超高频_基于nRF9E5的有源超高频RFID系统设计

这是长篇大论，网上按此题目搜，有很多。

放大器是能把输入讯号的电压或功率放大的装置，由电子管或晶体管、电源变压器和其他电器元件组成。用在通讯、广播、雷达、电视、自动控制等各种装置中。原理：高频功率放大器用于发射机的末级，作用是将高频已调波信号进行功率放大，以满足发送功率的要求，然后经过天线将其辐射到空间，保证在一定区域内的接收机可以接收到满意的信号电平，并且不干扰相邻信道的通信。高频功率放大器是通信系统中发送装置的重要组件。按其工作频带的宽窄划分为窄带高频功率放大器和宽带高频功率放大器两种，窄带高频功率放大器通常以具有选频滤波作用的选频电路作为输出回路，故又称为调谐功率放大器或谐振功率放大器；宽带高频功率放大器的输出电路则是传输线变压器或其他宽带匹配电路，因此又称为非调谐功率放大器。高频功率放大器是一种能量转换器件，它将电源供给的直流能量转换成为高频交流输出在 “低频电子线路”课程中已知，放大器可以按照电流导通角的不同，将其分为甲、乙、丙三类工作状态。甲类放大器电流的流通角为360o，适用于小信号低功率放大。乙类放大器电流的流通角约等于 180o；丙类放大器电流的流通角则小于180o。乙类和丙类都适用于大功率工作丙类工作状态的输出功率和效率是三种工作状态中最高者。高频功率放大器大多工作于丙类。但丙类放大器的电流波形失真太大，因而不能用于低频功率放大，只能用于采用调谐回路作为负载的谐振功率放大。由于调谐回路具有滤波能力，回路电流与电压仍然极近于正弦波形，失真很小。

OTL（Outputtransformerless）电路是一种无输出变压器的电路设计，它通常用于功率放大器和收音机。在传统的电路设计中，输出变压器用于将功率放大器的输出功率转换为扬声器所需的电压和电流。然而，在OTL电路中，输出变压器被替换为一对或多对功率晶体管，这些晶体管直接将输出功率传递到扬声器。这种设计有几个优点：1.无输出变压器意味着没有电感或电容，因此OTL电路的频率响应更广。2.OTL电路的功率效率更高，因为变压器的效率通常低于100%。3.OTL电路的音质通常比具有输出变压器的电路好，因为它们没有变压器带来的额外噪声和失真。然而，OTL电路也有一些缺点：1.OTL电路的输出功率通常较低，因为它们没有变压器来提高电压。2.OTL电路的输出阻抗比较低，因此扬声器的阻抗必须与它们匹配，否则会导致功率下降。3.OTL电路比具有输出变压器的电路复杂，因为它们需要多对功率晶体管来提供足够的输出功率。这也意味着OTL电路的成本通常比具有输出变压器的电路高。另外，OTL电路通常比较敏感，因为它们没有变压器来缓冲输出电流。这意味着在OTL电路中，功率晶体管需要承受更大的电流负载，并且容易受到过热或损坏。总的来说，OTL电路是一种有效的电路设计，它具有广泛的频率响应和较低的噪声和失真。然而，它们的输出功率较低，输出阻抗较低，成本较高，并且比较敏感。

运放放大取值如图RF/F1+1等于放大倍数，这图有问题。两个R1，是跟RF一起那个。RF是负反馈电阻。R1接地时可以多接一个电容。下面那一节是低通滤波，截止频率：假如R1=R2 C1=C2公式是1/2*3.14*R*C若不等于则是1/2*3.14*所有电阻电容的积的0.5次方。把电阻电容位置对调就是高通滤波了。你只要放大电路,滤波这节可以不要。直接从音源接个耦合电容到+就好了。功放的原理和运放差不多，只不过不滤波而已。放大倍数是反馈电阻除以反相输入端接地电阻+1假如RF=100K,R1=10K就是放大11倍。不过运放做好别放大这么大3-10倍就挺好了。大了有爆音。破音之类的。功放最好控制在30倍以下。具体的你自己选取。不知道再问。或者网上搜图。

