电影《海边的曼彻斯特》这部剧让人感觉怎么样？

好在真实。鸡汤电影有鸡汤的功效，可以治愈可以温暖人心。反鸡汤电影也会有鸡汤电影的功效，有时候还会比鸡汤电影更能侵入人心的深处。比如这部《海边的曼彻斯特》，就是一部灰色天空和满地白雪中酝酿出的一部反鸡汤电影。剧情充斥着一些忧伤与伤感，全程没有人获得解脱，也没有人获得救赎，就跟我们自己的生活一样，平淡又亲切。一刷甚至是两刷，可能无法激发起观众心中的共鸣。是的，这不是一个急功近利的，愿意使用特效或者用跌宕剧情来迅速获得观众认可的电影，而是需要在悠然的状态下，打开屏幕享受着剧情回味着自我，慢慢的代入慢慢的共情的影片。

《海边的曼彻斯特》表达是人们内心深处的伤痛，展现了曲折的人生。影片反复展现李到室外大袋大袋地扔垃圾的景象。这里的垃圾也自然会跟内心的负面情绪联系在一起。伤痛记忆正是如此，越想清除它就越发顽固地停留在自己的脑海里，如同梦魇一般。作为观众的能时时刻刻感受到过往伤痛对于李的严重影响。剧情分析及评价《海边的曼彻斯特》展现了生容易，活容易，生活真的不容易。卡西·阿弗莱克演技太赞，把这个丧到极点的男人，演绎的令人感动。好似黄昏的那道微光，张张慌慌，有些悲伤。《海边的曼彻斯特》漫长沉闷却并不需要快进，生活中并不是所有事情都可以和自己和解，闪回穿插烘托了男主的情绪变化，卡西·阿弗莱克演的状态特别赞。

电影《海边的曼彻斯特》片名很美，看完后被致郁！在波士顿的修水管工李，因为哥哥去世，为了料理后事不得不回到曼彻斯特。从前在曼彻斯特的回忆慢慢浮现，揭示了李在曼彻斯特小镇经历的悲惨过去——因他的过失导致三个孩子死于火灾，妻子也因此与他离婚。因为过失，他将自己的孩子亲手送入火葬场，从此他的人生也被困在了无尽的痛苦与自责当中。一直以来都认为人生没有过不去的坎儿，直到看完这个片子才觉得有些事情过不去就是过不去，碎掉的心永远都是碎的。痛苦必将永存，但生活还要继续，就如那个冰封严寒的海边的曼彻斯特，也会有短暂的春天。经典台词“I can"t beat it”“你不明白，我心里什么都没有了。”“我们都有权利不与自己的过和解”“其实我们无处可去，身上背负着伤痛，没有救赎、没有解脱，可这才是人生啊。”

《海边的曼彻斯特》:一部关于心理救赎的作品，他到底该何去何从当我看完《海边的曼彻斯特》后，世界都安静了，我只觉得太过于真实，对于人性的把握恰到好处。同时，它也是一部没有任何浪漫主义的电影，一个原本拥有幸福家庭的男人一夜之间变得一无所有，他将怎样面对自己？是沉默或是愧疚？影评将那些细节，那些人物心理，那些永不愈合的伤口，那些铭心刻骨的疼痛都刻画得恰到好处……李在一次与狐朋狗友的聚会后，醉醺醺地去孩子们的房间亲了亲他们，并且出去之前他为孩子们点上柴。在这里，电影给了那堆火一个长长的特写镜头，看到这里我就在想肯定悲剧是从这里开始的……他摇晃着出去买东西，还在雪地里睡着了，醒来看到房子着火了，场景一片混乱，消防车灯光的闪烁，街坊邻居的围观，妻子的哭喊与嘶吼……这些让李愣神了几秒，他不顾阻拦冲向大火，可是仍然没有救回他的三个孩子。看到这我心里都很替他觉得悲愤，为什么要让朋友来家里喝酒，为什么要去孩子的房间，为什么出去之前不检查一下呢？去警察局录完口供后，发现自己并不用承担任何罪责，他心中的内疚与自责无处发泄，似乎没有什么能够让自己救赎自己的办法，他甚至想自杀，在这一刻，我认为他心中无疑是充满了无处发泄的痛苦的，与其让他是一个自由人，还还不如把他抓进监狱来惩罚他，这是生不如死的感觉。妻子的打骂与嘲讽，他都一一接受，最后妻子离开了他，而他也不想再继续留在这个伤心地，他去了波士顿，做了一个普通的修理工，铲雪，通下水道，从来不与人过多交流，每天行尸走肉一般过着自己的生活。在我看来，他无疑是深爱自己的孩子的，然而正是因为爱得这么深，他的愧疚才会那么铭心刻骨，他内心的沉痛才不会轻易被抚平。美好的东西被亲手毁灭掉，还不如是被别人毁灭，这样至少还有一个发泄口……如果你做了一件事，让全世界的人都反对你，都批判你，那么如果这时候有一个人能够站出来在你身边陪着你，那会是很幸运的一件事。在李的那些日子里，他的身边只有哥哥在身边一直安慰他，鼓励他走出来，告诉他这都不是他的错，哥哥是他黑暗世界里唯一微弱的光明。但是后来哥哥的意外死亡，让他不得不回去那个海边的曼彻斯特照顾侄儿帕特里克。他不想回去，他怕再一次面对死亡，他怕遇到被自己伤害的妻子。其实在我看来，李其实是怕看到妻子就会想起自己所犯下的错，他不愿意看到被自己伤害过的人，那只会让他更痛恨自己。有的时候，眼不见，心不乱，是有道理的。李的性格在侄子身上被复制了。哥哥的葬礼上，侄子帕特里克显得格外的冷静，他甚至只看了冰柜里的遗体一眼，只说了一句:“可以了”，就转身离去。叔侄两人都冷静得不像话，帕特里克继续他夜夜笙歌的生活，和狐朋狗友鬼混，让李头疼不已，他深知侄子心中隐忍的伤痛，却无法找到方式让他释放出来。终于在一次帕特里克看到冰箱里堆放的冻鸡肉时，他的情绪彻底崩溃了，他大哭着说:“我只是不想让他待在冰柜里！”每一次当他打开冰箱，情绪都会失控，李理解他，却无法拯救他，帕特里克不愿意放下这里的所有跟随叔叔去波士顿。作为看客，帕特里克的心情我们完全可以理解，单亲的他和父亲一起生活了这么久，每天在身边的人突然之间就不在了，肯定是难以接受的，他出现的那些激动的反应也是合情合理的，虽然他表面上风平浪静，但是他和叔叔一样，都是隐忍的人，都习惯自己去舔舐伤口……影评的一个小高潮在李遇到前妻的时候，打破了这部暗潮汹涌的电影的沉闷。他们在一条小道上相遇，李本想当做没看见，前妻叫住了他，诉说自己现在的状况，已经有了新家庭，已经有了孩子，很幸福。她自责自己以前那样对待李犯下的错误带给他的伤害，试图让他放下心结，去开始新生活。可是李指着自己的心说:“我这里什么也没有，它早就空了。”换位思考一下，其实一个原来拥有过完整的幸福生活的人，一夜之间自己亲手毁掉了一切，心里肯定是像破了一个洞一样，里面终年刮着肆虐的风，吹走了一切，只留下一颗冻成了冰的心脏……李一直是沉静的，默默忍受着，一次次地扯开伤口，让它血流不止，似乎只有这样惩罚自己，他才能够暂时放下那些过去。叔侄两人互相取暖，帕特里克想要追问叔叔的内心，每次都被一笑置之。李想自己去承受这一切，他在最后也没有放下过去，前妻的原谅，哥哥的劝导，甚至侄子的安慰，都无法让他原谅自己。最后他对侄子说:“我走不出来了。”他还是无法战胜内心的罪恶感，甚至我们可以猜测可以说，他从来没有想过要去战胜它，他没有想过要去遗忘他。他心甘情愿，并且享受着这些煎熬……最后侄子帕特里克和李都选择了各自生活，他们在干涉对方，想要把对方拉进自己的生活无效之后，都不愿意放下自己现今的生活，不愿意放下自己心底的疼痛，他们各自选择孤独的生活。这和我们现实中的观点是不一样的，现实中，当我们遭遇伤痛，我们想要别人来抚慰我们，希望可以有一个人让自己倾诉，有一个人可以分担自己的痛苦，如果能有一个与自己有着相同遭遇的人那就再好不过了……可是在这部电影中，颠覆了我们现实中的观点，有一个人想要拉你出来，全世界的人都在告诉你已经可以了，你可以原谅自己了，你可以救赎自己了，可是你自己却始终不能够放下过去，不能够战胜自己，相比较于别人的陪伴，你更愿意享受那些伤口，你更愿意独自去面对那些伤心的过往。谁也没有办法去叫醒一个装睡的人。一个人的生活并没有什么不对，那些伤口也只有自己经历过了才能够了解。李放不下过去，不能原谅自己，选择离开这个伤心地，如果我是他，我也会那样做，在这片土地上，我曾经拥有一个幸福的家庭，三两好友，可是最后我却亲手毁掉了它，那片雪地上，什么都没有了，我的心里也空了。帕特里克也没有错，他沉浸在和父亲，叔叔一起钓鱼的时光里，他无法接受躺在冰柜里面的父亲，他也无法割舍自己的伙伴，他选择留下。每个人对待伤痛的方式都不一样，属于我的那片烟火已经熄灭了，从此以后留下的只剩下无边的黑暗。这部看完让人觉得堵得慌的电影，却获得了奥斯卡一系列的奖项。并不温暖，也不治愈，也没有那些大片的强大特效与惊心动魄，它就这么平淡地讲述着每个人的状态，风平浪静下面则暗潮汹涌，有一种被撕扯的疼痛，那些疼痛是隐忍着的，作为一条主线贯穿着整部影片，细节的刻画让它变得真实。亲人的死亡，这本来就是一种悲痛，而因为自己的疏忽造成的，更是无法原谅自己。悲痛是永存的，只是看你将它放于哪一个位置罢了。你可以选择将它当做你生活的中心，当做你之后余生的枷锁，没有人可以说三道四，那是你自己的选择。你可以选择不宽恕自己，你可以选择不和过去和解。或许外面的人间烟火正是灿烂的时候，你仍旧可以选择关上门窗，独自疗伤。原文网址：网页链接满意请采纳。

海边的曼彻斯特深度解析如下：整部电影展示了男主角Lee的日常生活、工作，可以说平淡无奇甚至有点糟糕。但是哥哥的去世，Lee不得不回到曾经居住的小镇曼彻斯特去处理后事，随后哥哥的遗嘱让Lee成为侄子的监护人，其中不断闪回了男主不堪回首的往事以及哥哥对他的好。细节盘点：1、Lee从自己的住所暂时搬回乔治家，带了三个相框并在床边摆出来。我想应该就是三个女儿的吧。但是实际上导演没给正面照，提供了想象空间。2、男主侄子去医院太平间看他父亲遗体的时候只是瞟了一眼就出去了，但后来Lee和他说起因为天气寒冷土地冰冻只能让Joe现在冰柜里躺一阵，等春天再下葬，而侄子不希望这样，表面无所谓的侄子在看到冰箱里的冰冻鸡肉时还是忍不住哭了出来，他只是不想让他躺在冰柜里。3、影片接近片尾时，Lee在做番茄酱的时候，出现了和女儿梦境里的对话，这时候Lee被惊醒，酱糊了，出了报警的声音，这时Lee关掉火，掩面。并且值得注意的是，他的侄子也是在家里楼上的。4、前后看电视球赛睡着的片段，都是互相呼应。5、侄子开门下车差点受伤，男主突然大发雷霆，其实是对自己犯错造成家里孩子死亡的精神过敏。6、Lee在警局被告知无罪，可以回去了之后试图开枪自杀，虽然没有死，但是从那时候他已经心如死灰。推荐理由电影情节细腻而写实，就如同真实的生活一样，跌宕起伏，让观影的你不自觉地沉浸其中。电影中，爱恨交织，纷繁复杂的情感汇聚在一起，为你呈现一片情感的天地，同时有写实的情节，有细腻的细节。因为足够优秀，《海边的曼彻斯特》更是获得了第89届奥斯卡金像奖最佳原创剧本大奖。

《海边的曼彻斯特》是一部关于悲痛人生的哲学电影，本片将荒诞世界定义为主人公充满着痛苦回忆的人生阶段。整体基调非常低沉，剧情节奏缓慢且隐忍，真实还原疏离型人格的荒诞世界。链接: https://pan.baidu.com/s/19Zh37lHTsRDrTao7oanGNg?pwd=20d3 提取码: 20d3该片是纪实风格的作品，故事本身和演员的表演，本身就具有足够张力了。在某些情绪释放最强烈的时刻，观众从氛围与表演中，可以感受得更为真切。这样一个故事，固然无法令观众放松，但它有另一种“释然”效应，它会让观众更加珍惜眼前的幸福.该片从始至终都弥漫着一种催人心碎的情绪，导演像撕口袋一样一点点铺开剧情，然后把这种难以言说的情绪均匀地注射到整个故事框架里。所以观众最终看到的并不是一个故事，而是一种情绪和细节交替衬托的呈现。

