川剧变脸揭秘，神秘川剧变脸原理

变脸有两种：全部变脸和局部变脸。全部变脸：一般用于鬼神的型貌骤然改变，而局部变脸：大多用于人物情绪或脸色起变化。变脸的手法有很多，其中主要的有：扯脸、吹粉、开眼、抹暴眼等。抹暴眼：预先在眉头和鬓角存好墨青，演员临时用手指往眉心、眼眶、鼻翼抹开即可。吹粉：用把事先藏好的色粉用力一吹，来改变脸色，粉色多藏于演员的手里或道具里。扯脸：演员把预先装在头顶上、已画好的薄薄的面具一个一个的用手扯下来，达到变脸的目的。开眼：把一只眼放在靴子尖上，踢腿时顺势粘在眉心处，顿时变做三只眼。变脸是戏曲的情绪化装，也是一种特技表演。一般是根据剧情，用于戏中的人物情绪骤然间起剧烈变化。 变脸的运用已经有悠久的历史。早在明代就有这种化装的手法，开始时是用于鬼怪角色，但是那时要进到后台改扮相才可以，后来，逐步有所改进，发展到当场变脸。

　　川剧变脸的手法:　　抹脸、吹脸、扯脸、运气　　抹脸：将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，表演时用手往脸上一抹，即可变成另外一种脸色。如果需摇变整张脸，就把油彩涂在额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则将油彩涂在脸上或鼻子上。《白蛇传》中的许仙用的就是“抹脸”。　　吹脸：用粉末状的化妆品，如金粉、银粉、墨粉等，装进特定的容器里，表演时，演员只需将脸贴近容器一吹，粉末就会扑在脸上，吹时必须闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的吹脸，化妆粉末是放在酒杯内的，更多的时候是在舞台的地面上摆一个已经装好粉末的小盒子，演员只需做一个伏地的舞蹈动作，就可以趁机将脸贴近盒子。　　扯脸：事前将脸谱画在一张一张剪好的绸子上，然后按顺序贴在脸上，每张脸谱都系有一把丝线，丝线的另一端系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方（如腰带上），依据剧情的需要，在巧妙利落的舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。《望娘滩》的聂龙、《白蛇传》中的钵童都使用的是“扯脸”。　　运气：顾名思义，运用气功变脸。传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。　　再给你讲个川剧变脸的历史事件你可以感受下~~:　　明末清初,川剧进入一个兴盛的时期,名角辈出.其中以扮演文武小生而享誉的有康子林和曹骏臣.当年风靡演艺圈的”车险变脸”绝技便是在他二人的艺术竞技,交流中催生出来的.　　据康子林的幺徒刘宗林回忆以前,扮演贝戎,许带上事先准备好得之联科,出场一亮相,扯去壳子再开唱,这便是”化身”最初的萌芽.后来曹骏臣改用草纸蒙在脸上,涂上色彩.演出时,撒上一把粉火,用手一抹脸,你噢去纸脸谱,显出圆形,然后开板起唱,这是很大的改进.　　康子林是一个虚怀若谷的人,他在曹骏臣的启发下,现实发起纸脸壳,也不在用撒粉火,只是扯草纸变脸.后来又反复琢磨,将草纸蒙脸法加以改进.变草纸为韧性较好的假皮纸,变一层为三层,连揭三次,变换容貌.在实践过程中,揭纸常有差错,不能得心应手,后来由此突然从”拉洋片”中得到启发,开始设计车险,讲先头一拉,便揭开一层脸谱,他获得了成功:借一丝拉线之力,收瞬息万变之功效.　　还有一种抹色变脸,也经常运用于舞台.有个突出的例子:上个世纪三是年代,”悦来茶园”演中断桥一折,演得最好的是萧恺臣扮的许仙,周木莲扮的白娘子,谢国详的青儿.　　白蛇传的故事,青儿原是男儿,因被白娘子首富,才变易为婢女.她在狂怒是要显出原形.谢国详在此剧中运用了”耍獠牙”与”变脸”特技.　　当青儿与负义的许仙狭路相逢时,他愤怒已极,顿时显出青面獠牙,张口吃人的鬼怪形象.谢国详演出前便要为”抹脸”做准备,包了三团鸽蛋大小的白红黑釉彩,开口的一方向上.　　演出时,青儿由下马上场,站在脚箱上面,面对福昕的许仙怒斥,左手虚晃,衣袖一抖,忽然用右手从额间往下一抹--”白彩”先已夹在”包额”之下.开口朝下方,脸便抹成白色意思是脸都气白了.接着青儿与白娘子”对口式”白娘子求他不要鲁莽行事,护住许仙.青儿伺机将左手的”红彩”往脸上一抹,雨师红色该住了白色.青儿有追赶许仙下场去.谢国详迅速在盆子里洗手,揩干,又夹着黑彩追赶上场,在扑向许仙抓拿之际,将脸抹黑.同时口中獠牙伸出,左右反动,表现其青面獠牙的狰狞.　　人们在突然遭遇出乎意外的,惊心动魄的变故的一刹那间,往往会大失惊色,变脸变色.艺术反映生活.川剧正事从实际生活中,加以提炼夸张.从而度闯了川剧特技之一的变脸.也是最为广大观众熟知和喜爱的川剧特色.　　川剧的唱腔很好听的噢~~你要是有兴趣可以多了解一下~~这是川剧麻辣论坛,是很多资深老戏迷的聚集地~~http://www.mala.cn/forum-54-1.html

变脸的变化原理作为国家二级机密。川剧的变脸绝技，让人匪夷所思：一张脸刹那间可以变幻出十四张之多，真是值得惊叹的事情。而鲁迅先生横眉冷对的“一阔脸就变”，同样让观众惊诧万分。“变脸”之一种：曾经穷途末路，苦不堪言，一朝得势，飞黄腾达，则再难正眼瞧人，朋友熟人不相往来，看见也不相招呼，连走路也衣角翻飞，拂人于咫尺。变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。

变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。 变脸，原指戏曲中的情绪化妆，后来指一种瞬间多次变换脸部妆容表演特技。这种表演许多剧种都有，以川剧最为著名。变脸有大变脸、小变脸之分。大变脸系全脸都变，有3变、5变乃至 9 变 ；小变脸则为局部变脸 。 变脸的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯脸。前两种属涂面化妆，主要用于剧中人物惊恐、绝望、愤怒等情绪的突然变化。2005年列为非物质文化遗产。扩展资料:1987年，文化部正式出文，将川剧变脸艺术列为国家二级机密，这也是中国戏剧界唯一一项国家机密。根据《中华人民共和国保守国家秘密法》条例，故意或者过失泄露，情节严重的将被追究刑事责任。相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术文化。参考资料来源:百度百科一变脸

川剧的变脸是中国戏曲中独特的艺术表现形式，它通过演员在面部快速变幻不同的面具色彩来展示角色的情感和心理状态。以下是变脸的基本步骤：准备面具：变脸首先要准备不同颜色的面具，比如红、黑、黄、绿等颜色。这些面具要轻盈，方便换取和携带。练习切换面具：演员需要针对溜、飘、垂等动作进行每个面具的切换及配合，并熟练掌握各类面具的使用方法。也就是“暗器”发放分为往上、下、左、右四个方向进行，并注意动作配合。训练技巧：演员需要花费大量时间来训练技能，包括面部表情和手指动作等。同时他们还要采取不同的呼吸方式，在表达不同的情绪的时候轮流切换面具。做好衣服和化妆：演员的服装和化妆设计也至关重要，它们应该与角色和面具相匹配，以产生更加强的表现力。同时还要注意质地柔和、颜色鲜艳的化装。其次在表演前确认好束发、身影瘦胖等特征。巧妙运用道具：川剧中常常使用一些小道具来辅助表达角色情绪，比如红巾、手帕等，演员需熟练掌握不同道具的使用方法，与变脸协调搭配。总之，川剧变脸技能是一种非常高超的表演艺术，需要演员通过训练组合各项技巧，并需要长年累月的实践、修行与创新。能够适时的切换面具，捕捉角色情感并达到紧密连贯的效果。

　　所有变脸的人都少不了这件披风，至于究竟有什么作用只能让大家凭想象力去猜了。　　变脸是运用在剧情中塑造人物的川剧艺术的一种特技。变脸的手法大体上分为三种：抹脸、吹脸和扯脸，此外，还有一种“运气”变脸。 抹脸是将此装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。 吹脸只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。 扯脸是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的腌护下，再一张一张地扯下来。

1、川剧变脸的原理就是揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱，脸。2、手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”，变脸方法是：“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。3、川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。

　　每次看戏的时候小孩子最喜欢的就是川剧，川剧的变脸就像是魔法一样让人感到很神奇可以有着那么多张面孔。不过凡是神奇的事情都一定会有现实可以解释出来的，你知道川剧变脸的原理是什么吗？　　变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”。此外，还有一种“运气”变脸。则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。 　　“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童（紫金铙钵），可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 　　“扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。 　　扯脸，顾名思义，就是要一张张扯掉，扯到了哪里？都到了后背里，演员表演的时候，总会有一只手背在后面，无论左手或者右手，干什么去？是在后面扯机关，扯一下一张脸就下来。以后各位看官再看他们表演的时候可以注意一下他们的手是不是总有一只在背后。 　　有四个关键道具：帽子，脖套，上衣，抖蓬 　　抖篷的作用： 　　1、挡住背后的机关 　　2、掩饰一下臃肿的后背和上衣（因为机关都在里面） 　　3、表演的时候可以遮挡手上的动作 　　上衣的作用：最大的学问就在里面：里面放了电动机关和变下来的脸谱。 　　脖套的作用；掩饰往下扯脸谱的动作，就象我们冬天带的围巾围脖一样，每张脸谱都是从脖子和脖套之间往下扯的。 　　帽子：如果是撩或者卷，那么帽子里也有机关，不过帽子比较小一般放不了几张脸，通常半张脸的脸谱都是往上撩的。不过即使是整张脸谱，上面的固定也要靠帽子来掩饰。脸谱是丝质或者是绸子。比较薄和轻，要不也不可能一次变三四十张脸。 　　还有一种方式是“运气变脸”。传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。 　　【结束语】很多时候只要看着神奇的一幕保持原样就已经非常开心了，就像魔术的真相被揭开一样，会让很多人感到一丝失望。川剧变脸虽然神奇，却也是人们可以学习的。

