开始在卢卡小镇经营榄油生意，并建立了自己的品牌FilippoBerio（百一）。百一通过不懈的努力，并以生产出令消费者喜欢的健康食用橄榄油为宗旨，逐步确立其市场地位，并销售至全世界，现已行销至60多个国家，在五大洲均有较大的市场份额，为英国、美国、日本销量第一的品牌橄榄油。关于百一的诗词《偈颂一百一十七首》《偈颂一百一十七首》《偈颂一百一十七首》关于百一的诗句直饶走遍一百一十城陈氏春秋一百一百一日当春事闹关于百一的单词hundred关于百一的成语杀一儆百劝百讽一赏一劝百关于百一的词语赏一劝百杀一儆百百喙如一劝百讽一一笑百媚一了百当百无一能一门百指百喙一词一掷百万点此查看更多关于百一的详细信息

Medieval 中世纪Hildegard of BingenLeoninus 莱奥宁Perotinus 佩罗坦Philippe de VitryGuillaume de Machaut 马肖Francesco Landini 兰蒂尼Renaissance 文艺复兴Guillaume Dufay 迪费John Dunstable Gilles Binchois 班舒瓦Johannes OckeghemJosquin des PrezAntoine BusnoysJacob ObrechtHeinrich IsaacClaudin de SermisyOrlande de Lassus 拉索Giovanni Pierluigi da Palestrina 帕莱斯特里纳Thomas Tallis 塔利斯William ByrdThomas MorleyThomas WeelkesClarlo Gesualdo 杰苏瓦尔多Baroque 巴洛克Jacopo Peri 佩里Giulio CacciniClaudio Monterverdi 蒙特威尔第Giovanni Gabrieli 加布里艾利Barbara StozziHeinrich Schütz Gregorio AllegriGirolamo Frescobaldi 福雷斯科巴尔迪Alessanro Scarlatti A. 斯卡拉蒂Salomone RossiArcangelo Corelli 科莱利Antonio Vivaldi 维瓦尔第Heinrich BiberDieterich BuxtehudeJohann Pachelbel Jean-Baptiste Lully 吕利Francois Couperin 库普兰Henry Purcell 普赛尔George Frideric Handel 亨德尔Johann Sebastian Bach J.S. 巴赫Classical 古典时期Johann Adolf HasseJohn GayGiovanni Battista PergolesiChristoph Willibald Gluck 格鲁克Giovanni Battista Sammartini 萨马蒂尼Johann Stamitz 斯塔米茨Domenico Scarlatti D. 斯卡拉蒂Carl Philipp Emanuel Bach C.P.E. 巴赫Johann Christian Bach J.C. 巴赫Karl Ditters von DittersdorfJoseph Haydn 海顿Wolfgang Amadeus Mozart 莫扎特Ludwig van Beethoven 贝多芬Romantic 浪漫时期Franz Schubert 舒伯特Hector Belioz 柏辽兹Fryderyk Chopin 肖邦Felix Mendelssohn 门德尔松Robert Schumann R. 舒曼Clara Schumann C. 舒曼Carl Maria von Weber 韦伯Richard Wagner 瓦格纳Gioachino Rossini 罗西尼Giuseppe Verdi 威尔第Franz Liszt 李斯特Johannes Brahms 勃拉姆斯Anton Bruckner 布鲁克纳Antonin Dvorak 德沃夏克Modest Mussorgsky 穆索尔斯基Peter Ilyich Tchaikovsky 柴科夫斯基Sergei Rachmaninoff 拉赫玛尼诺夫Gustav Mahler 马勒Edward Elgar 埃尔加Vaughan Williams 威廉斯Giacomo Puccini 普契尼Claude Debussy 德彪西Gabriel Faure 福雷Lili Boulanger L. 布朗热20-21th Century 20-21世纪Richard Strauss R. 施特劳斯Igor Stravinsky 斯特拉文斯基Arnold Schoenberg 勋伯格Maurice Ravel 拉威尔Erik Satie 萨蒂Darius Milhaud 米约Anton Webern 韦伯恩Alban Berg 贝尔格Bela Bartok 巴托克Paul Hindemith 欣德米特Sergei Prokofiev 普罗科菲耶夫Dmitri Shostakovich 肖斯塔科维奇Charles Ives 艾夫斯Ruth Crawford SeegerAaron Copland 科普兰Samuel Barber 巴伯Leonard Bernstein L. 伯恩斯坦Benjamin Britten 布里顿Krzysztof Penderecki 潘德列茨基MIlton Babbitt 巴比特PIerre Boulez 布列兹Karlheinz Stockhausen 斯托克豪森Pierre SchaefferLuigi Nono 诺诺Luigi Dallapiccola 达拉皮科拉Hans Hanze 亨策John Cage 凯奇Edgard Varese 瓦雷兹Olivier Messiaen 梅西安Toru Takemitsu 武满彻Edward "Duke" EllingtonMiles DavisLuciano Berio 贝里奥George Crumb 克拉姆Gyorgy Ligeti 李盖蒂Elliott Carter 卡特Steve ReichPhilip Glass 格拉斯John Adams J.亚当斯Joan TowerSofia Gubaidulina 古柏杜丽娜Kaija SaariahoHenryk Gorecki 戈雷茨基Arvo Part 帕特

