什么叫Zollinger-Ellison综合征？

mechanism / u02c8meku0259nu026azu0259m; ˋmu025bku0259u02cfnu026azu0259m/ n working parts of a machine, etc 机械装置: a delicate watch mechanism 精细的手表机件 * the firing mechanism of a rifle 步枪的击发装置. parts of an organism or system which work together （机体或装置的）结构, 构造: the mechanisms of the body 身体的结构. method or procedure for getting things done 手法; 技巧; 程序: There are no mechanisms for transferring funds from one department to another. 基金无法从一部门转移至另一部门.device / du026au02c8vau026as; du026aˋvau026as/ n thing made or adapted for a special purpose （为某种用途而制作或改装的）装置, 器具: a device for measuring pressure 测压装置 * a labour-saving device 节省劳力的装置 * an explosive device 爆破装置 * a nuclear device, eg a nuclear bomb or missile 核子装置（如核弹或核导弹）. =>Usage at machine 用法见machine. (literature 文学) metaphor, combination of words, etc used by a writer to produce an effect on the reader （作者用以感染读者的）手法, 技巧（如隐喻、 词语搭配等）: a stylistic device 文体表现手法. scheme; trick 策略; 计策; 诡计; 计谋: Her illness is merely a device to avoid seeing him. 她所谓生病只不过是避免见他的花招而已. symbol or figure used as a sign by a noble family, eg on a crest or shield （贵族用作家族标志的）图案（如用於饰章或盾形徽的）: a heraldic device 纹章图案. (idm 习语) leave sb to his own devices => leave1.equipment [e"quip·ment || -mu0259nt]n. 装备, 才能, 设备品总体对比来说，mechanism是机械的总称，一般不指小型的具体的某个东西。device是设备的总称，指的是那些具体的小型的，由具体功能的元器件和产品。equipment也是个集合名词，指装备，和device用法差不太多。

印象派绘画是西方绘画史上划时代的艺术流派，19世纪七八十年代达到了它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并逐渐传播到世界各地，但它在法国取得了最为辉煌的艺术成就。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，他们创作出大量至今仍令人耳熟能详的经典巨制，例如，马奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》。1.风格特点：印象主义Impressionnism（1874-1886）：不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。画家们是抓住一个具有特点的侧面去做画，所以他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布上，他们只能多考虑画的总体效果，较少的顾及枝节细部。印象主义的以粗放的笔法做画，作品缺乏修饰，是一种对笔法较草率的画法。印象主义采取在户外阳光下直接描绘景物，追求以思维来揣摩光与色的变化，并将瞬间的光感依据自己脑海中的处理附之于画布之上，这种对光线和色彩的揣摩也是达到了色彩和光感美的极致。2.创作方法：印象派主张根据太阳光谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种颜色去反映自然界的瞬间印象，印象主义的作品选择的题材面比较广泛，无论是在城市或是在乡村，画家都试图捕捉到瞬息多变的大自然。3.艺术观点：印象主义画家反对当时占正统地位的古典学院派，反对日益落入俗套、矫揉造作的浪漫主义绘画(Romanticism)，而是在C.柯罗、巴比松画派和G.库尔贝等人的写实画风的推动下，吸收荷兰、英国、西班牙、日本、中国等国家绘画的营养，同时受现代科学，尤其是光学的启发，认为一切色彩皆产生于光，于是他们依据光谱赤橙黄绿青蓝紫七色来调配颜色。由于光是瞬息万变的，他们认为只有捕捉瞬息间光的照耀才能揭示自然界的奥妙。因此在绘画中注重对外光的研究和表现，主张到户外去，在阳光下依据眼睛的观察和现场的直感作画，表现物象在光的照射下，色彩的微妙变化。由此印象主义绘画在阴影的处理上，一反传统绘画的黑色而改用有亮度的青、紫等色。印象派绘画用点取代了传统绘画简单的线与面，从而达到传统绘画所无法达到的对光的描绘。具体的说，当我们从近处观察印象派绘画作品时，我们看到的是许多不同的色彩凌乱的点，但是当我们从远处观察他们时，这些点就会像七色光一样汇聚起来，给人光的感觉，达到异想不到的效果。由于个人的兴趣不同，印象主义画家又分为重光和色彩与重造型和素描两种类型，前者以莫奈、雷诺阿为代表，后者以德加为代表，卡米耶·毕沙罗则介于两者之间。由于追求外光和色彩的表现，印象主义画家主要把身边的生活琐事和直接见闻作为题材，多描绘现实中的人物和自然风景。在构图上多截取客观物象的某个片断或场景来处理画面，打破了写生与创作的界限。这些画家在长期的写生过程中发现，光线对色彩的影响很大：不同的天气，不同的季节，不同的时间，同样的景物会呈现不同的色彩和不同的色调，再加上物理光学，也被科学家发现了其中的规律，他们对空气中的色彩变化有了新的、科学的认识。比如说，同样是教堂，画家在不同的时间就描绘出不同的色彩效果，阳光灿烂的时候，物体被阳光照射的部分受光源影响，会偏光源的色调，而背光或投影也并不是灰色的，而是有丰富的色彩构成；再比如说，秋天的森林，一片金黄色，而笼罩在金黄色里的树干和石头展现的并不是它原有的固有色，而是偏紫色的，等等。画家们将这些色彩规律运用到绘画里，“色彩学”也就应运而生。

communism, 分三个音节，com, mu, 和nism，重音在第二个音节。com的发音同come, mu的发音类似汉语拼音miu或者汉字“谬”，nism整个是一个音节，有点儿像很快的读“你怎么”会发出的音diary也是三个音节，第一个di，是重音，发音类似“戴”，然后是a，发音介于“阿”和“呃”之间，最后是ry,发音类似“瑞”还有不懂得问我~

http://www.gmw.cn/01gmrb/2004-10/21/content_117666.htm

nism中i这个音非常短说话说的快的话有时候把i变成了u0259 听起来是有些像

现在的中国是无神论的。信仰，我想大部分都没有吧。到真有事情，基本都是临时抱佛脚的心态。

韩国人并没有不打dota2，当时ti极高的奖金吸引了韩国人，ti3前韩国游戏公司nexon代理了dota2，还举办了韩国dota2联赛，ti3后韩国又开始了nsl联赛，后来还举办了nism，邀请了全球八支战队和他们国家前四的战队打比赛，结果韩国俱乐部四支战队一分未得，奖金全部被外国战队拿走。最有名的是中国同福3队（队员由二线选手和退役选手组成）把韩国冠军打成了3:0。韩国三大俱乐部都有过dota2分部，并且韩国dota2比赛奖金也是比较高的，为什么现在打dota2的韩国人那么少?看看韩国dota2的成绩，原因自己去想。

印象派,也叫印象主义,19世纪60—90年代在法国兴起的画派.当时因克劳德·莫奈的油画《日出·印象》受到一位记者嘲讽而得名.1874年有一群年轻的画家在巴黎卡皮西纳大道的一所公寓里举办了第一届印象派画展,有31位印象派画家参展.来向官方的沙龙挑战.包括莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加、塞尚和莫里索等在内的画家们不仅有各异的性格和天赋,而且在某种程度上他们还具有不同的观念和倾向,但是,他们诞生在同样的时代,有着同样的经历,并且向同一的反对派斗争过.他们欣然接受一些杂志的讽刺文章作家封给他们带着嘲笑味道的称号——“印象派”. 印象主义Impressionnism（1874-1886）：不依据可靠的知识,以瞬间的印象做画.画家们是抓住一个具有特点的侧面去做画,所以他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布上,他们只能多考虑画的总体效果,较少的顾及枝节细部.印象主义的以粗放的笔法做画,作品缺乏修饰,是一种外表草率的画法.印象主义采取在户外阳光下直接描绘景物,追求光色变化中 印象派作品 表现对象的整体感和气氛的创作方法,主张根据太阳光谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种颜色去反映自然界的瞬间印象,印象主义的作品选择的题材面比较广泛,无论是在城市或是在乡村,画家都试图捕捉到瞬息多变的大自然.在艺术观点上,印象主义画家反对当时占正统地位的古典学院派,反对日益落入俗套、矫揉造作的浪漫主义绘画(Romanticism),而是在C.柯罗、巴比松画派和G.库尔贝等人的写实画风的推动下,吸收荷兰、英国、西班牙、日本、中国等国家绘画的营养,同时受现代科学,尤其是光学的启发,认为一切色彩皆产生于光,于是他们依据光谱赤橙黄绿青蓝紫七色来调配颜色.由于光是瞬息万变的,他们认为只有捕捉瞬息间光的照耀才能揭示自然界的奥妙.因此在绘画中注重对外光的研究和表现,主张到户外去,在阳光下依据眼睛的观察和现场的直感作画,表现物象在光的照射下,色彩的微妙变化.由此印象主义绘画在阴影的处理上,一反传统绘画的黑色而改用有亮度的 印象派作品 青、紫等色.印象派绘画用点取代了传统绘画简单的线与面,从而达到传统绘画所无法达到的对光的描绘.具体的说,当我们从近处观察印象派绘画作品时,我们看到的是许多不同的色彩凌乱的点,但是当我们从远处观察他们时,这些点就会像七色光一样汇聚起来,给人光的感觉,达到异想不到的效果.由于个人的兴趣不同,印象主义画家又分为重光和色彩与重造型和素描两种类型,前者以莫奈、雷诺阿为代表,后者以德加为代表,卡米耶·毕沙罗则介于两者之间.由于追求外光和色彩的表现,印象主义画家主要把身边的生活琐事和直接见闻作为题材,多描绘现实中的人物和自然风景.在构图上多截取客观物象的某个片断或场景来处理画面,打破了写生与创作的界限.

anti-dis-establish-men-ta-ri-an-ism

siemens指的是西门子，它是世界上最大的电气和电子公司之一，是全球电子电气工程领域的领先企业。西门子自1872年进入中国，它在中国的第一笔订单是向中国提供指针式电报机，这标志着中国现代电信事业的开展。2014年，罗伯特·博世公司收购西门子所持有的合资企业博世，和西门子家用电器集团50%的股份，这标志着西门子彻底退出家电领域。扩展资料所获荣誉2017年6月6日，《2017年BrandZ最具价值全球品牌100强》公布，西门子名列第77位。2018年7月19日，《财富》世界500强排行榜发布，西门子位列66位。2018年12月，在2018世界品牌500强排行榜中，西门子排名第134位。2019年7月，2019年财富世界500强。2019年10月，Interbrand发布的全球品牌百强榜排名58。2019年10月，2019全球新能源企业500强。2020年1月，2020年全球最具价值500大品牌。2020年5月，2020福布斯全球企业2000强榜。2020年7月，福布斯2020全球品牌价值100强。2020年8月，2020年财富世界500强。参考资料来源：百度百科--西门子股份公司

Roof mechanism active = 敞篷机构激活 建议你检查一下后备箱里面的行李是否过多，行李隔板是否放好，然后拉好手刹，放下所有玻璃，再试一遍 如果还是不行，把电池负极拆掉，等候10分钟之后再试，如果问题依旧，需要开车到修理厂检查

业余的兴趣爱好，浅薄涉猎。

The word Puritanism is originally used to refer the theology advocated by a party within the Church in England.The term Puritanism is also used in a broader sense to refer to attitudes and values considered characteristic of the Puritans.It has been employed to denote a rigid moralism,or the condemnation of innocent pleasure,or religious narrowness adhered by the early New England Puritans.The American Puritanism as cultural heritage exerted great influence over American moral values.And this Puritan influence over American Romanticism was conspicuously noticeable.The American Puritans accepted the doctrine of predestination,original sin and total depravity,and limited atonement rough a apecial infusion of grace from God.你是要英文吧？不用翻译了吧……

