南yi-
我心目中最好看的法国传记片是：1、《母亲的城堡》
本片以马歇尔的母亲为中心，描写全家人重返普罗旺斯山区度假，但引来父亲约瑟夫不悦。于是在母亲一手策划下，全家每星期上山度周末，因路途遥远而搞得大家疲累不堪。后来约瑟夫从担任运河监工的学生手中取得公务锁匙，大家沿着运河边的城堡前进，大大缩短了度假路程。不料经过其中一座城堡时，当场被一名监工逮住，父亲遭羞辱，母亲则不支昏倒。
2、《玫瑰人生》
《玫瑰人生》是由法国TFM Distribution发行的140分钟传记影片。该片由奥利维埃·达昂编剧、导演，玛丽昂·歌迪亚、施维泰·丝特、艾玛纽尔·塞尼耶、杰拉尔·德帕迪约等主演，于2007年2月14日在法国上映。该片讲述了法国香颂女歌手——艾迪丝·皮雅芙跌宕起伏的传奇四十七年人生。
1915年12月19日，皮雅芙生于法国巴黎郊区的卫星城市——美丽城（Belleville）。卑微的出身遮盖不了皮雅芙与生俱来的优雅气质以及天籁般的曼妙嗓音，经夜总会老板路易斯·勒普利慧眼识中，皮雅芙在成长中渐渐脱去乡下女孩子的土气和在市井阶层沾染上的俗气，最终化身为纽约镁光灯下最耀眼的一颗明星，她舞台内外的故事数十年来被人传唱不休。除了音乐方面天资过人外，艾迪丝·皮雅芙的人格魅力与个人生活多年来也一直为人津津乐道，她与法国歌手伊夫·蒙当、艺术全才让·考克托、法国歌坛长青树查尔斯·阿兹纳乌尔、好莱坞女星玛琳·黛德丽以及拳击手迈克尔·希丹等艺术名流一段段惊心动魄的感情故事，更增添了这位香颂天后的传奇色彩。但是太过光芒夺目的人生以及非同寻常的情感经历，让皮雅芙在享受辉煌的同时也经受着常人所难想像的疲惫，这位绰号为“小云雀”的一代天后，终以悲剧的方式结束了传奇的四十七年人生。
3、《罗丹的情人》
《罗丹的情人》是由布鲁诺·努坦执导，伊莎贝尔·阿佳妮、杰拉尔·德帕迪约、阿兰·盖音等主演的剧情片。该片于1988年12月7日在法国上映。该片讲述了一个对雕塑具有天然兴趣和不凡天资的少女卡蜜儿，由于命运的捉弄，深陷不可能之爱而被爱情榨取得一无所有的悲剧故事。
少女卡蜜儿（伊莎贝尔·阿佳妮饰）从小对雕塑感兴趣，父亲也一直以宽厚的包容心来理解和支持她。卡蜜儿渴望成功，她以已负盛名的罗丹作为自己的偶像。但是有一日机遇从天而降，幻想变成现实，罗丹（杰拉尔·德帕迪约饰）出现了，并且对卡蜜儿的作品感到震惊。他意识到自己面前的这位少女具有极高的才情，将成为他的灵感之源。而卡蜜儿，也为出现在自己面前的罗丹弄得神魂颠倒，并迅速堕入爱河。但是罗丹只是希望更多地利用卡蜜儿的灵感以资己用，他对卡蜜儿并没有爱，也没有怜悯。
在做罗丹的情人长达15年之后，卡蜜儿怀上了罗丹的孩子。卡蜜儿希望有一个稳定的家庭，但面对卡蜜儿的当面质问，罗丹狡黠地闪烁其词，卡蜜儿看透了罗丹的虚伪：他只是希望得到自己的爱情，但是并不想结婚。离开罗丹的卡蜜儿又重新投入属于自己的雕塑创作之中。当她创作了一座一男两女的雕像之时，罗丹却怀疑这是在影射自己，于是通过在市政府的特殊关系攫取了这一作品。离开了罗丹的卡蜜儿，同样被剥夺了创作的权利。面对罗丹的自私，卡蜜儿彻底走向疯狂，她开始放弃了自己长期坚守的矜持，开始放弃了爱情对自己的深深束缚，她在罗丹楼底下破口大骂，她已经彻底被毁灭。在她疯癫之后．她的作品开始被人们发现，但这些作品已经沦为人们嗤笑她的话柄了。韶华已逝，她最辉煌的几年也只是陷落于大师的阴影当中，她只能独自走向疯狂，1943年秋天，她死于巴黎远郊的蒙特维尔戈疯人院中。三部剧都非常的好，平淡而不失其内涵。最朴实的影片即传记片，希望你能喜欢。