百一的成语有：赏一劝百，杀一儆百，劝百讽一。百一的成语有：劝百讽一，杀一儆百，赏一劝百。2：拼音是、bǎiyī。3：结构是、百(上下结构)一(独体结构)。4：注音是、ㄅㄞˇ一。百一的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】百中之一。言极难得。古代言灾变运数者_以阴阳代表对立面_阴为六_阳为一_互为消长。百一为阳数极点_百六为阴数极点。亦作"百一诗"。二、引证解释⒈百中之一。言极难得。引汉王符《潜夫论·三式》：“下士边远，能诣_者，万无数人；其得省治，不能百一，郡县负其如此也。”唐韩愈《别知赋》：“惟知心之难得，斯百一而为收。”宋秦观《奇兵策》：“提百一之士，力扛鼎而射命中者，_山航海。”清王夫之《绎思》：“固_心竭虑而不宣其百一，抑亦盍各舒情以_方将。”⒉古代言灾变运数者，以阴阳代表对立面，阴为六，阳为一，互为消长。百一为阳数极点，百六为阴数极点。引唐曹唐《小游仙》诗之七三：“未知百一穷阳数，略请先生止的看。”⒊见“百一诗”。三、网络解释百一百一FILIPPOBERIO公司始建1867年，从建厂至今一直以其优越的品质、上乘的口感著称。作为一个家族性企业，百一始终坚持其对橄榄油的热情，本着传统与现代相结合的原则，引用先进设备，同时坚持每批橄榄油都由人工品尝来保证质量及口感的稳定。百一公司位于意大利托斯卡那（Tuscany）的沿海小镇卢卡（Lucca）——最著名的橄榄油产地。FilippoBerio先生21岁的时候就开始在卢卡小镇经营榄油生意，并建立了自己的品牌FilippoBerio（百一）。百一通过不懈的努力，并以生产出令消费者喜欢的健康食用橄榄油为宗旨，逐步确立其市场地位，并销售至全世界，现已行销至60多个国家，在五大洲均有较大的市场份额，为英国、美国、日本销量第一的品牌橄榄油。关于百一的诗词《刘钦贡元第一百一十二》《偈颂一百一十七首》《甲午海战一百一十年祭》关于百一的诗句一百一十四重玄陈氏春秋一百一一百一声闻祝炮关于百一的单词hundred关于百一的词语百无一能一笑百媚劝百讽一一门百指百喙如一一了百当歼一警百赏一劝百杀一儆百百喙一词关于百一的造句1、乌薛子孙中有族长亚米拿达和他的弟兄一百一十二人。2、司机证实了伯德桑形迹诡秘地出入过壳克洛科大街一百一十七号。3、物资部在大周法器商店和拍卖部也都有设点，鉴于手中的长矛材料特殊，不知是何物，周城将一百二十多根长矛全部出售，一百一十个戊土精元留下自己使用。4、第二百一十九章，杀鸡儆猴，敖烈献宝。5、修故经六百一十二藏、二万九千一百七十二部，治故像十万零一千区，造新像三千八百五十区，度僧六千二百人。点此查看更多关于百一的详细信息

百一的词语有：人一己百，一门百指，赏一劝百。百一的词语有：一掷百万，百喙如一，杀一儆百。2：结构是、百(上下结构)一(独体结构)。3：注音是、ㄅㄞˇ一。4：拼音是、bǎiyī。百一的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】百中之一。言极难得。古代言灾变运数者_以阴阳代表对立面_阴为六_阳为一_互为消长。百一为阳数极点_百六为阴数极点。亦作"百一诗"。二、引证解释⒈百中之一。言极难得。引汉王符《潜夫论·三式》：“下士边远，能诣_者，万无数人；其得省治，不能百一，郡县负其如此也。”唐韩愈《别知赋》：“惟知心之难得，斯百一而为收。”宋秦观《奇兵策》：“提百一之士，力扛鼎而射命中者，_山航海。”清王夫之《绎思》：“固_心竭虑而不宣其百一，抑亦盍各舒情以_方将。”⒉古代言灾变运数者，以阴阳代表对立面，阴为六，阳为一，互为消长。百一为阳数极点，百六为阴数极点。引唐曹唐《小游仙》诗之七三：“未知百一穷阳数，略请先生止的看。”⒊见“百一诗”。三、网络解释百一百一FILIPPOBERIO公司始建1867年，从建厂至今一直以其优越的品质、上乘的口感著称。作为一个家族性企业，百一始终坚持其对橄榄油的热情，本着传统与现代相结合的原则，引用先进设备，同时坚持每批橄榄油都由人工品尝来保证质量及口感的稳定。百一公司位于意大利托斯卡那（Tuscany）的沿海小镇卢卡（Lucca）——最著名的橄榄油产地。FilippoBerio先生21岁的时候就开始在卢卡小镇经营榄油生意，并建立了自己的品牌FilippoBerio（百一）。百一通过不懈的努力，并以生产出令消费者喜欢的健康食用橄榄油为宗旨，逐步确立其市场地位，并销售至全世界，现已行销至60多个国家，在五大洲均有较大的市场份额，为英国、美国、日本销量第一的品牌橄榄油。关于百一的诗词《偈颂一百一十七首》《刘钦贡元第一百一十二》《偈颂一百一十七首》关于百一的诗句陈氏春秋一百一直饶走遍一百一十城敢谓得百一关于百一的单词hundred关于百一的成语赏一劝百劝百讽一杀一儆百关于百一的造句1、第二百一十九章，杀鸡儆猴，敖烈献宝。2、乌薛子孙中有族长亚米拿达和他的弟兄一百一十二人。3、物资部在大周法器商店和拍卖部也都有设点，鉴于手中的长矛材料特殊，不知是何物，周城将一百二十多根长矛全部出售，一百一十个戊土精元留下自己使用。4、丹浓谷同时也是一百一十多种哺乳动物的庇护家园，这些动物包括了亚洲象、云豹与飞狐猴。5、据主办方介绍，本届邮展共吸引了一百一十一个国家和地区的集邮组织和集邮爱好者参与，展出邮品三千二百框，其中珍品中的珍品八十框。点此查看更多关于百一的详细信息