差不多是在极光岛闲逛了快四十多个小时后，我终于还是（顺路）跑去解决了沃克中校，并上传了病毒，迎来了《幽灵行动：断点》 游戏 本体的大结局。怎么说呢？当最后的过场动画播放完毕后，整个故事感觉就像是风轻云淡的几十个小时后淡淡飘过了一个“哦”，或者是假期午后三点半随着膨化零食一起咽下的动作大片，虽说各种要素应有尽有，但也绝对难成经典。 这绝不是正常的事情，印象里似乎从2012的那部《孤岛惊魂3》开始，剧情就成了育碧3A大作的另类保证，那些故事宁可惹得众怒，也绝不会自甘平庸，尤其以让人印象深刻的反派塑造最为人所称道，无论是别具魅力的凡斯明叔，争议最大的天父，甚至真·面无表情的战争女王亚坡伦都为其所在作品带来满满的话题性。相比之下此前宣传火力全开的沃克中校在正式 游戏 中便少了些存在感，即使在看过了所有关于他的文件资料后，我仍觉得他行为动机缺乏合理性，完全无法把他当成有血有肉的”人“。 不过此时回想下《幽灵行动：断点》目前的剧情，其他人物动机似乎也不那么经得起推敲，这其中以“流离派”最甚。我们能了解到这些隐藏在南方小岛的科学家早在沃克上校的哨兵封锁极光岛前就对岛上的一切颇为不满，后来甚至不惜成为“恐怖分子”，用最极端的方式破坏了斯凯尔公司的研究成果，但育碧对他们如此行事的根本原因却讳莫如深，只是提及了流离派对超人类主义的厌恶，态度似乎颇为敷衍。 不过在我很快理解了阿育的无奈，超人类主义绝不只是写在课本上的简单概念，围绕着这中思潮近百年来的争论堪称波澜壮阔的史诗，也正是更好理解这部《幽灵行动：断点》的关键。既然阿育无力在 游戏 中用最恰当的方式为我们呈现这些信息，就让我在接下来的几段文字里和大家聊聊超人类主义的故事吧，首先，我我们需要回到动荡和繁荣并进的1923年，从那场著名的隔空辩论开始讲起。 1923年2月4日，英国（印度籍）遗传学家，生物学家与化学家霍尔丹（J·B·S·Haldane）在剑桥大学和学生们聊起了自己对刚刚过去了世界大战的印象，“（这场战争）它很像一部蹩脚的电影。在一片灰尘与烟雾之中，突然冒出大团大团的黑黄色硝烟，它们似乎带着一种明显的仇恨，撕裂大地，摧毁建筑。这些才是画面的主体，其中还有一些面无表情的人，而且人数正在减少。”人类不再是这场人与人之间高效率厮杀的主角，“他们在战争中扮演一种不光彩的，服从的，注定灭亡的角色”，英国人富有节奏感的步伐，德意志士气高昂的线列在炮弹的爆炸中化成了嵌在泥土上微不足道的一摊血污。相似的情况在几年后的另一场战争以更骇人听闻的方式重演，哪怕最强壮勇武的战士，也会在炸弹的冲天火光面前化为齑粉。 然而，这可怕的场景中，霍尔丹却指引着我们看向战争的另一面：正如湿婆神毁灭万物，也让世界获得新生，世界大战结束后，小到拉链，打火机，大到血库，新型化肥农药，无数因战而生的新技术迅速成熟，和各种新思潮一起让大战的幸存者们体会到了 科技 进步的重大意义。相信正因如此，霍尔丹才会在全欧洲多数人仍沉浸在战争和瘟疫的哀痛时，在此后来被整理成《代达罗斯，或科学与未来》的演讲中得到那个有些匪夷所思的结论：诚然被 科技 武装的战争无比狰狞，但这太过狰狞的面孔也彻底撕破了浪漫主义光鲜亮丽的皮肤，将战争的丑恶本质暴露无遗，这不正是事实上的进步吗？在资本世界的刺激下， 科技 必然会成为人类的福祉，哪怕它的进步遭遇阻碍，那些伦理道德上的小小问题也会随着时代的进步而消失于无形，而科学家们的职责，就是像古希腊神话中冷漠的代达罗斯那样，忽略暂时 社会 压力，克服负罪感，尽最大努力将 科技 研究继续下去，担负起他们应当“为之自豪”的“可怕使命”。 诚然，霍尔丹并不是第一个提出类似观点的大师，但这篇《代达罗斯，或科学与未来》无疑是当时最有说服力的资料，它所表现出的逻辑性足以帮助霍尔丹先生构建一个近乎完美的未来世界：国家和民族的概念在一个强有力的世界性组织的管理下消弥于无形，人与人之间将实现真正意义的平等；工业化的粮食生产将可以轻易满足全世界所有人需求，饥饿将会成为只存在于 历史 书上的概念；随着优生学的进一步发展，父母将可以通过某种方式在胚胎阶段就决定孩子未来的性别， 健康 ，甚至像RPG 游戏 捏人一样，决定孩子的体貌特征…… 但几乎是在同一时间罗素便发现了这个美好世界存在的问题，于是几年后，看似争锋相对的《伊卡洛斯，或科学的未来》中，罗素同样也对近未来的种种可能性做出了大胆的推测，并且指出了霍尔丹先生所忽视的一些重要问题： 科技 绝不会无条件造福人类，当霍尔丹口中可以用科学技术解决绝大多数超人真正降临于世， 科技 是否会造福于人完全取决于那些“人中之神”的私德。不仅如此，在资本市场的影响下 科技 绝不会雨露均地沾造福于每一个“人“，有时候 科技 垄断显然能带来更大的利益，否则为何在过去的几十年里，英国的资本家反而会千方百计地阻止印度享受工业化的便利？ 带着哲学家的克制，罗素先生并没有像他自己文章暗示的那样，明确地指出我们一定会像伊卡洛斯那样迎来自我毁灭，他只是向我们暗示在霍尔丹先生提出的未来里，那些“超人”享有对人类概念的最终解释权，在他们看来19世纪末的印度人不过是进贡给米诺陶的童男童女罢了——他们也许能帮助代达罗斯完成实验，促成技术突破，但终归难逃死在迷宫里的命运。在很长的时间里，西方文明都是 科技 侍奉的对象，但在变幻莫测的未来，又有谁有把握自己一定是代达罗斯们的座上宾呢？ 这次隔空辩论很可能不是有关超人类主义不同观点的首次交锋，但无疑两位大师基于 科技 ， 社会 发展而非神话故事，炼金术和精神哲学观念上的预言使得超人类主义不再那么虚无缥缈。这场没什么结果的辩论亦如之后所有类似情况的预演，双方彼此对立又彼此交融，由后者提出前者的疏忽和漏洞，前者基于此这种指正自我完善，正是在无数这样看似针锋相对的观点的共同描绘下，超人类主义在今天才有了如此丰富多彩的表达。 尽管超人类主义最早可以追溯到古巴比伦的《吉尔伽美什史诗》（对永生的渴望可以被认为是超人类主义产生的最根本原因），但直到2002年，超人类主义的正式概念（两条）才被瑞典哲学家尼克·博斯特罗姆（Nick Bostorm）和英国哲学家大卫·皮尔斯（David Pierce ）创建的世界超人主义协会（World Transhumanism Association，以下简称WTA）写进《超人类主义宣言》： 同在时间积淀而成的其他概念一样，这几行文字读起来很是拗口，但极具概括性，字里行间我们不难看出霍尔丹先生满怀期待的那个未来，以及后来的哲学家们对罗素先生提出的问题的解决方案。除此之外，这个概念中还包含着超人类主义者在近百年来自己的微调，以及分裂出的，纷繁复杂的诸多流派，以下只是个人认为比较有代表性的几个： 反熵主义（Extropianism） 反觞主义的观点来自于马克思·摩尔（Marx More）本人（超人类主义的奠基人之一），以他为代表的外向主义者和霍尔丹先生一样，坚信一个 科技 水平高度发达的未来必然是美好的，在那个未来他们将近乎长生不老，同时人工智能和机器人将包办几乎所有烦人的工作，人类也将实现真正的职业选择自由——或者干脆不去工作，每天都享受悠闲的假日时光，反正根据大卫皮尔斯的构想（快乐主义，The Hedonistic Imperative)）中，类似《少数幸运儿》中的药剂足以帮助我们抵消镌刻在基因中的无聊感，那些足以改进人类内分泌系统的小小手术更是可以一劳永逸地解决类似的问题。为了实现这么美好的未来，他们也和霍尔丹先生一样相信必要的牺牲难以避免，不过他们至少在承担这种风险上一视同仁，甚至愿意自告奋勇充当新技术的实验对象。 民主超人类主义（Democratictran） 显然，过于乐观的外向主义者无暇顾及，也无力保证那个未来每个人都能享受到那天堂般的生活，于是2002年，深刻理解罗素先生的詹姆斯·休斯（James Hughes）提出了用政治手段保证所有人获得技术增强的主张，并致力于促进 社会 平等，防止技术加剧 社会 经济阶层分化。相比于过于散漫的自由意志主义，这个看起来过于理想的主张显然更符合当今欧美的主流文化，由此衍生的后性别主义（Postgenderism），后政治主义（Psotpoliticism）等种种分支同样也在以赋予每个人平等的发声权力的方式，极力避免乔治奥威尔或赫胥黎式的未来。只是目前欧美自己都深陷”政治正确“的泥潭中无法自拔，让人很难相信同样的思路在未来会发挥作用。 奇点主义（Singularianism） 奇点主义是伴随电子计算机技术成熟而诞生的新思潮，那些奇点主义的信徒们对对基于当代伦理道德提出的，关于未来的种种问题嗤之以鼻，他们认为随着计算机的不断发展，终有一天计算机将与人的智慧结合，形成前所未有的超级智慧，颠覆性地改变人类之前的所有认知，而介于他们认为迅速而果断地到达奇点是减轻的最好方法，我们也就不难理解为何他们急于竭尽（手段包括并不限于机械肢体，机械脑强化，意识上传）所能提升人的智力了。尽管一个真正的奇点主义者几乎一定是不可知论者，但普罗大众在文艺作品中看到的却是五彩斑斓的灰暗，那些洋溢着接近腐烂的热带水果般甜蜜的霓虹灯色调的描述中，智力大大提升的人们依然不得不在 社会 的底层苦苦挣扎。 除了这些针对奇点主义的最典型的赛博朋克故事，之前提及的那些过于美好的设想也是反乌托邦文学口诛笔伐的对象，事实上，从诞生之初这个的就很少得到文艺界的认可，这是中文百科所说的保守势力在抱守残缺？是人们面对未知的本能恐惧？还是因为那些作品并非毫无根据的危言耸听？毕竟专业如霍金也曾警告过我们对人工智能的研究应该持更谨慎的态度。而无论真相如何，这些否定让我们多少理解了流离派当初决定离开的原因，不过他们真的有必要像 游戏 中那样，用恐怖袭击这么极端的方式来表达自己的态度吗？ “仙境一定会到来，你们阻止不了它。”这是被塑造得不怎么成功的大反派沃克上校弥留之际的最后一句话。从沃克上校的日记和他最后把自己的身份铭牌交给牧羊人的行为来看，和空洞的威胁相比，这句话听上去更像是对老朋友诚挚的警告，真可惜我们并没有沃克口中洞悉这一切的眼界，而育碧也以将揭示世界2.0的关键信息隐藏起来的方式，几乎在向我们明示，这关键问题的官方答案只会在之后的更新中揭晓。 此时我们不妨回到二十世纪初那场论战，再看看两位大师对未来不尽相同的预言。虽说他们对未来做出的具体预测都不可避免地失败了，但正如霍尔丹先生所说的那样，在资本市场的引导下，科学总是能在一些方向上蓬勃发展，改变人的生活；同时罗素先生担心诸多问题愈发明显，身处文明中心的我们再难理解被 科技 所遗弃的，世界边缘的生活——也可能是因为我们已经在冗杂的信息流中渐渐放弃了了思考的耐心，以至于一个“能用肉眼看到二氧化碳”的小姑娘都在精心的包装下竟也有了为数不少的信徒。这些光怪陆离的事件在极光岛上只会实现得更加迅速，甚至在哨兵没有占领极光岛前，格蕾丝·玛多克斯就已经用自己的DNA计算机几乎实现了奇点主义者的终极梦想，霍尔丹笔下的”人中之神“差一点就在极光岛破茧而出，留给流离派行动的时间真的所剩无几。 不仅如此，这些所谓新神的表现出的道德准则恐怕也是促使流离派下定决心暴力相向的重要诱因：在主线任务“不听恶言”中，玩家将遇到一名特殊的科学家，她坦言自己是自愿帮助哨兵部队研发和改进新型杀伤性无人机，来更有效率地屠杀极光岛上不听话的人，因为毕竟“哨兵部队是付了钱”的，而“进步就像天平，有人要收获，其他人就必须失去。“简而言之，那些死在的无辜者，就让他们自认倒霉好了。 我在这一点上，我愿意相信育碧进行了夸张的处理，因为仅仅想到未来还有代达罗斯一样冷漠的科学家就足够让人不寒而栗了（反正我自感十有八九会成为牺牲品），虽说在 游戏 中这名科学家的态度绝无仅有，但又有多少人是足够理性能，把类似的想法深埋心底？我同意对付这种毫无底线的科学家只有最极端的手段才有些许作用，然而当流离派真的决定用一场爆炸的方式阻止未来，他们又和那些间接的刽子手有什么区别呢？ 这样模棱两可的道德问题还是让流离派自己去思考吧，作为一个单纯的玩家，我对一个可能的暗示更感兴趣：流离派唯二两个有名有姓的领导人都是在日本文化熏陶下的成长起来的科学家，而在支线任务”不失荣誉“中，我们也看到了死亡在日本文化中扮演的重要角色，因此我想流离派可能并不是所有反对超人类主义反对派的笼统代表。在完成了几个之前并不感兴趣的任务后，我更加确定了这一点，因为极端环保主义的反对者就站在请求玩家炸毁破坏森林的大型机械，无数宝拉·马德拉那样的中间派则在岛上纠结着到底要帮谁。而考虑到杰斯·凯尔斯是外向主义的典型代表，格蕾丝·玛多克斯堪称奇点主义者的完美典范，整个极光岛简直就是融汇着几乎所有与超人类主义有关的所有观点的大熔炉，在岛上寻找这些观点的蛛丝马迹无疑也为玩家在极光岛内容丰富却无比枯燥的射击生活平添了些许魅力。 不仅如此，我相信仙境的秘密和沃克中校未曾示人的种种面目也一定隐藏在遍布在极光岛的育碧式碎片化叙事中，不过篇幅有限，且本人目前手中还没有太多可以确定的资料，极光岛支离破碎的往事还是放在之后的文章里呈现给大家吧，希望在成稿的那段时间里我能找到更详实的资料，为大家带来更准确更准确的分析。

