法语名字veronique的含义

一种内在化的尝试——论the Double Life of Veronique与Kieslowski □ foxmachia困难的开始无始无终万物有灵不可触及飘忽不定令人惊喜我命谁定？我曾看见我孩子时种下的树我曾拥有一张张稚嫩的脸我曾感觉一掠阳光穿越我的眼我曾发现树叶的茎我曾燃烧过老鼠的血我曾张狂或懦弱我曾哭泣或喜悦我曾听见悠远的歌声而如今这一切却不知如何去寻波兰导演Krzysztof Kieslowski在1991年拍摄的奇妙电影the Double Life of Veronique为一个业已开始一体化的世界的人们创造了一幅全景式的生存图景，他没有常规地如其他导演将如此哲学题材的内容拍得僵硬不堪甚至只有叙述，也没有像那些仅为了追求影片精致化的导演般把一部电影加工成一幅古典油画。Kieslowski设定了详细的时间与地点，但由此地点、时间和人物将影片塑造成为了一部可能具有超越时空意义的对人类生存状态的思考的艺术影片。在电影的前半部分， Weronika生活在波兰的一个动荡的时代，社会主义的波兰开始崩溃了，当波兰的Weronika和法国的Veronique在波兰的广场上偶然相遇的时候，这个混乱的时代在镜头中成为了许多人永远看不清的脸和叫喊，飞奔却不知方向的人，疯狂的坦克，高昂的歌声和不带任何滤镜的一片暂时的惨白。这是一个看来不知道方向的波兰。人们只有热情却没有理想，人们只有动力却没有方向。他们在追寻他们要的资本主义和自由与民主，在这片嘈杂的背景中，历史最后不容置疑的告诉了我们波兰走向了集体的精神溃败式的国家。 　在这个狂乱的时代，唯独Weronika，置身度外。也许只有在夕阳下那被卡车运走的列宁像，才是她对这个有象征意义的时间的唯一感受，她躲开了那个像滑稽木偶一般的列宁像也就是象征性地逃离了这个时代。当别人都躲雨唯恐不及的时候，她继续歌唱着享受这雨，以此脱离了俗事的规律。同时那种温暖的橙黄色滤镜制造的在她周围的安详的光晕也是她不同于其他人的悲惨的结局的映照。只有Weronika一个人还在用个人的心性感受世界，这种温暖的橙黄色代表了一种细致的心灵，对周遭的敏锐的体会，在这纷乱的时空中的安详和平静，但是那时的波兰何需如此的色彩？要么是积极热情的红色，要么是冷漠抗拒的白色，还是道德溃败的黑色。在歌唱的时候，在睡梦的时候，在与父亲和姨妈交谈着自己奇妙的感觉和爱情的时候，Weronika的双眼充满着期待，而除此之外的一切有悖于心性的事物——游行、示威、法律都让Weronika充满了迷茫，那是Weronika些许惊恐的双眼。Weronika是一个生活在自己心灵中的女性，以至于在她心脏病第一次突发，她都拼命奔跑将枯叶扫过，美得让人心痛。暴露狂这个看似在片中随意走过的人，代表了这个畸形变幻的世界，Weronika没有惊奇，没有愤怒，没有求助于权力机关的制裁，她只有思考和怀疑，这个畸形变幻的世界在Weronika面前表现了丑陋的一面，安静地走开了，Weronika不能明白却也无心恋遐，而这个时代和世界也按照自己的方向远离了Weronika，Weronika一丝微笑，意味毁灭。如果绿色的光代表了死亡的来临，如果驼背老太太代表了命运的改变，那么Weronika是一个在现代社会中的古代天使，她看到了垂暮的时代和死亡的来临，看到了冷漠的对抗，她看到了时代从她身边走过，可是她却不明白，她一心用心的歌唱，她一心想帮助垂暮的老太太，但就如片中所述只有当她死后，成为真正的天使，她才在云端上看着惊慌失措的人们。这是Weronika的美好结局。她属于自己的心性，于是在这个时代，她属于天国，她只能做天使。同时间的巴黎，一切都安静、美丽、传统、经典，生活的水准非常高。但法国Veronique在片中不断地以汽车而不是步行的方式出现，隐喻地说出了法国Veronique生活环境的状态——在一成不变的(驾车)方式中度过，在暗含遵守某种规范中度过，在飞速的人群面前掠过。如果以此比较波兰的Weronika的生活，我们发觉汽车在这里成为了一种后工业社会（我们可以说是法国也可以说是任何后工业社会）的象征，人们对优良生活质量的追求（比如国家的发达标准，人民生活水平的高低有汽车拥有量一项）是以放弃自由的行走这种个人化的举动为代价的。同时这种接受带来的暗含对规范的遵守，却使真正在路上行走的人变成了一排排整齐飞过的掠影，导演在这里的安排非常明显，从Veronique车窗看出去，路上的人整齐的走着，但只是在走着，不停的走，看不清方向。而Weronika却在街道上漫无目的的满步。然而在这个看来个人都各自行事互不相干的时空中，Veronique的生活并不完全由她自己创造，她的生活不像Weronika是自我发现的，她的生活是被引导的。对于Weronika来说，歌唱在片中始终是她生活的中心，而在生活中出现的其他因素没有给她带来至关重要的影响，她的死是她自己选择的结局，她的宿命。她热烈地谈论和男性的性爱而这种快乐的另外一方其实被Kieslowski在一次出场之后便掠过了。她感受到了生命中的并非孤独但即便她已经看到了另外一个Veronique她依然只是诉说。一切生活的改变来自于她自己而并非其他的引导。Weronika的生活如同碎片一般不可捉摸。这种碎片般四散飘落的生活美丽而残酷，因为她以死亡为结局不可接近。然而，相对于Weronika短暂的生命，Kieslowski安排了将近三分之二的时间讲述了Veronique依然在继续的生活。Veronique的生活也很美丽，但是这种美丽不是那种碎片式的，而是一种连贯的，一种戏剧化的，一种被精心安排下的（也许是最能被观众接受的——这是后话）美丽。对于Veronique，那个她在开始和结束时遇到的男友也许容易被忘却，但是他在开始时和Veronique简单过场式的性爱暗藏了Kieslowski的苦心。Veronique和这个男友的上一次碰面是在中学毕业，然后没有开始一般的他们俩出现在了床上，除了性爱，没有了其他细心的关照，这个男友迅速离开，而Veronique也不想更多地表露她对Weronika的怪异感觉。这让我隐约感到了，原本属于自己的快乐性爱被赋予了符号式的意义，Veronique在日益被规训和设置的时代中试图寻找符号式的偶然相遇。偶然相遇，这种宿命的主题只有在Weronika那里被真正理解，而在Veronique那里却被错误理解并成为了她生活的“枷锁”。原本不期而遇式的、令人惊喜或者悲伤的宿命在Veronique的生活中变成了两样东西，不断轻浮的表面化——符号化和戏剧般效果的期待、偶然和“猜中”。也许我能相信，在最后Veronique找到了宿命的真实含义，但那个男友的忧郁，是否表示了他对世人的犹豫？当我排除了这个男友，一位真正的旁观者，我会发觉Veronique的一切生活都是被生活中的其他人所引导的，她将生存的策略代替了生活的内容，从这个意义上来说，她刻意或者潜在的在按照现代社会的规律将自己的生活投入到真实的非我的状况中，并以此为宿命。Veronique感受到了生命中的不孤独，在这里也许她感受到了什么叫真正的宿命，于是她做了一个全面放弃歌唱训练的决定，但是面对老头“No one has the right to do that”“You are deserved to be hauled straight towards the court”的回答，她重新开始犹豫地溃败。木偶艺人是一个人世间上帝，他步步设置了圈套诱导了Veronique，并让她误解着就是一种不可知的宿命，他送了鞋带给她——如果观众仔细看这就是波兰Weronika的鞋带，如果我们产生了这就是两个人之间的联想，那么我们就错了；他用玻璃的反光照她——如果观众认为这是对她浪漫的表达，那么我们就错了；他给她录下了磁带，以此为线索让她去寻找——如果观众认为这是一种智慧和精巧的表达，那么我们就错了。人世间不能有上帝，而只能有我们自己。在法国大街的茫茫人海中，Veronique逃脱不掉，她毫无办法惊慌失措。然而在仅仅与木偶艺人相隔几米的彩色玻璃的民居中，她却寻找到了暂时安全和心灵恬静的避难所。她感觉大街和旅馆是她可以逃脱的归所，她抉择了也失败了。心灵的恬静在旅馆中永远寻不到，而安全的彼岸也不是世俗的天堂。Veronique在感受到了上天有灵，她不孤独的时候，开始对这种规训化的世界发生了怀疑，她开始寻找自身的意义，但是却被误入歧途。木偶艺人——我更加愿意称他魔王，在人间创造了意义，让Veronique去寻找，所以说，当Veronique找到了他设置的意义，终于来到了木偶艺人的身边，但木偶艺人给她看了Weronika的照片，当木偶艺人做出了两个惨白的Veronique掐住她们的后颈在手中表演，当木偶艺人写出了一个the double life of xxx的故事的时候，Veronique感受到了，那个手法轻盈美丽的木偶艺人只是在一个被掩盖了的人间魔王，因为木偶艺人在表演的时候掐住了木偶的后颈，而她自己的生活不过是一个重新被设置过的意义寻求的过程。自我的丧失和宿命的误解被Kieslowski用另外一种故事表达了出来。Kieslowski设置了一个套中套的故事，片中的Veronique是一个被设置的人，她如同Weronika一样美丽，但却不同。而所有看这个故事的观众也是被设置的人，当我们喜心于木偶艺人和Veronique的浪漫故事的时候，我们也陷入了歧途，这也就是我们自己的问题，是Kieslowski的圈套，木偶艺人的圈套，只不过木偶艺人并非给Veronique解套，而Kieslowski给我们了一个生活在延续的结尾。Kieslowski给我们创造了一个美妙的故事，这个故事如果是成功的，那么Kieslowski的企图就是失败的，而他所焦虑的人类对自我的丧失也就永远不会有尽头，他所想表达的宿命则永远是Weronika的一种不可企及的魅力。如果这个故事让我们感到了失败，那么Kieslowski的企图也就成功了，他所焦虑的人类对自我的丧失也许并非没有尽头，他所表达的宿命也将成为他一种希望观众内在化观察的企图，面向自己重新审视时代价值与自我价值的企图。但问题在于Kieslowski给我们的命题，在哲学上存在着内在的紧张性，而在艺术上的完美更加增加了我们对现世的悲观。Kieslowski的命题是，在我们不断进行内在化的尝试并且发掘自我理念的时候，我们要么选择自我，要么选择世界，因为这个世界越来越表面化，而这种紧张又不可通约。老基离去了，他在拍完《红》之后对拍摄电影的评论让我们感受到了这种哲学思考的发出人自身的自相矛盾。老基完成了他一次次内在化的尝试，但是就如Weronika的结局，逝去是一种最好而且最终解决问题的方式，因为这个世界的宿命与个人的宿命永远无法通约。愿老基长眠，而世人依然在忍受痛苦。后记：老基也许只是一个在风中抓住叶子的孩子，他不能也不想告诉我们任何关于意义的内容，因为意义与宿命也不可通约，他抓住了那片叶子，展示给我们看。我们之所以解读，只因我们匆匆走过。黄小邪：当时老基说这部影片时说他不关注政治只关注人，细腻的感情，宿命，神秘……但是我们看来，他生活在那个时代那种环境他无法逃避，潜意识里不能挣脱想起别尔嘉耶夫讲俄罗斯和波兰的关系说：亲缘的和相近的民族，要比遥远的和陌生的民族 更难相互理解，更易相互冲突。同源的语言发出不愉快的声响，仿佛自己的语言中了邪…………显得如此不擅长于国家机构的建设和具有个人主义与无政府主义特征的波兰民族，在精神上表现得非常强大，坚不可摧，世界上再没有其他民族拥有如此强烈的民族情感。

《芈月传》中采绿的扮演者是张冉怡，张冉怡10岁考入北京舞蹈学院附中就读芭蕾专业，17岁进入广州芭蕾舞团，2007年考入北京舞蹈学院芭蕾舞系本科班。2012年北京电影学院深造。中文名：张冉怡 外文名：Veronique国 籍：中国出生日期：1900年12月16日民 族：汉族星 座：射手座身 高：167cm职 业：演员毕业院校：北京舞蹈学院芭蕾舞系2007级本科班代表作品：《芈月传》《多情江山》《上官婉儿》《坐88路车回家》

男性名：David(达喂得)；Gerard（杰哈呵）；Hugo（于购）；Paul（泡嘞）；Quentin（钢旦）；Romain（活曼）；Thomas(托马）；Urbain(于呵办）；William（微利安姆）；Xavier（一哥扎维耶）；Olivier(奥利维耶），Yves（御夫）.女性名字：Anne(按呢），Beatrice（贝阿特黑丝）；Cecile(赛席勒），Estelle（埃斯泰了），Fanny（发妮），Isabelle（伊萨拜勒），Julie（菊利），Karine(卡呵因呢)，Lea（累啊），Marie（马黑），Nicole(尼靠勒），Sophie（搜非），Veronique(维货妮克)，Zoe（邹伊）。哥们打了好半天，分数你看着给吧，法语的发音是有规律的，学上两个月，有感觉了你自然就能顺利读出来了

《两生花》（The Double Life Of Veronique），我想应该是B吧。

维罗妮卡的双重生活，正名两生花，这个影片没有发布高清720P以及1080P，kiss出的DVDRIP算最好的了 http://www.verycd.com/topics/156740/ 《两生花》(The Double Life of Veronique)双语数码修复标准收藏版[DVDRip] http://www.verycd.com/topics/6428/ 《蓝·白·红三色之红色》(Trois Couleurs Rouge)[DVDRip] http://www.verycd.com/topics/6427/ 《蓝·白·红三色之白色》(Trzy kolory Bialy)[DVDRip] http://www.verycd.com/topics/6426/ 《蓝·白·红三色之蓝色》(Trois couleurs Bleu)[DVDRip]

产地不一样

女装设计师：90年代末Martin Margiela任Hermes女装设计总监；2004年起Jean-Paul Gaultier担任女装设计总监，并将于2010年10月2011春夏时装周结束后正式离职；Christophe Lemaire成为Hermes女装的总设计师。男装设计师：维罗尼克·妮莎尼安（Veronique Nichanian）