著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。作者：圭多达莱佐链接：http://www.zhihu.com/question/28734245/answer/41959181来源：知乎Medieval 中世纪Hildegard of BingenLeoninus 莱奥宁Perotinus 佩罗坦Philippe de VitryGuillaume de Machaut 马肖Francesco Landini 兰蒂尼Renaissance 文艺复兴Guillaume Dufay 迪费John Dunstable Gilles Binchois 班舒瓦Johannes OckeghemJosquin des PrezAntoine BusnoysJacob ObrechtHeinrich IsaacClaudin de SermisyOrlande de Lassus 拉索Giovanni Pierluigi da Palestrina 帕莱斯特里纳Thomas Tallis 塔利斯William ByrdThomas MorleyThomas WeelkesClarlo Gesualdo 杰苏瓦尔多Baroque 巴洛克Jacopo Peri 佩里Giulio CacciniClaudio Monterverdi 蒙特威尔第Giovanni Gabrieli 加布里艾利Barbara StozziHeinrich Schütz Gregorio AllegriGirolamo Frescobaldi 福雷斯科巴尔迪Alessanro Scarlatti A. 斯卡拉蒂Salomone RossiArcangelo Corelli 科莱利Antonio Vivaldi 维瓦尔第Heinrich BiberDieterich BuxtehudeJohann Pachelbel Jean-Baptiste Lully 吕利Francois Couperin 库普兰Henry Purcell 普赛尔George Frideric Handel 亨德尔Johann Sebastian Bach J.S. 巴赫Classical 古典时期Johann Adolf HasseJohn GayGiovanni Battista PergolesiChristoph Willibald Gluck 格鲁克Giovanni Battista Sammartini 萨马蒂尼Johann Stamitz 斯塔米茨Domenico Scarlatti D. 斯卡拉蒂Carl Philipp Emanuel Bach C.P.E. 巴赫Johann Christian Bach J.C. 巴赫Karl Ditters von DittersdorfJoseph Haydn 海顿Wolfgang Amadeus Mozart 莫扎特Ludwig van Beethoven 贝多芬Romantic 浪漫时期Franz Schubert 舒伯特Hector Belioz 柏辽兹Fryderyk Chopin 肖邦Felix Mendelssohn 门德尔松Robert Schumann R. 舒曼Clara Schumann C. 舒曼Carl Maria von Weber 韦伯Richard Wagner 瓦格纳Gioachino Rossini 罗西尼Giuseppe Verdi 威尔第Franz Liszt 李斯特Johannes Brahms 勃拉姆斯Anton Bruckner 布鲁克纳Antonin Dvorak 德沃夏克Modest Mussorgsky 穆索尔斯基Peter Ilyich Tchaikovsky 柴科夫斯基Sergei Rachmaninoff 拉赫玛尼诺夫Gustav Mahler 马勒Edward Elgar 埃尔加Vaughan Williams 威廉斯Giacomo Puccini 普契尼Claude Debussy 德彪西Gabriel Faure 福雷Lili Boulanger L. 布朗热20-21th Century 20-21世纪Richard Strauss R. 施特劳斯Igor Stravinsky 斯特拉文斯基Arnold Schoenberg 勋伯格Maurice Ravel 拉威尔Erik Satie 萨蒂Darius Milhaud 米约Anton Webern 韦伯恩Alban Berg 贝尔格Bela Bartok 巴托克Paul Hindemith 欣德米特Sergei Prokofiev 普罗科菲耶夫Dmitri Shostakovich 肖斯塔科维奇Charles Ives 艾夫斯Ruth Crawford SeegerAaron Copland 科普兰Samuel Barber 巴伯Leonard Bernstein L. 伯恩斯坦Benjamin Britten 布里顿Krzysztof Penderecki 潘德列茨基MIlton Babbitt 巴比特PIerre Boulez 布列兹Karlheinz Stockhausen 斯托克豪森Pierre SchaefferLuigi Nono 诺诺Luigi Dallapiccola 达拉皮科拉Hans Hanze 亨策John Cage 凯奇Edgard Varese 瓦雷兹Olivier Messiaen 梅西安Toru Takemitsu 武满彻Edward "Duke" EllingtonMiles DavisLuciano Berio 贝里奥George Crumb 克拉姆Gyorgy Ligeti 李盖蒂Elliott Carter 卡特Steve ReichPhilip Glass 格拉斯John Adams J.亚当斯Joan TowerSofia Gubaidulina 古柏杜丽娜Kaija SaariahoHenryk Gorecki 戈雷茨基Arvo Part 帕特

十大最好听的大提琴曲如下：1、Lutoslawski-大提琴协奏曲——每当涉及谈论到到大提琴协奏曲的时候，它的名字总会出现在人们的脑海当中。2、Dutilleux-大提琴协奏曲“一个遥远的世界”——被认为是100年大提琴最伟大的五大作品之一。3、斯蒂芬艾伯特 - 大提琴协奏曲——他的大提琴协奏曲深深的影响了所有的大提琴家，是为马友友写的，由他在他在索尼公司录制。4、Schnittke-大提琴协奏曲——如果你是一个大提琴家，你绝对会喜欢上指曲子。5、Luciano Berio - Ritorno degli snovidenia——是为Paul Sacher和他的管弦乐队写的，他们于1977年1月与Mstislav Rostropovich一起演奏大提琴。6、Penderecki-大提琴协奏曲——是一位伟大的大提琴作者，他的协奏曲是他的三大调协奏曲很好的展示了她在这方面的天赋。7、施尼特克 - 大提琴协奏曲——他的第二协奏曲是20世纪80年代最出名的协奏曲。8、Tishchenko-大提琴协奏曲——这是一个令人震惊的作品，大提琴协奏曲可以和弦乐独奏者一起演奏。9、齐默尔曼 - 大提琴和管弦乐队协奏曲——德国作曲家，出生于科隆附近的Bliesheim。10、 Ligeti-大提琴协奏曲——Ligeti的协奏曲被认为是他最好的作品之一，也是一份值得学习的作品。

　　Ludovico Einaudi　　意大利钢琴家和作曲家 Ludovico Einaudi 鲁多维科·艾奥迪 1955年出生于意大利都灵，他的母亲也是一位钢琴家，从小就受到了钢琴音乐的熏陶。在米兰音乐学院学习时获得了意大利著名的作曲家、指挥家和音乐教育家 Luciano Berio 卢西恩·贝利奥 的指导，并获得了作曲学位。他的音乐总被认为是容易接近和可信的，被描述为最低纲领主义者，古典，氛围，当代和生动感人的受欢迎的声音，曲风深受巴哈、莫扎特、肖邦等音乐家的影响，古典大气而不乏现代感。