《海边的曼彻斯特》评分高的原因是该电影使人感触很深。这部影片结合友情爱情亲情，细腻谱写了人性之外那种情感投射。导演将故事围绕着凄冷的海边缓缓展开，冰冷的海风拉开了整个故事的序幕，这种具有空间感的镜头设计增强了电影的艺术之感。与传统印象中的美式电影所不同的是。这部剧作的风格较为内敛，不张扬，角色之间的矛盾没有西方影片的单刀直入，它用一种深邃而缓慢的腔调演绎着这个故事，由此可以看出导演细腻的拍摄方式格外的打动着人心。剧情介绍：李·钱德勒（卡西·阿弗莱克饰）是一个沉默寡言的人，在波士顿无休无止的做着各种杂活。但这似乎只是他为了逃避过去、隐藏悲痛所找的借口，甚至当收到挚爱的哥哥乔（凯尔·钱德勒饰）因心脏病发作而去世的消息时，他严肃阴沉的脸上也没有增加更多的悲伤。在他回到摒弃多年的家乡曼切斯特后，发现自己被指名为侄子帕特里克（卢卡斯·赫奇斯饰）的监护人。李·钱德勒不愿搬回这个有着太多回忆的家乡，而侄子帕特里克则不愿抛弃他的生活与朋友，跟李远走他乡。

海边的曼彻斯特适合喜欢文艺片的人看。《海边的曼彻斯特》是一部悲伤、平静、缓慢又致郁的文艺电影，适合喜欢文艺片的人看，一个人安静地观看效果最好了。主线剧情围绕着脾气古怪的男主角李回家乡为哥哥乔处理后事展开，通过回忆一点一点交代了李的过去。剧情简介李（卡西·阿弗莱克Casey Affleck饰）是一名颓废压抑的修理工，在得知哥哥乔伊（凯尔·钱德勒Kyle Chandler饰）去世的消息后，李回到了故乡——海边的曼彻斯特处理乔伊的后事。根据乔伊的遗嘱，李将会成为乔伊的儿子帕特里克（卢卡斯·赫奇斯Lucas Hedg es饰）的监护人。李打算将帕特里克带回波士顿，但很显然帕特里克并不愿意离开家乡和朋友们，但李亦不愿在这片伤心地久留。原来，曼彻斯特埋藏着李的一段绝望的回忆，他的过失使得三个孩子葬身火海，妻子兰迪（米歇尔·威廉姆斯Michelle Williams饰）亦因此而离开了他。此次重回故乡，李再度见到了已经再婚并且即将做妈妈的兰迪，与此同时，帕特里克那失踪已久的母亲艾丽斯（格瑞辰·摩尔Gretchen Mol饰）亦联系上了帕特里克，希望他能够成为她的新家庭中的一员。

海边的曼彻斯特原著叫《月光男孩》。

（转自vx公众号“随写集”） 《海边的曼彻斯特》的结局很平淡，平淡到李的生命可以让我们一眼望到头。如果哥哥没有因病去世，李大概率是永远不会回曼彻斯特的。所有人，包括前妻兰迪都有了新的家庭和另外的带着爸爸妈妈祝愿到来的孩子。只有李，被自己困在不敢回忆的过去。过去没有门，他出不来。兰迪和他不一样，兰迪不用背负害死三个孩子的罪过，她不会受到小镇里的居民的阴阳怪气：“李啊，就是那个鼎鼎大名的李·钱德勒啊”她也不会被人在背后说：我不想在这个小镇再看到他。所以兰迪可以有新的家庭和新的生活。但是李永远不可能有新的生活，他接下来的后半生都该为他的三个孩子赎罪。我们都以为，小帕的出现会改变李的生活。事实并非如此。没有人可以共情李的痛苦，没有人能共情他心里满到要爆炸的愧疚和自责。哪怕是从小特别亲厚的哥哥的儿子小帕。哥哥的一张遗嘱试图将他们绑在一起。可是，两个人站在生活的两端，一端是无穷无尽的黑暗，一端是朝阳初升的黎明。待在曼彻斯特，哪怕李极致压抑，最终在酒吧也因为无法压制内心的痛苦而大打出手。这是我们能看见的他的痛苦表现的唯二之一。还有一次是在影片的开头，同样是酒吧，同样是无故打人。一开始我不懂他为什么要打那两个人，明明那两个人并没有看他。我以为是他极度痛苦导致内心出现狂暴因子。后来我明白了，他只是找个理由发泄自己内心无法压制的痛苦罢了。他唯一一次痛哭是在老熟人乔治的家里。无声的、压抑的痛哭。为他自己，也为哥哥的死去。最后李没有成为小帕的监护人，他也没有留在曼彻斯特。他换了个工作，离曼彻斯特近了一点。他到最后也没有放下，也不可能放下。当他想到，要为小帕在他的生活里留一个房间的时候，我想这大概是他对自己最大的释怀。毕竟，他对他后半生的规划从来都是一个人。“我想找一个有两间房的。”“等你来的时候用。”

不是所有人都可以和过去和解。《海边的曼彻斯特》表达悲伤的方式很有代入感，用抽丝剥茧的闪回、低沉忧伤的配乐、沉默的双方、大量的空镜以及寒冬天气让我们慢慢走入男主的内心和过去，跟随男主李一起感受他悲伤懊悔的杂陈心绪。也就理解了他是为何从一个乐观活泼的人变得沉默粗暴，如同行尸走肉。扩展资料电影《海边的曼彻斯特》由肯尼斯·罗纳根执导、卡西·阿弗莱克主演，成功斩获包括第89届奥斯卡最佳原创剧本奖、最佳男主角奖在内的多项国际大奖，展现出主流大片之外美国小成本文艺片的出色创制。影片讲述了一个普通男人在死亡和意外阴影笼罩下的悲情生活，以独特的悲剧气氛打动人心，其悲剧风格除了来源于惨淡的故事内容本身，还依赖于巧妙的电影叙事形式。悲剧叙事语言极为真实的刻画出人物在生活重压下的痛苦和无力，让观众在视听欣赏的同时产生共鸣，并生发出深沉的人生思考。

难道不是这个？

在痛苦中拥抱新生文/梦里诗书《海边的曼彻斯特》所聚焦的并非是那广为人知的英国工业之城，而是一个平静安宁的美国海边小镇，于此中这部作品的镜头虽然时而会美的明亮动人，但其所一展的悲情，却成为了电影深厚的情感沉淀，导演肯尼斯·罗纳根将一种类似于是枝裕和的电影手法带入了此作，让人在明媚的海滨之城中品味着何为生活的苦涩。电影伊始，其对一个看似波澜不惊，整日浑浑噩噩修理工男主李的聚焦，并没有着太多吸引我瞩目的所在，但随着剧情因为男主哥哥意外离世的展开，导演一面以李回归故乡，处理哥哥的生后事为引，一面巧妙的闪回穿插，将李因为自己的过失痛失三个孩子的悲剧徐徐道来，平和克制却又饱含张力的情绪渲染，让观众在一步步得以走进男主内心世界的同时，也看到了原来有些心灵的创伤注定无法弥合。一场断绝一个人所有希望的灾难，究竟有多么痛苦，是难以被言状的，而卡西·阿弗莱克之所以能凭借李这个角色揽获奥斯卡最佳男主，就在于他将这种本难以言状的情绪跃然光影，在电影里他并没有过多肢体语言，更多时候是一种情绪的积蓄，那时而木讷时而冰冷的情绪，与回望那个不曾与这个世界隔绝的他形成的鲜明对比，都在卡西·阿弗莱克极为精湛的演技中得以了真挚传神的流露，也正得益于此，电影将这种看不见的痛苦绝望，给人带来了以触及心灵的共鸣。反映心灵创伤后的治愈系作品，其实不乏佳作，但《海边的曼彻斯特》在我个人看来却是尤为独特的，它戳穿了这种类型电影在光影中所营造的假象，而是以更为触及灵魂的方式，让我们看到了有些伤痛注定是无法被治愈的，电影中的李虽然在这段归乡经历中与侄子的相处重新体会到了亲情，也同自己的的前妻偶遇，但这些却并不能真正让一个痛失爱子的父亲，真正走出自责的泥淖，去重新在这片土地上开始新的生活。那么这是一部让人为之绝望的电影吗？显然并不是的，虽然李最终仍旧无法完全走出自己的阴霾，却也在试图重新回归到这个世界的怀抱之中，他没有了在电影伊始时的冰冷，而是以一种新的态度去面对生活，其实我们每个人都会经历这样那样的痛苦，有些痛苦会随着时间的推移被遗忘被治愈，而有些痛苦却并不会因为时间的改变而被忘却，面对仍将继续的生活，你会选择用什么去将它填满呢？《海边的曼彻斯特》最为打动我的就是对此给出了答案。我们无法选择命运的走向，更无法逆转生死的定局，但面对一些无法弥合的痛苦，我们却可以选择是在痛苦中沉沦，还是在痛苦中拥抱新生。

加我同名百度云

海边的曼彻斯特金句如下：1、不是所有的错误都可以被原谅，也不是所有的伤痛都可以被抚平，总也有时间也无能无力的事情。2、其实我们无处可去，身上背负着伤痛，没有救赎、没有解脱，可这才是人生啊。3、“有时关不上冰箱的门，脚趾撞到了桌角，临出门找不到想要的东西，突然忍不住掉泪。你觉得小题大做，只有我自己知道，为什么。”4、我们都有权利不与自己的过去和解。5、当我活着时，我要做生命的主宰，而不做它的奴隶。6、心一旦碎了，就永远一直会碎着。7、不是所有事都有办法去原谅，也不是所有人都可以抛弃过向前看。8、我实在告诉你们：这世代还没有过去，这些事都要成就。9、哭出来的是痛苦，哭不出来的是抑郁。10、我无法摆脱那些往事。11、行动的意志，依行动次数的频繁和坚定的程度而增强，而脑力则依意志的使用而增长。这样便真能产生信仰。12、全世界的母亲多么的相象！他们的心始终一样。每一个母亲都有一颗极为纯真的赤子之心。

《海边的曼彻斯特》讲述了一个发生在海边小城曼彻斯特的悲伤故事，父亲的过失引发了一场残酷的火灾，如一个狰狞的魔鬼毁灭了两个幼弱无辜的孩子，悔恨的父亲，悲痛的母亲，突如其来的横祸使原本温馨的生活面景瞬间支离破碎，父亲Lee的精神世界也由于撕心裂肺的痛苦和钻入骨髓的自责而土崩瓦解，那场夜间大火的火焰长久地在他体内熊熊燃烧，无情地侵蚀着他的生命与情感，给予他与他未来生活以无尽的折磨和黑暗。整部电影的故事简单干脆，一场过往的事故，一个当下的葬礼，通过回忆与倒叙使得这两个事件和谐地完成叠合叙述，平稳暗淡的娓娓道来的表面之下是血肉模糊的痛楚与悔恨，随着故事的叙述，电影开场Lee的颓丧与暴躁的表现得到了一个合理的解释，尽管这解释太过沉重和残酷。电影表达重心在Lee这一生都可能没有办法释怀的痛与悲，他或将这样毫无希望漫无目的地在黑暗里磨过他将来的日子，一天天地丧，每一天都是灰色的绝望，沉溺在洪水般汹涌的悲哀之中，直到死亡剥夺他的意志与呼吸，以决绝的方式消灭他的痛苦与回忆。这是一部以表现情感为核的文艺电影，没有丝丝入扣的情节或跌宕起伏的剧情，台词简练画面清和，以一种简洁明净的镜头向观众传达极致失落的丧感，甚至还穿插着一些舒快的笑料。导演并不试图营造一种沉重压抑的氛围以Lee的视角来表达电影里Lee所承受的苦痛，相反，他采用平静清欢的叙述画面以生活的视角来还原Lee的颓丧与失落。实际上，这或许才是生命的常态，“沉舟侧畔千帆过”，独自承受伤痛的Lee，喧闹生存的芸芸众生，众人的世界不会因为某个人的悲痛而改变面目，改变的，只是你自己的世界。Lee精神的坍塌，让他身处喧哗热闹的世俗之中却依然只有四面来风的严寒与孤寂，他从原本开朗活泼的性格转变为如今的孤僻冷漠，每个人都向他伸出援手但他依然无助而彷徨，生活的意义似乎已经永远地失去了。Lee与前妻Landy的那段对话令人印象深刻，他们曾经一起经历了那个恐怖的夜晚，一起承受了巨大的丧子之痛，再次见面他们心绪复杂，千言万语却不知怎么向对方倾诉，只是磕磕绊绊一字一顿地彼此局促，哽咽，流泪，急促，躲闪的眼光，想要直面却又不停地回避。这段场景里，Lee几乎没有说过一个整句，实际上，整部电影里，Lee的语言一直都是断断续续表达不清，他语无伦次地想要表达自己，但这几乎不可能，他不可能安心地回忆，不可能安心地生活，不可能安心地原谅自己重新回到这个世界。不同于以往伤痛主人公在得到外界温暖后重获生活信念的治愈片，《海边的曼彻斯特》一反套路，用其冷酷又真实的色调残酷展示了人类生命里所存在的不可痊愈的痛楚，这种痛楚如何深刻又永久地改变了一个人的面貌与言行，灵魂因为恐惧而蜷缩在身体的深处，从此他陷入黑暗与寒冬之中，当世界变换着它四季斑驳的色彩，他的天地却是永恒单一的灰白，没有欢乐也没有希望，如同麻木的形体游走在喧哗的凡尘，却在这凡尘里再找不到他投落的影，因为他从不被阳光照耀。但丁《神曲》里《地狱篇》中，地狱的入口处写着“从这入，放弃所有希望”，Lee便是这样透彻的悲凉，生活于他而言恐怕只剩彻骨的严寒。影片对于悲哀的表现令人赞叹，Lee在火灾现场由一开始超乎寻常的冷静自持到后来的激动自责，那种呆滞沉默之中所深蕴的悔恨与痛苦比起锤天顿地的嚎啕呼喊更加使人心痛，也更为真实。佛经里有“大悲无泪”，Lee在一开始面对家亡子死的人生大悲时所表现的麻木迟缓正是他在突面悲剧时产生的不可置信的怀疑和深入骨髓的悲哀让他手足无措，在这种重面前，所有的言语和眼泪都变得太轻太轻。整部电影讲述的是一个大悲的故事，但没有撕心裂肺的控诉、梦魇和泪花，没有很多我们所熟知的关于悲痛关于伤心的必须元素，但整部电影所传达出的，是一份浓重的悲哀，每一个镜头，都在哭泣。像古诗里所说，“不着一字，而风流尽得”。