只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等，有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。

　　每次看戏的时候小孩子最喜欢的就是川剧，川剧的变脸就像是魔法一样让人感到很神奇可以有着那么多张面孔。不过凡是神奇的事情都一定会有现实可以解释出来的，你知道川剧变脸的原理是什么吗？　　变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”。此外，还有一种“运气”变脸。则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。 　　“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童（紫金铙钵），可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 　　“扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。 　　扯脸，顾名思义，就是要一张张扯掉，扯到了哪里？都到了后背里，演员表演的时候，总会有一只手背在后面，无论左手或者右手，干什么去？是在后面扯机关，扯一下一张脸就下来。以后各位看官再看他们表演的时候可以注意一下他们的手是不是总有一只在背后。 　　有四个关键道具：帽子，脖套，上衣，抖蓬 　　抖篷的作用： 　　1、挡住背后的机关 　　2、掩饰一下臃肿的后背和上衣（因为机关都在里面） 　　3、表演的时候可以遮挡手上的动作 　　上衣的作用：最大的学问就在里面：里面放了电动机关和变下来的脸谱。 　　脖套的作用；掩饰往下扯脸谱的动作，就象我们冬天带的围巾围脖一样，每张脸谱都是从脖子和脖套之间往下扯的。 　　帽子：如果是撩或者卷，那么帽子里也有机关，不过帽子比较小一般放不了几张脸，通常半张脸的脸谱都是往上撩的。不过即使是整张脸谱，上面的固定也要靠帽子来掩饰。脸谱是丝质或者是绸子。比较薄和轻，要不也不可能一次变三四十张脸。 　　还有一种方式是“运气变脸”。传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。 　　【结束语】很多时候只要看着神奇的一幕保持原样就已经非常开心了，就像魔术的真相被揭开一样，会让很多人感到一丝失望。川剧变脸虽然神奇，却也是人们可以学习的。

1、川剧变脸的原理就是揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱，脸。 2、手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”，变脸方法是：“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。 3、川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。

　　四川成都是个戏剧之乡，在这个充满文化色彩的城市中川剧是必不可少的一部分。早在清朝的时候川剧就已经具有形体了，如今过了几百年川剧的底蕴更是丰富了不少，喷火更是川剧演员的一个绝活。　　川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧具有巴蜀文化、艺术、历史、民俗等方面的研究和认知价值，在中国戏曲史及巴蜀文化发展史上具有十分独特的地位。 　　川剧，是四川文化的一大特色。成都，是戏剧之乡。早在唐代就有“蜀戏冠天下”的说法。清代乾隆时在本地车灯戏基础上，吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的“川剧”。其中川剧高腔曲牌丰富，唱腔美妙动人，最具地方特色，是川剧的主要演唱形式。 　　川剧帮腔为领腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味隽永，引人入胜。川剧语言生动活泼，幽默风趣，充满鲜明的地方色彩，浓郁的生活气息和广泛的群众基础。常见于舞台的剧目就有数百，唱、做、念、打齐全，妙语幽默连篇，器乐帮腔烘托，“变脸”、“喷火”、“水袖”独树一帜，再加上写意的程式化动作含蓄着不尽的妙味。 　　“喷火”是戏曲演员的一种表演特技。一般都是描写妖魔鬼怪的角色，用来突出舞台效果，使其形象更加逼真，从而达到吸引观众的目的。 　　表演的时候，演员嘴里含着一根管子，管子里有松香末和未完全燃尽的纸灰。（纸灰烧的火候很重要，要燃尽但又不能全燃尽）需要喷火的时候，外面点燃，演员往外吹气，这样就会有火花喷出来。达到妖魔鬼怪喷火的目的。 　　吐火，是川剧中独一无二的神秘绝技，源于古西蜀，驰名中华梨园。变脸者以魔术般的技法，瞬息间变化脸谱，更与吐火神功的诡异结合，以显示人物内心和剧情的急剧变化及内在张力，是川剧中刻画人物最有力、最浪漫的艺术手法。 　　吐火有一个绝窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。吐火大概算川剧里最刺激的表演了。演员气沉丹田后微微运气，就能吐出一道火柱。现在的观众只知道吐火就是在嘴里包上煤油，吐到面前的导火索上。然而吐火还有一个诀窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。 　　据悉，深圳有个演员在吐火后因为很快吸气，结果面前的火龙突然跟着浮动在空气里的气状煤油飞速倒转，将他的脸烧成重伤。除此之外，吐火也由以前的端着灯直接吐煤油发展成将导火索藏在身上其它地方，观众只看到演员上下翻腾，突然吐出火龙，更增惊险刺激。如果要重复吐火，也可以将煤油藏在身后的隐秘处，吐一次，再悄悄喝一次。只不过这些动作奇快无比，观众根本不会察觉到。 　　要练就吐火绝技，省艺校可不敢让孩子们直接就吹煤油。练吐火的小孩子被要求反复练习吐水，“直到把水吐成气雾状才算过关”，“有的学生刚练习时，嘴都会练麻木，开合都不会很自如”。如此反复，大部分小孩要20多天才能吐出水雾。 　　这时，老师才会教他们练习吐煤油。在艺校的排练场，两位学生已能轻松吐火，根据老师指点，他们都等面前的大火熄灭了才吸上一口气。有的嘴里煤油未吐完，赶紧跑一边吐出，“也有碰到初练者一不小心吞掉煤油的，这时候只有让他们多喝水赶紧排出来了。” 　　【结束语】川剧的“变脸”、“喷火”、“水袖”都是川剧中有名的绝活，无论是哪一种都是要经过不断地吃苦训练才能够了解一二，喷火更是很危险的一个绝活。

　　每次看戏的时候小孩子最喜欢的就是川剧，川剧的变脸就像是魔法一样让人感到很神奇可以有着那么多张面孔。不过凡是神奇的事情都一定会有现实可以解释出来的，你知道川剧变脸的原理是什么吗？　　变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”。此外，还有一种“运气”变脸。则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。 　　“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童（紫金铙钵），可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 　　“扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。 　　扯脸，顾名思义，就是要一张张扯掉，扯到了哪里？都到了后背里，演员表演的时候，总会有一只手背在后面，无论左手或者右手，干什么去？是在后面扯机关，扯一下一张脸就下来。以后各位看官再看他们表演的时候可以注意一下他们的手是不是总有一只在背后。 　　有四个关键道具：帽子，脖套，上衣，抖蓬 　　抖篷的作用： 　　1、挡住背后的机关 　　2、掩饰一下臃肿的后背和上衣（因为机关都在里面） 　　3、表演的时候可以遮挡手上的动作 　　上衣的作用：最大的学问就在里面：里面放了电动机关和变下来的脸谱。 　　脖套的作用；掩饰往下扯脸谱的动作，就象我们冬天带的围巾围脖一样，每张脸谱都是从脖子和脖套之间往下扯的。 　　帽子：如果是撩或者卷，那么帽子里也有机关，不过帽子比较小一般放不了几张脸，通常半张脸的脸谱都是往上撩的。不过即使是整张脸谱，上面的固定也要靠帽子来掩饰。脸谱是丝质或者是绸子。比较薄和轻，要不也不可能一次变三四十张脸。 　　还有一种方式是“运气变脸”。传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。 　　【结束语】很多时候只要看着神奇的一幕保持原样就已经非常开心了，就像魔术的真相被揭开一样，会让很多人感到一丝失望。川剧变脸虽然神奇，却也是人们可以学习的。

抹脸”是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都用“抹脸”。 吹脸，只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，便采用的“吹脸”。《活捉子都》中的吹脸，粉末是放在酒杯内的。 “扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 运气变脸 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

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　　四川成都是个戏剧之乡，在这个充满文化色彩的城市中川剧是必不可少的一部分。早在清朝的时候川剧就已经具有形体了，如今过了几百年川剧的底蕴更是丰富了不少，喷火更是川剧演员的一个绝活。　　川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧具有巴蜀文化、艺术、历史、民俗等方面的研究和认知价值，在中国戏曲史及巴蜀文化发展史上具有十分独特的地位。 　　川剧，是四川文化的一大特色。成都，是戏剧之乡。早在唐代就有“蜀戏冠天下”的说法。清代乾隆时在本地车灯戏基础上，吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的“川剧”。其中川剧高腔曲牌丰富，唱腔美妙动人，最具地方特色，是川剧的主要演唱形式。 　　川剧帮腔为领腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味隽永，引人入胜。川剧语言生动活泼，幽默风趣，充满鲜明的地方色彩，浓郁的生活气息和广泛的群众基础。常见于舞台的剧目就有数百，唱、做、念、打齐全，妙语幽默连篇，器乐帮腔烘托，“变脸”、“喷火”、“水袖”独树一帜，再加上写意的程式化动作含蓄着不尽的妙味。 　　“喷火”是戏曲演员的一种表演特技。一般都是描写妖魔鬼怪的角色，用来突出舞台效果，使其形象更加逼真，从而达到吸引观众的目的。 　　表演的时候，演员嘴里含着一根管子，管子里有松香末和未完全燃尽的纸灰。（纸灰烧的火候很重要，要燃尽但又不能全燃尽）需要喷火的时候，外面点燃，演员往外吹气，这样就会有火花喷出来。达到妖魔鬼怪喷火的目的。 　　吐火，是川剧中独一无二的神秘绝技，源于古西蜀，驰名中华梨园。变脸者以魔术般的技法，瞬息间变化脸谱，更与吐火神功的诡异结合，以显示人物内心和剧情的急剧变化及内在张力，是川剧中刻画人物最有力、最浪漫的艺术手法。 　　吐火有一个绝窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。吐火大概算川剧里最刺激的表演了。演员气沉丹田后微微运气，就能吐出一道火柱。现在的观众只知道吐火就是在嘴里包上煤油，吐到面前的导火索上。然而吐火还有一个诀窍，那就是眼前的火尚未熄灭之时，绝对不能吸气，否则最直接的后果就是“引火焚身”。 　　据悉，深圳有个演员在吐火后因为很快吸气，结果面前的火龙突然跟着浮动在空气里的气状煤油飞速倒转，将他的脸烧成重伤。除此之外，吐火也由以前的端着灯直接吐煤油发展成将导火索藏在身上其它地方，观众只看到演员上下翻腾，突然吐出火龙，更增惊险刺激。如果要重复吐火，也可以将煤油藏在身后的隐秘处，吐一次，再悄悄喝一次。只不过这些动作奇快无比，观众根本不会察觉到。 　　要练就吐火绝技，省艺校可不敢让孩子们直接就吹煤油。练吐火的小孩子被要求反复练习吐水，“直到把水吐成气雾状才算过关”，“有的学生刚练习时，嘴都会练麻木，开合都不会很自如”。如此反复，大部分小孩要20多天才能吐出水雾。 　　这时，老师才会教他们练习吐煤油。在艺校的排练场，两位学生已能轻松吐火，根据老师指点，他们都等面前的大火熄灭了才吸上一口气。有的嘴里煤油未吐完，赶紧跑一边吐出，“也有碰到初练者一不小心吞掉煤油的，这时候只有让他们多喝水赶紧排出来了。” 　　【结束语】川剧的“变脸”、“喷火”、“水袖”都是川剧中有名的绝活，无论是哪一种都是要经过不断地吃苦训练才能够了解一二，喷火更是很危险的一个绝活。