dota替补若风，若风一指震惊比赛众人，然后转职打lol，成了国内撸圈顶尖职业选手。

mulberry dwarf蒯元璋又称癃桑，由类菌原体引起的桑树全株性病害。该病由于传播速度快，病树枝短叶小而失去叶用价值，常导致大面积桑园病毁。1967年日本学者土居养工等发现桑萎缩病组织内的病原物是类菌原体（Mycoplasma like orga-nism）。中国1929年曾在《桑树之萎缩病》中介绍。以后中国学术界将癃桑称谓桑萎缩病。1957年根据病害症状和发病规律，分为黄化型和花叶型两类。进而将黄化型分成黄化型和萎缩型。黄化型萎缩病的病原物被鉴定为类菌原体。花叶型萎缩病病原物为类病毒（Viroid）。分布和为害桑黄化型萎缩病又称桑黄化萎缩病（Mulberry yellow dwarf disease）或癃桑。分布在江苏、浙江、山东、湖南、湖北、河南、安徽、陕西、广东、福建等省。以江苏、山东、安徽、湖南为害最严重，桑园病株率在10%左右，严重桑园发病率高达90%左右。病树枝短叶小，无饲用价值，二三年后渐趋衰亡，迫使桑园被挖毁，影响蚕桑生产。桑树感染发病至衰亡，分初、中、末三个时间。初期症状，一般从一或少数枝条的顶端叶片出现黄化，瘦小并稍向背面卷缩，枝条下部叶片正常，形成上小下大的塔状，病情发展时，多数枝条乃至整株枝条出现症状。中期病叶更加黄化、瘦小，节距变短，腋芽萌发，长出较多细小侧枝。病枝上不着生花椹。末期症状，叶黄化卷缩呈猫耳朵状，腋芽不断萌发，细枝丛生如帚状。该症状在桑树夏伐后高温季节，表现更为明显。患病桑树二三年内死亡，少数老桑树可维持五六年以上。病因桑黄化型萎缩病病原物是类菌原体（Mycoplasma like organism）柔膜菌纲，菌原体目。病桑组织的超薄切片在电子显微镜下，可观察到类菌原体粒子。粒子球形，椭圆形及纤维状，还可观察到串珠状和二均分裂形态的粒子。大小约80～950毫微米。无细胞壁，细胞膜（单位膜）有三层，由蛋白质和拟脂组成，厚度约10毫微米。粒子内部有核质样的纤维状物质组成核区（图1、图2）。图1 桑黄化萎缩病叶脉组织细胞内MLO （40，000×）桑品种抗病力强弱与发病流行有极大相关，红皮大种、火桑、湖桑32号等品种易感病。病原物通过嫁接或介体昆虫传染，汁液、土壤和种子不传病。嫁接传染，在桑树生长期间嫁接，只要接穗或砧木一方带病，均能传染发病。但病桑树经过冬季休眠，从电镜下可观察到，越冬枝条内病原物不断老化和消失，越冬桑根内病原物虽减少，但未完全消失。所以病枝（病穗）接健砧时发病率很低，甚至不发病，而接穗接病砧时仍发病。图2 传带桑黄化萎缩病原的桑拟菱纹叶蝉唾液腺体内MLO（16，000×）介体昆虫有桑拟菱纹叶蝉（Hishimonoides sella-tiformis Ishihara）和凹缘菱纹叶蝉（Hishimonas sel-latue Uhler）。桑园发病与介体昆虫的虫口密度有关，虫口密度高，桑树发病也高。华东地区桑拟菱纹叶蝉从5～11月在桑园内活动，1～4代成虫能传病，传带率达36%～72%，凹缘菱纹叶蝉在桑树夏伐时，有转主寄生的习性，同时在7、8月份高温下，会失去传病机能，所以一般以第1、4代成虫传病，传带率仅2.4%～19.3%。侵染过程和病害循环病原物在病树中越冬。桑树、桑苗通过媒介昆虫传毒后，经30～280天潜育期出现症状。潜育期长短决定于感染季节的迟早，夏季，早秋感染的桑树，当年能发病，部分枝条出现初、中期症状，第二年全株出现中、末期症状。中晚秋感染的桑树，当年不发病，第二年夏秋季表现症状。多数病桑在桑树夏伐后高温季节暴发。桑树夏伐迟或夏秋季叶采摘过度，易损伤树势，导致发病率显著增加。病害控制桑萎缩病常采用综合治理的方法。①加强检疫：对病区苗木、接穗和砧木苗等禁止向新区调运。对调出的穗苗抽样检验，一经检出带病穗、苗即进行销毁或用土霉素浸渍苗根，消毒处理。②建立无病桑苗培育基地：桑黄化型萎缩病区培育的桑苗带病率在0.1%，高达5%～15%。建立无病桑苗培育基地是控制病害传播的重要途经。培育无病苗的基础配套技术包括脱毒、隔离、检验和苗木处理等。脱毒采用自然脱毒法，利用种子不传染的特性，自培砧木、自剪无病区接穗培育无病苗；隔离是将培苗区选在无病区，按介体昆虫迁飞规律要求周围10公里内无病树和无介体昆虫。③选用抗病品种：例如育2号、湖桑7号、青黄桑、凤尾芽变、小白条，钦2号等。④彻底挖除病株：6、7、8月份彻底清除病源。⑤治虫防病：分别用50%杀螟松、马拉硫磷或敌敌畏和扑虱灵防治桑菱纹叶蝉的卵、成虫和若虫，减少介体昆虫密度达到防治目的。⑥加强栽培管理，多施有机肥料，增强树体抗性。适当提早夏伐、减轻第一代昆虫介体传染。

机械装置，比如说钟表里的机械装置；机械主义，哲学里面的机械主义，如霍布斯的哲学。

由于侵犯行为和对它的认识构成人类历史的基本主题之一，并与人类未来命运休戚相关，它自然在习性学家的视野内突显为一个富有人文价值的研究领域。1963年，洛伦茨出版(论侵犯)一书，系统阐述了习性学关于侵犯行为的理论观点。概括而言，这个理论包含以下四个论点：第一，侵犯行为的水动力学模式这是从水力学中引进的一个比喻，以形象地说明作为侵犯行为能量准备状态的本能驱力在体内不断积蓄的过程，类似于拦水大坝所引起的水库蓄水量的增加过程。这个比喻隐含着一个必然的结论：当侵犯的本能驱力在体内积蓄达一定水平后，就必须转变为侵犯冲动而释放出来，从而引发侵犯行为。如果适当的释放刺激长时间不出现，并因此使体内积蓄的能量得不到排泄，那么“整个有机体就会陷人不安定状态，并开始主动搜寻刺激”。如前所述，释放刺激是高度特异化的环境特征。在侵犯驱力的积蓄过程中，动物对释放刺激的特异性程度的要求，与它体内所已积蓄的驱力的量成反比关系。也就是说，“本能行为模式在经过一段较长时间的不活动期后，诱发刺激的阂限值就会降低”；而且，“诱发刺激的rig限值甚至可以降低到零，因为在某些特殊情况下，侵犯这一本能活动在没有明显外在刺激的作用下也会暴发出来”。洛伦茨在引证他自己以及其他人的大量观察结果的基础上得出结论说，“这是一个相当普遍而被公认的事实”。第二，种内侵犯比种间侵犯更普遍在动物界，侵犯行为主要发生在同种不同个体之间，而较少发生在不同种类的动物个体之间。事实上，按洛伦茨的定义，侵犯就是指“兽类和人类中针对同种其他个体成员的战斗本能”。这种现象对动物生存具有三个主要方面的适应价值：(1)同一种动物不同个体之间的相互斗争，可以导致这种动物在可达到的地域内的分布均衡，从而保证每一个体获得充足的阳光、食物、空气等生存资源；(2)交配季节的争斗造成对最强者的选择，从而有利于种的延续；(3)由同种不同个体之间的相互争斗而造成的种的生存格局如领地的建立等，能起到对幼仔的保护作用。这里需注意，种间捕食行为与种内或种间侵犯行为在性质上不同。作为生态环境中食物链环节的种间捕食行为，不属于侵犯行为的范畴。第三，侵犯行为的种间差异侵犯总要在行为上表现为使用身体的某一结构来攻击对方，这种身体结构被称为侵犯行为的武器，如兽的爪、牙及鸟的嘴等。原则上讲，凡在捕食行为中能够将身体大小与自己相仿的对象置于死地的动物，同样能在一次性侵犯行为中将同种其它个体致死。例如，以狮子、狼等的牙的锋利，一口就能咬断对方的颈动脉；以鸽子的嘴的尖锐，一口就能啄出对方的眼睛。但在动物界，这种情况绝少发生，否则，这些动物早就在相互残杀中绝种了。动物的搏斗多是仪式化的，当一方表现出屈服的姿势时，搏斗便告终止。为了解释这种现象，洛伦茨提出一个理论假设和一个相关律。这个假设认为，每一种动物在它的进化史中都发展出一种内在侵犯行为抑制机制(innatekilling-inhibitionmecha-nism)；这个相关律是说，侵犯行为内部抑制机制的完善程度，与动物侵犯武器的发达程度呈正相关，即侵犯武器越锐利的动物，同时也发展出越完善的侵犯行为内部抑制机制。侵犯行为内部抑制机制可以被理解为某种隐状的固定动作模式，它的释放刺激就是同种其它个体的其种行为特征，如逃跑或屈服等，它的被即或则抑制了侵犯行为。对人类而言，人在身体上没有发展出锐利的侵犯武器，他既没有狼的爪牙也没有鸟的尖嘴。因此，人在他的自然进化的历史中没有必要、并因而也没有形成完善的侵犯行为内部抑制机制。但是，当人进人文明时代后，概念思维和语言能力彻底改变了人的生存状况，从而割断了人类文明史与他的自然进化史之间的纽带。于是，人在他的身体以外发明了各种武器，如石器、长矛、枪炮、乃至原子弹等。武器文明彻底打破了人类侵犯行为与他的侵犯行为内部抑制机制之间的自然平衡。在全部动物界，人的侵犯行为是最独特而没有节制的，且杀伤力是其它任何动物所无可比拟的。虽然人在他的生物学基础之外设立了各种和平条约，但这些条约对人类侵犯行为的约束力，远不像动物内在的侵犯行为抑制机制对它的侵犯行为的约束力那么绝对有效。所以，社会心理学家们不无悲哀地指出，“极端‘残暴"的行为只有人类才有。人们野蛮地相互残杀，这在自然界是独一无二的。可悲的事实是，在地球上的一切动物中，人是最残酷、最无情的物种”。洛伦茨亦表现出对人类命运的担忧并指出，人类在他的发展的每一阶段都处在自我毁灭的危险边缘。第四，侵犯驱力的疏导与升华和弗洛伊德一样，洛伦茨也认为，虽然侵犯驱力必须以某种形式表现出来，但这并不是说它一定要表现为导致伤害性结果的侵犯行为。相反，它可以被疏导到一些为社会认可的无害对象、甚至是有利于社会发展的对象上，这后一种疏导形式就是升华。正是出于这种考虑，有人极力主张，我们在“力图控制人类的攻击性方面要谨慎从事。……驱使某人杀死其邻居的那种机制，同样能驱使另一个人去‘征服"外层空间，去‘啃"一道很难的数学方程，去‘攻克"一个逻辑思想问题或去‘主宰"宇宙”。[7]洛伦茨也肯定地指出，当侵犯的本能驱力“消迹时，人从早到晚，从刮胡子到艺术或科学的创作，都将缺乏推动力。一切与野心、阶级地位或其他类似的行为模式有关的事物也将从人类的生活中消失”。

DOTA2韩服关闭的直接原因是玩家数量少，代理商Nexon挣不到钱。至于为什么游戏强国韩国玩DOTA2的玩家这么少，可是有一番说的了。玩DOTA2的玩家应该都知道一个梗：我方承诺绝不率先使用同福三队。2012年11月8日，韩国游戏业巨头Nexon与V社正式签约，取得DOTA2韩国与日本发行权。2013年4月2日，韩国电竞史上第一支本土DOTA2战队FXOpen正式成立。2013年6月30日，韩国电竞史上首个DOTA2职业赛事Nexon起航联赛NSL（NexonStarterLeague）开赛。2013年7月6日，MVP战队成立，二队MVP.hot6不久后成立。2013年10月1日这一天，Yaphets卜严骏正式复出，重回DOTA2职业圈，他联手LongDD黄翔、Kabu赵凯、zExBinGo曾聪以及SYDM童军杰（战神7）一起组成了TongFu俱乐部旗下的第三支DOTA2战队，史称：同福三队。2013年11月15日，Nexon超级邀请赛NISM开赛，韩国方面派出了Nexon联赛第一赛季前四名的队伍，对阵“列强队”：包括当时无敌的A队，Finatic、Liquid等劲旅和中国的DK战队以及同福三队。当时与同福三队对阵的就是冠军队StarTale战队。在21日的对战当中，同福三队各种碾压，三路开花，两场比赛都是压倒性取胜。第一局17分钟时StarTale被杀崩溃，外塔（你没看错）还有近一半血的时候就已经GG。第二局也是各种碾压，下路单杀对面先知，中路击杀对面小狗剧毒冰女，上路单杀对面蚂蚁，29分钟入场，对面直接：ggy-god。打出这行字的是ST_MP，他是当时的韩国第一solo。他们在这次比赛后即作为CN DOTA的杀手锏而被雪藏，除非极特殊情况不再参赛，所以后来就有了“中国承诺不首先动用同福三队”这个梗。事实上，此次邀请赛韩国战队和“列强队”的交战均以失败告终，奖金硬是全被外国人给分了。。大写的尴尬。2013年12月13日，fOu战队DOTA2分部宣布解散。2014年1月9日，StarTale战队DOTA2分部宣布解散。2014年7月9日，MVP战队被淘汰，无缘TI4。2015年8月9日，MVP战队获TI5并列7-8名，MVP.hot6获并列13-16名。2015年12月10日，DOTA2韩服宣布停运。CN DOTA BEST DOTA。Ti7即将开始，希望中国有战队可以打破偶数年定律，拿下奇数年的冠军。加油！