《活着》里说，生命不是叫喊，也不是进攻，而是忍受，忍受生活给予我们的艰难。 这是一个关于意外过后对自己的惩罚和放逐的故事，影片一开始是男主Lee（李）和哥哥Joe（乔）、侄子Patrick（帕特里克）三人一起开着轮船出海钓鱼，那时候的Lee幽默活泼，会故意用鲨鱼来吓唬自己的侄子，是个看起来一点都不正经的叔叔。 但是镜头一转，冬天的波士顿白雪皑皑，Lee在雪地里独自铲雪、扔垃圾，处理房客各种奇葩磨人的难题，在酒吧里面对陌生女子的热情搭讪却显得冷漠而疏离。这些对比隐隐之中总让人觉得在Lee身上有什么事情发生过。 直到有一天，一通电话打破了这一切。Lee接到了哥哥去世的消息，于是不得不重回故乡曼彻斯特处理哥哥的后事。 电影的情节分两条线进行，主线讲的就是Lee接到了哥哥去世的电话，不得不重回故乡曼彻斯特处理哥哥后事的故事，而辅线则是回忆里Lee在这座小镇曾经发生过的事情。在曼彻斯特这个小镇里，“李·钱德勒”这个名字到底隐藏着怎样的一个秘密？ 哥哥Joe生前留有一份遗嘱，在遗嘱里面，哥哥没经过Lee同意，就把儿子的监督权和抚养费都硬交给了他，希望他能回到曼彻斯特重新生活，顺便照顾好Patrick。但是Lee的内心却对这份委托无比抗拒。往日的伤痛犹如海啸瞬间袭来，他坐在律师所的椅子上，在现实与旧梦之间来回挣扎，如同溺水的人，上一秒刚挣出海面，下一秒又被巨浪拍入水底。 从不断闪回的记忆里我们终于能够知道，原来Lee曾经也有着一个幸福美满的家庭，夫妻恩爱、女儿乖巧，还有一个尚且躺在婴儿床的可爱幼儿。然而如此美好的一个家庭，却在一场意外的大火中毁于一旦：有天深夜，Lee独自外出买啤酒，出门时忘记为火炉封上防火板，燃烧的木头滚落到地板上，一场大火吞噬了宁静的夜空。当Lee拿着从商店买来的食物回家时，眼前的景象让他呆住了，邻居们都围成一团，而他自己的房子正燃烧着熊熊的火焰。不远处奔溃的妻子正大声的呼喊、拼命的想挣脱消防员的手臂闯进火海——他那三个可爱的孩子此时就在里面。 “So，that"s it？”当警察告诉他没事可以回家了的时候，Lee呆滞的问道，不久前他才刚铸成了一场大错，就这么轻松的结束了吗？“每个人都会犯错，不会因为犯错就严惩你的。忘了加防火板并不是什么大罪。”警察向Lee安慰道。然而，法律上的原谅并不代表说他内心已经原谅了自己。Lee拔起路过警察的手枪，朝自己头上开了一枪，可是手枪的保险栓却没有打开，他很快被人制服了，真不知道是幸运还是不幸。 那天以后，Lee搬离了曼彻斯特，来到了陌生寒冷的波士顿，做着最卑微最辛苦的工作，住在一间昏暗无光的地下室里。从孩子被大火吞噬的那天起，他就开始放逐了自己，拒绝任何美好，用苦累的生活来惩罚自己。 想起以前在出海的船上Lee还和侄子开玩笑说自己就是和妻子在“Misery island”（痛苦岛）上结婚生活的，如今“一语成谶”，昔日那座住着美丽妻子和三个可爱孩子的小岛真的成为了他生命中的“痛苦岛”。 面对至亲的死亡，Patrick和Lee都表现得出乎常人意料，显得冷淡及无所谓。但悲伤的情绪被压抑的太多太久，往往会在某一天某个心灵的缺口奔涌而出。就像某天晚上，Patrick面对从冰箱里散落一地的冻鸡肉，突然没来由的感到悲伤，止不住痛声哭泣。“I think there"s something wrong whit me.”（我觉得我有点不对劲）而其实真正的原因是因为他从冰箱里的冻鸡肉想到了太平间冰柜里父亲的尸体，“I just don"t like him bein"in the freezer!”（我只是不想他呆在冰柜里！） 有一天Lee和前妻Randi（兰迪）在街角偶然相遇，此时的她早已收获了新的爱情，并且有了宝宝。两人再次见面，还没聊两句，记忆就急卷而来。想起往日的不堪，Randi早已泣不成声，愧疚的对Lee说，“My heart was broken.It"s always going to be broken.And I know yours is broken ,too.”（我的心已经支离破碎，永远都无法愈合。我知道你也是。） “我们还能一起吃午餐吗？”Randi一边啜泣一边问道，仿佛是在问Lee，往日一片狼藉，你是否愿意原谅我原谅你自己。结果Lee没有接受，他仓皇的逃开了。命运的车轮滚滚驶来，而你仓皇失措却无处可逃，有些人承受被碾压的苦痛后继续向前，而有些人只能躺在那里再也爬不起来。 处理哥哥后事的过程中，在是否搬去波士顿以及该如何处理旧船的事情上，Lee和Patrick发生了许多争执。Patrick坚决不肯卖掉旧船，因为那上面有着以前出海时的美好回忆，同时他也不愿搬离曼彻斯特，这里有他喜欢的乐队、同学和女朋友。Patrick一直无法理解为什么“Uncle Lee”不肯待在曼彻斯特，直到有天晚上他在叔叔的卧室里看到了三个照片框，那一刻，他仿佛窥探到了某个深情的答案。 电影一直到最后都没有给过这三个相框正面的镜头，但我们依旧能从Lee凝望相框时深情的目光猜测到，应该就是Lee那三个在大火中葬身的孩子了。 我们也就能够明白那天晚上Lee和侄子的对话： “why can"t you stay？” “I can"t beat it.” 他终究还是没有选择和过去和解。 海风吹着曼彻斯特，春天已经来到，但是冰冷还未消退。最后男主并没有和侄子住在一起，也没有去拥抱更好的生活，他依旧回到了波士顿独自生活。前妻已经改嫁，又重新有了孩子；而侄子也和酗酒的母亲重修旧好。丧礼过后，仿佛所有人都能笑着往前走，然而回忆的重量却拉着他，不断下坠。 影片末尾有这样一幕，Lee正在帮房客修理机器，房客提到了Lee的父亲和哥哥，并告诉Lee关于自己父亲去世的事情，“他在一艘捕金枪鱼的船上工作，一个很平常的日子，不是什么极端天气，他却再也没有回来。”是啊，有时候，身边珍惜的人或东西会突然间就消失了，就像出海捕鱼的渔船突然失踪，没有信号，没有呼救。离开的人已经离开，而留下来的人却得背负那份痛苦继续前行。 灾难过后，有些人往更好的春天里去了，有些人却深陷过去无法自拔，被遗留在了寒冷的冬天里。并不是说哪种做法更应该，只是就像电影的编剧肯尼思·洛纳根说的，“我们都有权利不和自己的过去和解。” 撰文：一斋； 图片：《海边的曼彻斯特》

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《海边的曼彻斯特》以一个海边城市为悲伤开始的舞台。 一般提到曼彻斯特，大家先想起来的都是英国北部那个斐名世界的工业城市、足球之城、英国摇滚的诞生地。但这部电影讲的曼彻斯特城，实际上是位于一座美国麻萨诸塞州的沿海小城镇。 电影前三十分钟的故事用大量慢调性运镜的镜头，加上大量阴郁的弦乐和钢琴的安排，为我们刻画了男主的生活：他待人冷漠，整日面无表情地面对铲雪、修水管、通马桶等一成不变的工作，他无动于衷的面对女雇主的性暗示；在酒吧里，只是因为别人多看了他几眼，便大打出手；而回到家，他便瘫软在沙发里。看到这里，我们不禁会问，这个男人发生过什么？为何常常摆出一副局外人的样子？ 当影片进行到一半的时候，一切的谜底终于揭开：电影一共有两条时间线，一条是现实中男主李经历哥哥去世，与侄子之间的生活，另一条是男主追溯往昔的回忆线。 故事开始，李收到了哥哥的死讯，在办公室里，律师向李宣读了哥哥的遗嘱。遗嘱中，哥哥将儿子帕特里克交给了李来抚养。听到这一消息的李，一脸错愕，李想起了曾经自己的过失，自己也不可能再担起这样的责任。所以他并不相信哥哥做出这样的安排，此时李看向窗外，双眼有些迷离，电影闪回到多年前，那段刻骨铭心的回忆中。 在一个月色皎洁的夜里，李正步行前往离家不远的小卖部买啤酒，可他突然发现自己的房子着火了。飞奔回家后得知，消防员只救出了他的妻子，三个孩子却葬身火海。而起火的原因，正是他走前往壁炉里多放的几根木柴。李看着三个孩子的尸体被发现、装袋、抬走，他被彻底击溃了。从此陷入了漫长的自我惩罚中。愤怒的妻子最终选择离开，而万念俱灰的李，一个人去了波士顿，活成了现在的样子。在这段闪回中，回忆与现实不断地交替重演，观众能看到李坐在律师办公室里不安而痛苦的神情，也能看到那个伴着忧伤的夜晚。 那晚过后李似乎患上创伤后遗症，他生活永远停在了悲剧发生的第二天。他时常感到愤怒，但很多时候，他并不知道该怨谁，也只得怨向自己。不想面对阳光，不想面对地面上正常的生活，就算在波士顿，李也选择居住在半地下室的小空间，以封闭和麻木试图自我赎罪。 遗憾大约占了真实人生的一半长度 随后镜头转到被带去警局的李，在警官的询问下，李静静地讲述了事情的经过。当警官通知他可以走的时候，李不敢相信自己无罪可定。警官解释道，虽然是你的过失导致了这个不可挽回的结果，但我们无法因此定你的罪。时下的李，想过在警察局夺枪自杀，可见从他内心来看，是希望有人站出来痛斥他，这就是你犯下的罪，你要为此负罪终生。可是，现实无情的剥夺了他赎罪的机会，悔恨和无奈，就像是一团精准定位的乌云，笼罩在这个中年男人的身上，让他变得愈加木然。从此李并没有再次选择了结自己，选择离开了曼彻斯特，同时关闭了内心所有的门窗，把自己锁在悲伤的深海里。 直到得知了哥哥去世，他获得了侄子的抚养权，才打破了他的生活。叔侄之间的相处，年龄之间的代沟，监护权的责任，每一个层面，都在让李重拾为人父的信心。但值得欣慰的是，当侄子加入他的生活之后，成为了李心路历程上一盏微弱的灯塔，侄子的出现慢慢的稀释他悲伤。 影片中导演运用大量白描去铺陈情绪，使得总有一种温润的力量，无形之中传递给了观众。例如李失去孩子，侄子得知父亲的死讯，都没有失声痛哭亦或是明显的悲伤动作，但这种无处发泄的痛苦却让我们能够感受到人物内心的真实感受，远比大哭一场更显压抑。失去亲人的痛苦往往在离开后的日常生活中，触景生情，睹物思人，心如刀绞。对此影片中有个细节足以说明，李每次搬家都要精心包裹的三个相框，但导演自始至终也未表明这三张相片，但从这欲言又止的镜头中不难猜出相片里是曾经完整的一家人。 而那段前妻和李之间不期而遇的对话，成为了电影悲伤的爆发点，前妻试图融化他们过往的伤疤，李依旧没有原谅自己。从此两人在悲伤的两条路上，越走越远。我想这些情况李是清楚的，前妻也是明白的。但也许前妻将李身上的悲伤褪去后，也会对他们曾经共同埋下的种子无法左右吧，放不下，悲伤就只能永存心中。 在曼彻斯特冬日里 导演肯尼思对《海边曼彻斯特》的剧本可谓用尽心血，足足写了两年之久。看起来整个故事结构松散，切断成数个片段，但通体来看每一个片段又是互为一体。导演用克制而细腻的叙事，道出了那些现实中无法达成和解的悲痛。这种平淡的素趣，也无比接近于大众真实的生活。悲伤对于叔叔李而言，是一种深层次的东西，过往的不堪回首就像幽灵一般从未离开他的生活。而悲伤对侄子帕特里克来说，就是对生活无休止的反抗。如何面对悲伤，甚至重新站立起来面对未来，却是比悲伤本身更艰难。我猜想这正是影片后半段所要讨论的议题。 让我们回到李坐在客厅的沙发上，睡着了。恍惚间，他看到孩子们正围坐在自己身边。小女儿问他：“爸爸，你没有发现我们烧起来了吗？”李抚摸着女儿的脸：“亲爱的，很抱歉，我真的没有。”未等女儿说话，一记刺耳的警报声把李惊醒，才发现自己忘了关掉厨房的灶火。刚才那只是幻想，李哭了，这在他全片中唯一一次哭泣，双手掩面，很短暂，很克制。 侄子这边，在医院见到父亲冰冷的遗体后，他并没有表现出过度的悲伤，而是照常生活着，至少看起来无比的正常。直到有一天，当他打开冰箱，里面冰冻的鸡肉掉了下来。那一刻的他再次抑制不住情绪崩溃大哭。当事后李询问其原因时，帕特里克回答到，我突然想起了他，我不想让他冰冷地躺在那里。影片中帕特里克曾经问叔叔，父亲的遗体看起来是不是像睡着了一样。李说，这一点也不像睡着了，不过就是一具尸体而已。 不难看出，此时的李仿佛失去了七情六欲，对于死亡已经失去了恐惧，无论怎样哀悼思念，也无法弥补这种失去破坏的安慰。而帕特里克对死亡的理解，显然要更年轻，他还并不理解这一切所发生的，只是希望父亲早日安葬，能够睡在春天温暖的土地下。 我觉得这部电影给如何通过细微的生活纹理如实地代入进现实生活，做了一个很好的示范。怎样将作品去戏剧化，去发掘人性的幽微起伏，并制造真实的戏剧性，这个尺度其实很难把握。用力过小，难免会平淡；而用力过猛，又会显得造作。这就需要编剧有极强的感知力，对生活体察入微，但同时又懂得克制，抛砖引玉，往事就循着线头，慢慢地展开。 I can"t beat it 最终，侄子没有离开曼彻斯特，而是在李的安排下，到了爸爸的朋友家寄住；而李也没能走出过去的创伤，依旧选择回到了自己在波士顿的地下室，依旧用远离曼彻斯特的方式来逃避自己的过去。 看到这里，一切似乎又回到了影片开头，可是温情与滥情的区别，也就体现在这里：虽然似乎一切都还是重复原来的样子，就像一年中的四季交替虽然一时间没有什么改变，但身边细微的变化与温暖总会让我们发现寒冬已经渡过。叔侄俩也从片头开始的互相置气，不断的争执，到之后一起相伴回家的默契，叔侄俩互相陪伴，如同静水流深，将爱与关心，传递至各自的内心深处。 此时，叔侄俩早已成了彼此生命中重要的那个人，当李走出了波士顿的地下室，便希望侄子即使住在曼彻斯特，也能成为他生活的一部分；而侄子一开始对去波士顿生活怀有很大的抵触，却在得知自己不能和一起李搬走时感到失落。 只是侄子帕特里克问到李为什么不能留在曼彻斯特，他说：“我受不了这样”。 此时的天空灰蒙蒙的，小镇的地面覆盖着皑皑白雪，人与人之间平淡无奇，舒缓的配乐中透露出一丝伤感。故事结尾李也没有救赎，没有解脱，但这种不圆满恰恰诠释了何为人生。李在波士顿静静地沉溺在挥之不去的抑郁中。在故事不断推进中，我们时常看到了光，霎时又好似什么都没有。风景在变、季节在变、人在变，遗憾的是对于发生过的事，却不会再有变化。 春去冬来，冬去春又来。只要我们没有到达生命的终点，故事就不会有结局。即使我们熬过了漫长的冬夜，明天依旧不一定是阳光普照。那些从未与过去和解的人，无论怎样，也许得不到别人的理解和原谅，甚于无奈，只能钻回到自己的保护壳里。但当李发现，那些犯过的错并不会因为已经发生过而不再出现，也算苦难生了新芽。 影片的最后，李和侄子，又像以前一样一起钓鱼。海水占了大半个画面，就像沉浸在心底的悲伤。也许它不会过去，但我们只能往前走。对于李来说，这一次的回城之旅，无论彼时多么快乐，他终究还是要离开这里，可是就算他逃得再远，他也逃离不了自己，也无法忘记那个大火咆哮的黑夜。也许留在波士顿会让自己有一丝勇气来面对第二天的阳光。所以，李才说出了那句让所有人心碎的台词： “I can"t beat it.” 想要轻率地了结一段刻骨铭心的记忆，是几乎不现实的，也没有任何一种力量，可以催促一个人从伤痛里尽早地走出来。有些伤痛，一旦承受，你注定一生都要带着它，去走下一段不知道还有多长的路。也许就是我们在面对真实生活时，所意味的一切吧。 很高兴与你相遇，更多精彩好文欢迎关注自媒体： 无物永驻 ，多平台同名。