　　每次看戏的时候小孩子最喜欢的就是川剧，川剧的变脸就像是魔法一样让人感到很神奇可以有着那么多张面孔。不过凡是神奇的事情都一定会有现实可以解释出来的，你知道川剧变脸的原理是什么吗？　　变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”。此外，还有一种“运气”变脸。则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。 　　“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童（紫金铙钵），可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 　　“扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。 　　扯脸，顾名思义，就是要一张张扯掉，扯到了哪里？都到了后背里，演员表演的时候，总会有一只手背在后面，无论左手或者右手，干什么去？是在后面扯机关，扯一下一张脸就下来。以后各位看官再看他们表演的时候可以注意一下他们的手是不是总有一只在背后。 　　有四个关键道具：帽子，脖套，上衣，抖蓬 　　抖篷的作用： 　　1、挡住背后的机关 　　2、掩饰一下臃肿的后背和上衣（因为机关都在里面） 　　3、表演的时候可以遮挡手上的动作 　　上衣的作用：最大的学问就在里面：里面放了电动机关和变下来的脸谱。 　　脖套的作用；掩饰往下扯脸谱的动作，就象我们冬天带的围巾围脖一样，每张脸谱都是从脖子和脖套之间往下扯的。 　　帽子：如果是撩或者卷，那么帽子里也有机关，不过帽子比较小一般放不了几张脸，通常半张脸的脸谱都是往上撩的。不过即使是整张脸谱，上面的固定也要靠帽子来掩饰。脸谱是丝质或者是绸子。比较薄和轻，要不也不可能一次变三四十张脸。 　　还有一种方式是“运气变脸”。传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。 　　【结束语】很多时候只要看着神奇的一幕保持原样就已经非常开心了，就像魔术的真相被揭开一样，会让很多人感到一丝失望。川剧变脸虽然神奇，却也是人们可以学习的。

1、川剧变脸的原理就是揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱，脸。 2、手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”，变脸方法是：“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。 3、川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。

　　春分是二十四节气之一，过了春分之后，全国上下万物回春，天气转暖，而在中国，在春分的这一天也有很多的习俗。而且还有一种说法是到了春分，鸡蛋会特别的容易竖起来，所以春分又有竖蛋的习惯。但是春分竖蛋的风俗是怎么回事?为什么会有这样的习俗?其实关于立鸡蛋的迷信说法又何止是在春分这一天。 　　春分竖蛋的来历 　　春分的这一天，很多地方都有竖蛋的说法，都说春分到，蛋儿俏;。在春分的这一天，用新鲜的的生鸡蛋，放在桌子上，小心翼翼的将其竖立起来，这就是所谓的春分竖蛋。 　　但实际上春分竖鸡蛋也不是没有科学道理的，据说春分的这一天，也正是南北半球昼夜一样长的时候，这一天地球处于一种比较平衡的状态，所以就算是鸡蛋，也是有可能竖立起来的。 　　关于竖鸡蛋的迷信说法 　　在中国民间，除了春分这一天，也有很多竖鸡蛋的迷信说法。以前小时候，经常会目睹一些老人用竖鸡蛋的方法来占卜。而在北方民间，更是有用竖鸡蛋来为吓着的小孩子叫魂的说法。 　　迷信的说法认为，如果小孩子不小心被吓着了，可以用竖鸡蛋的方法来将他的魂给召回来。具体做法是用刀在地上画上一个十字，然而把鸡蛋竖立在十字的中心，这个过程要十分的小心谨慎，一边竖鸡蛋一边口中还要念念不停的喊小孩的名字。 　　那么怎么知道这种方式奏不奏效呢?如果这个时候鸡蛋竖起来了，意味着吓着的小孩的魂被叫回来了。当然这只是一种迷信的说法，根本没有科学依据的。 　　其实鸡蛋竖立起来，会受到很多因素的影响，角度是一方面，鸡蛋的选取也很重要，当然最重要的还是平衡感的掌握上。

施密特触发器输入端（8.9）与输出端（10）互为反向，也就是说输入为低，输出为高。并通过R10向电容充电，睡着时间增加。电容电压缓慢上升，到达施密特翻转电平时，输出为低，并通过R10与D6 R11组成的并联电路放电。速度快过充电过程。经过较短时间后，电容电压再次低于施密特翻转电平，输出再变高，再通过R10向电容充电。如此循环构成震荡，据原理图占空比大于50%。增大R10或减小R11均增加占空比。施密特触发器有两个稳定状态，但与一般触发器不同的是，施密特触发器采用电位触发方式，其状态由输入信号电位维持；对于负向递减和正向递增两种不同变化方向的输入信号，施密特触发器有不同的阈值电压。扩展资料：对于标准施密特触发器，当输入电压高于正向阈值电压，输出为高；当输入电压低于负向阈值电压，输出为低；当输入在正负向阈值电压之间，输出不改变，也就是说输出由高电准位翻转为低电准位，或是由低电准位翻转为高电准位对应的阈值电压是不同的。只有当输入电压发生足够的变化时，输出才会变化，因此将这种元件命名为触发器。这种双阈值动作被称为迟滞现象，表明施密特触发器有记忆性。从本质上来说，施密特触发器是一种双稳态多谐振荡器。利用施密特触发器状态转换过程中的正反馈作用，可以把边沿变化缓慢的周期性信号变换为边沿很陡的矩形脉冲信号。输入的信号只要幅度大于vt+，即可在施密特触发器的输出端得到同等频率的矩形脉冲信号。参考资料来源：百度百科--施密特触发器

96 。 6全球短缺的食水供应许多人认为，世界上淡水供应将永远不会被用完。他们认为，淡水来自这样一个不同的来源，它始终是足够使用。这样的意见导致了令人震惊的浪费水的行为。 事实上，地球是短期的淡水。此外，快速增长的世界人口，不断增加对水的需求的产业，严重污染我们的环境，世界正面临的危险，用完了淡水。实际上，在一些大城市，淡水不能满足日常需要。 因此，寻找新的方法来节约用水是一项紧迫任务。首先，我们应该通过严格的法律来控制任何浪费水的行为。第二，科学家们必须加倍努力，净化海水和污染的水，并设法找到替代品，以减少使用淡水。

　　是在无氧条件下，微生物如酵母菌分解葡萄糖等有机物，产生酒精、二氧化碳等不彻底氧化产物,同时释放出少量能量的过程。在高等植物中，存在酒精发酵和乳酸发酵,并习惯称之为无氧呼吸。其反应的要点是：糖质变成磷酸酯，分割为2分子的丙糖磷酸，与其氧化相关连，生成2个ATP而产生丙酮酸，放出二氧化碳后转化为乙醛，依靠补偿以上氧化的还原，以产生酒精而完成。

图可见 http://www.dz3w.com/info/basic/0075020.html我们知道门电路有一个阈值电压，当输入电压从低电平上升到阈值电压或从高电平下降到阈值电压时电路的状态将发生变化。施密特触发器是一种特殊的门电路，与普通的门电路不同，施密特触发器有两个阈值电压，分别称为正向阈值电压和负向阈值电压。在输入信号从低电平上升到高电平的过程中使电路状态发生变化的输入电压称为正向阈值电压（），在输入信号从高电平下降到低电平的过程中使电路状态发生变化的输入电压称为负向阈值电压（）。正向阈值电压与负向阈值电压之差称为回差电压（）。普通门电路的电压传输特性曲线是单调的，施密特触发器的电压传输特性曲线则是滞回的[图6.2.2(a)(b)]。图6.2.1 用CMOS反相器构成的施密特触发器（a）电路 （b）图形符号图6.2.2 图6.2.1电路的电压传输特性（a）同相输出 （b）反相输出用普通的门电路可以构成施密特触发器[图6.2.1]。因为CMOS门的输入电阻很高，所以的输入端可以近似的看成开路。把叠加原理应用到和构成的串联电路上，我们可以推导出这个电路的正向阈值电压和负向阈值电压。当时，。当从0逐渐上升到时，从0上升到，电路的状态将发生变化。我们考虑电路状态即将发生变化那一时刻的情况。因为此时电路状态尚未发生变化，所以仍然为0，，于是，。与此类似，当时，。当从逐渐下降到时，从下降到，电路的状态将发生变化。我们考虑电路状态即将发生变化那一时刻的情况。因为此时电路状态尚未发生变化，所以仍然为，，于是，。通过调节或，可以调节正向阈值电压和反向阈值电压。不过，这个电路有一个约束条件，就是。如果，那么，我们有及，这说明，即使上升到或下降到0，电路的状态也不会发生变化，电路处于“自锁状态”，不能正常工作。图6.2.4 带与非功能的TTL集成施密特触发器集成施密特触发器比普通门电路稍微复杂一些。我们知道，普通门电路由输入级、中间级和输出级组成。如果在输入级和中间级之间插入一个施密特电路就可以构成施密特触发器[图6.2.4]。集成施密特触发器的正向阈值电压和反向阈值电压都是固定的。 利用施密特触发器可以将非矩形波变换成矩形波[图6.2.8]。图6.2.8 用施密特触发器实现波形变换利用施密特触发器可以恢复波形[图6.2.9(a)(b)(c)]。图6.2.9 用施密特触发器对脉冲整形利用施密特触发器可以进行脉冲鉴幅[图6.2.10]。图6.2.10 用施密特触发器鉴别脉冲幅度