加一级阻抗匹配器，比较简单的是变压器匹配或者用2个25Ω串联，电流不大于设计电流即可。

问题一：什么是甲类功放 以下信息给你参考，希望能帮到你 甲类功放（A类功放）即输出级中两个（或两组）晶体管永远处于导电状态，也就是说不管有无讯号输入它们都保持传导电流，并使这两个电流等于交流电的峰值，这时交流在最大讯号情况下流入负载。当无讯号时，两个晶体管各流通等量的电流，因此在输出中心点上没有不平衡的电流或电压，故无电流输入扬声器。当讯号趋向正极，线路上方的输出晶体管容许流入较多的电流，下方的输出晶体管则相对减少电流，由于电流开始不平衡，于是流入扬声器而且推动扬声器发声。甲类功放是重播音乐的理想选择，它能提供非常平滑的音质。 基本原理 甲类功放的工作方式具有最佳的线性，每个输出晶体管均放大讯号全波，完全不存在交越失真（SwitchingDistortion），即使不施用负反馈，它的开环路失真仍十分低，因此被称为是声音最理想的放大线路设计。但这种设计有利有弊，A类功放放最大的缺点是效率低，因为无讯号时仍有满电流流入，电能全部转为高热量。当讯号电平增加时，有些功率可进入负载，但许多仍转变为热量。 主要特点 声音 甲类功放是重播音乐的理想选择，它能提供非常平滑的音质，音色圆润温暖，高音透明开扬，这些优点足以补偿它的缺点。甲类功放声音上有饱满通透的优点，晶体管功率放大器是由三极管组成的，而三极管是由多组配对（N结及P结），这两个结构成的，当没有外加电压时是截止，只有在上面外加一个偏置电压并且高于它的门限电压，这个N/P结才会导通，有电流通过，三极管才开始工作。甲类功放是把正向偏置定在最大输出功率的一半处，使功放在没有信号输入时也处于满负载工作状态，使得功放在整个信号周期内都导通都有电流输出。甲类功放使三极管始终工作于线性区，因此甲类功放几乎无失真，听感上质感特别好，尤其是小信号时，整个声音通透细节丰富。 耗能 纯甲类功放它的造价也是惊人的，它电耗等于是一部空调。特别是百分之百的甲类功放就是指音箱阻抗怎样随频率变化，功放都能保持甲类工作而且输出功率足够，一对音箱虽然它的标称阻抗是8欧姆，便在工作时它的实际阻抗因素是会随频率变化的，时高时低，有时会低至1欧姆，这就要求功放的输出功率能随阻抗降低而倍增，也就是我们常看到的巨甲级数的功放所标输出功率指标，如贵丰单声道旗舰功放安替龙；175W（8Ω）、350W（4Ω）、700W（2Ω）1400W（1Ω），这才是百分之百纯甲功放。只有这样的功放才能使你听到纯甲类的音质。 造价 甲类功率功放发热量惊人，为了有效处理散热问题，甲类功放必须采用大型散热器。因为它的效率低，供电器一定要能提供充足的电流。一部25W的甲类功放供电器的能力至少够100瓦AB类功放使用。所以甲类机的体积和重量都比甲乙类大，这让制造成本增加，售价也较贵。一般而言，甲类功放的售价约为同等功率甲乙类功放机的两倍或更多 问题二：甲类功放与普通功放有什么区别 甲类静态电流大，正负半周都是一只管子的电流在变，没有交越失真，效率低，音质好。大功率机一般不采用。而且很耗电，发热严重，一般不建议用这类功放。 现在的普通功放，一般都是D类功率放大器（数字功率放大器）是目前效率最高的品种，但是音质得不到有效保证。 乙类由两只互补对称管各放大半个周期，管子配对严格。静态电流小，效率高，音质稍差.交越失真 乙类（Class-B）放大器的偏置使推挽工作的晶体管（或电子管）在无驱动信号时，处于低电流状态，当加上驱动信号时，一对管子中的一只半周期内电流上升，而另一只管子则趋向截止，到另一个半周期，情况相反，由于两管轮流工作，必须采用推挽电路才能大完整的信号波形。乙类放大器的优点是效率较高，理论上可达78%，缺点是失真较大。 甲乙类（Cass-AB）放大器在低电平驱动时，放大器为甲类工作，当提高驱动电平时，转为乙类工作。甲乙类放大器的长处在于它比甲类提高了小信号输入时的效率，随着输出功率的增大，效率了增高，虽然失真比甲类大，然而至今仍是应用最广泛的晶体管功率放大器程式趋向是越来越多的采用高偏流的甲乙类，以减少低电平信号的失真。 问题三：什么叫甲类功放？ 甲类和乙类就是不同的电流放大方式 如同正弦波一样，电流信号不光是正向的，也有负向的 甲类工作方式就是不管正向还是负向的信号，统统都按曲线放大 而乙类则是正向的电流和负向的电流分别放大，然后再把两个分别放大的电流合并起来 打个不恰当的比方就是甲类是既当爹又当妈，一条腿蹦路，而乙类则是两条腿走路 所以甲类机器效率都很低，虽然机器很大，但大量的功率都是浪费在发热上的，但因为全频放大，所以音质细腻柔和，而乙类机器效率较高，但因为分别放大并合并的，所以一定会有一个交越失真的问题，这个问题很影响音质 问题四：纯甲类功放还是甲类好 当然是纯甲类功放好！！ 所谓甲类或纯甲类功放，实际是按静态工作点分类的功放中的两个子类。而按照这种分法，常见的HIFI功放可分为则包括甲类功放、纯甲类功放、乙类功放、甲乙类功放四大类。 简单来说，他们的区别只在于功放在接收到正弦信号时的工作状态，再通俗点说，就是功放是否一直处于工作状态。在这里，甲类功放甲类放大器的功率输出管在信号的正、负半周均处于导通状态，全周期处于导通的工作状态，不存在开关失真和交越失真，但静态电流相当大，工作效率较低，成本较高。它的好处是声音好听，但效率不高，因为功放在没有输入信号的时候仍然空转，实际上长时间处于一种待机工作状态；纯甲类功放，则是一种比甲类功放更讲究的功放。它与甲类功放的区别就在于，在甲类的基础上加了正反馈控制，目的是使功放始终保持在峰值状态运作，这样声音的效果更好，但效率也就更低；而乙类与前二者的最大分别就是在设计时考虑更多的是工作效率，不给功放输出管加静态电流，有信号时工作，没信号时就不工作，对于听者而言，就会因这种切换中的失真，而产生耳朵坐过山车的感觉；而甲乙类功放，顾名思义则是对甲类和乙类两者的整合。它在对电路设计时，给三极管加了很小的偏置电流，减少了失真。这样，从听音效果上力求偏向甲类，而在使用效率上偏向乙类。 问题五：甲类功放的特点 “热机”比“冷机”好听功放刚开机尚无温升或温升较小时，机内温度和环境温度基本一致，此状态下功放称为冷机，这时各级静态电流还较小，末级电流仅二三十毫安（盛夏时稍大），相当于低偏置的甲乙类或乙类，声音自然“好听”不起来，但是随着结温的缓慢升高，每升高1℃，β增加约1%，Vbe减小约2．5mV，这两者同时作用，晶体管静态电流会升高得很快，当机器烘至热平衡时，各级工作点早已达到甲类额定偏置状态，此时声音也是地道的“甲类声”，因此也就相对“好听”。而且功放达热平衡后，各级静态工作点也趋稳定，也有利于改善听感。对于使用BJT+MOSFET的机子同样遵循上述规律，而使用全MOS管的机子则不同，其冷态时各级静电流会大于热态值，但冷态时各级工作点均不稳定，因而听感也就不如热态好。 