这部电影我是17年年底看的，当时大病初愈无所事事，突然想看电影，便在网上搜罗了一些，《海边的曼彻斯特》就是其中一部。 距离看这部电影的时间已经快三年了，电影里有很多细节内容我都不记得了，但是观看完这部电影后所给我身体带来的感官，仍然让我记忆尤深。是那种闷闷的，心里很是压抑，呼吸不过来的感觉。还记得，当时跟我朋友说，我看了一部致郁系电影，心情有点糟糕。朋友起初以为我打错字了，但是特意去搜了“致郁系”才发现这个词并不是我新创的，我也没打错字。如果要形容的话，我想这部电影的情绪有点像南方的冬天，不光是体感上的寒冷，还有伴随着冷雨刺入骨子里的痛。电影从李平淡无奇的生活开始，干着最累人的活，听着人们的抱怨，话不多总是低头做事，完了就回到破烂的住宿简单的度日糊口。哥哥的丧生让李回到那个他想要永远逃避的地方，过去的往事也正如抽丝剥茧般地细细倾泻而出。就像那句“众人皆苦”一样，无论人在外如何表现，其内心总有他人无法理解的痛苦，每个人不外乎都是个演员。李外表的无在意，随意甚至是心甘情愿的沉沦更是衬托出他难以言喻的悲痛和自责。他曾经也有三个很可爱女儿，但是因为自己的失误，死于大火。在警察局，警察告诉他失误不算是犯法，不能判他的罪，他抢过手枪想要自毙放弃生命，可现实必须让他抱着悔恨度过这已是悲凉的一生，妻子的离开更是让他走进了自己一手造成的深渊，远离了朋友亲人，背负所有的伤痛，以自己的方式为逝去的婚姻、女儿赎罪。其中最让我泪目的一幕是，李遇上了前妻，彼时前妻已经开始新的生活。前妻追上去想要跟李谈谈，但是李总是在回避。她不停地道歉，请求李的原谅，也恳求李不要再沉沦下去。李用极其苍白的语言不停的否定，就在撑不下去的那一刻，就匆匆离开，留下痛哭的前妻。虽然人的悲喜是不相通的，我也不敢说自己能够感同身受，但是我在观看电影的时候，我真切地感受到了他的情绪，我想这就是这部电影的高明之处。情绪贯穿着整部电影。李的痛背负了太多的自责，他深深地陷入在自己编织里的牢笼里，在里面，密不透风。生活中任何一点的幸福和美好，都会让他想起理应长大成人的女儿。他很想弥补自己的过失，但是无能为力，这种无力感，让他失去对生活的乞求和盼望。我曾思考过，如果我是李，我会接受别人的救赎吗？我想，我也不会。

其实这部电影主要是想让观众对人生进行思考，而且也要积极的面对生活当中的一些挫折，对人生抱有积极向上的态度

《海边的曼彻斯特》是一部非常温馨的电影，在海外获得了奥斯卡最佳独立电影预告片奖，最近在国内上映，影片讲述了李·钱德勒的哥哥因病去世之后，他作为监护人照顾侄子的故事，电影里有许多温馨经典的台词语录：1.你不明白，我心里什么都没有了。2.I can‘t beat it.3.心一旦碎了，就永远一直会碎着。4.其实我们无处可去，身上背负着伤痛，没有救赎、没有解脱，可这才是人生啊。5.我的心都已经破碎了，它会一直破碎，相信你也是。6.我走不出。7.我无法摆脱那些往事。8.我忘不了过去，我无法释怀。9.有些伤痛是一辈子。10.也许这才是人生吧。11.可惜有的时候人就偏偏喜欢逞能12.很多事情，我们都是无能为力的

海边的曼彻斯特影评：鲁迅说过：“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”《海边的曼彻斯特》这部影片中正是如此，男主的三个孩子因为他的不小心而被大火烧死了。悲剧发生时，男主有想过在警察局做个自我了断，虽被拦下，但事后男主并没有再次选择了结自己，而是选择关闭了内心所有的门窗，自虐般把自己锁在悲伤的深海里。在他的字典里，格式化了所谓的幸福，未来。他不接受他的侄子。以痛为肌肤之食，以封闭和麻木为自我赎罪。他不肯走出来，或者说他走不出来，正如影片中他是的l cant beat it.他不能打败，走不出来。平淡是残酷的真实，弥漫悲伤包裹彻骨伤痛，“忘不掉也走不出”，连相框都是绝望的形状，时间无法治愈，什么都无从治愈。这就告诉了我们：不是谁都能和过去握手言和，那些用一个事件拯救事件的情况，只是发生在虚幻。《海边的曼彻斯特》看到的不是同情，我们留下的眼泪不是同情之泪，而是共勉，共勉悲伤无处痛击。感知悲伤和沉淀悲伤很容易，如何面对悲伤，甚至重新站立起来面对未来，却比悲伤本身更艰难。影片试图告诉人们，深沉的悲伤，不会有一剂吃了就好的药方，而是尽量在阳光明媚的日子里，不要试图闭上眼睛，去看见那些曾经的伤痕。《海边的曼彻斯特》简介：《海边的曼彻斯特》（Manchester by the Sea）是由肯尼思·洛纳根执导并担任编剧，卡西·阿弗莱克、卢卡斯·赫奇斯、米歇尔·威廉姆斯等主演的家庭电影，于2016年1月23日在圣丹斯电影节上映，2016年11月18日在美国上映，2017年8月25日在中国大陆上映。该片主要讲述了李·钱德勒（卡西·阿弗莱克 饰）的哥哥乔伊（凯尔·钱德勒 饰）因病去世之后，他作为监护人照顾侄子帕特里克（卢卡斯·赫奇斯 饰）的故事。2017，获得第八十九届奥斯卡金像奖最佳影片提名；同年，获得第七十四届金球奖电影类最佳剧情片提名；同年，获得第七十届英国电影学院奖电影奖最佳影片提名。