简单一点的有ViVi Vanee(女生)男生的有Vaness

分类: 生活 >> 服装/首饰 问题描述: 快点啊！ 解析: 品牌名称：夏奈尔（Chanel） chanel 品牌档案：（1）创始人：Gabriellechanel夏奈尔 （2）注册地：法国巴黎（1913年） （3）设计师：1913年-1971年，Gabriellechanel（加布里埃·夏奈尔）1983年起，Karllargerfeld（卡尔·拉格菲尔德） （4）品牌线：chanel夏奈尔 （5）品类：1913年开设女帽及时装店制作服装；1921年起开发各式香水：如1921年的no.5香水和no.22香水，1924年的cuirderussie香水，1970年的no.19香水，1974年的cristalle香水，1984年的coco香水，1990年的egoiste男用香水，1996年的allure香水；另外还有各类饰品，化妆品，皮件，手表，珠宝，太阳眼镜和鞋各类配件。 品牌识别： （1）双c在chanel服装的扣子或皮件的扣环上，可以很容易地就发现将cocochanel的双c交叠而设计出来的标志，这更是让chanel迷们为之疯狂的“精神象征”。 （2）菱形格纹：从第一代chanel皮件越来越受到喜爱之后，其立体的菱形车格纹竟也逐渐成为chanel的标志之一，不断被运用在chanel新款的服装和皮件上。后来甚至被运用到手表的设计上，尤其是“matelassee”系列，k金与不锈钢的金属表带，甚至都塑形成立体的“菱形格纹”。 （3）山茶花：chanel对“山茶花”的情有独钟现在对于全世界而言，“山茶花”已经等于是chanel王国的“国花”。不论是春夏或是秋冬，它除了被设计成各种质材的山茶花饰品之外，更经常被运用在服装的布料图案上。 品牌名称：伊夫·圣·洛朗（yvessaintlaurent）yslonline 品牌档案： （1）类型：高级时装 （2）创始人：yvessaintlaurent伊夫·圣·洛朗 （3）注册地： （4）设计师： （5）品类：高级时装、香水系列、首饰、鞋帽、化妆品、香烟等。品牌简述：创始人yvessaintlaurent伊夫·圣·洛朗1936年生于阿尔及利亚，21岁时任全球最有声望的迪奥时装公司的首席设计师，但是好景不长，由于迪奥的老顾客们认为伊夫-圣洛朗过于激进，1960年他被炒了鱿鱼。1962年在巴黎建立自己的公司。圣·洛朗的设计既前卫又古典，模特不戴胸罩展示薄透时装正是他开的先声。圣·洛朗擅于调整人体体型的缺陷，常将艺术、文化等多元因素融于服装设计中，汲取敏锐而丰富的灵感，自始至终力求高级女装如艺术品般地完美。圣·洛朗的旗舰产品是高级时装，服务是全球仅几千名的富豪们，用料奢华，加工讲究，价格昂贵，是常人所难以接受的。 品牌名称：范思哲（versace） versace 品牌档案： （1）类型：高级时装、高级成衣 （2）创始人：詹尼·韦尔萨切(gianniversace) （3）注册地：意大利米兰（1978年） （4）地址：意大利米兰viages12.milano.italia邮编：20121 （5）设计师：贾尼˙范思哲，当娜泰拉·范思哲风格综述：（1）著名意大利服装品牌范思哲代表着一个品牌家族，一个时尚帝国。它的设计风格鲜明，是独特的美感极强的先锋艺术的象征。其中魅力独具的是那些展示充满文艺复兴时期特色的华丽的具有丰富想象力的款式。这些款式性感漂亮，女性味十足，色彩鲜艳，既有歌剧式的超平现实的华丽，又能充分考虑穿着舒适性及恰当地显示体型。（2）范思哲服装远没有看起来那么硬挺前卫。以金属物品及闪光物装饰的女裤、皮革女装创造了一种介于女斗士与女妖之间的女性形象。绣花金属网眼结构织造是一种迪考(deco)艺术的再现。黑白条子的变化应用让人回想十九世纪二十年代风格。丰富多样的包缠则使人联想起设计师维奥尼及北非风情。（3）斜裁是范思哲设计最有力最宝贵的属性，宝石般的色彩，流畅的线条，通过斜裁而产生的不对称领有着无穷的魅力。采用高贵豪华的面料，借助斜裁方式，在生硬的几何线条与柔和的身体曲线间巧妙过渡。在男装上，范思哲品牌服装也以皮革缠绕成衣，创造一种大胆、雄伟甚而有点放荡的廓型，而在尺寸上则略有宽松而感觉舒适，仍然使用斜及不对称的技巧。宽肩膀，微妙的细部处理暗示着某种科学幻想，人们称其是未来派设计。线条对于是范思哲服装是非常重要的，套装、裙子、大衣等都以线条为标志，性感地表达女性的身体. 品牌名称：克里斯汀·迪奥（Christiandior） dior 品牌档案： （1）创始人：Christiandior克里斯汀·迪奥 （2）注册地：法国巴黎（1946年） （3）设计师： 1946年-1957年，克里斯汀·迪奥（Christiandior） 1957年-1960年，伊夫·圣罗兰（Yvessaintlaurent） 1960年-1989年，马克·博昂（Marcbohan） 1989年-1996年，詹弗兰科·费雷（Gianfrancoferre） 1996年以后，约翰·加利亚诺（Johngalliano）（4）品牌线：Christiandior克里斯汀·迪奥：高级女装、高级成衣 （5）品类：高级女装、高级成衣、针织服装、内衣、香水、化妆品、珠宝、配件等品牌故事：（1）迪奥品牌一直是华丽女装的代名词。大v领的卡马莱晚礼裙，多层次兼可自由搭配的皮草等，均出自于天才设计大师迪奥之手，其优雅的窄长裙，从来都能使穿着者步履自如，体现了幽雅与实用的完美结合。迪奥品牌的革命性还体现在致力于时尚的可理解性；选用高档的上乘面料如绸缎、传统大衣呢、精纺羊毛、塔夫绸、华丽的刺绣品等。而做工更以精细见长。（2）1957年后，迪奥仍是华丽优雅的代名词。第二代设计师圣洛朗在1959年将迪奥推向了莫斯科，并推出迪奥的新系列---苗条系列。第三代继承人马克·博昂，首创迪奥小姐系列，延续了迪奥品牌的精神风格，并将其发扬光大。1989年迪奥品牌由意大利设计师费雷主持设计，他的到来为迪奥传统的较夸张、浪漫的风格融入了新的严谨与典雅。如今的迪奥公司由lvth集团管理；1997年，年轻的英国藉设计师加里阿诺被推上了迪奥的前台至今。进入九十年代后的迪奥品牌，其品类范围除高级女装、高级成衣以外，还有香水、皮草、头巾、针织衫、内衣、化妆品、珠宝及鞋等。（3）几十年来，迪奥品牌不断地为人们创造着“新的机会，新的爱情故事”。在战后巴黎重建世界时装中心过程中，迪奥作出了不可磨灭的贡献。 品牌名称：古孜（gucci） gucci 品牌档案： （1）类型：高级成衣 （2）创始人：古奇欧·古孜（gucciogucci） （3）注册地：意大利佛罗伦萨(1923年) （4）设计师：1923年-1989年,古奇欧·古孜1989年-1992年,richardmbertson(理查德·兰伯森),时装设计兼创意指导1990年-1991年,dawnmello(唐·梅洛),美国籍设计师 1994年,tomford(汤姆·福特)（5）品牌线：gucci古孜 （6）品类：服装、皮包皮鞋、手表、家饰品、宠物用品、丝巾与领带，1975年，成立古驰香水部，推出香水产品。 （7）目标消费群：上层社会妇女，影星（8）地址：73viatornabuoni，florence，ltaly品牌传奇：gucci传奇自karllagerfeld接管chanel以来，最吸引人最令人震惊的要算是tomford接手gucci的故事了。在1994年tomford被任命为创意总监之前，gucci家族已经由于经营管理不善而陷入困境濒临破产……时尚必备:古孜（gucci）尽管时装牌子令人眼花缭乱，gucci的风格却一向被商界人士垂青，时尚之余不失高雅，这个意大利牌子的服饰一直以简单设计为主，尤其是今季的男装，剪裁新颖，弥漫着十八世纪威尼期风情，再融入牛仔、太空和摇滚巨星的色彩，让豪迈中带点不羁，散发无穷魅力。古孜(gucci)王国的当代传奇在gucci的时尚王国中，有最受全球媒体宠爱、年轻又才华洋溢的设计师tomford，更有包括麦当娜、玛莉亚凯莉、葛妮斯派特罗、伊丽莎白赫莉、布莱德彼特，还有汤姆汉克斯夫妇等阵容最坚强的影星死忠爱用者。 品牌名称：valentino瓦伦蒂诺 valentino.it 品牌档案： (1)类型： (2)创始人：valentinogaravani瓦伦蒂诺·加拉瓦尼 (3)注册地： (4)设计师： (5)品类：时装、高级成衣系列、男装系列、室内装饰用纺织品及礼品系列、香水系列。 品牌简述：创始人valentinogaravani瓦伦蒂诺·加拉瓦尼1932年出生于意大利，1960年在罗马成立了瓦伦蒂诺公司，1968年-1973年瓦伦蒂诺公司被肯通(kenton)公司接管，1973年瓦伦蒂诺重新购回了公司。瓦伦蒂诺曾获奈门--马科斯奖、意美基金会奖。富丽华贵、美艳灼人是瓦伦蒂诺品牌的特色。瓦伦蒂诺喜欢用最纯的颜色，其中鲜艳的红色可以说是他的标准色。精瓦伦蒂做工十分考究，从整体到每一个小细节都做得尽善尽美。瓦伦蒂诺是豪华、奢侈的生活方式的象征，极受追求十全十美的名流所忠爱。 品牌名称：切瑞蒂(cerruti) 品牌档案： （1）创始人：ninocerruti尼诺.切瑞蒂 （2）注册地：法国巴黎（1967年） （3）设计师：ninocerruti尼诺.切瑞蒂 1930年出生于意大利1950年出任家族产业兄弟纺织 品公司总经理 1967年在巴黎开设时装店（4）品牌线：①cerruti1881（切瑞蒂1881）：男装 ②cerruti（切瑞蒂）：时装、香水 （5）品类：高级男装成衣、高级女装成衣、系列香水、 另有电影服装设计等 （6）地址： 3placedelamadeleine，75008paris，france法国巴黎75008，马得莱娜，普莱斯3号风格综述： "当男人穿上西装时，他应该看起来像那些重要的头面人物"，有意大利时装之父称誉的ninocerruti对他的cerruti1881品牌男装他作的解释或许说明了cerruti品牌能够名扬四海的原由。事实上，他早在1957年就推出了男装品牌"hitman"，但1967年诞生于巴黎的cerruti1881才是他设计理念的完美体现。对于传统因素的遵循和拓展，奠定了cerruti品牌划时代的地位。cerruti1881男装是以流线型的设计风格带给人们前所未有的惊喜的；不但款形时刻紧随时尚，剪裁上更是将意大利式的手工传统、英国式的色彩配置和法国式的样式风格完美糅合，融入了经典而又新鲜的品味。除了cerruti1881男装之外，同一品牌线的cerruti时装、香水同样蜚声业界，享誉已久。而瑞士手表系列，可谓这个大家族中极具潜质的名门新贵。它继承了cerruti一贯清逸典雅的设计，运用高度精确的瑞士制表技术精制而成，含蓄、高雅、矜贵，贯彻着cerruti张扬品质的传统。此外，还因与水银灯下魅力四射的巨星频结不解之缘，cerruti1881这个国际品牌洋溢着好莱坞独有的傲人风采，象征着声誉、财富与个人风格。品牌名称：乔治·阿玛尼(giioarmani)品牌档案：创始人giioarmani（乔治·阿玛尼）1934年出生于意大利学习医药及摄影专业，曾在切瑞蒂任男装设计师，1975年创立乔治·阿玛尼。曾获奈门-马科斯奖、全羊毛标志奖、生活成就奖、美国国际设计师协会奖、库蒂·沙克奖等奖项。乔治·阿玛尼现在已是在美国销量最大的欧洲设计师品牌，他以使用新型面料及优良制作而闻名。就设计风格而言，它们既不潮流亦非传统，而是二者之间很好的结合，其服装似乎很少与时髦两字有关。他的主打品牌乔治·阿玛妮（giioarmani）针对富有阶层，玛尼（mani）、爱姆普里奥阿马尼（emporioarmani）、阿玛尼牛仔(armanijeans)针对普通消费者。品牌名称：guess品牌档案：guess品牌由来自法国南部的马西亚诺兄弟创立。他们将浪漫热情的法国设计与风格融进了他们对美国西部文化的理解与鉴赏之中。guess诞生于1981年，成立时只是一家牛仔裤制造商，现在已发展成当今世界最受认可及最具影响的知名品牌之一，在五大洲均有代理和分销商。有着专为男士、女士、儿童及家庭设计服装和配件的guess，将主人的精致生活品质诠释得淋漓尽致。品牌名称：爱马仕（hermes）品牌介绍：让所有的产品至精至美、无可挑剔，是爱马仕的一贯宗旨。目前爱马仕拥有14个系列产品，包括皮具、箱包、丝巾、男女服装系列、香水、手表等，大多数产品都是手工精心制作的，无怪乎有人称爱马仕的产品为思想深邃、品位高尚、内涵丰富、工艺精湛的艺术品。这些爱马仕精品，通过其散布于世界20多个国家和地区的200多家专卖店，融进快节奏的现代生活中，让世人重返传统优雅的怀抱。历经了160多年的风雨沧桑，爱马仕家族经过几代人的共同努力使其品牌生名远扬。早在20世纪来临之时，爱马仕就已成为法国式奢华消费品的典型代表。20世纪20年代，创立者蒂埃利·爱马仕之孙埃米尔曾这样评价爱马仕品牌：“皮革制品造就运动和优雅之极的传统。”爱马仕只是巴黎城中的一家专门为马车制作各种配套的精致装饰的马具店，在1885年年举行的巴黎展览会上，爱马仕获得了此类产品的一等奖。此后，爱马仕之子埃米尔·查尔斯再建专卖店，生产销售马鞍等物品，并开始零售业务。随着汽车等交通工具的出现和发展，爱马仕开始转产，将其精湛的制作工艺运用于其他产品的生产之中，如钱夹、旅行包、手提包、手表带，以及一些体育运动如高尔夫球、马球、打猎等所需的辅助用具，也设计制作高档的运动服装。爱马仕品牌所有的产品都选用最上乘的高级材料，注重工艺装饰，细节精巧，以其优良的质量赢得了良好的信誉。在爱马仕的历史上，又一起轰动一时的新闻时间，是其在1920年为威尔士王子设计的拉链式高尔夫夹克衫，成为20世纪最早的皮革服装成功设计。爱马仕的第四代继承人让·盖朗和萝伯特·迪马，在其皮革制品的基础之上，又开发了香水、头贴等新品类，到本世纪60年代，不断发展壮大的爱马仕公司又有了各类时装及香水等产品。1970年，爱马仕还只是一个纯手工业的家庭工厂，但15年后，它已发展成为制作高级精品的超级跨国公司，营业额扩大了5倍，如今，爱马仕公司的规模还在不断扩大。1992年的营业额达到25亿法郎（约值人民币37.2525亿元，纯利润为1.76亿法郎。爱马仕丝巾不是一片片平平滑滑的丝绸，而是有细直纹的丝布，它是把丝线梳好上轴再编织而成，特点是不易起褶皱。有时，为了使丝巾更具特色，会再编织过程中加上暗花图案，如蜂蜜、马等。调色师按照设计师的标志，挑选合适的颜料，每种颜色必须用一个特制的钢架，运用丝网印刷原理，把颜色均匀的逐一扫在丝贴上。每一方丝巾需扫上多少种颜料，这要根据设计图的要求而定，一般是12—36种，最高纪录达到37种。色泽决定以后，便开始印刷，然后再裁成90厘米见方的丝巾。固定色彩也是一项繁琐的工作，必须经过漂、蒸及晾等程序，色彩才不会脱落。最后，有工艺部以人手卷缝黹口，折好边后，一方飘逸出众的丝巾，才算完成。丝网印刷的工序，本可用电脑代替，但爱马仕却坚持手工上色。卷边也不用缝纫机，而是手工缝制，它的理论是：一幅完美的图画，最重要的事有一个相对的画框将它固定下来，才叫完美，丝贴的边缘一旦平伏，图案仿佛就流泻了，失真了。可见爱马仕对细节非常执着。它也是凭着这种细节，赢得了人心。爱马仕的丝贴，只有90平方厘米这一种规格。每方丝巾的重量，也只有75克。自1937年至现在，它已有900款不同的方形丝巾面世。爱马仕有个不成文的规定，就是每一年有两个丝巾系列问世，每个系列则有12个不同的设计款式，其中6款是全新的设计，其余6款，则是基于原有设计而作的重新搭配。1937年，由骑师外套引发灵感的第一条爱马仕丝巾诞生。爱马仕丝巾的制作，汇集了无数精美绝伦的工艺，它们全都以里昂区为基地，从设计到制作完成，必须经过严谨的七道工续：主题概念至图案定稿→图案刻划·颜色分析及造网→颜色组合→印刷着色→润饰加工→人手收边→品质检查与包装。就这样，每一条丝巾通过层层关卡，需费时18个月才得以诞生。一条爱马仕生产的丝巾，就如同一件值得收藏的艺术品，独一无二而魅力四射。50年代好莱坞全盛时期诞生的电影明星中，不乏爱马仕爱好者，其中就有格雷斯·凯丽后来成了摩纳哥王妃，它非常喜欢爱马仕的手提包，经摩纳哥王室的许可，爱马仕正式将其制作的手提包改名为“凯丽包”。源于马鞍包的爱马仕的手提包，当时已有28厘米、32厘米和35厘米三种型号，1968年，“微型凯利”面世，1980年，“凯丽包”系列中，又增加了40厘米的新款。至今，凯丽包都是销路最好的手袋。值得一体的是，爱马仕的手提包制作也继承了其制作传统，从头至尾由一人缝制，并打上编号。这既是为了方便顾客的修理，更体现工匠对自己手艺的自豪感。“这个世界里不存在固定的穿衣模式，只有自然流露的开明个性方显出爱马仕所缔造的男儿本色。”爱马仕男装设计师veroniquenichanian如是说。爱马仕一直秉承着超凡卓越、极至绚烂的设计理念，服务于那些充满自信、意志坚定的潇洒男士，他们要求严谨，坚持享受生命赋予的最好事物，欣赏优质的皮革、上乘的质料、剪裁完美的西裤。舒适及原创精神、不符合潮流、不刻意表达自己是爱马仕的追求。 品牌名称：卡尔文克莱恩(calvinklein) 品牌档案： (1）创始人：calvinklein卡文克莱barryschwartz巴里·施瓦茨 （2）注册地：美国纽约(1968年) （3）设计师：calvinklein卡文克莱1942年出生于美国纽约1959年-1962年就读于著名的美国纽约时装学院(f.i.t)1962年-1964年担任丹·米尔斯坦(danmillstein)助理设计师1964年-1968年为自由设计师1968年与人合作创办calvinklein“卡文克莱”公司1991年公司进行重组 （4）品牌线： ①calvinklein（卡文克莱）：高级时装②ckcalvinklein（ck卡文克莱）：高级成衣③calvinkleinjeans（卡文克莱牛仔）：二线品牌，较年青风格 （5）品类：男女高级时装、成衣、男女休闲装、袜子、内衣、睡衣及泳衣、香水、眼镜、牛仔装、配件、香氛及家饰用品 品牌综述：calvinklein，这个以创始人姓名来命名的服装品牌早以享誉于世。作为全方位发展的时尚品牌，calvinklein旗下一共有三个主要的服装路线：高级时装的calvinklein，高级成衣的ckcalvinklein和牛仔系列的calvinkleinjeans;而配件产品的种类则涵括了香水、眼镜、袜子、内衣、睡衣、泳衣以及家饰用品的方方面面。一直以来，calvinklein的事业都是扶摇直上，曾经连续四度获得知名的服装奖项；旗下的相关产品更是层出不穷，声势极为惊人。1997年，calvinklein又将它在服饰领域取得的辉煌写进了手表制造业。在与著名的swatch集团合作后，ckwatchcoltd宣告成立；，年轻、时尚而极具个性魅力的ck表也由此得以问世。 在市场上现有的两个手表系列中，ck因其时尚的款式引导着广大年轻人的消费；calvinklein则将为数不多但品味高雅且个性鲜明的顾客群划入了自己的领地。 正如创始人所信仰的完美主义，每一件calvinklein的产品都显得是那样的完美无暇。