再也不做稀饭了-
如果说我心目中的传记片有一个顶峰，那一定是《玫瑰人生》。
玫瑰人生，即使没听过这部电影，你也肯定听过这首歌。“Quand il me prend dans ses bras Qu"il me parle tout bas，Je vois la vie en rose.”轻哼旋律，似乎就能将人带回上世纪浮华一梦浪漫瑰丽的巴黎，那里一位女郎正在思念着他的爱人，轻轻哼唱，歌是甜蜜的，爱是玫瑰色的。这首歌刘欢和苏菲·玛索春晚对唱过，小野丽莎演唱过，因为作为《天下无贼》的片尾曲而家喻户晓，这首歌的原唱就是艾迪特·皮雅芙，也是《玫瑰人生》的主人公。这样一位传奇的法国歌姬，法国人民的小云雀，唱尽了法国的灵魂，她传奇的一生就在《玫瑰人生》里向我们缓缓道来。
电影采用凌乱却可见章法的剪辑，将艾迪特传奇的一生通过一幕幕剪切的电影镜头展现得淋漓尽致，在她弥留之际，童年，少年，中年，一生纷繁的记忆洪流向我们袭来，将观众拉入她的情感回忆，沉迷其中，无法自拔。一幕幕人生景象交错，浮华狂欢的巴黎夜总会里的云雀初鸣，流荡在巴黎街头和女友纵情欢歌的浪荡，和父亲在街头卖艺的辛酸孤苦，第一次在街边欢唱收获奖赏的喜悦，与挚爱马赛在餐馆的八分熟牛排配红酒，幼时待在妓院里看见的赤裸的客人与可怜的妓女，童年时看到圣女德兰的光辉之火，一幅幅或绚丽或灰暗的画面划过，荒诞而艳丽，似午夜盛放的血色玫瑰，极尽生命的绚烂，然后枯萎凋零，最终，艾迪特死在无人昏暗的房间，结束了她精彩的一生。其实，她的一生也只是在追寻两样东西，歌唱与爱。一个苦苦追寻无果，一个陪伴一生而亡。
她天生就是个艺术家，歌唱家，9岁就开始唱歌了，卖唱的母亲给了她歌唱的启蒙，童年时的歌唱给她换来生活下去的金钱，青年时的歌唱给了她宣泄情感的出口和生命存活下去的理由。她的歌泣尽了生命的感情，用胸腔发力，用灵魂共鸣，她在唱歌所以她才活着。即使到了身体不能支持，倒在台上的时候，她依旧选择歌唱着倒下。就像她所说的，“如果我不再唱，哪怕只是一首歌，我会不再相信自己。”她天生也是个寻爱者，因为她一生得到的温暖太少太少。母亲为了歌唱梦想丢弃了她，把她当做女儿看待的妓女蒂蒂娜与她被迫分离，父亲把她当做挣钱的工具，从小颠沛流离，漂泊无依的生活，让她极度渴望爱与温暖。于是，当她遇到了真命天子马赛尔时，她开始疯狂地爱人，渴望得到一点点来自他微小的爱就够了。她不在乎他的妻子儿女，不在乎他们的短暂相聚，长期分离，一点爱就够了。她的爱像一团原始森林的野火，带着惊人的狂热与温度，视死如归，一旦燃起，就要耗尽一切，最终烧毁了自己。如此猛烈的爱，在她得知挚爱马赛尔飞机失事那一刻疯狂爆发，她哭喊着疯狂地穿过长廊，神智癫狂，最后只有奔向她容身的舞台。最终，她追寻的爱也离开了她。她开始依赖毒品与酒精，生命之火以肉眼可见的速读从她身上抽离，最终47岁的她死于肝癌。她就像一支娇艳的玫瑰，鲜红，带刺，艳光逼人，盛开时绚烂之极，凋零时孤苦无依，这就是她的玫瑰人生。
