励志的英语座右铭

Coleridge全名是塞缪尔·泰勒·柯勒律治（英语：Samuel Taylor Coleridge，1772年10月21日－1834年7月25日），英国诗人、文评家，英国浪漫主义文学的奠基人之一。他一生是在贫病交困和鸦片成瘾的阴影下度过的，诗歌作品相对较少。尽管存在这些不利因素，柯勒律治还是坚持创作，确立了其在幻想浪漫诗歌方面的主要浪漫派诗人地位。 湖畔派诗人是英国早期浪漫主义的代表。指居住在英国北部昆布兰湖区的三诗人华兹华斯、柯勒律治、骚塞结成的诗歌流派。三人中的华兹华丝曾当上桂冠诗人，骚塞也在1813年被国王封为桂冠诗人，只有Coleridge不是桂冠诗人。

职业：诗人、批评家和哲学家 国籍：英国 为什么出名：英国浪漫主义运动创始人成员和湖畔诗人成员。以他的诗《古水手之歌》、《克里斯塔贝尔》和《忽必烈汗》而闻名。 出生于1772年10月21日出生地：英国德文郡奥特里圣玛丽，英国星号：Libra 死亡于7月25日，1834年（61岁）死因：塞缪尔·泰勒·柯勒律治（Samuel Taylor Coleridge）一生中的心衰 事件1795-09-15塞缪尔·泰勒·柯勒律治和威廉·华兹华斯出版的《抒情歌谣》——英国浪漫主义运动第一部作品（可能的日期）1816-04-10塞缪尔·泰勒·柯勒律治向他的诗人同伴拜伦勋爵朗诵他的诗《忽必烈汗》，后者劝说他将于1816-05-25年在伦敦出版约翰·默里出版的塞缪尔·泰勒·柯勒律治的诗集，其中包括《忽必烈汗》和塞缪尔·泰勒·柯勒律治的《克里斯塔贝尔语录》“如果你能以一颗伟大的心站得住脚，给他留下一个对你自己有利的印象；如果你有一点头脑，给他留下一个良好的印象。“在Facebook上分享著名哲学家”“亚当·史密斯”“康多塞侯爵”“马丁·海德格尔著名诗人”“亚瑟·林波特”“鲍里斯·帕斯捷尔纳克”“吉姆·莫里森”

玛利.柯勒律治(Mary Coleridge 1861--1907)英国女诗人,著有诗集,小说多部. Slowly(缓步)是Coleridge著名诗歌,表达了一对恋人难舍难分,依依惜别的情景. Slowly 缓步Heavy is my heart, 我的心情悲戚， Dark are thine eyes . 你的眼神忧郁.Thou and I must part, 你我必须离别, Ere the sun rise. 早于日出之时.Ere the sun rise, 早于日出之时, Thou and I must part. 你我必须离别.Dark are thine eyes, 你的眼神忧郁, Heavy is my heart. 我的心情悲戚.notes: thine(古)你的 thou(古)你 ere(古) 在.....之前.

The Rime of the Ancient Mariner 古舟子咏 Samuel Taylor Coleridge 塞缪尔·T·柯勒律治 第一章 他是一个年迈的水手, 从三个行人中他拦住一人, “凭你的白须和闪亮的眼睛, 请问你为何阻拦我的路程? “新郎家的大门已经敞开, 而我是他的密友良朋, 宾客已到齐,宴席已摆好, 远远能听到笑语喧闹。” 他枯瘦的手把行人抓住, 喃喃言道:”曾有一艘船。” “走开,撒手,你这老疯子!” 他随即放手不再纠缠。 但他炯炯的目光将行人摄住—— 使赴宴的客人停步不前, 像三岁的孩子听他讲述, 老水手实现了他的意愿。 赴宴的客人坐在石头上, 不由自主地听他把故事讲: 就这样老水手继续往下说, 两眼闪着奇异的光芒。 “船在欢呼声中驶出海港, 乘着落潮我们愉快出航, 驶过教堂,驶过山岗, 最后连灯塔也消失在远方。 “只见太阳从左边升起, 从那万顷碧波的汪洋里! 它终日在天空辉煌照耀, 然后从右边落进大海里。 “它每天升得越来越高, 正午时直射桅杆的顶极——” 赴宴的客人捶打着胸膛, 当听到巴松管嘹亮的乐曲。 这时新娘已跨进大门, 她如鲜红的玫瑰一样漂亮; 行吟诗人走在她前面, 摇头摆尾快乐地歌唱。 赴宴的客人捶打着胸膛, 但不由自主地听他把故事讲; 就这样老水手继续往下说, 两眼闪烁着奇异的光芒。 “这时大海上刮起了风暴, 它来势凶猛更叫人胆寒; 它张开飞翅追击着船只, 不停地把我们向南驱赶。 “桅杆弓着身,船头淌着水, 像有人在背后追打叫喊, 却总是躲不开敌人的影子, 只好低着头任其摧残, 船儿在疾驶,狂风在呼啸, 我们一个劲儿往南逃窜。 “接着出现了浓雾和冰雪, 天气奇寒,冻彻骨髓; 如樯的冰山从船旁漂过, 晶莹碧绿,色如翡翠。 “冰山射出惨淡的光芒, 在飘流的云雾中若明若灭: 四周既无人迹也无鸟兽—— 只有一望无际的冰雪。 “这儿是冰雪,那儿是冰雪, 到处都是冰雪茫茫; 冰雪在怒吼,冰雪在咆哮, 像人昏厥时听到隆隆巨响! “终于飞来了一头信天翁, 它穿过海上弥漫的云雾, 仿佛它也是一个基督徒, 我们以上帝的名义向它欢呼。 “它吃着丛未吃过的食物, 又绕着船儿盘旋飞舞。 坚冰霹雳一声突然裂开, 舵手把我们引上了新途! “南来的好风在船后吹送; 船旁紧跟着那头信天翁, 每天为了食物或玩耍, 水手们一招呼它就飞进船中! “它在桅索上栖息了九夜; 无论是雾夜或满天阴云: 而一轮皎月透过白雾, 迷离闪烁,朦朦胧胧。” “上帝保佑你吧,老水手! 别让魔鬼把你缠住身!—— 你怎么啦?”——”是我用弓箭, 射死了那头信天翁。” 第二章 “现在太阳从右边升起, 从那万顷碧波的汪洋里; 但它终日被云雾缭绕, 然后从左边落进大海里。 “南来的好风仍在船后吹送, 但再不见那可爱的信天翁, 也不再为了食物或玩耍, 水手们一招呼就飞进船中! “我干了一件可怕的事情, 它使全船的人遭到了不幸; 他们都说我射死了那头鸟, 正是它带来了海上的和风。 他们咒骂我,这个恶棍, 他不该杀死那头信天翁! “当艳阳高照不再又暗又红, 而像上帝头上灿烂的光轮, 大家又改口说我做得对, 应该射死那带来迷雾的信天翁。 “惠风吹拂,白浪飞溅, 船儿轻快地破浪向前; 我们是这里的第一批来客, 闯进这一片沉寂的海面。 “风全停了,帆也落了, 四周的景象好不凄凉; 只为打破海上的沉寂, 我们才偶尔开口把话讲。 “正午血红的太阳,高悬在 灼热的铜黄色的天上, 正好直射着桅杆的尖顶, 大小不过像一个月亮。 “过了一天,又是一天, 我们停滞在海上无法动弹; 就像一幅画中的航船, 停在一幅画中的海面。 “水呵水,到处都是水, 船上的甲板却在干涸; 水呵水,到处都是水, 却没有一滴能解我焦渴。 “大海本身在腐烂,呵上帝! 这景象实在令人心悸! 一些长着腿的粘滑的东西, 在粘滑的海面上爬来爬去。 “到了夜晚死火出现在海上, 在我们四周旋舞飞扬; 而海水好似女巫的毒油, 燃着青、白碧绿的幽光。 “有人说他在睡梦中看见了 那给我们带来灾难的精灵; 他来自那冰封雾锁的地方, 在九寻的水下紧紧相跟。 “我们滴水不进极度干渴, 连舌根也好象已经枯萎; 我们说不出话发不出声, 整个咽喉像塞满了烟灰。 “呵!天哪!这全船老小 都向我射来凶恶的目光! 他们摘下我戴的十字架, 而把死鸟挂在我脖子上。

Colclough,Coleridge,Collins.

英国诗歌历史上的里程碑式人物，浪漫主义诗人。（生活经历会在很大程度上作用于人的思想，这些人生经验更是影响诗人形成自己独有创作风格的重要因素）童年生活非常悲惨，后来在英格兰西北部湖区学校就读，在美丽的大自然环境下学习，他更愿意从大自然中吸取知识。童年时期形成的对自然的爱，成为后来华兹华斯诗歌中自然流露的情感。 华兹华斯的创作倾向于赋予日常小事以新奇的魅力。和柯勒律治两个人共同创作了《抒情歌谣集》，成为英国浪漫主义运动的代表作。在序言中，华兹华斯提出一种全新的诗歌创作元素，绕开十八世纪诗歌作品中华丽辞藻的使用。这本书的出版标志着对十八世纪古典主义的传统诗歌风格的突破。同时成为英国浪漫主义复兴的开端。 华兹华斯将复杂深奥的哲理，准确而清楚地表达出来。在很多著作中都如此。朴素唯物主义哲学作品《大自然的启示》，华兹华斯受其影响，很多哲学观点大致来源于此。 他认为，所有诗歌都是强烈情感的自然流露，形成了独有的诗歌理论。将个人情感直接抒发（愉悦或激动或安逸的个人情感），他认为诗歌的功能在于，能够给我们日常生活中格外熟悉和随处可见的事物加以意想不到的壮丽光芒。他认为诗人写作只受一条约束，即给人即刻的愉悦之感。 至于在诗歌中使用的语言，华兹华斯都努力使之接近真正的人类语言，通过拟合真实语言的韵律结构的选择，来构建生动而丰富的感情。 华兹华斯对于诗歌作品主题或主体的要求，对自然深切的崇拜以及对普通人情感的发现和探索的强烈兴趣。 华兹华斯第一个发现诗歌中的文字表现是人类直面自然现象时最基本的情感。 华兹华斯在探寻和描绘百姓情感方面，同样也是个名家。他诗作中许多主题的描摹都取材于农村生活，诗中人物也都属于英国乡村社会阶级中的底层。这是因为他对这样的农村生活无比熟悉，并且坚信乡村是较之城市而言能欧虎找寻人类最基本情感，培养和加强人与自然之间持续不断地联系的更好土壤。 这些理论都有助于摧毁，以古典主义理论基础为纲的英语诗歌创作，并大力激发新一代诗人的崛起。 作为湖畔诗人的华兹华斯，Coleridge and Southey，均曾定居于英格兰西北部的湖区，这几个人又深受法国大革命和英国工业革命的影响，因而被定义为湖畔诗人。成为漫长文学史发展进程中，浪漫主义运动的一份子。几乎所有华兹华斯的优秀诗歌都创作于他文学生涯的第一个十年（1798-1807）。 此时尚且是他依旧存留有年轻的政治热情，或者是他还至少保留有一些与现实生活的接触。而在那之后，他的诗歌创作天赋，显然消逝于他完全隐居的生活，和越来越陈腐保守的思想。他的后期作品中充斥着大量的神秘主义色彩，以至于很多书本无法阅读。 华兹华斯认为诗人都具备某些特别的能力，比如敏锐的感知力，洋溢的热情和款款柔情等等。他们成为了产生诗歌的主要要素。 “回归自然”理论，他相信诗歌的主题应该选择缓慢平淡和田园淳朴的生活，诗歌同样也可以吸收乡村人民的日常用语。 同时期的批评家和理论家会对华兹华斯带来更大的影响，诗人具有更敏感的情感。认为情感与理智相平衡。他使诗人的情感成为批评指向的中心，因此也标志着英国文学理论上的一个转折点。 华兹华斯是一个承前启后的人，并不只是一个扭转者，挑战者。