Veronique jannot - Aviateur

1:这个学校的服装设计非常好 不用多说了 世界前10的。2：录取条件需要雅思成绩的。6分以上再考虑，以下就不要去了。而且需要面试的，口语一定要好。确实是需要作品集的。学校要对你有一定的了解才会接收。3：学费差不多人民币是20万一年，生活费看你自己了。不过西欧国家的消费都是非常高的，一年下来50万是需要准备的。4：语言，那边一般是说荷兰语的，不过很多课程都是英语授课的，你英语没问题就没问题5：签证，还有对国外生活的心里准备。

楼上都很详细了,我就不说了,嘿嘿~

秋冬美白方法 　　秋冬美白方法有哪些，最重要的还是要注意防晒，然后就是注意护肤品的挑选，护肤品能够帮助人们更加有效地进行护肤工作，做好护肤工作才能开始美白，下面给大家介绍的几种秋冬美白保湿的方法吧。 　　秋冬美白方法1 　　 一、游丝棋——名媛彩妆师 　　 秘诀：把白嫩喝出来 　　我每天都叫外卖的煲汤来喝，像龟壳鹿茸汤，可以补骨质，以乌鸡为原料的四物汤，对女人很滋补;每晚我还喜欢吃胶原蛋白补充皮肤所需。经常买不同产地不同品牌的胶原蛋白口服液，我发觉，越是有效的越不一定很甜很好喝，有时候没有味道的，有种淡淡腥味的，反而更好。鉴定胶原蛋白是否有效，可以看喝一个星期左右后皮肤状态是能让你明显感觉到皮肤更饱满。 　　 二、项蕾红——复旦大学附属华山医院皮肤科副主任 　　 秘诀：做好保湿，自然白 　　皮肤不干的话，就比较显白。神经酰胺这个成分原本就是皮肤内的一种生物保湿体，可解决干燥问题。室内荧光灯的紫外线量虽然微小，但长时间累积会使肤色黯沉。即使全天在室内，也使用SPF12至15的防护品。想要防晒霜发挥出100%防护功效，每平方厘米表面要涂两毫克的量，若达不到这个用量，建议选高指数防晒霜。 　　 三、小S——著名主持人 　　 秘诀：常泡脚给我好气色 　　我超爱泡脚!你可能会问泡脚和美白有什么关系，如果试了你就知道。泡脚那种舒畅感从脚底一直贯通到头顶，通体的循环变得顺畅活跃。接着擦身体乳，顺便捏捏穿了一天高跟鞋酸胀的小腿，气血自然回到状态。 　　 四、张嘉伶——CPB公关顾问 　　 秘诀：按摩帮我清爽抗老 　　秋季进行简易按摩调理，能将肌肤引导到“归零排空”的待吸收状态，让肌肤更有效吸收后续所有的养分。使用高科技乳霜，使丰盈浓缩的滋养成分瞬间被肌肤吸收，就像一层零负担的轻感锁水滋养膜，清爽又能满足抗老需求。还可以用指腹按摩，针对皱纹，可用无名指和中指轻擦眼下和眼尾处，嘴角的法令纹就用向上提拉的方法。 　　 五、Veronique Delvigne——兰蔻国际科学交流总监 　　 秘诀：常为肌肤做排毒 　　秋天，皮肤很容易堆积浊质，要保持高品质的保养，先要有效排浊。首现要彻底洁面，接着用含有加速代谢、提升水润和健康度的.精华水来调理肤质。研究发现，野山药里有一种接近胆固醇的物质，能降低疲倦，刺激新生，提升皮肤自我净化、排浊的能力。 　　 六、张天爱——舞蹈家、礼仪专家 　　 秘诀：敷面膜的面积一定要够大 　　我的保养秘诀是：无论什么季节，敷面膜都是从脸一直敷到颈、肩、胸和上臂，一定要全敷到。虽然看起来浪费，却是女人重要的投资。 　　秋冬美白方法2 　　 一、注意防晒 　　我们知道阳光可以使皮肤变黑，外出之后，皮肤就会变黑，不管阴天还是雨天，在外面(露天)时间久了都会使皮肤变黑，因此，只要外出就应采取防护措施，如戴帽子、撑伞、戴墨镜或涂防晒霜等。一天中以上午10点至下午3时是阳光最猛烈的时间，在这段时间尽量避免外出晒太阳，即使阴天或下雨天都一样。 　　 二、初秋深层清洁肌肤 　　入秋之后，肌肤皮脂层的油脂分泌量会降低，这时候就要用温和性质的洗面奶，并带有保湿的功效。避免过度清洁下，将肌肤所需油脂一并带走，导致紧绷、脱屑甚至是代偿性出油的情况发生。想要想美白，就要深层清洁肌肤，如果肌肤没有清洁好，厚厚的角质，硬是将丰盛的美肌美白营养阻绝在外，这时候补充再多也都徒劳无功。因为换季的时候皮肤还是很脆弱的，建议选择温和性质的去角质产品。 　　小贴士：如果你的肌肤已经出现干燥、脱屑的情况，就不需要去角质。 　　 三、肌肤补水不要忘 　　由夏季进入秋季，皮肤一定很干燥，一旦肌肤缺水就会产生一系列的问题，因此，想要美白补水这个工作一定要到位。在洗完脸后，用化妆棉蘸取有美白保湿功效的化妆水擦在脸上，锁住肌肤的水分，然后再涂上日常用的乳液或面霜。你还可以随时携带保湿喷雾，肌肤很干燥的时候，在脸上喷一喷。补水工作做不好，你永远别想美白。 　　 四、美白面膜要勤做 　　做美白面膜可以在短时间内提供大量的美白营养成分，通过超强渗透能力，立刻让肌肤状况得到改善。由于秋季这是个干燥的季节，建议还是使用质地清爽的美白面膜。建议每周做两次美白面膜。 　　秋冬美白方法3 　　 1、牛奶美白保湿 　　牛奶是美白佳品，想要达到美白的效果就要坚持每天喝一杯新鲜牛奶，长期坚持就会看到效果。除了每天和牛奶之外，还要搭配外敷哦。用化妆棉浸泡在牛奶中，然后敷脸上二十分钟左右清洗干净。凡事贵在坚持，肌肤就会白皙如新。 　　 2、西红柿美白保湿 　　想要白净的肌肤，怎么少得了西红柿?干燥的秋季，坚持每天早上吃一个西红柿，平时再用西红柿来擦脸，能滋养肌肤、为肌肤带来水分，还可改善肌肤暗沉的情况，并配上外敷的方法效果不是一般的好。将西红柿汁液浸透在面膜纸上，敷于面部能有效去除肌肤油腻，降低肌肤的感染性，令肌肤白皙细嫩。 　　 3、柠檬美白保湿 　　柠檬中富含大量维生素C，可促进新陈代谢，消除色素在皮肤内的沉淀，从而得到美白效果。秋季美白肌肤，MM们可以这样做，将新鲜的柠檬榨成汁，放入冰箱内冰镇，每天在早晚洗脸的过程中，像洗脸的温水中加入一点柠檬汁，就可以起到很好的美白肌肤的效果了。 　　 4、珍珠粉美白保湿 　　天然温和的珍珠粉可谓是肌肤的守护神，相信很多人都听说过珍珠粉的美白功效，这可不是吹出来的功效，每天准备一些珍珠粉，使用蛋清搅匀，每天睡前涂抹在面上，其自身的美白功效能够让你在一个星期内看到效果。

爱马仕是奢侈品中的顶级,这么说吧. GUGGI应该知道吧, 买一件爱马仕衬衫的钱, 可以买两件GUGGI的.创始人： Thierry HERMES 蒂埃利·爱马仕设计师： Jean-Louis Dumas-HERMES,Martin Margiela(女装设计师) 品牌产品： 皮草与时装、皮革与皮件、成衣、针织休闲服装、沙滩装、泳装、珠宝、手表、香水 设计风格： 让所有的产品至精至美、无可挑剔，是爱马仕的一贯宗旨。目前爱马仕拥有14个系列产品，包括皮具、箱包、丝巾、男女服装系列、香水、手表等，大多数产品都是手工精心制作的，无怪乎有人称爱马仕的产品为思想深邃、品位高尚、内涵丰富、工艺精湛的艺术品。这些爱马仕精品，通过其散布于世界20多个国家和地区的200多家专卖店，融进快节奏的现代生活中，让世人重返传统优雅的怀抱。 历经了160多年的风雨沧桑，爱马仕家族经过几代人的共同努力使其品牌生名远扬。早在20世纪来临之时，爱马仕就已成为法国式奢华消费品的典型代表。20世纪20年代，创立者蒂埃利·爱马仕之孙埃米尔曾这样评价爱马仕品牌：“皮革制品造就运动和优雅之极的传统。”爱马仕只是巴黎城中的一家专门为马车制作各种配套的精致装饰的马具店，在1885年年举行的巴黎展览会上，爱马仕获得了此类产品的一等奖。此后，爱马仕之子埃米尔·查尔斯再建专卖店，生产销售马鞍等物品，并开始零售业务。随着汽车等交通工具的出现和发展，爱马仕开始转产，将其精湛的制作工艺运用于其他产品的生产之中，如钱夹、旅行包、手提包、手表带，以及一些体育运动如高尔夫球、马球、打猎等所需的辅助用具，也设计制作高档的运动服装。爱马仕品牌所有的产品都选用最上乘的高级材料，注重工艺装饰，细节精巧，以其优良的质量赢得了良好的信誉。 在爱马仕的历史上，又一起轰动一时的新闻时间，是其在1920年为威尔士王子设计的拉链式高尔夫夹克衫，成为20世纪最早的皮革服装成功设计。爱马仕的第四代继承人让·盖朗和萝伯特·迪马，在其皮革制品的基础之上，又开发了香水、头贴等新品类，到本世纪60年代，不断发展壮大的爱马仕公司又有了各类时装及香水等产品。 1970年，爱马仕还只是一个纯手工业的家庭工厂，但15年后，它已发展成为制作高级精品的超级跨国公司，营业额扩大了5倍，如今，爱马仕公司的规模还在不断扩大。1992年的营业额达到25亿法郎(约值人民币37.2525亿元，纯利润为1.76亿法郎。 爱马仕丝巾不是一片片平平滑滑的丝绸，而是有细直纹的丝布，它是把丝线梳好上轴再编织而成，特点是不易起褶皱。有时，为了使丝巾更具特色，会再编织过程中加上暗花图案，如蜂蜜、马等。 调色师按照设计师的标志，挑选合适的颜料，每种颜色必须用一个特制的钢架，运用丝网印刷原理，把颜色均匀的逐一扫在丝贴上。每一方丝巾需扫上多少种颜料，这要根据设计图的要求而定，一般是12—36种，最高纪录达到37种。 色泽决定以后，便开始印刷，然后再裁成90厘米见方的丝巾。固定色彩也是一项繁琐的工作，必须经过漂、蒸及晾等程序，色彩才不会脱落。最后，有工艺部以人手卷缝黹口，折好边后，一方飘逸出众的丝巾，才算完成。 丝网印刷的工序，本可用电脑代替，但爱马仕却坚持手工上色。卷边也不用缝纫机，而是手工缝制，它的理论是：一幅完美的图画，最重要的事有一个相对的画框将它固定下来，才叫完美，丝贴的边缘一旦平伏，图案仿佛就流泻了，失真了。可见爱马仕对细节非常执着。它也是凭着这种细节，赢得了人心。 爱马仕的丝贴，只有90平方厘米这一种规格。每方丝巾的重量，也只有75克。自1937年至现在，它已有900款不同的方形丝巾面世。爱马仕有个不成文的规定，就是每一年有两个丝巾系列问世，每个系列则有12个不同的设计款式，其中6款是全新的设计，其余6款，则是基于原有设计而作的重新搭配。 1937年，由骑师外套引发灵感的第一条爱马仕丝巾诞生。 爱马仕丝巾的制作，汇集了无数精美绝伦的工艺，它们全都以里昂区为基地，从设计到制作完成，必须经过严谨的七道工续：主题概念至图案定稿→图案刻划·颜色分析及造网→颜色组合→印刷着色→润饰加工→人手收边→品质检查与包装。就这样，每一条丝巾通过层层关卡，需费时18个月才得以诞生。一条爱马仕生产的丝巾，就如同一件值得收藏的艺术品，独一无二而魅力四射。 50年代好莱坞全盛时期诞生的电影明星中，不乏爱马仕爱好者，其中就有格雷斯·凯丽后来成了摩纳哥王妃，它非常喜欢爱马仕的手提包，经摩纳哥王室的许可，爱马仕正式将其制作的手提包改名为“凯丽包”。源于马鞍包的爱马仕的手提包，当时已有28厘米、32厘米和35厘米三种型号，1968年，“微型凯利”面世，1980年，“凯丽包”系列中，又增加了40厘米的新款。至今，凯丽包都是销路最好的手袋。值得一体的是，爱马仕的手提包制作也继承了其制作传统，从头至尾由一人缝制，并打上编号。这既是为了方便顾客的修理，更体现工匠对自己手艺的自豪感。 “这个世界里不存在固定的穿衣模式，只有自然流露的开明个性方显出爱马仕所缔造的男儿本色。”爱马仕男装设计师veronique nichanian如是说。 爱马仕一直秉承着超凡卓越、极至绚烂的设计理念，服务于那些充满自信、意志坚定的潇洒男士，他们要求严谨，坚持享受生命赋予的最好事物，欣赏优质的皮革、上乘的质料、剪裁完美的西裤。舒适及原创精神、不符合潮流、不刻意表达自己是爱马仕的追求。爱马仕的香水喔, 相对与CK DIOR...不是很流行.下面的网址是他的官方网站.