乳酸发酵是一种微生物代谢过程，主要由乳酸菌进行。乳酸菌是一类产生乳酸的细菌，常见的有乳酸杆菌和乳酸链球菌。乳酸发酵的原理是乳酸菌在缺氧（即无氧）条件下，将碳水化合物（通常是葡萄糖）通过代谢转化为乳酸。乳酸菌通过分解碳水化合物并同时产生能量，在此过程中产生乳酸作为副产物。这个过程包含三个关键步骤：1. 糖的分解：乳酸菌通过糖酵解酶将葡萄糖分解为各种中间产物，如乙醇、丙酮和乳酸。2. 丙酮酸转化为乳酸：乳酸菌将丙酮酸转化为乳酸，这是乳酸发酵的最终产物。3. 乳酸的积累：乳酸在发酵过程中逐渐积累，导致发酵液呈现酸性。乳酸发酵广泛应用于食品加工和饮料制造中，如制作酸奶、酸奶黄油、酸奶酪等。

OASIS（绿洲乐队）来自曼彻斯特，他们在以The Beatles、Stones等老牌乐队为首的英国老牌摇滚的基础上建立起来，成为近年来最受欢迎和最受评论家承认的乐队之一。 乐队于1991年组建，当时他们的名字叫“Rain”，后来的主唱Liam Gallagher是个典型的问题少年，他爱踢球，常常穿着运动服和另一些问题少年混在一起。由于没钱买校服，他被开除出学校，为了给自己找点事做，他挤进了一支名叫“雨”（Rain）的乐队。后来，作为 Inspiral Carpets 乐队巡演经理的 Noel Gallagher 回到曼彻斯特时，发现自己的弟弟成立了一个乐队。但很明显，这个乐队的成员都不怎么会写歌，于是弟弟 Liam 主动邀请哥哥 Noel 加入。虽然Noel觉得弟弟的乐队很烂，但他还是同意了。可同意加入的前提是他要完全掌控乐队，包括由自己创作所有的歌曲，其它成员不许创作。于是Noel就作为乐队的歌手、吉他手以及词曲作者而加入了。也就是与此同时，乐队决定改用Oasis这个名字，并开始了排练。 在摇滚乐历史上，他们代表了一个阶级（工人阶级），是上世纪 90 年代最具自我色彩的乐队。《永生（Live Forever）》，是绿洲乐队的第一批单曲，数年后被作为当代英国摇滚界的“国歌”级作品。 这首歌的创作，似乎可以追述到1991年，诺尔当时还在工厂工作，由于工伤他被安排在库房，于是获得了更多弹琴写歌的时间。也正是这首歌让一支工人乐队走进了主流世界。 但遗憾的是，同属一个组合的兄弟俩 Noel Gallagher 和 Liam Gallagher经常斗嘴，甚至大打出手。最终也导致了绿洲乐队的解散。兄弟俩也许是乐坛里出了名的爱惹是生非的人，但也是英伦乐坛最红的乐队的灵魂人物。 据说，17世纪，荷兰赢得独立后，凭借捕鱼业，荷兰迅速积累了大量资本，然后投入至造船业，成为世界上造船业最发达的国家，拥有全球最多的商船。承揽了世界海上运输的大部分业务，所以人送外号“海上马车夫”。荷兰人善于经商，银行业和股票证券业十分发达，成为了欧洲的金融中心。荷兰人在商业上的巨大成功，不免让英国人心头酸酸的，因此便将荷兰人与奸商形象联系起来，将“精明小气”等刻板印象强加于人，并嘲讽性地创造出go Dutch这样的短语，意思是“像荷兰人那样各自付账”。做一回荷兰人，就变成了“各自付费”的意思。比如： Usually Americans go Dutch when they go out to eat. 美国人外出吃饭通常是各自付帐。 She likes to go Dutch. 她喜欢各付各的。 但要注意的是，go Dutch并不等于AA制噢！AA制，是两个人或几个人平均分摊费用，go Dutch是各人付自己的那部分费用。“AA制”，平均分摊费用，英语口语里有另一个表达，go fifty-fifty 或者 split the check / bill.

555定时器，施密特触发器。单稳态触发器，多谐振荡，工作原理一、NE555施密特触发器工作原理1、当Vi=0V时，即Vi1<2/3Vcc、Vi2<1/3Vcc,此时Vo=1。以后Vi逐渐上升,只要不高于阀值电压(2/3Vcc),输出Vo维持1不变2、当Vi上升至高于阀值电压（2/3Vcc）时，则Vi1>2/3Vcc、Vi2>1/3Vcc，此时定时器状态翻转为0，输出Vo=0，此后Vi继续上升，然后下降，只要不低于触发电位（1/3Vcc），输出维持0不变。3、当Vi继续下降，一旦低于触发电位（1/3Vcc）后，Vi1<2/3Vcc、Vi2<1/3Vcc，定时器状态翻转为1，输出Vo=1。二、NE555单稳态触发器工作原理1、稳态：输出uo为低电平，即无触发器信号（ui为高电平）时，电路处于稳定状态——输出低电平。2、触发：在ui负脉冲作用下，低电平触发端得到低于（1/3）Vcc，触发信号输出uo为高电平，放电管VT截止，电路进入暂稳态，定时开始。3、暂稳态：在暂稳态期间，电源＋Vcc→R→C→地，对电容充电，充电时间常数T＝RC，uc按指数规律上升。当电容两端电压uc上升到（2/3）Vcc后，6端为高电平，输出uo变为低电平，放电管VT导通，定时电容C充电结束，即暂稳态结束。电路恢复到稳态uo为低电平的状态。当第二个触发脉冲到来时，又重复上述过程。可见，输人一个负脉冲，就可以得到一个宽度一定的正脉冲输出，其脉冲宽度tw取决于电容器由0充电到（2/3）Vcc，所需要的时间。

电鳗会放电的原因如下：1、电鳗体内有一些细胞就像小型的叠层电池，当它被神经信号所激励时，能陡然使离子流通过它的细胞膜。2、电鳗体内从头到尾都有这样的细胞，就像许多叠在一起的叠层电池。当产生电流时，所有这些电池，每个电池电压约0.15伏都串联起来，这样在电鳗的头和尾之间就产生了很高的电压。许多这样的电池组又并联起来，这样就能在体外产生足够大的电流。3、电鳗的发电器的基本构造与电鳐相类似，也是由许多电板组成的。它的发电器分布在身体两侧的肌肉内，身体的尾端为正极，头部为负极，电流是从尾部流向头部。当电鳗的头和尾触及敌体，或受到刺激影响时即可发生强大的电流。形态特征电鳗行动迟缓，栖息于缓流的淡水水体中，并不时上浮水面，吞入空气，进行呼吸。体长可达2.5公尺，体重可达20千克，整体圆柱形，体表光滑无鳞，背部黑色，腹部橙黄色。背鳍、尾鳍退化，但占体全长近4/5的尾，其下缘有一长形臀鳍，依靠臀鳍的拨动而游动。尾部具发电器，来源于肌肉组织，并受脊神经支配。体有两对形状为长梭形的发电器，位于尾部脊髓两侧。电鳗尾部两侧的肌肉是由有规则地排列着的6000～10000枚肌肉薄片组成，薄片之间有结缔组织相隔，并有许多神经直通中枢神经系统。每枚肌肉薄片像一个小电池，只能产生150毫伏的电压。

绿洲

1,物理方面.二氧化碳受热膨胀.使面包中产生小孔.2,化学方面.碳酸受热分解形成二氧化碳.3,生物方面.酵母菌无氧呼吸产生二氧化碳.