纯甲类功放相对要昂贵许多纯甲类功放常工作于60℃～85℃的高温环境下，因此对元器件及工艺水平的要求非常苛刻，联机调校繁琐而费时，如末级功放管的配对就是在额定工作温度点附近进行动静态测配，用这种标准选配元件尽管整机性能有保证，但100对管子通常也只能挑出一两对，而一些高档的甲类功放其末级每声道一般有2～12对晶体管，试想，数百上千对优质正品大功率晶体管要值多少钱，从中精心挑选那么一二十对管子又得花多久时间，如钟神JA－100的功放管就是从260对正品中精选的。 甲类功放同乙类功放相比，为何听感上好于乙类功放呢？在静态时，甲类功放和乙类功放接上纯电阻负载，测试时可能指标差不多，甚至热噪声甲类大一些。但是实际应用时，接的却是真负载（动负载）――扬声器，而且不同频率时扬声器的阻抗也不一样，这时的综合电声指标将劣于纯电阻负载时的指标，产生瞬态失真。由于负反馈的存在又会反馈到前级，这种瞬态失真关键是扬声器系统质量关型设计受到有效的、不间断的阻尼（控制）所引起，并且信号的电压上升率越高，这种失真越严重。对于高保真而言，重要的是扬声器系统的质量惯性能否受到扩音机有效的阻尼（控制）。乙类功放的阻尼不能有效的控制扬声器，对任意半周只有一臂输出在工作，或推或挽，但不能同时工作，所以它的阻尼是单方向的，即无论正半周或负半周，他只有产生推动扬声器工作的动力，而不能产生控制回来的拉力，要全方位阻尼，驱动电流必须及时换向，问题就在这里。以输入方波为例，可能工作时输入信号比方波还要复杂，当信号上升时，扬声器可以按照信号波形去工作，但当信号突然停止时，扬声器由于质量的惯性作用，却不会立刻停止，此时它的音圈产生反电动势造成正在导通的A臂输出管反偏而截止，而原来处于截止的B臂却导通，同时这个反电动势又由负反馈送回前级被放大后从而激励B臂输出管加速导通，共同完成乙类功放这种特殊的阻尼，因为这个过程要过零点，有一瞬间失去阻尼自由振荡。这个过程完毕，B臂导通变截止，原本导通又被反偏的A臂输出管才恢复导通，又经历一次过零点失去阻尼的瞬间才恢复阻尼。因此说乙类功放的阻尼在任意瞬间都是单方向的，对扬声器的阻尼是靠反反复复的过零点换相来实现的，几乎时刻都产生着失真。甲类功放正负两臂均导通，阻尼系数的双方向的，在突发性高电压上升时，音圈按照波形去动作，信号停止时，反电势经导通的B臂完成通路，惯性被阻尼，无法产生自由振荡，反电势也建立不了，甲类功放这种全方向的阻尼，迫使扬声器的振动始终根据信号的波形去振动。这好比一辆正在预势的摩托车，说走就走，说停就停。 综述推荐几款容易制作的靓声甲类功放电路以供参考。该电路具有如下特点：1．采用板块积木式组合，可根据自身经济状况适当增减。2．电压放大部分与电流放大部分分开设计、布版，便......>> 问题六：什么叫甲类功放，它和乙类功放有何区别？ 甲类：费电，声音好，功放一直在备战状态，随时等待下一秒的大起大落。 乙类：省电，声音也好，比甲类差一点儿。 这么说你明白了吗？ 问题七：甲类功放是什么 甲类功放是功放里面的一种类型，功放里面有甲类，乙类，甲乙类，D类，现在一般都是D类功放了，甲类的优点是音质比较好，效率低。但是现在D类功放的技术也成熟了，音质也非常不错， 甲类 （A类功放）输出级中两个（或两组）晶体管永远处于导电状态，也就是说不管有无讯号输入它们都保持传导电流，并使这两个电流等于交流电的峰值，这时交流在最大讯号情况下流入负载。当无讯号时，两个晶体管各流通等量的电流，因此在输出中心点上没有不平衡的电流或电压，故无电流输入扬声器。当讯号趋向正极，线路上方的输出晶体管容许流入较多的电流，下方的输出晶体管则相对减少电流，由于电流开始不平衡，于是流入扬声器而且推动扬声器发声。， 问题八：功放板大概分为几类？甲类功放的标准又是什么？ 以下内容为网上转载： 功放分几种类型 1、按功放中功放管的导电方式不同，可以分为甲类功放（又称A类）、乙类功放（又称B类）、甲乙类功放（又称AB类）和丁类功放（又称D类）。 甲类功放是指在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。 乙类功放是指正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。 甲乙类功放界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。 丁类功放也称数字式放大器，利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号，具有效率高，体积小的优点。许多功率高达1000W的丁类放大器，体积只不过像VHS录像带那么大。这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中有较多的应用。 2、按功放输出级放大元件的数量，可以分为单端放大器和推挽放大器。 单端放大器的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。 推挽放大器的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。 3、按功放中功放管的类型不同，可以分为胆机和石机。 胆机是使用电子管的功放。 石机是使用晶体管的功放。 4、按功能不同，可以前置放大器（又称前级）、功率放大器（又称后级）与合并式放大器。 功率放大器简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。 前置放大器是功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。 将前置放大和功率放大两部分安装在同一个机箱内的放大器称为合并式放大器，我们家中常见的功放机一般都是合并式的。 4、按用途不同，可以分为AV功放，Hi-Fi功放。 AV功放是专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4个以上的声道数以及环绕声解码功能，且带有一个显示屏。该类功放以真实营造影片环境声效让观众体验影院效果为主要目的。 Hi-Fi功放是为高保真地重现音乐的本来面目而设计的放大器，一般为两声道设计，且没有显示屏。 问题九：什么是甲类功放，乙类功放，甲乙类功放，哪种比较好。？ 甲类效果最好，功耗最大 问题十：什么叫甲类功放?? 功放俗称“扩音机”他的作用就是把来自音源或前级放大器的弱信号放大，推动音箱放声。一套良好的音响系统功放的作用功不可没。 功放是音响系统中最基本的设备，它的任务是把来自信号源弧专"业音响系统中则是来自调音台）的微弱电"信号进行放大以驱动扬声器发出声音。