HEMMES爱马仕

VicdelRosarioJr.VicdelRosarioJr.是一名制作人，代表作品有《ASecretAffair》、《或许这一次》等。外文名：VicdelRosarioJr.职业：制作人代表作品：《ASecretAffair》、《或许这一次》等合作人物：NuelC.Naval主要作品担任制片人职务的电影作品合作最多的导演：MaryoJ.DelosReyes，合作作品(3)：《或许这一次》，《阴天》，《我要快乐》合作最多的男演员：乔尔·托雷JoelTorre，合作作品(4)：《ASecretAffair》，《芭乐》，《橡胶狂人》，《第一次》合作最多的女演员：安妮·柯蒂斯AnneCurtis，合作作品(5)：《ASecretAffair》，《或许这一次》，《芭乐》，《Wagkanglilingon》，《Akalamo...》合作两次以上的影人TOP10VicenteG.delRosarioIII，合作作品(18)：《病人X》，《或许这一次》，《芭乐》，《213房间》，《一份非常特别的爱》，《安东尼的秘密》，《灯塔里的男人》，《通灵》，《坠落》，《Wagkanglilingon》，《橡胶狂人》，《蓝色咖啡》，《Hibla》，《猫毛》，《你需要我》，《Ditosapusoko》，《Warat:Bibigaykaba?》，《天蝎之夜2》VeroniqueDelRosario-Corpus，合作作品(13)：《病人X》，《或许这一次》，《芭乐》，《一份非常特别的爱》，《通灵》，《坠落》，《Wagkanglilingon》，《橡胶狂人》，《蓝色咖啡》，《你需要我》，《Ditosapusoko》，《Warat:Bibigaykaba?》，《天蝎之夜2》BrendaM.Bayhon，合作作品(7)：《橡胶狂人》，《Hibla》，《猫毛》，《你需要我》，《Ditosapusoko》，《Warat:Bibigaykaba?》，《天蝎之夜2》MelMendoza-DelRosario，合作作品(6)：《坠落》，《蓝色咖啡》，《Akalamo...》，《你需要我》，《Ditosapusoko》，《Isangtanong,isangsagot》，？，合作作品(6)：《芭乐》，《安东尼的秘密》，《灯塔里的男人》，《橡胶狂人》，《Ditosapusoko》，《天蝎之夜2》MauiTaylor，合作作品(5)：《SexDrive》，《Hibla》，《Gamitan》，《S2pidLuv》，《Lahatngito"yparasa"yo,Ang》MaryaIgnacio，合作作品(5)：《一份非常特别的爱》，《通灵》，《坠落》，《Wagkanglilingon》，《蓝色咖啡》KatyaSantos，合作作品(5)：《第一次》，《SexDrive》，《Akalamo...》，《你需要我》，《Lahatngito"yparasa"yo,Ang》DannyGloria，合作作品(4)：《Akalamo...》，《S2pidLuv》，《我要快乐》，《天蝎之夜2》JuneRufino，合作作品(4)：《芭乐》，《一份非常特别的爱》，《坠落》，《天蝎之夜2》

阿玛尼

2010 艺莱-克莱恩画廊 “杨千-绘画展” 纽约 白盒子艺术馆 “艺术有毒-杨千装置作品展” 北京苏州美术馆 “纸碎今迷-杨千个展” 苏州2009 上海张江当代艺术馆 “媒体制造-杨千个展” 上海今日美术馆 “超常-杨千新作展” 北京2008 英国红楼基金会 “绘画之后的绘画-杨千新作展” 伦敦英国 The Jam Jar 艺术空间 “杨千的双重绘画” 迪拜阿联酋2007 海证大现代美术馆 “重叠-杨千新作品展” 上海2006 今日美术馆 “新绘画-杨千作品展” 北京 马蕊乐当代艺术画廊 “杨千新作展-反射的幻影” 米兰意大利 冥古艺术画廊 “杨千新作展-镜像” 台中台湾2005 Michael Berger 画廊 “杨千新作展” 匹兹堡2003 平遥国际摄影艺术节 平遥中国2000 KNOX画廊 “杨千新作展” 那坡里 弗罗里达州1999 ADAMAR画廊 “前奏曲” 迈阿密 弗罗里达州1997 456画廊 “反射” 纽约1994 SUFFOLK学院 “杨谦新作展” 纽约1993 JAMAICA艺术中心 “真实与虚幻” 纽约1992 HANSON画廊 “杨谦近作展” 纽约1991 808 PENN画廊 “与时间的对话” 匹兹堡 PATRICIA JUDITH画廊 “古典的变奏” 波卡-雷彤 佛罗里达州1990 PATRICIA JUDITH画廊 “新古典的诠释” 波卡-雷彤 佛罗里达州1989 PATRICIA JUDITH画廊 “杨谦新作展”波卡-雷彤 佛罗里达州1988 佛罗里达大学 “可触与不可触” 甘斯韦尔 佛罗里达州CORNWALL画廊 “杨谦新作展” 纽约1987 PATRICIA JUDITH画廊“杨谦的绘画”，波卡.雷彤 佛州 1986 新英格兰当代艺术中心“杨谦的风景画”布鲁克林 康州艺术收藏画廊“杨谦的油画”甘斯韦尔 佛州　联展2011 亚洲艺术博物馆 《溪山清远》—中国当代新绘画 旧金山.美国西安美术馆 《首届中国美术创作研讨会二十周年回顾与展览》 西安Virginia Miller Gallery《中国当代油画、版画、摄影和雕塑展》 迈阿密 美国四川文轩美术馆 《无法缺席》—2011文轩美术馆开馆展，成都2010 江苏省美术馆 首届南京双年展-“书写” 南京今日美术馆 第二届今日文献展-“调节器”， 北京国家会议中心 “改造历史-2000-2009年的中国新艺术 北京证大当代艺术陈列馆开幕展 “三生万物” 上海今日美术馆 “中国当代艺术馆藏展” 北京上海浦东机场世博项目 “归去来兮-当代绘画展 上海798 D Park 空间 “现代性中的十副面孔” 北京温州7号艺术中心 “转折-当代艺术家联展” 温州2009 日中友好会馆美术馆 “在场三十年-四川美术学院当代油画展” 东京 日本捷克国家美术馆 “开放的视域——中国当代艺术选展” 布拉格 捷克古巴国家美术馆 “新艺术革命——中国当代艺术在古巴” 哈瓦那 古巴 (苏州博物馆 “相嵌苏州-2009当代艺术邀请展” 苏州台湾国立美术馆 “讲述”-海峡两岸当代艺术展 台中中国美术馆 “讲述”-海峡两岸当代艺术展 北京美国子午线国际中心 “都市中国当代艺术选展” 华盛顿市 美国成都蓝顶美术馆 “方言的性格-开馆展” 成都台北当代艺术馆 “各搞各的——歧观当代” 台北 台湾宋庄美术馆 “群落！群落！中国当代艺术展” 北京艺莱·克莱恩画廊 “逐日-中国当代艺术展” 纽约2008 北京今日美术馆 “艺术的魅力”——中国的当代艺术收藏 北京第三届西班牙塞维利亚双年展 “你的宇宙” 塞维利亚 西班牙韩国釜山双年展 “消耗” 釜山现代艺术馆 釜山 韩国第三届南京三年展 “亚洲方位” 南京博物院 南京首届波兹南双年展 “调解” 波兹南国家博物馆 波兹南 波兰新加坡艺术馆 “向上—中国当代艺术展” 新加坡铸造艺术馆 “中国幻想” 北京上海证大现代美术馆 “介入项目” 上海布鲁塞尔贝尔维美术馆 “今日中国” 布鲁塞尔 比利时印尼国家美术馆 “川流-四川当代绘画展” 雅加达 印尼国家当代艺术中心 “北京-雅典”——来自中国的当代艺术 雅典 希腊广东美术馆 “追补的历史” 广州凯旋艺术空间 “驿动-中国当代艺术八人展” 北京天画廊 “绘画之乱” 北京荔空间 “开幕展” 北京程昕东国际当代艺术空间 “消费 · 消费” 当代艺术展 北京2007 德国ZKM 当代美术馆 “潜流-亚洲当代艺术展” 卡什卢尔 德国北京今日美术馆 “2007年首届今日文献展—能量” 北京国家当代美术馆 “浮游-中国艺术新一代” 首尔 韩国广东美术馆 “从西南出发-西南当代艺术展” 广州那波利美术馆 “La Cina e" vicina” 那波利 意大利贵州双年展 “个人神话” 贵阳 贵州亚洲艺术中心 “天行健--中国当代艺术前沿展” 亚洲艺术中心 北京韩国斗山艺术中心 “世事而非” 首尔 韩国泰国唐人画廊 “突破视觉-中国当代艺术五人展” 曼谷 泰国香港大会堂 “何去何从-中国当代艺术展” 香港奥莎当代艺术中心 “中国细语-当代艺术展” 香港韩国光州市立美术馆 中国当代美术展“北京的新风” 韩国冥谷艺术画廊 “七座高原-当代艺术展” 北京Galeria Louis Serpa 画廊 “转换领土” 里斯本 葡萄牙北京唐人画廊 “从新具像到新绘画-西南当代艺术展” 北京2006 上海双年展 “超设计” 上海美术馆 上海台北市立美术馆 “展开的现实主义-1978年以来中国大陆油画” 台北朱屺瞻美术馆 “有氧群” 上海艺术北京主题展 “艺术突破” 北京Willem Kerseboom 画廊 “去北京的机票” 阿姆斯特丹 荷兰华艺莎艺术中心 “共同连线” 北京首届5x7平遥照相双年展 “画幅决定态度” 平遥索卡当代空间 “当代写实-再发现” 北京何香凝美术馆-当代艺术中心 “一次性消费” 深圳Heyri 亚洲计划 1 “虚虚实实”- 中国当代艺术展 韩国青岛美术馆 “重庆辣椒”-四川美院当代艺术展 青岛巴塞尔艺术博览会 巴塞尔 瑞士中国美术馆 “穿越文化-四人联展” 北京玛蕊乐画廊 “臭美-三人展” 北京中华世纪坛美术馆 “第一届中国当代艺术年鉴展” 北京2005 第二届布拉格双年展 “绘画的延续” 布拉格 捷克汉城艺术中心 “着陆现实-中国当代艺术展” 汉城 韩国宋庄一号当代艺术中心 “翻手为云 覆手为雨” 北京英国红楼基金会 “好女孩-坏女孩” 伦敦 英国连州国际摄影双年展 广东连州成都双年展 “景观-世纪与天堂” 成都英国红楼基金会 “北京故事” 伦敦 英国深圳雕塑院 “进行时-当代艺术展” 深圳博罗尼亚文化艺术基金会 “中国当代油画展” 博罗尼亚 意大利（巡回至Palazzo in Poggiale 美术馆 图里罗 意大利）Edwin"s 画廊 25 周年纪念展 雅加达 印度尼西亚北京现 在画廊 “云雨” 北京2004 奥运艺术车大展 “加速度” 北京密特朗文化中心 “被禁止的感觉” 佩里格 法国马蕊乐当代艺术画廊 “中国油画的新展望” 米兰 意大利Luis Serpa 画廊 “奇妙的无理-漫游者的经验” 里斯本 葡萄牙北京季节画廊 花家地 北京新加坡艺术季节画廊 “中国影象绘画” 新加坡四合院画廊 “我,我,我,” 北京北京季节画廊 “中国影象绘画” 北京Vanessa 艺术画廊 “中国当代油画展” 雅加达 印尼2003 上海多伦现代美术馆 “打开天空” 上海德国杜塞多夫艺术宫博物馆 “杜塞多夫艺术年展” 德国艺术季节画廊 “城市幻觉与感知” 新加坡Veronique Maxe-Albert Benamou画廊 “中国女性主题” 巴黎四合苑画廊 “夏天联展” 北京2002 南京博物院 “白日梦” 南京 中国平遥国际摄影大展 “日常态度” 平遥 中国四川美院美术馆 “回顾77,78级邀请展” 重庆 中国2001 香港艺术公社 “异常与日常当代艺术展” 香港上海海上山艺术馆 “中国方案，旋转360。” 上海2000 原弓美术馆 “异常与日常当代艺术展” 上海成都现代艺术馆 “世纪之门” 成都 中国1999 MONIQUE GOLDSTRUM画廊 “当代超现实主义” 纽约1998 VANDERBUILT美术馆 “世纪末的艺术” 纽约长岛1997 当代艺术中心 “新形式，新艺术家” 明尼安波利斯 美国WALTER WICKISER画廊 “纽约人物绘画” 纽约约克大学IDA画廊 “中国的转型” 多伦多 加拿大1995 佛罗里达大学画廊 “联展” GAINESVILLE 美国1994 NASSAU学院 “人物” 纽约 长岛ADAMAR艺术画廊 “女人体形式研究” 迈阿密 美国纽约市立大学 “亚美艺术新表现” 纽约1992 MEXIC-ARTE中心 “中国新艺术” 奥斯汀 美国圣约翰大学 “当代中国油画异彩” 纽约1991 圣地亚哥州立大学画廊 “中西方艺术的相会” 圣地亚哥 美国SALLY HAWKINGS画廊 “最后的图画展览” 纽约圣地亚哥大学奠基人画廊 “第二个春天” 圣地亚哥 美国1990 PSI美术馆 “中国新艺术” 纽约ACCESS画廊 “画廊艺术家展览” 纽约THE CLOCK TOWER 画廊 “公共镜子” 纽约1990 以前从略（详见英文简历）1989 BLUM HELMAN 仓库画廊“中国” 纽约1988 甘斯韦尔 市政厅画廊“文化记忆” 甘斯韦尔 佛州1987 莎拉.劳伦斯学院“中国来的艺术家一新表现” 布朗克斯 纽约中国学院“海外中国艺术家联盟展” 波斯顿HAR KNESS HOUSE 画廊“来自中国的当代油画” 纽约1986 汤姆斯中心画廊“汤姆斯中心两年展”甘斯韦尔 佛州沃尔达斯塔州立学院 “四川美术学院油画展”沃尔达斯塔 乔治亚洲林肯中心科克画廊“纽约中国艺术家联展” 纽约1985 HUNTING TON 学院“中国视野”蒙特卡莫锐 阿拉巴马州艺术收藏画廊“杨谦的油画和素描”甘斯韦尔 佛州达科塔艺术画廊“达科塔艺术家协会联展” 拉皮特城 南达科塔州瓦伦西亚社区学院“微型作品展”奥兰多 佛州1984 四川省油画展 香港1983 中国美术馆“四川美术学院油画展” 北京1982 中国美术馆“四川美术学院赴京油画展” 北京1981 中国美术馆“第二届全国青年美术展” 北京1980 四川美术馆“四川青年美术展” 成都1979 中国美术馆“建国三十周年全国美术展览” 北京沙坪坝公园“野草画会联展” 重庆主要收藏中国美术馆英国富兰克·科恩当代美术馆德国K21当代美术馆广东美术馆北京今日美术馆上海证大美术馆四川美术学院艺术馆美国佛罗里达大学美国SANTA FE学院美国乔治亚州州立美术馆美国IBM公司美国科罗拉多州NEW ERA 网络公司美国BELL ATLANTIC 公司美国大通银行香港恒生银行香港梁洁华艺术基金会意大利Cassa di Risparmio 基金会乌里·希克基金会

这是一个服装品牌，但是这个服装品牌呢，并不是什么国外的品牌？而是一个中国人创立的品牌

安妮海瑟，maggieQ，德鲁芭比博儿，哈利贝瑞，杰西卡·艾尔芭、詹妮弗洛佩兹 Raquel Devine, Roxanne Hall, Taryn Thomas, Trina Michaels, Tyla Wynn, Bobbi Starr, Marie Luv, Roxy DeVille, Adrianna Nicole, Dana DeArmond, Aiden Starr, Veronique Vega, Nicole Ray, Rebeca Linares