我想告诉本书读者书中的论文是怎么写成的。我在美国期间，有一天《红书》杂志的编辑要我列出心目中的世界十大好小说。我遵命照办，之后就把这件事忘了。我随同书单写了一篇短评说：“聪明的读者若学会把书中没有兴趣的部分略过不读的艺术，读这些书将是最大的享受。”过了一段日子，有位美国出版商建议把这十大名著重新刊行，删去一般人不会喜欢看的部分，再附上我为每本书所写的导读。这项建议勾起了我的兴趣，我遂着手进行。所写的导读经过删节，大抵已在《大西洋月刊》杂志上发表，似乎颇引起读者的兴趣，所以有人觉得集结成单行本对读者将方便不少。我原来开列的书目，稍微做了更动。书单最后一本我起先列了马赛尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》，可是基于若干理由，此书并未收进后来提的名单内。我并不后悔。普鲁斯特的小说是20世纪最伟大的小说，篇幅极长，即使大删特删仍不可能删到合理的规模。此书成就非凡，但要评估后世对它的评价则言之过早。普鲁斯特的狂热仰慕者——我也是其中之一——可以兴致盎然细读每一个字，不觉厌烦。有一次我一时夸张，曾说过我宁可读普鲁斯特的作品烦死，也不愿读其他作家的作品开心得半死。但我现在愿意承认：那本书各部分的价值优劣有别。依我拙见，普鲁斯特受他那时代的心理和哲学思潮影响所写的漫长章节，未来的人势必不感兴趣。上述思潮有些已被认定是错的。我想到时候会比现在更明显看出他是伟大的幽默作家，他创造新颖、多样化、栩栩如生人物的能力足以和巴尔扎克、狄更斯和托尔斯泰媲美。也许那时候才会发行他浩瀚巨作的浓缩本，省略已被时间削去价值的部分，只留下小说的精华，亦即具有永恒趣味的部分。《追忆似水年华》还会是很长的长篇小说，却是不折不扣的上乘佳作。我最后选的世界十大好小说书目如下：《汤姆·琼斯》《傲慢与偏见》《红与黑》《高老头》《大卫·科波菲尔》《呼啸山庄》《包法利夫人》《白鲸》《战争与和平》《卡拉马佐夫兄弟》二不过我事先声明，筛选评论世界最好的十部小说简直是胡扯。世界最好的小说何止这十本，也许要挑一百本最佳小说，连这个我也不敢确定。若找五十位博览群书、拥有深厚学养和精湛功底的人来列出世上最好的一百部小说，我相信至少有两三百本书得一票以上的。但这五十张书目若由使用英文的人士提出，我想我选的十部小说也必占有一席之地。我特别强调使用英文的人士，是因为我书目上的小说至少有一部《白鲸》在受过教育的欧洲大众心目中仍相当陌生。我想除了英语文学专业的学生之外，这本书的德文版、西班牙文版或法文版大概不会有人阅读。18世纪法国有很多人读英语文学，可是后来法国人对于自己疆界外的作品都没有太大的兴趣，直到最近依然如此；若由法国人来列一百本最佳的小说，里面一定有不少英语系国家的人听都没听过或者很少人阅读的作品。这种意见分歧的现象不难解释。某一部小说特别吸引某一个人（判断力非常健全的人），使得他认定这本书身价非凡，理由肯定有很多。也许他是在生命中特别容易受感动的时期或环境下阅读的，也许基于他自己的偏好或个人的联想，书中的主题或背景对他具有非同寻常的意义。例如我可以想象，热爱音乐的人一定很容易把澳大利亚作家亨利·汉德尔·理查德森（Henry Handel Richardson，1870～1946）的《毛里斯客人》列为最好的十部小说之一，英国史塔福郡“五城”的原居民欣赏阿诺德·本涅特（Arnold Bennet,1867～1931）忠实描写五城的特性和民风，很可能将《老妇人的故事》列为十大小说之一。上述两本都是好书，但我想公正的裁判绝不会把它列入世界十大好小说之列。读者的国籍使他对某些书特别感兴趣，会觉得它比一般公认的出类拔萃。举例来说，我想任何受过教育的法国人像我一样列书目，可能会把拉斐特夫人（Madame de Lafayette,1634～1693）的《克莱芙王妃》列进去。说来也算公平，那本书有显著的价值，是有史以来第一部心理学小说；故事动人，具有说服力，角色刻画得很生动、很微妙，文笔出色，而且精炼优美。书中描述一个在法国连小学生都很熟悉的社会状况，小学生读过法国两位戏剧家高乃依（Corneille）和拉辛（Racine）的作品，对这本书的道德气氛早已非常熟悉，书中内容涉及最辉煌的法国历史时段，魅力非凡，对法国文学的黄金时代有具体的贡献。可是在英美读者眼中，人物显得像木头，举止不自然，他们的荣誉感、他们对个人尊严的重视，有点可笑：我不是说这种想法正确，但有此想法就不会把这本书列为世界十大最佳小说啦。 不过我想长篇小说个别价值的评断会产生极大的分歧，主要是因为长篇小说基本上是不完美的文学体裁。没有一部长篇小说是十全十美的。我所选的十部小说，没有一部你无法在某一细节挑出毛病，我写每一部书的导读时就打算好好挑剔一番；不分青红皂白赞美某些被公认为经典名作的书对读者反而是最大的伤害。读者在阅读的时候发现某某情节不太可能发生，某某角色不真实，某某段落描述冗长不堪。他若天生不耐烦，会指责向他推荐这部小说为杰作的批评家们简直是傻瓜；他若生性谦卑，就会责怪自己，认为这本书超出他的智力，不适合他读；但他若坚忍不拔，极有毅力，他就会本着良心读下去，然而读的时候仍觉得没什么乐趣可言。但小说是要给人津津有味阅读的啊，若不能提供乐趣，这本书就一文不值了。既然如此，每位读者都是他自己最好的批评家，只有他知道自己喜欢什么又不喜欢什么。人没有读小说的义务。批评家可以指出，依他看来（这是很重要的先决条件）某部一般公认的伟大小说有哪些长处，缺点又在哪里，从而帮助读者。我再说一遍：我们要先提醒读者，千万别奢望小说十全十美。三在我详述这个说法之前，我想对小说读者说几句话。小说家有权对他们提出一点要求：他有权要求读者们下点功夫读一本三四百页的书时稍有耐心；他有权要求读者具有足够的想象力，能揣摩作者想引他们介入的场景，在脑海中填上作者所绘的肖像；最后小说家有权要求读者们具有同情的能力，否则他们便无法进入小说人物的爱与悲、忧患、危险和奇遇之中。除非读者能付出一点自己，否则他不可能从一本小说里领略最好的内涵。现在我要指明我心目中一本好小说该具备哪些素质。它该有兴味广泛的主题——我的意思是说，不只是一小群批评家、教授、文化素养精湛的人、卡车司机或洗碗工感兴趣的主题，而是广泛符合人性、各种男人和女人都觉得有趣的主题。举个例子来说明我的意思：作家可以写一本小说来谈蒙特梭利教学法，教育学家一定非常非常感兴趣，但我相信这本小说必然是平庸之作。小说的故事应该连贯、有说服力；应该有开头、中间和结尾，结尾应该是开头的自然结果。一件件插曲该有可能性，不只发挥主题，且由故事中衍生出来。小说家创造的人和动物应以个别特性来观察，他们的行动应由个性产生，绝不让读者说：某某和某某不会有这样的举动；反之读者不得不说：我就预料某某和某某的言行会是如此。我想人物本身若是趣味盎然那就更好了。福楼拜写过一本名叫《情感教育》的小说，在许多杰出的批评家之间享有盛名，但他特意选一个没有特征、没有个性的人当男主角，叫人简直不可能关心他做些什么或者遭遇如何，结果这本书虽有许多优点，却很难让人读完。我想我该解释我为什么说人物该以个别特性来观察；寄望小说家创造出崭新的人物未免要求太苛刻。他的题材是人性，虽然人有各种类别和处境，但种类并非无限，长篇小说、短篇小说、剧本、史诗写了几百几千年，作者创造出全新人物的机会实在太少了。我综观所有小说，想得出来的绝对原创性人物只有堂·吉诃德一个，如果有什么博览群书的批评家发现他这号人物也有远祖，我不会感到吃惊的。作者若能透过他自己的个别特性来看他笔下的人物，而他的个别特性若够称得上特殊的话，往往能给人一种错觉，以为这些人物是原创的，那这个作家就很幸运了。举止应衍生自性格，言谈也是一样。时髦女性说话该像时髦女性，街头妓女说话该像街头妓女，卖汽水的说话要像卖汽水的，律师说话要像律师。对话不该有一搭没一搭，但也不该让作者趁机卖弄他的意见；应该用来刻画发言者的性格，让故事进展下去。叙述的段落应该生动、不离题，长度只需使相关人物的动机和所处情境清晰服人就行了。文字应力求简洁，让一般教育程度的人可以轻易阅读；文体应符合题材，就像剪裁合度的鞋子符合形状优美的脚一般。最后，小说应做到引人入胜。我把这一项放在最后，但却是不可或缺的特质，少了这一项，其他特质将派不上用场。头脑健全的人，谁也不会为了求教诲或启发而读小说。他若需要教诲或启发却不去读专门写来教诲和启发人的书，那他就是傻瓜。就算一本小说具有这一切特质——那已要求太多了——仍像宝石有瑕疵一般，其形式本身就有缺陷，使得完美不可能达成。短篇小说可以依据长度在十分钟到半个钟头内读完，处理的是界定清晰的单一题材、一个事件或一系列密切相关的精神或实体事件，而且是完整的，不可能再增添或去除什么。我想短篇小说可以达到十全十美的境地，我认为要搜集相当多已达此境界的短篇小说并不困难。但长篇小说长度不确定，可以长如《战争与和平》，一段时间内述及一系列事件，出现许多许多人物，但也可以短如梅里美的《卡门》。为了使故事合乎可能性，人物合情合理，作者必须叙述许多跟故事相关、本身却不见得有趣的事例。事件往往需要一段时间来分隔，作者为了作品的平衡必须尽可能杜撰些内容来填满这段时间。这些段落称为桥段。有些作家尽量避免桥段，直接从辞藻绚丽的事件跳到另一个辞藻绚丽的事件，但我想不起成功的例子。大多数作家乖乖过桥，而且多多少少有些技巧，但过程中很可能有点沉闷无聊。四作家是人，难免有他的古怪念头；长篇小说的形式不严谨，尤其在英格兰和俄罗斯写的更是如此，使作者有机会详述自己心中珍爱的题材，他的心智或批评意识往往不够强，不明白某一题材尽管他觉得有趣，除非是他的小说计划所必需，否则就不该摆进书里。此外小说家几乎免不了受当时的风尚影响，毕竟他受影响的力量非凡，所以往往会写出风尚一过便失去吸引力的作品。我来举个例子：19世纪之前小说家很少注意场景，一两句话就足以把他们要描述的背景交代完毕；可是浪漫派得到大众的喜爱之后，为描写而描写日渐流行。某个人上街到一家药店买牙刷，作者一定会告诉你这个人经过的房子是什么模样，店里卖哪些东西。黎明、落日、星夜、万里无云的天空、上升和渐缺的月亮、波涛汹涌的大海、山尖积雪的群山、黑暗的森林……没完没了的描述。有些描述本身美极了，但跟内容毫不相干！作家们过了很久才发现，场景的特征无论以多么诗意的眼光来观察，又以多么可敬的手法来表达，除非必要，否则仍属徒劳。也就是说，除非能帮助作者继续说故事，告诉读者跟书中人有关而他非知道不可的东西，否则都没有用。这是长篇小说中一项偶然的缺陷，但另外一项缺点似乎是与生俱来。既然是篇幅相当长的作品，写起来难免要花费一段时间，至少要几个礼拜，通常大概要几个月，有时候甚至要好几年。作者不可能持续被灵感眷顾这么长的时间。我不喜欢用“灵感”一词——用来指句式自由的散文有点自抬身价，我宁可留给诗人专用。诗人从事的艺术比小说家高贵；可是小说家另有补偿：诗除非具有最高的品质，否则易受忽略，长篇小说就算有许多缺点，仍不至于一文不值。尽管如此，小说家写稿受某种东西影响，若不叫灵感，我找不到更好的字眼，只好称之为潜意识。也许正因为这是一个意义有点不明确的含糊词汇，可以充分表达作者的一种感觉：他白纸写上黑字，充其量只算活跃的媒介，其实他是抄录者；他发现自己正在写他不晓得自己知道的东西，快乐的思绪不知道从什么地方泉涌而来，未曾预料的概念像宴会的客人未先告知就登门造访一样惊喜。我想这没什么特别神秘的地方：未曾预料的概念无疑是过去长期经验的结果，快乐的思绪起自概念的联想，他自以为不知道的事情储存在记忆的隐秘处。潜意识把它带到表层，自由自在地从笔尖流到纸上。但潜意识是率性又不确定的；无法强迫，任何意志的努力也无法激励它活跃起来；它就像风爱向哪儿吹就向哪儿吹，像雨落在正直的人身上也落在不正直的人身上。老练的作家有各种方法哄潜意识来帮他的忙，但有时候潜意识始终固执不来。若听任潜意识自生自灭——在长篇小说这么长的作品中，此事常常发生，作者只能孜孜不倦下功夫，仰仗他的一般能力。倘若他能借这些方法引起读者的注意，那才是奇迹呢。当我斟酌小说家必须克服多少障碍，回避多少预料不到的困难和危险，我一点也不惊讶连最伟大的小说家都难以做到十全十美，我反而惊讶他们竟能做到没有“更不完美”。大抵由于这个原因，要挑出十本小说来评为举世最佳简直不可能。我可以再列出十本各自不同却可媲美前十本的巨作：托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》、陀思妥耶夫斯基《罪与罚》、巴尔扎克《贝蒂表妹》、司汤达《帕尔马修道院》、简·奥斯汀《劝导》、劳伦斯·斯特恩《项狄传》、威廉·梅克比斯·萨克雷《名利场》、乔治·艾略特《米德尔马契》、亨利·詹姆斯《使节》、勒萨日《吉尔·布拉斯》。我选前面十本有充分的理由，选现在列的这些也可以提出同样充足的理由。我的选择十分武断。过去读者似乎喜欢小说写得很长，作者往往只得就范，提供超过故事本身所需的内容给出版商。他灵机一动想出一个轻松的办法：在长篇小说中插进一些短篇小说，有时候长得可以称得上中篇，跟原先的主题一点关系都没有，充其量只是看似合理而附加上去的。没有一位作家做这件事比塞万提斯写《堂·吉诃德》更优游从容的了。这些额外加入的内容往往被视为这部不朽杰作的瑕疵，如今读来只叫人厌烦。当代文学批评家为此攻击他，他在书本的第二部分避开这个恶习，遂产生一般公认不可能的现象——续篇竟写得比前集优秀；但这并不能阻止后继作家（他们一定没读过那些批评）使用这么方便的手法，交给书商们大量稿件，凑成可以卖的一册书。19世纪新的出版方法产生，小说家受到了新的诱惑。以大量篇幅刊登所谓轻巧版文学的月刊杂志销路极佳，使作家有机会用连载方式将作品呈现在大众面前，自己也获利颇丰。大约同一时间，出版商们发现每月分期发行畅销作家的小说对他们十分有利。两种情况下作家都会签约提供一定数量的内容填满某些页数。这套办法鼓励作家们从容不迫、唠唠叨叨。法国作家论行支付稿酬，他们毫不犹豫尽量多写几行。他们是需要赚钱糊口的工作人员，即或这样所得也不丰厚。有一次巴尔扎克到意大利，见到一些图画，大大动容（谁不动心呢？），就打断他正在写的小说叙事，插入一篇谈这些图画的文章。 五我们从作家们自己的“招供”中得知：连载的作家们，即或是一流作家如狄更斯、萨克雷，也不时会觉得被迫在固定时间交稿是一种可憎的负担。难怪他们要东拉西扯凑篇幅，难怪他们的故事布满不相干的插曲。有一次出版商告诉狄更斯他的某一堆月刊稿少了两大张，亦即十六小页，他只得坐下来，尽可能搜索枯肠勉强写出。他对这种写法很有经验，事实再明显不过：如果他写在这十六页中的内容是处理这部分故事所不可或缺的，那他一开始就会写上去啦。一本小说的缺陷无论是由于小说这种体裁与生俱来，或者归因于作家的缺失、时代的风尚或出版方法，读者都没有理由耐心忍受。有见识的人不会把阅读小说当作应尽的义务。他把看小说当作消遣。他想要被带出己身之外。他准备对书中人物产生兴趣，念兹在兹想看他们在特定情境下会有什么言行，遭遇又是如何；他同情他们的烦恼，为他们的喜悦高兴；他设身处地理解他们的处境，多多少少还体验了他们的人生。书中人物的人生观、他们对于人类思辨题材的态度，无论以言语说出或由行动中表现出来，都会勾起读者惊奇、欣慰或愤恨的反应。但读者凭本能知道自己的兴趣在哪里，他就像猎犬追踪狐狸的味道一般兴趣盎然。可是有时候作者失败了，读者找不到兽迹留下的味道，只好四处慌乱挣扎，直到再找着为止。他会跳来跳去略过乏味的部分阅读。人人都会跳来跳去，但要跳着读却不损失重要内容可不容易。就我所知这可能是天赋，也可能必须靠经验来求得。约翰生博士看书跳得很凶，鲍斯韦尔告诉我们：“他天赋异禀，立刻就能抓住任何一本书有价值的地方，用不着苦苦从头读到尾。”但鲍斯韦尔说的无疑是知识方面的书籍；读一部小说若成为负担，干脆不要读就好啦。不幸的是，基于长篇小说这种体裁的基本缺陷、作家或出版方法的缺失，很少长篇小说能从头读到完始终是兴趣盎然的。跳着读或许是坏习惯，却是情势所逼而养成的坏习惯。可是读者一旦开始跳着读，就很难停止，于是他可能会错过许多读了对他有好处的东西。过去的读者似乎比今天的读者更有耐心。以前娱乐少，他们较有时间看我们现在嫌太冗长的小说。也许他们对打断陈述的枝节话和题外话并不感到愤慨。但某些具有此项缺点的小说名列有史以来最伟大的名著之林，这些书若因此愈来愈少人阅读未免太遗憾了。我们设计这一系列文章，是要劝诱读者阅读这些好书。我们尽量删除这十部小说中累赘的部分，只留下道出作者想说的故事、刻意阐明扣住主题的概念、充分展现他所创造的人物等内容。某些文学系学生、某些教授和批评家会怒斥戕害一本杰作是令人震惊的行为，作者怎么写就该怎么读才对。但他们真的这么做了吗？我建议他们跳过不值得阅读的地方，或许他们已培养出略读却获益良多的艺术，但大多数人还没有做到。若由鉴赏力和辨别力够高的人来替他们略去无趣的部分，岂非更好。此事若做得高明，就能给读者一本每个字读来都津津有味的小说了。柯勒律治（Coleridge）谈到《堂·吉诃德》说：这是一本只需从头到尾浏览一遍的书，他的意思也许是说有些部分冗长沉闷，甚至很荒谬，一旦发现这一点，再读就浪费时间了。这是一本伟大和重要的书，专攻文学的学子无疑该从头到尾读一遍（我自己从头到尾读了三次），但我忍不住认为一般读者——读书求乐趣的读者——全然略去枯燥沉闷的部分也没什么损失。这一来他必定更能欣赏与故事直接有关的斯文武士和世俗乡绅的冒险与对话，非常有趣、非常动人的部分。另外有一部小说，确实很重要，但不能肯定算是伟大的作品，就是塞缪尔·理查森（Samuel Richardson,1689～1761）的《帕梅拉》，篇幅很长，除了意志最最顽强的小说读者，一般人大概无法全部读完。若非我见到一部删节过的版本，我相信我一定读不下去。删节做得极好，我完全不觉得少了什么东西或有什么损失。略没什么好指责的。我想任何上演过的剧本在排练阶段多多少少做过全盘更动或删节，而且对该剧还是有好处的。我不知道长篇小说有什么理由不能经过同样的程序，说真的，我们知道大多数出版商都有编辑专门从事这个工作，而他们处理过的书大抵因此变得更好。小说中原来被视为一大堆枯木的部分若不剪除，读者是不会读它的，如果读者能接受引导去读本系列的伟大小说，出版商和编辑的努力就不算白费了。这些伟大小说不会因删节而损失任何有价值的东西，因为这几册书现在所留下的尽是珍宝，他们能尽情享受极大的知性快感。

1、题目是《夜》2、片段你要真静定，须向狂风暴雨的底里求去；你要真和 　谐，须向混沌的底里求去； 你要真平安，须向大变乱，大革命的底里求去； 你要真幸福，须向真痛里尝去； 你要真实在，须向真空虚里悟去； 你要真生命，须向最危险的方向访去； 你要真天堂，须向地狱里守去； 这方向就是我。全诗：一 夜，无所不包的夜，我颂美你！ 夜，现在万象都象乳饱了的婴孩，在你大母温柔的 　怀抱中眠熟。 一天只是紧叠的乌云，象野外一座帐篷，静悄悄的， 　静悄悄的； 河面只闪着些纤微，软弱的辉芒，桥边的长梗水草， 　黑沉沉的象几条烂醉的鲜鱼横浮在水上，任凭惫 　懒的柳条，在他们的肩尾边撩拂； 对岸的牧场，屏围着墨青色的榆荫，阴森森的，象 　一座才空的古墓；那边树背光芒，又是什么呢？ 我在这沉静的境界中徘徊，在凝神地倾听，……听 　不出青林的夜乐，听不出康河的梦呓，听不出鸟 　翅的飞声； 我却在这静温中，听出宇宙进行的声息，黑夜的脉 　搏与呼吸，听出无数的梦魂的匆忙踪迹； 也听出我自己的幻想，感受了神秘的冲动，在豁动 　他久敛的习翮，准备飞出他沉闷的巢居，飞出这 　沉寂的环境，去寻访 黑夜的奇观，去寻访更玄奥的秘密—— 听呀，他已经沙沙的飞出云外去了！ 二 一座大海的边沿，黑夜将慈母似的胸怀，紧贴住安 　息的万象； 波澜也只是睡意，只是懒懒向空疏的沙滩上洗淹， 　象一个小沙弥在瞌睡地撞他的夜钟，只是一片模 　糊的声响。 那边岩石的面前，直竖着一个伟大的黑影——是人 　吗？ 一头的长发，散披在肩上，在微风中颤动； 他的两肩，瘦的，长的，向着无限的的天空举着，　　　—— 他似在祷告，又似在悲泣—— 是呀，悲泣—— 海浪还只在慢沉沉的推送—— 看呀，那不是他的一滴眼泪？ 一颗明星似的眼泪，掉落在空疏的海砂上，落在倦　　　懒的浪头上，落在睡海的心窝上，落在黑夜的脚 　边——一颗明星似的眼泪！ 一颗神灵，有力的眼泪，仿佛是发酵的酒酿，作炸 　的引火，霹雳的电子； 他唤醒了海，唤醒了天，唤醒了黑夜，唤醒了浪涛 　——真伟大的革命—— 霎时地扯开了满天的云幕，化散了迟重的雾气， 纯碧的天中，复现出一轮团圆的明月， 一阵威武的西风，猛扫着大宝的琴弦，开始，神伟 　的音乐。 海见了月光的笑容，听了大风的呼啸，也象初醒的 　狮虎，摇摆咆哮起来—— 霎时地浩大的声响，霎时地普遍的猖狂！ 夜呀！你曾经见过几滴那明星似的眼泪？ 三 到了二十世纪的不夜城。 夜呀，这是你的叛逆，这是恶俗文明的广告，无耻， 　淫猥，残暴，肮脏，——表面却是一致的辉耀， 　看，这边是跳舞会的尾声， 那边是夜宴的收梢，那厢高楼上一个肥狠的犹大， 　正在奸污他钱掳的新娘； 那边街道转角上，有两个强人，擒住一个过客，一 　手用刀割断他的喉管，一手掏他的钱包； 那边酒店的门外，麇聚着一群醉鬼，蹒跚地在秽语， 　狂歌，音似钝刀刮锅底—— 幻想更不忍观望，赶快的掉转翅膀，向清净境界飞 　去。 飞过了海，飞过了山，也飞回了一百多年的光阴—— 他到了“湖滨诗侣”的故乡。 多明净的夜色！只淡淡的星辉在湖胸上舞旋，三四　　　个草虫叫夜； 四围的山峰都把宽广的身影，寄宿在葛濑士迷亚柔　　　软的湖心，沉酣的睡熟； 那边“乳鸽山庄”放射出几缕油灯的稀光，斜偻在　　　庄前的荆篱上； 听呀，那不是罪翁②吟诗的清音—— 　　 The poets who in earth have made us heirs 　　 of truth a pure delight by heavenly lays! 　　 Oh! Might my name be numberd among theirs， 　　 The glady would end my mortal days! 　　 诗人解释大自然的精神， 　　 美妙与诗歌的欢乐，苏解人间爱困！ 　　 无羡富贵，但求为此高尚的诗歌者之一人， 　　 便撒手长瞑，我已不负吾生。 　　 我便无憾地辞尘埃，返归无垠。 他音虽不亮，然韵节流畅，证见旷达的情怀，一个 　个的音符，都变成了活动的火星，从窗棂里点飞　　　出来！飞入天空，仿佛一串鸢灯，凭彻青云，下 　照流波，余音洒洒的惊起了林里的栖禽，放歌称 　叹。 接着清脆的嗓音，又不是他妹妹桃绿水(Dorothy)③ 　的？ 呀，原来新染烟癖的高柳列奇 (Coleridge)④也在 　他家作客，三人围坐在那间湫隘的客室里，壁炉 　前烤火炉里烧着他们早上在园里亲劈的栗柴，在 　必拍的作响，铁架上的水壶也已经滚沸，嗤嗤有　　　声： 　　 To sit without emotion，hope or aim 　　 In the loved presence of my cottage fire， 　　 And Listen to the flapping of the flame 　　 Or kettle whispering its faint undersong， 　　 坐处在可爱的将息炉火之前， 　　 无情绪的兴奋，无冀，无筹营， 　　 听，但听火焰，飐摇的微喧， 　　 听水壶的沸响，自然的乐音。 夜呀，象这样人间难得的纪念，你保了多少…… 四 他又离了诗侣的山庄，飞出了湖滨，重复逆溯着汹 　涌的时潮，到了几百年前海岱儿堡(Heidelberg) 　的一个跳舞盛会。 雄伟的赭色宫堡一体沉浸在满目的银涛中，山下的 　尼波河(Nubes)有悄悄的进行。 堡内只是舞过闹酒的欢声，那位海量的侏儒今晚已 　喝到第六十三瓶啤酒，嚷着要吃那大厨里烧烤的 　全牛，引得满庭假发粉面的男客、长裙如云女宾， 　哄堂的大笑。 在笑声里幻想又溜回了不知几十世纪的一个昏 　夜—— 眼前只见烽烟四起，巴南苏斯的群山点成一座照彻 　云天大火屏， 远远听得呼声，古朴壮硕的呼声，—— 　“阿加孟龙⑤打破了屈次奄⑥，夺回了海伦⑦， 　现在凯旋回雅典了， 　希腊的人氏呀，大家快来欢呼呀！—— 　阿加孟龙，王中的王！” 这呼声又将我幻想的双翼，吹回更不知无量数的由 　旬，到了一个更古的黑夜，一座大山洞的跟前； 一群男女、老的、少的、腰围兽皮或树叶的原民， 　蹲踞在一堆柴火的跟前，在煨烤大块的兽肉。猛 　烈地腾窜的火花，同他们强固的躯体，黔黑多毛 　的肌肤—— 　这是人类文明的摇荡时期。 　夜呀，你是我们的老乳娘！ 五 最后飞出气围，飞出了时空的关塞。 当前是宇宙的大观！ 几百万个太阳，大的小的，红的黄的，放花竹似的 　在无极中激震，旋转—— 但人类的地球呢？ 一海的星砂，却向哪里找去， 不好，他的归路迷了！ 夜呀，你在哪里？ 光明，你又在哪里？ 六 “不要怕，前面有我。”一个声音说。 “你是谁呀？” “不必问，跟着我来不会错的。我是宇宙的枢纽， 　我是光明的泉源，我是神圣的冲动，我是生命的 　生命，我是诗魂的向导；不要多心，跟我来不会 　错的。” “我不认识你。” “你已经认识我！在我的眼前，太阳，草木，星， 　月，介壳，鸟兽，各类的人，虫豸，都是同胞， 他们都是从我取得生命，都受我的爱护，我是太阳 　的太阳，永生的火焰； 你只要听我指导，不必猜疑，我叫你上山，你不要 　怕险；我教你入水，你不要怕淹；我教你蹈火， 　你不要怕烧；我叫你跟我走，你不要问我是谁； 我不在这里；也不在那里，但只随便哪里都有我。 　若然万象都是空的幻的，我是终古不变的真理与 　实在； 你方才遨游黑夜的胜迹，你已经得见他许多珍藏的 　秘密，——你方才经过大海的边沿，不是看见一 　颗明星似的眼泪吗？——那就是我。 你要真静定，须向狂风暴雨的底里求去；你要真和 　谐，须向混沌的底里求去； 你要真平安，须向大变乱，大革命的底里求去； 你要真幸福，须向真痛里尝去； 你要真实在，须向真空虚里悟去； 你要真生命，须向最危险的方向访去； 你要真天堂，须向地狱里守去； 这方向就是我。 这是我的话，我的教训，我的启方； 我现在已经领你回到你好奇的出发处，引起游兴的 　夜里； 你看这不是湛露的绿草，这不是温驯的康河？愿你 　再不要多疑，听我的话，不会错的，——我永远 　在你的周围。　　　 一九二二年七月康桥　　①写于1922年7月，发表于1923年12月1日《晨报·文学旬刊》，原诗后编者附言：“志摩这首长诗，确是另创一种新的格局与艺术，请读者注意！” ②指英国著名的湖畔派诗人华兹华斯。　　③华兹华斯的妹妹，通译为多萝西。 ④即英国湖畔派诗人柯勒律治。 ⑤现通译为阿伽门农，希腊神话里的迈锡尼王。发动过特洛伊战争。曾任希腊联军统帅。 ⑥现通译为特洛伊。为小亚西亚古镇。 ⑦希腊神话中的美貌女子，曾被特洛伊王子诱骗，最后，被阿伽门农夺回。