CD40106由六个施密特触发器电路组成。每个电路均为在两输入端具有施密特触发器功能的反相器。触发器在信号的上升和下降沿的不同点开、关。上升电压(V T+)和下降电压(V T-)之差定义为滞后电压。 2 4 6 8 10 12 数据输出端1 3 5 9 11 13 数据输入端14 电源正7 接地 CD40106内部图如右图所示

绿洲

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玉米秸秆是非常好的青饲料原料，由于环境的要求，现在很多种植户都在想办法处理玉米秸秆来再次利用，对于养殖业来说，这也是个非常好的饲料来源，玉米秸秆可以处理做青饲料，不仅可以喂牛羊等这些反刍动物，同时对于喂猪，喂鹅，也都是非常实用的青饲料。玉米秸秆方便利用做饲料，对于保存我们也早就总结出了很多技术经验，比如用生物菌来青贮发酵技术，通过生物菌的发酵可以保持玉米秸秆的营养性和新鲜性，使其避免接触杂菌和细菌，产生发霉变质的情况。　 我国的畜牧业是一种不合理的耗粮型畜牧业结构，而目前，我国已出现粮食的净进口现象，出现了粮食的国家安全问题。要改变这一现象，一个最直接的，最好的方法就是发展节粮型养殖结构，和大力发展草食性动物的饲养。　一、处理饲喂反刍动物的秸秆饲料处理方法和喂法　 拌料：取玉米干秸秆、麦秸秆、稻草、甘蔗秸、油菜秸秆、甜菜渣等可用的农作物秸秆任一种或几种混合，取500～1000公斤（视其青绿或木质化情况而定用量），粉碎（1～8厘米左右越短越好），加入淀粉质粮（玉米粉，麦子粉，高粱粉，谷粉，或薯干粉等任一种）25公斤，加入散的食盐2.5～5公斤，搅拌均匀，加入清水800～1000公斤（含水量最后搅拌后要求是70%以上）， 好旺农秸秆发酵剂250克，搅拌均匀，充分吸水。密封起来，进行发酵处理。 注意：处理反刍动物用的秸秆料可以不必粉碎，粉碎反而对反刍动物的反刍和消化不利，饲料太细可能导致反刍减少，与此同时引起唾液分泌不足，而唾液是中和及缓冲瘤胃pH值的重要物质，奶牛每天分泌约150公升pH8.0～8.5的唾液，其中1.5公斤的硝酸盐和磷酸盐，可作为瘤胃内乳酸和挥发性脂肪酸的天然缓冲剂，故奶牛的第一餐应饲喂粗饲料或TMR饲料（完全混合饲料），对于TMR饲料粗饲料占其比例不应低于50%，以刺激分泌足够的唾液并预防瘤胃过酸。每天的精料一定要在两次以上且每次饲喂间隔至少3小时。这样瘤胃pH值的变化较少而发酵稳定，所产生的挥发性脂肪酸比例较少。发酵：严格用塑料布密封好，也可用塑料袋装料发酵，密封性也很好，压紧压实，不透气，发酵3～10天左右（冬天要适当延长时间），就可产生醇甜香味，即可使用。　使用：用于喂牛羊时，以牛羊体重的10%确定一天喂量（湿重），再配合一些精料，可达到快速育肥的目的，效果远优于氨化秸秆。二、处理饲喂单胃动物的秸秆饲料处理方法和喂法　1．处理黄玉米秸秆　 250克好旺农秸秆发酵剂菌液与150公斤粉碎的秸秆、10公斤以上玉米粉（最多可以添加到50公斤），15公斤的豆粕（豆饼、菜籽饼、花生饼、棉籽饼、芝麻饼等油料饼粕任一种或几种混合，目的是提高蛋白质含量，当然也可以不加这部分蛋白饲料原料，但蛋白质含量较低），食盐1公斤，300公斤清水（水的重量不是绝对的，手抓一把饲料，轻轻一握，即有水滴出，堆放时水不自动流出，这就是最好的含水量，这个含水量一般是70%。温度较低时请采用40℃的温水）、混匀稍微压实覆盖或密封即可（建议装在池、缸、桶中密封发酵），一般仅几个小时就有明显的香甜味，如果时间允许，尽量发酵时间长点（24小时以上），或者密封起来保存，只要密封得好，可以保存长期不变质，每次取用后，马上盖好，也能长期保存下去。 发酵好的料，可直接用来喂猪，猪非常爱吃，会吃得一干二净，可节约大量的猪精料，降低养猪成本，用量在30%左右。 本技术处理后的秸秆不论是适口性或营养都是很好的，粗蛋白达到达到15%左右，处理24小时后的秸秆粗纤维在18%以下，消化吸收率较处理前或煮熟饲喂提高3～4倍，检查动物粪便看不到未消化的秸秆。　 饲喂时并取畜禽用微量元素添加剂（如“添加剂预混料产品”），再配以“生物催肥精”。这样一来营养价值更加全面，生长速度更快。　2．好旺农秸秆发酵剂处理青绿秸秆的操作技术　 青玉米秸的微贮技术：如果青玉米秸的含水量达到了60%以上，则无需另外加水，每吨青贮料只要把250克好旺农秸秆发酵剂加5公斤玉米面混合后，洒入一吨料中，料中另加5公斤散的食盐。严格压紧压实即可，并严格密封好，进行厌氧发酵，发酵数天（3～10天，视气温而定）。　 青玉米秸青贮后，可以显著提高玉米秸的营养价值和消化吸收率，同时可以保存到冬天缺饲料时用于喂牲畜，也可以用来喂猪。　 注意事项：青玉米秸的微生物青贮中，把握好原料的含水量是发酵成败的关键，原料含水量以60～70%为好，一般刚割下来的青绿的玉米秸，含水量较高，要凉晒25小时后，再用于发酵处理，青玉米秸青贮，一般是为了把青玉米秸中的营养完好地保存下来，留到冬天喂牲畜使用的目的，同时青贮料的营养价值也有所提高。

图可见http://www.dz3w.com/info/basic/0075020.html我们知道门电路有一个阈值电压，当输入电压从低电平上升到阈值电压或从高电平下降到阈值电压时电路的状态将发生变化。施密特触发器是一种特殊的门电路，与普通的门电路不同，施密特触发器有两个阈值电压，分别称为正向阈值电压和负向阈值电压。在输入信号从低电平上升到高电平的过程中使电路状态发生变化的输入电压称为正向阈值电压（），在输入信号从高电平下降到低电平的过程中使电路状态发生变化的输入电压称为负向阈值电压（）。正向阈值电压与负向阈值电压之差称为回差电压（）。普通门电路的电压传输特性曲线是单调的，施密特触发器的电压传输特性曲线则是滞回的[图6.2.2(a)(b)]。图6.2.1用CMOS反相器构成的施密特触发器（a）电路（b）图形符号图6.2.2图6.2.1电路的电压传输特性（a）同相输出（b）反相输出用普通的门电路可以构成施密特触发器[图6.2.1]。因为CMOS门的输入电阻很高，所以的输入端可以近似的看成开路。把叠加原理应用到和构成的串联电路上，我们可以推导出这个电路的正向阈值电压和负向阈值电压。当时，。当从0逐渐上升到时，从0上升到，电路的状态将发生变化。我们考虑电路状态即将发生变化那一时刻的情况。因为此时电路状态尚未发生变化，所以仍然为0，，于是，。与此类似，当时，。当从逐渐下降到时，从下降到，电路的状态将发生变化。我们考虑电路状态即将发生变化那一时刻的情况。因为此时电路状态尚未发生变化，所以仍然为，，于是，。通过调节或，可以调节正向阈值电压和反向阈值电压。不过，这个电路有一个约束条件，就是。如果，那么，我们有及，这说明，即使上升到或下降到0，电路的状态也不会发生变化，电路处于“自锁状态”，不能正常工作。图6.2.4带与非功能的TTL集成施密特触发器集成施密特触发器比普通门电路稍微复杂一些。我们知道，普通门电路由输入级、中间级和输出级组成。如果在输入级和中间级之间插入一个施密特电路就可以构成施密特触发器[图6.2.4]。集成施密特触发器的正向阈值电压和反向阈值电压都是固定的。利用施密特触发器可以将非矩形波变换成矩形波[图6.2.8]。图6.2.8用施密特触发器实现波形变换利用施密特触发器可以恢复波形[图6.2.9(a)(b)(c)]。图6.2.9用施密特触发器对脉冲整形利用施密特触发器可以进行脉冲鉴幅[图6.2.10]。图6.2.10用施密特触发器鉴别脉冲幅度

用手拿杯子

原理一：春分这一天，南北半球昼夜平分，呈66.5度倾斜的地球地轴与地球绕太阳公转的轨道平面处于一种力的相对平衡状态，同时地球的磁场也相对平衡，因此蛋的站立性最好。原理二：蛋壳上有许多高0.03毫米左右的突起，三个突起可构成一个三角形的平面，如果使鸡蛋的重心线通过这个三角形，就可以实现“竖蛋”了。

1、在电子学中，施密特触发器（英语：Schmitt trigger）是包含正反馈的比较器电路。 2、对于标准施密特触发器，当输入电压高于正向阈值电压，输出为高；当输入电压低于负向阈值电压，输出为低；当输入在正负向阈值电压之间，输出不改变，也就是说输出由高电准位翻转为低电准位，或是由低电准位翻转为高电准位时所对应的阈值电压是不同的。只有当输入电压发生足够的变化时，输出才会变化，因此将这种元件命名为触发器。这种双阈值动作被称为迟滞现象，表明施密特触发器有记忆性。从本质上来说，施密特触发器是一种双稳态多谐振荡器。 3、施密特触发器可作为波形整形电路，能将模拟信号波形整形为数字电路能够处理的方波波形，而且由于施密特触发器具有滞回特性，所以可用于抗干扰，其应用包括在开回路配置中用于抗扰，以及在闭回路正回授/负回授配置中用于实现多谐振荡器。