是不是歌曲《Nuvole Bianche》来自:Ludovico Einaudi

百一的诗句有：百一日当春事闹，一百一声闻祝炮。百一的诗句有：直饶走遍一百一十城，第一百一十五卷。注音是：ㄅㄞˇ一。结构是：百(上下结构)一(独体结构)。拼音是：bǎiyī。百一的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】百中之一。言极难得。古代言灾变运数者_以阴阳代表对立面_阴为六_阳为一_互为消长。百一为阳数极点_百六为阴数极点。亦作"百一诗"。二、引证解释⒈百中之一。言极难得。引汉王符《潜夫论·三式》：“下士边远，能诣_者，万无数人；其得省治，不能百一，郡县负其如此也。”唐韩愈《别知赋》：“惟知心之难得，斯百一而为收。”宋秦观《奇兵策》：“提百一之士，力扛鼎而射命中者，_山航海。”清王夫之《绎思》：“固_心竭虑而不宣其百一，抑亦盍各舒情以_方将。”⒉古代言灾变运数者，以阴阳代表对立面，阴为六，阳为一，互为消长。百一为阳数极点，百六为阴数极点。引唐曹唐《小游仙》诗之七三：“未知百一穷阳数，略请先生止的看。”⒊见“百一诗”。三、网络解释百一百一FILIPPOBERIO公司始建1867年，从建厂至今一直以其优越的品质、上乘的口感著称。作为一个家族性企业，百一始终坚持其对橄榄油的热情，本着传统与现代相结合的原则，引用先进设备，同时坚持每批橄榄油都由人工品尝来保证质量及口感的稳定。百一公司位于意大利托斯卡那（Tuscany）的沿海小镇卢卡（Lucca）——最著名的橄榄油产地。FilippoBerio先生21岁的时候就开始在卢卡小镇经营榄油生意，并建立了自己的品牌FilippoBerio（百一）。百一通过不懈的努力，并以生产出令消费者喜欢的健康食用橄榄油为宗旨，逐步确立其市场地位，并销售至全世界，现已行销至60多个国家，在五大洲均有较大的市场份额，为英国、美国、日本销量第一的品牌橄榄油。关于百一的诗词《偈颂一百一十七首》《偈颂一百一十七首》《偈颂一百一十七首》关于百一的单词hundred关于百一的成语杀一儆百劝百讽一赏一劝百关于百一的词语人一己百劝百讽一一了百当一门百指一掷百万杀一儆百百无一能百喙一词一笑百媚百无一用关于百一的造句1、修故经六百一十二藏、二万九千一百七十二部，治故像十万零一千区，造新像三千八百五十区，度僧六千二百人。2、据主办方介绍，本届邮展共吸引了一百一十一个国家和地区的集邮组织和集邮爱好者参与，展出邮品三千二百框，其中珍品中的珍品八十框。3、乌薛子孙中有族长亚米拿达和他的弟兄一百一十二人。4、第二百一十五条人民法院制作的调解书的执行，适用本编的规定。5、丹浓谷同时也是一百一十多种哺乳动物的庇护家园，这些动物包括了亚洲象、云豹与飞狐猴。点此查看更多关于百一的详细信息

1、Lutoslawski-大提琴协奏曲——每当涉及谈论到到大提琴协奏曲的时候，它的名字总会出现在人们的脑海当中。 2、Dutilleux-大提琴协奏曲“一个遥远的世界”——被认为是100年大提琴最伟大的五大作品之一。 3、斯蒂芬艾伯特 - 大提琴协奏曲——他的大提琴协奏曲深深的影响了所有的大提琴家，是为马友友写的，由他在他在索尼公司录制.4、Schnittke-大提琴协奏曲——如果你是一个大提琴家，你绝对会喜欢上指曲子。 5、Luciano Berio - Ritorno degli snovidenia——是为Paul Sacher和他的管弦乐队写的，他们于1977年1月与Mstislav Rostropovich一起演奏大提琴。 6、Penderecki-大提琴协奏曲——是一位伟大的大提琴作者，他的协奏曲是他的三大调协奏曲很好的展示了她在这方面的天赋。 7、施尼特克 - 大提琴协奏曲——他的第二协奏曲是20世纪80年代最出名的协奏曲。 8、Tishchenko-大提琴协奏曲——这是一个令人震惊的作品，大提琴协奏曲可以和弦乐独奏者一起演奏。 9、齐默尔曼 - 大提琴和管弦乐队协奏曲——德国作曲家，出生于科隆附近的Bliesheim。 10、 Ligeti-大提琴协奏曲——Ligeti的协奏曲被认为是他最好的作品之一，也是一份值得学习的作品。

之前在美国一直都是在用意大利的FILIPPOBERIO橄榄油

天地-蔡志忠与庄子的音乐随想 久石让:Summer(个人喜欢：千与千寻的原声) 喜多郎：丝绸之路 恩雅：may it be（其实还有很多） S.E.N.S.：Remembering Me 雅尼:Santorini 班得瑞：your smile（实在难以取舍） 神秘园:追梦人 莎拉布莱曼：time to say goodbye enigma：return to innocence Medwyn Goodall：EYES OF HEAVEN（个人推荐Snows of Kilimanjaro） Nicholas Gunn:Crossroads Johannes Linstead:Andalucia Vangelis:Conquest Of Paradise(亚历山大大帝也不错) Andre Rieu：The third man（这支曲子最好看现场版） Ronan Hardiman：Anthem Chris Spheeris：Playtime Kim Waters：Nightfall James Horner：The Ludlows John Barry：The John Dunbar Theme Tim Janis：The Summer Sea Steve Barakatt：Eternity Kevin Kern：Through The Arbor Karl Maddison：Wishing Wheel Matthew Lien：These Wings The Olympic Fanfare、The Olympic Spirit、Presumed Innocent、Summon the Heroes、Star Wars Main Theme (John Williams) LOVE THEME(the godfather) Eternal Alexander、Titans、Titans、Conquest of Paradise、（Vangelis） Standing In Motion （Yanni） Epilogue、Farewell、Letter、Memory、Piano Solo、My Brother、The Last、YoungShin Death （Dong-jun Lee）太极旗飘扬电影原声大碟 He"s A Pirate （Hans Zimmer）Pirates Of The Caribbean THE LUDLOWS James Horner《Legends Of The Fall》电影原声 For the Love of a Princess James Horner 《Braveheart》 电影原声 Th Rock Housee John Dunbar Theme John Barry《looks Like A Suicide》电影原声 Rock House Rock House《勇闯夺命岛》电影原声 navras zion chateau Mona Lisa Overdrive The Matrix Revolutions Himitsu 《DEATH NOTE Original Soundtrack》 Taniuchi Hideki