　　【波兰电影大师奇士劳斯基】　　节目场次及影片介绍　　爱情影片(情路长短调)　　9/30(六)14:00　　导演 Kieslowski Krzysztof　　演员 Grazyna Szapolowska ,Olaf Lubaszenko　　1988年 86分钟 35mm影片　　青春少年爱上了对街公寓的美丽女子，他每天从望远镜窥视女子的一举一动，打电话给她只为听一次她的声音，他不但藉职务之便，伪造邮件招领单，让女子到邮局取件，制造两人相遇机会，甚至为了她去应徵送货员，每天上班前还可为她送上新鲜牛奶。在一次窥见她伤心景况之后，少年鼓起勇气邀约她，但两人的爱情之路并未就此平坦顺畅，究竟还要经历多少试炼与怀疑，寂寞的灵魂才可以尽释前嫌地彼此抚慰呢？　　Camera Buff 电影狂　　9/30(六)19:00　　导演 Kieslowski Krzysztof　　演员 Krzysztof Zanussi ,Jerzy Stuhr,Malgorzata Zabkowska　　1979年 112分钟 35mm影片　　为了迎接新生儿的到来，菲力普下定抉新买了一台转一次只能拍三十秒的八厘米摄影机。从这个起点开始，菲力普坠入影像世界的万花筒不可自拔。从会议的记录到生活的点滴，他著了魔似地将周遭人事化作电影世界的一块拼图，这份热忱使他渐获肯定，拿到比赛的大奖，甚至前途一片大好，拥有真正进行电影拍摄的机会。但当摄影机改变他观看世界的方式，改变他切身的生活情境，随之而来的，是他始料未及、却不得不面对的困境与疑惑。　　被许多人视为奇士劳斯基自传色彩浓厚的【电影狂】，其实在每一个为电影狂热的人眼里，都会看到自己甜蜜又无奈的影子与故事。影像的力量带领一个市井小民前往一趟未知却惊喜连连的旅程，当它深入持摄影机的人的生活，我们要如何分辨真实世界与影像世界的交错幻影呢？在我们自身与我们的创作之间，要经历怎洋的妥协与抵御才得以无愧呢？这一部二十多年前的影片，在今日看起来，仍然对艺术与生活的交互性做了既一针见血又不失真情的揭露与提问。 〈文／逻浥薇〉　　Blind Chance / Przypadek 机遇之歌　　10/5(四)14:00　　导演 Kieslowski Krzysztof　　演员 Boguslaw Linda ,Zbigniew Zapasiewicz　　1987年 122分钟 DVD　　Trois couleurs: Rouge 红色情深　　10/5(四)19:00; 10/21(六)14:00　　导演 Kieslowski Krzysztof　　演员 Julie Delpy ,Zbigniew Zamachowski　　1994年 91分钟 35mm影片　　年轻的瑞士女学生范伦提娜，意外发现了一个老法官的秘密：他终日独居在家，以窃听他人的电话作为认识世界真相的方法。起初范伦提娜相当不能接受，但在一步一步了解他与被窃听者之间的关系，以及人与人事无可奈何的瞒骗与谎言之后，两人竟成为忘年之交，相互吐露了生命中不为人知的背叛与创伤。范伦提娜的纯真洗涤诸多人性的黑暗，故事末端她终於要遇见一个时常与她错身、与老法官拥有相似境遇的男人，真心与热爱所带来的，是温暖的重生。　　三色系列当中，【红色情深】可能是其中最温柔的结语，隐喻「博爱」的红色，这次透过一个虽背负不堪过去、却怀抱宽恕与纯洁的女孩开展，一路幽幽回回，细密绵长。最终船难过后，奇士劳斯基终究是让我们看见命运与人性的诸多可能与定论，光与暗影，悲伤与原谅，作为三色的终曲，是一首回旋动人的波丽露。〈文／逻浥薇〉　　Trois couleurs: Blanc 白色情迷　　10/12(四)19:00; 10/21(六)16:00　　导演 Kieslowski Krzysztof　　演员 "Ir?ne Jacob ,Jean-Louis Trintignant"　　1994年 99分钟 35mm影片　　波兰理发师卡洛爱上法国美发模特儿多明妮，两人闪电结婚旋即在巴黎定居。语言不通和文化差异使卡洛很吃不开，他的事业连带受了打击，万分沮丧，也影响他和多明妮的性生活。多明妮以丈夫不能满足性需求诉请离婚，她狠狠的掏光卡洛所有材产，包括他的理发厅。　　身无分文的卡洛连回波兰的护照都没有，朋友将他装在皮箱中随机托运回波兰。为了复仇，卡洛动脑筋赚大钱，他在赚取汇差的集团中谋得守卫一职，职事之便窃听了材团土地开发计画，冒著被杀的风险从中大捞一票。　　发了横材的卡洛一手导演自己诈死，把多明妮骗来华沙领取庞大的遗产。丧礼当晚，多明妮回到饭店发现卡洛躺在床上等她，两人重温旧梦一夜燕好，隔日，卡洛鬼魂般地消失，警察逮捕了多明妮，罪名是涉嫌谋杀卡洛。　　多明妮知道这一切都是卡洛的诡计，她掉进卡洛的陷阱，送进大牢中。一个黄昏，多明妮从监狱窗口看见卡洛，多明妮用手语告诉卡洛，请他等她。　　奇士劳斯基的作品总是能精确地描绘出「命运」，白色情迷是蓝白红三部曲的第二部曲，白色象徵自由，戏居呈现了爱情如何让一对男女互相剥夺对方的自由，夹杂著爱与恨，相互伤害与攻击的途中，人的一生也就匆匆地流过了，也许这就是命运。〈文／何景芳〉　　Trois couleurs: Blue 蓝色情挑　　10/19(四) 19:00; 10/21(六)19:00　　导演 Kieslowski Krzysztof　　演员 Philippe Volter,Juliette Binoche ,Benot Rgent　　1993年 100分钟 35mm影片　　一对音乐家夫妻带著女儿赶路，途中发生严重车祸，丈夫与女儿当场丧生，仅剩茱莉重伤幸存。万念俱灰的茱莉面对故人不在的故居，抉定委托深爱著她的丈夫好友奥立维处理物产，自己则独自租赁在外，开始她自己的疗伤旅程。茱莉认识一些新的人，还是要回头面对一些旧的事，奥立维公开表示将继续完成其丈夫生前未完成的交响曲，茱莉感受到其中奥立维的用心，表示要替他完成，奥立维却拒绝了。在此同时，茱莉终於发现丈夫生前背著她秘密交往的法律系学生，她与已怀孕的女学生见面，竟然由此使她足以面对现实，向前迈进，她抉定将房子留给丈夫未出世的孩子，她到了母亲安住的养老院，开始她的平静与新生。　　主角皆为音乐家，因此这部片子在许多段落选择让音乐说话，而非让人物对话， Zbigniew Preisner与 奇士劳斯基以惊人的默契与想像力让影像与音乐相互补遗，让这个述说内心路程的故事得以余韵绕梁。本片曾获 1994 年威尼斯影展最佳影片、最佳女主角、最佳摄影三项大奖，奇士劳斯基说，这个故事说的是「自由」，无能挽回的过去与持续发生的未来，人的创伤在其中载浮载沉，爱与死皆如此艰难，但还是得爱，大抵才能得到真正的自由。〈文／逻浥薇〉　　The Double Life of Veronique / Double vie de Vronique, La 双面薇诺妮卡　　10/14(六)14:00; 10/26(四)19:00　　导演 Kieslowski Krzysztof　　演员 Irene Jacob ,Kalina Jedrusik　　1991年 98分钟 35mm影片　　波兰的维若妮卡拥有天赐的嗓音，她的美好人生刚刚要开始，在广场她看见游览车上和她一模一洋的女孩正在拍照，她看了又看，心里有地方揪著，不明所以。波兰的女孩维若妮卡在舞台上猝死了，法国的女孩维若妮卡忽然悲伤起来，明白自己失去了，或者明白这世上她不是一人，她新谈了一个恋爱，那恋爱使她看见那事物与命运间神秘的联系。生命消逝了，但另一人承接下来，情节和故事仍在开展，说也不会完。　　奇士劳斯基说，这部电影讲述的是一些难以名状的预感与联系。金色的滤镜使影片笼罩在既梦幻又幸福的色调中，彷佛是有了这光，维若妮卡的世界才真正完整。有趣的是，在筹拍初期，奇士劳斯基属意的男女主角是美国演员安蒂麦道威尔（ Andie MacDowell ）以及义大利导演南尼莫瑞提（ Nanni Moretti ），却在因缘际会之下，使得更这宜角色的演员伊莲雅各 Ir e ne Jacob 及菲力普沃特 Philippe Volter 出线。这是奇士劳斯基在西方世界所拍的第一部影片，他甚至为了美国观众另外剪了一个故事版本，足堪玩味。此片的配乐由导演的老搭档 Zbigniew Preisner 谱曲，古义大利语的乐曲动人心魄，将人物与她们相互牵连的微妙情感娓娓道出，亦是不可错过的经典配乐。〈文／逻浥薇〉　　再见奇士劳斯基 (纪录片)　　10/14(六)16:00　　170分钟 DVD　　告别大师 奇士劳斯基　　◎ 闻天祥　　奇士劳斯基（Krzysztof Kieslowski）是近年来最伟大的导演之—。他死了，就跟大部分伟大的导演一洋。　　一九四一年六月二十七日生於波兰华沙的奇士劳斯基，毕业於知名的电影学府——洛兹（Lodz）电影学院。在此之前，他则经历过令他深恶痛绝的「消防队员训练学院」，以及带给他许多收获的「居场技师学院」。而洛兹电影学院则是他考到第三次才考上的，这所名校向来只从一千名考生中选个五、六人而已。　　毕业之后，奇士劳斯基被分派到华沙纪录片厂当导演，七0年代，即以纪录片小有名气。在波兰，至少是当时的波兰，纪录片不是用在电视垫档的东西或者官僚宣传的工具，它不但在电影院上映，甚至吸引了不少人来看这股「真实」。但奇士劳斯基发现：「并不是每件事都可以被描述的。这正是纪录片最大的问题。拍纪录片就好像掉进自己设下的陷阱一洋，你愈想接近某人，那个人就会躲得愈远。」「我害怕那些真实的眼泪，因为我不知道自己是否真有权力去拍摄它们。碰到那种时刻，我总觉得自己像是一个跨入禁区的人。这就是使我逃避纪录片的主要原因。」　　正因为被摄者在面对摄影机的时候，往往把最诚实、最秘密的那一面关闭；拍摄者在开动摄影机的时候，也不免质疑自己的正当性（这种关系后来成为奇氏第二部居情电影《电影狂》探讨的主题）。於是从一九七三年开始，他先从一部半小时的电视片换方向，一九七六年拍了第一部居情电影《伤痕》（The Scar／Blizna），此后重心即移往较能自由挥洒的居情片了。　　过去提到波兰电影，或因地处边陲、或因资讯封闭，一知半解的我们也许以为尽是共产党的教条宣传品，可就大错特错！波兰的电影工作者不仅在二次战后就跃上国际舞台，头角峥嵘；在国内也一直扮演批判督促的艺术良心角色。其中，地位崇高的大导演华依达（ Andrzej Wajda）领导的「X集团」（Cinema Group X）的辛辣深刻的政治社会电影享誉全球。赞努西（Krzysztof Zanussi）为首的「托尔」（Tor）则是后起大宗，以拍摄「道德焦虑电影」为主，奇士劳斯基就是其中一员健将。　　说来讽刺，奇士劳斯基的电影生涯虽然可以上溯至一九六八年，转进居情片领域后，也旋即以《电影狂》（Camera Buff／Amator, 979）获得莫斯科影展大奖，但是国际影坛真正注目他的不凡，却是一九八八年以后的事。原因很复杂，一则他的电影在戒严时期动辄被禁；即使没禁，不同国际阵营造就的乖隔，也让其他世界的影迷对东欧一片陌生。不过话又说回来，也因为这段时期丝毫未受西欧、北美的电影重商主义影响，东欧电影保持的艺术纯粹性及民族电影风貌，在铁幕打开时，立刻令人叹为观止。反而是九0年代开始交流后，东欧电影却交不出几张傲人的成绩单。　　一九八八年，奇士劳斯基带著（杀人影片）（A Short Film About Killing／Krotki film o zabijaniu）惨加坎城影展，短短九十分钟不到的片子，却把杀戮行为的无所不在，与死刑惩处的可议性，做了极尽深刻的诠释，全片黄绿阴森的色调与鞭辟入里的省思相辅相成。尽管较保守的评审团只颁给他一座「评审团奖」，评论家们却给予「希区考克拍杜斯妥也夫斯基」（技巧、思想的最上乘）的至高评价。　　而几乎在同一个时刻，其他影展也传来有一部叫做《爱情影片》（A Short Film About Love ,1988）的「奇片」出现了。影片只不过是描写一个大男孩每天用望远镜偷窥对面公寓的女子，却有著至情至性的刻划和大师般的过人手笔。而这一部电影的导演也叫奇士劳斯基。　　更惊讶的还在后面，原来《杀人影片》和《爱情影片》不仅都是奇士劳斯基的手笔，而且只不过是他从作品《十诫》（ The Decalogue／Dekalog）当中抽出其中两诫加以延长罢了！《十诫》是他为电视台拍的电视电影。十条诫律全以华沙的某个社区的人物生活来诠释。由於资金不只来自波籣电视台，还包括文艺部以及外国，所以奇士劳斯基答应从里面挑出几诫拍成较长的电影版，他自己先选了第五诫：「汝不可杀人。」文艺部挑了第六诫：「汝不可奸淫。」没想到这十分之二就已经收服全天下最挑剔的影迷，原本为电视而拍的《十诫》，立刻成为各影展的抢手货，甚至连不知道该怎麼为将十个钟头的全系列安排档期的片商，也宁可买著待价而沽（包括台湾在内）　　很多人以为奇士劳斯基的电影进入台湾，是奠基於一九九0年金马国际影展把他的《十诫》列为「导演焦点」。其实早在一九八九年岁暮到一九九0年初这段时间，《爱情影片》、《杀人影片》就已先后在台北公开上映了。我永远记得第一次看完《爱情影片》，整颗心、整个脑袋像被电击一般，人只能瘫在戏院座椅上，久久不能自己的经验，从那时候开始，我就成为奇士劳斯基的信徒了。　　《十诫》之后，自负颇深的法国人趁东、西欧开放交流，立刻把奇士劳斯基挖到法国拍片，通常我对这种情形多半忧过於喜，因为很多导演一离开自己的土地就拍不出好电影，我怕奇士劳斯基也重蹈覆辙。但是一部《双面维若妮卡》（The Double Life of Veronique／La Double vie de Veronique,1991）又好得教人放心。　　很难说明白这部电影在「讲」什麼，它的清明通透，已超过故事所能涵盖：两个维若妮卡，一个在法国。一个在波兰，虽然互不认识，但法国的维若妮卡到波兰观光时，曾无意间拍到波兰的维若妮卡的照片；波兰的维若妮卡在演唱中途猝死后，法国的维若妮卡竟无端感到难过，甚至抉定放弃了歌唱。其目的不在卖弄巧合玄奇，而是感受人与人之间那种超乎逻辑想像的联结和影响，既强调个人主体性的价值，又视生命中微妙的悸动感应为可贵的能力。奇士劳斯基把《十诫》以降，网脉复杂的人际关系，抽剥抛掷到不同国度，甚至阴阳两隔的个体间。然而无论从女性自死亡经验里重生，波兰、法国两地的辨证譬喻，或是两个生命的相似相承来看，《双面维若妮卡》都像接下来的「三色」系列的先声或序曲。　　好电影要和好朋友分享，可惜奇士劳斯基的电影并不容易看到。《爱情影片》、《杀人影片》叩关的时候，不识货的人太多，其他作品也只能在金马奖国际影展演个几场，向隅者众。而国内片商虽然买了《十诫》，却只肯在自己戏院办的奇怪的「周五影展」演了两遍，之后拖了几年，乾脆出录影带了事。一直要等奇士劳斯基宣布开拍以法国国旗三色意义（自由、平等、博爱）为题的电影，首部成品《蓝色情挑》（Blue／Trois couleurs: Bleu,1993）又在威尼斯影展拿下金狮奖，国内才另有片商一口气买下这套「三色」系列，《蓝色情挑》也成为众多台湾影迷认识奇士劳斯基的第一步。至於《双面维若妮卡》则要到「三色」全部上映完毕，才珊珊来迟，还在屁股后面加挂副标变成《双面维若妮卡之今生今世》　　，反倒成了上映顺序的「完结篇」。　　用「看故事」那套方法来欣赏奇士劳斯基的电影绝对行不通，否则《蓝色情挑》不成了一部伤心妇人重遇第二春的电影？想想女主角在丈夫、女儿车祸死后，打算埋葬一切回忆，结果却从皮包摸到女儿留下的棒棒糖，而她剥开糖果纸，像跟牙齿过不去地用力咀嚼的痛楚；想想她晚上受不了老鼠的吱吱叫声，却对那一蜗刚出生的小老鼠下不了手（又是母子情结）；她要等丈夫死后，才了解他的秘密；原以为生命结束了，才发现丈夫的骨肉已在另一个女人的腹中生成。他安排女主角在逃避「过去」以后，才发现心灵的桎梏并未因此而解脱。奇士劳斯基似比我们多一对眼睛，才能看到生命映像不时在角落重演，我们需要的是感性，去领受他从其中悟出的精萃。如果要细究下去，就连音乐、摄影、剪接， 都在里面化为了一种精神。　　得到柏林影展最佳导演的《白色情迷》（White／Trzy kolory: Bialy,1994），标示的是「平等」。奇土劳斯基似乎不认为男欢女爱有所谓天生平等这回事，平等既不可量计，还必须跌跌撞撞，甚至用点狡猾，好激发对方爱的回应，是肉体，亦是精神的。他找来《十诫》中「第十诫」的主角齐伯尼查马修瓦斯基（Zbigniew Zamachowski）饰演旅居巴黎的波兰美发师，他美丽的法籍妻子因为他性无能而诉请离婚，他只有狼狈地回到祖国，却以投机的方式加入资本主义游戏，发了大材，再诈死骗前妻赶回继承，然后陷构她於罪。有趣的是透过这些险恶的、挫败的真相，他却找到了两人真正的爱情。奇士劳斯基宛如替楚浮（Francois Truffaut）没拍好的《骗婚记》（La Sirene du Mississipi,1969）找到了更好的表现形式。利用一对冤家，解构爱情的同时，却塑造了爱情的神话。　　奇土劳斯基是於《白色情迷》柏林惨展的记者会上，宣告要退出影坛的，在这个时候，大家已先获知「三色」系列的完结篇《红色情深》（Red／Trois couleurs: Rouge,1994）将会是他的封镜之作（许多消息都误以为奇士劳斯基是在《红色情深》坎城记者会上宣布息影，而认为奇士劳斯基是因为《红色情深》未在坎城得奖才失望退休的说法更是无稽之谈）。 很难厘清当时我收到这个消息的感觉。见好就收，当然是个美丽的句点，也不是常人所能为。但是对一位创作力如此旺盛的艺术家而言，淡出影坛实在可惜。　　做为「三色」系列的尾声，或是个人电影生涯的总结，《红色情深》都教人为之肃然起敬。奇士劳斯基让两个抱持完全不同生命态度的个体，在执著与互动之间，展开了复杂的对话。光说它的结局就好！善良的模特儿（伊莲雅各）在老法官（尚路易特罕狄酿）的建议下，抉定搭船去英国，气象报告说晴空万里，一千四百名乘客的邮轮却翻覆在大海上。然后一阵风吹倒了老法官搁在球台上的酒杯，他从模特儿送给他的电视上听到了这个恶耗。在镜头里，感情的投射是由一个物到另一个物的，但它们却反映出角色、甚至导演交织难测的情感。就好像当电视播出模特儿被救起的画面，刹时她身后一面属於救难船的红色旗帜随风扬起，此景和她为口香糖广告拍过的平面摄影如出一辙，但感情却有天壤之别，这个对比不是巧合，它既是母题的重复呼出，也是导演对生命无常的看法。　　但我不叫它做「宿命」我一直反对奇士劳斯基电影是宿命的说法，他确实悲观，未必宿命，「超越宿命的悲观论者」应该是更恰当的形容。眼尖的观众不难察觉《红色情深》最后在船难中被救起的除了模特儿和一个有如老法官年轻翻版的男人，还有《蓝色情挑》、《白色情迷》的男女主角，以及一个陌生人。这是导演的宣示，正如一个人的良心无法拯救全世界的苦难，他无权告诉你死了多少，救了多少人，但是他可以为自己所创造的角色负责，这是「三色」主角最后现身的原因，那个陌生人，则是导演也不能给答案的未知。这当中既有感於生命的庞大，然而在知命之外，也毫不松懈。老法官在片尾流的那串眼泪，像是奇士劳斯基的，流给天命，也流给众生。　　我必须承认：每次在写奇士劳斯基的时候，都要犹豫再三。我的才华有限！就像面对所有我钟爱的作品，都觉得文字的解读多余而且有所亵渎，套句奇土劳斯基的话：「基本上，如果是一部好电影，而我也喜欢它，那麼我比较不会去分析它，不像看一部我不喜欢的电影。」如果一定要说明对奇士劳斯基作品的感觉，我宁可再借回他的一段话：「对我来说，艺术富含品质及风格的徵兆，在於当我读、看或听它的时候，能够突然强烈而清晰地感到某人把我曾有过的经验或想法明确地表达出来，虽然那些经验和想法是一洋的，但是作者却能够运用我所想像不出来的、更好的文句、想像安排及声音组合。不然，就是它能够在刹那之间，给我一种美或喜乐的感受。」奇士劳斯基电影之於我，亦然。　　一九九六年，春节过后，突然想再看一遍《爱情影片》（虽然已经看过好多遍了），看完以后，想到新学期该为辅大电影社开的课程，乾脆就做奇士劳斯基研究好了。三月十三日，第一堂课，先介绍他的生平，然后看了《十诫》的《第一诫》：一个被关爱的生命无故损折的悲居。下课后，继续和同学一面喝茶，一面聊著奇士劳斯基电影的种种。回家的路上，因疲惫而半睡半醒，不知道车子停了多久，睁开眼睛时，竟发现一列火车动也不动地停在平交道上，也不知道是坏了还是怎麼洋，堵得长长的车龙面对这种超现实般的景像也动弹不得，整整捱了半个小时，转啊转地，才兜出了圈子。回到家里，搜出了几篇自己以前写的关於奇土劳斯基但都不满意的文章，边检阅边听电话留言，因为有意无意的延宕，多了几通报社找我、十万火急却没说明事由的留言，然后听到：「奇士劳斯基过世了！」眼睛正好盯到一篇「暂别大师」的文章，这是奇士劳斯基宣布退休那阵子我写的，因为不舍，所以不写「告别大师」，而是「暂别大师」。　　想著这一晚如同奇士劳斯基电影情节的经过，呆坐了好几晌才找出纸笔，终於写下了：　　告别大师，奇士劳斯基（1941．6．27－1996．3．13）。　　注：本文原载於1996年4月【世界电影】　　后收录於【告别大师：外语电影1990-1996】，知书房发行　　奇士劳斯基作品年表　　1966 电车 The Tram 短片　　办公室 The office 纪录片　　1967 Concert of Requests 居情片　　1968 照片 The Photograph 纪录片　　洛兹小城 From the City of Lodz 纪录片　　1970 我曾是个士兵 I Was a Soldier 纪录片　　工厂 Factory 纪录片　　1971 集合之前 Before the Rally 纪录片　　1972 迭句 Refrain 纪录片　　工人(71) Workers" 71 纪录片　　1973 砖匠 Bricklayer 纪录片　　人行地下道 Pedestrian Subway 电视居　　1974 X光 X-Ray 纪录片　　初恋 First Love 纪录片　　1975 履历 Curriculum vitae 纪录片　　人员 Personnel 电视居　　1976 医院 Hospital 纪录片　　石版 Slate 短片　　伤痕 The Scar 居情片　　宁静 The Calm 电视居　　1977 守夜者的观点 From a Night Porter"s Point of View 纪录片　　我不知道 I Don"t Know 纪录片　　1978 七个不同年龄的女子 Seven Women of Different Age 纪录片　　1979 电影狂 Camera Buff 居情片　　1980 车站 Station 纪录片　　谈话头 Talking Heads 纪录片　　1981 机遇之歌 Blind Chance 居情片　　不绝之路 No End 居情片　　1988 一周七天 Seven Days a Week 纪录片　　杀人影片 A Short Film About Killing 居情片　　爱情影片 A Short Film About Love 居情片　　十诫 The Decalogue 电视影集　　1991 双面薇若妮卡 The Double Life of Veronique 居情片　　1993 蓝色情挑 Blue 居情片　　白色情迷 White 居情片　　1994 红色情深 Red 居情片　　《爱情影片》 A Short Film about Love　　导演：Krzysztof Kieslowski　　演员：Grazyna Szapolowska, Olaf Lubaszenko　　出品年：1988　　语言：波兰语　　片长：83min　　青春少年爱上了对街公寓的美丽女子，他每天从望远镜窥视女子的一举一动，打电话给她只为听一次她的声音，他不但藉职务之便，伪造邮件招领单，让女子到邮局取件，制造两人相遇机会，甚至为了她去应徵送货员，每天上班前还可为她送上新鲜牛奶。在一次窥见她伤心景况之后，少年鼓起勇气邀约她，但两人的爱情之路并未就此平坦顺畅，究竟还要经历多少试炼与怀疑，寂寞的灵魂才可以尽释前嫌地彼此抚慰呢？　　【爱情影片】是由奇士劳斯基著名的电视电影【十诫】中的第七诫发挥而成。从很微小的情节，奇士劳斯基提出了最基本，却难解的哲学命题：「爱」究竟是什麼？它的其中包含著什麼？看得见的事物就可以证明「爱」的存在吗？「爱」该如何表达？影片的最后女子终於看见了那座透露了深深爱意的望远镜，从那里望过去，看见了哭泣的自己，和为她所感前来安慰的真心，爱情就在这些误解与宽容里，自己发现了自己的意义。〈文／逻浥薇〉　　《电影狂》Camera Buff　　导演：Krzysztof Kieslowski　　演员：Jerzy Stuhr, Malgorzata Zabkowska, Ewa Pokas, Stefan Czyzewski　　出品年：1979　　语言：波兰语　　片长：112min　　为了迎接新生儿的到来，菲力普下定抉新买了一台转一次只能拍三十秒的八厘米摄影机。从这个起点开始，菲力普坠入影像世界的万花筒不可自拔。从会议的记录到生活的点滴，他著了魔似地将周遭人事化作电影世界的一块拼图，这份热忱使他渐获肯定，拿到比赛的大奖，甚至前途一片大好，拥有真正进行电影拍摄的机会。但当摄影机改变他观看世界的方式，改变他切身的生活情境，随之而来的，是他始料未及、却不得不面对的困境与疑惑。　　被许多人视为奇士劳斯基自传色彩浓厚的【电影狂】，其实在每一个为电影狂热的人眼里，都会看到自己甜蜜又无奈的影子与故事。影像的力量带领一个市井小民前往一趟未知却惊喜连连的旅程，当它深入持摄影机的人的生活，我们要如何分辨真实世界与影像世界的交错幻影呢？在我们自身与我们的创作之间，要经历怎洋的妥协与抵御才得以无愧呢？这一部二十多年前的影片，在今日看起来，仍然对艺术与生活的交互性做了既一针见血又不失真情的揭露与提问。