贾谊《鵩鸟赋》里云：天地为炉兮，造化为工；阴阳为炭兮，万物为铜。 意思是说将天地比作大熔炉，阴阳二气是炭火，造化为炉工，世间万物都在里面被煅烧和熔炼。人生在世，不过就是这一场过程，痛苦也好，快乐也罢，谁都一样，都是在自己命运的漩涡里挣扎。 人生的苦难随时都会发生。因为自己一时疏忽，造成了无可挽回的悲剧，这种良心的谴责和无尽的痛苦，对善良的人来说是致命的打击。 周国平在《面对苦难》里说：苦难之为苦难，正在于它撼动了生命的根基，打击了人对生命意义的信心，因而使灵魂陷入了巨大痛苦。外部世界再悲惨，如果它没有震撼灵魂，不成为一个精神事件，就称不上是苦难。 人生有苦难，也有幸福，生老病死是自然规律。命运有时很残酷，突然就把某个苦难降临到了你的头上，你除了积极应对，别无选择。如果悲剧已成事实，过错已无可挽回，人一定要学会自我救赎，要学会往前看。 肯尼斯·罗纳根执导的电影《海边的曼彻斯特》，讲述了一个年轻的父亲因为一时疏忽，导致三个孩子被活活烧死了。从此，父亲陷入了无法自拔的痛苦中。 影片于2016年11月18日在美国上映，获得2016年美国电影协会十佳电影；2017年6月，获得预告片界奥斯卡最佳独立电影预告片奖项。 01、李突然遭遇哥哥因心脏病发作而去世 在波士顿，李在一个小区里做清洁工，他很冷漠，沉默寡言，总是独来独往。有业主投诉了他，物业让他去道歉，他却一副不以为然的样子，也不去道歉。晚上他去酒吧喝酒，有美女来跟他搭讪，他也不理人家。 李就像一具行尸走肉一样，每天按部就班地生活，没有欢乐，也没有特别悲伤。这天，他突然接到老家曼彻斯特打来的电话，他唯一的哥哥心脏病发作，正在医院里抢救。 李马上开车回曼彻斯特，一路上他想起了很多往事。有一次他和哥哥，还有哥哥的儿子帕特里克，三人驾着一条叫玛丽号的船出海去钓鱼。那时帕特里克还是个孩子，他的鱼竿上有一条大鱼上钩了，李和哥哥马上去帮忙，三个人兴奋不已。 李匆匆忙忙赶到医院时，哥哥已经去世了，李在太平间里见到了哥哥。哥哥住院和进太平间等，都是哥哥的好友乔治帮忙处理的。李很难过，在他的生命里，又一次突然面临亲人的离去。 16岁的帕特里克在学校里读书，还不知道父亲已经去世了。李开车去学校，把这个消息告诉帕特里克，帕特里克愣住了，然后什么表情都没有。李带他去太平间，帕特里克看了父亲一眼后，就走了。 02、李曾经有一个幸福的家，有美丽的妻子和三个孩子 回到家后，晚上帕特里克问李，他能不能把父亲去世的事告诉母亲，李点了点头。几年前，哥哥刚查出有心脏病时，嫂子不愿意照顾他，李和那时还健生的父亲，都对嫂子挺有意见的，后来嫂子离开了哥哥。 帕特里克给母亲发了邮件，他想以后跟母亲住在一起，可母亲没有回复他。 第二天，李带着帕特里克去律师事务所，去看哥哥的遗嘱。遗嘱上说，把帕特里克的监护权交给李，哥哥所有的财产也都留给李。李却不想做监护人，他觉得自己是没有资格当监护人的。 李之所以这么想，是因为他的心里有着一个永远的伤痛。他原本有两个女儿和一个出生没多久的儿子，多年前的一个晚上，他和朋友们在家里玩，吵醒了正带着三个孩子睡觉的妻子兰迪。 兰迪很不高兴，朋友们就走了。因为和朋友们吸了大麻，李还处于兴奋状态，就独自喝着啤酒。喝了一会儿后，他去楼上看孩子们和兰迪，发现楼上很冷，他就下楼去生了炉子。 03、一场大火夺走了三个孩子，毁掉了一切 啤酒喝完后，李在炉子里添了一些柴，然后出门去买啤酒。走了没多远，他想起防火板没关，但他觉得应该没事的，反正他一会儿就回家了。 可李回家时，却发现家已经在一片大火中了，兰迪哭喊着，李呆住了！到凌晨时大火才被扑灭，消防员找到了三个孩子的尸体，兰迪已经哭喊得发不出声了，她被送去了医院。 李被警察带去接受审讯时，是哥哥扶他去的，父亲也陪在他身边。他向警察交代了事情的经过，他不知道在他离开家后，炉子引起了火灾，兰迪在睡梦里闻到气味后下楼来查看。 消防员就把楼下的兰迪救了出去，正要去楼上救孩子时，炉子爆炸了，消防员就进不去了。 审讯后，李被释放了，警察说这是个意外。但李没法原谅自己，他走出审讯室后，抢了警察的枪要打死自己，幸亏警察制止了他。 04、哥哥还无法入葬，只能先办葬礼 兰迪出院后，没法原谅李，她责骂李，然后跟李离婚了。后来李去了波士顿，成了一个清洁工，他一直没回过曼彻斯特，因为他没有勇气面对过去。 因为这一切，所以李不想做监护人，他觉得自己是没有能力照顾好帕特里克的。 李准备卖掉玛丽号，玛丽号已经不能使用了，很多零件都坏了。但帕特里克不同意，因为那条船上有他关于童年的欢乐。父亲的死，对帕特里克好像没多大影响，他一如既往去参加乐队，同时跟两个女友谈情说爱。 李带帕特里克去选了墓地，但因为是冬天没法动工，牧师建议他们等到春天时再安葬哥哥，现在先办葬礼。兰迪听说哥哥的事后，打电话给李，想参加哥哥的葬礼。兰迪还告诉李，她已经再婚，现在怀孕了。 葬礼那天，兰迪和她老公都来了。李没有勇气看兰迪，一直低着头，他觉得对不起兰迪。葬礼结束后，李想带帕特里克去波士顿，但帕特里克不愿意离开曼彻斯特。 05、前妻不再责怪李，她希望李重新快乐起来 这天夜里，帕特里克去冰箱里拿吃的，看见了冰冻的鸡肉，他突然失声痛哭起来。李马上跑过去，抱住了帕特里克，他不知道帕特里克怎么了。帕特里克说，他看到冻肉，想到被冰冻着的父亲，他没办法接受这个现实。 这个16岁的大男孩，其实一直在假装坚强，但在看见冻肉的那一刻，他终于装不下去了。 母亲给帕特里克回邮件了，同意帕特里克去跟她生活。可帕特里克住到母亲那里后，他和母亲都觉得很不自在。后来，母亲的男友给帕特里克发邮件，说母亲还没做好和帕特里克共同生活的心理准备。 于是，帕特里克又回到了自己家，李为了安慰他，就找人来修好了玛丽号。李让帕特里克叫上了朋友，然后他带着大家出海去。玛丽号航行在大海上，李和帕特里克的心情都好转了很多。 出海归来，李在街角遇到了兰迪，兰迪推着婴儿车，车里躺着她刚出生的孩子。李依然没勇气正视兰迪，他觉得自己在兰迪面前是个罪人。兰迪哭着说，当年她不该怪李，害李一直活在痛苦中，她希望李从痛苦中走出来，重新快乐起来。 06、李把帕特里克的监护权托付给乔治夫妇 李和兰迪分开后，去了酒吧，因为心里太难过，喝了酒的他跟人打了起来。 乔治来帮李处理了打架事件，然后把李带回自己家。乔治的妻子帮李包扎伤口时，李突然失声痛哭起来。李哭得就像那天晚上的帕特里克一样，那么无助，那么歇斯底里，那里痛彻心肺。 几天后，李在厨房里煮东西时，因为走神，差点引起了火灾。火灾对李来说是特别敏感的事，所以他连夜赶去乔治家。 李跟乔治夫妇商量，他想把帕特里克的监护权托付给他们，哥哥留下的遗产也全部交给他们，乔治夫妇答应了。李把这个决定跟帕特里克商量时，帕特里克也接受了。 春天时，李和帕特里克安葬了哥哥，然后李又要回波士顿去了。在去之前，他和帕特里克又一次上了玛丽号，玛丽号荡漾在海面上，叔侄俩看着远方。 结语： 一个人背负着沉重的罪孽感，是很难若无其事地开始新生活的。想到别人因为自己的过失而在承受痛苦，自己又有什么资格可以快乐呢？ 人生随时都会有意外，意外猝不及防，生活和人生都是无常的。所以人要接受和适应这种无常，经历了生活的苦难，经历了痛彻心扉之后，重新来热爱生活。 人要学会自我救赎，有些事只是意外，不要太责怪自己了。没人谁希望悲剧发生，但悲剧还是发生了，这只能当作是命吧！命里有此一劫，等劫过后，就要努力从痛苦中走出来，重新开始生活。 三毛说：心之如何，有似万丈迷津，遥亘千里，其中并无舟子可以渡。人，除了自渡，他人爱莫能助。 所以说，有些事情别人可以帮助你；有些事情，却是除了你自己之外，谁也帮不上的。人一定要自救，要坚强和勇敢，要豁达，人生是一种经历，经历自然有苦有甜。

这部电影看起来不错,我在百度云已经看完了

靠近海边的曼彻斯特真的很美，住在这里的人生活平静和美。看起来真的很美好，一辈子平平淡淡地生活在这里，是一种平淡而幸福的生活。 这是影片开始的几个镜头，让人对曼彻斯特这个城市心生向往。可是，对于影片中男主角来说，曼彻斯特对于他来说，就是一个噩梦。这是他伤心、梦碎的地方。 因为哥哥的突然离世，Lee不得不回到曼彻斯特处理哥哥的后事。哥哥在遗嘱里面，让Lee做儿子的监护人，并且安排好了一切。但是，Lee觉得自己根本就做不了监护人，但是其他的亲戚又不太可能做侄子的监护人且大嫂曾经有酗酒的陋习，让他不放心让侄子跟着大嫂。Lee根本就不想生活在曼彻斯特，然而侄子不想离开这个城市，这是一个矛盾点。在解决这个问题的过程中，影片一点点揭开Lee不想生活在曼彻斯特的原因。Lee，原本拥有一个幸福美满的家庭，有一个深爱的妻子兰迪，两个可爱的女儿，一个帅气的儿子。但是，因为一次意外，改变了Lee和兰迪的一生，让两个人都带着一颗破碎的心过完这一辈子。尤其是Lee，不仅仅心死了，而且还带着自责与内疚责罚自己。 有一次，Lee和很多朋友在家里玩，喝酒、抽大麻、可卡因等，因为他们太吵了。凌晨两点被兰迪赶出去，朋友走后，Lee上去三楼看了一下熟睡的孩子们，感觉三楼很冷。天太冷，又不敢开暖气，因为这会影响到兰迪的身体健康。所以，他在一楼壁炉生火，看电视喝啤酒。但是，啤酒喝完了之后，他在去商店买酒之前，给壁炉加了木柴但忘记加防护网了，希望他走后，家里能暖和一点。Lee因为有吸食一些毒品，导致自己异常的兴奋，所以就走路去商店。在半路的时候，他想没有加防护网，但觉得应该没有什么关系。所以，继续走去商店。商店离家，走路一个来回需要40分钟。 就在Lee离家的过程中，木柴掉出来了，导致整个屋子着火。三个小孩葬身火海，兰迪被救出来。 就是很简单的一连串动作，几乎每一个动作都包含着对家人的爱。但是，因为Lee的一个疏忽，导致三个可爱的小孩瞬间不见。 兰迪和他自己都不会原谅自己，在警察局问话的时候。警察说，忘记加防护网并不是什么罪的时候，Lee估计是崩溃的。他需要被惩罚，这样才能让他自己好受一点。然而，不判罪后，他夺过警察枪，想要自杀。但是，自杀未遂。 此后，Lee离开了这个美丽而静谧的曼彻斯特，去其他的城市生活。他做的是一些勤杂工，就这样日复一日的修水管，过着行尸走肉的生活，没有灵魂，只有一具身体行走在这个世界。偶尔去酒吧喝酒，还会故意找茬，和别人打架，让别人来打自己。 在给哥哥安排后事和侄子成年之后的生活问题，Lee不得不和兰迪相见、和这个城市熟悉的人相见、再次被指指点点。这里所熟悉的一切，都是他痛苦的来源，他忍受不了，也接受不了自己曾经犯下的错误。 所有人都将矛头指向了Lee，尤其是他自己。Lee永远不会原谅自己，不把忘记加上防护网当回事，是他杀死了他最爱的三个儿女。 他活在这个本来已没有什么意义了，但是在跟侄子相处的过程中，侄子的开朗、叛逆、恋爱脚踏两只船、搞乐队等等挥洒青春的行为和他一潭死水的生活形成鲜明的对比。Lee对生活不抱任何期待，而侄子憧憬未来，两人不断有摩擦与冲突，但是当Lee妥协让步，满足侄子的某些要求时，看到侄子的开怀大笑时，他终于露出一个笑容。或许，这是孩子们死后，他的第一个笑容。或许，侄子对于生活的追求，在一定程度上缓解了自责与内疚，给自己一些喘息的机会。 当年那个错误，已无法挽回，兰迪慢慢放下了，开始新的生活。但Lee依然坚持用一生去惩罚自己，愈是深爱，愈是无法释怀，无法原谅自己。 Lee在求死不能后，阉割了自己的一切喜怒哀乐和欲望，就这样无所谓地生活着。这就是哀莫大于心死吧。

The Ocean at the End of the Lane《海边的曼彻斯特》的英文版名字为The Ocean at the End of the Lane。该小说是英国作家尼尔·盖曼于2013年出版的奇幻小说，是一部关于成长与回忆、家庭与友谊、恐惧与勇气的故事。小说以一个现年40多岁的男子回忆他7岁时的经历为主线，讲述了他与一位神秘女子和她家的三个女儿之间的故事。尼尔·盖曼是一位著名的英国作家，他曾创作过多部畅销小说和漫画，如《美国众神》、《瑞克和墨蒂》等。他的作品风格多样，既有奇幻小说，也有科幻、恐怖等不同类型的作品。他的作品深受读者喜爱，也赢得了多个重要奖项，如雨果奖、星云奖等。 《海边的曼彻斯特》是尼尔·盖曼的代表作之一，曾获得英国国家图书奖年度最佳小说奖。

看《海边的曼彻斯特》你会发现它讲述的方式非常克制。没有过分悲伤的渲染，没有声嘶力竭的控诉。甚至没有倾吐的欲望。所有的情绪和故事就淡淡地摆在那里——在过去，在现在，在整部电影中。以至于很多观众在看完之后会发出感叹——好丧。是的，真正的伤痛就是这样——是平静之下的暗涌，是不知何时会爆发的阴霾，是闷闷的疼。不同于此类题材在结尾处，主人翁总会得到戏剧性的治愈，《海边的曼彻斯特》没有，即便那好转的苗头也轻描淡写，若有若无。——所以，它好在哪里呢？如果要我回答我会说，真实，它好在真实因为克制，所以真实。它向我们描述了一场伤痛最真实的样子