印象派绘画(Impressionism)是西方绘画史上划时代的艺术流派，19世纪七八十年代达到了它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并逐渐传播到世界各地，但它在法国取得了最为辉煌的艺术成就。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，他们创作出大量至今仍令人耳熟能详的经典巨制。其代表作品中，马奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》、凡高的《向日葵》等更是鼎鼎大名。 印象派是19世纪后半期诞生于法国的绘画流派,其代表人物有莫奈、马奈、卡米耶·毕沙罗、雷诺阿、 西斯莱、德加、莫里索、巴齐约以及保罗·塞尚等。他们继承了法国现实主义(Realism)前辈画家库尔贝“让艺术面向当代生活”的传统,使自己的创作进一步摆脱了对历史、神话、宗教等题材的依赖,摆脱了讲述故事的传统绘画程式约束,艺术家们走出画室,深入原野和乡村、街头,把对自然清新生动的感观放到了首位,认真观察沐浴在光线中的自然景色,寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用,以看似随意实则准确地抓住对象的迅捷手法,把变幻不居的光色效果记录在画布上,留下瞬间的永恒图像。这种取自于直接外光写生的方式和捕捉到的种种生动印象以及其所呈现的种种风格,不能不说是印象派绘画的创举和对绘画的革命。印象派美术运动的影响遍及各国,获得了辉煌的成就。直到今天,他们的作品仍然是人类最受欢迎的艺术珍宝。 印象派，也叫印象主义，19世纪60—90年代在法国兴起的画派。当时因克劳德·莫奈的油画《日出·印象》受到一位记者嘲讽而得名。1874年第一届印象派画展在巴黎卡皮西纳大道的一所公寓里举办,有31位印象派画家参展。 1874年，有一群年轻的画家在巴黎组织了一个他们自己的画展，来向官方的沙龙挑战。包括莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加、塞尚和莫里索等在内的画家们不仅有各异的性格和天赋，而且在某种程度上他们还具有不同的观念和倾向，但是，他们诞生在同样的时代，有着同样的经历，并且向同一的反对派斗争过。他们欣然接受一些杂志的讽刺文章作家封给他们带着嘲笑味道的称号——“印象派”。 《吹短笛的男孩》，又称吹笛少年，1866年 ,160x98cm ,布 油彩 ,巴黎 奥赛博物馆 ,爱德华·马奈 法国 《吹笛少年》画中描绘的是近卫军乐队里的一位少年吹笛手的肖像。画家在探索形与色的统一时，注意到人物个性特征的刻画。在色彩上追求一种稳定的、几乎没有变化的亮面，然后突然转入暗部，将人物置于浅灰色、近乎平涂的明亮背景中进行描绘，用比较概括的色块将形体显示出来。在这幅画中没有阴影，没有视平线，没有轮廓线，以最小限度的主体层次来作画，否定了三度空间的深远感。杜米埃说过马奈的画平得像扑克牌一样。 自然主义作家左拉曾在这幅《吹短笛的男孩》面前赞叹道：“我相信不可能用比他更简单的手段获得比这更强烈的效果的了。”虽然现在看来，这幅画给人带来的震撼并未见得有多强烈。然而在马奈那个时代，这幅画的好处恰恰在于叛逆，不合当时的礼教。第一没什么内容，第二没有什么深意，就是个小男孩，什么都不代表，什么都不说明。而且马奈画的时候非常快，完全变革了以前的画法！当时官方沙龙展的评委们都不愿意收这幅作品，谁又想到100多年后，这幅画市值8亿人民币。 权威评价：19世纪60年代，刚刚摆脱第一任老师库图尔的权威的马奈，又遭到同时代人的不理解，他在沙龙中经历了好几次失败。他在室内作的与实体同样大小的人物绘画给人一种奇怪的印象，遭到许多批评，例如这幅《吹短笛的男孩》，被1866年的官方沙龙展的评判委员会拒绝。 这幅画表现一个皇家卫队的年轻轻骑兵正在吹短笛，这是一种声音尖锐的木制小笛子，它用于引导士兵投入战斗，笛子的名称成了画的题目。由一儿童在画家的画室里扮演的乐师占据了画的中心位置。他清楚地显现在色调细微变化的灰底色上，画底没有给出一个确切的空间，仅仅给人一种空气在他的周围流动的印象。画家在他的肖像画中常常使用的这种中性的不可触知的背景，是受黄金时代的西班牙画家，尤其是贝拉斯克斯和牟利罗的启迪，马奈不久前去马德里旅行期间，对他们大加赞扬。由于想让被画对象看起来是孤立的，避免造成这是在游行或军事训练现场创作的印象，马奈没有加进任何轶事性背景成分。孩子、服装及短笛构成画的惟一主题。画是在画室的冷光线中完成的，这一点从投到地上的短影可以得到证实。 马奈很早就参军了，是一名水兵，他以怜悯的目光看着这个孩子兵，为因画画需要而穿上的这身行头感到骄傲。他的全部注意力都集中在这身由红、黑、白、金色装饰的完美军服和短笛的金色金属套上。用白色布带束住的乐管在男式紧身短上衣的深色呢绒上和裤子的茜红色呢上闪闪发亮，短上衣上饰有铜纽扣。紧束孩子的上半身的布带形成一道亮光，与白色的鞋罩相映衬。只有孩子的脸和手有生气，与有点僵硬、看不出细节的侧影形成明显的对照。马奈的同时代人指责这缺少厚度，处理过于简单，像是厄比纳尔城印出来的天真的民众像。背景与人物之间没有配景，也没有联系，这些也使人物显得不真实。人物用大色点处理，很像扑克牌上的人头像和日本的铜版画。马奈的《吹短笛的男孩》今天普遍受到好评，这幅画是马奈对很少被印象派画家画的军队主题的一个无视传统观念的挑战。 这幅画的朴实无华证实了艺术家的现代性，他是一切陈规之敌，他通过其作品表达一种新的世界观。“我相信不可能用比他更简单的手段获得比这更强烈的效果的了。”自然主义作家左拉在《吹短笛的男孩》面前赞叹道。 马奈简介： 马奈Adouard Manet(1832-1883)是法国印象主义画派中的著名画家，是亨利·凡汀·拉图尔的《巴迪侬画室》画作中位于中间的那个人，他对欧洲绘画的发展有重要贡献；尽管他从来没有参加过印象派画家的联合展览，仍被认为是印象主义画派的奠基人，很早就被后来的印象派画家们视为大师。这些画家比马奈年轻10岁左右。尽管马奈得到了这个尊称，尽管他与这些年轻画家保持着友好关系并同他们一起外出写生，他却始终拒绝参加印象派组织的画展。由于希望得到官方的承认，他从1859年开始定期将画作送给沙龙评审委员会审查。他参加沙龙的运气时好时坏：有时他成功地被接受，如当他于1861年在沙龙上展出一幅名为《弹吉他的人》的画作时（现存于美国纽约大都会艺术博物馆），有时又被轻蔑地拒之门外，如当他于1866年向沙龙提交一幅名为《吹短笛的男孩》的画作时。 马奈的成就主要体现在人物画方面，第一个将印象主义的光和色彩带进了人物画，开创了印象主义画风。马奈早年受过学院派的六年教育，后又研究许多历代大师的作品，他的画既有传统绘画坚实的造型，又有印象主义画派明亮、鲜艳、充满光感的色彩，可以说他是一个承上启下的重要画家。他的作品（尤其是肖像画）很自然地反映出了人物的性格和心理。《吹笛少年》用几乎没有影子的平面人物画法，表现人物的实在，从这里我们可以看到莫奈的才气和自负感。此画明显带有日本浮世绘版画的影响。 印象主义Impressionnism（1874-1886）：不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。画家们是抓住一个具有特点的侧面去做画，所以他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布上，他们只能多考虑画的总体效果，较少的顾及枝节细部。印象主义的以粗放的笔法做画，作品缺乏修饰，是一种外表草率的画法。印象主义采取在户外阳光下直接描绘景物，追求光色变化中表现对象的整体感和气氛的创作方法，主张根据太阳光谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种颜色去反映自然界的瞬间印象，印象主义的作品选择的题材面比较广泛，无论是在城市或是在乡村，画家都试图捕捉到瞬息多变的大自然。 在艺术观点上，印象主义画家反对当时占正统地位的古典学院派，反对日益落入俗套、矫揉造作的浪漫主义绘画(Romanticism)，而是在C.柯罗、巴比松画派和G.库尔贝等人的写实画风的推动下，吸收荷兰、英国、西班牙、日本、中国等国家绘画的营养，同时受现代科学，尤其是光学的启发，认为一切色彩皆产生于光，于是他们依据光谱赤橙黄绿青蓝紫七色来调配颜色。由于光是瞬息万变的，他们认为只有捕捉瞬息间光的照耀才能揭示自然界的奥妙。因此在绘画中注重对外光的研究和表现，主张到户外去，在阳光下依据眼睛的观察和现场的直感作画，表现物象在光的照射下，色彩的微妙变化。由此印象主义绘画在阴影的处理上，一反传统绘画的黑色而改用有亮度的青、紫等色。印象派绘画用点取代了传统绘画简单的线与面，从而达到传统绘画所无法达到的对光的描绘。具体的说，当我们从近处观察印象派绘画作品时，我们看到的是许多不同的色彩凌乱的点，但是当我们从远处观察他们时，这些点就会像七色光一样汇聚起来，给人光的感觉，达到异想不到的效果。 由于个人的兴趣不同，印象主义画家又分为重光和色彩与重造型和素描两种类型，前者以莫奈、雷诺阿为代表，后者以德加为代表，卡米耶·毕沙罗则介于两者之间。 由于追求外光和色彩的表现，印象主义画家主要把身边的生活琐事和直接见闻作为题材，多描绘现实中的人物和自然风景。在构图上多截取客观物象的某个片断或场景来处理画面，打破了写生与创作的界限。 印象主义画家先后举办了8次展览，前两次均受到当时舆论界的猛烈抨击，以后逐渐成为具有很大影响的美术流派，并扩大到其他艺术领域。印象主义绘画在形成和发展过程中，曾得到E.马奈的支持与鼓舞。 作为一种美术思潮，印象主义绘画在世界美术史上具有重要地位，它推动了以后美术技法的革新与观念的转变，对欧美、日本乃至中国的画家产生过或大或小的影响。