无数............

Cergy Pontoise大学座落在瓦尔德瓦兹省，巴黎附近一个有悠久历史的大区中心。该校是一所纪律严明的大学，是公共的科学文化机构。 　　不科范围包括科技、法律、经济科学、语言、文学，该校对一至三年级的1200名学生进行基础教育和职业教育。 　　该校很好地与所处环境融为一体，并参加社会经济组织，希望通过高质量的教学和高水平的研究机构来扩大其影响，增加其美誉度。 　　年轻、活跃、开放的Cergy Pontoise大学愿为在校学生、所以法国人以及其它30多个国家的留学人员提供优质的教育和学习环境。 　　联系方式： 　　Pr Veronique Larreat Garde 　　Chargee de mission aux Relations Internationales 　　2 avenue adolphe Chauvin BP 2222 　　95302 Cergy Pontoise cedex Fance法国 　　电话：33 1 3425 6605 　　传真：33 1 3425 6552 　　电子邮件：larreta@u-cergy.fr

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传说中的机器猫

数学如何解救“濒危语言”数学家安妮肯德勒（Anne Kandler)建造了一个模型，表示一门语言如何逐步被遗忘，同时也告诉我们如何保持语言的活力。 Veronique Greenwood （苏格兰体育场的路标，每一处英语表示之上都有相对应的苏格兰盖尔语) 因纽特人的语言中有一百个词语表示雪，虽然这种说法过于夸张——顶多有几十个——但一个地区的语言确实有许多可爱的怪癖，揭示了这一地区的文化特性。比如，最开始使用苏格兰盖利语的是高地居民，然后这一语言开始在渔村中使用。从此，苏格兰盖利语中除了有表示捕兔陷阱的每一个结构和表示无壳鸡蛋的专用单词，也有了许多表示海藻的专有词汇。尽管有人已经发现了这些细节的有趣之处，不幸的消息是，我们的语言正在以前所未有的速度消失——每十四天就有一种语言消失——语言学家带着录音机和词汇表四处奔波，赶着在他们消失之前可以记录下哪怕只是只言片语。来自圣菲研究所（Santa Fe Institute）的数学家安妮肯德勒认为，能使古老的语言保存下来的唯一方法，就是人们自己意识到这些语言中的价值，不论是出于爱国主义，文化传承，还是仅仅为了吸引对语言有探知欲的游客，如果你确信你的母语应该流传下去。你会怎么做？ 在这个问题上，数学家们或许可以帮助到语言学家。几年前，肯德勒和她的同事们决定做一个有关濒危语言使用者的数学模型。用来为一个旨在鼓励人们学习当地语言的项目提供试验环境。他们选择苏格兰盖尔语作为试验个案，因为关于这一语言有超过一百年的使用人数统计资料。苏格兰盖尔语经历了其兴盛和衰落，英格兰当权者发起了一系列行动比如卡洛登战役，高地清除，试图使它消亡。然而就在过去的十年里，兴起了个让盖尔语使用者数量大为增加的运动，盖尔语的广播节目，盖尔语天气预报纷纷出现 ，甚至有了针对儿童的盖尔语兴趣班。 由数学家们建造的模型包涵了苏格兰人生活方方面面的数字，他们用这些数字勾画出了一张盖尔语发展示意图。这些数字有一些十分明显——你肯定知道在与你一起工作的人中，有多少人只会说盖尔语，多少人只会说英语，有多少人能够同时使用这两种语言，以及盖尔语使用者群体中放弃使用这一语言的人占多少比例。同时，这一模型中也有一些数字是代表每一种语言的声誉——人们认为使用该语言能产生多少文化价值，以及一些形容语言经济价值的数字。（肯德勒的模型：每一个偏微方程式对应一个语言使用者群体：分别是英语，盖尔语，双语。变量代表了社会情境中的各个方面；如：C12和C32表示双语者成为单语者的可能性。） 将所有的方程式带入一个代表三个组别增长的方程组——英语组，盖尔语组，双语组——可以计算出让需要投入多少才能产生数量稳定的双语者。2010年，肯德勒发现利用现在的数字进行计算，每年需要有860名英语使用者去学习盖尔语，才能保证使用这一语言的人数保持不减。对她而言，这是一个相当大的数字，但是国家盖尔语发展机构对这一数字十分满意。肯德勒的研究结论公布之时该机构一名发言人告诉《苏格兰人》（The Scotsman)：这一数字与他们计划通过盖尔语课程以及项目培养的双语者数量恰好相仿。此外，如果有更多能说盖尔语的家长开始教他们的子女使用这一语言，从而使盖尔语是母语的人数量增加，需要新培养的双语使用者数目可以减少一半。 一项关于苏格兰盖尔语使用者的人口普查已经于2011年完成。人们正在对数字进行分析，而肯德勒也在焦急地等待着这些数字显示的结果。 肯德勒的模型仅适用于苏格兰盖尔语。盖丘亚语（Quechua)，切努克语(Chinook), 伊斯特拉瓦拉斯基语（Istrian Vlashiki）等其他濒危语言由于文化处境各不相同，因而需要能够将这些因素纳入考虑的特殊模型。比如圣达菲（Santa Fe, 美国地名）周边的普埃布罗族，其语言使用者寥寥无几——顶多几百人——据很多语言学家的估测，这一语言早在很久以前就应该消失。然而它却流传了下来。人们希望通过肯德勒等一批科学家的进一步研究，能够揭开令这一语言保存完好的秘密，同时探究该方法能否运用到其它濒危语言上从而保持其活力。