简介：华兹华斯（William Wordsworth，1770-1850年），英国浪漫主义诗人。其诗歌理论动摇了英国古典主义诗学的统治，有力地推动了英国诗歌的革新和浪漫主义运动的发展。创作：1、创作生涯：1798年9月至1799年春，华兹华斯同多萝西去德国小住，创作了《采干果》、《露斯》和短诗《露西》组诗，同时开始写作长诗《序曲》。1802年10月，华兹华斯和相识多年的玛丽·郝金生结婚。这段时间，华兹华斯写了许多以自然与人生关系为主题的诗歌，中心思想是大自然是人生欢乐和智慧的源。1803年华兹华斯游苏格兰，写了《孤独的收割人》。1807年他出版了两卷本诗集，这部诗集的出版，总结了从1797至1807年他创作生命最旺盛的10年。华兹华斯与柯勒律治（Samuel Taylor Coleridge）、骚塞（Robert Southey）同被称为“湖畔派”诗人（Lake Poets）。他们也是英国文学中最早出现的浪漫主义作家。他们喜爱大自然，描写宗法制农村生活，厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，他们远离城市，隐居在昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区，由此得名“湖畔派”。“湖畔派”三诗人中成就最高者为华兹华斯。他于1798年和柯勒律治合作发表了《抒情歌谣集》，华兹华斯和柯尔律治从拥护法国革命变成反对，于是前者寄情山水，在大自然里寻找慰藉，后者神游异域和古代，以梦境为归宿。两人的诗歌合集题名为《抒情歌谣集》，于1798年出版，《抒情歌谣集》宣告了浪漫主义新诗的诞生。两年后再版时，华兹华斯加了一个长序。在这篇序中，华兹华斯详细阐述了他的浪漫主义文学主张，主张以平民的语言抒写平民的事物、思想与感情，被誉为浪漫主义诗歌的宣言。在《决心与自立》（Resolution and Independence，1802年）一诗中，华兹华斯描写了一位年老体衰却要不停奔波劳作的捞水蛭人。此后，华兹华斯的诗歌在深度与广度方面得到进一步的发展，在描写自然风光、平民事物之中寓有深意，寄托着自我反思和人生探索的哲理思维。完成于1805年发表于1850年的长诗《序曲》则是他最具有代表性的作品。华兹华斯创作最旺盛的时期是1797至1807年的10年。其后佳作不多，到1843年被任命为“桂冠诗人”时已经没有什么作品了。然而纵观他的一生，其诗歌成就是突出的，不愧为继莎士比亚、弥尔顿之后的一代大家。 2、创作主张：华兹华斯是“湖畔诗人”的领袖，在思想上有过大起大落——初期对法国大革命的热烈向往变成了后来遁迹于山水的自然崇拜，在诗艺上则实现了划时代的革新，以至有人称他为第一个现代诗人。他是诗歌方面的大理论家，虽然主要论著只是《抒情歌谣集》第二版（1800年）的序言，但那篇小文却含有能够摧毁十八世纪古典主义的炸药。他说，诗必须含有强烈的情感，这就排除了一切应景、游戏之作；诗必须用平常而生动的真实语言写成，这就排除了“诗歌词藻”与陈言套语；诗的作用在于使读者获得敏锐的判别好坏高下的能力，这样就能把他们从“狂热的小说、病态而愚蠢的德国式悲剧和无聊的夸张的韵文故事的洪流”里解脱出来。华兹华斯认为“所有的好诗都是强烈情感的自然流露”（poetry is the spontaneous overflow of powerful feelings），主张诗人“选用人们真正用的语言”来写“普通生活里的事件和情境”，而反对以18世纪格雷为代表的“诗歌词藻”。他进而论述诗和诗人的崇高地位，认为诗非等闲之物，“诗是一切知识的开始和终结，它同人心一样不朽”，而诗人则是“人性的最坚强的保护者，支持者和维护者。他所到之处都播下人的情谊和爱”。 3、风格特点：华兹华斯的小诗清新，长诗清新而又深刻，一反新古典主义平板、典雅的风格，开创了新鲜活泼的浪漫主义诗风。他的十四行诗雄奇，他的《序曲》（1805年）首创用韵文来写自传式的“一个诗人的心灵的成长”，无论在内容和艺术上都开了一代新风。华兹华斯关于自然的诗歌，优美动人，他的这类诗歌的一个突出特点就是——寓情于景，情景交融。这种风格，是作者通过对诗歌的题材、诗歌所用的语言，以及对诗歌所用的格律、诗体和作诗歌词汇的选择体现出来的。

席勒（1759——1805）比歌德晚生10年，却比歌德早逝27年！他和歌德被誉为德国文坛上的双子星，这位生前总跟贫穷与疾病相纠缠的苦命天才，死后却像彗星一般耀眼！他不仅是德国伟大的戏剧家和诗人，而且是伟大的思想家、美学家和历史学家。在他的陵寝里与他静卧在一起的不是他的夫人，不是他的亲属，而是他生前的伟大盟友歌德。两人整整十年的亲密合作，谱写了德国文学史上最辉煌的“华彩乐章”，给世界文坛留下了一段动人的美谈。 席勒的一生不断与贫困和疾病作斗争，他以文学为武器，在德国面临拿破仑大军威胁时，奋笔写出《奥里昂的姑娘》和《威廉·退尔》两部爱国主义剧本。席勒运用浪漫主义手法歌颂了英法百年战争中法国奥里昂女英雄约翰娜团结人民、击退敌人的英雄事迹和14世纪初瑞士人民反抗奥地利公爵统治的斗争。席勒的名剧《强盗》、《阴谋与爱情》在人民反抗封建暴政的斗争中推波助澜，得到广大群众的热烈欢迎。席勒的诗歌《欢乐颂》被著名音乐家贝多芬纳入《第九交响曲》，通过合唱形式传遍了全世界。 强盗》反映了青年人对封建专制制度的反抗。在《强盗》第二版的扉页上，席勒写了“打倒暴纣者”的口号，并且引用古希腊名医希波克拉特的话：“药不能医者，以铁治之；铁不能治者，以火治之。”战斗热情极为强烈。恩格斯说这部剧作是“歌颂一个向全社会公开宣战的豪侠的青年”。 《阴谋与爱情》是席勒的代表作，反映的是德国市民阶级和封建统治阶级的矛盾，剧中女主人公露伊斯的性格体现了当时德国进步青年反对封建制度，要求自由、平等的思想。她所呼喊的“等级的限制都要倒塌，阶级可恨的皮壳都要破裂！人就是人！”可以说是时代的心声。恩格斯说这部作品是“德国第一部有政治倾向的戏剧”。 以后差不多十年，席勒没有从事创作，他转向历史和哲学的研究。在历史研究中，他着眼于历史发展中的民族运动。他是把历史和当前德国社会问题联系起来考察的。正是这样，他后来的几部历史剧都是接古喻今，对德国社会进行批判和控诉。在哲学上，席勒是康德的信徒。 他的美学理论是唯心主义的。他在自己的美学著作《美育通信》中，强调通过美的教育来改造社会，并且虚构了一个由美学原则统治的国家。但是当他接受歌德的帮助后，就离开了唯心主义哲学。 席勒在“魏玛古典主义”时期的文学创作并没有实践他的美学理论。席勒后期写了《华伦斯坦》、《奥里昂的姑娘》和《威廉·退尔》等重要剧本。 《华伦斯坦》是以三十年代战争为题材的，剧中主人公华伦斯坦是个真实的历史人物，席勒在他身上反映了民族统一的要求，并指出了他失败的原因。 《奥里昂的姑娘》 取材于英法百年战争中法国的女英雄贞德的斗争事迹。 她使法国转败为胜，免于亡国之辱。 《威廉·退尔》取材于14世纪瑞士的英雄传说，表现了反对封建暴君、争取自由的要求。这三个剧本的主题意义都在于呼唤民族意识，号召民族统一。这是当时德国的时代要求。难能可贵的是，剧中还表现了人民群众的斗争和力量。这表明席勒的现实主义精神有所增长。不过，由于世界观的局限和严重脱离社会斗争实际，席勒的创作往往从概念和理想出发，因而形成“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”这种“席勒”的缺陷。《堂·卡洛斯》是带有这种缺陷的典型作品。

哈特利·柯勒律治（英国） 她的外貌并不漂亮

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Had I heavensu2019embroidered clothsuff0c Enwrought with golden and silver light. The blue and the dim and the dark clothsuff0c Of night and light and the half light. I would spread the cloths under your feet, But I, being poor, have only my dreams. I have spread my dreams under your feet, Tread softly because you tread on my dreams.

其实是一样的。TAYLORA多为女名，男的也有用的。

该制度最早源于英国的一个判例。1853年英国在其著名的Lumley.v.Gye一案中确立了干涉合同关系的侵权行为。在该判例中，原告决定雇用著名的女演员Johanna Wagner在一部歌剧里担任主角，双方签订了合同，被告明知他们已经达成了协议，但却“恶意地”引诱Johanna Wagner拒绝演出，并随被告参加其他演出。原告起诉被告侵权。法院判决原告胜诉。英美法系、大陆法系国家均已将侵害债权纳入其侵权行为法体系。20世纪初，法国法院重新界定合同相对性原则，认为合同相对性原则不应阻却侵害债权的第三人承担侵权责任。

《Poems of Coleridge》（Coleridge, Samuel Taylor）电子书网盘下载免费在线阅读链接: https://pan.baidu.com/s/1vWkwm0olH5Acttqzhx_wxA 提取码: eduf书名：Poems of Coleridge作者：Coleridge, Samuel Taylor出版社：Lightning Source Inc页数：212内容简介：He kissed her forehead as he spake, And Geraldine in maiden wise Casting down her large bright eyes, With blushing cheek and courtesy fine She turned her from Sir Leoline; Softly gathering up her train, That o"er her right arm fell again;

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作者威廉·华兹华斯（1770～1850）英国诗人。华兹华斯与柯尔律治（Samuel Taylor Coleridge）、骚塞（Robert Southey）同被称为“湖畔派”诗人（Lake Poets）。他们也是英国文学中最早出现的浪漫主义作家。他们喜爱大自然，描写宗法制农村生活，厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，他们远离城市，隐居在昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区，由此得名“湖畔派”。 华兹华斯在1843年被任命为“桂冠诗人”，然而纵观他的一生，其诗歌成就是突出的，不愧为继莎士比亚、弥尔顿之后的一代大家。

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中篇小说《苇塘纪事》，短篇小说选《红红的山丹花》，《杨沫散文选》，长篇小说《东方欲晓》、《芳菲之歌》、《英华之歌》，长篇报告文学《不是日记的日记》、散文集《自白——我的日记》，以及《杨沫文集》等。

一. 英文原版： Elizabeth Barrett Browning (1806-1861)—Poet, wrote “How do I love thee?” Dame Agatha Christie (1890-1976)—Detective novelist and playwright Samuel Taylor Coleridge (1772-1834)—Poet and philosopher Sir Arthur Conan Doyle (1859-1930)—Writer and creator of Sherlock Holmes Joseph Conrad (1857-1924)—Novelist, wrote “Heart of Darkness” Captain James Cook (1728-1779)—Circumnavigator and explorer Charles Darwin (1809-1882)—Naturalist Charles Dickens (1812-1870)—Novelist, wrote “Oliver Twist” T.S. Eliot (1888-1965)—Poet, wrote “The Wasteland” Ian Fleming (1908-1964)—Creator of James Bond Mahatma Gandhi (1869-1948)—Philosopher and teacher, studied law in London Jimi Hendrix (1942-1970)—Guitarist and songwriter, wrote “Purple Haze” Sir Alfred Hitchcock (1899-1980)—Film Director, directed “The Birds” Henry James (1843-1916)—Writer, wrote “Portrait of a Lady” Samuel Johnson (1709-1784)—Writer and critic James Joyce (1882-1941)—Writer, wrote “Ulysses” Vivien Leigh (1913-1967)—Actress in “Gone with the Wind” John Keats (1795-1821)—Poet Karl Marx (1818-1883)—Philosopher and revolutionary, founder of communism Piet Cornelis Mondrian (1872-1944)—Painter Napoleon III (1808-1873)—Emperor of France George Orwell (1903-1950)—Novelist and political essayist, wrote “Animal Farm” Sylvia Plath (1932-1963)—Poet, wrote “The Bell Jar” Sir Ernest Henry Shakleton (1874-1922)—Antartic Explorer George Bernard Shaw (1856-1950)—Playwright, wrote “Pygmallion” Mary Shelley (1797-1851)—Author of “Frankenstein” Virginia Woolf (1882-1941)—Novelist and critic, wrote “To the Lighthouse” Bram Stoker (1847-1912)—Author of “Dracula” Alfred Lord Tennyson (1809-1892)—Poet Mark Twain (1835-1910)—American writer, wrote “Tom Sawyer” Vincent Van Gogh (1853-1890)—Painter Christopher Wren (1632-1723)—Architect H.G. Wells (1866-1946)—Writer Oscar Wilde (1854-1900)—Wit and Dramatist, wrote “Picture of Dorian Gray” William Butler Yeats (1865-1939)—Irish Poet and dramatist Emile Zola (1840-1902)—French Novelist 二. 翻译伊丽莎白布朗宁（ 1806至1861年） -诗人，写过 "我怎么爱你" ？ 阿加莎克里斯蒂（ 1890至1976年） -侦探小说家和剧作家塞缪尔泰勒柯勒律治（ 1772年至1834年） -诗人和哲学家阿瑟科南多伊尔（ 1859至1930年） -作家，福尔摩斯的创造者约瑟夫康拉德（ 1857年至1924年） -小说家，写过"黑暗的心脏" 詹姆斯库克船长（ 1728年至1779年） - 探险家查尔斯达尔文（ 1809至1882年） -自然科学家查尔斯狄更斯（ 1812至1870年） -小说家，写过"雾都孤儿" 艾略特（ 1888年至1965年） -诗人伊恩弗莱明（ 1908年至1964年）007的创造者 圣雄甘地（ 1869至1948年） -哲学家和教师，在伦敦学习法律羁縻演唱会（ 1942年至1970年） -吉他手和作曲家 主席先生希区柯克（ 1899年至1980年） -电影导演 亨利詹姆斯（ 1843年至1916年） -作家，写过 "贵妇人肖像" 塞缪尔约翰逊（ 1709年至1784年） -作家及评论家乔伊斯（ 1882年至1941年） -作家，写过 "尤利西斯" 刘掌珠利（ 13年至67年） -女星，"乱世佳人"演员约翰济慈（ 1795年至1821年） -诗人卡尔马克思（ 1818年至1883年） -哲学家和共产主义革命创始人科内蒙德里安（ 1872至1944年） -画家拿破仑三世（ 1808年至1873年）法国皇帝后裔奥威尔（ 1903至1950年） -小说家和政治散文家，写过"动物庄园" 普拉斯（ 1932至1963年） -诗人写道： "钟声罐子" 主席先生欧内斯特亨利shakleton （ 1874至1922年） -南极探险萧伯纳（ 1856年至1950年） ，剧作家。玛丽雪莱（ 1797年至1851年）作家，写过 "弗兰肯斯坦" 弗吉尼亚伍尔夫（ 1882年至1941年） -小说家及评论家写道， "到灯塔去" 布莱姆u2022斯道克（ 1847年至1912年）作家阿尔弗雷德丁尼生勋爵（ 1809年至1892年） -诗人马克吐温（ 1835至1910年） -美国作家，写过 "汤姆索亚历险记" 梵高（ 1853至1890年） -画家克里斯托弗雷恩（ 1632至1723年） -建筑师汞柱井（ 1866年至1946年） -作家王尔德（ 1854年至1900年） -剧作家，写过"道连格雷的画像" 威廉巴特勒叶芝（ 1865年至1939年） ，爱尔兰诗人及剧作家埃米尔左拉（ 1840年至1902年） -法国小说家