这里有介绍,另外,你可以在百度上搜一下,很多的http://www.yotor.com/wiki/zh/pl/Plunderphonics.htm

Ludovico Einaudi 是怎样的一位音乐家

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游戏里面指单练，不组队

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风格啊?我只知道考级的时候分为国外歌曲和国内歌曲还有一些练习曲和音阶练习国外的基本都是古典乐曲改编的,宫廷音乐占多数,其次就是舞曲国内的,都是一些比较好听的老音乐了也不知道我回答对你有帮助没呵呵

亲润初榨橄榄油，专门预防壬辰纹

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你买音响时包装里面都应该有使用说明书啊？打开手机的浏览器找到百度搜华为AI智能音箱使用说明书就行了。

　　下面是我整理的服装类的英文单词，希望对大家有帮助。 　　关于服装的 英语单词 　　1. clothes 衣服,服装 　　2. wardrobe 服装 　　3. clothing 服装 　　4. habit 个人依习惯.身份而着的服装 　　5. double-breasted suit 双排扣外衣 　　6. suit 男外衣 　　7. ready-made clothes, ready-to-wear clothes 成衣 　　8. garments 外衣 　　9. town clothes 外衣 　　10. dress 女服 　　11. tailored suit 女式西服 　　12. everyday clothes 便服 　　13. three-piece suit 三件套 　　14. trousseau 嫁妆 　　15. layette 婴儿的全套服装 　　16. uniform 制服 　　17. overalls 工装裤 　　18. rompers 连背心的背带裤 　　19. formal dress 礼服 　　20. tailcoat, morning coat 大礼服 　　21. evening dress 夜礼服 　　22. dress coat, tails 燕尾服,礼服 　　23. nightshirt 男式晚礼服 　　24. dinner jacket 无尾礼服 (美作:tuxedo) 　　25. full dress uniform 礼服制服 　　26. frock coat 双排扣长礼服 　　27. gown, robe 礼袍 　　28. tunic 长袍 　　29. overcoat 男式大衣 　　30. coat 女大衣 　　31. topcoat 夹大衣 　　32. fur coat 皮大衣 　　33. three-quarter coat 中长大衣 　　34. dust coat 风衣 　　35. mantle, cloak 斗篷 　　36. poncho 篷却(南美人的一种斗篷) 　　37. sheepskin jacket 羊皮夹克 　　38. pelisse 皮上衣 　　39. jacket 短外衣夹克 　　40. anorak, duffle coat 带兜帽的夹克,带风帽的粗呢大衣 　　41. hood 风帽 　　42. scarf, muffler 围巾 　　43. shawl 大披巾 　　44. knitted shawl 头巾, 编织 的头巾 　　45. fur stole 毛皮长围巾 　　46. muff 皮手筒 　　47. housecoat, dressing gown 晨衣 (美作:duster) 　　48. short dressing gown 短晨衣 　　49. bathrobe 浴衣 　　50. nightgown, nightdress 女睡衣 　　51. pyjamas 睡衣裤 (美作:pajamas) 　　52. pocket 衣袋 　　53. lapel (上衣)翻领 　　54. detachable collar 假领,活领 　　55. wing collar 硬翻领,上浆翻领 　　56. V-neck V型领 　　57. sleeve 袖子 　　58. cuff 袖口 　　59. buttonhole 钮扣孔 　　60. shirt 衬衫 　　61. blouse 紧身女衫 　　62. T-shirt 短袖圆领衫,体恤衫 　　63. vest 汗衫 (美作:undershirt) 　　64. polo shirt 球衣 　　65. middy blouse 水手衫 　　66. sweater 运动衫 　　67. short-sleeved sweater 短袖运动衫 　　68. roll-neck sweater 高翻领运动衫 　　69. round-neck sweater 圆领运动衫 　　70. suit, outfit, ensemble 套服 　　71. twinset 两件套,运动衫裤 　　72. jerkin 猎装 　　73. kimono 和服 　　74. ulster 一种长而宽松的外套 　　75. jellaba, djellaba, jelab 带风帽的外衣 　　76. cardigan 开襟毛衣 　　77. mac, mackintosh, raincoat 橡胶雨衣 　　78. trousers 裤子 　　79. jeans 牛仔裤 　　80. short trousers 短裤 　　81. knickers 儿童 灯笼短裤 　　82. knickerbockers 灯笼裤 　　83. plus fours 高尔夫球 裤,半长裤 　　84. braces 裤子背带 (美作:suspenders) 　　85. turnup 裤角折边,挽脚 　　86. breeches 马裤 　　87. belt 裤带 　　88. skirt 裙子 　　89. divided skirt, split skirt 裙裤 　　90. underskirt 内衣 　　91. underwear, underclothes 内衣裤 　　92. underpants, pants 内衣裤 (美作:shorts) 　　93. briefs 短内裤,三角裤 　　94. panties 女短内裤 　　95. knickers 女半短内裤,男用灯笼短裤 　　96. brassiere, bra 乳罩 　　97. corselet 紧身胸衣 　　98. stays, corset 束腰,胸衣 　　99. waistcoat 背心 　　100. slip, petticoat 衬裙 　　101. girdle 腰带 　　102. stockings 长袜 　　103. suspenders 袜带 (美作:garters) 　　104. suspender belt 吊袜腰带 (美作:garter belt) 　　105. socks 短袜 　　106. tights, leotard 紧身衣裤 　　107. handkerchief 手帕 　　108. bathing trunks 游泳 裤 　　109. bathing costume, swimsuit, bathing suit 游泳衣 　　110. bikini 比基尼泳衣 　　111. apron 围裙 　　112. pinafore (带护胸)围裙 　　113. shoe 鞋 　　114. sole 鞋底 　　115. heel 鞋后跟 　　116. lace 鞋带 　　117. moccasin 鹿皮鞋 　　118. patent leather shoes 黑漆皮鞋 　　119. boot 靴子 　　120. slippers 便鞋 　　121. sandal 凉鞋 　　122. canvas shoes, rope soled shoes 帆布鞋 　　123. clog 木拖鞋 　　124. galosh, overshoe 套鞋 　　125. glove 手套 　　126. tie 领带 (美作:necktie) 　　127. bow tie 蝶形领带 　　128. cravat 领巾 　　129. cap 便帽 　　130. hat 带沿的帽子 　　131. bowler hat 圆顶硬礼帽 　　132. top hat 高顶丝质礼帽 　　133. Panama hat 巴拿马草帽 　　134. beret 贝蕾帽 　　135. peaked cap, cap with a visor 尖顶帽 　　136. broad-brimmed straw hat 宽边草帽 　　137. headdress 头饰 　　138. turban 头巾 　　139. natural fabric 天然纤维 　　140. cotton 棉 　　141. silk 丝 　　142. wool 毛料 　　143. linen 麻 　　144. synthetic fabric 混合纤维 　　145. acryl 压克力 　　146. polyester 伸缩尼龙 　　147. nylon 尼龙 　　148. worsted 呢料 　　149. cashmere 羊毛 　　150. patterns 花样 　　151. tartan plaid 格子花 (美作:tartan) 　　152. dot 圆点花 　　153. stripe 条纹 　　154. flower pattern 花纹花样