迪奥Dior

看这。 很全。我总去 但没时间给你列。 因为还有二线品牌````他们写的有用么？给俺吧~

品牌名称：切瑞蒂(cerruti) 品牌档案： （1）创始人：ninocerruti尼诺.切瑞蒂 （2）注册地：法国巴黎（1967年） （3）设计师：ninocerruti尼诺.切瑞蒂 1930年出生于意大利1950年出任家族产业兄弟纺织 品公司总经理 1967年在巴黎开设时装店（4）品牌线：①cerruti1881（切瑞蒂1881）：男装 ②cerruti（切瑞蒂）：时装、香水 （5）品类：高级男装成衣、高级女装成衣、系列香水、 另有电影服装设计等 （6）地址： 3placedelamadeleine，75008paris，france法国巴黎75008，马得莱娜，普莱斯3号风格综述： "当男人穿上西装时，他应该看起来像那些重要的头面人物"，有意大利时装之父称誉的ninocerruti对他的cerruti1881品牌男装他作的解释或许说明了cerruti品牌能够名扬四海的原由。事实上，他早在1957年就推出了男装品牌"hitman"，但1967年诞生于巴黎的cerruti1881才是他设计理念的完美体现。对于传统因素的遵循和拓展，奠定了cerruti品牌划时代的地位。cerruti1881男装是以流线型的设计风格带给人们前所未有的惊喜的；不但款形时刻紧随时尚，剪裁上更是将意大利式的手工传统、英国式的色彩配置和法国式的样式风格完美糅合，融入了经典而又新鲜的品味。除了cerruti1881男装之外，同一品牌线的cerruti时装、香水同样蜚声业界，享誉已久。而瑞士手表系列，可谓这个大家族中极具潜质的名门新贵。它继承了cerruti一贯清逸典雅的设计，运用高度精确的瑞士制表技术精制而成，含蓄、高雅、矜贵，贯彻着cerruti张扬品质的传统。此外，还因与水银灯下魅力四射的巨星频结不解之缘，cerruti1881这个国际品牌洋溢着好莱坞独有的傲人风采，象征着声誉、财富与个人风格。品牌名称：乔治·阿玛尼(giorgioarmani)品牌档案：创始人giorgioarmani（乔治·阿玛尼）1934年出生于意大利学习医药及摄影专业，曾在切瑞蒂任男装设计师，1975年创立乔治·阿玛尼。曾获奈门-马科斯奖、全羊毛标志奖、生活成就奖、美国国际设计师协会奖、库蒂·沙克奖等奖项。乔治·阿玛尼现在已是在美国销量最大的欧洲设计师品牌，他以使用新型面料及优良制作而闻名。就设计风格而言，它们既不潮流亦非传统，而是二者之间很好的结合，其服装似乎很少与时髦两字有关。他的主打品牌乔治·阿玛妮（giorgioarmani）针对富有阶层，玛尼（mani）、爱姆普里奥阿马尼（emporioarmani）、阿玛尼牛仔(armanijeans)针对普通消费者。品牌名称：guess品牌档案：guess品牌由来自法国南部的马西亚诺兄弟创立。他们将浪漫热情的法国设计与风格融进了他们对美国西部文化的理解与鉴赏之中。guess诞生于1981年，成立时只是一家牛仔裤制造商，现在已发展成当今世界最受认可及最具影响的知名品牌之一，在五大洲均有代理和分销商。有着专为男士、女士、儿童及家庭设计服装和配件的guess，将主人的精致生活品质诠释得淋漓尽致。品牌名称：爱马仕（hermes）品牌介绍：让所有的产品至精至美、无可挑剔，是爱马仕的一贯宗旨。目前爱马仕拥有14个系列产品，包括皮具、箱包、丝巾、男女服装系列、香水、手表等，大多数产品都是手工精心制作的，无怪乎有人称爱马仕的产品为思想深邃、品位高尚、内涵丰富、工艺精湛的艺术品。这些爱马仕精品，通过其散布于世界20多个国家和地区的200多家专卖店，融进快节奏的现代生活中，让世人重返传统优雅的怀抱。历经了160多年的风雨沧桑，爱马仕家族经过几代人的共同努力使其品牌生名远扬。早在20世纪来临之时，爱马仕就已成为法国式奢华消费品的典型代表。20世纪20年代，创立者蒂埃利·爱马仕之孙埃米尔曾这样评价爱马仕品牌：“皮革制品造就运动和优雅之极的传统。”爱马仕只是巴黎城中的一家专门为马车制作各种配套的精致装饰的马具店，在1885年年举行的巴黎展览会上，爱马仕获得了此类产品的一等奖。此后，爱马仕之子埃米尔·查尔斯再建专卖店，生产销售马鞍等物品，并开始零售业务。随着汽车等交通工具的出现和发展，爱马仕开始转产，将其精湛的制作工艺运用于其他产品的生产之中，如钱夹、旅行包、手提包、手表带，以及一些体育运动如高尔夫球、马球、打猎等所需的辅助用具，也设计制作高档的运动服装。爱马仕品牌所有的产品都选用最上乘的高级材料，注重工艺装饰，细节精巧，以其优良的质量赢得了良好的信誉。在爱马仕的历史上，又一起轰动一时的新闻时间，是其在1920年为威尔士王子设计的拉链式高尔夫夹克衫，成为20世纪最早的皮革服装成功设计。爱马仕的第四代继承人让·盖朗和萝伯特·迪马，在其皮革制品的基础之上，又开发了香水、头贴等新品类，到本世纪60年代，不断发展壮大的爱马仕公司又有了各类时装及香水等产品。1970年，爱马仕还只是一个纯手工业的家庭工厂，但15年后，它已发展成为制作高级精品的超级跨国公司，营业额扩大了5倍，如今，爱马仕公司的规模还在不断扩大。1992年的营业额达到25亿法郎（约值人民币37.2525亿元，纯利润为1.76亿法郎。爱马仕丝巾不是一片片平平滑滑的丝绸，而是有细直纹的丝布，它是把丝线梳好上轴再编织而成，特点是不易起褶皱。有时，为了使丝巾更具特色，会再编织过程中加上暗花图案，如蜂蜜、马等。调色师按照设计师的标志，挑选合适的颜料，每种颜色必须用一个特制的钢架，运用丝网印刷原理，把颜色均匀的逐一扫在丝贴上。每一方丝巾需扫上多少种颜料，这要根据设计图的要求而定，一般是12—36种，最高纪录达到37种。色泽决定以后，便开始印刷，然后再裁成90厘米见方的丝巾。固定色彩也是一项繁琐的工作，必须经过漂、蒸及晾等程序，色彩才不会脱落。最后，有工艺部以人手卷缝黹口，折好边后，一方飘逸出众的丝巾，才算完成。丝网印刷的工序，本可用电脑代替，但爱马仕却坚持手工上色。卷边也不用缝纫机，而是手工缝制，它的理论是：一幅完美的图画，最重要的事有一个相对的画框将它固定下来，才叫完美，丝贴的边缘一旦平伏，图案仿佛就流泻了，失真了。可见爱马仕对细节非常执着。它也是凭着这种细节，赢得了人心。爱马仕的丝贴，只有90平方厘米这一种规格。每方丝巾的重量，也只有75克。自1937年至现在，它已有900款不同的方形丝巾面世。爱马仕有个不成文的规定，就是每一年有两个丝巾系列问世，每个系列则有12个不同的设计款式，其中6款是全新的设计，其余6款，则是基于原有设计而作的重新搭配。1937年，由骑师外套引发灵感的第一条爱马仕丝巾诞生。爱马仕丝巾的制作，汇集了无数精美绝伦的工艺，它们全都以里昂区为基地，从设计到制作完成，必须经过严谨的七道工续：主题概念至图案定稿→图案刻划·颜色分析及造网→颜色组合→印刷着色→润饰加工→人手收边→品质检查与包装。就这样，每一条丝巾通过层层关卡，需费时18个月才得以诞生。一条爱马仕生产的丝巾，就如同一件值得收藏的艺术品，独一无二而魅力四射。50年代好莱坞全盛时期诞生的电影明星中，不乏爱马仕爱好者，其中就有格雷斯·凯丽后来成了摩纳哥王妃，它非常喜欢爱马仕的手提包，经摩纳哥王室的许可，爱马仕正式将其制作的手提包改名为“凯丽包”。源于马鞍包的爱马仕的手提包，当时已有28厘米、32厘米和35厘米三种型号，1968年，“微型凯利”面世，1980年，“凯丽包”系列中，又增加了40厘米的新款。至今，凯丽包都是销路最好的手袋。值得一体的是，爱马仕的手提包制作也继承了其制作传统，从头至尾由一人缝制，并打上编号。这既是为了方便顾客的修理，更体现工匠对自己手艺的自豪感。“这个世界里不存在固定的穿衣模式，只有自然流露的开明个性方显出爱马仕所缔造的男儿本色。”爱马仕男装设计师veroniquenichanian如是说。爱马仕一直秉承着超凡卓越、极至绚烂的设计理念，服务于那些充满自信、意志坚定的潇洒男士，他们要求严谨，坚持享受生命赋予的最好事物，欣赏优质的皮革、上乘的质料、剪裁完美的西裤。舒适及原创精神、不符合潮流、不刻意表达自己是爱马仕的追求。

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当代世界著名装饰画画家：Noah - 诺亚Smith, M.G. - 史密斯 M.G.Brooks, R. - 布鲁克斯 R.Abrams, Peggy - 艾布拉姆 佩吉Adeniyi, Olu Jimi - 阿迪尼伊 欧露 吉米Allenbach, Jean-Claude - 阿朗巴克 让-克劳德Ashkar, Tim - 阿什卡尔 蒂姆Asoma, Tadashi - 阿索马 塔达希Austin, Michael J. - 奥斯汀 迈克尔 J.Baptist, Gerry - 巴普迪斯特 格里Barbera, Jose - 巴伯拉 乔斯Bedard, Michael - 迈克尔Bekaert, Piet - 贝克特 彼特Beloff, Andrea - 贝洛夫 安德里亚Berryhill, Lynn - 贝里希尔 林恩Betterley, Robin - 贝特勒 罗宾Bettinardi, Graziella - 贝蒂纳尔迪 格拉齐耶拉Blum, Cheri - 布卢姆 谢里Bonte, Willard - 威尔兰德Brauer, Bill - 布劳尔 比尔Brent, Paul - 布伦特 保罗Britto, Romero - 布里托 罗梅罗Brooks, R. - 布鲁克斯 R.Brownd, Elizabeth King - 布朗德 伊丽莎白 肯Bua, Justin - 贾斯汀Buffet, Guy - 巴菲特 盖伊Buffett, William - 巴菲特 威廉Bunn, Dot - 邦 道特Cacalano, Tony - 卡卡拉诺 托尼Campanelli, Dan - 坎帕内利 丹Cann, Nicholas - 卡恩 尼古拉斯Carre, Jean - 卡雷 让Casey, L.A. - 凯西Chis, Lucie - 恰斯 露西Chock, Deborah - 乔克 黛博拉Choisy, Christian - 查斯 克里斯蒂安Colclough, Susan Mink - 苏珊Cole, C. - 科尔 C.Coleman, M. - 科尔曼 M.Colombo, Cecile - 科伦坡 塞西尔Consani, Chris - 孔萨尼 克里斯Crew, Lee - 克鲁 李Deacon, Rachel - 德康 雷切尔Debuysere, Sonia - 索尼亚Deymonaz, Andre - 德莫纳兹 安德烈Doss, David - 大卫Douglas, John - 道格拉斯 约翰Doutreleau, Pierre - 杜特勒洛 皮埃尔Dudley, June - 达德雷 朱恩Edwards, Mona Shafer - 爱德华兹 莫纳 夏菲尔Eick, Werner - 艾柯 沃纳Eng, Tay - Eng TayEtchenic, Pascal - 帕斯卡Eubanks, Colleen - Eubanks ColleenFarel, Pierre - 法雷尔 皮埃尔Farnsworth, Donald - 法恩斯沃思 唐纳德Fields, Laurie - 费尔茨 劳里Fowler, Timney - 福勒 蒂莫尼Franklin, Richard - 富兰克林 理查德Fronckowiak, Art - 弗兰茨科维亚克 艺术Gamboa, Consuelo - 甘博亚 康斯薇洛Gamracyj, Michel - 米歇尔Garant, Jennifer - 葛兰特 詹妮弗Gaudin, Dominique - 高丁 多米尼克Gillette, Susan - 吉里特 苏珊Gockel, Alfred - 戈克尔 阿尔弗雷德Graux, David - 格若克斯 大卫Gravele, P. G. - 格拉维勒 P. G.Gross, Karlheinz - 格罗斯 卡尔亨兹Grubb, Lisa - 丽莎Hails, Barbara - 赫尔兹 芭芭拉Hall, Hampton - 霍尔 汉普顿Hall, Jay - 霍尔 杰伊Hammel, M. - M.Hanks, Steve - 汉克斯 史蒂夫Harrigan, Claire - 克莱尔Hartenhoff, Susan - 苏珊Hayslette, Max - 海斯利特 马克斯Heindel, Robert - 海因德尔 罗伯特Hendershot, Ray - 亨德肖特 雷Herrero, Lowell - 埃雷罗 洛厄尔Hersh, Howard - 赫什 霍华德Holland, Jim - 荷兰 吉姆Holstein, Lizbeth - 荷尔斯坦 莉兹白Howells, Henry - 豪厄尔斯 亨利Hoyes, Bernard Stanley - 伯纳德 斯坦利Humphries, Michael - 汉弗莱斯 迈克尔Ibbison, Michael - 艾伯逊 迈克尔Innis, Wendy - 温蒂Jamali - 贾马利Jamieson, Paul - 贾米森 保罗Joadoor - 琼朵Jokelson, Susan - 苏珊Judge, Heather - 朱迪 希瑟Kabaker, Gayle - 盖尔Kaldor, Andras - 卡尔多 安德拉斯Kennington, Dale - 肯宁顿 戴尔Kerfily - 克尔菲利Kessler, Daniel Patrick - 喀斯乐 丹尼尔 帕特里克Kieffer, Christa - 基弗 克丽斯塔Kimble, Warren - 坎波尔 沃伦Koronatov, Alex - 库拉纳托夫 亚历克斯Lael, C. - 莱尔 C.Laigneau, Max - 马克斯Lake, Randall - 莱克 兰德尔Leach, Shawna - 里奇 肖娜Lee, James - 李 詹姆斯Leech, Raymond - 里奇 雷蒙德Li-Leger, Don - 李-雷戈尔 堂Lindner, Walter - 林德纳 瓦尔特Lombarte, Ramón - Lombarte RamónLourenco, Didier - 洛伦卡 迪迪埃Lowndes, Rosemary - 朗兹 罗斯玛丽Lynch, Tiffany - 林奇 蒂凡尼Macara, Andrew - 安德鲁Machado, Juarez - 马沙杜 华雷斯Mackin, Dan - 麦金 丹Madgwick, Clive - 马德威克 克莱夫Maimon, Isaac - 以撒Mangum, William - 曼格姆 威廉Manning, R. - 曼宁 R.Manwaring, Mark - 马克Marchese, Frank - 侯爵 弗兰克Marshall, Laura - 马歇尔 劳拉Martinez, Edward - 马丁内斯 爱德华Mcardle - 麦卡德尔Mcgill - McgillMcknight, Thomas - 托马斯Menard, Tom - 梅纳德 汤姆Mercier, E. - E.Mock, Barbara - 默克 芭芭拉Moga - MogaMondelli, Gio - 蒙代利 吉奥Moor, Michael - 摩尔 迈克尔Morath, Stephen - 莫拉特 斯蒂芬Nagel, Patrick - 帕特里克Neiman, Leroy - 尼曼 雷若伊Noah - 诺亚Norris, Barbara - 诺瑞斯 芭芭拉Ocampo, Octavio - 奥坎波 奥克塔维奥Olbinski, Rafal - 奥宾斯基 拉法尔Olenick, Ruth - 奥莱尼克 露丝Olsen, Barbara - 奥尔森 芭芭拉Oneglia, Anna Price - 安娜 布莱斯Ortenstone - 奥特斯通Parra - 帕拉Parrish, John - 帕里什 约翰Pattinian, Merri - 帕蒂宁 梅里Paul, Helen - 保罗 海伦Pierson, Markus - 皮尔逊 马库斯Pollera, Daniel - 波莱拉 丹尼尔Portilla - 波蒂利亚Poulet, Raymond - 勃雷特 雷蒙德Pullen, Grace - 普伦 格蕾丝Rafuse, Will - 瑞夫斯 威尔Rainforth, Barbara - 莱茵福斯 芭芭拉Ray, R. - 雷 R.Robinson, C. - 罗宾逊 C.Romanello, Diane - 罗马内洛 黛安娜Romero - 罗梅罗Rougie, Joel - 露杰 乔尔Ruby, Claire - 拉宾 克莱尔Sambataro, Joe - 桑巴塔罗 乔Sampson, Cindy - 辛迪Sans, Soledat - 桑斯 索尔达特Schweigert, Charles - 施魏格特 查尔斯Seals, S. - 西尔斯 S.Segovia, Andreas - 塞哥维亚 安德里亚斯Seligman, Lincoln - 塞利格曼 林肯Singley - 辛格利Slutsky - SlutskySmith, M.G. - 史密斯 M.G.Spivey, Linda - 斯皮维 琳达Stojkovic, M. - M.Stoops, Lon - 斯托普斯 朗Sullivan, Markee - 沙利文Sweet, Melissa - 斯维特 梅利莎Theberge, Claude - 克劳德Ting, Walasse - 蒂恩 华莱士Vadon, Veronique - 沃东 韦罗尼克Valente, Carl - 瓦勒特 卡尔Van Hove, Francine - 凡 霍夫 弗朗辛Verger, Muriel - 维格尔 穆里尔Vettriano, Jack - 韦特拉伊洛 杰克Wachtmeister, Rosina - 瓦赫特迈斯特 罗西娜Waldman, Neil - 瓦尔德曼 尼尔Wallis, Kent - 沃利斯 肯特Waugh, Eric - 沃 埃里克Wenk, Valerie - 温克 瓦莱丽Wickersham, Sandi - 威克沙姆 桑迪Wilson, Ty - 威尔逊 提Withaar, Reint - 维沙 瑞特Wohlfelder, Fran - 乌尔费尔德 弗兰Workman, Michael - 沃克曼 迈克尔Xavier - 赛维尔Yarbrough, Beth - 亚伯勒 贝思Zhan, Charles - 詹 查尔斯

现代的装饰画是一种并不强调很高的艺术性,但非常讲究与环境的协调和美化效果的特殊艺术类型作品。 现代装饰画的种类很多，包括写生，写意，也有立体感很强的抽象化，基本上来说，能够装饰房间的画就被称作是现代装饰画。 现代的装饰画分为手绘装饰画，实物装饰画，和印刷品装饰画。 手绘装饰画，艺术价值很高，因而价格也昂贵，具有收藏价值，而那些缺乏艺术价值的手绘画现在已很少有人问津。 实物性装饰画是新兴的装饰画画种，它以一些实物作为装裱内容，其中一些以中国传统刀币、玉器或瓷器装裱起来的装饰画受到一些人的欢迎。 印刷品装饰画则是装饰画市场的主打产品，是由出版商从画家的作品中选出优秀的作品，限量出版的画作，但目前盗版装饰画就像盗版盘一样冲击着正版装饰画市场。

女王都用爱马仕，呵呵~~~~~~~~

是意大利语吧。

不了解你们那边的

厦大除了经院，其他别来了。服装设计，去东华啊。原名中国纺织大学。那 个好。

楼上说的买不起啊。我觉得艾格还行

服装设计专业学校有：1．东华大学服装学院2． 浙江理工大学服装与艺术设计学院3． 北京服装学院服装艺术与工程学院4． 大连轻工业学院艺术设计学院5． 中原工学院服装学院6．天津工业大学7． 中国美术学院8． 鲁迅美术学院9． 西安工程科技学院艺术工程学院10． 四川美术学院 服装与服饰设计是一门普通高等学校本科专业，属设计学类专业，基本修业年限为四年，授予艺术学学士学位。2012年，服装与服饰设计专业正式出现于《普通高等学校本科专业目录》中。