不知道

这电影足够的烧脑了，对我来说绝对是了，鄙人天生脑子笨像老妈说的不爱吃鱼，看来要和这类电影绝缘了。此片的口碑很不错，大家的评价都不错，只是太烧脑了，于是把官方解析找出来，给大家分析分析..欢迎再看第2遍第3遍或者更多..【官方解析，绝对剧透】此片的评论常常分为两派，一派主张用时空重叠的理论想要理清现实逻辑，一派主张Jess的鬼魂在车祸后进行了一场幻境之旅。其实这两种解释并非互相矛盾的， 即使是幻境也是一个完整的程序也是遵循严密的内在逻辑的。【1】关于官方解释那么究竟有没有一个比较权威的解答？是有的，那就是Jess的确一开始就死于车祸。导演谈到此片是“that kind of wearied psychological story”（导演还提到他是Memento的超级粉丝，可见此片强调心理分析），当问到他最初的概念是来自何 处时，导演说想拍一部关于：“what would it be like if you go to work and find yourself...already dead”的电影（如果有一天你照常去工作却发现你其实早就死了） ，后来在他构筑剧本时又加入了越来越多的元素，让整个故事变得非常复杂一环套一环，但是整体基调是不变的。所以这个故事的全貌大致如下：周六早上，Jess带着儿子去赴Greg八点半的约一起出海（冰箱上的纸条写着 ：Greg，the trangle harbor 8:30，是她提醒自己用的），但是因为儿子弄洒了 颜料耽误了时间，所以Jess为了不迟到开了快车，导致车祸，母子二人当场死去，死亡时间是8：17 分，也就是Jess手表和船上的挂钟永远停止的时间。Jess的灵 魂在弥留之际记得有一个约还没有赴，所以请求死神带她去港口见Greg一面以了牵挂，她承诺死神一定会回来赴死，但是却违背了承诺一去不回，于是有了后面 的降罪。船上和出租车上的两段对话是理解此片主题的关键：当船上一行人经过走廊，看到船名Aeolus时，提到Aeolus的儿子Sisyphus被神罚，要无休止的推石头上山，再眼睁睁看着石头滚落山脚。 Victor好奇 Sisyphus究竟犯了什么大罪要受此折磨，Sally回答：”He cheated death. No, he made a PROMISE to death that he didn"t keep“(他欺骗了死神。不，应该说是他 向死神做出了承诺，却没有遵守诺言)再看片尾Jess搭乘出租车来到港口，司机（即死神）说：”I"ll leave the meter running...you will come back won"t you? “（我会把里程表一直开着，你会回来 的对么？潜台词：你只可以去码头看一眼，看完就要回来继续搭乘灵车去冥界，因为你死亡的命运已是不可更改的事实）Jess回答：”Yes，I...I PROMISE.“ 这个 PROMISE是关键，即Jess对死神的承诺，和船上Sally的那段解说惊人的吻合。所以这个故事的主题是一个不愿承认自己死去的灵魂做的徒劳挣扎，她想违背自然法则恢复失去的生命，恢复失去的爱，弥补自己曾经带给儿子的伤害。而这 一切都注定她将陷入自己的心造出的炼狱，无止境的循环下去。【2】此片的两个相关背景1）是Sisyphus推石头的希腊神话。Sisyphus被打入冥界后请求给予三天时间返回阳世去掩埋自己的尸首，但是当他回到人间却眷恋不肯离去，背弃了自己的承诺，最终被Hermes捉回。2）是英国诗人Samuel Taylor Coleridge的一首著名的叙事诗《THE RIME OF THE ANCIENT MARINER》（译为《老水手之歌》或《古舟子吟》）讲述了一个老水手带领同伴们出海，因为莽撞的射死了一只信天翁，给帆船带来了噩运，于是风停了世界好像静止了一般，无法靠风力杨帆起航的船被困在大海中央，船员 因为极度饥渴而虚弱不堪，他们为了惩罚老水手，摘掉了他脖子上的十字架挂上了那只死鸟。此时远方驶来一艘荒芜的幽灵船，船上立着一位孤独的女妖，她象征 着恶梦（The Night-Mare），也象征着”活于死中“（LIFE-IN-DEATH was she）。上船后水手的同伴在女妖的诅咒下一个接一个的倒地而亡，他们的尸体都不会腐 烂，还睁着眼睛保持着临终的目光怨毒的盯着老水手，仿佛在谴责他的过失招致了一切灾难。而只有老水手无论如何也无法死去，他在船上度过了恐怖而痛苦的七 天七夜最终深深地忏悔，为那只信天翁祷告，最后老水手终于生还了，却注定一辈子孤独的活在自责和亡灵的怨恨中，他见人就重复讲述着这个故事，劝诫人们要 慎重自己的言行，不要践踏任何生命哪怕它们看起来多么弱小。《老水手之歌》的主题就是关于基督教的原罪。记得Jess在甲板上看到海鸟啄食Downey的尸体时夺过Victor手里的苹果（Victor在餐厅拿着啃了一口,又抓着它 跑了出去）砸向了海鸟，苹果即原罪，意味着一切的灾难起源于Jess。诗中船员曾把死鸟挂在老水手的脖子上提醒他犯下的罪过，Jess脖子上挂的是她儿子的照片 ，暗示Jess的儿子就像那只无辜的信天翁，因为母亲的粗暴和自私受到了伤害（Jess因为单亲抚养孩子压力很大，所以总是打骂儿子），最终还死于母亲造成的车 祸中。而Jess只能永远带着象征自己罪的项链，活在忏悔里。【3】关于细节1）船上的时间是静止的，第一次在餐厅看表是8点17，后来在有唱机的房间Jess身后的挂钟还是8点17，当然Jess的手表也一直停止在8点 17（可见车祸那天 早上母子即将迟到）。而其他人的11点30的时间是正常出海后推进的时间。暗示着Jess是静止的船也是静止的（死去的），而其他人是流动的（过客，可累积痕 迹于船上）概念。2）船上237号房间，和Jess家门牌号码一样，可见大船乃Jess心造的恶梦（我们做梦时，潜意识中把生活中的情景改头换面重现于梦中）。而巧合的是电影 《闪灵》里面也有一个决不可以接近的237号房间，那里是一场谋杀的起点，《闪灵》里Jack在237房间里见到一个年轻的女人和一个老妇，她们都在腐烂，那是 在那房间里被杀害得同一个女人的鬼魂。这个小彩蛋不也暗示了Jess 看似青春的肉体实则已经死去了吗。当Jess独自一个人时，她面前的水果就呈现出腐烂的样 子也是同一个道理。3）船上的那架跳针唱片播的音乐和片尾Jess带儿子开车时路边的儿童乐队奏的旋律是一模一样的（要仔细听才能听出来，而且还是三条旋律线按时间差交织 在一起，象征船上三个Jess），这也是Jess死前留在潜意识里的音乐，所以在船上又以另一方式重现了。4）船上餐厅鼓面上的图案和围观车祸的一个孩子手里的鼓上图案一模一样，也是重现。5）被枪打中头顶的那个蒙面Jess受伤和流血的部位跟车祸中穿裙子Jess尸体头部的致命伤部位一致，重现。6）Jess开车撞死海鸟带来厄运同《老水手之歌》射杀海鸟造成厄运相似，Jess家墙上也挂着信天翁的装饰画，并在片子里多次出现海鸟的特写。而且信天翁是著名的食腐动物，喜食从船上扔下的废弃物。 【4】Jess忽然“冷血无情”起来的心理转变是怎样的？有人说Jess有两个，一个善良一个邪恶，我不太同意。所有Jess本质上都是善良的，她们上船之前的状态都是一模一样的，而到了第三个阶段每一个 Jess都 是很坚定地要杀死全船的人，而她们的出发点都是救全部的人一起回去，因为她相信杀死所有人后死者就会全部复活。为什么她得出这个结论？关键在那句“It return when they"re dead”，这句话第一层意思是，当船上每一批5人组里最后一个死掉后，那艘小帆船又会运来新一 批的5人，这是Jess在目睹了两批人的死亡状态后终于顿悟到的结论。这时候Jess回顾了一眼身后推积如山的Sally尸体，又恍然大悟的说了一句“It return when everyone"s dead”这句的return就不光指小艇回来了，还指复苏一切死去的人，然后大家平安回家。（注意她用的不是I return，而是It return，她关注的不只是自 己）因为在Jess眼里不存在每一批5人组都是不同个体生活在不同时空这一概念，她认为所有重复出现的人本质上都是同一个人包括她自己，所以杀掉船上所有人 包括自己后，大家就都会在小艇上苏醒（复活），船上的一切就只会被当成一场恶梦。 不然以她善良的本性是无法接受有些组的同伴被牺牲，有些组的同伴会生还这种残忍的事，她还不是一个为了一己之私就能杀死朋友的自私女人。证据是Jess 在做出”杀光“决定的前几秒钟还刚刚和奄奄一息的Sally说过绝对不会伤害她，而且在她领悟要“杀光”所有人后，又去安慰受重伤的Vector说：“不要怕，我能救你。 我知道怎么救你”。所以她在开枪打Greg之前才说：“现在这个我不是我，真正的我正在帆船里和你在一起呢。” “等我杀了你，我们就都可以回去了。" (这次她用的 也不是I will return，而是We will return）Jess 的计划应该是：杀死船上所有的人，然后等在登船口，阻止之后那批人上船，最后自杀。她相信等她醒来就会回到原来那艘小帆船上和大家一起，使一 切恢复到最初的状态。所以Jess才逼迫自己果断干脆的痛下杀手，这是手段上的残忍，但出发点是为了救活所有人。所以那个彪悍的脸上有伤的Jess也是为了这个 理由杀人，她并非内心邪恶，而是武装起自己逼自己坚强起来。 【5】船上的循环逻辑：123123123...在船上，一共有三种经历的Jess，她们开始登船时的初始状态是一样的，本质也都是善良的。1型Jess经历（就是我们一路关注的那个Jess）：1）在餐厅被Vector卡脖子Vector死，2）跑到剧场目睹Sally和Downey被蒙面人（往前数两轮的Jess，也就是2型Jess）射杀，3）被持枪蒙面人（往前数两轮的Jess，也就是2型Jess）从剧场一路追出来搏斗后把蒙面人（2型Jess）推落海，4）把Vector推到钩子上，5）戴面具在剧场射杀Greg后又当场射杀Sally和Downey，6）从剧场一路持枪追杀Jess（往后数两轮的Jess，也就是3型Jess），搏斗后被活着推落海。2型Jess经历：1）在餐厅遇到另一个自己（往前数一轮的Jess，也就是1型Jess）和Vector，被另一个自己（1型Jess）举枪对着，然后逃跑躲了起来2）在暗处目睹脸上流血Jess（往前数两轮的Jess，也就是3型Jess）将Downey捅死Sally捅伤过程3）一路跟踪脸上流血Jess（往前数两轮的Jess，也就是3型Jess）在甲板砍死3型Jess并将之推落海，4）把Victor推到钩子上5）戴面具在剧场射杀Greg后又当场射杀Sally和Downey6）从剧场一路持枪追杀Jess（往后数两轮的Jess，也就是1型Jess），搏斗后被活着推落海。3型Jess经历：1）在餐厅被Vector卡脖子Vector死2）跑到剧场目睹Sally和Downey被蒙面人（往前数两轮的Jess，也就是1型Jess）射杀3）被持枪蒙面人（往前数两轮的Jess，也就是1型Jess）从剧场一路追出来搏斗后把蒙面人（1型Jess）推落海(*注意 : 此处也就是我们一直关注的那个Jess 被打落船的时刻)，4）把Victor推到钩子上5）戴面具想射杀Sally和Downey可是反被Jess(往后数一轮的Jess，也就是1型Jess)打伤头顶脸流血，只能摘了面具扔了枪用刀子捅死Downey捅伤Sally，6）最后在搜寻受伤Sally时被一路潜伏跟踪自己的Jess（往后数两轮的Jess，也就是2型Jess）伏击，被砍死推落海。所以Jess的经历一共有三种也只能有3种，按123123123的顺序无限循环下去。2型Jess与1型3型Jess在前半段经历的不同之处在于，2型在餐厅有一段被1型Jess拿枪指着的经历，虽然被1型Jess放走了可是有了警戒心并藏了起来，所以 后面根本没在本该出现的剧场现身（1型Jess代替她出现并举枪射伤2楼的3型Jess），所以藏在暗处的2型Jess只目击了受伤的3 型Jess拿刀杀人的一幕，而后2型 Jess尾随3型Jess并在甲板处砍死了3型Jess。而1型3型Jess初期在餐厅并没有2型Jess的这段经 历，所以后来手无寸铁的出现在剧场，遭到蒙面人攻击并被一路 追杀到甲板。而3型Jess与1型2型Jess在后半段的不同之处在于，3型Jess没枪杀成Sally和Downey反而受了伤，并发现对手已经持有了武器，于是为了诱敌摘了头套扔了枪 ，改成在237号房间用刀攻击，而在寻找逃跑的Sally时被尾随的2型Jess拿斧子偷袭，此时3型Jess手里只有把小刀没有抢，打斗时自然落了下风，所以被砍死扔进 了海里。而 1型2型Jess后期在剧场都成功射杀了Sally和Downey，而后追到甲板，搏斗，被活着推落海。所以虽然Jess 经历有三种，但是结局只有两种：1型2型生还被浪打到岸边开始岸上循环，3型被砍死推落海。3种类型的Jess本质都是善良的，上船时的初始 状态是一样的。那个最后把1型Jess推下海的，看起来和1型Jess曾经反应一模一样的Jess（被很多人误以为是1型），其实是会成长为割喉女的3型Jess，只不过 是初期形态而已。【6】为什么儿子可以预知车祸蒙面Jess被推落海后从岸边跑回家，看到了穿裙子的自己打骂儿子的场面，这的确是真实生活中曾发生过的一幕，她砍死自己代表希望惩罚过去犯下错误的自 己，是赎罪和忏悔强烈意念的实像化。他儿子为什么在车上似乎就预知了车祸？因为他是Jess想象出来的（甚至可以说整个大船和炼狱也是Jess的心自造的），她多么希望结局是儿子没有死自己也 没有死这样就可以重新来过，补偿孩子，做个好母亲。但是死去的结局是唯一的真实，Jess潜意识里也不相信自己构筑出来的和平幻像，儿子的哭喊就象征她精神 世界的动摇，那个幻想乡最终崩塌回了车祸的结局。注意，便装Jess杀死裙装Jess后把她的尸体装在黑色旅行袋封好，塞在了后备箱。但是车祸后裙装Jess却是直接暴露在马路上，车祸的自然力应该不可能解开 那个黑色袋子还把它脱掉吧，而且裙装Jess曾被钝器砍过那么多次，可马路上尸体看起来只有头上一处致命的撞伤。同时，Jess的车翻车后，所有的路人立刻围了过来，假设便装 Jess此时从驾驶座爬出来，路人们一定不会放着她不管的吧。可我们见到的情景却是：光线转 暗，便装Jess一个人站在人群外表情呆滞的看着一切，她身上没任何外伤和污迹，而且除了那个一身黑衣的出租司机，其他人似乎也看不到她一样。所以我们不如说此时Jess所见的景像，是自己的亡灵在车祸后回望人世的最后一幕，而出租司机就是死神（Hermes the Psychopomp），他说自己只是个 “Driver”，即一个亡灵引渡者，而他一再强调Jess无法复活已死去的儿子，说所有尝试都只是徒劳无功。而此时的Jess，因为已经意识到了自己是死魂，所以头脑又回复到刚死时懵懂混沌的状态，只依稀记得要去港口，所以吩咐了死神一句去港口就在车上睡着了 。醒来后在浑浑噩噩中答应死神会回来就下了车，但当她一步步走近港口时，头脑逐渐清晰了起来。绝望的母亲不甘心就这样和儿子诀别，即使她清楚再出海也无 法改变结局，但就算只是可怜的自欺欺人也是唯一可以支撑她的东西了，所以她坚持要出海，还和Greg说了对不起。【7】Jess何时失忆，又是为什么失忆？Jess是在船上睡着的时候将自己催眠失忆的，但是只能清除表层的记忆，深层的潜意识中还是留有过去不断累积的记忆的，所以上了Aeolus号才会有似曾相 识的熟悉感，却无法在意识层面给出理性的解释。为何Jess能让自己失去记忆？因为“人只愿看到自己想看到的东西，只愿相信自己希望相信的事情”。 Jess希望忘 记自己与儿子都已死去无法复活的事实，这样等她再一次在帆船上醒来就会又一次徒劳无功的为回家挣扎和努力，即使这个挣扎的结局必然是失败与更深的绝望， 但是在这个过程中至少她拥有了片刻“虚假的希望”，而她最爱的儿子唯一可以存活的国度只有在那虚假的希望之乡。Jess其实没有选择，因为绝望的母爱即是一场永劫。落入万世无尽轮回之痛苦。

Notes about this poem:1. Wordsworth made use of the description in his sister"s diary, as well as of his memory of the daffodils in Gowbarrow Park, by Ullswater. Cf. Dorothy Wordsworth"s Journal, April 15, 1802: "I never saw daffodils so beautiful. They grew among the mossy stones . . .; some rested their heads upon these stones, as on a pillow for weariness; and the rest tossed and reeled and danced, and seemed as if they verily laughed with the wind, that blew upon them over the lake; they looked so gay, ever glancing, ever changing."2. "They flash upon that inward eye... ": Wordsworth said that these were the two best lines in the poem and that they were composed by his wife.Biography and Assessment: Wordsworth was born in the Lake District of northern England[...]The natural scenery of the English lakes could terrify as well as nurture, as Wordsworth would later testify in the line "I grew up fostered alike by beauty and by fear," but its generally benign aspect gave the growing boy the confidence he articulated in one of his first important poems, "Lines Composed a Few Miles Above Tintern Abbey . . . ," namely, "that Nature never did betray the heart that loved her." [...] Wordsworth moved on in 1787 to St. John"s College, Cambridge. Repelled by the competitive pressures there, he elected to idle his way through the university, persuaded that he "was not for that hour, nor for that place." The most important thing he did in his college years was to devote his summer vacation in 1790 to a long walking tour through revolutionary France. There he was caught up in the passionate enthusiasm that followed the fall of the Bastille, and became an ardent republican sympathizer. [...] The three or four years that followed his return to England were the darkest of Wordsworth"s life. Unprepared for any profession, rootless, virtually penniless, bitterly hostile to his own country"s opposition to the French, he knocked about London in the company of radicals like William Godwin and learned to feel a profound sympathy for the abandoned mothers, beggars, children, vagrants, and victims of England"s wars who began to march through the sombre poems he began writing at this time. This dark period ended in 1795, when a friend"s legacy made possible Wordsworth"s reunion with his beloved sister Dorothy--the two were never again to live apart--and their move in 1797 to Alfoxden House, near Bristol. There Wordsworth became friends with a fellow poet, Samuel Taylor Coleridge, and they formed a partnership that would change both poets" lives and alter the course of English poetry. [...] Through all these years Wordsworth was assailed by vicious and tireless critical attacks by contemptuous reviewers; no great poet has ever had to endure worse. But finally, with the publication of The River Duddon in 1820, the tide began to turn, and by the mid-1830s his reputation had been established with both critics and the reading public. Wordsworth"s last years were given over partly to "tinkering" his poems, as the family called his compulsive and persistent habit of revising his earlier poems through edition after edition. The Prelude, for instance, went through four distinct manuscript versions (1798-99, 1805-06, 1818-20, and 1832-39) and was published only after the poet"s death in 1850. Most readers find the earliest versions of The Prelude and other heavily revised poems to be the best, but flashes of brilliance can appear in revisions added when the poet was in his seventies. Wordsworth succeeded his friend Robert Southey as Britain"s poet laureate in 1843 and held that post until his own death in 1850. Thereafter his influence was felt throughout the rest of the 19th century, though he was honoured more for his smaller poems, as singled out by the Victorian critic Matthew Arnold, than for his masterpiece, The Prelude. In the 20th century his reputation was strengthened both by recognition of his importance in the Romantic movement and by an appreciation of the darker elements in his personality and verse. William Wordsworth was the central figure in the English Romantic revolution in poetry. His contribution to it was threefold. First, he formulated in his poems and his essays a new attitude toward nature. This was more than a matter of introducing nature imagery into his verse; it amounted to a fresh view of the organic relation between man and the natural world, and it culminated in metaphors of a wedding between nature and the human mind, and beyond that, in the sweeping metaphor of nature as emblematic of the mind of God, a mind that "feeds upon infinity" and "broods over the dark abyss." Second, Wordsworth probed deeply into his own sensibility as he traced, in his finest poem, The Prelude, the "growth of a poet"s mind." The Prelude was in fact the first long autobiographical poem. Writing it in a drawn-out process of self-exploration, Wordsworth worked his way toward a modern psychological understanding of his own nature, and thus more broadly of human nature. Third, Wordsworth placed poetry at the centre of human experience; in impassioned rhetoric he pronounced poetry to be nothing less than "the first and last of all knowledge--it is as immortal as the heart of man," and he then went on to create some of the greatest English poetry of his century. It is probably safe to say that by the late 20th century he stood in critical estimation where Coleridge and Arnold had originally placed him, next to John Milton--who stands, of course, next to William Shakespeare. Some comments:1.We often go through life as if we were unconscious of what is going onaround us - like clouds. We notice many things some of which are beautifuland some ordinary. But being distracted - not poets, who would naturallynotice and be gay at the sight - we fail to be lifted by the simple butawesome beauty that surrounds us. WW was not being a poet at the time andso he "little thought what wealth to him the show had wrought." He wasforced to try to re-experience it from memory - his inward eye - in order tofill his heart with the pleasure he missed when he actually saw the daffodils.To me, the poem serves as a reminder that our happiness is best served if welive our lives as poets and notice the simple beauty that nature gives usdaily. Where ordinary people see flowers, the poet sees stars, dancers,happy celebrations of nature"s miracles and is pleasured. Live as apoet!!!!!2.I always thoughtof the poem as a simple poem of yellow gay springtime. Having reallylooked at the poem something clicked and I have a profound understandingthat I had overlooked -The word "DANCE" is in every stanza - Dance the cosmic creative energythat transforms space into time, is the rhythm of the universe. Rounddancing, was a dance that imitated the sun"s course in the heavens andenclosed a sacred space. The round, yellow, golden cups of the daffodilcan easily symbolize the sun, the sacred sun of incorruptibile wisdom,superior and noble.Dancing as the Dance of Siva is the eternal movement of the universe the"play" of creatio, or the "fluttering" frenzy emotional chaos ofDionysian/Bacchic.The stars, messengers of the gods, the eyes of night, and hope, tosstheir "head," the seat of both our intelligence and folly, honor anddishonor.Lying on a couch in a vacant pensive mood could easily be a way todiscribe a meditative state where the forces of the universe and ourconnection with the ceaseless movement, the ebb and flow of life as awave dances could be pondered.That last line "And dances with the Daffodils." could it be the dance ofangels round the throne of God. If this is a poem of the cycle ofexistence and the circling of the sun/God of course what wealth andglee.3.A poem can stir all of the senses, and the subject matter of a poem can range from being funny to being sad.