我的歌声里，有点甜，万有引力，1219，那时年少，拥抱你的微笑，背对背拥抱，爱的回归线，靠近，坏孩子,最遥远的距离，似火年华

一、说明 弹窗常用于中断用户当前操作对其作出补充，或中断用户当前操作对其作出反馈；其价值在于提示重点内容，完成业务流程的简单必要操作或给用户提供实时反馈。 弹窗的使用一定要克制，它带来视觉上的中断，打扰用户完成业务流程；再加上弹窗视觉面积较小，承载信息有限，应当尽量减少弹窗使用。 二、示例 三、设计要点 1. 注意通用原则 尽量减少使用：如要使用则一定要控制好频率、节点，控制好弹出的位置和大小；思考是否可以使用吸底、吸顶等形态的通知栏（snackbar）来替代，一定不要多层弹窗堆叠。 信息有效触达：信息类型上有文字、插图等，组织时从信息关联性、重要性、连续性等特性出发；通过背景分块、字体、字号、粗细的区别来实现，有时候甚至可以辅以局部微动效。 尊重用户使用习惯：比如：提供弹窗关闭按钮，作为安全措施；同时，提供体现便捷的交互手段，比如：点击蒙层区域隐藏弹窗、弹窗自动隐藏等。 重视氛围和体验：弹窗有很多中业务使用场景，针对有营销性质的弹窗，比如：应用欢迎弹窗、应用更新引导、重要活动通知、营销活动节点等；要通过插图、局部微动效等手段来打造体感。 2. 明确弹窗类型（按照业务功能） 1）欢迎弹窗 一般用于用户首次进入应用时的友好提示，这一场景需求当前主流应用都采用多屏投教模式来实现。 与欢迎弹窗相比，它可以承载更多信息，但不可避免的阻断了用户对应用的探索动机，并不符合各系统的设计规范。 一般当应用做较大程度的改版时使用，对于承载较少信息的欢迎场景，个人建议使用欢迎弹窗，更为凝练、简单、用户影响较小；只要氛围营造得到可以取得不错的效果。 欢迎弹窗一般只在用户首次进入应用时出现一次，不要与多屏投教一起使用。 2）通知弹窗 一般用于重要的系统公告、与用户密切相关的重要信息等内容的披露；比如证监会重要通知等、持仓个股的重要风险提示等。 对于通知弹窗，设计师要有心理准备：几乎不会有用户读完你在弹窗里罗列的信息内容。 在设计时，一方面需要使用信息组织以及排版技巧来尽可能提升阅读体验；另外一方面，要巧妙平衡业务风险与用户体验的矛盾，比如采用倒计时后按钮可用的交互模式来限制用户停留时长，进行合理风控。 3）反馈弹窗 用于就用户操作提供反馈，弹窗相比于其他的轻量级反馈组件如toast、hub、popover等，对流程的中断效应要大很多。 因此首先考虑其它轻量级反馈组件，只有当反馈需要引起用户更多情感共鸣或者反馈信息较多且重要；需要用户做出决策操作时再使用反馈弹窗，比如破坏性操作的二次确认等场景。 4）操作弹窗 当业务流程需要用户授权或作出决策、甚至输入简单、必要字段辅助业务时，常使用操作弹窗；比如业务需要系统授权调用位置信息，或签署必要的免责协议、完成抽奖等场景。 在设计时一定要先考虑业务场景需求，综合弹窗出现的流程节点以及信息承载能力，合理设计；避免弹窗承载超量信息带来操作困难，或出现在不必要的节点阻断流程；同时，一定要提供退出操作选项，给用户充足的掌控感。 重点说一下用户在弹窗中输入信息时需要注意的内容： 要明确弹窗只能承载轻量的信息输入，多内容的建议用表单页面。 考虑软键盘与弹窗一并出现，并使光标自动聚焦到第一个输入项。 软键盘类型根据输入内容做匹配。 考虑是否需要操作按钮，操作逻辑是否通过软键盘操作按钮实现。 这里举个简单的例子，用户输入手机号获取登陆短信前为避免机器人恶意操作，需要输入验证码，验证码何时出现最为合适？ 还有一类拟物化的运营类操作弹窗，只是对弹窗皮肤进行了设计，营造了一定的氛围和体感，这里不做说明。 5）挽留弹窗 一般用于在用户离开某些业务流程时提示风险并挽留用户；比如，某些离开表单输入页面时，常用弹窗提示用户保存，并希望用户完成输入。 这样的设计打破了用户退出业务流程的路径预期，容易给用户带来产品不可控的体验，使用时要克制。 尤其不要在挽留弹窗中设置其它的流程触发按钮，用户点击后唤起一个莫名其妙的流程，被欺骗、戏弄的感觉会很强烈，不要为了短期数据带来用户流失。 6）投教弹窗 投教弹窗一般用来用户教育，比如：系统改版后，提示用户新功能；或在用户离开某项业务时，提示业务固定入口位置。 设计时第一要根据需求灵活排布文案、插图等信息，可以在弹窗内做左右滑动操作；其次要注意弹窗出现的时机。 