　　当品味完一部影视作品后，从中我们收获新的思想，为此需要好好认真地写观后感。那要怎么写好观后感呢？以下是我收集整理的《海边的曼彻斯特》观后感，欢迎阅读与收藏。 《海边的曼彻斯特》观后感1 　　这部影片之前我没看过预告，看海报以为是爱情片。而且没想到Michelle Williams戏份那么少，Casey Affleck是绝对主角。 　　Casey 饰演的角色是个曾经不懂得珍惜生活、家人的年轻人，一夜之间家毁人亡，三个孩子全部葬身火海，妻子也终于彻底崩溃，无法承受打击，离开了他。而后开始了浑浑噩噩行尸走肉一般的生活。而哥哥的离世，使他成为了侄子的监护人。一个对生活已丧失所有热情的人，却不得不担负起这突如其来的责任。他无力感知的亲情，以这种他别无他选的方式压了回来。而后前妻又投入到新的感情中，她的生活步入正轨了。时隔多年，她开始换位思考，她意识到了当初她的离开对Casey来说是多么残忍。当然，她的退缩、逃离也是情有可原。 　　对于这个角色，Casey演绎的非常到位，整部片中他没有一分钟令我出戏。他就是那个被平庸、残酷的生活折腾着的苟延残喘的普通人，看着真是心有戚戚。 　　许多客观因素的制约，使得生命中那点遗失的美好几乎拾不起来，恍如隔世一般。日复一日的麻木已经是对灵魂的惩罚，但无常世事却还是能电击一般刺激得人颤抖。谁知道前面还有多少轮？心灵的解脱才是对自己的救赎。 《海边的曼彻斯特》观后感2 　　《海边的曼彻斯特》是一部来自美国的家庭电影，相信很多小伙伴们都有看过，影片主要讲述了主人公李·钱德勒在哥哥生病去世后作为监护人照顾两个侄子的故事。很多网友都对这部电影给出了非常不错的评价，一起来看看吧！ 　　这是一部冬天的电影，本以为只有在看那些南京南京或熔炉之类的电影后才会压抑之感，没想到却在看完这部电影后有如此淡淡的忧伤。这不像是美国片，更像是欧洲的灰色节奏。在穿插许多不能释怀的回忆片段中，可以看出火灾后男主完全放弃了活着的人生，行尸走肉般地生存着，被过去所束缚，不愿停留在故乡——海边的曼切斯特，而宁愿住在波士顿的地下室。倘若没有大哥的去世，我想他会这样一直在悲伤的沼泽里沉沦，结局是一枪崩了自己，像之前所尝试的那样。 　　电影最后男主将重回波士顿生活，新家有两个房间，只为侄子留个可以去的地方，在安静的道路上与侄子嬉戏棒球，在安静的海上与侄子一起默默地钓鱼，就这样结束了。冬天，想要去一个有雪的地方，呼吸冷得让人发抖的空气，感受飘雪的阴暗天空，任由天气放大自己内心的灰色情绪，因为有些过去真的不能一句风轻云淡就忘却。 《海边的曼彻斯特》观后感3 　　很久没有看到交替蒙太奇用得如此舒服流畅的`电影，故事冷静而克制，慢慢的很压抑，就像曼彻斯特的海水。有一场戏很厉害，男主遇到了前妻，看哭了，每个人都对爱自己的人更加苛责，甚至会因此责难，拉扯着成为一辈子的伤疤，时间久了，以为结痂了，可摆在面前时依然血淋淋的。 　　每个人都有一条终究要走完的路，对于一些人来说，路上有些坎儿终究是迈不过去的，但只要还存在着，就不得不继续前行，你只能绕着它走罢了。现实里没有什么能给你神奇力量的鸡汤，也没有什么人能帮你铲除这些坎儿，反倒是每个人都有自己的坎儿。然而这并没有什么关系，骨子里的本能会带着你挣扎，就像一只受伤的野兽，只要还活着，就会舔着伤口上路。很惊讶本片美式的架构，日式的内核，与去年的《比海更深》以及很多日本电影探讨的内容真的很相似，但是用美式的手法表现出来带给你一种比日式更爷们更外向的一些的东西，要直观许多。优雅带感的画面，超赞的电影语言，不紧不慢的节奏，非常完整的表述，加上一部好电影的黄金时长，在这137分钟里你可以感受到一种人生。

刚看过。挺不错的一部电影。讲述的是男主角李，他平时沉默寡言，冷漠麻木，一言不合就与人起冲突，他某天收到了他哥哥去世的消息，他的侄子无人照看了。哥哥留下遗嘱托李照顾他的侄子。但实际上，李做不到。一场意外打破了李的生活，他失去了一切，他又走不出的悲伤。电影中有很多的插叙，将会为你揭示李的过往，以及他和侄子的未来。我觉得看这部电影看的是一种情绪吧。我也就不多剧透了。

大部分电影的结尾都很圆满，而《海边的曼彻斯特》中的李却没有勇气回到承载他伤痛的曼彻斯特。就是他没有与过去的生活达成和解。 有人说时间可以使人淡忘一切，却没有想到记忆也是一个顽强英勇的拿破仑，谁会有幸在灾难面前选择性失忆呢？ 砭骨的伤痛如果发生在肉体上，在高明的医术面前可能会消失。然而心灵的伤痛有些是无法痊愈的。 这并不是说我们就可以沉溺在伤痛中无法自拔，李远走波士顿，铲雪，修理，什么活儿都干。每天干完活儿就喝酒。他找不到生活的方向，痛苦使他麻木。他开始破罐子破摔，爆粗口打架成了家常便饭。 遇到前妻时，前妻的和解没能使他得到救赎。他看不到生活的希望。依然在颓废和忧伤中无力自拔。直到他的哥哥乔伊去逝，他被指定为侄子的监护人。他要接过照顾侄子的这份责任，他终于回到了海边的那个曼彻斯特。 开始他不愿接受做侄子监护人这样的遗嘱，后来才决定要接侄子跟他一起回波士顿的，然而侄子的话使他无力反驳:"我有两个女朋友和一个乐队还有一个冰球队，我离不开曼彻斯特"。 在与侄子的相处过程中，李因无力摆脱过去的伤痛带给他的阴影，海边的这个曼彻斯特是打开他悲伤记忆的潘多拉魔盒。那些悲剧的画面在他眼前一次次清晰。他无法与过去的生活产生合解。 最终决定独自一人返回波士顿…… 然而李的心锁却在慢慢打开，把封闭已久的心扉绽开一丝缝隙，让阳光可以照进来。他对侄子说:"他回波士顿要租两个居室的房子，可以腾出更多的空间放一张沙发床，以供侄子来波士顿看他时有住的地方。" 爱和责任使李在生活的泥淖中，在白雪皑皑的波士顿，让麻木的生命开始有了知觉，他开始让爱进驻自己的心海。他开始觉得自己也被需要，他开始慢慢接纳自己和别人。 李在结尾也没有重返海边的那个曼彻斯特，给人的感觉有失美感，然而这样的结尾却是这部电影的高明之处，它还原了生活的真实，给人意犹未尽的遐想。 我对过去那些锥心刺骨般的伤痛和背叛，都会时时想起，虽然我会选择遗忘和原谅，但记忆却不受意志的驱使。 和李一样我会选择搬离那个令我伤心的地方，触目会伤怀的。但我和李一样虽然对过去的悲伤无力还击，但我们可以因为爱和责任找到生活的出口。 当你学会爱的时候，伤痛在减轻，你不必去刻意遗忘。只要你还活着，不管你是否带着怎样的伤痛，只要生活还在继续。你就能够看到阳光会在天晴的时候光临你的窗前。 你能够听到麻雀欢快的啾啾声，你的伤痛不需要治愈，带着病痛去爱，你会重新发现你自己，原来可以这样活得富有传奇。 海边的那个曼彻斯特，非常寒冷，波士顿呢？也是白雪皑皑。只是天空不一样，心境也被舒缓的打开，爱不是治愈伤痛的良药，但它可以为你缓解病情。 有些人可以与过去的生活产生合解，而我跟李一样，我强迫自己也做不到，但我可以学会去爱，伤痛会提醒我珍惜。 这是一个关于悲伤的故事，故事里不止李一个人！ "对不起！不是所有的人都能与过去的生活达成合解。" 能够忘记的伤痛都不是伤痛。能够治愈的伤痛都没有伤到心的最深处。活着就好，灾难的极致也许能出现转机，阳光会来，春天离冬天不是很遥远。 而海边的那个曼彻斯特，回不去了就别勉强自己。

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这里“海边的曼彻斯特”不是英国的曼切斯特，而是美国新罕布什尔州的小镇曼切斯特。主人公在波士顿工作 ，离此不远。1989 年,为和英国的曼彻斯特区分开,小镇更名为 " 海边的曼彻斯特 "（Manchester-by-the-Sea）。曼彻斯特1846年建市，新英格兰地区的殖民者用英国曼切斯特城的名字命名了这座小镇。第89届奥斯卡金像奖将最佳原创剧本奖项颁给了《海边的曼彻斯特》，这部电影让很多中国人也感同身受，为主人公的经历而悲伤落泪。《海边的曼彻斯特》的故事原型是呆萌先看上的，他本来想自己执导并主演，但因为档期已经排到了两年后，于是找来了老朋友肯尼思·洛纳根（Kenneth Lonergan）编剧并执导而男主角敲定了卡西·阿弗莱克（Casey Affleck），自己则只担任了制片人。扮演男主角的卡西·阿弗莱克，凭借此片已经摘得了美国金球奖最佳男主角、英国学院奖最佳男主角，提名了奥斯卡最佳男主角，现在看距离捧回小金人也是八九不离十了。

这里“海边的曼彻斯特”不是英国的曼切斯特，而是美国马萨诸塞州的小镇 曼切斯特。主人公在同一个州的波士顿工作 ，离此不远。1989 年,为和英国的曼彻斯特区分开,小镇更名为 " 海边的曼彻斯特 "（Manchester-by-the-Sea）。

《海边的曼彻斯特》:一部关于心理救赎的作品，他到底该何去何从当我看完《海边的曼彻斯特》后，世界都安静了，我只觉得太过于真实，对于人性的把握恰到好处。同时，它也是一部没有任何浪漫主义的电影，一个原本拥有幸福家庭的男人一夜之间变得一无所有，他将怎样面对自己？是沉默或是愧疚？影评将那些细节，那些人物心理，那些永不愈合的伤口，那些铭心刻骨的疼痛都刻画得恰到好处……李在一次与狐朋狗友的聚会后，醉醺醺地去孩子们的房间亲了亲他们，并且出去之前他为孩子们点上柴。在这里，电影给了那堆火一个长长的特写镜头，看到这里我就在想肯定悲剧是从这里开始的……他摇晃着出去买东西，还在雪地里睡着了，醒来看到房子着火了，场景一片混乱，消防车灯光的闪烁，街坊邻居的围观，妻子的哭喊与嘶吼……这些让李愣神了几秒，他不顾阻拦冲向大火，可是仍然没有救回他的三个孩子。看到这我心里都很替他觉得悲愤，为什么要让朋友来家里喝酒，为什么要去孩子的房间，为什么出去之前不检查一下呢？去警察局录完口供后，发现自己并不用承担任何罪责，他心中的内疚与自责无处发泄，似乎没有什么能够让自己救赎自己的办法，他甚至想自杀，在这一刻，我认为他心中无疑是充满了无处发泄的痛苦的，与其让他是一个自由人，还还不如把他抓进监狱来惩罚他，这是生不如死的感觉。妻子的打骂与嘲讽，他都一一接受，最后妻子离开了他，而他也不想再继续留在这个伤心地，他去了波士顿，做了一个普通的修理工，铲雪，通下水道，从来不与人过多交流，每天行尸走肉一般过着自己的生活。在我看来，他无疑是深爱自己的孩子的，然而正是因为爱得这么深，他的愧疚才会那么铭心刻骨，他内心的沉痛才不会轻易被抚平。美好的东西被亲手毁灭掉，还不如是被别人毁灭，这样至少还有一个发泄口……如果你做了一件事，让全世界的人都反对你，都批判你，那么如果这时候有一个人能够站出来在你身边陪着你，那会是很幸运的一件事。在李的那些日子里，他的身边只有哥哥在身边一直安慰他，鼓励他走出来，告诉他这都不是他的错，哥哥是他黑暗世界里唯一微弱的光明。但是后来哥哥的意外死亡，让他不得不回去那个海边的曼彻斯特照顾侄儿帕特里克。他不想回去，他怕再一次面对死亡，他怕遇到被自己伤害的妻子。其实在我看来，李其实是怕看到妻子就会想起自己所犯下的错，他不愿意看到被自己伤害过的人，那只会让他更痛恨自己。有的时候，眼不见，心不乱，是有道理的。李的性格在侄子身上被复制了。哥哥的葬礼上，侄子帕特里克显得格外的冷静，他甚至只看了冰柜里的遗体一眼，只说了一句:“可以了”，就转身离去。叔侄两人都冷静得不像话，帕特里克继续他夜夜笙歌的生活，和狐朋狗友鬼混，让李头疼不已，他深知侄子心中隐忍的伤痛，却无法找到方式让他释放出来。终于在一次帕特里克看到冰箱里堆放的冻鸡肉时，他的情绪彻底崩溃了，他大哭着说:“我只是不想让他待在冰柜里！”每一次当他打开冰箱，情绪都会失控，李理解他，却无法拯救他，帕特里克不愿意放下这里的所有跟随叔叔去波士顿。作为看客，帕特里克的心情我们完全可以理解，单亲的他和父亲一起生活了这么久，每天在身边的人突然之间就不在了，肯定是难以接受的，他出现的那些激动的反应也是合情合理的，虽然他表面上风平浪静，但是他和叔叔一样，都是隐忍的人，都习惯自己去舔舐伤口……影评的一个小高潮在李遇到前妻的时候，打破了这部暗潮汹涌的电影的沉闷。他们在一条小道上相遇，李本想当做没看见，前妻叫住了他，诉说自己现在的状况，已经有了新家庭，已经有了孩子，很幸福。她自责自己以前那样对待李犯下的错误带给他的伤害，试图让他放下心结，去开始新生活。可是李指着自己的心说:“我这里什么也没有，它早就空了。”换位思考一下，其实一个原来拥有过完整的幸福生活的人，一夜之间自己亲手毁掉了一切，心里肯定是像破了一个洞一样，里面终年刮着肆虐的风，吹走了一切，只留下一颗冻成了冰的心脏……李一直是沉静的，默默忍受着，一次次地扯开伤口，让它血流不止，似乎只有这样惩罚自己，他才能够暂时放下那些过去。叔侄两人互相取暖，帕特里克想要追问叔叔的内心，每次都被一笑置之。李想自己去承受这一切，他在最后也没有放下过去，前妻的原谅，哥哥的劝导，甚至侄子的安慰，都无法让他原谅自己。最后他对侄子说:“我走不出来了。”他还是无法战胜内心的罪恶感，甚至我们可以猜测可以说，他从来没有想过要去战胜它，他没有想过要去遗忘他。他心甘情愿，并且享受着这些煎熬……最后侄子帕特里克和李都选择了各自生活，他们在干涉对方，想要把对方拉进自己的生活无效之后，都不愿意放下自己现今的生活，不愿意放下自己心底的疼痛，他们各自选择孤独的生活。这和我们现实中的观点是不一样的，现实中，当我们遭遇伤痛，我们想要别人来抚慰我们，希望可以有一个人让自己倾诉，有一个人可以分担自己的痛苦，如果能有一个与自己有着相同遭遇的人那就再好不过了……可是在这部电影中，颠覆了我们现实中的观点，有一个人想要拉你出来，全世界的人都在告诉你已经可以了，你可以原谅自己了，你可以救赎自己了，可是你自己却始终不能够放下过去，不能够战胜自己，相比较于别人的陪伴，你更愿意享受那些伤口，你更愿意独自去面对那些伤心的过往。谁也没有办法去叫醒一个装睡的人。一个人的生活并没有什么不对，那些伤口也只有自己经历过了才能够了解。李放不下过去，不能原谅自己，选择离开这个伤心地，如果我是他，我也会那样做，在这片土地上，我曾经拥有一个幸福的家庭，三两好友，可是最后我却亲手毁掉了它，那片雪地上，什么都没有了，我的心里也空了。帕特里克也没有错，他沉浸在和父亲，叔叔一起钓鱼的时光里，他无法接受躺在冰柜里面的父亲，他也无法割舍自己的伙伴，他选择留下。每个人对待伤痛的方式都不一样，属于我的那片烟火已经熄灭了，从此以后留下的只剩下无边的黑暗。这部看完让人觉得堵得慌的电影，却获得了奥斯卡一系列的奖项。并不温暖，也不治愈，也没有那些大片的强大特效与惊心动魄，它就这么平淡地讲述着每个人的状态，风平浪静下面则暗潮汹涌，有一种被撕扯的疼痛，那些疼痛是隐忍着的，作为一条主线贯穿着整部影片，细节的刻画让它变得真实。亲人的死亡，这本来就是一种悲痛，而因为自己的疏忽造成的，更是无法原谅自己。悲痛是永存的，只是看你将它放于哪一个位置罢了。你可以选择将它当做你生活的中心，当做你之后余生的枷锁，没有人可以说三道四，那是你自己的选择。你可以选择不宽恕自己，你可以选择不和过去和解。或许外面的人间烟火正是灿烂的时候，你仍旧可以选择关上门窗，独自疗伤。原文网址：网页链接满意请采纳。