采用的高效率功放设计技术。负载调制功率放大器系统包括：功率放大器，其在输入处接收射频信号并在输出处提供放大的射频信号；以及可控负载阻抗，其耦接到功率放大器的输出，负载调制功放原理的结构采用的高效率功放设计技术其提升效率利用。负载调制是电子标签经常使用的向读写器传输数据的方法。负载调制通过对电子标签振荡回路的电参数按照数据流的节拍进行调节。

《射频功率放大器电路设计》由西安电子科技大学出版社于2009年1月出版发行的图书，作者是黄智伟。《射频功率放大器电路设计》介绍了射频功率放大器电路的电路结构、工作原理、分析方法等电路设计所需要的相关信息，介绍了采用射频功率晶体管、射频场效应管（FET）、单片微波集成电路（MMIC）、射频功率放大器模块、单片射频功率放大器集成电路构成的射频功率放大器电路实例的主要技术性能、引脚端封装形式、内部结构、电原理图、印制电路板图和元器件参数等内容。《射频功率放大器电路设计》突出“先进性、工程性、实用性”的特点，可以作为从事无线通信、移动通信、无线数据采集与传输系统、无线遥控和遥测系统、无线网络、无线安全防范系统等应用研究的工程技术人员在进行射频功率放大器设计时的参考书和工具书，也可以作为高等院校通信、电子等相关专业本科生和研究生的专业教材和参考书。

稳压器的作用是变压，功放的作用是放大。具体公式记不住了

功放的工作原理其实很简单， 就是将音源播放的各种声音信号进行放大， 以推动音箱发出声 音。 从技术角度看，功放好比一台电流的调制器，它将交流电转变对直流电，然后受音源播放的 声音信号控制， 将不同大小的电流， 按照不同的频率传输给音箱， 这样音箱就发同相应大小、 相应频率的声音了。 由于考虑功率、阻抗、失真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能，不同的功放在内部 的信号处理、线路设计和生产工艺上也各不相同。按当前音响消费的需求，民用音响中的功 放已基本定型为两大类，即纯音乐功放和家庭影院 AV 功放。 1、纯音乐功放 纯音乐功放在设计上强调最低的信号失真，忠实地表现出音乐的场面、细节和演奏、录制的 技巧以满足人们对音乐的最佳欣赏要求，这就是人们常说的 HI-FI（hi-fidelity，高保真） 。在 设计和生产上， 纯音乐功放的要求极为严格。 纯音乐功放品质的高低并不完全由它的技术指 标所决定，不能简单地看它标注的功率多少高，频响多么宽，失真多么低，而应该特别注重 其设计生产工艺和音乐的解晰力。 比如技术指标并不太高的胆机就要比很多晶体管功放声音 好听。 、 2、AV 功放 一般来说包括功放部分和信号处理部分。 其功放部分原理上与传统功放没有什么区别， 只不 过增加了几个声道， 也就是将几个功放结合在了一起； 其信号控制处理部分涉及信号的音频、 视频选择、信号解码处理、信号声场处理以及收音、监听等功能。 一般一台高品质的 AV 功放首先应该在影视节目的信号处理上有较好的声场还原， 声道 隔离度要高，气氛渲染也不能太夸张；其次在功放部分的音质表现上，尤其是主声道的音质 要求尽量接近较好的纯音乐功放。 功放的分类 功放一般分为前级功放、后级功放与合并级功放，合并机就是把前级、后级集于一身的 机器。前级是用来把信号作初步放大、调节音量的；而后级则是把前级来的信号作大量放大 来推动扬声器。 前级也分为有源及无源两种。有源的前级是使用电源把信号放大，而无源的前级就只 有调节音量的功效。 老实讲， 现今成功的无源前级不多， 因为音源与后级的内阻有很大分别， 只靠一个音量开关把音源与后级连接起来，内阻的差别会使动态、细节、频应尽失！有源的 前级除了调节音量外，还可作初部广大及降低音源及后级间内阻之别，即用作缓冲。 后级是把从前级来的信号放大给杨声器用的，后级必须够力去推动扬声器。所谓够力， 不是指越大声越够力。必须有能力去支持整个乐团的大场面而不失其细节。汽车音响器材与家用音响一样，也要使用功率放大器。刚接触汽车音响的人，对于在汽车中也安装功率放大器，甚至安装多个功率放大器，认为不可思议。那么为什么要安装功率放大器呢?因为汽车电源电压只有14.4V，功率(P)＝电压(U)x电流(I)，如果只用主机自身的功率放大器，最多能达到4x55W，只能推动功率小的扬声器，而且音量开大就会失真，声音听起来发硬，缺乏弹性。人耳听觉有极限，其下限比所能听到的音量上限还要少，这就是为何音乐总是在一开始时感觉比较强烈。要让任何声音达到最逼真的状态是相当困难的:挡风玻璃、内装饰、发动机以及车底盘和轮胎在路面上行驶时所发出的噪音，对聆听环境都有极大的影响；低声压级和后级功率不足也是一个很大的缺陷，无法重播音乐的全部信息。要解决这些问题就需要加装功率放大器。车用功率放大器内部使用逆变电源，将电源电压提高到±40 V，功率也随之得到了提高，这样便可使用大功率的扬声器，由于储备功率加大，提高音量就不会产生失真，音质有力且富有弹性。尤其在推动大尺寸的低音扬声器时，低音区更加延伸，声音非常丰满。音响功放主要分几个部份，一个最简单的音响系统包括音源、功放和音箱，缺一不可，这几件器材的质量基本决定了整个系统的质量。其中，功放作为音响系统的动力，在音源和音箱之间起着桥梁的作用。