7）营销弹窗 营销弹窗的使用场景有明显的营销特质，比如引导用户发现新功能，引导用户评价应用或者用户的某一操作（订阅）有了重要的新反馈。 设计时，要注意策略化，只有与用户关联性、重要性很高的内容才能引导用户进入营销的业务功能中；而且在弹窗出现的时机也要有一定的设计，比如在用户查看某一只个股而投顾直播说到该股票时，用弹窗引导就能提升直播转化。 在周期性营销活动中，比如大奖结果公布，也可以在应用全局用弹窗形式通知用户、召回用户访问。 四、组成元素分析 1. 弹窗标签 弹窗标签可以明确弹窗业务主体，常在APP全局展示独立业务场景的弹窗中使用，用来说明弹窗来自于哪个相关业务。 标签也有益于品牌投教、氛围营造，视场景需求进行设计。 常见的有文字标签或Icon图标等。 2. 标题及附属标题：主文案、附属文案、装饰性文案 弹窗剥夺了用户对当前状况的掌控感，产生排斥心理，面积的局限也导致阅读体验较差，设计师要有心理准备——几乎不会有用户读完你罗列的内容。 因此凝练概括的标题文案、简短明确、主次有序的内容，才能够让用户快速获取信息、关闭弹窗、继续操作，尽可能降低业务跳出率。 根据阅读心理学，这里有几个原则需要注意： 使用直白表意的语句，不要人为制造词汇； 理解需要知识储备，人借助心智模型识别内容；人们偏好短行信息； 电子屏幕更难阅读，高对比度、大字体能提供帮助。 3. 遮罩 弹窗是一种模态组件，在用户和弹窗之间进行明确的交互之前，页面上的其他内容不能被点触操作。 遮罩提高了弹窗的页面层级，遮罩背景透明度的选择由弹窗需要用户付出的聚焦程度有关，越需要用户聚焦，遮罩越暗。 4. 操作按钮 根据弹窗场景，操作按钮可能由主按钮、辅助按钮、安全关闭icon等单独或组合使用，在某些营销场景下，也可能出现拟物化的按钮。 操作按钮要足够大且明晰，颜色选择突出品牌色，且区别主从按钮。 按钮文案要明确易懂或有“煽动性”，比如“取消自动定投”的弹窗操作文案，设计主按钮“确定”，辅助按钮“取消”，就容易产生歧义；考虑主按钮“确认取消”，辅助按钮文案“关闭”则可以避免。 安全关闭icon一般放置在弹窗下方，符合‘拇指定律"，容易触达。 5. 其它组件 可视情况，在弹窗中加入其它附属组件，比如：订阅提醒和操作，可默认勾选、投教内容、品牌宣传、氛围元素。 五、优化体验 1. 自动收起 减少用户操作，可以对弹窗自动收起的功能设计，比如“3s自动收下”，但是一定要用倒计时进行提示，提供足够的可见性来保证操控感。 2. 弹窗多级内容演示 某些营销场景下，可以在一个弹窗中整合多个内容；像Banner一样，这些内容卡片自动切换展示，也可以手动滑动查看。 注意后面的内容露出十分有限，只能给人同级内容很多的映像，滑动查看的概率很小，最好能有固定位置的入口承接。 3. 弹窗关闭后的引导 弹窗具有不可回溯的特点，且大概率用户不会仔细研究弹窗内容只想尽快关闭弹窗，进行自己的业务操作。 这时候针对某些场景，比如应用升级，可以设计一个固定位置的通知栏（snackbar）来继承用户在完成操作后的应用升级引导；又或者可以在页面设置固定位置浮层按钮，并在收起弹窗时用动效提示映射关系，方便用户再次查看。

读作欧米伽。一个符号，在各个方面有不同的意思：既是希腊字母，在数理化都有各种不同的意义，在数学中表示正弦函数的角速度、物理中叫做角速度（与圆周运动相关）、化学中表示质量分数、热力学中表示偏心因子、欧姆(单位)。相关信息：Omega（大写Ω，小写ω ），又称为大O，是第二十四个希腊字母，亦是最后一个希腊字母。电阻的单位. Omega用作指事情的终结，对应指开始的Alpha，例如：我是Alpha、我是Omega、我是首先的、我是末后的、我是初、我是终。（圣经启示录 22:13）

初中还是小学

最初的孤胆枪手2是不兼容windows7的，如果你的电脑性能过得去的就用VMwareWorkstation虚拟个XP来玩吧。不行的就装XP吧。或者你可以试试最新的版本吧，我用windows7可以玩。孤胆枪手最新版：[孤单枪手2：征兵].Alien.Shooter.2.Conscriptionhttp://112.121.182.94/download/28979_807_10526038229078598168.html汉化补丁http://112.121.182.94/download/28979_808_12295108457705071129.html