主题是开车一定要注意安全，不要交头接耳，也不要超速，一旦发生事故，一切都将无法挽回！

　英诗的欣赏：诗的格律、诗的押韵、诗的体式、诗的评判。诗以高度凝结的语言表达着人们的喜怒哀乐，用其特有的节奏与方式影响着人们的精神世界。诗讲究联想，运用象征、比喻、拟人等各种修辞手法，形成了独特的语言艺术。 　　一、 诗的格律 “格律是指可以用脚打拍子的节奏”，是每个音步轻重音节排列的格式，也是朗读时轻重音的依据。而音步是由重读音节和非重读音节构成的诗的分析单位。重读音节为扬（重），在音节上用“－”或“?”标示，非重读音节为抑（轻），在音节上用“?”标示，音步之间可用“／”隔开。以下是五种常见格式： 　　1. 抑扬格（轻重格）Iambus：是最常见的一种格式，每个音步由一个非重读音节加一个重读音节构成。 　　As fair / art thou / my bon/nie lass， 　　So deep / in luve / am I ： 　　And I / will luve / thee still，/ my dear， Till a` / the seas / gang dry： 　　Robert Burns（1759-1796）： My Luve Is like a Red， Red Rose 　　注；art=are luve=love bonnie=beautiful a`=all gang=go 　　上例中为四音步与三音步交叉，可标示为：?－／?－／?－／（?－） 　　2.扬抑格（重轻格）Trochee：每个音步由一个重读音节加一个非重读音节构成。 　　下例中为四音步扬抑格（少一个轻音节），可标示为：－?／－?／－?／－ 　　Tyger！/ Tyger！/ burning / bright 　　In the / forests / of the / night 　　William Blake： The Tyger 　　3. 抑抑扬格（轻轻重格）Anapaestic foot： 每个音步由两个非重读音节加一个重读音节构成。如：三音步抑抑扬格??－／??－／??－ 　　Like a child / from the womb， 　　Like a ghost / from the tomb， 　　I arise / and unbuild / it again. 　　4. 扬抑抑格（重轻轻格）Dactylic foot： 每个音步由一个重读音节加两个非重读音节构成。如：两音步扬抑抑格－??／－?? 　　?Touch her not / ?scornfully， 　　?Think of her / ?mournfully. 　　- Thomas Hood 　　5. 抑扬抑格（轻重轻格）Amphibrach：每个音步由一个非重读音节加一个重读音节再加一个非重读音节构成。如：三音步抑扬抑格?－?／?－?／?－?下例中最后一个音步为抑扬格。 　　O ?hush thee / my ?babie / thy ?sire was / a knight. 　　在同一首诗中常会出现不同的格律，格律解析对朗读诗歌有一定参考价值。现代诗中常不遵守规范的格律。 　　二、 诗的押韵 　　押韵是指通过重复元音或辅音以达到一定音韵效果的诗歌写作手法。 　　1. 尾韵：最常见，最重要的押韵方式。 　　1） 联韵：aabb型。 　　I shot an arrow into the air， 　　It fell to earth， I knew not where； 　　For， so swiftly it flew， the sight 　　Could not follow it in its flight. 　　Henry Wadsworth Longfellow： The Arrow and the Song 　　2） 交叉韵：abab型。 　　Sunset and evening star， 　　And one clear call for me！ 　　And may there be no moaning of the bar， 　　When I put out to sea， 　　Alfred Tennyson（1809-1892）： Crossing the Bar 　　3） 同韵：有的诗押韵，一韵到底，大多是在同一节诗中共用一个韵脚。 　　如下例就共用／i：p／为韵脚。 　　The woods are lovely， dark and deep， 　　But I have promises to keep， 　　And miles to go before I sleep， 　　And miles to go before I sleep. 　　Robert Frost （1874-1963）： Stopping by Woods on a Snowy Evening 　　2. 头韵：是指一行（节）诗中几个词开头的辅音相同，形成押韵。下例中运用／f／、／b／与／s／头韵生动写出了船在海上轻快航行的景象。 　　The fair breeze blew， the white foam flew， 　　The furrow followed free， 　　We were the first that ever burst 　　Into that silent sea. 　　T.S. Coleridge： Rime of the Acient Mariner 　　3.内韵（同元音）：指词与词之间原因的重复形成的内部押韵。 　　下面一节诗中／i／及／iη／重复照应，呈现出一派欢乐祥和的气氛。 　　Spring， the sweet spring， is the year‘s pleasant king； 　　Then blooms each thing， then maids dance in a ring， 　　Cold dath not sting， the pretty birds do sing： 　　Cuckoo，jug-jug，pu-we，to-witta-woo！ 　　Thomas Nashe（1567-1601）： Spring， the Sweet Spring 　　三、 诗的体式 　　有的诗分成几节（stanza），每节由若干诗行组成（每行诗均以大写字母开头）；有的诗则不分节。目前我们常见的诗体有： 　　1. 十四行诗（Sonnet），源于中世纪民间抒情短诗，十三、十四世纪流行于意大利，意大利彼特拉克（Petrarch）为代表人物，每行十一个音节，全诗一节八行，加一节六行，韵脚用abba， abba， cdcdcd （cdecde）。前八行提问，后六行回答。 　　后来，怀亚特（ThomasWyatt，1503-1542）将十四行诗引人英国，五音步抑扬格，全诗三个四行一个二行，前三节提问，后二句结论。斯宾塞（EdmundSpenser，1552-1599）用韵脚 abab， bcbc，cdcd，ee.莎士比亚（WilliamShakespeare，1564-1616）用韵脚abab，cdcd，dfdf，gg，称英国式或莎士比亚式。举例见本文第四部分。 　　2. 打油诗（Limericks）：通常是小笑话甚至是胡诌，一般没有标题也无作者姓名，含有幽默讽刺性，常运用双关，内韵等手法。每首诗五个诗行，押韵为aabba，格律以抑扬格和抑抑扬格为主。 　　1） There was a young lady of Nigger 　　Who smiled as she rode on a tiger； 　　They returned from the ride 　　With the lady inside， 　　And the smile on the face of the tiger. 　　2） A tutor who taught on the flute 　　Tried to teach two tooters to toot， 　　“Is it harder to toot， or 　　Said the two to the tutor， 　　To tutor two tooters to toot？“ 　　3. 无韵体（Blank Verse）：五音步抑扬格，不押韵诗体。 　　Across the watery bale ， and shout again， 　　Responsive to his call， - with quivering peals， 　　And long halloos， and screams， and echoes loud. 　　Redoubled and redoubled：concourse wild 　　Of jocund din！… 　　William Wordsworth： There Was a Boy 　　4. 自由诗（FreeVerse）：现代诗中常见的体式，长短不同的诗行存在于同一首诗中，不讲究押韵与格律，只注重诗歌所表达的意象和传递的情感。美国诗人WaltWhitman的>（Leaves of Grass）中，就采用此格式。例子见第四部分。 　　四、 诗的评判 　　对一首诗，个人的感受会有不同。节奏流畅，语言精炼，联想新颖的诗可算是好诗。堆砌词藻，一味抒发感情而无实际内容的诗，只能是下乘的诗。 　　二十世纪英美诗歌大量采用自由诗体，接近口语，可谓大胆创新，大概也是诗歌发展的大势所趋吧。以下通过三首诗的分析看诗的评判。 　　1. That Time of Year 　　That time of year thou may‘st in me behold 　　When yellow leaves，or none，or few， do hang 　　Upon those boughs which shake against the cold， 　　Bare ruined choirs where late the sweet birds sang， 　　In me thou see‘st the twilight of such day 　　As after sunset fadeth in the west， 　　When by and by black night doth take away， 　　Death‘s second self， that seals up all in rest. 　　In me thou see‘st the glowing of such fire， 　　That on the ashes of his youth doth lie. 　　As the deathbed whereon it must expire， 　　Consumed with that which it was nourished by. 　　This you perceivest， which makes thy love more strong， 　　To love that well which thou must leave ere long. 　　Notes：may‘st：may behold：see late：no long ago thou：you see"st：see 　　fadeth：fades doth：does seals up all at rest：彻底埋葬 　　thy：your perceivest： perceive ere long： before long 　　此诗是莎士比亚（William Shakespeare， 1564-1616）的一首十四行诗。作为英国文学巨匠，他以37部剧作和154首十四行诗屹立于世界文坛。 　　此诗为五音步抑扬格，每个诗行格律为：?－／?－／?－／?－／?－／。 　　全诗涉及衰老、死亡及爱情问题。前十二行：通过描写深秋的树枝黄叶凋零，曾是百鸟争鸣的歌坛，联想到自身青春会如夕阳消逝在远方，被黑夜吞没；自身的青春会如将尽的柴火奄奄一息，被曾滋养过它的火焰焚化。其中choirs（歌坛），deathbed（灵床）使用暗喻手法，同时又用夕阳和柴火象征人的衰老死亡。最后两行：点题，人们对即将永别的东西会更珍惜。本文动词变化具有明显的伊利沙白时代的特点。 　　2. The Daffodils 　　I wandered lonely as a cloud 　　That floats on high o‘er vales and hills， 　　When all at once I saw a crowd， 　　A host of golden daffodils； 　　Beside the lake， beneath the trees， 　　Fluttering and dancing in the breeze. 　　Continuous as the stars that shine 　　And twinkle on the Milky Way， 　　They stretched in never-ending line 　　Along the margin of a bay： 　　Ten thousand saw I at a glance， 　　Tossing their heads in sprightly dance. 　　The waves beside them danced； but they 　　Outdid the sparkling waves in glee： 　　A poet could not but be gay， 　　In such a jocund company： 　　I gazed - and gazed - but little thought 　　What wealth the show to me had brought： 　　For oft， when on my couch I lie 　　In vacant or in pensive mood， 　　They flash upon that inward eye 　　Which is the bliss of solitude； 　　Ans then my heart with pleasure fills， 　　And dances with the daffodils. 　　Notes： a crowd， a host of： many sprightly：happy glee：joy 　　jocund：happy bliss：complete happiness pensive：sadly thoughtful 　　华兹华斯（WilliamWordsworth，1770-1850），十九世纪初英格兰北部湖区三大“湖畔派诗人”（浪漫主义）之一。此诗向我们描绘了一幅美好的自然景象，同时抒发作者对自然美景的喜欢。黄水仙据说是威尔士国花（1282年，威尔士归顺英格兰，被封公国），在英国广泛栽种，春季开花，花期不长。有许多关于黄水仙的诗歌，这首诗无疑是脱颖而出的。 　　全诗语言精炼，通俗易懂，四音步抑扬格，分四节（stanza），每节6行，每节押韵均为ababcc.第一节写诗人孤寂时外出散步，偶遇水仙；第二节写水仙争相开放，千姿百态；第三节，诗人看到这景象感到欣喜异常；第四节写诗人在日后忧郁时，回想当时情景，又让他心中充满了欢乐，随着水仙跳起舞来。 　　3. Song of Myself 　　I celebrate myself， and sing myself， 　　And what I assume you shall assume， 　　For every atom belonging to me as good belongs to you. 　　I loafe and invite my soul， 　　I learn and loafe at my ease observing a spear of summer grass. 　　My tongue， every atom of my blood， form‘d from this soil， this air， 　　Born ere of parents born here from parents the same， and their parents the same， 　　I， now thirty seven years old in perfect health begin， 　　Hoping to cease not till death. 　　Creeds and schools in abeyance， 　　Retiring back a while sufficed at what they are， but never forgotten. 　　I harbor for good or bad， I permit to speak at every hazard. 　　Nature without check with original energy. 　　Notes： a spear of： a piece of school：学说，流派 hazard：chance 　　abeyance： the condition of not being in use for a certain time 　　惠特曼（Walt Whitman，1819-1892），美国诗人。此诗选自其巨著。本文是Song of Myself 一诗的第一部分，采用自由诗体，语言接近当时的美国口语。 　　文中I指作者，you指读者，这种写法使读者身临其境，进入作者描写的世界。作者在文中表明人的价值是平等的，同时他把自己融入到自然带给他的启发思考中。 　　从上看出，诗歌的欣赏评判并非可望而不可及，关键要抓住诗中的意象，了解其语义，以便把握诗的大意。纵然每个人的读后感会有不同，但每个人都会在阅读过程中感受到诗歌带来的美和精神上的共鸣。

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偏见的危害人性中有许多缺点都会损害他人，其中以偏见为害最甚。偏见就仿佛一个人带起眼罩，把心灵也遮住了，看不见爱与理性的光辉，以至于对某人、某事固执己见，不肯释放心胸，容纳异见。那些人似乎都显得不学而知，他们对过去的一切从不淡忘，也从不宽恕。然而，只要我们设法更多的去了解某事或某人，设身处地为他人想一想，我们不仅会发现人同此心，心同此理，怨恨和疑忌也随即烟消云散。偏见是指根据一定表象或虚假的信息相互做出判断，从而出现判断失误或判断本身与判断对象的真实情况不相符合现象。这一定义摘自《中国大百科全书—心理学篇》。　　有很多理论用来解释偏见的形成。如：最常见的社会学习理论，它认为偏见的习得途径与其他态度和价值观的习得相同。人们从他们的家庭、伙伴、大众媒体以及他们身处的社会中学会了偏见。动机理论用来解释偏见是如何满足个体需要的，如有一种动机理论认为，偏见起源于群体间的竞争，是“群体资源或权力必然的结果”，另一种则认为偏见是一种人格障碍。认知理论则认为，基于社会知觉的特点，即使没有经历引发偏见的社会化过程，没有群体间资源竞争或人格障碍的情况下，看似无害的认知偏差会导致偏见的产生。 关于偏见的文章：偏见可以说是思想的放假。它不是没有思想的人的家常日用，而是有思想的人的星期日娱乐。假如我们不能怀挟偏见，随时随地必须得客观公平、正经严肃，那就像造屋只有客厅，没有卧室，又好比在浴室里照镜子还得做出摄影机头前的姿态。魔鬼在但丁《地狱篇》第二十七句中自称：“敝魔生平最好讲理。”可见地狱之设，正为此辈；人生在世，言动专求合理，大可不必。当然，所谓正道公理压根儿也是偏见。依照生理学常识，人心位置，并不正中，有点偏侧，并且时髦得很，偏倾于左。古人称偏僻之道为“左道”，颇有科学根据。不过，话虽如此说，有许多意见还不失禅宗洞山《五位颂》所谓“偏中正”，例如学术理论之类。只有人生边上的随笔、热恋时的情书等等，那才是老老实实、痛痛快快的一偏之见。世界太广漠了，我们圆睁两眼，平视正视，视野还是偏狭得可怜，狗注视着肉骨头时，何尝顾到旁边还有狗呢？至于通常所谓偏见，只好比打靶的瞄准，用一只眼来看。但是，也有人以为这倒是瞄中事物红心的看法。譬如说，柏拉图为人类下定义云：“人者，无羽毛之两足动物也。”可谓客观极了！但是按照希腊来阿铁斯(Diogeneslaertius)《哲学言行论》六卷二章所载，偏有人拿着一只拔了毛的鸡向柏拉图去质问。博马舍(Beaumarchais)《趣姻缘》((MariagedeFigaro)里的丑角说：“人是不渴而饮，四季有性欲的动物。”我们明知那是贪酒好色的小花脸的打浑，而也不得不承认这种偏宕之论确说透了人类一部分的根性。偏激二字，本来相连；我们别有所激，见解当然会另有所偏。假使我们说：“人类是不拘日夜，不问寒暑，发出声音的动物。”那又何妨？　　禽啭于春，蛩啼于秋，蚊作雷于夏，夜则虫醒而鸟睡，风雨并不天天有，无来人犬不吠，不下蛋鸡不报。唯有人用语言，用动作，用机械，随时随地做出声音。就是独处一室，无与酬答的时候，他可以开留声机，听无线电，甚至睡眠时还发出似雷的鼻息。语言当然不就是声音，但是在不中听，不愿听，或者隔着墙壁和距离听不真的语言里，文字都丧失了圭角和轮廓，变成一团忽涨忽缩的喧闹，跟鸡明犬吠同样缺乏意义。这就是所谓“人籁”！断送了睡眠，震断了思想，培养了神经衰弱。　　这个世界毕竟是人类主宰管领的。人的声音胜过一切。聚合了大自然的万千喉舌，抵不上两个人同时说话的喧哗，至少从第三者的耳朵听来。唐子西的《醉眠》诗的名句“山静如太古”，大概指着人类尚未出现的上古时代，否则山上住和尚，山下来游客，半山开饭店茶馆，决不容许那座山清静。人籁是寂静的致命伤，天籁是能和寂静溶为一片的。风声涛声之于寂静，正如风之于空气，涛之于海水，是一是二。每日东方乍白，我们梦已回而困未醒，会听到无数禽声，向早晨打招呼。那时夜未全消，寂静还逗留着，来庇荫未找清的睡梦。数不清的麻雀的鸣噪，琐碎得像要啄破了这个寂静；鸟鹊的声音清利像把剪刀，老鹳鸟的声音滞涩而有刺像把锯子，都一声两声地向寂静来试锋口。但是寂静似乎太厚实了，又似乎太流动了，太富于弹性了，给禽鸟啼破的浮面，立刻就填满。雄鸡引吭悠扬的报晓，也并未在寂静上划下一道声迹。慢慢地，我们忘了鸟啭是在破坏寂静；似乎寂静已将鸟语吸收消化，变成一种有声音的寂静。此时只要有邻家小儿的啼哭，楼上睡人的咳嗽，或墙外早行者的脚步声，寂静就像宿雾见了朝阳，破裂分散得乾净。人籁已起，人事复始，你休想更有安顿。在更阑身倦，或苦思冥想时，忽闻人籁噪杂，最博爱的人道主义者，也许有时杀心顿起，恨不能灭口以博耳根清静。禽兽风涛等一切天籁能和寂静相安相得，善于体物的古诗人早已悟到。《诗经》：“萧萧马鸣，悠悠旆旌”，下文就说明“有闻无声”；可见马嘶而无人喊，不会产生喧闹。《颜氏家训》也指出王籍名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，就是“有闻无声的”感觉；虫鸟鸣噪，反添静境。雪莱诗《赠珍尼——一个回忆》(ToJane ARecollection)里，描写啄木鸟，也说鸟啄山更幽。柯律立治(Coleridge)《风瑟》诗(EolianHarp)云：“海声远且幽，似告我以静。”假使这个海是人海，诗人非耳聋头痛不可。所以我们常把“鸦鸣雀噪”来比人声喧哗，还是对人类存三分回护的曲笔。常将一群妇女的说笑声比于“莺啼燕语”，那简直是对于禽类的悔辱了。

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大不列颠及北爱尔兰联合王国（英语：United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland；威尔士语：Teyrnas Unedig Prydain Fawra Gogledd Iwerddon 苏格兰盖尔语：An Rìoghachd Aonaichte na Breatainn Mhòr agus Eirinn mu Thuath；爱尔兰语：Ríocht Aontaithe na Breataine Móire；苏格兰语：agus Thuaisceart éireann Unitit Kingdom o Great Britain an Norlin Airlann），简称联合王国（英语：The United Kingdom）或英国（英语：Britain），英文缩写（GBR),是由大不列颠岛上的英格兰、苏格兰和威尔士，以及爱尔兰岛东北部的北爱尔兰共同组成的岛国，还包括一些英国海外领地。英国本土位于欧洲大陆西北面的不列颠群岛 ，被北海、英吉利海峡、凯尔特海、爱尔兰海和大西洋包围。 英国是由不列颠群岛中大部分岛屿组成的，其中第一大岛是大不列颠,第二大岛上有北爱尔兰和爱尔兰共和国。苏格兰西部沿海有一个叫做赫布里底的大群岛。苏格兰本土的东北沿海有奥克尼群岛和萨得兰群岛。上述这些群岛都与本土有行政上的关系,但爱尔兰海上的马恩岛以及大不列颠与法国之间的海峡群岛则基本上自治,不是联合王国的组成部分。 英国的面积大约为242500平方公里(93600平方英里),从南部海岸到苏格兰的最北部差不多将近1000公里（约600英里），横向最宽处差不多将近500公里（约300英里）。 "Britain"这个词起源于希腊和拉丁词,而最终可能追溯到凯尔特语。尽管用"史前时期"这一尺度来衡量时,凯尔特人也是稍后才来到不列颠群岛的(在此之前的那些文明就已创造了诸如埃夫伯里巨石建筑遗址和圆形巨石阵这样的著名历史遗迹),但是有关英国历史的文字记载毕竟还是从讲述凯尔特人开始的。"凯尔特"这个词语相当普遍地经常用来区分不列颠群岛的早期居民和后来的盎格鲁-撒克逊入侵者。 罗马人的统治从公元43年起延续了300多年。在罗马人于408年最后撤走之前,该岛开始遭到来自北欧的盎格鲁人、撒克逊人和朱特人的侵扰,经历了一段日趋混乱的时期。"England"这个词正是从"Angles"而来的。在此后的两个世纪中,侵扰逐步变成了定居,并建立了许多小王国。不列颠人在如今的威尔士和康沃尔地区独立生存下去。这些小王国中出现了力量较强称霸全国的王国,先是在北方(诺森布里亚王国),然后在中部（麦西亚王国）,最后在南方(西撒克斯王国)。但是，来自斯堪的纳维亚的北欧海盗接着入侵英国并定居下来，尽管在10世纪时西撒克斯王朝曾击败过入侵的丹麦人并一度称霸英格兰的广大区域。 1066年发生了对英格兰的最后一次成功入侵。诺曼底的威廉公爵在黑斯廷斯战役中击败了英国人,来自法国的诺曼人和其他人来此定居。在随后的3个世纪中,法语成为贵族的语言,法律结构受到了英吉利海峡彼岸所通行的那一套的影响,社会结构在某种程度上也受到了影响。 威尔士虽然常常处于英格兰人的势力范围之内,但一直是凯尔特人的堡垒。然而在1282年卢埃林王子阵亡之后,爱德华一世发动了一场战役并取得胜利,把威尔士置于英格兰的统治之下。威尔士人的民族情绪继续高涨,15世纪初由欧文·格林德领导的起义便说明了这一点。1536年和1542年的联合法令把英格兰与威尔士在行政、政治和法律上统为一体。 当初住在苏格兰的大多是皮克特人。公元6世纪,来自爱尔兰的苏格兰人在如今的阿盖尔地区定居。洛锡安住着英格兰人,而威尔士不列颠人则继续北上来到斯特拉思克莱德。9世纪时,苏格兰各地区联合起来抵御北欧海盗。在整个中世纪,英格兰当时强大的君主国一直威胁着苏格兰的独立。 英格兰与苏格兰最终的联合表明,当时宗教上的差异比之以往的民族仇视更加至关紧要。在英格兰,伊丽莎白一世于1603年由苏格兰詹姆斯六世(英格兰詹姆斯一世)继位。即使如此，英格兰和苏格兰除了在奥利弗·克伦威尔统治时一度被强行联合在一起,在17世纪它们一直是相互独立的。到1707年,由于意识到更紧密的政治和经济联合会带来益处，双方同意建立一个单一的大不列颠议会。苏格兰仍然保留自己的司法制度和宗教社区。但是在乔治一世和乔治二世这两位汉诺威王室新教徒统治期间,英格兰和苏格兰之间的关系紧张起来,詹姆斯二世党人发动过两次叛乱,试图恢复信奉天主教的斯图亚特王室。 爱尔兰在公元前就出现了许多王国,但爱尔兰并没有能免受北欧海盗的侵犯,到公元10世纪时竟成了北欧海盗的一统天下。1169年英格兰的亨利二世发动对爱尔兰的入侵。英格兰籍教皇阿德里安四世授予亨利二世最高统治者的权力,因为他急于想使爱尔兰教会完全顺从罗马。爱尔兰大部分地区都落到了盎格鲁—诺曼权贵手中，但是在中世纪英格兰几乎没有在此直接行使管辖权。 都铎王朝的几位君主干预爱尔兰的倾向要强烈得多。在伊丽莎白一世统治时期,对爱尔兰造反者发动过一系列战役。"抵抗运动主要集中在北部的乌尔斯特省,1607年由于抵抗运动失败以及领导人出逃,乌尔斯特变成了来自苏格兰和英格兰的移民聚居地区。 由于英国内战(1642~1652),爱尔兰又爆发了多次起义,但都被克伦威尔镇压下去。1688年詹姆斯二世被废黯之后,英格兰与爱尔兰之间的战争更是不断。18世纪大部分都是脆弱的和平时期。18世纪末,英国政府为谋求稳定作出了多方努力。1782年,爱尔兰议会(建立于中世纪)获得立法自主权；在宪法上与大不到颠的唯一纽带是王国政府。然而,该议会仅仅代表少数盎格鲁-爱尔兰特权阶层,天主教徒被排斥在外。1798年发生了一次起义,但没有成功；1801年,爱尔兰与大不列颠联合为一体。 虽然1916年都柏林民族起义者的起义遭到了镇压,但是在第一次世界大战未期,一股称为爱尔兰共和军的游击力量开始对英国当局采取军事行动。1920年通过的爱尔兰政府法案规定要成立两个地方自治议会,一个设在都柏林,另一个设在贝尔法斯特。该法案于1921年在北爱尔兰实施,乌尔斯特省9个郡中有6个接受了它们自己的议会,同时在英国议会中仍享有席位,并服从英国议会的最高管辖权。但是,爱尔兰共和军继续在南部为争取脱离英国当局赢得独立而战斗。1921年6月签订了停战协定之后,根据同年12月缔结的英—爱条约建立于爱尔兰自由邦,1949年该自由邦成为爱尔兰共和国。海峡群岛和马恩岛虽不属于联合王国,但与联合王国有着特殊的关系。海峡群岛在10世纪和11世纪时曾是诺曼底公国的一部分。马恩岛在1266年以前名义上一直由挪威行使主权,到1765年最终才直接由王国政府管辖。今天,海峡群岛和马恩岛都有各自的立法机构和法律制度,英国政府则负责那里的防卫和国际关系事务 英国是第一、第二次世界大战主要战胜国，故是联合国安理会常任理事国，对议案拥有否决权；英国也是欧盟成员国和北约创始会员国之一。 英国的风土人情英国人是以保守出名的。在英语中，保守除了有因循守旧、愚顽不化的贬斥之意外，还有谨慎、稳重和不冒失的褒奖内涵。当我们观察和了解英国人的日常生活、思维方式及其社会发展的时候都不能忘记这一点。英国人的保守表现在他们倾向于接受熟悉的事物，而对于新奇或者外来的东西总是持怀疑态度。他们说，“英国人一般比较保守，或者比其他大多数国家的人们略微保守一些”。这个自我评价也是比较保守的，因为在外国人看来，英国人简直保守得不可理喻。英国人虽保守但不乏幽默感，而且以其幽默感闻名于世。矜持、谨慎和幽默是英国人天性的一部分。　英国人的礼仪是出名的，所以你到英国去一定要遵守他们的礼仪。　　当你去访问一个英国人是一定要先在门口敲门，等他说“请进”是才能进去，先生进门要脱帽。英国人无论在什么场合，即使一家人在吃饭，父亲叫儿子递个东西也要在前面加个“请”，事后总不会忘说“谢谢”。在英国，如与别人相遇时，总会以“今天天气很好”或者“看起来要下雨”之类的话。如果你用国内的“你吃饭了吗？”是很不礼貌的。三个禁忌　　英国人有排队的习惯，插队是一种令人不齿的行为。　　不能问女士的年龄。英国人非常讨厌谈论男人的工资和女人的年龄，甚至他家里的家具值多少钱。在英国没有比对中年妇女说一声“你看上去好年轻”更好的恭维话了。　　不能讨价还价。在英国购物，最忌讳的是砍价，这是被认为很没面子的事。如果你认为一件商品的价格合适就买下，不合适就走开。　 [解题过程]　风俗习惯　　伦敦的星期天，商店都停止营业，所有的剧场和大多数电影院也都关门。因为伦敦人都喜欢在星期天出城去郊游。 　　英国，送礼时最好送较轻的礼品。由于所费不多就不会被误认为是一种贿赂。英国人也象其他大多数欧洲人一样。喜欢高级巧克力、名酒和鲜花。对于饰有客人所属公司标记的礼品，他们大多并不欣赏。　　饮茶，是英国各阶层人民都喜爱的茶，几乎可称为英国的民族饮料，特别是妇女嗜茶成癖。英国人爱好现煮的浓茶，放一、二块糖加少许冷牛奶。　　下午茶在乡间，也叫荤茶，或饱茶，喝茶时附带吃鱼、肉等菜肴，代替正餐。　　英国还有五时茶，是有亲阶级妇女的社交活动，与其说饮茶，不如说约朋友下午五时茶叙，见见面，谈谈心，相当于欧洲大陆妇女们的咖啡招待会。　　英国人见面时不爱讲个人私事，而爱谈论天气，否则会受以冷遇。　　在英国翘大拇指是拦路要求搭车之意。　　在英国，如果戴口罩上街，人们会认为是传染病者跑出来了，也许还会有人叫救护车。　　　　　　　　　--衣着:　　英国人在穿戴上依然比较讲究，因此在会客、拜访或参加酒会、宴会、晚会时仍要穿西服打领带。在夏天，可以不穿西服，只穿短袖衬衫，但也得打领带。　　　　 --约会:　　英国人的时间观念较强。对安排好的约会一定要准点。无故迟到很不礼貌，到得太早也不必要。如因故延误或临时取消约会，要设法用电话通知对方。英国的电话可以直拨全国各地及世界许多城市。--谈判习惯:　　英国商人并不喜欢长时间讨价还价。他们希望谈一、两次便有结果。除了重要谈判，一般有一小时已足够。他们有时还利用午餐讨论业务。如果对方邀请可以参加。　　　同英国人谈生意，讲究谈判的方法和策略是很重要的。重要的业务谈判，要与公司的决策人物，如董事长、执行董事兼总经理商谈，而且要提前约见。英国人在商谈中讲究礼节，保持矜持，不过分流露感情，因此同英国人谈生意，要仪表整洁，谈吐文雅，举止端庄。　　 　英国商人在商谈中既保守又多变，所以，我们要不卑不亢，把握火候，力争双方达成协议。有时在谈判中，商人突然改变自己的主意，特别是谈判后如果不及时签订合同，他会反悔已谈妥的条款。因此，抓住时机，及时签约是一个招数。　　英国人一般不善交际，但有时为了生意的需要，也作一些必要的应酬。而这种应酬，也显得保守古雅。　　 　英国人从不把时间同金钱相联系。英国人的节假日是不可侵犯的，每年７月底到９月初是他们休假时间，因此出国洽谈最好避开这个时间。在同英国人商谈之中，礼节礼貌是很讲究的。在谈到“英国人”时，不要使用“英吉利人”一词，否则会引起其他民族的不满。女王在英国人的心目中乃是至高无上的地位，国家的象征。因此席间不可有对女王不礼貌的言词。当生意谈得双方都比较满意时，英国商人会邀你去他家里作客，你应按时赴宴，鲜花、巧克力和酒，可以作为赴宴时的礼品。圣诞节、新年和对方的生日，寄上一张贺卡也将会加强双方的友好合作关系，可以促成生意。　　　 --展览:　　英国每年有许多贸易博览会和展览会，出访时间最好和对口展览会相一致，这样可以了解英国市场和接触大批商人。这类展览很少超过一星期。博览会印制的目录上刊有展出者名字和展品，对做生意很有帮助。　　　　--节假日:　　绝大部分英国商人每周工作5天，星期六和星期日是假日。8月份最好不要访英，因大部分人都去休假。另外，还要避开12月20日至次年1月2日，因人们都准备过圣诞节和新年。3月底至4月中旬是复活节。5、8两月还有假日。　　　英国人一般要喝啤酒及不加冰的威士忌。此外，他们喜欢成群结队去取较远的地方旅行。因此这个假期对英国人来说是十分重要的，他们必须先吃一份杏仁布丁，然后吃别的东西。如果在这个星期内收到别人的礼物，觉得不合用或不满意时，还可以拿着礼物到原来的商店，换一些自己喜欢而价格相若的东西。这样，送礼物和收礼物的人都会感到很方便。　　 　煤块英格兰人新年到别人家拜访时，必须携带一块煤，并且亲手把煤放进人家的炉子里，作为敬贺新年的礼品。同时还说一句祝福的话：“祝你家的煤炭，长燃不息。”小费　　是否付小费视情况而定，一般服务行业以10%付小费。旅馆每天每间20便士左右，房等级高的小费应略为增加。中晚餐可给10%的数目。车站和机场行李搬运工人视情况给一镑左右的小费。(车站和机场均备有小车，可借车自己推运行李)。出租车小费亦给10%，长途租车可每天给二至三镑。此标准也还可以再加20%的物价膨胀指数。 办公时间:　　政府机关:09:--17:30　　公司行号:09:--17:30　　银行:1)英格兰:周一至周五9:30--15:30(部分大的分行周六亦对外营业09:30--12:00)2)威尔士:周一至周五9:30--15:30　　3)苏格兰:周一至周三营业时间为09:30--12:30及13:30--15:30,周四营业时间为09:30--12:30,13:30--15:30及16:30--18:00,周五营业时间为09:30--15:30　　4)北爱尔兰:周一至周五营业时间为10:00--12:30及13:30--15:30营业时间:　　商店和百货公司的营业时间一般是9至17时,星期三、四有许多商店延至19时，星期六在13时关门，但牛津街和庞德街附近的百货公司营业到17时，星期日几乎所有的店都休息。