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T类数字功放的一些介绍D类功放中的功率晶体管工作在开关状态，又称作数字功放。A类功放的保真度好，但效率甚低，不到10 %，用於高档的专业音响；AB类功放的保真度略为逊色，但效率可以达到20 %至40 %，主要用於汽车、家庭音响以及电脑上；D类功放的效率高达80 %至90 %以上，使用时不需要散热器，或者只需要一只很小的散热器，但是它的保真度和A类及AB类功放相比则大为逊色。理想的功放是保真度高，同时效率也高。Tripath Technology公司提供一种保真度好、效率高的音频功率放大器，其中的功率晶体管也是工作在关关状态，即D类，为了区别於用脉宽调制原理设计的D类功率放大器，Tripath把这种音频功率放大器称作T类功率放大器。用脉调宽制技术的D类功率放大器之所以音质差，原因在於：输出功率晶体管并不是纯粹的开关，也不是匹配得很好，会带来畸变；晶体管在接通和关闭的过程中，接地点的电位会出现波动，从而增大噪音；功率输出电路是用两只（或者四只）功率晶体管接成的桥路，一只功率晶体管导通，另外一只关闭，这之间存在死区；功率输出电路和扬声器之间用一只输出低通滤波器把音频以外的成份滤除，让音频信号进入扬声器，但不可能彻底滤除脉宽调制的载波，这也是造成失真的一个因素。T类功率放大器的功率输出电路和脉宽调制D类功放相同，功率晶体管也是工作在开关状态，效率和D类功放相当。它和D类功放不同的是，它不是使用脉冲调宽的方法。Tripath公司发明了一种称作"Digital Power Processing (tm) (DPP(tm))"的数字功率处理技术，它是T类功放的核心。它把通信技术中处理小信号的适应算法及预测算法用到这里。输入的音频信号和进入扬声器的电流经过DPP(tm)数字处理後用於控制功率晶体管的导通关闭，因而不存在脉宽调制D类功放的那些缺陷。音频功率放大器的失真用两个指标衡量：一个是THD+N（总谐波失真加噪音）指标，另一个是IMD（互调制失真）指标。如果在20 Hz至20 kHz频带上的THD+N指标低於0.2 %，IMD指标低於0.4%，就算是低畸变的了。TA1101是输出10瓦的双声道T类功率放大器，它在音频频带上的THD+N为0.02 %，IMD指标为0.04 %，效率高於80 %。此外，T类功放的动态范围更宽，响率响应平坦，群延迟小。DDP(tm)的出现，把数字时代的功率放大器推到一个新的高度。在T类功率放大器中，功率晶体管的切换频率不是固定的（D类功率放大器中调宽脉冲的频率是固定的），无用分量的功率谱不是像D类功率放大器那样是集中在载频两侧狭窄的频带内，而是散布在很宽的频带上，例如从1.5 MHz至2.5 MHz的频带上，它的波形和扩谱技术的波形相似，因此，功率密度并不高，从而降低了对输出低通滤波器的要求，同时它产生的EMI也不像D类功率放大器那麽严重。虽说D类功放和T类功放所处理的是音频信号，但会产生EMI，这是因为这两种功放中的功率晶体管的切换频率比音频信号的最高频率高很多。在A类或者AB音频功放则不存在这种问题。所以，使用D类功放和T类功放的设计师需要有一点RF设计的知识，并针对EMI下点功夫，例如，合理布置输出低通滤波器的元件，使自已设计的产品符合电磁兼容性的要求。Tripath Technology在1995年成立於美国加州San Jose，它的技术专长是数字信处理技术以及设计混合信号处理和功率集成电路。这种音质好、效率高、可以输出数十瓦至一百多瓦功率的T类音频功放电路板，上衣口袋都装得下，Tripath 官网称：T 功放的音质，已经可以和发烧级的功放篦美。对于音响的选择，我可以给您一些建议，飞利浦 ，漫步者都还是不错的，飞利浦价格比较贵一些，假货比较多，选择的时候消费者比较被动，不是很容易能分辨出来，漫步者的话，价格虽然比较便宜，但还是有缺点的，就是它主要还是做低价音响，所以音质方面还是有一定的欠缺，不能要求过高，和这两个相近的还有bt-audio的 AB HIFI就是比较不错的，AB书架箱是一款综合表现俱佳的HIFI箱，再现经典纯正英国声。采用超强瞬时反应单元，高音不散，低音不粘，强声不燥，弱声不虚，温暖醇厚的声音展现音乐的无穷魅力，可以感受到英国声那富有传奇性和魅力的旋律，尽情体验血统、音质、做工皆属上乘的HIFI音箱。AB书架箱所蕴含的风格来自BT-audio音响工程师独具匠心的设计，以精致优雅的外观，打造一款卧室、书房桌面HIFI音箱。一流的做工和音质，创造了音响界高端低价的神话，彻底将平价理念发挥到了极致！希望我的回答能帮到您