里论外几-
影片冷静的讽刺：大部分情节是在巴黎的一处建筑工地展开的。影片还表现了拆房的过程。演员似乎是通过模仿来嘲弄其扮演的角色。影片使人愉快，有时是费雷里式的粗野，且兼有许多戏剧效果。费雷里拍的第一部西部片，或者更确切地说是对西部片的讽刺。主角是卡斯特将军，1879年他率领部队对说苏人语的印第安人无情讨伐，但是后来被印第安人在小大角歼灭。费雷里一方面明确表现了大多数西部片里避而不谈的政治、思想背景。
《幽情秘恋》根据小说家Paulette Houdyer所写真实故事L"affaire Papin改编，讲述了在1933年的法国，克里斯汀·帕潘和丽雅·帕潘两姊妹，残杀了雇主兰斯林夫人和她的女儿，犯下双重谋杀的故事。
萝拉·蒙蒂斯是19世纪欧洲贵族的宠妓，在马戏团里兜售自己的艳史，这似乎是她为放纵付出的代价。这是奥菲尔的最后一部电影，影片以此作为框架，用闪回拼贴的方式表现箩拉巡回欧洲各国表演记忆，尤其她与巴伐利亚的路德维系国王以及作曲家李斯特之间的关系。
okok云-
这里是金思雅，一个会卖萌的自媒体，
在我心目中最好看的法国传记片应该是《末代皇帝》，这里用到“应该”是因为《末代皇帝》的血统不是那么纯正。它的导演是意大利著名导演纳尔多-贝托鲁奇。主演很多都是华裔。
如片名，故事讲述了末代皇帝溥仪的半生烟云。由溥仪在洗手间里割腕而忆起一个王朝的谢幕。
看《末代皇帝》的起因，还是因为 《如懿传》里的两位老戏骨——陈冲和邬君梅的对手戏，一位咬牙切齿得嚣张跋扈，一位冷眼旁观得暗里藏刀，戏骨出马，不同凡响。
而在《末代皇帝》里，陈冲是冷艳的后，邬君梅是娇羞的妃。
个人偏好邬君梅在《末代皇帝》里的表现。
邬君梅出演《末代皇帝》时，刚好二十岁，演技或许青涩，但是她饰演的文绣真的很对味，影影绰绰，又可以媚态横生。
文绣在外国人耳边恶作剧般附耳轻喃：“我是皇帝的第二个妻子。”却意外地有媚视烟行的娇态。
当然《末代皇帝》这部佳作也数项冲刺奥斯卡，也帮助邬君梅通向叩响通往好莱坞的大门。
以上。
可乐-
《罗丹的情人》是由大导演布鲁诺·努坦执导的法国传记片。该片于1988年12月7日在法国上映。
该片讲述了一个对雕塑具有天然兴趣和不凡天资的少女卡蜜儿，由于命运的捉弄，深陷不可能之爱而被爱情榨取得一无所有的悲剧故事。
在该片中道德感被悬置起来，大师的伟大成就与贪婪，也是男人的应当有所成就与贪婪。在任何版本的情爱故事中，女人都是为爱情而生的，都必须做好为了男人的自私而随时牺牲自己幸福的准备。爱情的天平两侧，需要男女双方不同的付出和作为。不要以为这样的悲剧故事是要引人指责男人的自私自利和虚伪，因为越是以如此不平衡的剧情展开的故事，观众越是喜闻乐道，越是残忍得令人唏嘘不已的故事，越是令人刻骨铭心。付出和自私，并非一进一出的关系，而仅仅同人们关于男人、女人在这个世界中扮演的角色分量的认识相关联。
贝贝-
推荐一部法国的传记片《姜戈》