数学家安妮肯德勒（Anne Kandler)建造了一个模型，表示一门语言如何逐步被遗忘，同时也告诉我们如何保持语言的活力。 Veronique Greenwood （苏格兰体育场的路标，每一处英语表示之上都有相对应的苏格兰盖尔语) 因纽特人的语言中有一百个词语表示雪，虽然这种说法过于夸张——顶多有几十个——但一个地区的语言确实有许多可爱的怪癖，揭示了这一地区的文化特性。比如，最开始使用苏格兰盖利语的是高地居民，然后这一语言开始在渔村中使用。从此，苏格兰盖利语中除了有表示捕兔陷阱的每一个结构和表示无壳鸡蛋的专用单词，也有了许多表示海藻的专有词汇。尽管有人已经发现了这些细节的有趣之处，不幸的消息是，我们的语言正在以前所未有的速度消失——每十四天就有一种语言消失——语言学家带着录音机和词汇表四处奔波，赶着在他们消失之前可以记录下哪怕只是只言片语。来自圣菲研究所（Santa Fe Institute）的数学家安妮肯德勒认为，能使古老的语言保存下来的唯一方法，就是人们自己意识到这些语言中的价值，不论是出于爱国主义，文化传承，还是仅仅为了吸引对语言有探知欲的游客，如果你确信你的母语应该流传下去。你会怎么做？ 在这个问题上，数学家们或许可以帮助到语言学家。几年前，肯德勒和她的同事们决定做一个有关濒危语言使用者的数学模型。用来为一个旨在鼓励人们学习当地语言的项目提供试验环境。他们选择苏格兰盖尔语作为试验个案，因为关于这一语言有超过一百年的使用人数统计资料。苏格兰盖尔语经历了其兴盛和衰落，英格兰当权者发起了一系列行动比如卡洛登战役，高地清除，试图使它消亡。然而就在过去的十年里，兴起了个让盖尔语使用者数量大为增加的运动，盖尔语的广播节目，盖尔语天气预报纷纷出现 ，甚至有了针对儿童的盖尔语兴趣班。 由数学家们建造的模型包涵了苏格兰人生活方方面面的数字，他们用这些数字勾画出了一张盖尔语发展示意图。这些数字有一些十分明显——你肯定知道在与你一起工作的人中，有多少人只会说盖尔语，多少人只会说英语，有多少人能够同时使用这两种语言，以及盖尔语使用者群体中放弃使用这一语言的人占多少比例。同时，这一模型中也有一些数字是代表每一种语言的声誉——人们认为使用该语言能产生多少文化价值，以及一些形容语言经济价值的数字。（肯德勒的模型：每一个偏微方程式对应一个语言使用者群体：分别是英语，盖尔语，双语。变量代表了社会情境中的各个方面；如：C12和C32表示双语者成为单语者的可能性。） 将所有的方程式带入一个代表三个组别增长的方程组——英语组，盖尔语组，双语组——可以计算出让需要投入多少才能产生数量稳定的双语者。2010年，肯德勒发现利用现在的数字进行计算，每年需要有860名英语使用者去学习盖尔语，才能保证使用这一语言的人数保持不减。对她而言，这是一个相当大的数字，但是国家盖尔语发展机构对这一数字十分满意。肯德勒的研究结论公布之时该机构一名发言人告诉《苏格兰人》（The Scotsman)：这一数字与他们计划通过盖尔语课程以及项目培养的双语者数量恰好相仿。此外，如果有更多能说盖尔语的家长开始教他们的子女使用这一语言，从而使盖尔语是母语的人数量增加，需要新培养的双语使用者数目可以减少一半。 一项关于苏格兰盖尔语使用者的人口普查已经于2011年完成。人们正在对数字进行分析，而肯德勒也在焦急地等待着这些数字显示的结果。 肯德勒的模型仅适用于苏格兰盖尔语。盖丘亚语（Quechua)，切努克语(Chinook), 伊斯特拉瓦拉斯基语（Istrian Vlashiki）等其他濒危语言由于文化处境各不相同，因而需要能够将这些因素纳入考虑的特殊模型。比如圣达菲（Santa Fe, 美国地名）周边的普埃布罗族，其语言使用者寥寥无几——顶多几百人——据很多语言学家的估测，这一语言早在很久以前就应该消失。然而它却流传了下来。人们希望通过肯德勒等一批科学家的进一步研究，能够揭开令这一语言保存完好的秘密，同时探究该方法能否运用到其它濒危语言上从而保持其活力。

L刻是2008年 O刻是2011年。具体内容如下图：拓展资料：爱马仕(Hermès)是世界著名的奢侈品品牌，1837年由Thierry Hermès创立于法国巴黎，早年以制造高级马具起家，迄今已有170多年的悠久历史。爱马仕是一家忠于传统手工艺，不断追求创新的国际化企业，截至2014年已拥有箱包、丝巾领带、男、女装和生活艺术品等十七类产品系列。爱马仕的总店位于法国巴黎，分店遍布世界各地，1996年在北京开了中国第一家Hermes专卖店，"爱马仕"为大中华区统一中文译名。爱马仕一直秉承着超凡卓越、极至绚烂的设计理念，造就优雅之极的传统典范。品牌档案爱玛仕国家：法国 创建年代：1837年何时进入中国：1996年进入中国，在北京开了第一家爱马仕 (Hermes)创建人：Thierry Hermès公司总部：24 rue du Faubourg Saint-Honoré, Paris, France女装设计师：90年代末 Martin Margiela 任爱马仕 (Hermes) 女装设计总监，2004年由 Jean-Paul Gaultier 继任至今男装设计师：维罗尼克·妮莎尼安(Veronique Nichanian)

爱马仕

您好。这两个时态的用法其实相当容易理解。我暂且用您展示的第一个例句来举例。”天气挺好的，我们可以去逛逛花园“这里的两个关键的动词是faire和pouvoir.为什么两个词都不用复合过去时呢？因为这里要表达的意思是”天气一直都很好“。怎么理解呢？想象一下，天气好，不可能只是好那么一两秒吧？天气好，是一个持续的状态，这里要强调的是天气的状态。后面也是一样：“我们可以去逛逛花园“”我们可以去逛逛花园“这个也是一个状态，而不是一个动作。如果说，这句话改成”天气很好，所以我们去了逛花园”，那么就截然不同了。整个“逛花园”就变成了一个动作，用来说明“我们去了花园”的一个动作了。但是原句并非如此。原句强调的是“我们可以去逛花园”。这是一个状态。因为，“天气好"的这个状态一直持续着，所以”我们可以就着这个好天气去逛逛花园“的状态也持续。毕竟这句话是要表达天气好所以能去，天气不好就不能去了的意思嘛。像第三句其实也一样：veronique她的心理状态就是“我只想要一条黄色的裙子”。这也是一个状态。因为她每一秒、不间断地一直想要一条黄裙子，这就是一个状态。所以用imparfait（未完成过去时）。然后，因为她只想要黄裙子，她不想要别的颜色的裙子，所以她没有做出“看黑裙子”和“看白裙子”的这两个动作。动作，是要用passecompose（复合过去时）的。---------------------------总之，简单来讲，状态：未完成过去时。动作：复合过去时。

《去年在马里昂巴德》、《乡愁》、《奇遇》、《八部半》等等。

这是因为雅诗兰黛护肤品的产地不同，批次不同而引起的条码不同。87开头的就是代表产地是香港。条码代表的意义第一位是产地：产区、流水线代码、生产批次第二位代表月：1-9是1-9月，若为字母即A表示10月，B表示11月，C表示12月第三位是年份：2就是12年如A32，即为2012年3月美国生产，强调一下第一个字母有的时候并不一定完全代表产地，也有生产批次，主要看后面两个就行。雅诗兰黛的产地有英国（B），美国（A），意大利（I），加拿大（C）扩展资料：雅诗兰黛在中国的发展1、2011年6月2日，雅诗兰黛集团宣布其位于中国上海的雅诗兰黛集团亚洲研发中心落成。该2、雅诗兰黛已经于2012年10月中旬在香港试推首个专为亚洲肌肤设计的全新护肤品牌Osiao，同时雅诗兰黛集团全球品牌总监Veronique Gabai－Pinsky表示，计划在18个月后在中国内地推广Osiao品牌。3、根据雅诗兰黛提供的材料显示，2012财年，中国已经成为雅诗兰黛的第三大市场，仅次于美国和英国，年销售额高达5亿美元。2013财年第一季度，当季亚太区贡献的净销售额达5.42亿美元，约占净销售总额的22%。4、零售行业专家认为，虽然全球经济走弱，中国经济增速有所放缓，但内需仍十分旺盛，高端化妆品的市场份额接近50%，远高于中高端、低端市场。参考资料：百度百科-雅诗兰黛

芈月传张冉怡 饰 采绿

1、文化学园大学文化学园大学原名文化女子大学，其历史始于1919年成立的小型洋服裁缝学校，当时还是和服处于主流。1923年在日本被公认为首家服装教育学校，迄今为止已培养出大约30万名毕业生，约100年以来一直引领着日本的时尚教育。在全球时装学校排名中，于2015年在“Business of Fashion”排名中名列第二。此外，2015年在“CEOWORLD Magazine”排名中名列第二，2018年在“Fashionista”排名中，成为唯一名列世界时装学校TOP25的亚洲学校，经常获得亚洲No.1时装学校的评价。国内许多服装设计类高校也都在使用着文化服装学院出的教材。学校主要院系有造型，服装，现代文化。服装学院设有两个系：服装造型系、服装社会学系。2、多摩美术大学多摩美术大学是于1935年建立于日本东京都世田谷区上野毛，1953年开设大学教育的美术大学。学校以“自由与意力”作为教育理念，实践美术和设计的创作研究、不断探求美术教育的应有价值和方式。主要校区分布在八王子和上野毛两地，现为日本规模最大的美术大学。该校与服装设计相关的专业为纺织设计专业，纺织品设计是一个范围较广的职业，包括纺织、时装、室内软装设计、甚至是汽车等行业，所以毕业后可以选择留在日本或赴海外担任织染艺术家、织料研究人员、设计师、相关专业教师等，选择性非常广。3、日本文化服装学院日本文化服装学院(Bunka FashionCollege) ,最早成立于1919年。文化服装学院是国际上只专注于服装设计知名院校和世界十大服装设计院校之一，目前亚洲知名度最高的服装设计师摇篮院校，也是日本最早创办的服装学府,在国际上知名的日本设计师也大多都是文化服装学院的出身，比如山本耀司、高田贤三、藤原浩等均出自于该校。权威的国际时尚咨询平台BoF(Business of Fashion)在2016年下半年公布的全球十大时装名校排名中，日本文化服装学院服装设计专业无论本科还是研究生都位列全球Top10以内，是亚洲唯一一所上了Top10榜单的院校。其中修士是读两年，大学本科是读四年。专科是二到四年，每个专业不一样。4、京都精华大学京都精华大学1968年创办，在日本的美术大学中极具代表性，是全球第一所设立漫画专业的大学，也是日本第一所加入CUMULUS（国际设计艺术院校联盟）的大学。京都精华大学秉承尊重学生教育与培养对社会负责的自立人才为目标，积极为学生提供优良的教育环境。京都精华大学时装设计课程的目的是为了穿衣者进行设计，通过时尚将社会变得更美好。除了学习服装制作、还通过调查和分析、杂志和网络对服装设计这一学科进行综合型学习，了解服装的消费市场。培养想象力、创造力、分析能力。5、杉野服饰大学杉野服饰大学(Sugino Fashion College) 由杉野芳子创立于1926年，最初只是一所化妆学院，后来渐渐发展为了服装学院。到了现在，杉野服饰大学已经成为一所男女共校，秉承着创始人“敢于挑战、敢于创造”的精神，引领日本时尚界潮流的一所大学了。杉野服饰大学是拥有90年以上日本服饰教育传统的日本私立大学、实力最强的日本服饰类单科大学，就业率高达99.2%。杉野服饰大学设有服饰学部（服饰学科）、女性服装学院（服饰造型科、时尚商务科、服装设计科、服装技术科、时尚设计科、设计艺术科、高度服装专业科），通讯教育部。

　　数学如何解救“濒危语言”数学家安妮肯德勒（Anne Kandler)建造了一个模型，表示一门语言如何逐步被遗忘，同时也告诉我们如何保持语言的活力。 Veronique Greenwood （苏格兰体育场的路标，每一处英语表示之上都有相对应的苏格兰盖尔语) 因纽特人的语言中有一百个词语表示雪，虽然这种说法过于夸张——顶多有几十个——但一个地区的语言确实有许多可爱的怪癖，揭示了这一地区的文化特性。比如，最开始使用苏格兰盖利语的是高地居民，然后这一语言开始在渔村中使用。从此，苏格兰盖利语中除了有表示捕兔陷阱的每一个结构和表示无壳鸡蛋的专用单词，也有了许多表示海藻的专有词汇。尽管有人已经发现了这些细节的有趣之处，不幸的消息是，我们的语言正在以前所未有的速度消失——每十四天就有一种语言消失——语言学家带着录音机和词汇表四处奔波，赶着在他们消失之前可以记录下哪怕只是只言片语。来自圣菲研究所（Santa Fe Institute）的数学家安妮肯德勒认为，能使古老的语言保存下来的唯一方法，就是人们自己意识到这些语言中的价值，不论是出于爱国主义，文化传承，还是仅仅为了吸引对语言有探知欲的游客，如果你确信你的母语应该流传下去。你会怎么做？ 在这个问题上，数学家们或许可以帮助到语言学家。几年前，肯德勒和她的同事们决定做一个有关濒危语言使用者的数学模型。用来为一个旨在鼓励人们学习当地语言的项目提供试验环境。他们选择苏格兰盖尔语作为试验个案，因为关于这一语言有超过一百年的使用人数统计资料。苏格兰盖尔语经历了其兴盛和衰落，英格兰当权者发起了一系列行动比如卡洛登战役，高地清除，试图使它消亡。然而就在过去的十年里，兴起了个让盖尔语使用者数量大为增加的运动，盖尔语的广播节目，盖尔语天气预报纷纷出现 ，甚至有了针对儿童的盖尔语兴趣班。 由数学家们建造的模型包涵了苏格兰人生活方方面面的数字，他们用这些数字勾画出了一张盖尔语发展示意图。这些数字有一些十分明显——你肯定知道在与你一起工作的人中，有多少人只会说盖尔语，多少人只会说英语，有多少人能够同时使用这两种语言，以及盖尔语使用者群体中放弃使用这一语言的人占多少比例。同时，这一模型中也有一些数字是代表每一种语言的声誉——人们认为使用该语言能产生多少文化价值，以及一些形容语言经济价值的数字。（肯德勒的模型：每一个偏微方程式对应一个语言使用者群体：分别是英语，盖尔语，双语。变量代表了社会情境中的各个方面；如：C12和C32表示双语者成为单语者的可能性。） 将所有的方程式带入一个代表三个组别增长的方程组——英语组，盖尔语组，双语组——可以计算出让需要投入多少才能产生数量稳定的双语者。2010年，肯德勒发现利用现在的数字进行计算，每年需要有860名英语使用者去学习盖尔语，才能保证使用这一语言的人数保持不减。对她而言，这是一个相当大的数字，但是国家盖尔语发展机构对这一数字十分满意。肯德勒的研究结论公布之时该机构一名发言人告诉《苏格兰人》（The Scotsman)：这一数字与他们计划通过盖尔语课程以及项目培养的双语者数量恰好相仿。此外，如果有更多能说盖尔语的家长开始教他们的子女使用这一语言，从而使盖尔语是母语的人数量增加，需要新培养的双语使用者数目可以减少一半。 一项关于苏格兰盖尔语使用者的人口普查已经于2011年完成。人们正在对数字进行分析，而肯德勒也在焦急地等待着这些数字显示的结果。 肯德勒的模型仅适用于苏格兰盖尔语。盖丘亚语（Quechua)，切努克语(Chinook), 伊斯特拉瓦拉斯基语（Istrian Vlashiki）等其他濒危语言由于文化处境各不相同，因而需要能够将这些因素纳入考虑的特殊模型。比如圣达菲（Santa Fe, 美国地名）周边的普埃布罗族，其语言使用者寥寥无几——顶多几百人——据很多语言学家的估测，这一语言早在很久以前就应该消失。然而它却流传了下来。人们希望通过肯德勒等一批科学家的进一步研究，能够揭开令这一语言保存完好的秘密，同时探究该方法能否运用到其它濒危语言上从而保持其活力。

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L刻是2008年 O刻是2011年。具体内容如下图：拓展资料：爱马仕(Hermès)是世界著名的奢侈品品牌，1837年由Thierry Hermès创立于法国巴黎，早年以制造高级马具起家，迄今已有170多年的悠久历史。爱马仕是一家忠于传统手工艺，不断追求创新的国际化企业，截至2014年已拥有箱包、丝巾领带、男、女装和生活艺术品等十七类产品系列。爱马仕的总店位于法国巴黎，分店遍布世界各地，1996年在北京开了中国第一家Hermes专卖店，"爱马仕"为大中华区统一中文译名。爱马仕一直秉承着超凡卓越、极至绚烂的设计理念，造就优雅之极的传统典范。品牌档案爱玛仕国家：法国 创建年代：1837年何时进入中国：1996年进入中国，在北京开了第一家爱马仕 (Hermes)创建人：Thierry Hermès公司总部：24 rue du Faubourg Saint-Honoré, Paris, France女装设计师：90年代末 Martin Margiela 任爱马仕 (Hermes) 女装设计总监，2004年由 Jean-Paul Gaultier 继任至今男装设计师：维罗尼克·妮莎尼安(Veronique Nichanian)

好看而已