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不一定。蔬菜店和小吃店哪个赚钱需要多方面考虑，这两种都属于小本买卖薄利多销，都需要考虑。一要看蔬菜店或者小吃店所处位置的人流量。顾客多少永远是决定一个店铺是否盈利最关键的因素，二要看周围的竞争商家多不多，距离远不远。如果一个小区仅有一个蔬菜店或者小吃店，那大概率是赚钱的，三要算一算收支帐。开店的店铺是租的(租金多少)，还是自家的，各类物品的进价是多少，有没有雇用员工，每个月的水电费等，这些因素都直接影响到店铺的利润多少。此外，物品的新鲜度，价格是否公正，是否诚信经营，服务态度好坏等也会影响店铺的经营。1蔬菜店一般是指商品开放陈列、顾客自我选购、排队收银结算、以经营生鲜食品水果、日杂用品为主的商店。2小吃店(SnackBar或Snacks)是专卖小吃零食的商店。多数开设人流旺盛的街道、旅游景点等，例如香港铜锣湾及台北西门町、北京王府井小吃街等都有。因为位于旺区，租金贵，小吃店多数不似餐厅或快餐店，无座位。小吃店提供的品种都是一些简便快捷的食品，如馄饨、拌面、蒸饺、卤味等。小吃店是比较有投资前景的，因为投资需求不大，风格突出，跟普通市民、上班族、白领等几乎所有人群的关联性都很强。一些小吃店为求更有经济效益，在旅游名胜区小吃店会开驻在一起，成为特色小吃街，例如北京王府井小吃街、台湾的九份。

外星人平板值得买Alienware是北美著名的整机厂商。Alienware的产品，均采用了当前最高端、顶级的配置，在业界是高端、高品质的代名词，加之外观前卫的机箱，使得Alienware的产品极受DIY的欢迎。提起Alienware“外星人”造型，对于那些游戏发烧友来说，可能对它的大名早有耳闻了。2006年Alienware被戴尔收购，Alienware品牌作为戴尔子品牌继续运作。Alienware(外星人)这个词对于那些游戏发烧友来说，可能对它的大名早有耳闻了，但是对于普通消费者来说，Alienware却有些陌生。它的游戏PC可是远近驰名的超级PC（家用电脑），而且获得了业界的一致好评，在游戏方面，它还推出过CS专用的鼠标垫，最为可喜的是Alienware借助良好的口碑已经得到了美国海陆空三军以及纽约反恐部队采购部门的支持。自从Alienware1996年创立以来，宗旨就是提供最强的PC性能，最有个性的设计和最好的服务。Alienware获奖无数。它是第一个发布基于intelCore2Duo处理器笔记本的公司，是07年之前唯一提供NvidiaSLI显卡和17寸LCD的笔记本的厂商。Alienware是一家专门制造一些不计成本的超发烧级PC的北美电脑公司，当然即使在北美这样的公司也并不多见，除了Alienware之外还有VoodooPC与相另外一家类似的品牌（Rock）公司。Alienware公司总部在美国迈阿密，它的产品线包括高端游戏台式机，游戏笔记本电脑，工作站，媒体中心和专业设计PC。公司一直保持“设计你梦想中的PC”的理念设计产品，而且赢得了业界和很多游戏发烧友的认可。它们的产品从头到尾都透着一个字——酷，不计成本的动用当前你所能在媒体甚至厂商们宣传时才能见到的硬件，再配上超棒的设计与外型做工。这样的品牌PC是每一个玩家所梦寐以求。熟悉英语的人可能从“Alienware”，这个词就能看出Alienware公司是一个另类的公司，Alien就是外星人的意思，Alienware的标志也确定为一个外星人的头像，但你可不要小看这个头像，这个酷酷的头像在发烧友心目中可是有着极高的地位的。不仅如此，Alienware几乎所有的机器的设计都延用了ET外星人的流线型与概念,再配上偏暗色的苹果绿，这才是真正的梦幻机型，其它所有品牌的高档机与它相比都可算是小巫见大巫了。

alpha是天生的领导者，omega与女性相似，看起来像男性。所谓的omega实际讲的是abo英文缩写中的o,这是网络上的一种特殊设定,很多人写小说的时候也会沿用这种设定,主要是为了让小说感觉更加特别。而abo对应三个单词,分别是alpha、beta、omega,这里的alpha代表强者,是比较强大厉害的人,同时也是充满力量的。omega和alpha相互吸引。

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好像听过 是韩文女生组合的吗

different clothes

闰月是每2-3年一次，5年闰两次。闰月是一种历法置闰方式，现行农历置闰方法是“十九年七闰”，即每隔两年到三年，就必须增加一个与上一个月相同的农历月份，增加的这个月叫闰月。其目的是为了协调回归年和农历年的矛盾，防止农历年月和回归年的四季脱节。闰月是没有定期的，需要通过计量算出来。农历是我国的传统历法，也是一种以阴历为基础，又融合阳历成分而形成的历法。而闰月就是农历年份中增加的一个月，它的出现是为了协调回归年和农历年的矛盾，可以防止农历年月与回归年即四季脱节。历史沿革：农历闰月的安插，自古以来完全是人为的规定，历代不同历法对闰月的安插也不尽相同。秦代以前一些地方历法曾把闰月放在一年的末尾，叫做“十三月”。汉初把闰月放在九月之后，叫做“后九月”。到了汉武帝太初元年，又把闰月分插在一年中的各月。以后又规定“不包含中气的月份作为前一个月的闰月”，直到现在仍沿用这个规定。公元前104年，汉武帝发现之前的颛顼历，以建亥（即农历十月）为岁首已不适用，改革历法，在这年五月颁布新历《太初历》。《太初历》改以正月为一岁之首（秦历以十月为一岁之首），一月的日数为29.53天，一岁一年的日数是354.36天，这是当时世界上最先进的历法，也是中国历法史上进行的第一次大改革。以上内容参考：百度百科—闰月

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此活动可以为中国学子送温暖，让他们在异国他乡感受到中国传统节日的气氛，同时也可以很好的推广中华民族的传统文化。