摘要：低音炮是大家的一个俗称或者简称，严格讲应该是：同轴喇叭，高音仔，超高音，超重低音。就人耳可闻的音频分析而言，由超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成。低音炮顾名思义是负责低音的，低音炮使歌曲有震撼力，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉，高音炮反映声音的细节。低音炮有哪些种类呢？低音炮音箱制作与设计原理低音炮是如何分类的超重低音音箱，俗称低音炮，对营造震撼的气势效果具有非常重要的作用．大多数牌号以AV功放加五只音箱与低音炮组成套餐形式推销家庭影院产品中，低音炮已经是必不可少的配置了，实际上，设计规范、制作精湛、效果出色的低音炮．其在家庭影院系统音频重放中的效果相当迷人．只可惜市场上的低音炮效果出众者价位令一般人难以接受。价位实惠者效果却难以令人接受，世间的事往往就是不能令人如意。不过，善于动手的影音爱好者却“自已动手，丰衣足食”，基于此，本文拟就低音炮的设计原理做简单的介绍，供有兴趣音参考。一般而言，从低音炮的构成来讲，低音也分有源与无源二大类，所谓有源低音炮指包含功率放大器的低音炮，其中电路部分除功率放大外．通常还具有音频频率滤波(滤去低音以上的音频频率成分)，相位调整。音量调整等单元；而无源低音炮即与一般音箱无二，由单元与无源功率分频器组成，其中分频器是一低通滤波器而已。使其重放频率范围仅为超重低音音频。下面就低音炮的-大单元音箱，功率放大分别做以介绍。一、低音炮箱体设计原理和分类就低音炮设计原理，可大致分三大类，即密闭式音箱、倒相式音箱以及带通滤波式音箱。1、密闭式音箱顾名思义，这种音箱箱体是完全封闭的，与一般的所谓闭箱结构上一样，见图1。密闭式音箱的特点是结构简单，瞬态响应比较好．即听感深沉、清晰。不足是，在相同的体积下，与其它类型的音箱相比，其低频下潜截止频率要高于其他音箱，因此，如果要获得更低的低频下潜频率，通常需要较大的箱体容积并选用口径较大的喇叭单元，而且音箱的效率即灵敏度要低于其他类型音箱。在箱体容积设计方面，有一个工程设计数据供参考．当喇叭单元的谐振频率Fs低于50Hz时，箱体容积最好能够大于1.4立升。Fs大于50Hz时，箱体容积最好能够大于2立升。闭箱在制作、调校时通常还需要在箱体内填充大量吸音棉，材料以玻璃纤维，长纤维羊毛为主，能够改善音箱的柔顺性，也可达到等效增加箱体容积的效果，理论上达40%，实用上可以按等效增加容积15%-24%进行计算，相当于减少箱体的容积。另外，填充吸音棉，也可提高音箱的效率，正确的填充量，最大可提高音箱效率达15%，吸音棉的多少通常需要通过反复试听来决定填充量的多少，以声音不浑浊(量偏少)，沉闷(量过多)为原则，其它类型音箱也是如此。对于闭箱型低音炮，对单元的要求相对其它类型音箱要严格一些，其中希望Fs以低于40Hz为好，Qts应该在0.3-0.6，Fs/Qts≤50。除此之外单元口径最好大于20cm,而且属于长冲程设讨。2、倒相式音箱是市场上最多的一类音箱，音箱上设计有倒相管，即所谓的低音反射式设计，见图2。倒相式音箱，在单元工作于谐振频率Fs以上锥盆位移相对较小，因而功率承受能力较高，谐振失真较小，但在谐振频率以下，锥盆位移量大幅度增加，谐振失真增加，在相同容积与单元条件下，倒相式音箱可以获得较闭箱更低的低频下潜截止频率。另外，理论上倒相式音箱的效率可以做到大于闭箱约3dB。当然，倒相式音箱包括倒相管的设计、制作、调校难度要大于闭箱。倒相式音箱内部也需要填充适量的吸音棉，通常比闭箱少一些。在单元选取上，Fs以低干45Hz为好，Qts应该小于0.5，而Fs/Qts取值应该在100左右为好，单元口径应该大于17cm，为获得较大的声压功率，与闭箱一样，宜选用长冲程设计的单元。3、带通滤波式音箱这种音箱比较少见，参见图3、图4，由图可以看出，它是在闭箱与倒相式音箱的基础上发展而来的.既有闭箱的设计痕迹，也有倒相式音箱的特征，其中图3所示音箱也有称四阶带通式音箱，图4所示音箱可以称之为六阶带通式音箱。A、四阶带通式音箱在闭箱腔内增加了一个开口腔，其中一部分工作于闭箱模式，另一部分工作于倒相式模式，因此，这种音箱既具有闭箱的优势，也具备倒相式音箱的特点，它的效率高于纯粹的闭箱，低频下潜截止频率与倒相式音箱相近，可以用较小口径的单元获得较低下潜截止频率。另外，它的带通频率可以调整，因而分频器可以简单化，因为音箱本身就相当于自然分频器。在单元选取上，原则上与闭箱相似，但由于效率略高于闭箱，而且锥盆位移量比较小，可以使用较小口径、短冲程的单元。