英语中代词如下：英语中的代词是一类非常常用的词语，它们常常被用来代替名词、名词短语或者其他的代词以实现词汇重复。代词不仅可以帮助我们避免重复，还可以简化语言、使表达更加清晰、准确和自然。以下是英语中常见的代词分类和示例。1、主格代词主格代词通常用于代替主语，指代在句子中执行动作的人、物或概念。它们包括：I(我)：I am a student.我是一个学生。；You(你)：You are my best friend.你是我的最好朋友。He(他)：He is tall and handsome.他高大帅气。She(她)：She is intelligent and kind.她聪明善良。；It(它)：It is a book.这是一本书。；We (我们)：We are all here.我们所有人都在这里。；They(他们/她们/它们)：They are playing basketball.他们在打篮球。2、宾格代词宾格代词用于代替动作的承受者或间接宾语，它们包括：Me(我)：She gave me a book.她给了我一本书。；You(你)：I saw you yesterday.昨天我看到了你。；Him(他)：I miss him so much.我非常想念他。Her(她)：I talked to her this morning.今天早上我和她说话了。；It(它)：I opened the box and it jumped out.我打开盒子，它跳了出来。；Us(我们)：He invited us to his house.他邀请我们去他家。Them(他们/她们/它们)：We met them in the park.我们在公园遇见了他们）3、形容词性物主代词形容词性物主代词用于代替名词所有格，在句子中修饰名词，描述这个名词所拥有的事物或人物等。它们包括：My(我的)：This is my book.这是我的书。；Your(你的)：Is this your bike?这是你的自行车吗？His(他的)：His car is expensive.他的车很贵。；Her(她的)：Her dress is beautiful.她的衣服很漂亮。；Its(它的)：The cat licked its paw.猫舔了它的爪子。；Our(我们的)：This is our house.这是我们的房子。Their(他们/她们/它们的)：I saw their car parked outside.我看到他们的车停在外面了。4、名词性物主代词名词性物主代词用于代替名词所有格，并且作为名词的替代品在句子中独立存在。它们包括：Mine(我的)：This book is mine.这本书是我的。；Yours(你的)：Is this bike yours？这辆自行车是你的吗？；His(他的)：This hat is his.这顶帽子是他的。Hers(她的)：This bag is hers.这个包是她的。Its(它的)：The book is on the table, and its cover is green.书在桌子上，封面是绿色的。Ours(我们的)：This house is ours.这所房子是我们的。Theirs(他们/她们/它们的)：The cat is theirs.这只猫是他们的。5、反身代词反身代词通常用于强调主语执行动作时同时也是承受者的情况，也用于指代和主语相同的人或物。它们包括：Myself(我自己)：I did it myself.我自己做的。Yourself(你自己)：You can do it yourself.你可以自己做。Himself(他自己)：He hurt himself.他伤了自己。Herself(她自己)：She made it by herself.她自己做的。Itself(它自己)：The box opened itself.盒子自己打开了。Ourselves(我们自己)：We decided for ourselves.我们自己做决定。Themselves(他们/她们/它们自己)：They enjoyed themselves at the party.他们在聚会上玩得很开心。代词在英语中是一个非常重要的词汇部分，对于提高英语表达能力、增加阅读能力和写作能力都具有非常显著的作用。因此，我们在学习英语的同时，需要注意熟练掌握代词的用法，确保其正确性。

差不多

1，小型的，有用刹车皮带制动的，在带刹自行车上可以看到。2，楼上所画的棘轮、棘爪够说明问题了。出力大的，要防止偏心力，需要成对乃至多对棘爪，以形成制动力偶。看手拉葫芦即可。3，在18世纪的航海海船上，可以看到需要多人推动的、第一传动轴[形如低矮的小塔座，柱面上有对称布置的、插入推棒的深孔]垂直于甲板，多人环绕而推动之。盘型的扇形齿轮[棘轮]就同轴长在柱面下。齿轮面朝天，多对棘爪环布圆周，棘爪随齿轮作起伏运动，靠自重落下卡在棘轮上，完成停机刹车。

发酵工程原理与技术如下：微生物受热死亡的原因，主要是因高温使微生物体内的一些重要的蛋白质，如酶等发生凝固、变性，从而导致微生物无法生存而死亡。微生物受热丧失活力，但是其物理性质不变。在一定温度下，微生物的受热死亡遵照分子反应通率理涂。在灭菌过程中，活菌数逐渐减少其减少量随残留活菌数的减少而递减，即微生物的死亡速率与征一魔时残存的活菌数成正比，此无亡规律称为对数死亡定律。发酵过程也叫微生物工程。微生物其实是一些我们肉眼看不到，但是真实存在的一些微小的生命体，包括我们经常能听到的像细菌、病毒、真菌以及原生生物等等，正是这些微生物采用工程技术手段可以把活性的离体酶当中的某些功能加以利用，为人类生产有用的生物产品。发酵工程利于抗生素的合成。近些年来随着科技的迅速发展，抗生素的相关研究有了迅猛的发展，并且在临床当中利用发酵的方法大量生产并进行了广泛的应用。例如青霉素、土霉素、四环素、新霉素、红霉素等等，往往运用到肿瘤、抗病毒、抗真菌等相关的方向，对治疗老年痴呆、糖尿病，以及一些患有肥胖症的人群都有着明显的效果。发酵过程的注意的事项：发酵温度的控制。由于微生物在生产和发酵过程中，对温度有不同的要求。在生产上，为获取较高的生产率，针对所用菌种的特性，在发酵周期的各阶段需要控制温度，提供该阶段生物活动最适合温度。在发酵前期，菌量少，取稍高的温度，促使菌的呼吸与代谢，使菌迅速生长。在中期菌量已达到合成产物的最适量，发酵需要延长中期，从而提高产量，因此中期温度要稍低一些，可以推迟衰老；发酵后期，产物合成能力降低，没有必要延长发酵周期，就又提高温度，刺激产物合成。

一、创建一个简单的触发器触发器是一种特殊的存储过程，类似于事件函数，SQL Server? 允许为 INSERT、UPDATE、DELETE 创建触发器，即当在表中插入、更新、删除记录时，触发一个或一系列 T-SQL语句。触发器可以在查询分析器里创建，也可以在表名上点右键->“所有任务”->“管理触发器”来创建，不过都是要写 T-SQL 语句的，只是在查询分析器里要先确定当前操作的数据库。创建触发器用 CREATE TRIGGERCREATE TRIGGER 触发器名称ON 表名FOR INSERT、UPDATE 或 DELETEAS T-SQL 语句注意：触发器名称是不加引号的。如下是联机丛书上的一个示例，当在 titles 表上更改记录时，发送邮件通知 MaryM。CREATE TRIGGER reminderON titlesFOR INSERT, UPDATE, DELETE AS EXEC master..xp_sendmail "MaryM", "Don""t forget to print a report for the distributors."二、删除触发器用查询分析器删除在查询分析器中使用 drop trigger 触发器名称 来删除触发器。也可以同时删除多个触发器：drop trigger 触发器名称,触发器名称...注意：触发器名称是不加引号的。在删除触发器之前可以先看一下触发器是否存在：if Exists(select name from sysobjects where name=触发器名称 and xtype="TR")用企业管理器删除在企业管理器中，在表上点右键->“所有任务”->“管理触发器”，选中所要删除的触发器，然后点击“删除”。三、重命名触发器用查询分析器重命名exec sp_rename 原名称, 新名称sp_rename 是 SQL Server? 自带的一个存储过程，用于更改当前数据库中用户创建的对象的名称，如表名、列表、索引名等。用企业管理器重命名在表上点右键->“所有任务”->“管理触发器”，选中所要重命名的触发器，修改触发器语句中的触发器名称，点击“确定”。四、more....INSTEAD OF执行触发器语句，但不执行触发触发器的 SQL 语句，比如试图删除一条记录时，将执行触发器指定的语句，此时不再执行 delete 语句。例：create trigger fon tblinstead of deleteas insert into Logs...IF UPDATE(列名)检查是否更新了某一列，用于 insert 或 update，不能用于 delete。例：create trigger fon tblfor updateas if update(status) or update(title) sql_statement --更新了 status 或 title 列inserted、deleted这是两个虚拟表，inserted 保存的是 insert 或 update 之后所影响的记录形成的表，deleted 保存的是 delete 或 update 之前所影响的记录形成的表。例：create trigger tbl_deleteon tblfor deleteas declare @title varchar(200) select @title=title from deleted insert into Logs(logContent) values("删除了 title 为：" + title + "的记录")说明：如果向 inserted 或 deleted 虚拟表中取字段类型为 text、image 的字段值时，所取得的值将会是 null。五、查看数据库中所有的触发器在查询分析器中运行： use 数据库名goselect * from sysobjects where xtype="TR"sysobjects 保存着数据库的对象，其中 xtype 为 TR 的记录即为触发器对象。在 name 一列，我们可以看到触发器名称。六、sp_helptext 查看触发器内容用查询分析器查看use 数据库名goexec sp_helptext "触发器名称"将会以表的样式显示触发器内容。 除了触发器外，sp_helptext 还可以显示 规则、默认值、未加密的存储过程、用户定义函数、视图的文本 用企业管理器查看在表上点右键->“所有任务”->“管理触发器”，选择所要查看的触发器存储过程 七、sp_helptrigger 用于查看触发器的属性sp_helptrigger 有两个参数：第一个参数为表名；第二个为触发器类型，为 char(6) 类型，可以是 INSERT、UPDATE、DELETE，如果省略则显示指定表中所有类型触发器的属性。例：use 数据库名goexec sp_helptrigger tbl八、递归、嵌套触发器递归分两种，间接递归和直接递归。我们举例解释如下，假如有表1、表2名称分别为 T1、T2，在 T1、T2 上分别有触发器 G1、G2。?间接递归：对 T1 操作从而触发 G1，G1 对 T2 操作从而触发 G2，G2 对 T1 操作从而再次触发 G1...?直接递归：对 T1 操作从而触发 G1，G1 对 T1 操作从而再次触发 G1... 嵌套触发器类似于间接递归，间接递归必然要形成一个环，而嵌套触发器不一定要形成一个环，它可以 T1->T2->T3...这样一直触发下去，最多允许嵌套 32 层。设置直接递归默认情况下是禁止直接递归的，要设置为允许有两种方法：?T-SQL：exec sp_dboption "dbName", "recursive triggers", true?EM：数据库上点右键->属性->选项。 设置间接递归、嵌套默认情况下是允许间接递归、嵌套的，要设置为禁止有两种方法：?T-SQL：exec sp_configure "nested triggers", 0 --第二个参数为 1 则为允许?EM：注册上点右键->属性->服务器设置。 九、触发器回滚我们看到许多注册系统在注册后都不能更改用户名，但这多半是由应用程序决定的， 如果直接打开数据库表进行更改，同样可以更改其用户名，在触发器中利用回滚就可以巧妙地实现无法更改用户名。use 数据库名gocreate trigger tron 表名for updateas if update(userName) rollback tran关键在最后两句，其解释为：如果更新了 userName 列，就回滚事务。十、禁用、启用触发器禁用：alter table 表名 disable trigger 触发器名称启用：alter table 表名 enable trigger 触发器名称如果有多个触发器，则各个触发器名称之间用英文逗号隔开。如果把“触发器名称”换成“ALL”，则表示禁用或启用该表的全部触发器。