由艾蒂安-科马尔导演执导传记电影《姜戈》，曾在67届柏林电影节的作为开幕电影，全球首映。
这部影片是艾蒂安-科马尔的导演处女作。法语片《姜戈》是一部人物传记片，讲述了著名吉他手、作曲家姜戈-莱因哈特的故事。姜戈-莱因哈特被称为“三指琴魔”，是世界爵士乐史上的伟大琴师。他1910年出生于比利时，因18岁时一次意外导致只能以三个健全手指进行演奏，但仍然创造了传世的音乐作品和令人赞叹的成就。1953年在法国去世。当然，这部电影将聚焦于他人生的一段高光时刻——在1943年期间，他曾与占领巴黎的纳粹分子进行抗争，用音乐鼓舞了不少人。
一个在乱世之中想要保有艺术自由却因为种种原因身不由己的人，但整个剧本把他当作时代英雄在塑造。用法国爵士界的传奇人物的传记表现，讲述着法国著名吉他手姜戈·莱恩哈特在二战期间与占领巴黎的纳粹分子抗争的故事，受战争迫害的人，逃亡，压迫，分离，窜匿，片中大量的吉普赛摇摆乐听的如痴如醉。音乐与战争，艺术与战争。相矛盾却也融合。电影其实更多表达的是二战纳粹对犹太人的暴力，然而不管音乐的力量到底有多大。它终究也涤荡不了纳粹军官的灵魂，只能是悼念逝去的同胞，从欢快到悲恸只是一场战争的距离而已。
艾蒂安-科马尔是一位全能型电影人，主演的电影《人与神》曾入围戛纳国际电影节，他同时还担任过诸多影片的制片工作，《姜戈》是科马尔首执导筒。影片汇集了勒达-卡代布、西西-迪-法兰丝 、亚历克斯-布伦德穆尔等法国实力派演员参加演出。
豆豆staR-
说到法国传记类电影，首推《玫瑰人生》
《玫瑰人生》是由法国TFM Distribution发行的140分钟传记影片。该片由奥利维埃·达昂编剧、导演，玛丽昂·歌迪亚、施维泰·丝特、艾玛纽尔·塞尼耶、杰拉尔·德帕迪约等主演，于2007年2月14日在法国上映。
该片讲述了法国香颂女歌手——艾迪丝·皮雅芙跌宕起伏的传奇四十七年人生
1915年12月19日，皮雅芙（玛丽昂·歌迪亚饰）生于法国巴黎郊区的卫星城市——美丽城（Belleville）。卑微的出身遮盖不了皮雅芙与生俱来的优雅气质以及天籁般的曼妙嗓音，经夜总会老板路易斯·勒普利（杰拉尔·德帕迪约饰）慧眼识中，皮雅芙在成长中渐渐脱去乡下女孩子的土气和在市井阶层沾染上的俗气，最终化身为纽约镁光灯下最耀眼的一颗明星，她舞台内外的故事数十年来被人传唱不休。
除了音乐方面天资过人外，艾迪丝·皮雅芙的人格魅力与个人生活多年来也一直为人津津乐道，她与法国歌手伊夫·蒙当、艺术全才让·考克托、法国歌坛长青树查尔斯·阿兹纳乌尔、好莱坞女星玛琳·黛德丽以及拳击手迈克尔·希丹等艺术名流一段段惊心动魄的感情故事，更增添了这位香颂天后的传奇色彩。但是太过光芒夺目的人生以及非同寻常的情感经历，让皮雅芙在享受辉煌的同时也经受着常人所难想像的疲惫，这位绰号为“小云雀”的一代天后，终以悲剧的方式结束了传奇的四十七年人生
Chen-
青年马克思
今天刚看完，这是一部值得一看的电影，虽然质量一般，但因为题材的缘故，还是值得去看的。本片主要表现的是马克思和恩格斯从1843到1848年发表《共产党宣言》为止的主要活动。以下说说我的感觉。
1、不是商业片，存在比较明显的观影门槛。