1. 关于睡眠好的诗句 关于睡眠好的诗句 1.形容睡觉美好的语句诗词 短语如下： 漫步梦地 梦里花落知多少 黑夜彩虹 祝你好梦 祝你好梦 美梦成真 春梦发生，夏梦高明，秋冬梦熟藏，此谓时梦也。 睡美人 诗词如下： 欧阳澥 【句】 离家已是梦松年。 刘昚虚 【句】 归梦如春水，悠悠绕故乡。 薛莹 【句】 花留身住越，月递梦还秦。 段成式 【句】 虱暴妨归梦，虫喧彻曙更。 段成式 【句】 梦里思甘露，言中惜惠灯。 司空图 【句】 地凉清鹤梦，林静肃僧仪。 赵嘏 【句】 松岛鹤归书信绝，橘洲风起梦魂香。 熊皎 【句】 厌听啼鸟梦醒后，慵扫落花春尽时。 孟宾于 【句】 仙鸟却回空说梦，清朝未达自嫌身。 张孜 【纪梦句】 上天知我忆其人，使向人间梦中见。 李频 【句】 只将五字句，用破一生心。（《北梦琐言》） 李远 【句】 人事三杯酒，流年一局棋。（《北梦琐言》）。 李景让 【句】 成都十万户，抛若一鸿毛。（见《北梦琐言》） 杨巨源 【句】 三刀梦益州，一箭取辽城。（以下见《纪事》）。 卢肇 【句】 君梦涔阳月，中秋忆棹歌。（见《岳州府志》）。 韩偓 【三忆】 忆眠时，春梦困腾腾。展转不能起，玉钗垂枕棱。 谭用之 【句】 流水物情谙世态，落花春梦厌尘劳。（《贻僧》） 伍彬 【句】 踪迹未辞鸳鹭客，梦魂先到鹧鸪村。（《辞解牧》） 令狐楚 【相和歌辞·从军行五首】 胡风千里惊，汉月五更明。纵有还家梦，犹闻出塞声。 令狐楚 【杂曲歌辞·长相思二首】 君行登陇上，妾梦在闺中。玉箸千行落，银床一半空。 令狐楚 【杂曲歌辞·长相思二首】 绮席春眠觉，纱窗晓望迷。朦胧残梦里，犹自在辽西。 *** 【杂曲歌辞·第六彻】 闺烛无人影，罗屏有梦魂。近来音耗绝，终日望君门。 *** 【杂曲歌辞·长命女】 云送关西雨，风传渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。 *** 【杂曲歌辞·大酺乐（商调曲）】 泪滴珠难尽，容残玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。 王绩 【题酒店壁】 昨夜瓶始尽，今朝瓮即开。梦中占梦罢，还向酒家来。 张文收 【大酺乐】 泪滴珠难尽，容残玉易销。倘随明月去，莫道梦魂遥。 宋之问 【答田征君】 山游杳何处，迟回伊洛间。归寝忽成梦，宛在嵩丘山。 宋之问 【在荆州重赴岭南】 梦泽三秋日，苍梧一片云。还将鹓鹭羽，重入鹧鸪群。 张说 【九日进茱萸山诗五首】 晚节欢重九，高山上五千。醉中知遇圣，梦里见寻仙。 沈如筠 【闺怨二首】 雁尽书难寄，愁多梦不成。愿随孤月影，流照伏波营。 郑谷 【谷自乱离之后在西蜀半纪之馀多寓止精舍…四韵以吊之】 每思闻净话，雨夜对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松塔，遥焚一炷香。 许彬 【荆山夜泊与亲友遇】 山海两分歧，停舟偶此期。别来何限意，相见却无词。坐永神疑梦，愁多鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。 许彬 【汉南怀友人】 此身西复东，何计此相逢。梦尽吴越水，恨深湘汉钟。积云开去路，曙雪叠前峰。谁即知非旧，怜君忽见容。 崔涂 【题嵩阳隐者】 四十年高梦，生涯指一丘。无人同久住，有鹤对冥修。草杂芝田出，泉和石髓流。更嫌庭树老，疑是世间秋。 崔涂 【巫山庙】 双黛俨如嚬，应伤故国春。江山非旧主，云雨是前身。梦觉传词客，灵犹福楚人。不知千载后，何处又为神。 崔涂 【春晚怀进士韦澹】 故里花应尽，江楼梦尚残。半生吟欲过，一命达何难。特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。 崔涂 【秋夕与友人同会】 章句积微功，星霜二十空。僻应如我少，吟喜得君同。月上僧归后，诗成客梦中。更闻栖鹤警，清露滴青松。 崔涂 【赠休粮僧】 闻钟独不斋，何事更关怀。静少人过院，闲从草上阶。生台无鸟下，石路有云埋。为忆禅中旧，时犹梦百崖。 崔涂 【春日闲居忆江南旧业】 杜门朝复夕，岂是解谋身。梦不离泉石，林唯称隐沦。渐谙浮世事，转忆故山春。南国水风暖，又应生白苹。 崔涂 【宿庐山绝顶山舍】 一磴出林端，千峰次第看。长闲如未遂，暂到亦应难。谷树云埋老，僧窗瀑影寒。自嫌心不达，向此梦长安。 2.描写睡眠的诗句 描写睡眠的诗句有：1、宋·陆游《题老学庵壁》：太平民乐无愁叹，衰老形枯少睡眠。 译文：太平世界，百姓安乐，没有烦恼，而我却衰老得形容枯槁，睡不着觉。2、唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》：自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？译文：自从安史之乱之后，我睡眠的时间很少，长夜漫漫，屋漏床湿，怎能挨到天亮。 3、宋·方回《不寐十首》：清寒雪夜天，欹枕暗灯前。总为多思虑，常令少睡眠。 译文：在下着雪的寒冷的夜晚，我在昏暗的灯前躺在枕头上。因为想得太多，总是睡不好。 4、先秦·《关雎》：求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 译文：追求却没法得到，白天黑夜便总思念她。长长的思念哟，叫人翻来覆去难睡下。 5、宋·范仲淹《渔家傲·秋思》：人不寐，将军白发征夫泪。译文：夜深了，将士们都不能安睡：将军为操持军事，须发都变白了；战士们久戍边塞，也流下了伤心的眼泪。 扩展资料：历代诗人很重视睡眠，并常常写到诗里。唐代白居易诗云：“旦暮两蔬食，日中一闲眠，便是了一日，如此已三年。” 表达了作者对粗茶淡饭，安贫乐道生活的向往。的确，人生一世，只要吃好睡好，还有什么不满足的呢？。 3.形容很困,想睡觉的诗句 1《江畔独步寻花·其五》唐代：杜甫 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。 翻译：黄师塔前的江水向东流去，温暖的春天使人懒洋洋地发困，我倚着和煦的春风缓步前行。 2《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》宋代：苏轼 酒困路长惟欲睡。 翻译：路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。 3《水调歌头·中秋》宋代：米芾 醉困不知醒，欹枕卧江流。 翻译：喝醉困乏了就靠着枕头临江而睡，不知道什么时候会醒来。 4《南歌子·寓意》宋代：苏轼 卯酒醒还困，仙材梦不成。 翻译：早上从酒中醒来，却还感到疲困，还得马不停蹄，而不能歇息下来做个美梦。 5《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》宋代：赵令畤 新酒又添残酒困。今春不减前春恨。 翻译：残酒未醒又满新酒，使我更加慵懒倦困。 6《薄幸·淡妆多态》宋代：贺铸 厌厌睡起，犹有花梢日在。 翻译：我无精打采地昏昏愁眠，醒来时花梢还照着高高的日影。 7、《题鹤林寺僧舍》唐代：李涉 终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。 翻译：长时间来一直处于混沌醉梦之中，无端地耗费着人生这点有限的时光。有一天，忽然发现春天即将过去了，于是便强打精神登上南山去欣赏春色。 8、《三忆》唐代：韩偓 忆眠时，春梦困腾腾。展转不能起，玉钗垂枕棱。 翻译：睡醒后觉得反应慢腾腾的，怎么也不想起来，发钗松散的在枕巾之上。 9、《自金山放船至焦山》宋代：苏轼 困眠得就纸帐暖，饱食未厌山蔬甘。 翻译：困眠时纸帐中十分温暖，饱食从来没嫌弃山中菜蔬味道不甘。 10、《阮郎归·南园春半踏青时》宋代：欧阳修 秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。 翻译：荡罢秋千格外疲倦，轻解罗衣床上眠，伴她的只有梁上双燕。 4.关于失眠的诗句有哪些 1. 自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？——《茅屋为秋风所破歌》 唐 杜甫 释义：自从安史之乱之后，我睡眠的时间很少，长夜漫漫，屋漏床湿，怎能挨到天亮。 2.空床展转重追想，云雨梦、任攲枕难继。——《婆罗门令·昨宵里恁和衣睡》宋 柳永 释义：深夜辗转反侧无法入眠，想要重温旧梦，却难以继续。 3.元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。——《记承天寺夜游》 宋 苏轼 释义：元丰六年十月十二日夜晚（我）脱下衣服准备睡觉时，恰好看见月光照在门上，（于是我）高兴地起床出门散步。 4.黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。——《苏幕遮·怀旧》 宋 范仲淹 释义：默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦才能得到片刻安慰。 5.应是夜寒凝。恼得梅花睡不成。——《南乡子·冬夜》 宋 黄升 释义：孤寂寒冷夜，想着那迎风绽放的梅花也是烦恼的无法入眠的。 6.斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。 ——《蝶恋花·醉别西楼醒不记》 宋 晏几道 释义：半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。 7.共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。 ——《三月晦日送春》 唐 贾岛 释义：我和你今夜不用睡觉了，在晨钟响动之前，总算还是春天吧。 8.侍女动妆奁，故故惊人睡。那知本未眠，背面偷垂泪。——《生查子·侍女动妆奁》唐 韩偓 释义：侍女翻动着梳妆匣，故意惊动她不要再睡。哪知她本就彻夜未眠，正背转身偷偷地落泪。 9.暮归冲雨寒无睡，自把新诗百遍开。 ——《九日和韩魏公》 宋 苏洵 释义：此番风雨之夜辗转无眠，起来把新诗一遍一遍地写下。 10.将何还睡兴，临卧举残杯。——《宴散》 唐 白居易 释义：拿什么东西来催眠？那就是在临睡时把剩下的酒喝完。 5.祝福一个人有好睡眠的诗词 《三国演义》中诸葛亮所吟之诗：大梦谁先觉，平生我自知，草堂春睡足，窗外日迟迟。 Life is something that happens when you can"t get to sleep.Fran Lebowitz (1950 - ) 生活就是你睡不着的时候发生的一些事。福兰·雷博维茨 美国作家 Oh sleep! It is a gentle thing, beloved from pole to pole.Samuel Taylor Coleridge (1772 - 1834) 睡眠啊！多么优雅，全世界都钟爱它。 塞缪尔·泰勒·柯尔律治 英国诗人 I have never taken any exercise except sleeping and resting.Mark Twain (1835 - 1910) 我除了睡觉和休息，从没有其它的锻炼。马克·吐温 If you get a reputation as an early riser, you can sleep till noon.Irish Proverb 要是你有个早起者的名声，你就能一直睡到中午。 爱尔兰谚语 Some national parks have long waiting lists for camping reservations. When you have to wait a year to sleep next to a tree, something is wrong.George Carlin (1937 - ) 一些国家公园有很长的一个等候批准野营的申请人名单。当人们为了睡在一棵树旁边等候一年的时候，一定有什么地方不对劲。 乔治·卡林 美国喜剧演员 People who say they sleep like a baby usually don"t have one.Leo J. Burke 那些说他们自己睡觉像婴儿的人一般没孩子。莱奥·J·伯克 美国作家 I think it is good that books still exist, but they do make me sleepy.Frank Zappa (1940 - 1993) 书籍仍然存在这很好，但它们确实让我昏昏欲睡。 弗兰克·扎帕 美国摇滚乐手 I"ve stopped drinking, but only while I"m asleep.George Best (1946 - 2005) 我已经戒酒了，但只是在我睡着的时候。乔治·贝斯特 英国足球名宿 Better to get up late and be wide awake than to get up early and be asleep all day.Anonymous 晚起然后完全清醒总比早起然后整天发呆好。 无名氏 The law hath not been dead, though it hath slept.William Shakespeare (1564 - 1616)，法律还没死，只是已经睡着了。威廉·莎士比亚 I know a mother-in-law who sleeps with her glasses on, the better to see her son-in-law suffer in her dreams.Ernest Coquelin 我知道一个岳母睡觉时戴着眼镜，以便更清楚地看到她女婿在她梦中受苦。 欧内斯特·科克兰 法国演员 Sleep is lovely, death is better still, not to have been born is of course the miracle.Heinrich Heine (1797 - 1856) 睡觉很好，死亡更佳，不来到这个人世简直是绝妙。海因里希·海涅 德国诗人 Sleep, those little slices of death; Oh how I loathe them.Edgar Allan Poe (1809 - 1849) 睡眠，这些死亡的小片断，我多么憎恨他们！埃德加·爱伦·坡 美国著名作家 Sleep after toil, port after stormy seas, ease after war, death after life does greatly please.Edmund Spenser (1552 - 1599)，干完苦活后睡觉，大风大浪后靠港，战争结束后安逸，度过一生后死去，都是多么令人满足。 埃德蒙·斯宾赛 英国诗人 As a well-spent day brings happy sleep, so life well used brings happy death.Leonardo da Vinci (1452 - 1519) 正如很好地度过一天带来甜美的睡眠，充实的生命带来幸福的死亡。莱奥那多·达·芬奇。 6.描写“睡眠”的诗句有哪些 睡觉心空思想尽，近来乡梦不多成。 --白居易【早兴】云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。--白居易【长恨歌】春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。--孟浩然【春眠】昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 --李清照【如梦令】描写睡眠的词：欧阳澥 【句】 离家已是梦松年。刘昚虚 【句】 归梦如春水，悠悠绕故乡。 薛莹 【句】 花留身住越，月递梦还秦。段成式 【句】 虱暴妨归梦，虫喧彻曙更。 段成式 【句】 梦里思甘露，言中惜惠灯。司空图 【句】 地凉清鹤梦，林静肃僧仪。 赵嘏 【句】 松岛鹤归书信绝，橘洲风起梦魂香。熊皎 【句】 厌听啼鸟梦醒后，慵扫落花春尽时。 孟宾于 【句】 仙鸟却回空说梦，清朝未达自嫌身。张孜 【纪梦句】 上天知我忆其人，使向人间梦中见。 李频 【句】 只将五字句，用破一生心。（《北梦琐言》）李远 【句】 人事三杯酒，流年一局棋。 （《北梦琐言》）。李景让 【句】 成都十万户，抛若一鸿毛。 （见《北梦琐言》）杨巨源 【句】 三刀梦益州，一箭取辽城。（以下见《纪事》）。 卢肇 【句】 君梦涔阳月，中秋忆棹歌。（见《岳州府志》）。 韩偓 【三忆】 忆眠时，春梦困腾腾。展转不能起，玉钗垂枕棱。 谭用之 【句】 流水物情谙世态，落花春梦厌尘劳。（《贻僧》）伍彬 【句】 踪迹未辞鸳鹭客，梦魂先到鹧鸪村。 （《辞解牧》）令狐楚 【相和歌辞·从军行五首】 胡风千里惊，汉月五更明。纵有还家梦，犹闻出塞声。 令狐楚 【杂曲歌辞·长相思二首】 君行登陇上，妾梦在闺中。玉箸千行落，银床一半空。 令狐楚 【杂曲歌辞·长相思二首】 绮席春眠觉，纱窗晓望迷。朦胧残梦里，犹自在辽西。 *** 【杂曲歌辞·第六彻】 闺烛无人影，罗屏有梦魂。近来音耗绝，终日望君门。 *** 【杂曲歌辞·长命女】 云送关西雨，风传渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。 *** 【杂曲歌辞·大酺乐（商调曲）】 泪滴珠难尽，容残玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。 王绩 【题酒店壁】 昨夜瓶始尽，今朝瓮即开。梦中占梦罢，还向酒家来。 张文收 【大酺乐】 泪滴珠难尽，容残玉易销。倘随明月去，莫道梦魂遥。 宋之问 【答田征君】 山游杳何处，迟回伊洛间。归寝忽成梦，宛在嵩丘山。 宋之问 【在荆州重赴岭南】 梦泽三秋日，苍梧一片云。还将鹓鹭羽，重入鹧鸪群。 张说 【九日进茱萸山诗五首】 晚节欢重九，高山上五千。醉中知遇圣，梦里见寻仙。 沈如筠 【闺怨二首】 雁尽书难寄，愁多梦不成。愿随孤月影，流照伏波营。 郑谷 【谷自乱离之后在西蜀半纪之馀多寓止精舍…四韵以吊之】 每思闻净话，雨夜对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。 孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松塔，遥焚一炷香。 许彬 【荆山夜泊与亲友遇】 山海两分歧，停舟偶此期。别来何限意，相见却无词。 坐永神疑梦，愁多鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。 许彬 【汉南怀友人】 此身西复东，何计此相逢。梦尽吴越水，恨深湘汉钟。 积云开去路，曙雪叠前峰。谁即知非旧，怜君忽见容。 崔涂 【题嵩阳隐者】 四十年高梦，生涯指一丘。无人同久住，有鹤对冥修。 草杂芝田出，泉和石髓流。更嫌庭树老，疑是世间秋。 崔涂 【巫山庙】 双黛俨如嚬，应伤故国春。江山非旧主，云雨是前身。 梦觉传词客，灵犹福楚人。不知千载后，何处又为神。 崔涂 【春晚怀进士韦澹】 故里花应尽，江楼梦尚残。半生吟欲过，一命达何难。 特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。 崔涂 【秋夕与友人同会】 章句积微功，星霜二十空。僻应如我少，吟喜得君同。 月上僧归后，诗成客梦中。更闻栖鹤警，清露滴青松。 崔涂 【赠休粮僧】 闻钟独不斋，何事更关怀。静少人过院，闲从草上阶。 生台无鸟下，石路有云埋。为忆禅中旧，时犹梦百崖。 崔涂 【春日闲居忆江南旧业】 杜门朝复夕，岂是解谋身。梦不离泉石，林唯称隐沦。 渐谙浮世事，转忆故山春。南国水风暖，又应生白苹。 崔涂 【宿庐山绝顶山舍】 一磴出林端，千峰次第看。长闲如未遂，暂到亦应难。 谷树云埋老，僧窗瀑影寒。自嫌心不达，向此梦长安。 崔涂 【秋晚书怀】 看看秋色晚，又是出门时。白发生非早，青云去自迟。 梦唯怀上国，迹不到他岐。以此坚吾道，还无愧已知。 韩偓 【离家】 八月初长夜，千山第一程。款颜唯有梦，怨泣却无声。 祖席诸宾散，空郊匹马行。自怜非达识，局促为浮名。 韩偓 【欲去】 粉纭隔窗语，重约蹋青期。总得相逢处，无非欲去时。 恨深书不尽，宠极意多疑。惆怅桃源路，惟教梦寐知。 吴融 【送广利大师东归】 紫殿久沾恩，东归过海门。浮荣知是梦，轻别肯销魂。 明发先晨鸟，寒栖入暝猿。蕺山如重到，应老旧云根。 吴融 【早发潼关】 天边月初落，马上梦犹残。关树苍苍晓，玉阶澹澹寒。 宦游终自苦，身世静堪观。争似山中隐，和云枕碧湍。 吴融 【蛱蝶】 两两自依依，南园烟露微。住时须并住，飞处要交飞。 草浅忧惊吹，花残惜晚晖。长交撷芳女，夜梦远人归。 戴司颜 【江上雨】 非不欲前去，此情非自由。星辰照何处，风雨送凉秋。 寒锁空江梦，声随黄叶愁。萧萧犹未已，早晚去苹洲。 戴司颜 【塞上】 空迹昼苍茫，沙腥古战场。逢春多霰雪，生计在牛羊。 冷角吹乡泪。 7.形容“睡得不好”的经典句子有哪些 辗转反侧，夜不成眠。 1. 有一种感觉总在失眠时，家遮挡了苦雨风霜，朋友送来艳阳里一瓣心香。 2. 突如其来的恐惧占据了我全部的睡意。我在梦与醒的边缘不安地徘徊着，像个临死的病人一样在充满福尔马林气息的梦里挣扎。 3. 失眠是一种病吗，如果是病的话，或许可以让医生治好。 4. 面对失眠我有切身的感受，我认定人一生一世，如果不能每天睡上一个好觉，就是一大缺憾，就是一大损失，就是失去了一份人生的享受，就是人生意义没有得到更完整演义。 5. 失眠的后果却大同小异，都是睡不着觉，都是精神恍惚，都是精神萎顿。 6. 失了眠的夜，是最纯粹的安静。 7. 许愿时等流星好朋友，寂寞的夜因你失眠，我失去了做梦的心情，但并非从此就没有梦 8. 有一种感觉总在失眠时，才承认是相思有一。 9. 当一只猫悄然无声地穿过我的夜时，失眠就开始与我纠缠不清了。 10. 失眠许久之后，还是觉得想你。身体又开始抽痛的时候，我忍耐，强迫自己，你已没有了，以后再不要去想你了。 11. 眼中总是会不经意的流起泪水，在每个失眠的夜晚。 12. 失眠常让我失却了记忆，也常让我失去了做人的那份精神和活力，也常让我不能享有人生的一份应有的快乐。 13. 昨夜我失眠了，沉寂的黑夜，孤冷的破晓，窗外沉闷的雨水坠落声，跟着那节拍的韵律，一遍遍敲击着我的心房。 14. 让自己在活动中，忘记自己的艰难的处境，保持一颗平常心，保持一颗进取心，勇做身患失眠意志坚强斗士。 15. 失眠应当不是一种病，但不是病却让许多患上失眠症状的人，倍受折磨，倍受摧残，倍受煎熬，较疾病都有过之而无不及，较一般疾病更让人意志消沉，无所适从。