OASIS（中文译名奥时裳）历史1991年3月，OASIS 第一家店铺开张

在使用绞盘过程中，在缆绳上放置缆旗，并且告知无关人员一定要远离脱困现场，防止缆绳拉断后在张力作用下横扫，造成人员伤害。如果没有缆旗的话可放置厚毯子或其他物品，可以给断缆起到缓冲的作用。除此之外，放缆绳时不要全部放完，应该预留5圈左右（部分缆绳有特殊表示），防止在负荷过大导致的缆绳脱落。收线时应拽紧缆绳，慢慢回收，使缆绳整齐摆放在绞盘鼓轮上，保持收绳规整避免杂乱缠绕。巧用滑轮组，也能降低绞盘电机载荷，减少绞盘工作时间，也会延长绞盘的使用寿命。

泡菜发酵原理是：泡菜制作过程的发酵主要是乳酸菌进行的无氧发酵，利用酵母、乳酸菌等多种微生物对泡菜中的碳水化合物进行生物降解。在多种酶的生物催化作用下，泡菜中的长链分子糖类在乳酸菌等微生物细胞内氧化为3-5个碳原子的短链有机酸，使泡菜呈酸性，以抑制和杀灭其他有害的腐败微生物的过程，就是泡菜的发酵过程。注意事项：泡好泡菜的第一关键是要找一个密封很好的瓶子或坛子，这样才有助于泡菜水发酵，泡出来的菜香脆可口而又不会酸得倒牙。坛子内壁必须洗干净，然后把生水擦干，或干脆用开水烫一下也行。泡菜的周转速度要快，餐馆的泡菜为什么好吃，就因为他们的泡菜是“洗澡泡菜”，在味道最好的时候就被干掉了。所以，如果家里的人不多，建议用小坛子或大瓶子泡。如果用瓶子，要检查瓶盖的密封胶是否完好，盖盖时，还要在瓶口蒙二层塑料纸或油纸再把瓶盖拧紧，越紧越好。

1、绞盘的牵引力是用磅来定值的，可以通过换算来转换成吨或公斤。最好选择磅数高的绞盘，因为受困中的车辆的重量常常要远高于日常的车重。不要牵引超过绞盘牵引力的物体。2、绞盘的钢缆缠绕在卷轴上的圈数越多，外圈的拉力越小。而卷轴长的绞盘可以减少缠绕的圈数，来增加外圈的牵引力。同一绞盘，使用较短的钢缆要比较长的钢缆的外圈牵引力更大。