你字都打不对怎么给你翻译！ 让人看看你都打了些什么 脑子被挤了

http://baike.baidu.com/view/5064.htm

朱熹宋代理学的集大成者

1 序言本文在研究各矿物共生组合相互间的成因、时间与空间关系的基础上，以各种矿物和岩石中诸元素成分的多寡，存在形式，配置状况和它们之间的变化关系等研究作为探讨问题的手段，研究了一个含硫化镍矿超基性岩侵入体在各种营力作用下所发生的各种化学系统的变化，和元素成分在各变化过程中的地球化学性状(侧重于镍)，以及在变化后的新条件下重又变得稳定的变化产物中的元素共生组合、相对丰度等地球化学问题。并基于研究结果，提出了超基性岩中硫化镍矿“混染成矿”的看法，以供讨论。2 岩体地质简述岩体产于古地台与海西褶皱带的交接处。受北西-南东向深大断裂带控制。是呈带状分布的二辉橄榄岩型岩体群中具有代表性的1个含硫化铜镍矿的岩体。产状为一向北西侧伏的单斜状岩体。围岩是古生界变质岩系。岩体长750m，宽200～460m。出露面积为0.25km2。岩体走向320°，倾向南西，倾角40°～45°。沿倾向最大延伸约630米。侧伏角25°～30°，沿侧伏方向延伸700余米。岩体形态较为复杂。岩体分异不好。主要由二辉橄榄岩相构成，次为橄榄二辉岩。局部因同化大理岩围岩而有上述二岩相的含斜长石变种出现。在岩体的接触带上发育有层位异常稳定且平均厚度为4～5m的辉长岩质混染岩。含矿最好，被称为“矿化混染岩”，是主要工业矿体所在。于混染岩同岩体之间发育着层位同样稳定其厚为2～3m的一层次闪石岩，构成混染岩的内带。其空间分布与形态特征显然与热液成因者不同。岩体、次闪石岩与混染岩三者为渐变过渡关系。此外，由于成岩后的动力作用，在岩体中形成数条片理化带;时而见及成分不同的脉岩贯入。例如:辉长伟晶岩、闪斜煌斑岩、细晶岩等。3 岩体地球化学3.1 岩浆作用3.1.1 造岩矿物及其晶出顺序岩体主要由橄榄石、斜方辉石与单斜辉石组成。基性斜长石仅在局部有少量存在。副矿物有铬尖晶石类，磁铁矿、钛铁矿以及磁黄铁矿、黄铜矿等。据百余薄片的镜下观察，上述主要矿物的结晶顺序为:铬尖晶石—橄榄石—斜方辉石—单斜辉石—基性斜长石—硫化物副矿物。3.1.2 主要造岩矿物的化学成分橄榄石、斜方辉石与单斜辉石各双份的单矿物化学分析结果列在表1中。表1 二辉橄榄岩相中主要造岩矿物的化学成分应当说明，橄榄石中含H2O+偏高，显然与样品纯度有关。即所选样品未能完全排出自变质作用与次生变化了的橄榄石颗粒。此外，光谱分析查明，除了斜方辉石含B，Zn及V，单斜辉石含B，Zn，V及Sn外，三矿物中都含有Co，Cu及Mn等元素3.1.3岩浆结晶过程及其物质成分的演化规律基于上述矿物的结晶顺序与化学成分，结合光薄片的镜下研究得知，在岩浆侵入后随温度下降的结晶过程中，虽然镁橄榄石的熔点是1890℃(按P.帕姆多霍，1926)，实际上按温度与成分的函数关系可知岩体中成分为Fo=70%～95%，Fa=5%～30%的橄榄石是在超出1800℃左右开始结晶的，而主要结晶期或大量析出的温度是1670℃左右，橄榄石包裹铬尖晶石即其例证。已晶出的橄榄石晶体与残浆连续反应形成岩体中广泛发育的、镜下屡见不鲜的二重“反应边”结构。由于橄榄石的晶出，岩浆中Mg2+与Si4+离子大量消耗，当温度降至1380℃(顽火辉石的熔点)时，继橄榄石有斜方辉石晶出，并包裹了橄榄石晶体而形成岩石的“包橄结构”。至此，岩体的主要岩相———二辉橄榄岩与橄榄二辉岩依次形成。二者的m/f值分别为5.1和4.7。镁铁矿物大量晶出的结果，残浆中Ca2+，Al3+与Si4+等阳离子相对富集，而且1380℃早已低于基性斜长石的熔点，故在上述二岩相中的不同地段内，特别是靠近大理岩围岩的岩体底部有一定数量的倍长石沿橄榄石、辉石颗粒间凝固，构成斜长二辉橄榄岩相是不足为奇的。应当指出的是，虽然透辉石的熔点(1200～1080℃)低于基性斜长石，但实际上透辉石较基性斜长石晶出为早。这表明岩浆在结晶过程中倘若压力变化不大，那么残浆中透辉石组分(CaO，MgO，2SiO4)的浓度要远远高于斜长石组分(CaO，Al2O3，2SiO4)的浓度，即MgO的浓度高于Al2O3或Mg2+高于Al3+的浓度。结晶末期，由于残浆中挥发分的富集，形成了交代橄榄石与辉石的白云母、金云母以及棕闪石等浅岩浆矿物。如上所述，在岩浆作用过程中，随着温度的下降、结晶作用的进行，物质演化的规律主要是Mg，Fe递减;Al，Ca，Si，Na递增。此外，根据一系列参数的计算(表2)得知:①在同一岩相中，Al2O3/Fe2O3>FeO/MgO>Na2O/CaO>K2O/CaO;②随各岩相中SiO2的减少，则SiO2/MgO，Al2O3/Fe2O3，FeO/MgO以及Fe2O3+FeO/MgO+Fe2O3+FeO(即Dm)递减，而Na2O/CaO，K2O/CaO及K2O+Na2O/CaO+K2O+Na2O(即Df)与Df/Dm递增。表2 岩体中主要岩相的化学成分参数D*f=K2O+Na2O/CaO十K2O十Na2O;D**m=Fe2O3+FeO/MgO+Fe2O3+FeO。上述事实表明，岩体的结晶演化过程同A.E.费尔斯曼［1，2］的地能原理完全吻合;矿物的结晶是遵循着电价降低，半径增大及ЭK值变小的序列进行的;早期晶出的矿物中主导元素———Mg，Fe，Si等都是原子序数为偶数的元素。此外，硫化物的存在表明了在结晶环境中氧的作用是不强的，而FeO>Fe2O3则进一步表明岩浆是在还原条件下凝固的。同时，早期结晶的矿物来不及进行重力分异及硫化物在岩体中均匀浸染的现象，结合地质条件可以得出结论:岩体是在较浅成条件下较速冷凝的。3.1.4矿物共生组合的平均化学成分根据矿物共生组合而区分的各岩相的岩石化学全分析，求得各岩相与整个岩体的平均化学成分(表3)及岩体中主要造岩元素的重量与原子百分含量(表5)。并将后者与我国超基性岩的平均化学成分［3］进行了比较(表5)。两者原子百分含量相差>1%的只有4个元素，占30%，其余绝大多数则彼此极其相近。表3 岩体的平均化学成分*岩石名称后括号中的阿拉伯数字为分析样品数，下同;**平均成分是在考虑各岩相在岩体中体积比例关系后用加权法计算的。另外，经光谱分析尚发现岩体中有Cr，Ni，Co，Cu，V，Ga及Zr等微量元素，它们当中部分对偶元素在不同岩相中的比值见表4。表4 部分对偶元素在不同岩相中的比值除了Mn，Ti，Cr及Ni的含量大于0.03外，其他各微量元素在岩体中的含量均变化在0.01～0.003之间。表5 岩体中主要造岩元素的重量与原子百分含量Ⅰ—二辉橄榄岩(8);Ⅱ—橄榄二辉岩(3);Ⅲ—斜长二辉橄榄岩(2);Ⅳ—岩体平均值;Ⅴ—中国超基性岩(按黎彤等，1963)。3.2接触同化-混染作用在岩体的接触带上，由于黏度小、易熔、渗透性强的超基性岩浆沿着岩体与围岩(片麻岩、大理岩)的侵入－破碎带发生同化－混染作用，于岩体周边形成一层层位相当稳定的混染岩。在地质剖面上，混染岩向岩体与围岩皆为过渡关系。混染岩内尤其在外接触带常见同化未尽的圆滑状围岩残块。混染岩主要由中基性斜长石(65%)、角闪石(30%)及石英(<15%)组成。特征性混染矿物有透辉石、榍石与黑云母等。尤应指出，岩石的矿物成分不均，斑杂状构造和斜长石的反环带构造异常发育。混染岩的化学成分(表6中的3)则接近于戴里(Daly.P.A.)［4］平均成分的橄榄辉长岩。它们的主要查氏值之比分别为:a3∶c3∶b3∶s3=6.19∶28.81∶13.95∶51.05和a56∶c56∶b56∶s56 =6.10∶29.9∶9∶55。显而易见，与戴里平均成分的橄榄辉长岩相比，本混染岩在a与b轴方向上分别为碱与镁铁高，而在c轴方向上为钙少。二者的偏向性［4］则为:傅德彬地质学论文选集系统采样分析结果指出，由岩体(橄榄二辉岩)经内接触带(次闪石岩)和外接触带(辉长岩质混染岩)至围岩(片麻岩)的化学成分或元素迁移变化规律(表6与图1)是:①硅、铝、钠、钾递增，而镁递减;②铁(Fe2+与Fe2+)基本上递减，但Fe2+在次闪石岩中有所增加;③钙基本上递增，但在围岩中相对有所降低;④(OH)的变化规律趋于递减，仅在次闪石岩中增加得甚为触目;⑤在接触同化-混染作用中钛、磷稳定，呈现惰性。表6 接触混染带中各岩相的化学成分及岩石公式图1 接触同化混染作用中物质组分迁移变化规律至于各带间物质带出带入的具体离子数量，可以直接从表6中的各岩石化学式的对比或图1中度量出来，此不赘述。但应着重指出的是，所述超基性岩体的混染作用不仅仅具一般岩石学意义，而更为重要的是对超基性岩中硫化镍矿有成因意义，即本文所强调的“混染成矿”问题。本岩体所在岩体群由25个同类岩体组成。已查明有15个岩体都发育有接触混染岩带，如4，5，6，8，9，11，12，14，22，23号等岩体均属之。而且，混染岩几乎无一例外的都是矿化好的岩石或矿体。通过对所述岩体的解剖，作者认为二辉橄榄岩岩浆同化片麻岩等围岩时，除温度骤降这一条件外，镁铁的减少、钙铝硅的剧增，或橄榄石的消失、透辉石与基性斜长石的大量出现均大大降低了硫化物的熔解度，促进了硫化物的熔离，此时大量的镍聚集在混染岩中，就地沉淀形成浸染状和具海绵陨铁结构的块状硫化铜镍矿石，加上后期熔离-贯入与热液矿化的叠加，使得混染岩中矿化高度富集，成为主要工业矿体所在。这就不同于岩浆硫化铜镍矿床只有熔离、熔离-贯入与热液成因的观点。遵照毛主席“对于科学上、艺术上的是非，应当保持慎重的态度，提倡自由讨论，不要轻率地作结论”的教导，提出以上看法，供大家讨论。3.3 应力作用由于成岩后构造运动的影响，在岩体内产生数条具一定方位的片理化带，使原来的二辉橄榄岩或橄榄二辉岩变为片理特别发育的绿泥石阳起石片岩。其化学成分及百分含量(两个分析的平均值)为:SiO243.96，TiO20.41，Al2O315.27，Fe2O31.76，FeO3.83，MnO0.16，MgO25.95，CaO2.22，Na2O0.12，K2O0.04，+H2O1.24，P2O50.01，NiO0.01，S0.04，灼失量为4.95，总计100。换算成元素的离子百分含量与橄榄二辉岩及二辉橄榄岩对比(表7)则可得出结论，即岩体在动力作用下，不仅是由于造岩矿物原子格架的改变，按“里克原理”发生抵消应力的岩石形态上的机械变化，而且，在岩石形变的同时尚伴随有岩石化学成分上的变化，以适应于新的平衡系统。在化学变化过程中，增加或带入的物质有Si4+，Al3+及O2－，其中Al3+增加的幅度最大。其他成分都有或多或少的带出，特别是H+，Mg2+，Fe2+尤为明显。此外，在应力作用下仍然保持稳定的或惰性的元素还是Ti，同时Mn亦无明显地迁移。值得着重指出的是有益元素镍在动力作用下有所分散。表7 二辉橄榄岩、橄榄二辉岩及其动力绿泥次闪石片岩的化学成分(离子)对比表关于化学成分的改变过程，因未获详细材料不宜多做论断。但可以肯定一点，即当橄榄石和辉石变为阳起-透闪石与绿泥石时，由于原子配比之故必须有SiO2，Al2O3的增加和MgO，FeO的过剩，所增加物质可能来源于岩体周围。此变化是在高压、高温、固态相条件下进行的。3.4 热液蚀变作用岩体中的蚀变主要是次闪石化(阳起-透闪石化)，其次是绿泥石化与黑云母化，再次为蛇纹石化与滑石化等。除了次闪石化外，其他各类蚀变每每密密叠加，难以判别各自发育空间，加以条件所限未能逐一进行单一蚀变的详细研究。这里只论及了二辉橄榄岩的综合蚀变作用(即指同时发育的次闪石化、绿泥石化、蛇纹石化及滑石化等热液蚀变作用。)及橄榄二辉岩的次闪石化作用。3.4.1二辉橄榄岩的综合蚀变作用表8列出了二辉橄榄岩与蚀变二辉橄榄岩的化学成分与含量。并以T.巴尔特法［5］算得该二岩石的公式分别为:Ⅰ K2Na12Ca35Mg433(Fe2+65+Fe3+20)85Al75Ti2Si421P1［O1536(OH)64］;Ⅱ K3Na13Ca42Mg369(Fe2+66+Fe3+20)86Al76Ti3Si423P3［O1475(OH)125］。表8 二辉橄榄岩与蚀变二辉橄榄岩的化学成分在蚀变过程中原子带入带出的数量是:带入原子个数 带出原子个数K———1，Al———1;Mg———64;Na———1，Ti———1;O———61。Ca———7，Si———2;Fe2+———1，(OH)———61;P———2。三价铁显示惰性。同时若干数据表明在热液蚀变过程中镍有所富集。3.4.2 橄榄二辉岩的次闪石化作用蚀变彻底，形成次闪石岩。其发育受橄榄二辉岩岩相及其中的裂隙控制，形状与规模不一，无一定层位，这种产状与混染成因者有区别。其化学成分和以B.A.鲁得尼科［6］的原子体积法(“Атомно-объемный”)计算的结果列在表9中。为反映各组分含量的变化、迁移过程及交代作用在空间与时间上的发育序列和岩石孔隙度的变化，按Н.И.纳克夫尼科(1958年)法表示在图2上。总之，在次闪石化过程中，除了Fe3+，Fe2+，Mg2+是带出外，其他主要造岩元素均为带入。仍需指出，无论是化学分析、光谱分析抑或矿相研究均证明伴随次闪石化有镍的富集作用(详见下文)。表9 橄榄二辉岩及其蚀变的次闪石岩的化学成分与计算结果续表图2 次闪石化时10000KX3体积中离子迁移规律3.5 内生矿化作用研究表明，所述岩体的内生矿化作用基本上可分为3个阶段:(1)岩浆早期混染-熔离矿化阶段:即指在岩浆侵入后因同化钙质、硅铝质围岩而形成混染岩的同时，硫化物发生熔离就地(在混染岩)成矿。自然也包括那些岩体内熔离未尽并星散在硅酸盐矿物间的浸染状硫化物矿化。相形之下，前者是主要的，而后者则微不足道，只具成因意义。该阶段矿化主要硫化物共生组合是磁黄铁矿+黄铜矿+镍黄铁矿。(2)岩浆后期熔离－贯入阶段:系在深部熔离的硫化物熔浆，当硅酸盐岩浆上侵冷凝成岩后，在构造作用下沿构造裂隙贯入至岩体边缘、内部乃至围岩中形成脉状、致密块状矿体。这一阶段的矿化作用显然与云南省某矿床的形成极其相似，硫化物矿物共生组合为黄铁矿+黄铜矿+镍黄铁矿+磁黄铁矿。(3)岩浆期后热液矿化阶段:硫化物矿物共生组合:黄铁矿+硫铁镍矿+紫硫镍铁矿+针镍矿+砷镍矿+红砷镍矿等。并伴有绿泥石化、次闪石化、黑云母化、方解石化等热液蚀变作用。前两阶段金属硫化物共生组合显然同国内外的岩浆硫化铜镍矿颇相一致，矿石矿物种类简单，稳定甚为明显，显示了同出一源的重要特点。甚为注意的是第二阶段中出现了黄铁矿，表明熔离-贯入阶段矿液中硫离子浓度较第一阶段有所增加。而当第一阶段矿化时，一则由于镍的外层电子为3d84S2，二则由于硫离子浓度低、NiO热效应高，故一部分Ni2+进入了镁铁硅酸盐矿物格架。矿液演化到岩浆期后热液阶段，硫离子浓度进一步增加，形成了近地表较低温的矿石矿物共生组合。其特征是出现有相对较多的富硫黄铁矿及紫硫镍铁矿等硫化矿物，并由于矿液中浓集了Ni，S及As(此时Fe已大量消耗)，最后沉淀了针镍矿及镍的硫砷化物。综上所述，矿液演化的基本特点是S，Ni，As离子逐渐增加，Fe离子逐渐减少，Cu离子趋于稳定。矿石是在还原条件下抑或H2S强烈影响下，即硫分压猛烈增加的前提下形成的。同化-混染作用对矿床的形成起了重要作用。4 镍的地球化学性状在岩体中先后共发现34种化学元素，它们在岩石、矿石中分配及组合情况示于图3。图3 岩体中元素分配及组合规律下面仅就所获资料有所侧重地探讨一下镍的地球化学问题。众所周知，关于镍在矿物岩石中的分布，在岩浆、热液与表生作用中的地球化学性状等一系列问题，中外已有不少著述［7～17］。然而，有关镍之类质同象的分布，岩浆硫化铜镍矿床的生成，镍的来源及其富集作用等若干重要问题迄今依然是许多研究者们争论未休的问题。作者据所述岩体仅就某些问题提出下述见解以供切磋。4.1 镍在岩体中的分布镍在岩体不同部位的分布规律是很严格而又显著的。这一规律可从若干钻孔中镍的垂直分布曲线表示出来(图4):①岩体中二辉橄榄岩与橄榄二辉岩内镍的平均含量为0.08%(重量，下同)，分布均匀而稳定。Ni/Cu=3～4，比值亦颇稳定。如上所述，这里的镍与硅酸盐及岩浆早期熔离未尽的星散浸染的硫化物有关;②混染岩内带的次闪石岩中，镍的平均含量比岩体中高3倍左右，即为0.23%。研究表明，镍主要存在于硫化物中，而且其所以增高主要与混染-熔离及热液富集作用有关;③镍的峰值(0.9%±)是在混染岩中，并仅仅来源于硫化物。在成因上，主要与岩浆早期混染-熔离作用及熔离-贯入作用有关;④在岩体的动力片理化带中，镍趋分散，含量降至0.01%以下。图4尚清楚表明，岩体中镍的含量高于铜，二者含量变化为正消长关系，而且Ni/Cu比值异常稳定。图4 穿透岩体的某钻孔中Cu，Ni含量变化曲线此外，据十余钻孔不同岩相的简项分析结果的计算可知，Ni/Cu比值与Mg/(Fe2++Fe3+)比值的关系，除在次闪石岩中是反比例外，其余皆为正比例关系。例如:傅德彬地质学论文选集显而易见，Mg/(Fe2++Fe3+)比值愈大(在所举数据内)矿化愈好。其次，在各种成因类型的矿石中Ni，Cu，Co的含量变化范围不大，而且稳定。它们的平均比值是:Cu∶Ni∶Co=0.3∶1∶0.02。4.2 镍的赋存状态与性状(1)镍等价置换镁、铁呈类质同象存在:采自岩体不同部位的双份单矿物化学简项分析结果(表10)表明，镍在超基性岩浆早期结晶的矿物中的含量，是按照橄榄石-斜方辉面—单斜辉石的序列，随着温度的降低和氧化镁与氧化铁含量的减少而降低。这一变化规律同H.L.沃格特(Vogtl)等人的结论是一致的。然而，就目前研究所知，Э.H.叶利塞耶夫的“……镁铁硅酸盐成分中含镍是不可能的［11，13］”和Г.贝尔格(Бepr，1933)“岩浆早期结晶产物(橄榄石、辉石、斜长石)富含镍是不正确的”等结论是不正确的。所述岩体二辉橄榄岩及橄榄二辉岩中NiSiO3>NiS［17］亦足以见证。其次，化学分析表明，于岩体早期结晶阶段，Ni2+还等价置换因氧化作用不强而出现的硫化物———磁黄铁矿((Cu0.002Ni0.33·Fe7)S8)、镍黄铁矿中的Fe2+。(2)硫化镍:除了上述岩浆早期结晶产物中有少量的硫化镍分布外，主要分布在岩体边缘的混染岩中(表11)。物相分析结合矿相研究揭示，表11中的镍几乎仅仅来自硫化物。镍与硫含量的正比例关系可资佐证。表10 单矿物中NiO，MgO，FeO百分含量关系表11 混染岩次闪石岩中Ni与S的含量关系除镍黄铁矿外，镍尚以等价类质同象的形式存在于化学式为(Cu0.008Ni0.006·Fe)S2的黄铁矿中。至于次闪石岩中的镍，除了一少部分是热液带上来的外，主要是镁铁硅酸盐中以类质同象形式存在于橄榄石、辉石格架中的镍，当该二矿物转变为次闪石时，由于原子格架的改变，镍析出并与S结合而形成次闪石岩中的硫化镍。其特征是、在热液成因的次闪石岩中呈均匀的浸染状分布，镍的含量极其均衡、稳定，无骤然变化的特点。为便于综述岩体中镍的地球化学特征，根据广泛的矿相学研究，结合单矿物的化学分析资料，在地质学研究的基础上编制了镍的地球化学图(图5)。图5指出，岩体中的镍主要有三次富集。其中最主要的，使矿石具有工业价值的矿化或镍的富集是岩浆早期混染熔离作用与岩浆晚期熔离-贯入作用，而热液作用使镍再次富集，提高了矿床的工业价值。图5 镍的地球化学图表5 结论(1)构成岩体的主要元素是Si，O及Mg;其次是Fe，Ca及Al;再次是Na，K，Ti等。主要有益元素是Ni，Cu，Pt，Pd，Co可顺便回收;Cr无工业意义。(2)构成岩体的主导元素Mg，Si，O，Fe，Ni及部分主要元素Ti，Ca，S，Cr等为电价和序数是偶数的原子，且原子核大部分都是4Q型的。岩体中主要造岩矿物的结晶是遵循电价降低，半径增大及ЭK值变小的序列进行的。在岩浆早期结晶产物中类质同象(特别是等价置换的类质同象)广泛发育。如Mg－Fe，Fe－Mn，Mg－Ni等系列。(3)在成矿作用中，混染-熔离与熔离-贯入是主要的，热液作用叠加，起再次富集的作用。动力作用的结果，导致了镍的分散。(4)在岩浆结晶作用早期镍显亲石性，广泛以类质同象形式寄存于镁铁硅酸盐矿物格架中;随着岩浆的分异演进，特别是通过混染、熔离作用，镍遂以硫化物形式析出，显示了亲硫性;热液作用除重新带进硫化镍外，还变NiSiO3为NiS，使镍再度富集。岩体是在还原条件下，近地表处，较速冷凝的。参考文献［1］ 南京大学地质系 . 地球化学 . 北京: 科学出版社，1961［2］ Ферсман А. 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Проблемы геохимии，1959，вып1.［14］ Штейберг Д. С. и др. О распределении никеля в ультраосновных породах урала. Геохимия，1963，( 11)［15］ Wilson H D B et al. Geochimistry of some Canadian nickeliferous ultrabasic intrusions. Magmatic ore deposits Econ. geol，1969，monog 4.［16］ Лихачев А П. О природе магматических месторождений. сов геология，1973，( 5)［17］ 傅德彬，王琪 . 论某超基性岩体及其硫化铜镍矿床 . 地质论评，1963，21 ( 3)Geochemistry of A Ni-bearingUltrabasic IntrusionAbstractChemical variations，geochemical behaviors and other problems such as element assemblages and relative abundances of elements during and after various geologic processes ( magmatism，as-similation，hydrothermal alteration as well as tectonic movements) have been discussed for a nick-el-bearing ultrabasie intrusion. Particular emphasis is placed on aspects concerning the geochemi-cal behavior of nickel. Conclusions have been reached about the environment and possible mecha-nism for the emplacement of this massive and for the origin of Ni sulfides. A “assimilation-immis-cibility” hypothesis is proposed for formation of copper-nickel sulfide deposits in ultrabasic intru-sives.