没有一定程度的共运史政治知识储备，尤其是对马克思主义起源，以及19世纪社会运动的相关知识储备，最好不要看这部片。否则几个角色为什么争执、对立，马克思和恩格斯为什么在同伴中显得那么特立独行，都会让观众看得有些一头雾水。魏特林、蒲鲁东和巴枯宁，对这些角色各自代表的政治流派和立场，以及他们和马恩的关系，都需要一定程度的知识储备，才看得明白他们和马恩的争执。不然，这里面的激烈争执看起来会十分枯燥。
总之抱着看爆米花龙傲天的心思去观影的话，会很失望，但看了以后会对片中人物和他们的政治思想产生兴趣，因为中学政治课不一定会提到这些人物，更别说他们和马克思、恩格斯的关系了。
2、感觉片名改为《青年马恩》会更好些。
因为作为男二号的恩格斯，本片的戏份之重不亚于男一号马克思，光芒程度甚至犹有过之。片头马克思在《莱茵报》停刊被捕后，就是恩格斯跟随父亲视察自家开的工厂，以及他为撰写英国工人状况进行调研。两人在巴黎相会后，就从双线变单线，此后两位男主大部分戏份里都焦不离孟、孟不离焦。尤其全片后半段的高潮，正义者同盟改名共产主义同盟，魏特林等人出局的那段高潮戏，几乎全程都是恩格斯的高光时刻，这部片里恩格斯的比重之大，几乎可以让片名改为《青年马恩》了。
开头就是马克思被捕，以及和燕妮相守面对生活的挑战，然后就是恩格斯视察曼彻斯特的家族产业工厂的时候认识了玛丽.白恩士，并在调查工人状况时与玛丽重逢，最终结合；本片始终是双主角并重的形式，对恩格斯的刻画塑造的比重，完全不比男一号马克思差，
3、人物塑造的立体化。
以往阅读政治课本和宣传文章，对于马恩两人的了解都是很扁平化的，觉得就是那种学富五车德高望重的老学究和活动家而已，尤其印象都是两个大胡子老头。但看了本片后，这样的印象基本被推翻，只存在那些枯燥文字里作为共产主义神祗被膜拜的马克思、恩格斯，都变得鲜活了起来。课本和画像里的马恩二人，永远是两位老年大胡子，而这里面的青年马克思，却让人看到，改变世界的其实是年轻人。
片头就是马克思大骂《莱茵报》的文章内容和斗争态度太软弱，出狱后马克思参加政治集会时，对蒲鲁东的质问，都让人看到了一个性格暴烈、敢于斗争又富于思辨的青年马克思形象。而恩格斯跟随父亲视察家族下属的产业工厂，以及事后亲自前往工人生活区调研，被工人暴打，还有在巴黎与马克思面瘫的时候，两人的性格差异都给人感觉明显。的马克思给人感觉性格激进，脾气暴烈，恩格斯则冷静内敛，但绵里藏针的恩格斯一旦行动起来，也让人惊叹他的洞察力和行动力，尤其在后半段批判魏特林、正义者同盟会议上，恩格斯举着马克思的文章主导会议的表现得更是明显。两人堪称完美互补的最佳搭档。
片中对马克思的生活来源困扰做了不少笔墨描写，马克思不止一次谈到自己经济上的窘迫境况，强调自己需要钱养家，以供养燕妮和子女，还有不少展现马克思和燕妮伉俪情深的片段，都让人感到马克思也是个和普通人一样，为生活的窘迫而发愁，而且在意家庭的人。
皮皮-
1、不是商业片，存在比较明显的观影门槛。