555做定时器可以，但像你说的时间，就很难实现了。还是买个专业的定时器吧。

摘要：电影制作是一个十分繁琐的流程。所谓的电影制作就是对拍摄完的影片或者软件制作的动画，做后期的处理，使其形成完整的影片，包括加特效，加文字，并且为影片制作声音等。电影软件软件具体可以分为平面软件、合成软件、非线性编辑软件、三维软件等。常见的电影制作软件有3DMAX、AdobePremierePro、Combustion等。下面和小编一起看看电影制作的知识吧！一、电影制作软件有哪些1、三维软件三维软件：3DMAX、MAYA、和Softimage、ZBrush、影视培训等。ZBrushZBrush是一个数字雕刻和绘画软件，它以强大的功能和直观的工作流程彻底改变了整个三维行业。为用户提供类似传统雕塑家抟土为形那样的功能，鼠标就像艺术家的手，可以自由的捏来捏去塑造所需要的形体。3dsmax3dsmax美国Autodesk公司的电脑三维模型制作和渲染软件，该软件早期名为3DS，因为类似dos年代，需要记忆大量的命令，由于使用不便，后改为max，图形化的操作界面，使用更为方便。max历经V1.0，1.2，2.5，3.0，4.0，5.0（未细分）......发展到9.0以上版本，逐步完善了灯光、材质渲染，模型和动画制作。广泛应用于建筑设计、三维动画、音视制作等各种静态、动态场景的模拟制作。MAYAMaya是美国Autodesk公司出品的世界顶级的三维动画软件，应用对象是专业的影视广告，角色动画，电影特技等。Maya功能完善，工作灵活，易学易用，制作效率极高，渲染真实感极强，是电影级别的高端制作软件。其售价高昂，声名显赫，是制作者梦寐以求的制作工具，掌握了Maya，会极大的提高制作效率和品质，调节出仿真的角色动画，渲染出电影一般的真实效果，向世界顶级动画师迈进。HoudiniHoudini是一个特效方面非常强大的软件，主要面对的是电影工业的特效制作与合成。与其他如3DSMax/AfterEffects等三维动画、特效合成软件不同的是，Houdini是一个节点软件，节点的操作具有非常强的逻辑性，同时它也是一个动态的建模软件，通过一个个节点和命令将各种对象组合在一起，在应对含有非常多的视觉元素的影视特效合成时通过节点的操作更加容易管理成千上万的视觉元素，而其它通过层来操作视觉元素的特效合成软件如AfterEffects在面对成千上万个视觉元素时显然是不现实的。许多电影特效都是由它完成：指环王中“甘道夫”放的那些“魔法礼花”还有“水马”冲垮“戒灵”的场面......后天中的龙卷风的场面等等，a52的汽车广告.反正只要是涉及DD公司制作的好莱坞一线大片，几乎都会有Houdini参与和应用。2、剪辑软件剪辑软件：AdobePremierePro、FinalCutPro、EDIUS、SonyVegas、Autodesk、Smoke等，比较主流的软件是FinalCutPro、EDIUS两款。premiere一款常用的视频编辑软件。其最新版本为AdobePremiereCC。FinalCutProFinalCutPro是FinalCutStudio中的一个产品，FinalCutStudio中还包括Motionlivetypesoundtrack等字幕、包装、声音方面的软件。FinalCutPro是一个复杂的视频编辑程序由苹果制成。这是苹果电脑使用的多媒体新闻编辑软件的选择，是媲美Adobe的Premiere视频编辑程序。FinalCutPro是一个高性能、全功能的应用软件，提供了绝佳的扩展性、精确的剪辑工具和天衣无缝的工作流程。FinalCutPro除了可以通过PCI卡获取HD-SDI外，还支持通过FireWire接口获取DVCPROHD格式并输出，并且它可以对大多数的输入格式进行剪辑。AdobePremiereAdobePremiere是一款常用的视频编辑软件，由Adobe公司推出。常用的有cs5.5、cs6等版本。是一款编辑画面质量比较好的软件，有较好的兼容性，且可以与adobe公司推出的其他软件相互协作。这款软件广泛应用于广告制作和电视节目制作中。3、合成软件合成软件：AE、Combustion、DFsion、Shake、premiere等，各有不同分别是层级与节点式的合成软件（前两个是层级后两个是节点式）。AEAE全称AfterEffects，是adobe公司开发的一个视频剪辑及设计软件，用于高端视频特效系统的专业特效合成软件，隶属美国Adobe公司。它借鉴了许多优秀软件的的成功之处，将视频特效合成上升到了新的高度：Photoshop中层的引入，使AE可以对多层的合成图像进行控制，制作出天衣无缝的合成效果；关键帧、路径的引入，使我们对控制高级的二维动画游刃有余；高效的视频处理系统，确保了高质量视频的输出；令人眼花缭乱的特技系统使AE能实现使用者的一切创意；AE同样保留有Adobe优秀的软件相互兼容性。它可以非常方便地调入Photoshop，Illustrator的层文件；Premiere的项目文件也可以近乎完美的再现于AE中；甚至还可以调入Premiere的EDL文件。新版本还能将二维和三维在一个合成中灵活的混合起来。用户可以在二维或者三维中工作或者混合起来并在层的基础上进行匹配。使用三维的层切换可以随时把一个层转化为三维的；二维和三维的层都可以水平或垂直移动；三维层可以在三维空间里进行动画操作，同时保持与灯光，阴影和相机的交互影响！并且AE支持大部分的音频，视频，图文格式，甚至还能将记录三维通道的文件调入进行更改。CombustionCombustion是一种三维视频特效软件，基于PC或苹果平台的Combustion软件是为视觉特效创建而设计的一整套尖端工具，包含矢量绘画、粒子、视频效果处理、轨迹动画以及3D效果合成等五大工具模块。软件提供了大量强大且独特的工具，包括动态图片、三维合成、颜色矫正、图像稳定、矢量绘制和旋转文字特效短格式编辑、表现、Flash输出等功能；另外还提供了运动图形和合成艺术新的创建能力，交互性界面的改进；增强了其绘画工具与3dsmax软件中的交互操作功能；可以通过cleaner编码记录软件使其与flint、flame、inferno、fire和smoke同时工作。ShakeShake为影视编辑者们提供了创建电视和电影等精美视觉效果所需的一切工具。Shake软件是NothingReal公司在1997年推出的产品，并于2002年被苹果收购。之后几年，苹果对Shake不断进行升级，而在2006年年中发布Shake4.1后，苹果曾表示将不再对其进行升级更新。但到了2008年下半年，苹果再次更新带来了4.1.1版本，不过只是进行了一些小改善。（已经停产的软件）SOFTIMAGESOFTIMAGE公司是加拿大Avid公司旗下的子公司。SOFTIMAGE3D是专业动画设计师的重要工具。用SOFTIMAGE3D创建和制作的作品占据了娱乐业和影视业的主要市场，《泰坦尼克号》、《失落的世界》、《第五元素》等电影中的很多镜头都是由SOFTIMAGES3D制作完成的，创造了惊人的视觉效果。NukeNUKE是由TheFoundry公司研发的一数码节点式合成软件。已经过10年的历练，曾获得学院奖（AcademyAward）。为艺术家们提供了创造具有高质素的相片效果的图像的方法。NUKE无需专门的硬件平台，但却能为艺术家提供组合和操作扫描的照片，视频板以及计算机生成的图像的灵活、有效、节约和全功能的工具。在数码领域，NUKE已被用于近百部影片和数以百计的商业和音乐电视，NUKE具有先进的将最终视觉效果与电影电视的其余部分无缝结合的能力，无论所需应用的视觉效果是什么风格或者有多复杂。DFsuionDFusion是一个高端的、用于影视后期、独立的图象处理的特效的合成平台。DFusion里的工具都是由专业特效艺术家和编辑（者）根据影视制作需要，专门研发产生的。这些先进的工具已经全面的合成在软件中，容易满足（应付）未来影视合成发展特性要求，适合高端广播视频，WEB,DVD以及多种视频格式。DFusion的结构是先进，准确，多线程处理的环境。如后台任务都处理了所有消耗时间的操作，用户则能够利用这段时间建立新项目。精确的流水线管理,确保用户在使用资源、框架预装载以及保存的同时处理其他框架。这使得DFusion完全可以利用多处理器的资源，加速渲染速度。即使在单一处理机上加工，容错能力同样能够得到显著加强。多线程结构另一个好处就是DFusion能在多台工作站系统渲染不同的特效。一台双CPU机器将使一个flow项目，甚至交互式操作响应的速度增加近一倍。同时还能使内存有限的机器在使用软件的过程中能通过减少或者移除在ram中暂存的相同的指令，提高效率。当然，尽量使用高端多处理器的机器，因为这样能更好地软件预装载和增加容错能力。由于DFusion的面向实际应用的设计，软件的各种构件能够被有效地与不同路径的任何项目结合。任何操作都能够设置关键帧从而形成动画。运动跟踪系统能够像建立运动路径那样非常容易地对一个点实施跟踪，并且能通过想象得到的任何方法使用这些工具。从而使更多炫目、不寻常的效果成为可能。Avid（爱维德）Avid（爱维德）技术公司提供从节目制作、管理到播出的全方位数字媒体解决方案。作为业界公认的专业化数字化标准，Avid可以为媒体制作方面的专业人提供从视频、音频、电影动画、特技到流媒体制作等多方面世界领先的技术手段，Avid非线编辑类产品在中国拥有大量客户群体.国内普遍使用的是：低端的AvidLiquid和AvidXpressPro版本.而一些大型电视台则使用的是AvidMC系列以及更高的产品.而且Avid已经全面支持高清信号的采编，混编。Avid的产品用于电视制作、新闻制作、商业广告、音乐节目以及CD，更适用企业宣传节目和大部分的影片制作，这使得Avid成为全球领先的非线性编辑系统的制造企业。如今，基于其曾屡获如奥斯卡、格莱美、艾美奖等殊荣的技术基础，Avid又拓展了其在数码媒体的共享存储及传播领域的应用。Avid不仅推出了以苹果机为载体的工作站，为了适应主流的操作系统，推出了以PC为载体的工作站，建立在XP系统下的产品。在管理现今日益丰富的动态媒体方面，Avid提供强大的服务器、网络、媒体工具，以便于国内外用户搜索文件、共享媒体、合作开发新产品。Avid的解决方案可使用户轻松实现媒体传播，无论是通过无线、电缆、卫星还是英特网，均可实现。Avid与众不同的端对端解决方案可集媒体创作、管理及发布于一身。公司总部设在美国玛萨诸塞州的Tewksbury。软件套装包括：《非线性影片与视频剪辑》AvidMediaComposer《Avid电影和视频制作》AvidStudioToolkit《AvidLiquidv7.0SP2build3210》《AⅥD视频编辑专业高清版》AⅥDXPRESSPROHD《AⅥDFX字幕系统》AⅥDFX《AvidSoftImage|XSIv4.2Behavior》《CG数字资产管理》AvidAlienbrainStudioCommotionCommotion是由Pinnacle公司出品的——套基于PC和MAC平台的特效合成软件。Commotion在国内的用户较少。但是，这并不表明其功能不强。正相反，Commotion拥有极其出色的性能。同时，由于Pinnacle公司是一家硬件板卡设计公司，所以，其硬件支持能力也极强。Commotion与AfterEffects极其相似。同时，它具有非常强大的绘图功能。可以定制多种多样的笔触，并且能够记录笔触动画。这又使它非常类似于Photoshop和Illustrator。曾经有人戏称，CommotioniSababyOfAfterEffectsandPhotoshop。Commotion除了其强大的绘图功能外，运动追踪也非常强大。同时，它的特效功能也不逊于其他特效合成软件。它人性化的操作界面，也使其非常容易-卜手。总体说来，这是—款在各方面都做的中规中矩的软件，最新版4.1。IllusionAvid公司的Illusion是集电影特技、合成、绘画和变形软件于一身的合成软件。它是基于SGI全系列平台非压缩数字非线性后期编辑及特技制作系统，具有高效率的制作环境、制作质量和集成化的功能模块。Inferno*系统运行于SGI超级工作站上的Inferno*系统是一个多次获奖的世界公认的最优秀的影视特技效果制作系统，从《侏罗纪公园》、《失落的世界》、《龙卷风》、《独立日》、《天地大冲撞》、《星河战队》、《哥斯拉》、《木乃伊》到电影历史上最成功的影片《泰坦尼克号》。Alias|Wavefront软件的前身是Alias，该系统最初由加拿大多伦多的Alias公司开发，主要运行于各类SGI图形工作站和IBMR60000系列的图形工作站上，该系统的产品分为许多等级，从低至高依次为：Designer、Animator、PowerAnimator、Studio和AutoStudio。5DCyborg5DCyborg在国内的影视制作领域里，已经有人在使用一种高级特效后期制作合成软件---5DCyborg，它有先进的工作流程、界面*作模式及高速运算能力；能对不同的解析度、位深度及帧速率的影像进行合成编辑，甚至2K解析度的影像也能进行实时播放。5DCyborg可应用于电影、标准清晰度影像（SD）及高清晰度（HD）影像的合成制作，能大大提高后期制作的工作效率。它不仅有基本的色彩修正、抠像、追踪、彩笔、时间线、变形等功能外，还有超过200种的特技效果。CGPM影视后期项目制作管理平台及多媒体资产管理软件，包括人员管理、项目计划管理、变更控制管理、制作进度跟踪、版本控制、资源库管理、项目审核、绩效管理、项目成本计算等模块。CGPM参与多部大型影视后期制作项目，管理多达20000多个镜头，7万多秒的动画和视觉特效制作，为从管理层到项目组再到制作人员各个环节提供了不可或缺的重要协助。4、制作软件adobepremiere:Adobe公司出品，强大的视频处理软件，可以制作各种视频特效，非线性编辑，视频剪辑方面表现不俗aftereffect：很好的视频特效制作软件，在特效制作方面很优秀会声会影：友立公司出品的视频编辑软件，提供多种滤镜效果，可以实现多种视频效果，而且可以实现“视频抠像”功能，即电影制作中经常使用的“蓝屏”，“绿屏”功能，是一款非常好的DV后期处理软件二、影视后期制作流程初剪也称作粗剪。现在的剪辑工作一般都是在电脑当中完成的，因此拍摄素材在经过转磁以后，要先输入到电脑中导演和剪辑师才能开始了初剪。初剪阶段，导演会将拍摄素材按照脚本的顺序拼接起来，剪辑成一个没有视觉特效、没有旁白和音乐的版本。正式剪辑在初剪得到认可以后，就进入了正式剪辑阶段，这一阶段也被成为精剪。精剪部分，首先是要对初剪不满意的地方进行修改，然后将特技部分的工作合成到广告片中去，广告片、画面部分的工作到此完成。作曲或选曲广告片的音乐可以作曲或选曲。这两者的区别是：如果作曲，广告片将拥有独一无二的音乐，而且音乐能和画面有完美的结合，但会比较贵；如果选曲，在成本方面会比较经济，但别的广告片也可能会用到这个音乐。特效的录入这个阶段是比较关键的一个阶段，将本身拍摄不到或者拍摄效果不好的地方进行特效制作，这里将运用到十分专业的特效制作软件，我们所看到的很多具有超强视觉效果的电影正是因为特效录入这个环节做的十分好。配音合成旁白和对白就是在这时候完成的。在旁白和对白完成以后，在音乐完成以后，音效剪辑师会为广告片配上各种不同的声音效果，至此，一条广告片的声音部分的因素就全部准备完毕了，最后一道工序就是将以上所有元素并的各自音量调整至适合的位置，并合成在一起。

食糖在英文中是sugar。具体解释如下：1、糖的定义和来源Sugar一词在英语词典中是指“甜味的结晶状物质，通常从甘蔗、甜菜或糖槭树中提取”。糖分为天然糖和人造糖两种。天然糖分为水果糖、乳糖、蔗糖、麦芽糖等，人造糖则包括脂肪酸甾醇酯、阿斯巴甜、糖精、葡萄糖酸钙等。2、糖的作用糖作为人体能量的来源之一，是维持机体正常功能的重要成分。人体在摄取糖分后会将其转化为葡萄糖，然后通过血液运输到各个组织细胞进行代谢作用，产生ATP（三磷酸腺苷），提供给身体能量。此外，糖还能提高脑部神经系统的敏捷度和注意力。3、糖的摄入量以及与健康的关系糖是一种高热量、低营养价值的物质，长期过量摄入会导致肥胖、糖尿病和心血管疾病等健康问题。由于现代人的生活方式和饮食习惯发生了改变，越来越多的人开始注重控制糖类的摄入量。世界卫生组织建议人们每天应该限制摄入糖分占总能量摄入量的10%以下，而更严格的标准为5%以下。4、糖的替代品为了满足人们对于甜味口感的需求，市场上涌现出了各种糖的替代品。常见的糖替代品包括甜菊糖、蜂蜜、枫糖浆、苏打制品和低聚糖等。一些研究表明，这些糖替代品或许能够帮助人们减少糖的摄入并避免健康风险，但也需要注意替代品可能带来的费用、相对较低的营养含量以及潜在的副作用问题。5、总结总之，糖是人体必需的物质之一，但高糖饮食也会对人体健康造成负面影响。合理摄入糖分、选择合适的糖替代品是维持健康的必要一环。