孔就一个音。孔kǒng 中文解释 - 英文翻译 孔的中文解释以下结果由汉典提供词典解释部首笔画部首:子 部外笔画:1 总笔画:4五笔86:BNN 五笔98:BNN 仓颉:NDU笔顺编号:5215 四角号码:12410 Unicode:CJK 统一汉字 U+5B54基本字义1. 小洞，窟窿：～穴。～眼。～洞。～方兄（指钱，因旧时的铜钱有方形的孔，恢谐含鄙意）。2. 很：～急。～武有力。3. 量词，用于窑洞：一～土窑。4. 姓。详细字义〈副〉1. (象形。金文字形,象小儿食乳之形。婴儿吃奶容易过量,因以表示过甚之意。本义:甚,很) 同本义 [very]其新孔嘉。——《诗·豳风·东山》2. 又如:孔亟(甚急);孔多(很多);孔明(很完备;很洁净;很鲜明);孔疚(很痛苦);孔虔(非常虔诚);孔圣(很圣明)〈名〉1. 小窟窿 [hole;opening;aperture]孔,窍也,空也。——《玉篇》孔德之容。——《老子》二十一章2. 王注:“孔,空也。”反古之道。——《礼记·中庸》。注:“谓晓一孔之人。”自钱孔入。——宋· 欧阳修《归田录》3. 又如:钥匙孔;鼻孔;孔口(洞口);孔窍(洞孔)4. 孔夫子的省称 [Confucius]。如:孔老(孔子与老子);孔林(孔子及其后裔的墓园);孔周(孔子与周公的并称);孔府(孔子后裔直系子孙“衍圣公”的住宅)5. 孔雀的省称 [peafowl]孔翠(翠鸟)群翔,犀象竞驰。——左思《吴都赋》6. 又如:孔盖(以孔雀的羽毛装饰的车盖);孔翠(孔雀和翠鸟)7. 姓。〈形〉1. 嘉,美 [good; fine]故古人名嘉,字子孔。——许慎《说文解字》2. 通达 [open;clear]辟在西南,不当孔道。——《汉书·西域传》3. 大 [great]。如:孔硕(硕大);孔德(大德)〈量〉1. 洞穴、窑洞、油井、石桥等的量名。如:一孔石桥;一孔油井常用词组1. 孔道 kǒngdào(1) [pass;passage providing the means of access to a place]∶通往某处必经之关口(2) [thoroughfare]∶大道;大路(3) [teachings of Confucius]∶孔子之道2. 孔方兄 kǒngfāngxiōng[money] 亦称“孔方”。即钱,中国旧时铜钱外圆内孔方形,故称(鄙视意,谐称)管城子无食肉相,孔方兄有绝交书。—— 黄庭坚《戏呈孔毅父》3. 孔怀 kǒnghuái[brother] 兄弟的代称兄弟孔怀。——《诗·小雅·常棣》4. 孔急 kǒngjí[urgent] 非常急迫厂商求才孔急,人力供应失调5. 孔径 kǒngjìng[bore diameter;aperture] 孔的直径6. 孔孟之道 kǒngmèngzhīdào[the doctrine of Confucius and Mencius] 指以孔子、孟子为代表的儒家学派及其思想道德7. 孔庙 kǒngmiào[Confucian temple] 祭祀孔子的庙宇8. 孔目 kǒngmù[small official] 古代职掌文书事务的小官吏9. 孔桥 kǒngqiáo[bridge] 机器阈座上分隔出入口的金属条10. 孔雀 kǒngquè[peacock;peafowl] 东南亚和东印度群岛产的一种非常大型的陆栖雉类(属名Pavo),有羽冠,雄的尾毛很长,展开时像扇子,有绿孔雀和白孔雀两种。群居在热带森林中或河岸边,羽毛可做装饰品孔雀东南飞,五里一徘徊。(孔雀向东南飞,每飞五里,就徘徊一阵。徘徊,犹疑不决。汉人诗常以鸿鹄徘徊比喻夫妇离别,此诗开头也有这个意思。用这两句诗引起下边的故事,古代民歌中常用这种写法。)——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》11. 孔雀石 kǒngquèshí[malachite] 一种Cu 2 CO 3 (OH) 2 矿物,由绿色碱式碳酸铜组成,为铜矿石,可做装饰品(如花瓶)之用12. 孔尚任 Kǒng Shàngrèn[Kong Shangren] (1648—1718) 清戏曲作家。字聘之、季重,号东塘、岸堂、云亭山人,山东曲阜县人,孔子六十四代孙。早年隐居石门山,康熙帝于二十四年(公元1685年)南巡至曲阜,被召讲经,受到赏识,破格授国子监博士,累迁户部主事、员外郎等职。著作有《桃花扇》13. 孔疏 kǒngshū[Kong"s annotation] 唐朝初年孔颖达作《左传正义》来解释晋朝杜预的《春秋左传集解》,简称为“孔疏”。疏,对旧注作解释和发挥(凡是解释经的叫“注”)14. 孔武有力 kǒngwǔ-yǒulì[strong and powerful] 非常威武有力15. 孔隙 kǒngxì[hole;small opening] 空隙16. 孔穴 kǒngxué[cavity;hole] 孔洞;洞穴17. 孔子 Kǒngzǐ[Confucius] (公元前551—前479) 中国春秋末期思想家、教育家、儒家创始人。名丘,字仲尼,鲁国陬邑(今山东曲阜东南)人。幼年生活贫困。学无常师,相传曾问礼于老子。50岁时任鲁国司寇,摄行相事。后同学生周游列国,终不见用。晚年致力教育事业,传弟子有3000人,著名者72人。政治上主张“正名”,认为“君君、臣臣、父父、子子”,都应名实相副,以巩固等级名分和社会秩序。提倡德治教化,反对苛政。伦理思想上宣传“仁”。“仁”是符合等级制度的言行规范,又是维护家长制的精神支柱,是品德素养恭、宽、信、敏、惠的总称。教育思想上注重“学”与“思”的结合,提出“学而不思则罔,思而不学则殆”和“温故知新”。重视因材施教。现存《论语》集录孔子言行18. 孔子学说 孔教 Kǒngzǐ Xuéshuōkǒngjiào[Confucia-nism］ 孔子的和他的弟子的学说，其特点是强调对孝、仁、义、礼、智、信等基本道德的实践和修养，该学说在历史上已成为中国大部分伦理、教育、政治以及宗教的基础——亦称“儒家学说”（儒教）隐藏更多释义以下结果由HttpCN提供字形结构汉字首尾分解:子乙 汉字部件分解:子乙笔顺编号:5215笔顺读写:折竖横折 孔的英文翻译以下结果由译典通提供词典解释1.an aperture2.an opening3.a hole

己所不欲勿施于人, 这是实利主义的精髓.