B、六阶带通式音箱在四阶带通式音箱的闭箱部分腔内又增加了一个开口腔，即有二个开口腔，其中一个开口腔工作于较低的频率，另一个工作于较高的频率，二者合成具有一定带宽的频率响应，与上述四阶带通式音箱相比，效率与带宽的可调性更加灵活，而且可以利用更小口径的单元获得更低、更深沉的低音效果，同时、锥盆位移量更小、谐振失真更低。在单元选取上，基本上与倒相式音箱相近，但Qts该掌握在0.4左右比较好，单元口径基本上没有严格的要求，如果要获得高声压功率、低失真输出，单元口径当然还是尽量大一些比较好。由于带通式音箱的倒相孔在工作时的气流、声压通常比较大，尤其是在大动态、超低频信号时，因此，不论是四阶带通式音箱，还是六阶带通式音箱，倒相管在可能的情况下，应该尽量大一些，以避免在工作时出现气流声。在箱体设计上，其容积的取值在实际应用中并不是依据理论计算而来的，尤其是商品箱，主要是以美观、尺寸的协调方面为准，电声指标靠倒相管、吸音棉的调整来达到最佳水准即可，当然，其容积越接近工程计算值，性能越能达到最好的水准。另外，在箱体制作上，内部加强筋的作用不容忽视，在箱体接缝处以及大板中间加一些加强筋利于降低音箱的谐振，所以箱体重一些总是有好处的。二、电路的构成低音炮在家庭影院系统中得到广泛的应用，其中的原因在于影片音频解码还原过程中获得了一个超重低音信号，不论在模拟杜比系统还是现今非常流行的数字环绕系统中，既然有超重低音信号，必然就需要专门的音箱来重放。就低音炮电路构成来分析，一般由前级放大、低通滤波、相位调整、功率放大、保护以及电源等部分组成，就其作用来说，前级放大就是将AV功输出的超重低音信号进一步放大到足以驱动功率放大部分满功率输出的幅度，因为各个牌号的AV功放提供的超重低音信号电压不一样，一般从0.3-1伏不等，所以前级放大还是必要的，前级电路还有一个重要的作用就是起隔离缓冲的意义，因为各个牌号的功放输出的超重低音信号存在差异，有的厂家在设计上偷料，致使其输出内阻很高，如果直接驱动低音炮的功率放大单元，有可能效果非常不好；低通滤波是低音炮内电路部分一个比较重要的单元，它的作用就是将混杂在功放输出的超重低音信号中的低频以上的信号进一步滤除，一般设计将80-180Hz(很多高档产品将滤波器低端截止频率设计成连续可调的)，如果属于固定频率的滤波器，一般取值大约在110-150Hz左右，过低音箱容易产生混降声，过高，容易混入人耳可辨的音乐信号;用于各个牌号的AV功放输出的超重低音信号是反相还是正相没有统一规定，因而，相位调整就是在低音炮摆放时根据系统连接的需要将低音炮正相或反相使用，视效果而定，一般也必不可少；功率放大单元就不用罗嗦了，是有源低音炮的核心所在了，同样，为保护低音炮安全工作并在异常时保护器材不被损坏贵重部件或将故障扩大化，保护电路一般也是必要的；电源是各个电路单元工作的动力，是基本组成部分。需要补充的是，近来一些低音炮还设计了电源自动控制功能，使低音炮在无信号时自动关闭低音炮的主电源。本文提供一种设计比较完善的超重低音前级信号处理部分电路，其中第一级为信号放大，根据需要可调整本级放大倍数，第二级为50Hz以下超重低音的提升电路，这是一般低音炮电路所没有的，第三级为频率可调低通滤波器，调整范围为80Hz-200Hz，第四级为隔离缓冲级，第五级为0-180度相位连续调整电路.这也是一般低音炮所没有的功能单元，很有特色，最后一级也属于隔离缓冲级，最后面为音量调整电位器。制作方而、其三块双运放可采用一般4558即可，供电电源为稳压电源±12-18V，由于电流很小，可由功率放大级电源经电阻降压取得，以简化设计制作难度。对此电路感兴趣者，可以根据需要予以适当的删减。至于功率放大以及保护、电源部分电路与一般功放没有什么区别，为节约篇幅略去，不过，用于低音炮工作与超低频段，就功放而言非常消耗功率，要求功率放大部分提供足够功率输出，根据音箱的效率，一般要求输出功率要大于80W,同样，电源功率储备足够也是必要的，否则，在大动态时功放输出的失真加大且输出功率受到制约，而影响低音炮的效果，至于分立元件还是用功率集成块，应该都是可以的、有一点是毫无疑问的，对于低音炮来说，变压器以及功率放大的输出功率越大越好。需要补充说明的是，音箱制作看似简单，但要做出效果、听感出色的音箱还真不是件容易的事。在业余条件下更是比较困难，如果厂家提供的单元参数比较规范且提供了参考箱体设计指南，那在业余条件下制作音箱相对容易些，低音炮更是如此。当然，这并不影响一些资深音响人士凭着一股精神，经过反复试验、调试以及惊人的听力制作出效果出众的音箱。