《海边的曼彻斯特》:一部关于心理救赎的作品，他到底该何去何从当我看完《海边的曼彻斯特》后，世界都安静了，我只觉得太过于真实，对于人性的把握恰到好处。同时，它也是一部没有任何浪漫主义的电影，一个原本拥有幸福家庭的男人一夜之间变得一无所有，他将怎样面对自己？是沉默或是愧疚？影评将那些细节，那些人物心理，那些永不愈合的伤口，那些铭心刻骨的疼痛都刻画得恰到好处……李在一次与狐朋狗友的聚会后，醉醺醺地去孩子们的房间亲了亲他们，并且出去之前他为孩子们点上柴。在这里，电影给了那堆火一个长长的特写镜头，看到这里我就在想肯定悲剧是从这里开始的……他摇晃着出去买东西，还在雪地里睡着了，醒来看到房子着火了，场景一片混乱，消防车灯光的闪烁，街坊邻居的围观，妻子的哭喊与嘶吼……这些让李愣神了几秒，他不顾阻拦冲向大火，可是仍然没有救回他的三个孩子。看到这我心里都很替他觉得悲愤，为什么要让朋友来家里喝酒，为什么要去孩子的房间，为什么出去之前不检查一下呢？去警察局录完口供后，发现自己并不用承担任何罪责，他心中的内疚与自责无处发泄，似乎没有什么能够让自己救赎自己的办法，他甚至想自杀，在这一刻，我认为他心中无疑是充满了无处发泄的痛苦的，与其让他是一个自由人，还还不如把他抓进监狱来惩罚他，这是生不如死的感觉。妻子的打骂与嘲讽，他都一一接受，最后妻子离开了他，而他也不想再继续留在这个伤心地，他去了波士顿，做了一个普通的修理工，铲雪，通下水道，从来不与人过多交流，每天行尸走肉一般过着自己的生活。在我看来，他无疑是深爱自己的孩子的，然而正是因为爱得这么深，他的愧疚才会那么铭心刻骨，他内心的沉痛才不会轻易被抚平。美好的东西被亲手毁灭掉，还不如是被别人毁灭，这样至少还有一个发泄口……如果你做了一件事，让全世界的人都反对你，都批判你，那么如果这时候有一个人能够站出来在你身边陪着你，那会是很幸运的一件事。在李的那些日子里，他的身边只有哥哥在身边一直安慰他，鼓励他走出来，告诉他这都不是他的错，哥哥是他黑暗世界里唯一微弱的光明。但是后来哥哥的意外死亡，让他不得不回去那个海边的曼彻斯特照顾侄儿帕特里克。他不想回去，他怕再一次面对死亡，他怕遇到被自己伤害的妻子。其实在我看来，李其实是怕看到妻子就会想起自己所犯下的错，他不愿意看到被自己伤害过的人，那只会让他更痛恨自己。有的时候，眼不见，心不乱，是有道理的。李的性格在侄子身上被复制了。哥哥的葬礼上，侄子帕特里克显得格外的冷静，他甚至只看了冰柜里的遗体一眼，只说了一句:“可以了”，就转身离去。叔侄两人都冷静得不像话，帕特里克继续他夜夜笙歌的生活，和狐朋狗友鬼混，让李头疼不已，他深知侄子心中隐忍的伤痛，却无法找到方式让他释放出来。终于在一次帕特里克看到冰箱里堆放的冻鸡肉时，他的情绪彻底崩溃了，他大哭着说:“我只是不想让他待在冰柜里！”每一次当他打开冰箱，情绪都会失控，李理解他，却无法拯救他，帕特里克不愿意放下这里的所有跟随叔叔去波士顿。作为看客，帕特里克的心情我们完全可以理解，单亲的他和父亲一起生活了这么久，每天在身边的人突然之间就不在了，肯定是难以接受的，他出现的那些激动的反应也是合情合理的，虽然他表面上风平浪静，但是他和叔叔一样，都是隐忍的人，都习惯自己去舔舐伤口……影评的一个小高潮在李遇到前妻的时候，打破了这部暗潮汹涌的电影的沉闷。他们在一条小道上相遇，李本想当做没看见，前妻叫住了他，诉说自己现在的状况，已经有了新家庭，已经有了孩子，很幸福。她自责自己以前那样对待李犯下的错误带给他的伤害，试图让他放下心结，去开始新生活。可是李指着自己的心说:“我这里什么也没有，它早就空了。”换位思考一下，其实一个原来拥有过完整的幸福生活的人，一夜之间自己亲手毁掉了一切，心里肯定是像破了一个洞一样，里面终年刮着肆虐的风，吹走了一切，只留下一颗冻成了冰的心脏……李一直是沉静的，默默忍受着，一次次地扯开伤口，让它血流不止，似乎只有这样惩罚自己，他才能够暂时放下那些过去。叔侄两人互相取暖，帕特里克想要追问叔叔的内心，每次都被一笑置之。李想自己去承受这一切，他在最后也没有放下过去，前妻的原谅，哥哥的劝导，甚至侄子的安慰，都无法让他原谅自己。最后他对侄子说:“我走不出来了。”他还是无法战胜内心的罪恶感，甚至我们可以猜测可以说，他从来没有想过要去战胜它，他没有想过要去遗忘他。他心甘情愿，并且享受着这些煎熬……最后侄子帕特里克和李都选择了各自生活，他们在干涉对方，想要把对方拉进自己的生活无效之后，都不愿意放下自己现今的生活，不愿意放下自己心底的疼痛，他们各自选择孤独的生活。这和我们现实中的观点是不一样的，现实中，当我们遭遇伤痛，我们想要别人来抚慰我们，希望可以有一个人让自己倾诉，有一个人可以分担自己的痛苦，如果能有一个与自己有着相同遭遇的人那就再好不过了……可是在这部电影中，颠覆了我们现实中的观点，有一个人想要拉你出来，全世界的人都在告诉你已经可以了，你可以原谅自己了，你可以救赎自己了，可是你自己却始终不能够放下过去，不能够战胜自己，相比较于别人的陪伴，你更愿意享受那些伤口，你更愿意独自去面对那些伤心的过往。谁也没有办法去叫醒一个装睡的人。一个人的生活并没有什么不对，那些伤口也只有自己经历过了才能够了解。李放不下过去，不能原谅自己，选择离开这个伤心地，如果我是他，我也会那样做，在这片土地上，我曾经拥有一个幸福的家庭，三两好友，可是最后我却亲手毁掉了它，那片雪地上，什么都没有了，我的心里也空了。帕特里克也没有错，他沉浸在和父亲，叔叔一起钓鱼的时光里，他无法接受躺在冰柜里面的父亲，他也无法割舍自己的伙伴，他选择留下。每个人对待伤痛的方式都不一样，属于我的那片烟火已经熄灭了，从此以后留下的只剩下无边的黑暗。这部看完让人觉得堵得慌的电影，却获得了奥斯卡一系列的奖项。并不温暖，也不治愈，也没有那些大片的强大特效与惊心动魄，它就这么平淡地讲述着每个人的状态，风平浪静下面则暗潮汹涌，有一种被撕扯的疼痛，那些疼痛是隐忍着的，作为一条主线贯穿着整部影片，细节的刻画让它变得真实。亲人的死亡，这本来就是一种悲痛，而因为自己的疏忽造成的，更是无法原谅自己。悲痛是永存的，只是看你将它放于哪一个位置罢了。你可以选择将它当做你生活的中心，当做你之后余生的枷锁，没有人可以说三道四，那是你自己的选择。你可以选择不宽恕自己，你可以选择不和过去和解。或许外面的人间烟火正是灿烂的时候，你仍旧可以选择关上门窗，独自疗伤。原文网址：网页链接满意请采纳。

《海边的曼彻斯特》是一部关于悲痛人生的哲学电影，本片将荒诞世界定义为主人公充满着痛苦回忆的人生阶段。整体基调非常低沉，剧情节奏缓慢且隐忍，真实还原疏离型人格的荒诞世界。链接: https://pan.baidu.com/s/19Zh37lHTsRDrTao7oanGNg?pwd=20d3 提取码: 20d3该片是纪实风格的作品，故事本身和演员的表演，本身就具有足够张力了。在某些情绪释放最强烈的时刻，观众从氛围与表演中，可以感受得更为真切。这样一个故事，固然无法令观众放松，但它有另一种“释然”效应，它会让观众更加珍惜眼前的幸福.该片从始至终都弥漫着一种催人心碎的情绪，导演像撕口袋一样一点点铺开剧情，然后把这种难以言说的情绪均匀地注射到整个故事框架里。所以观众最终看到的并不是一个故事，而是一种情绪和细节交替衬托的呈现。

《海边的曼彻斯特》是一部关于悲痛人生的哲学电影，本片将荒诞世界定义为主人公充满着痛苦回忆的人生阶段。整体基调非常低沉，剧情节奏缓慢且隐忍，真实还原疏离型人格的荒诞世界。链接: https://pan.baidu.com/s/19Zh37lHTsRDrTao7oanGNg?pwd=20d3 提取码: 20d3该片是纪实风格的作品，故事本身和演员的表演，本身就具有足够张力了。在某些情绪释放最强烈的时刻，观众从氛围与表演中，可以感受得更为真切。这样一个故事，固然无法令观众放松，但它有另一种“释然”效应，它会让观众更加珍惜眼前的幸福.该片从始至终都弥漫着一种催人心碎的情绪，导演像撕口袋一样一点点铺开剧情，然后把这种难以言说的情绪均匀地注射到整个故事框架里。所以观众最终看到的并不是一个故事，而是一种情绪和细节交替衬托的呈现。