Abstract:This article maily describe the design process of normal mineral planetary gearing with small difference between the numbers of teeth, belt tension hydrulic winch. The design contents include: Type selection, overall design, main component design and main component check.Because this type of winch is mineral belt tension winch, conside the limit of mine space and belt width, so try to use planetary gearing with small difference to reduce the tension winch size; select hydrulic motor as power, efficiently reduce the needed transfer ratio, increase the adjustment range, improve the feasibility. Export mechanism use floating dish export mechanism, reduce the fiction lost, improve the export mechanisim efficiency; simple the component, easier assembly; and with reletively high load bearing ability. In order to eliminate the emotional loading from the partiality, select double floating dish export mechanisim, that means install two planetary gearing on the pariality shaft staggered as 180 degree, then we can increase on floating dish export mechnism between 2 planetary gearing.Key words: Hydrulic winch, belt tension, planetary gearing with small difference, planetary transfer, double floating dish绝对人工翻译，给分了，多谢！

it"s an excellent movie which I highly recommend. I don"t think it"s going to come true but it was a great idea for a movie based on the predictions of the Mayan calendar. Keep in mind that the predictions come from the fact that the Mayan calendar ends in 2012 but that it didn"t begin until around 5000 years ago. If they didn"t have the beginning even close to being right, why would we think they"d have the end right...lol?

会产生彩虹。玻璃生物发霉glassmi}rcxmg;}nismcorrosion玻璃在使用、贮存等过程中由于微生物在其表而滋生而引起的表面侵蚀二它是一个比较复杂的生物北学过程，与周围环境温度及湿度有关.光学玻漓零件、高铅玻璃等的发霉大都属于生物发霉。可以拿玻璃椰壳防霉粉处理，这种材料性能优秀，环保防霉，还有隔离的能力，被广泛用在玻璃生产的防霉和防护里面。先在玻璃外层喷涂防霉液，再利用玻璃椰壳防霉粉隔离即可，这样能够减缓玻璃发霉的速度。为防止玻璃出现生物发霉现象，采取的途径有:(l)玻璃成分中引人少量具有杀菌能力的金属离子。(2)玻璃表面在涂膜前进行杀菌预处理。(3)在玻璃表面覆以杀菌徐层等。

你确定她还活着

印象派绘画是西方绘画史上划时代的艺术流派，19世纪七八十年代达到了它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并逐渐传播到世界各地，但它在法国取得了最为辉煌的艺术成就。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，他们创作出大量至今仍令人耳熟能详的经典巨制，例如，马奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》。1.风格特点：印象主义Impressionnism（1874-1886）：不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。画家们是抓住一个具有特点的侧面去做画，所以他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布上，他们只能多考虑画的总体效果，较少的顾及枝节细部。印象主义的以粗放的笔法做画，作品缺乏修饰，是一种对笔法较草率的画法。印象主义采取在户外阳光下直接描绘景物，追求以思维来揣摩光与色的变化，并将瞬间的光感依据自己脑海中的处理附之于画布之上，这种对光线和色彩的揣摩也是达到了色彩和光感美的极致。2.创作方法：印象派主张根据太阳光谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种颜色去反映自然界的瞬间印象，印象主义的作品选择的题材面比较广泛，无论是在城市或是在乡村，画家都试图捕捉到瞬息多变的大自然。3.艺术观点：印象主义画家反对当时占正统地位的古典学院派，反对日益落入俗套、矫揉造作的浪漫主义绘画(Romanticism)，而是在C.柯罗、巴比松画派和G.库尔贝等人的写实画风的推动下，吸收荷兰、英国、西班牙、日本、中国等国家绘画的营养，同时受现代科学，尤其是光学的启发，认为一切色彩皆产生于光，于是他们依据光谱赤橙黄绿青蓝紫七色来调配颜色。由于光是瞬息万变的，他们认为只有捕捉瞬息间光的照耀才能揭示自然界的奥妙。因此在绘画中注重对外光的研究和表现，主张到户外去，在阳光下依据眼睛的观察和现场的直感作画，表现物象在光的照射下，色彩的微妙变化。由此印象主义绘画在阴影的处理上，一反传统绘画的黑色而改用有亮度的青、紫等色。印象派绘画用点取代了传统绘画简单的线与面，从而达到传统绘画所无法达到的对光的描绘。具体的说，当我们从近处观察印象派绘画作品时，我们看到的是许多不同的色彩凌乱的点，但是当我们从远处观察他们时，这些点就会像七色光一样汇聚起来，给人光的感觉，达到异想不到的效果。由于个人的兴趣不同，印象主义画家又分为重光和色彩与重造型和素描两种类型，前者以莫奈、雷诺阿为代表，后者以德加为代表，卡米耶·毕沙罗则介于两者之间。由于追求外光和色彩的表现，印象主义画家主要把身边的生活琐事和直接见闻作为题材，多描绘现实中的人物和自然风景。在构图上多截取客观物象的某个片断或场景来处理画面，打破了写生与创作的界限。这些画家在长期的写生过程中发现，光线对色彩的影响很大：不同的天气，不同的季节，不同的时间，同样的景物会呈现不同的色彩和不同的色调，再加上物理光学，也被科学家发现了其中的规律，他们对空气中的色彩变化有了新的、科学的认识。比如说，同样是教堂，画家在不同的时间就描绘出不同的色彩效果，阳光灿烂的时候，物体被阳光照射的部分受光源影响，会偏光源的色调，而背光或投影也并不是灰色的，而是有丰富的色彩构成；再比如说，秋天的森林，一片金黄色，而笼罩在金黄色里的树干和石头展现的并不是它原有的固有色，而是偏紫色的，等等。画家们将这些色彩规律运用到绘画里，“色彩学”也就应运而生。

印象派绘画是西方绘画史上划时代的艺术流派，19世纪七八十年代达到了它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并逐渐传播到世界各地，但它在法国取得了最为辉煌的艺术成就。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，他们创作出大量至今仍令人耳熟能详的经典巨制，例如，马奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》。1.风格特点：印象主义Impressionnism（1874-1886）：不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。画家们是抓住一个具有特点的侧面去做画，所以他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布上，他们只能多考虑画的总体效果，较少的顾及枝节细部。印象主义的以粗放的笔法做画，作品缺乏修饰，是一种对笔法较草率的画法。印象主义采取在户外阳光下直接描绘景物，追求以思维来揣摩光与色的变化，并将瞬间的光感依据自己脑海中的处理附之于画布之上，这种对光线和色彩的揣摩也是达到了色彩和光感美的极致。2.创作方法：印象派主张根据太阳光谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种颜色去反映自然界的瞬间印象，印象主义的作品选择的题材面比较广泛，无论是在城市或是在乡村，画家都试图捕捉到瞬息多变的大自然。3.艺术观点：印象主义画家反对当时占正统地位的古典学院派，反对日益落入俗套、矫揉造作的浪漫主义绘画(Romanticism)，而是在C.柯罗、巴比松画派和G.库尔贝等人的写实画风的推动下，吸收荷兰、英国、西班牙、日本、中国等国家绘画的营养，同时受现代科学，尤其是光学的启发，认为一切色彩皆产生于光，于是他们依据光谱赤橙黄绿青蓝紫七色来调配颜色。由于光是瞬息万变的，他们认为只有捕捉瞬息间光的照耀才能揭示自然界的奥妙。因此在绘画中注重对外光的研究和表现，主张到户外去，在阳光下依据眼睛的观察和现场的直感作画，表现物象在光的照射下，色彩的微妙变化。由此印象主义绘画在阴影的处理上，一反传统绘画的黑色而改用有亮度的青、紫等色。印象派绘画用点取代了传统绘画简单的线与面，从而达到传统绘画所无法达到的对光的描绘。具体的说，当我们从近处观察印象派绘画作品时，我们看到的是许多不同的色彩凌乱的点，但是当我们从远处观察他们时，这些点就会像七色光一样汇聚起来，给人光的感觉，达到异想不到的效果。由于个人的兴趣不同，印象主义画家又分为重光和色彩与重造型和素描两种类型，前者以莫奈、雷诺阿为代表，后者以德加为代表，卡米耶·毕沙罗则介于两者之间。由于追求外光和色彩的表现，印象主义画家主要把身边的生活琐事和直接见闻作为题材，多描绘现实中的人物和自然风景。在构图上多截取客观物象的某个片断或场景来处理画面，打破了写生与创作的界限。这些画家在长期的写生过程中发现，光线对色彩的影响很大：不同的天气，不同的季节，不同的时间，同样的景物会呈现不同的色彩和不同的色调，再加上物理光学，也被科学家发现了其中的规律，他们对空气中的色彩变化有了新的、科学的认识。比如说，同样是教堂，画家在不同的时间就描绘出不同的色彩效果，阳光灿烂的时候，物体被阳光照射的部分受光源影响，会偏光源的色调，而背光或投影也并不是灰色的，而是有丰富的色彩构成；再比如说，秋天的森林，一片金黄色，而笼罩在金黄色里的树干和石头展现的并不是它原有的固有色，而是偏紫色的，等等。画家们将这些色彩规律运用到绘画里，“色彩学”也就应运而生。

印象派绘画是西方绘画史上划时代的艺术流派，19世纪七八十年代达到了它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并逐渐传播到世界各地，但它在法国取得了最为辉煌的艺术成就。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，他们创作出大量至今仍令人耳熟能详的经典巨制，除了这次来华展出的著名画作外，马奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》、凡·高的《向日葵》等更是鼎鼎大名。

I"m gonna be a bad boy I"m gonna be a bad boy I"m gonna be a bad boy I"m gonna be a bad boy I"m gonna be a bad boy I"m gonna be a bad boy 感受你们的视线 How do you feel make some noise 躲避却也感觉到了我的rainism I make it rainism the rainism 你现在完全沦陷 I"m gonna be crazy now yes crazy now 你现在无法自拔 I"m gonna be a bad boy I"m gonna be a bad boy I"m gonna be a bad boy I"m gonna be a bad boy 颤动的我的身体里面传播着我的magic stick 无法超越一丝感情 body shake I make it rainism the rainism 感觉甩开了我的身体 I"m gonna be crazy now yes crazy now 感觉看到我的所有 Break down I make it rainism the rainism 你现在完全沦陷 I"m gonna be crazy now yes crazy now 你现在无法自拔 I make it rainism the rainism 感觉甩开了我的身体 I"m gonna be crazy now yes crazy now 感觉看到我的所有亲，我米有英文版得歌词= =

是意象派不是印象派

mushroom 你好,蘑菇,

古典主义绘画偏重理性，注意形式的完美，重视线条的清晰和严整。印象主义Impressionnism（1874-1886）：不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。画家们印象派作品是抓住一个具有特点的侧面去做画，所以他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布上，他们只能多考虑画的总体效果，较少的顾及枝节细部。印象主义的以粗放的笔法做画，作品缺乏修饰，是一种对笔法较草率的画法。印象主义采取在户外阳光下直接描绘景物，追求以思维来揣摩光与色的变化，并将瞬间的光感依据自己脑海中的处理附之于画布之上，这种对光线和色彩的揣摩也是达到了色彩和光感美的极致。