习惯若不是最好的仆人，便就是最差的主人。

　　此片的评论常常分为两派，一派主张用时空重叠的理论想要理清现实逻辑，一派主张Jess的鬼魂在车祸后进行了一场幻境之旅。其实这两种解释并非互相矛盾的，即使是幻境也是一个完整的程序也是遵循严密的内在逻辑的。　　【1】关于官方解释　　那么究竟有没有一个比较权威的解答？是有的，那就是Jess的确一开始就死于车祸。　　导演谈到此片是“that kind of wearied psychological story”（导演还提到他是Memento的超级粉丝，可见此片强调心理分析），当问到他最初的概念是来自何处时，导演说想拍一部关于：“what would it be like if you go to work and find yourself...already dead”的电影（如果有一天你照常去工作却发现你其实早就死了），后来在他构筑剧本时又加入了越来越多的元素，让整个故事变得非常复杂一环套一环，但是整体基调是不变的。　　所以这个故事的全貌大致如下：　　周六早上，Jess带着儿子去赴Greg八点半的约一起出海（冰箱上的纸条写着 ：Greg，the trangle harbor 8:30，是她提醒自己用的），但是因为儿子弄洒了颜料耽误了时间，所以Jess为了不迟到开了快车，导致车祸，母子二人当场死去，死亡时间是8：17 分，也就是Jess手表和船上的挂钟永远停止的时间。Jess的灵魂在弥留之际记得有一个约还没有赴，所以请求死神带她去港口见Greg一面以了牵挂，她承诺死神一定会回来赴死，但是却违背了承诺一去不回，于是有了后面的降罪。　　船上和出租车上的两段对话是理解此片主题的关键：　　当船上一行人经过走廊，看到船名Aeolus时，提到Aeolus的儿子Sisyphus被神罚，要无休止的推石头上山，再眼睁睁看着石头滚落山脚。 Victor好奇Sisyphus究竟犯了什么大罪要受此折磨，Sally回答：”He cheated death. No, he made a PROMISE to death that he didn"t keep“(他欺骗了死神。不，应该说是他向死神做出了承诺，却没有遵守诺言)　　再看片尾Jess搭乘出租车来到港口，司机（即死神）说：”I"ll leave the meter running...you will come back won"t you? “（我会把里程表一直开着，你会回来的对么？潜台词：你只可以去码头看一眼，看完就要回来继续搭乘灵车去冥界，因为你死亡的命运已是不可更改的事实）Jess回答：”Yes，I...I PROMISE.“ 这个PROMISE是关键，即Jess对死神的承诺，和船上Sally的那段解说惊人的吻合。　　所以这个故事的主题是一个不愿承认自己死去的灵魂做的徒劳挣扎，她想违背自然法则恢复失去的生命，恢复失去的爱，弥补自己曾经带给儿子的伤害。而这一切都注定她将陷入自己的心造出的炼狱，无止境的循环下去。　　【2】此片的两个相关背景　　1）是Sisyphus推石头的希腊神话。Sisyphus被打入冥界后请求给予三天时间返回阳世去掩埋自己的尸首，但是当他回到人间却眷恋不肯离去，背弃了自己的承诺，最终被Hermes捉回。　　2）是英国诗人Samuel Taylor Coleridge的一首著名的叙事诗《THE RIME OF THE ANCIENT MARINER》（译为《老水手之歌》或《古舟子吟》）讲述了一个老水手带领同伴们出海，因为莽撞的射死了一只信天翁，给帆船带来了噩运，于是风停了世界好像静止了一般，无法靠风力杨帆起航的船被困在大海中央，船员因为极度饥渴而虚弱不堪，他们为了惩罚老水手，摘掉了他脖子上的十字架挂上了那只死鸟。此时远方驶来一艘荒芜的幽灵船，船上立着一位孤独的女妖，她象征着恶梦（The Night-Mare），也象征着”活于死中“（LIFE-IN-DEATH was she）。上船后水手的同伴在女妖的诅咒下一个接一个的倒地而亡，他们的尸体都不会腐烂，还睁着眼睛保持着临终的目光怨毒的盯着老水手，仿佛在谴责他的过失招致了一切灾难。而只有老水手无论如何也无法死去，他在船上度过了恐怖而痛苦的七天七夜最终深深地忏悔，为那只信天翁祷告，最后老水手终于生还了，却注定一辈子孤独的活在自责和亡灵的怨恨中，他见人就重复讲述着这个故事，劝诫人们要慎重自己的言行，不要践踏任何生命哪怕它们看起来多么弱小。　　《老水手之歌》的主题就是关于基督教的原罪。记得Jess在甲板上看到海鸟啄食Downey的尸体时夺过Victor手里的苹果（Victor在餐厅拿着啃了一口,又抓着它跑了出去）砸向了海鸟，苹果即原罪，意味着一切的灾难起源于Jess。诗中船员曾把死鸟挂在老水手的脖子上提醒他犯下的罪过，Jess脖子上挂的是她儿子的照片，暗示Jess的儿子就像那只无辜的信天翁，因为母亲的粗暴和自私受到了伤害（Jess因为单亲抚养孩子压力很大，所以总是打骂儿子），最终还死于母亲造成的车祸中。而Jess只能永远带着象征自己罪的项链，活在忏悔里。　　【3】关于细节　　1）船上的时间是静止的，第一次在餐厅看表是8点17，后来在有唱机的房间Jess身后的挂钟还是8点17，当然Jess的手表也一直停止在8点 17（可见车祸那天早上母子即将迟到）。而其他人的11点30的时间是正常出海后推进的时间。暗示着Jess是静止的船也是静止的（死去的），而其他人是流动的（过客，可累积痕迹于船上）概念。　　2）船上237号房间，和Jess家门牌号码一样，可见大船乃Jess心造的恶梦（我们做梦时，潜意识中把生活中的情景改头换面重现于梦中）。而巧合的是电影《闪灵》里面也有一个决不可以接近的237号房间，那里是一场谋杀的起点，《闪灵》里Jack在237房间里见到一个年轻的女人和一个老妇，她们都在腐烂，那是在那房间里被杀害得同一个女人的鬼魂。这个小彩蛋不也暗示了Jess 看似青春的肉体实则已经死去了吗。当Jess独自一个人时，她面前的水果就呈现出腐烂的样子也是同一个道理。　　3）船上的那架跳针唱片播的音乐和片尾Jess带儿子开车时路边的儿童乐队奏的旋律是一模一样的（要仔细听才能听出来，而且还是三条旋律线按时间差交织在一起，象征船上三个Jess），这也是Jess死前留在潜意识里的音乐，所以在船上又以另一方式重现了。　　4）船上餐厅鼓面上的图案和围观车祸的一个孩子手里的鼓上图案一模一样，也是重现。　　5）被枪打中头顶的那个蒙面Jess受伤和流血的部位跟车祸中穿裙子Jess尸体头部的致命伤部位一致，重现。　　6）Jess开车撞死海鸟带来厄运同《老水手之歌》射杀海鸟造成厄运相似，Jess家墙上也挂着信天翁的装饰画，并在片子里多次出现海鸟的特写。而且信天翁是著名的食腐动物，喜食从船上扔下的废弃物。　　【4】Jess忽然“冷血无情”起来的心理转变是怎样的？　　有人说Jess有两个，一个善良一个邪恶，我不太同意。所有Jess本质上都是善良的，她们上船之前的状态都是一模一样的，而到了第三个阶段每一个 Jess都是很坚定地要杀死全船的人，而她们的出发点都是救全部的人一起回去，因为她相信杀死所有人后死者就会全部复活。　　为什么她得出这个结论？关键在那句“It return when they"re dead”，这句话第一层意思是，当船上每一批5人组里最后一个死掉后，那艘小帆船又会运来新一批的5人，这是Jess在目睹了两批人的死亡状态后终于顿悟到的结论。这时候Jess回顾了一眼身后推积如山的Sally尸体，又恍然大悟的说了一句“It return when everyone"s dead”这句的return就不光指小艇回来了，还指复苏一切死去的人，然后大家平安回家。（注意她用的不是I return，而是It return，她关注的不只是自己）　　因为在Jess眼里不存在每一批5人组都是不同个体生活在不同时空这一概念，她认为所有重复出现的人本质上都是同一个人包括她自己，所以杀掉船上所有人包括自己后，大家就都会在小艇上苏醒（复活），船上的一切就只会被当成一场恶梦。　　不然以她善良的本性是无法接受有些组的同伴被牺牲，有些组的同伴会生还这种残忍的事，她还不是一个为了一己之私就能杀死朋友的自私女人。证据是Jess 在做出”杀光“决定的前几秒钟还刚刚和奄奄一息的Sally说过绝对不会伤害她，而且在她领悟要“杀光”所有人后，又去安慰受重伤的Vector说：“不要怕，我能救你。我知道怎么救你”。所以她在开枪打Greg之前才说：“现在这个我不是我，真正的我正在帆船里和你在一起呢。” “等我杀了你，我们就都可以回去了。" (这次她用的也不是I will return，而是We will return）　　Jess 的计划应该是：杀死船上所有的人，然后等在登船口，阻止之后那批人上船，最后自杀。她相信等她醒来就会回到原来那艘小帆船上和大家一起，使一切恢复到最初的状态。所以Jess才逼迫自己果断干脆的痛下杀手，这是手段上的残忍，但出发点是为了救活所有人。所以那个彪悍的脸上有伤的Jess也是为了这个理由杀人，她并非内心邪恶，而是武装起自己逼自己坚强起来。　　【5】船上的循环逻辑：123123123...　　在船上，一共有三种经历的Jess，她们开始登船时的初始状态是一样的，本质也都是善良的。　　1型Jess经历（就是我们一路关注的那个Jess）：　　1）在餐厅被Vector卡脖子Vector死，　　2）跑到剧场目睹Sally和Downey被蒙面人（往前数两轮的Jess，也就是2型Jess）射杀，　　3）被持枪蒙面人（往前数两轮的Jess，也就是2型Jess）从剧场一路追出来搏斗后把蒙面人（2型Jess）推落海，　　4）把Vector推到钩子上，　　5）戴面具在剧场射杀Greg后又当场射杀Sally和Downey，　　6）从剧场一路持枪追杀Jess（往后数两轮的Jess，也就是3型Jess），搏斗后被活着推落海。　　2型Jess经历：　　1）在餐厅遇到另一个自己（往前数一轮的Jess，也就是1型Jess）和Vector，被另一个自己（1型Jess）举枪对着，然后逃跑躲了起来　　2）在暗处目睹脸上流血Jess（往前数两轮的Jess，也就是3型Jess）将Downey捅死Sally捅伤过程　　3）一路跟踪脸上流血Jess（往前数两轮的Jess，也就是3型Jess）在甲板砍死3型Jess并将之推落海，　　4）把Victor推到钩子上　　5）戴面具在剧场射杀Greg后又当场射杀Sally和Downey　　6）从剧场一路持枪追杀Jess（往后数两轮的Jess，也就是1型Jess），搏斗后被活着推落海。　　3型Jess经历：　　1）在餐厅被Vector卡脖子Vector死　　2）跑到剧场目睹Sally和Downey被蒙面人（往前数两轮的Jess，也就是1型Jess）射杀　　3）被持枪蒙面人（往前数两轮的Jess，也就是1型Jess）从剧场一路追出来搏斗后把蒙面人（1型Jess）推落海(*注意 : 此处也就是我们一直关注的那个Jess被打落船的时刻)，　　4）把Victor推到钩子上　　5）戴面具想射杀Sally和Downey可是反被Jess(往后数一轮的Jess，也就是1型Jess)打伤头顶脸流血，只能摘了面具扔了枪用刀子捅死Downey捅伤Sally，　　6）最后在搜寻受伤Sally时被一路潜伏跟踪自己的Jess（往后数两轮的Jess，也就是2型Jess）伏击，被砍死推落海。　　所以Jess的经历一共有三种也只能有3种，按123123123的顺序无限循环下去。　　2型Jess与1型3型Jess在前半段经历的不同之处在于，2型在餐厅有一段被1型Jess拿枪指着的经历，虽然被1型Jess放走了可是有了警戒心并藏了起来，所以后面根本没在本该出现的剧场现身（1型Jess代替她出现并举枪射伤2楼的3型Jess），所以藏在暗处的2型Jess只目击了受伤的3 型Jess拿刀杀人的一幕，而后2型Jess尾随3型Jess并在甲板处砍死了3型Jess。而1型3型Jess初期在餐厅并没有2型Jess的这段经历，所以后来手无寸铁的出现在剧场，遭到蒙面人攻击并被一路追杀到甲板。　　而3型Jess与1型2型Jess在后半段的不同之处在于，3型Jess没枪杀成Sally和Downey反而受了伤，并发现对手已经持有了武器，于是为了诱敌摘了头套扔了枪，改成在237号房间用刀攻击，而在寻找逃跑的Sally时被尾随的2型Jess拿斧子偷袭，此时3型Jess手里只有把小刀没有抢，打斗时自然落了下风，所以被砍死扔进了海里。而 1型2型Jess后期在剧场都成功射杀了Sally和Downey，而后追到甲板，搏斗，被活着推落海。　　所以虽然Jess 经历有三种，但是结局只有两种：1型2型生还被浪打到岸边开始岸上循环，3型被砍死推落海。3种类型的Jess本质都是善良的，上船时的初始状态是一样的。那个最后把1型Jess推下海的，看起来和1型Jess曾经反应一模一样的Jess（被很多人误以为是1型），其实是会成长为割喉女的3型Jess，只不过是初期形态而已。　　【6】为什么儿子可以预知车祸　　蒙面Jess被推落海后从岸边跑回家，看到了穿裙子的自己打骂儿子的场面，这的确是真实生活中曾发生过的一幕，她砍死自己代表希望惩罚过去犯下错误的自己，是赎罪和忏悔强烈意念的实像化。　　他儿子为什么在车上似乎就预知了车祸？因为他是Jess想象出来的（甚至可以说整个大船和炼狱也是Jess的心自造的），她多么希望结局是儿子没有死自己也没有死这样就可以重新来过，补偿孩子，做个好母亲。但是死去的结局是唯一的真实，Jess潜意识里也不相信自己构筑出来的和平幻像，儿子的哭喊就象征她精神世界的动摇，那个幻想乡最终崩塌回了车祸的结局。　　注意，便装Jess杀死裙装Jess后把她的尸体装在黑色旅行袋封好，塞在了后备箱。但是车祸后裙装Jess却是直接暴露在马路上，车祸的自然力应该不可能解开那个黑色袋子还把它脱掉吧，而且裙装Jess曾被钝器砍过那么多次，可马路上尸体看起来只有头上一处致命的撞伤。　　同时，Jess的车翻车后，所有的路人立刻围了过来，假设便装 Jess此时从驾驶座爬出来，路人们一定不会放着她不管的吧。可我们见到的情景却是：光线转暗，便装Jess一个人站在人群外表情呆滞的看着一切，她身上没任何外伤和污迹，而且除了那个一身黑衣的出租司机，其他人似乎也看不到她一样。　　所以我们不如说此时Jess所见的景像，是自己的亡灵在车祸后回望人世的最后一幕，而出租司机就是死神（Hermes the Psychopomp），他说自己只是个“Driver”，即一个亡灵引渡者，而他一再强调Jess无法复活已死去的儿子，说所有尝试都只是徒劳无功。　　而此时的Jess，因为已经意识到了自己是死魂，所以头脑又回复到刚死时懵懂混沌的状态，只依稀记得要去港口，所以吩咐了死神一句去港口就在车上睡着了。醒来后在浑浑噩噩中答应死神会回来就下了车，但当她一步步走近港口时，头脑逐渐清晰了起来。绝望的母亲不甘心就这样和儿子诀别，即使她清楚再出海也无法改变结局，但就算只是可怜的自欺欺人也是唯一可以支撑她的东西了，所以她坚持要出海，还和Greg说了对不起。　　【7】Jess何时失忆，又是为什么失忆？　　Jess是在船上睡着的时候将自己催眠失忆的，但是只能清除表层的记忆，深层的潜意识中还是留有过去不断累积的记忆的，所以上了Aeolus号才会有似曾相识的熟悉感，却无法在意识层面给出理性的解释。为何Jess能让自己失去记忆？因为“人只愿看到自己想看到的东西，只愿相信自己希望相信的事情”。 Jess希望忘记自己与儿子都已死去无法复活的事实，这样等她再一次在帆船上醒来就会又一次徒劳无功的为回家挣扎和努力，即使这个挣扎的结局必然是失败与更深的绝望，但是在这个过程中至少她拥有了片刻“虚假的希望”，而她最爱的儿子唯一可以存活的国度只有在那虚假的希望之乡。　　Jess其实没有选择，因为绝望的母爱即是一场永劫。落入万世无尽轮回之痛苦。　　我要宣布一个特大的消息！！！所有二循环论都是错的！！！　　对很多分析帝来说，这绝对是个坏消息！！！　　因为很多分析帝，包括之前的我，都坚决支持二循环说，而不是置顶的三jess三循环。　　现在我要盖棺定论了！就是：置顶帖的分析才是真正正确也是唯一正确的！！！它是最终经得起考验的解释！！！向提出官方解释的网友致敬！！！　　下面给出我的证据，非常简单，二循环的致命点就是以下的一个细节：　　两处蒙面jess追杀另一个jess的过程大致相同，但是仔细看就会发现是完全不同的！！！这就说明后来被追杀的jess不是开始的jess自己，开始的jess也不是被后来升级的那个自己的历史版本给追杀的，而是另一个形态的jess，也就是置顶帖里的3型jess，帖子还特意标注了*号说明！　　两个特写镜头给出了证据：　　1、升级的蒙面jess追杀另一个jess到厨房，本以为自己会躲在厨房，因为自己记得自己之前是躲在厨房的，但是这回发现那里没有人！！！注意有一个厨房的特写镜头！就是有块抹布的地方。这一点也解释了为什么有人疑问jess居然不去躲藏处杀jess，因为他那时是有记忆的。　　2、Jess第一次被蒙面Jess追杀时，捡起一个齿轮扔出去，然后自己向另一方向跑去。当Jess戴上头套去追杀新上船的Jess时，后者同样使用了扔齿轮的办法，她当时愣了一下，马上意识到这是自己以前用过的声东击西之计，所以没有上当，而是去另一边等着，然后击中了jess！前后两处细节不同！说明此时的蒙面Jess与第一个蒙面Jess并不是同一个人。