《海边的曼彻斯特》是一部关于生活与痛苦的电影。主要讲述了李作为叔叔在接到自己哥哥死讯的消息后，回到曼切斯特照顾自己哥哥的遗子也就是自己的侄子的故事。整部影片和它的名字一样，充斥着阴冷的海面、颠簸的船、雪、不散的雾气，让观影的观众直接浸入到那种指尖发颤的阴冷环境之中。任何一个经过生活磨难而成长的人，都会在这种氛围中感受到一种沉重的真实，它立马将你从“电影”完完全全地拉回现实。整部影片有近三分之一的镜头都对准了海，为什么会定格在海洋上？因为海的颜色是蓝色，看海的人都有一种深深的哀愁，这种哀愁不是悲观的相反而是一种敬畏，人和大海相比又算得了什么呢？没有人会在你的一生中扮演你想要的剧本中的角色连你自己也不能，有时你在家里不受待见，有时你在工作上受气，有时你也会经历上帝给你的苦难……正如罗翔老师讲过的一句话“做你该做的事并且接受他的事与愿违”

《海边的曼彻斯特》是一部关于悲痛人生的哲学电影，本片将荒诞世界定义为主人公充满着痛苦回忆的人生阶段。整体基调非常低沉，剧情节奏缓慢且隐忍，真实还原疏离型人格的荒诞世界。链接: https://pan.baidu.com/s/19Zh37lHTsRDrTao7oanGNg?pwd=20d3 提取码: 20d3该片是纪实风格的作品，故事本身和演员的表演，本身就具有足够张力了。在某些情绪释放最强烈的时刻，观众从氛围与表演中，可以感受得更为真切。这样一个故事，固然无法令观众放松，但它有另一种“释然”效应，它会让观众更加珍惜眼前的幸福.该片从始至终都弥漫着一种催人心碎的情绪，导演像撕口袋一样一点点铺开剧情，然后把这种难以言说的情绪均匀地注射到整个故事框架里。所以观众最终看到的并不是一个故事，而是一种情绪和细节交替衬托的呈现。

这里“海边的曼彻斯特”不是英国的曼切斯特，而是美国马萨诸塞州的小镇 曼切斯特。主人公在同一个州的波士顿工作 ，离此不远。1989 年,为和英国的曼彻斯特区分开,小镇更名为 " 海边的曼彻斯特 "（Manchester-by-the-Sea）。

因为在《海边的曼彻斯特》电影中，主角在最后还是没有得到救赎，选择离开了侄子，离开了曼彻斯特。《海边的曼彻斯特》是肯尼斯·罗纳根执导的剧情片，由卡西·阿弗莱克、米歇尔·威廉姆斯、凯尔·钱德勒等主演。影片于2016年11月18日在美国上映。影片讲述了李·钱德勒的哥哥因病去世之后，他作为监护人照顾侄子的故事。该片获得2016美国电影协会十佳电影。 2017年6月，获得预告片界奥斯卡最佳独立电影预告片奖项。影片于2017年8月25日在中国大陆上映。剧情简介：李·钱德勒（卡西·阿弗莱克饰）是一个沉默寡言的人，在波士顿无休无止的做着各种杂活。但这似乎只是他为了逃避过去、隐藏悲痛所找的借口，甚至当收到挚爱的哥哥乔（凯尔·钱德勒饰）因心脏病发作而去世的消息时，他严肃阴沉的脸上也没有增加更多的悲伤。在他回到摒弃多年的家乡曼切斯特后，发现自己被指名为侄子帕特里克（卢卡斯·赫奇斯饰）的监护人。李·钱德勒不愿搬回这个有着太多回忆的家乡，而侄子帕特里克则不愿抛弃他的生活与朋友，跟李远走他乡。

《海边的曼彻斯特》不谈理想也不商业，是一部讨论人生遗憾的严肃艺术。它从生活的细节出发，讲述了一个个人的悲剧和大部分失意者的真实状态——他们跌倒了，他们努力的想爬起来，想再次去拥有美好的生活，可是曾经的遗憾与懊悔始终让你无法再去拥抱美好的生活。

海边的曼彻斯特深度解析如下：整部电影展示了男主角Lee的日常生活、工作，可以说平淡无奇甚至有点糟糕。但是哥哥的去世，Lee不得不回到曾经居住的小镇曼彻斯特去处理后事，随后哥哥的遗嘱让Lee成为侄子的监护人，其中不断闪回了男主不堪回首的往事以及哥哥对他的好。细节盘点：1、Lee从自己的住所暂时搬回乔治家，带了三个相框并在床边摆出来。我想应该就是三个女儿的吧。但是实际上导演没给正面照，提供了想象空间。2、男主侄子去医院太平间看他父亲遗体的时候只是瞟了一眼就出去了，但后来Lee和他说起因为天气寒冷土地冰冻只能让Joe现在冰柜里躺一阵，等春天再下葬，而侄子不希望这样，表面无所谓的侄子在看到冰箱里的冰冻鸡肉时还是忍不住哭了出来，他只是不想让他躺在冰柜里。3、影片接近片尾时，Lee在做番茄酱的时候，出现了和女儿梦境里的对话，这时候Lee被惊醒，酱糊了，出了报警的声音，这时Lee关掉火，掩面。并且值得注意的是，他的侄子也是在家里楼上的。4、前后看电视球赛睡着的片段，都是互相呼应。5、侄子开门下车差点受伤，男主突然大发雷霆，其实是对自己犯错造成家里孩子死亡的精神过敏。6、Lee在警局被告知无罪，可以回去了之后试图开枪自杀，虽然没有死，但是从那时候他已经心如死灰。推荐理由电影情节细腻而写实，就如同真实的生活一样，跌宕起伏，让观影的你不自觉地沉浸其中。电影中，爱恨交织，纷繁复杂的情感汇聚在一起，为你呈现一片情感的天地，同时有写实的情节，有细腻的细节。因为足够优秀，《海边的曼彻斯特》更是获得了第89届奥斯卡金像奖最佳原创剧本大奖。

电影海边的曼彻斯特讲述了以为生活失意，处处感到无力的维修工，在知道了兄长去世以后回到了自己的家乡准备打理各个的后事，为了照顾好哥哥的孩子决定离开这个伤心地，但是帕特里克显然并不想离开属于自己的故乡，往事就这样一点一点的揭开。https:/pan.baidu.com/s/1eSkUPWI不过值得一提的是1.这个故事的原始创意来自制片人马特·达蒙。马特·达蒙认为自己的故事很符合导演肯尼斯·罗纳根的黑暗伤感风格，想让他写一个剧本，自己担任导演和主演。导演肯尼斯·罗纳根在片中客串了在街上斥责李不会管教孩子的路人。望采纳谢谢

《海边的曼彻斯特》表达是人们内心深处的伤痛，展现了曲折的人生。影片反复展现李到室外大袋大袋地扔垃圾的景象。这里的垃圾也自然会跟内心的负面情绪联系在一起。伤痛记忆正是如此，越想清除它就越发顽固地停留在自己的脑海里，如同梦魇一般。作为观众的能时时刻刻感受到过往伤痛对于李的严重影响。剧情分析及评价《海边的曼彻斯特》展现了生容易，活容易，生活真的不容易。卡西·阿弗莱克演技太赞，把这个丧到极点的男人，演绎的令人感动。好似黄昏的那道微光，张张慌慌，有些悲伤。《海边的曼彻斯特》漫长沉闷却并不需要快进，生活中并不是所有事情都可以和自己和解，闪回穿插烘托了男主的情绪变化，卡西·阿弗莱克演的状态特别赞。

电影《海边的曼彻斯特》讲述的是李（卡西·阿弗莱克 Casey Affleck 饰）是一名颓废压抑的修理工，在得知哥哥乔伊（凯尔·钱德勒 Kyle Chandler 饰）去世的消息后，李回到了故乡——海边的曼彻斯特处理乔伊的后事。根据乔伊的遗嘱，李将会成为乔伊的儿子帕特里克（卢卡斯·赫奇斯 Lucas Hedg es 饰）的监护人，李打算将帕特里克带回波士顿，但很显然帕特里克并不愿意离开家乡和朋友们，但李亦不愿在这片伤心地久留。原来，曼彻斯特埋藏着李的一段绝望的回忆，他的过失使得两个女儿葬身火海，妻子兰迪（米歇尔·威廉姆斯 Michelle Williams 饰）亦因此而离开了他。此次重回故乡，李再度见到了已经再婚并且即将做妈妈的兰迪，与此同时，帕特里克那失踪已久的母亲艾丽斯（格瑞辰·摩尔 Gretchen Mol 饰）亦联系上了帕特里克，希望他能够成为她的新家庭中的一员。

影片讲述了李·钱德勒的哥哥因病去世之后，他作为监护人照顾侄子的故事。该片获得2016美国电影协会十佳电影。2017年6月，获得预告片界奥斯卡最佳独立电影预告片奖项。李·钱德勒演员卡西·阿弗莱克：是一个沉默寡言的人。李原先有个幸福的家庭，但是由于他的失误，三个亲生儿女死于大火，从此李一蹶不振，与妻子离婚，在波士顿无休无止的做着各种杂活。影片评价：该片从始至终都弥漫着一种催人心碎的情绪，导演像撕口袋一样一点点铺开剧情，然后把这种难以言说的情绪均匀地注射到整个故事框架里。所以观众最终看到的并不是一个故事，而是一种情绪和细节交替衬托的呈现。（北京日报评）该片是纪实风格的作品，故事本身和演员的表演，本身就具有足够张力了。在某些情绪释放最强烈的时刻，观众从氛围与表演中，可以感受得更为真切。这样一个故事，固然无法令观众放松，但它有另一种“释然”效应，它会让观众更加珍惜眼前的幸福。（凤凰网评）

《海边的曼彻斯特》百度网盘高清资源免费在线观看：链接: https://pan.baidu.com/s/1pk5zAPJvcpSAA76iyKJFHQ?pwd=h1gg 提取码: h1gg《海边的曼彻斯特》导演: 肯尼思·洛纳根编剧: 肯尼思·洛纳根主演: 卡西·阿弗莱克、卢卡斯·赫奇斯、米歇尔·威廉姆斯、C·J·威尔逊、凯尔·钱德勒、卡拉·海沃德、格瑞辰·摩尔、泰特·多诺万、埃里卡·麦克德莫特、希瑟·伯恩斯、蜜西·雅格、斯蒂芬·亨德森、本·汉森、玛丽·梅伦、安东尼·埃斯特拉、苏珊·波尔法、罗伯特·塞拉、卡罗琳·皮克曼、约什·汉密尔顿、肖恩·菲茨吉本、肯尼思·洛纳根、安娜·巴瑞辛尼科夫、利亚姆·麦克尼尔、马修·布罗德里克、Kt·巴达萨罗、威廉·博恩凯塞尔、弗兰克·达戈斯蒂诺、托马斯·马里亚诺类型: 剧情、家庭 制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: 2017-08-25(中国大陆)、2016-01-23(圣丹斯电影节)、2016-11-18(美国)片长: 137分钟又名: 情系海边之城(港) 李（卡西·阿弗莱克 Casey Affleck 饰）是一名颓废压抑的修理工，在得知哥哥乔伊（凯尔·钱德勒 Kyle Chandler 饰）去世的消息后，李回到了故乡——海边的曼彻斯特处理乔伊的后事。根据乔伊的遗嘱，李将会成为乔伊的儿子帕特里克（卢卡斯·赫奇斯 Lucas Hedg es 饰）的监护人，李打算将帕特里克带回波士顿，但很显然帕特里克并不愿意离开家乡和朋友们，但李亦不愿在这片伤心地久留。原来，曼彻斯特埋藏着李的一段绝望的回忆，他的过失使得三个孩子葬身火海，妻子兰迪（米歇尔·威廉姆斯 Michelle Williams 饰）亦因此而离开了他。此次重回故乡，李再度见到了已经再婚并且即将做妈妈的兰迪，与此同时，帕特里克那失踪已久的母亲艾丽斯（格瑞辰·摩尔 Gretchen Mol 饰）亦联系上了帕特里克，希望他能够成为她的新家庭中的一员。

《海边的曼彻斯特》是肯尼斯·罗纳根执导的剧情片，由卡西·阿弗莱克、米歇尔·威廉姆斯、凯尔·钱德勒等主演影片，于2016年11月18日在美国上映，影片讲述了李·钱德勒的哥哥因病去世之后他作为监护人照顾侄子的故事。李·钱德勒（卡西·阿弗莱克饰）是一个沉默寡言的人，在波士顿无休无止的做着各种杂活。但这似乎只是他为了逃避过去、隐藏悲痛所找的借口，甚至当收到挚爱的哥哥乔（凯尔·钱德勒饰）因心脏病发作而去世的消息时，他严肃阴沉的脸上也没有增加更多的悲伤。在他回到摒弃多年的家乡曼切斯特后，发现自己被指名为侄子帕特里克（卢卡斯·赫奇斯饰）的监护人。李·钱德勒不愿搬回这个有着太多回忆的家乡，而侄子帕特里克则不愿抛弃他的生活与朋友，跟李远走他乡。《海边的曼彻斯特》从始至终都弥漫着一种催人心碎的情绪，导演像撕口袋一样一点点铺开剧情，然后把这种难以言说的情绪均匀地注射到整个故事框架里。所以观众最终看到的并不是一个故事，而是一种情绪和细节交替衬托的呈现。该片是纪实风格的作品，故事本身和演员的表演，本身就具有足够张力了。在某些情绪释放最强烈的时刻，观众从氛围与表演中，可以感受得更为真切。这样一个故事，固然无法令观众放松，但它有另一种“释然”效应，它会让观众更加珍惜眼前的幸福。