重叠关系--初夏悠长，碧莜入清谷

电话：6838217印象派绘画(Impressionism)是西方绘画史上划时代的艺术流派，19世纪七八十年代达到了它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并逐渐传播到世界各地，但它在法国取得了最为辉煌的艺术成就。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，他们创作出大量至今仍令人耳熟能详的经典巨制。其代表作品中，马奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》、凡高的《向日葵》等更是鼎鼎大名。印象派是19世纪后半期诞生于法国的绘画流派,其代表人物有莫奈、马奈、卡米耶·毕沙罗、雷诺阿、 西斯莱、德加、莫里索、巴齐约以及保罗·塞尚等。他们继承了法国现实主义(Realism)前辈画家库尔贝“让艺术面向当代生活”的传统,使自己的创作进一步摆脱了对历史、神话、宗教等题材的依赖,摆脱了讲述故事的传统绘画程式约束,艺术家们走出画室,深入原野和乡村、街头,把对自然清新生动的感观放到了首位,认真观察沐浴在光线中的自然景色,寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用,以看似随意实则准确地抓住对象的迅捷手法,把变幻不居的光色效果记录在画布上,留下瞬间的永恒图像。这种取自于直接外光写生的方式和捕捉到的种种生动印象以及其所呈现的种种风格,不能不说是印象派绘画的创举和对绘画的革命。印象派美术运动的影响遍及各国,获得了辉煌的成就。直到今天,他们的作品仍然是人类最受欢迎的艺术珍宝。 印象派，也叫印象主义，19世纪60—90年代在法国兴起的画派。当时因克劳德·莫奈的油画《日出·印象》受到一位记者嘲讽而得名。1874年第一届印象派画展在巴黎卡皮西纳大道的一所公寓里举办,有31位印象派画家参展。 1874年，有一群年轻的画家在巴黎组织了一个他们自己的画展，来向官方的沙龙挑战。包括莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加、塞尚和莫里索等在内的画家们不仅有各异的性格和天赋，而且在某种程度上他们还具有不同的观念和倾向，但是，他们诞生在同样的时代，有着同样的经历，并且向同一的反对派斗争过。他们欣然接受一些杂志的讽刺文章作家封给他们带着嘲笑味道的称号——“印象派”。 《吹短笛的男孩》，又称吹笛少年，1866年 ,160x98cm ,布 油彩 ,巴黎 奥赛博物馆 ,爱德华·马奈 法国 《吹笛少年》画中描绘的是近卫军乐队里的一位少年吹笛手的肖像。画家在探索形与色的统一时，注意到人物个性特征的刻画。在色彩上追求一种稳定的、几乎没有变化的亮面，然后突然转入暗部，将人物置于浅灰色、近乎平涂的明亮背景中进行描绘，用比较概括的色块将形体显示出来。在这幅画中没有阴影，没有视平线，没有轮廓线，以最小限度的主体层次来作画，否定了三度空间的深远感。杜米埃说过马奈的画平得像扑克牌一样。 自然主义作家左拉曾在这幅《吹短笛的男孩》面前赞叹道：“我相信不可能用比他更简单的手段获得比这更强烈的效果的了。”虽然现在看来，这幅画给人带来的震撼并未见得有多强烈。然而在马奈那个时代，这幅画的好处恰恰在于叛逆，不合当时的礼教。第一没什么内容，第二没有什么深意，就是个小男孩，什么都不代表，什么都不说明。而且马奈画的时候非常快，完全变革了以前的画法！当时官方沙龙展的评委们都不愿意收这幅作品，谁又想到100多年后，这幅画市值8亿人民币。 权威评价：19世纪60年代，刚刚摆脱第一任老师库图尔的权威的马奈，又遭到同时代人的不理解，他在沙龙中经历了好几次失败。他在室内作的与实体同样大小的人物绘画给人一种奇怪的印象，遭到许多批评，例如这幅《吹短笛的男孩》，被1866年的官方沙龙展的评判委员会拒绝。 这幅画表现一个皇家卫队的年轻轻骑兵正在吹短笛，这是一种声音尖锐的木制小笛子，它用于引导士兵投入战斗，笛子的名称成了画的题目。由一儿童在画家的画室里扮演的乐师占据了画的中心位置。他清楚地显现在色调细微变化的灰底色上，画底没有给出一个确切的空间，仅仅给人一种空气在他的周围流动的印象。画家在他的肖像画中常常使用的这种中性的不可触知的背景，是受黄金时代的西班牙画家，尤其是贝拉斯克斯和牟利罗的启迪，马奈不久前去马德里旅行期间，对他们大加赞扬。由于想让被画对象看起来是孤立的，避免造成这是在游行或军事训练现场创作的印象，马奈没有加进任何轶事性背景成分。孩子、服装及短笛构成画的惟一主题。画是在画室的冷光线中完成的，这一点从投到地上的短影可以得到证实。 马奈很早就参军了，是一名水兵，他以怜悯的目光看着这个孩子兵，为因画画需要而穿上的这身行头感到骄傲。他的全部注意力都集中在这身由红、黑、白、金色装饰的完美军服和短笛的金色金属套上。用白色布带束住的乐管在男式紧身短上衣的深色呢绒上和裤子的茜红色呢上闪闪发亮，短上衣上饰有铜纽扣。紧束孩子的上半身的布带形成一道亮光，与白色的鞋罩相映衬。只有孩子的脸和手有生气，与有点僵硬、看不出细节的侧影形成明显的对照。马奈的同时代人指责这缺少厚度，处理过于简单，像是厄比纳尔城印出来的天真的民众像。背景与人物之间没有配景，也没有联系，这些也使人物显得不真实。人物用大色点处理，很像扑克牌上的人头像和日本的铜版画。马奈的《吹短笛的男孩》今天普遍受到好评，这幅画是马奈对很少被印象派画家画的军队主题的一个无视传统观念的挑战。这幅画的朴实无华证实了艺术家的现代性，他是一切陈规之敌，他通过其作品表达一种新的世界观。“我相信不可能用比他更简单的手段获得比这更强烈的效果的了。”自然主义作家左拉在《吹短笛的男孩》面前赞叹道。 马奈简介： 马奈Adouard Manet(1832-1883)是法国印象主义画派中的著名画家，是亨利·凡汀·拉图尔的《巴迪侬画室》画作中位于中间的那个人，他对欧洲绘画的发展有重要贡献；尽管他从来没有参加过印象派画家的联合展览，仍被认为是印象主义画派的奠基人，很早就被后来的印象派画家们视为大师。这些画家比马奈年轻10岁左右。尽管马奈得到了这个尊称，尽管他与这些年轻画家保持着友好关系并同他们一起外出写生，他却始终拒绝参加印象派组织的画展。由于希望得到官方的承认，他从1859年开始定期将画作送给沙龙评审委员会审查。他参加沙龙的运气时好时坏：有时他成功地被接受，如当他于1861年在沙龙上展出一幅名为《弹吉他的人》的画作时（现存于美国纽约大都会艺术博物馆），有时又被轻蔑地拒之门外，如当他于1866年向沙龙提交一幅名为《吹短笛的男孩》的画作时。 马奈的成就主要体现在人物画方面，第一个将印象主义的光和色彩带进了人物画，开创了印象主义画风。马奈早年受过学院派的六年教育，后又研究许多历代大师的作品，他的画既有传统绘画坚实的造型，又有印象主义画派明亮、鲜艳、充满光感的色彩，可以说他是一个承上启下的重要画家。他的作品（尤其是肖像画）很自然地反映出了人物的性格和心理。《吹笛少年》用几乎没有影子的平面人物画法，表现人物的实在，从这里我们可以看到莫奈的才气和自负感。此画明显带有日本浮世绘版画的影响。 印象主义Impressionnism（1874-1886）：不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。画家们是抓住一个具有特点的侧面去做画，所以他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布上，他们只能多考虑画的总体效果，较少的顾及枝节细部。印象主义的以粗放的笔法做画，作品缺乏修饰，是一种外表草率的画法。印象主义采取在户外阳光下直接描绘景物，追求光色变化中表现对象的整体感和气氛的创作方法，主张根据太阳光谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种颜色去反映自然界的瞬间印象，印象主义的作品选择的题材面比较广泛，无论是在城市或是在乡村，画家都试图捕捉到瞬息多变的大自然。 在艺术观点上，印象主义画家反对当时占正统地位的古典学院派，反对日益落入俗套、矫揉造作的浪漫主义绘画(Romanticism)，而是在C.柯罗、巴比松画派和G.库尔贝等人的写实画风的推动下，吸收荷兰、英国、西班牙、日本、中国等国家绘画的营养，同时受现代科学，尤其是光学的启发，认为一切色彩皆产生于光，于是他们依据光谱赤橙黄绿青蓝紫七色来调配颜色。由于光是瞬息万变的，他们认为只有捕捉瞬息间光的照耀才能揭示自然界的奥妙。因此在绘画中注重对外光的研究和表现，主张到户外去，在阳光下依据眼睛的观察和现场的直感作画，表现物象在光的照射下，色彩的微妙变化。由此印象主义绘画在阴影的处理上，一反传统绘画的黑色而改用有亮度的青、紫等色。印象派绘画用点取代了传统绘画简单的线与面，从而达到传统绘画所无法达到的对光的描绘。具体的说，当我们从近处观察印象派绘画作品时，我们看到的是许多不同的色彩凌乱的点，但是当我们从远处观察他们时，这些点就会像七色光一样汇聚起来，给人光的感觉，达到异想不到的效果。由于个人的兴趣不同，印象主义画家又分为重光和色彩与重造型和素描两种类型，前者以莫奈、雷诺阿为代表，后者以德加为代表，卡米耶·毕沙罗则介于两者之间。由于追求外光和色彩的表现，印象主义画家主要把身边的生活琐事和直接见闻作为题材，多描绘现实中的人物和自然风景。在构图上多截取客观物象的某个片断或场景来处理画面，打破了写生与创作的界限。印象主义画家先后举办了8次展览，前两次均受到当时舆论界的猛烈抨击，以后逐渐成为具有很大影响的美术流派，并扩大到其他艺术领域。印象主义绘画在形成和发展过程中，曾得到E.马奈的支持与鼓舞。作为一种美术思潮，印象主义绘画在世界美术史上具有重要地位，它推动了以后美术技法的革新与观念的转变，对欧美、日本乃至中国的画家产生过或大或小的影响。

差别还是很大的。简单说下啦，印象派注视外光的表现，提倡户外写生。强调光感的真实。崇尚自然写实。代表画家有，马奈，莫奈，德加，雷诺阿等。野兽派受后印象派（特别是梵高）的影响较大，注重色彩、线条等的表现力，强调情感情绪的表达，同时又受东方绘画的影响。代表画家，马蒂斯。

可以看看梵高的，莫奈的画。学习别人的绘画手法。

小胖威利症，正式医学名为普瑞德-威利氏症候群（Prader-Willi Syndrome），俗称“小胖威利”。是一种十五号染色体异常的疾病。约有百分之七十的患者是由于来自父亲的十五号染色体有缺失，发生率约1/15,000。临床症状复杂，在生长发育任何一阶段表现不同，很容易被疏忽而错失治疗时机。白化病是依据临床表型特征分为三大类别：（1）眼白化病（ocular albinism，OA）, 病人仅眼色素减少或缺乏，具有不同程度的视力低下，畏光等症状，国外群体发病率约为1/60,000；（2）眼皮肤白化病（oculocutaneous albi-nism，OCA）,除眼色素缺乏和视力低下、畏光等症状外，病人皮肤和毛发均有明显色素缺乏，国外报道发病率为1/20,000～1/10,000；眼皮肤白化病又可以根据致病基因的不同分为四型(OCA1～OCA4)，在我国，OCA1和OCA2较为常见。（3）白化病相关综合征，病人除具有一定程度的眼皮肤白化病表现外,还有其他特定异常，如同时具有免疫功能低下的Chediak-Higashi综合征和具有出血素质的Hermansky-Pudlak 综合征，这类疾病较为罕见。全色盲 (achromatopsia)属于完全性视锥细胞功能障碍，与夜盲(视杆细胞功能障碍)恰好相反，患者尤喜暗、畏光，表现为昼盲。七彩世界在其眼中是一片灰暗，如同观黑白电视一般，仅有明暗之分，而无颜色差别。而且所见红色发暗、蓝色光亮、此外还有视力差、弱视、中心性暗点、摆动性眼球震颤等症状。它是色觉障碍中最严重的一种，患者较少见。在中国，渐冻症患者至少有十万人，所以全色盲患者最罕见。

感谢神！给你回答问题也是我的一个学习的机会。现将学到的一些知识转达给你。神格唯一论（Modalistic Monarchianism; Modal monarchianism; ModalisticMonachianism）（注：不是“形格唯一论”）亦称“形相神格唯一论”。这种理论主张：只有一位上帝，即父神。该论又分为二种理论：动力神格唯一论和形相神格唯一论。 （1）动力神格唯一论(Dynamic Monarchianism)认为，基督本是人,但他有神的质素,与神同质,称“同质说”(homoousios or consubstantial)，但不是神三位格中的一位。当基督在世上时所行的神迹，不是靠本身神性的能力，乃是靠父神所赐的天赋；是在耶稣受洗的时候，圣灵的能力降在他身上，天上有声音呼叫他为神的儿子，耶稣才被神收为嗣子，故本学说亦称“嗣子说”(Adoptionism)；直到耶稣在十字架上说：“神阿！你为何离弃我?”时，才脱离关系。此派当时只影响少数的基督教领袖，以后出现的“苏西尼派 (Socinians)”即是此派. （2）形相神格唯一论(Modalistic Monarchiamism)认为，上帝是一个纯粹的人，他扮演着圣父、圣子、圣灵三种不同的形态，换一句话说，圣父、圣子、圣灵不是同时存在的，而是一个人三种连续的形态。主张基督及圣灵乃是神的另外一种形相，是神藉不同形式(modes)把自己显明出来，因此基督与圣灵的工作只是把神的位格显明而已，故又称“唯形论”、“形态论”。所以，父神就是基督，基督就是父神，基督在十字架上受苦时，父神也在十字架上受苦，故有别号“圣父受苦派”，此派对当时广大的信徒产生普遍的影响，以后在东方教会出现的“撒伯流派 (Sabellianism) ”即是此派。 圣父受苦派（Patripassionists) ,亦称“圣父受难派”、“圣父受难论”、“上帝受苦说”、“上帝受难说（派）（Theo paschites）”。基督教神学中的一种学说，其核心思想认为：由于耶稣是三位一体上帝之一位，因此，当耶稣基督被钉在十字架上，为救赎人类而受苦时，圣父同样也在承受着痛苦。因此便有了“上帝曾被钉在十字架上”这样的说法。该学说模糊了圣父和圣子两个不同的位格，被正统神学看作是异端。这一理论来自于被古代基督教正统教会贬称为“一性论派”的学说。一性论派还主张基督只有神性，基督与上帝完全等同，故基督受难也是上帝受难。中国教会中普遍存在“父子不分”、“父就是子，子就是父”这样的现象。上述讨论很有助于我们的神学长进。愿神赐福你！并给我更多的学习机会！

http://blog.lagoo.com.cn/blog.php?do-showone-uid-3506-itemid-30815-type-blog.html参考参考吧

中文名：景教派系：聂斯脱里派起源：叙利亚传入时间：唐朝

赵丽颖（颖火虫）杨紫（紫米）杨颖（杨家将）迪丽热巴（爱丽丝）杨幂（蜜蜂）肖战（小飞侠）任嘉伦（嘉人）张翰（汉堡）鹿晗（鹿饭）陈翔（香橙）武艺（午饭）景甜（甜筒）李宇春（玉米）蔡徐坤（IKUN）范丞丞（丞星）易烊千玺（千纸鹤）王源（汤圆）张一山（山楂）

你好！CAE缩写为computeraiddedengineering，是结构强度分析的，CAD——computeraiddeddesign，这个是图形绘制的，CAMDcomputeraiddedmechnismdesign如果对你有帮助，望采纳。

这个品牌的燃气灶产品应该不是西门子旗下的产品，可以看看淘宝上面现在的参数。

Postmodernism is a term describing large-scale changes in intellectual thought, cultural production, and global societies beginning in the mid 20th century. Postmodernist thought has had large implications in philosophy, art, critical theory, literature, architecture, history, and culture. The term has been stretched over many different debates, and many would argue that any single cohesive definition is impossible. However, most definitions of the term are undoubtedly related and a basic summary is possible.

吃饱了撑着