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很多同学在问天津医科大学临床医学院自考难不难?首先我们来看下什么是自考?高等教育自学考试简称自学考试、自考，1981年经国家批准创立是对自学者进行的以学历考试为主的高等教育国家考试。而天津医科大学临床医学院是天津市教委主管部门和教育考试院指定的官方自考主考院校，天津医科大学临床医学院是正规民办大学。天津医科大学临床医学院自考难不难?相信大家心里都是有答案的。与普通高考和成人高考在招生对象、考试时间及学制不同，自考是“宽进严出”。考生参加国家考试机构统一组织的单科考试，合格一门，发一门的合格证书，所有科目合格后，方可申请毕业。天津医科大学临床医学院自考包过可靠吗?首先先问问自己，所有的科目都能坚定能考过吗?自考是一种过程，一种经历，只有亲身体验过，尤其是只有其中一少部分善于自主学习的考生才是自考的最终胜出者。所以天津医科大学临床医学院自考难不难?看到这里，大家就应该知道，这个是比较难的。经过系统的学习后，通过毕业论文答辩、学位，天津医科大学临床医学院考核达到规定成绩，符合学位申请条件的，可申请授予学士学位，并可继续攻读硕士学位和博士学位。大自考全国平均通过率一般在10%--30%左右，天津医科大学临床医学院自考通过率也可以参考。大自考即是完全通过自己自学，不借助任何辅导班的长线自考。问天津医科大学临床医学院自考难不难的朋友们，看下这个通过率，虽然数字不一定准确，但是一定程度上也代表了一些。自考独立办班俗称小自考。小自考就是人们一般说的短线自考。这种自考主要是参加一些办学单位组织的助学班，同时也就国家的政策即办学单位自己能够组织一些科目的考试，另一部分科目是参加国家组织的国家统一考试。天津医科大学临床医学院自考包过的说法是没有什么依据的，大家都要统一参加考试，只要是考试就会有不过的可能性。也就是说你的考试科目一部分来自天津医科大学临床医学院自学考试，一部分来自你在的办学单位，这种自考要相对简单些，基本上通过率在80%以上，这类小自考通过率相对高很多。自考很难通过率低是针对社会自学考试的考生，这部分考生大多数是有家有业的在职人员或待业人员，这一类人的学习时间少、精力有限，而且缺乏管理和自我约束能力，因而通过率很低，但是对于各大高校为自考生组织的自学考试是不存在这样的问题的。但是大部分的人还是只能通过自学来考试，如果有人跟你说天津医科大学临床医学院自考包过，那么你就要打个问号了。另外，2023年天津医科大学临床医学院自考预报名已经开启，有意向的朋友们也可以来点击底部官网报名咨询。我们招生老师坐标天津市，是多所学校助学合作办学点，关于天津市成人学历提升有想了解的欢迎提问，我们在线做出专业的解答，为你保驾护航，让你在提升学历的道路上少走弯路！天津医科大学临床医学院自考自考报名入口：https://www.87dh.com/xl/

来自瑞典,成军于92年底的The Cardigans/羊毛衫合唱团,94年签入Stockholm唱片旗下后,发行了《Emmerdale》专辑,被当地权威音乐杂志Slitz评选为“年度最佳专辑”,随后推出的《Life》、《First Band On The Moon》等专辑中,陆续诞生了“Carnival”、“Rise & Shine”、“Lovefool”等排行金曲。 这首歌来自于《First Band on the Moon》 发行于1996年。《罗密欧与朱丽叶》的主题曲 Dear, I fear we"re facing a problem 亲爱的，我为我们面临一个问题而感到害怕 You love me no longer, I know 你已不再爱我，我知道 And maybe there is nothing that I can do To make you do 并且也许我也不能做些什么使你爱我 Mama tells me I shouldn"t bother 妈妈跟我说我不该如此焦躁 That I ought to stick to another man 我需要找另外一个男的 A man that surely deserves me 一个值得我爱的男人 But I think you do! 但我想你就是那个男人 So I cry, I pray and I beg 于是我哭，我祈祷，祈求着 Love me love me 爱我吧，爱我 Say that you love me 说你爱我 Fool me fool me 骗我吧，骗我 Go on and fool me 继续骗我吧 Love me love me 爱我吧，爱我 Pretend that you love me 假装你还爱我 Leave me leave me 离开我，离开 Just say that you need me 只要说你还需要我 So I cry, I pray and I beg 于是我哭，我祈祷，我祈求着 Love me love me 爱我吧，爱我 Say that you love me 说你爱我 Leave me leave me 离开我，离开 Just say that you need me 只要说你还需要我 I can"t care about anything but you... 我除了你什么都放不了心上 Lately I have desperately pondered, 之后我绝望地想过 Spent my nights awake and I wonder 我彻夜地醒着，并在想 What I could have done in another way To make you stay 我用什么方法才可以让你不离开 Reason will not lead to solution 解释也没有用 I will end up lost in confusion 我会在最后迷失在混乱中 I don"t care if you really care As long as you don"t go 我不会在乎你是否真正关心我，直到你的离开

　　色差分量线较好　　明确两个概念即可　　S端子　　S—Video的简称，视频信号专用输入输出接口。可用于输出视频信号至电视，S端子采用亮度和色度分离输出设计，克服了视频节目复合输出时的亮度和色度的互相干扰，提供较高清晰度的输出效果。　　色差分量　　目前可以在一些专业级视频工作站/编辑卡专业级视频设备或高档影碟机等家电上看到有YUV、YcbCr、Y/B-Y/B-Y等标记的接口标识，虽然其标记方法和接头外形各异但都是指的同一种接口色差端口( 也称分量视频接口) 。它通常采用YPbPr 和YCbCr两种标识，前者表示逐行扫描色差输出，后者表示隔行扫描色差输出。由上述关系可知，我们只需知道Y Cr Cb的值就能够得到G 的值( 即第四个等式不是必要的)，所以在视频输出和颜色处理过程中就统一忽略绿色差Cg ，而只保留Y Cr Cb ，这便是色差输出的基本定义。　　色差端子是在S端子的基础上，把色度（C）信号里的蓝色差（b）、红色差（r）分开发送，其分辨率可达到600线以上。它通常采用YPbPr 和YCbCr两种标识，前者表示逐行扫描色差输出，后者表示隔行扫描色差输出。现在很多电视类产品都是靠色差输入来提高输入讯号品质，而且透过色差端子，可以输入多种等级讯号，从最基本的480i到倍频扫描的480p，甚至720p、1080i等等，都是要通过色差输入才有办法将信号传送到电视当中。　　由电视信号关系可知，我们只需知道Y、Cr、Cb的值就能够得到G（绿色）的值，所以在视频输出和颜色处理过程中就统一忽略绿色差Cg而只保留Y Cr Cb，这便是色差输出的基本定义。作为S-Video的进阶产品，色差输出将S-Video传输的色度信号C分解为色差Cr和Cb，这样就避免了两路色差混合译码并再次分离的过程，也保持了色度信道的最大带宽，只需要经过反矩阵译码电路就可以还原为RGB三原色信号而成像，这就最大限度地缩短了视频源到显示器成像之间的视频信号信道，避免了因繁琐的传输过程所带来的影像失真，所以色差输出的接口方式是目前模拟的各种视频输出接口中最好的一种之一。

关于0X00000050蓝屏的原因太多了，现举几个：(---)这个问题之所以发生，是因为LexarMedia,Inc的USB通用读取装置驱动程式与WindowsXP无法相容所致。若要解决这个问题，请向LexarMedia,INC取得最新版的驱动程式，并完成安装。经LexarMedia,Inc.公司证实，当使用者将该公司4.6版前的Sausb.sys驱动程式和WindowsXP搭配使用时，就会发生这样的问题。（二）要解决此问题，安全模式：通过使用“我的电脑”重命名恶意驱动程序1.在安全模式下启动计算机。为此，请按照下列步骤操作：a.重新启动计算机。b.在计算机启动时，反复按F8键（每秒一次）。这会显示MicrosoftWindows高级启动菜单选项。c.使用上箭头键和下箭头键突出显示“安全模式”，然后按Enter键。2.打开InternetExplorer并在“地址栏”中键入C:WINDOWSsystem32drivers。3.启用查看隐藏文件。为此，请按照下列步骤操作：a.依次单击“开始”、“我的电脑”、“工具”，然后单击“文件夹选项”。b.单击“查看”。c.单击以清除“隐藏受保护的操作系统文件(推荐)”复选框。d.单击以选择“显示所有文件和文件夹”，然后单击以清除“隐藏已知文件类型的扩展名”。e.单击以选择“应用到所有文件夹”，然后单击“确定”。 4.查找命名为C:WINDOWSsystem32drivers的文件夹。5.查找具有以下特征的任何.sys文件：a.随机生成由八位小写字母组成的文件名，例如gbqxmhia.sys、upzvlbvv.sys或jsbmefvk.sysb.文件日期为2005年1月11日c.文件大小为14KB（13,824字节）d.已设置Hidden属性e.文件没有版本、产品名称或制造商信息6.右键单击该文件，然后选择“重命名”。将该文件重命名为malware.old，然后按Enter键。7.查找WINDOWSsystem32。8.重命名下列文件（如果它们存在）：?8226;msupd5.exe（重命名为msupd5.old）?8226;msupd4.exe（重命名为msupd4.old）?8226;msupd.exe（重命名为msupd.old）?8226;Reloadmedude.exe（重命名为Reloadmedude.old）9.重新启动计算机。10.确保已用最新签名更新了用于防病毒/防间谍软件(antivirus/antispyware)的软件，然后执行一次完整的系统扫描。通常的原因： 内存错误（数据不能使用分页文件交换到磁盘中）。 解决停止错误 0x00000050 1、卸掉所有新近安装的硬件（RAM、适配器、硬盘、调制解调器等等）。 2、运行由计算机制造商提供的所有系统诊断软件，尤其是内存检查。 3、检查是否正确安装了所有新硬件或软件。如果这是一次全新安装，请与硬 件或软件制造商联系，获得可能需要的任何 Windows 2000 更新或驱动程序。 4、如果计算机已使用 NTFS 文件系统格式化，可重新启动计算机，然后在该 系统分区上运行 Chkdsk /f /r 命令。如果由于错误而无法启动系统，那么使用命 令控制台，并运行 Chkdsk /r 命令。 5、禁用或卸载所有反病毒程序。 6、禁用 BIOS 内存选项，例如 cache 或 shadow。

作文，还是造句

天津医科大学临床医学院，创建于2004年，是一所经国家教育部确认的全国首批以新的机制和模式举办的独立学院。天津医科大学有十个学院，四个学系，11个本科专业，全日制在校生6512人，其中博士生269人，硕士生831人，本科生5136人。留学生276人。1981年国务院学位委员会批准天津医科大学为博士，硕士，学士学位首批授予单位。现有博士后流动站3个，博士学位授权点26个，硕士学位授权点47个。现有中国工程院院士2名，国家有突出贡献的中青年专家7名，博士生导师77名，硕士生导师441名，教授，副教授，研究员，主任医师1072名。天津医科大学是国家最先批准试办长学制（原为8年制现为7年制）医学院校之一。天津医科大学现有国家级重点学科3个，国家“211工程”重点建设学科6个，市级重点学科9个，市级重点发展学科2个。天津医科大学设有11个研究所，一个教育部重点实验室，一个卫生部重点实验室，11个药品监督局新药临床研究基地。学院科研工作硕果累累。自“九五”计划开始实施到现在，承担科研项目1090项，发表论文5154篇，获省部级以上奖励144项，其中国家级二，三等奖9项；连续三年获得三项国家科技进步奖。天津医科大学拥有12200平方米图书馆，藏有国内外书籍54万册，国内外期刊3000种医学教|育网搜集整理。在卫生部组建的全国文献资源共享网络系统中被确定为省（市）级中心馆，目前学校设有电子阅览室，开通了中国教育网，国际互联网等良好的设施为广大师生拓宽视野，查阅资料提供了先进快捷的方式。天津医科大学临床医学院为天津医科大学的一所以新的机制和模式管理的独立学院，学院依托和享用天津医科大学的教学资源，努力使天津医科大学的办学资源优势，教育传统，师资队伍和管理效率与社会资本互相结合，建立一所高起点快速发展的新型高等教育机构-独立学院，努力为社会培养高素质医学专门人才。

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这些个词没有太大区别，有时候有些词是可以通用的，而有些用法则是随着地域时间的不同而变迁。一般说来，college译作“学院”，它是university （综合性大学）的一个组成部分，例如，一所综合大学里设有文学院、理学院、医学院等，故university往往是由多所较小的college合并而成。值得注意的是，在英国，大学称为university，而在美国大学称为college；有些规模较小的大学也可称之为junior college（大专）。“学院”对应的英文词很多，除了college之外，有institute，academy，school，conservatory，centre和faculty等字，例如以前的上海和北京的外语学院均用institute一词，麻省理工学院（MIT）也叫institute；美国的西点军校用academy；独立的音乐学院或大学多用conservatory或academy（欧洲多用）；但一所大学内的音乐学院则叫School of Music或College of Music。西方有些医学院称之为medical centre；英国大学的学院则大都用school，如London School of Economics，较小的学院称为faculty，如Faculty of Science、Faculty of Arts，而神学院则用seminary一词。Institute一般也译作“学院”，但它着重表示单科的或专科性的院校，例如，在中国，一般的铁道、航空、邮电、美术等学院均用institute一词。值得注意的是，世界著名的学府MIT（麻省理工学院）是一所多学科性的大学，但它依然用institute一词，即：Massachusetts Institute of Technology，既为世人所知，就没有必要把它改称为university了。由此可见，用词不同多因地区不同而发生：college 在美国指大学，在英国则指学院，甚至中学；所以香港的中学很少称为middle school而叫college。school一词则既指大学学院，也解作一般中小学校。有趣的是，university一词可以和college连用。英国有个以研究英语语音学而闻名于世的学者，叫Daniel Jones，年轻时，他曾攻读于伦敦的一所称为University College School（英国一所中学）。这里的University College是专有名词，用作定语，修饰School。另，你还提到department，注意在大学中，department多指“系”（位于学院college之下），譬如某大学（university）中的外语学院（College/Institute/School of Foreign Languages）就包括英语系，日语系，俄语系等等……这里的系就用department。

歌曲名:Jesus, Walk With Me歌手:Club 8专辑:Jesus, Walk With MeJesus, Walk with Me多谢啊C推荐呢首歌俾我听，真系好正啊。^_^When I wake up in the morningfeel the sun shine on my faceI get up and I"m yawningThere is so much time I can wasteCause I need thisGod feed me with your loveAnd take me through the dayFool me into believingI don"t care if your deceiving meI wouldn"t want it any other way‘Cause then I"d only stay the sameFool me into believingI don"t care if your deceiving meWhen I wake up in the dawningAnd the day is not far awayFind my way in a dark roomThat my eyes fail to see throughIf God made meWill Jesus save me?And take me through the dayFool me into believingI don"t care if your deceiving meI wouldn"t want it any other way‘Cause then I"d only stay the sameFool me into believingI don"t care if your deceiving meBefore I go I need to beSomething more than the skin and bones you see‘Cause everywhere I goEverywhere I"ve beenAnd everywhere I"m going toI only go with youWritten by Lincolnhttp://music.baidu.com/song/2889795

《碧蓝航线》角色强度排名如下：1、长门，在碧蓝航线中，长门作为游戏樱的象征战舰，有着非常优秀的旗舰技能，对重樱系的舰船加成非常的不错。2、厌战，改造后的厌战大概是翻身翻狠了，虽然没到达彩坷垃的程度，但是输出能力得到了非常大的提升，说是目前游戏后排的第一输出也不为过。3、佐治亚，看起来像面色骄傲的大小姐，基础面板并不算差，作为战列来说有着一流的武器效率和超高的炮击。高达400的顶级防空数值是多少后排舰娘梦寐以求的，虽然装填命中一般，但也过得去。4、君主，作为碧蓝航线的天花板之一，肉度惊人，持续作战能力优秀。pvp和pve泛用性都很高，对重甲和重甲的破坏能力简直无可挑剔，虽然对轻甲效果一般，但瑕不掩瑜。《碧蓝航线》背景设定这是一个表面被71%的海水覆盖着的蓝色星球，人类在这片碧蓝色之中出生、成长、孕育和发展属于自己的文明。然而，伴随着它们的，还有不断膨胀的野心和欲望，表面风平浪静的世界格局之下，历史的暗流涌动。终于，未知的敌人在海洋中出现，面对敌方压倒性的战力，各个阵营却仍然各自为战，最终换来的结果亦是惨痛的。人类失去90%以上的海域控制权，科技和生活水平急速倒退，人类对于海洋以及未知的敌人产生了深深的阴影，并且将那些将他们拖入深海黑暗之中的怪物们称之为塞壬。数十年之后，各大阵营为了夺回曾经的辉煌，终于摒弃前嫌，联合创建了第三方军事组织碧蓝航线。碧蓝航线的宗旨在于集结并共享来自世界各大阵营的科技与资源，建造出能够与塞壬抗衡的新锐舰队。以上内容参考：百度百科—碧蓝航线

harm [hɑ:m]n.1.any physical damage to the body caused by violence or accident or fracture etc.同义词： injury / hurt / trauma2.the occurrence of a change for the worse同义词： damage / impairment3.the act of damaging something or someone同义词： damage / hurt / scathev.cause or do harm toThese pills won"t harm your system

S端子口,一般用来接电视机用,电机视后边也有一个S端子口,你只要到卖电视或小家电的商店买一根S端子线就可以拿回来接上用了.显示出来的效果和显示器相比要差一些.

歌曲名:I Surrender All歌手:Brian Littrell专辑:Wow Hymns〖I Surrender All〗〖Brian Littrell〗〖Welcome Home〗〖Lyric By MichaelG〗All to Jesus I surrenderAll to him I freely giveI will ever love and trust himIn his presence daily liveI surrender all, I surrender allAll to Thee, my blessed SaviorI surrender allAnd all to Jesus I surrenderHumbly at his feet I bowWorldly pleasures all forsakenTake me Jesus, take me nowI surrender all, I surrender allAll to thee, my blessed SaviorI surrender allAll I give to you, all I ever hadAnd everything I was, and everything I amAnd now I"m laying it downLaying at your feetTo your grace, to your bowI surrender allLord, I give myself to theeFill me with thy love and powerLet thy blessing fall on meI surrender all, I surrender allI surrender all, I surrender allAll to thee, my blessed SaviorI surrender allAll to thee, my blessed SaviorI surrender allThe Endhttp://music.baidu.com/song/7577887