没有一定程度的共运史政治知识储备，尤其是对马克思主义起源，以及19世纪社会运动的相关知识储备，最好不要看这部片。否则几个角色为什么争执、对立，马克思和恩格斯为什么在同伴中显得那么特立独行，都会让观众看得有些一头雾水。魏特林、蒲鲁东和巴枯宁，对这些角色各自代表的政治流派和立场，以及他们和马恩的关系，都需要一定程度的知识储备，才看得明白他们和马恩的争执。不然，这里面的激烈争执看起来会十分枯燥。
总之抱着看爆米花龙傲天的心思去观影的话，会很失望，但看了以后会对片中人物和他们的政治思想产生兴趣，因为中学政治课不一定会提到这些人物，更别说他们和马克思、恩格斯的关系了。
2、感觉片名改为《青年马恩》会更好些。
因为作为男二号的恩格斯，本片的戏份之重不亚于男一号马克思，光芒程度甚至犹有过之。片头马克思在《莱茵报》停刊被捕后，就是恩格斯跟随父亲视察自家开的工厂，以及他为撰写英国工人状况进行调研。两人在巴黎相会后，就从双线变单线，此后两位男主大部分戏份里都焦不离孟、孟不离焦。尤其全片后半段的高潮，正义者同盟改名共产主义同盟，魏特林等人出局的那段高潮戏，几乎全程都是恩格斯的高光时刻，这部片里恩格斯的比重之大，几乎可以让片名改为《青年马恩》了。
开头就是马克思被捕，以及和燕妮相守面对生活的挑战，然后就是恩格斯视察曼彻斯特的家族产业工厂的时候认识了玛丽.白恩士，并在调查工人状况时与玛丽重逢，最终结合；本片始终是双主角并重的形式，对恩格斯的刻画塑造的比重，完全不比男一号马克思差，
3、人物塑造的立体化。
以往阅读政治课本和宣传文章，对于马恩两人的了解都是很扁平化的，觉得就是那种学富五车德高望重的老学究和活动家而已，尤其印象都是两个大胡子老头。但看了本片后，这样的印象基本被推翻，只存在那些枯燥文字里作为共产主义神祗被膜拜的马克思、恩格斯，都变得鲜活了起来。课本和画像里的马恩二人，永远是两位老年大胡子，而这里面的青年马克思，却让人看到，改变世界的其实是年轻人。
片头就是马克思大骂《莱茵报》的文章内容和斗争态度太软弱，出狱后马克思参加政治集会时，对蒲鲁东的质问，都让人看到了一个性格暴烈、敢于斗争又富于思辨的青年马克思形象。而恩格斯跟随父亲视察家族下属的产业工厂，以及事后亲自前往工人生活区调研，被工人暴打，还有在巴黎与马克思面瘫的时候，两人的性格差异都给人感觉明显。的马克思给人感觉性格激进，脾气暴烈，恩格斯则冷静内敛，但绵里藏针的恩格斯一旦行动起来，也让人惊叹他的洞察力和行动力，尤其在后半段批判魏特林、正义者同盟会议上，恩格斯举着马克思的文章主导会议的表现得更是明显。两人堪称完美互补的最佳搭档。
小教板-
是这部路德维希。
本片讲述的是巴伐利亚国王Ludwig II的历史故事，从他1864年加冕直到1886年去世，为巴伐利亚凭添一份肃穆而灰色的浪漫。国王除了一些怪癖之外还因为另外的事而著名：他将巴伐利亚卖给了德国；他在全国建造了大量令人惊叹的城堡（最著名的便是neuschwanstein Castle）；他是Richard Wagner的主要赞助人，却被他无情抛弃；还曾经爱上了表姐奥地利公主Elisabeth。最终Ludwig II预见到自己悲惨的死亡，他的尸首在施塔恩贝格湖中被发现，但死因一直不明。
因为这部片子关于自由与信仰，爱情与背叛，他一直有追求，大概也从未想过放弃，只是一直在不幸地遭遇悲伤与失败。算是非常有意义的电影。