单端和推挽是指功率管的工作状态、方式。前级是负责输入选择、信号放大、音色调整等功能后级是负责功率放大，推动音箱。

功放的工作原理就是将音源播放的各种声音信号进行放大，以推动音箱发出声音。从技术角度看，功放好比一台电流的调制器，它将交流电转变对直流电，然后受音源播放的声音信号控制，将不同大小的电流，按照不同的频率传输给音箱，这样音箱就发同相应大小、相应频率的声音了。由于考虑功率、阻抗、失真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能，不同的功放在内部的信号处理、线路设计和生产工艺上也各不相同。 功放一般分为前级功放、后级功放与合并级功放，合并机就是把前级、后级集于一身的机器。前级是用来把信号作初步放大、调节音量的；而后级则是把前级来的信号作大量放大来推动扬声器。 前级也分为有源及无源两种。有源的前级是使用电源把信号放大，而无源的前级就只有调节音量的功效。老实讲，现今成功的无源前级不多，因为音源与后级的内阻有很大分别，只靠一个音量开关把音源与后级连接起来，内阻的差别会使动态、细节、频应尽失！有源的前级除了调节音量外，还可作初部广大及降低音源及后级间内阻之别，即用作缓冲。 后级是把从前级来的信号放大给杨声器用的，后级必须够力去推动扬声器。所谓够力，不是指越大声越够力。必须有能力去支持整个乐团的大场面而不失其细节。 分开前、后级比合并机好，因为各自有更大的空间去造得更精密。而两者间也更少干扰，细节表现较多；而且，分开前后级会发烧友有更多推动机的选择，更多东西可玩儿。 功放按当前音响消费的需求，民用音响中的功放已基本定型为两大类，即纯音乐功放和家庭影院AV功放。 1、纯音乐功放 纯音乐功放在设计上强调最低的信号失真，忠实地表现出音乐的场面、细节和演奏、录制的技巧以满足人们对音乐的最佳欣赏要求，这就是人们常说的HI-FI（hi-fidelity，高保真）。在设计和生产上，纯音乐功放的要求极为严格。纯音乐功放品质的高低并不完全由它的技术指标所决定，不能简单地看它标注的功率多少高，频响多么宽，失真多么低，而应该特别注重其设计生产工艺和音乐的解晰力。比如技术指标并不太高的胆机就要比很多晶体管功放声音好听。 一般一台高品质的AV功放首先应该在影视节目的信号处理上有较好的声场还原，声道隔离度要高，气氛渲染也不能太夸张；其次在功放部分的音质表现上，尤其是主声道的音质要求尽量接近较好的纯音乐功放。 功放的工作方式 1、A类功放（又称甲类功放） A类功放输出级中两个（或两组）晶体管永远处于导电状态，也就是说不管有无讯号输入它们都保持传导电流，并使这两个电流等于交流电的峰值，这时交流在最大讯号情况下流入负载。当无讯号时，两个晶体管各流通等量的电流，因此在输出中心点上没有不平衡的电流或电压，故无电流输入扬声器。当讯号趋向正极，线路上方的输出晶体管容许流入较多的电流，下方的输出晶体管则相对减少电流，由于电流开始不平衡，于是流入扬声器而且推动扬声器发声。 A类功放的工作方式具有最佳的线性，每个输出晶体管均放大讯号全波，完全不存在交越失真（Switching Distortion），即使不施用负反馈，它的开环路失真仍十分低，因此被称为是声音最理想的放大线路设计。但这种设计有利有弊，A类功放放最大的缺点是效率低，因为无讯号时仍有满电流流入，电能全部转为高热量。当讯号电平增加时，有些功率可进入负载，但许多仍转变为热量。 A类功放是重播音乐的理想选择，它能提供非常平滑的音质，音色圆润温暖，高音透明开扬，这些优点足以补偿它的缺点。A类功率功放发热量惊人，为了有效处理散热问题，A类功放必须采用大型散热器。因为它的效率低，供电器一定要能提供充足的电流。一部25W的A类功放供电器的能力至少够100瓦AB类功放使用。所以A类机的体积和重量都比AB类大，这让制造成本增加，售价也较贵。一般而言，A类功放的售价约为同等功率AB类功放机的两倍或更多。 2、B类功放（乙类功放） B类功放放大的工作方式是当无讯号输入时，输出晶体管不导电，所以不消耗功率。当有讯号时，每对输出管各放大一半波形，彼此一开一关轮流工作完成一个全波放大，在两个输出晶体管轮换工作时便发生交越失真，因此形成非线性。纯B类功放较少，因为在讯号非常低时失真十分严重，所以交越失真令声音变得粗糙。B类功放的效率平均约为75%，产生的热量较A类机低，容许使用较小的散热器。 3、AB类功放 与前两类功放相比，AB类功放可以说在性能上的妥协。AB类功放通常有两个偏压，在无讯号时也有少量电流通过输出晶体管。它在讯号小时用A类工作模式，获得最佳线性，当讯号提高到某一电平时自动转为B类工作模式以获得较高的效率。普通机10瓦的AB类功放大约在5瓦以内用A类工作，由于聆听音乐时所需要的功率只有几瓦，因此AB类功放在大部分时间是用A类功放工作模式，只在出现音乐瞬态强音时才转为B类。这种设计可以获得优良的音质并提高效率减少热量，是一种颇为合乎逻辑的设计。有些AB类功放将偏流调得甚高，令其在更宽的功率范围内以A类工作，使声音接近纯A类机，但产生的热量亦相对增加。 4、C类功放（丙类功放） 这类功放较少听说，因为它是一种失真非常高的功放，只适合在通讯用途上使用。C类机输出效率特高，但不是HI-FI放大所适用。 5、D类功放（丁类功放） 这种设计亦称为数码功放。D类功放放大的晶体管一经开启即直接将其负载与供电器连接，电流流通但晶体管无电压，因此无功率消耗。当输出晶体管关闭时，全部电源供应电压即出现在晶体管上，但没有电流，因此也不消耗功率，故理论上的效率为百分之百。D类功放放大的优点是效率最高，供电器可以缩小，几乎不产生热量，因此无需大型散热器，机身体积与重量显著减少，理论上失真低、线性佳。但这种功放工作复杂，增加的线路本身亦难免有偏差，所以真正成功的产品甚少，售价也不便宜。 有一些D类功放集成块音色音质很好，不过它们现在还只应用在汽车音响中，一些有兴趣的DIY高手把它们改制到了家用音响中。 一部功放从外表虽然不能断定音质，但如能观察到供电变压器和滤波电容的大小，便已先对此机的性能或素质略知一二。A类功固然需要巨大的供电器，即使AB类机也是愈大愈好。今日许多优质功放都采用环形变压器，取其效率较方型变压器高而漏磁少。滤波电容等于水塘，储水量越多，供水量越足，功放的供电充足稳定，才能保证输出晶体管输出最大时仍有取之不尽的电能。 许多英国制造的合并式功放虽然功率并不太大，但却有一个非常充沛的供电器，配合简单的讯号通道可以达成优异的声音。有些产品的面板上除了音量、平衡、讯源选择和电源掣外，其它的控制全部取消，令讯号通道尽量缩短。为追求声音纯美，不惜牺牲控制功能。

功放的工作原理就是将音源播放的各种声音信号进行放大，以推动音箱发出声音。从技术角度看，功放好比一台电流的调制器，它将交流电转变对直流电，然后受音源播放的声音信号控制，将不同大小的电流，按照不同的频率传输给音箱，这样音箱就发同相应大小、相应频率的声音了。由于考虑功率、阻抗、失真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能，不同的功放在内部的信号处理、线路设计和生产工艺上也各不相同。功放一般分为前级功放、后级功放与合并级功放，合并机就是把前级、后级集于一身的机器。前级是用来把信号作初步放大、调节音量的；而后级则是把前级来的信号作大量放大来推动扬声器。前级也分为有源及无源两种。有源的前级是使用电源把信号放大，而无源的前级就只有调节音量的功效。老实讲，现今成功的无源前级不多，因为音源与后级的内阻有很大分别，只靠一个音量开关把音源与后级连接起来，内阻的差别会使动态、细节、频应尽失！有源的前级除了调节音量外，还可作初部广大及降低音源及后级间内阻之别，即用作缓冲。后级是把从前级来的信号放大给杨声器用的，后级必须够力去推动扬声器。所谓够力，不是指越大声越够力。必须有能力去支持整个乐团的大场面而不失其细节。分开前、后级比合并机好，因为各自有更大的空间去造得更精密。而两者间也更少干扰，细节表现较多；而且，分开前后级会发烧友有更多推动机的选择，更多东西可玩儿。功放按当前音响消费的需求，民用音响中的功放已基本定型为两大类，即纯音乐功放和家庭影院AV功放。1、纯音乐功放纯音乐功放在设计上强调最低的信号失真，忠实地表现出音乐的场面、细节和演奏、录制的技巧以满足人们对音乐的最佳欣赏要求，这就是人们常说的HI-FI（hi-fidelity，高保真）。在设计和生产上，纯音乐功放的要求极为严格。纯音乐功放品质的高低并不完全由它的技术指标所决定，不能简单地看它标注的功率多少高，频响多么宽，失真多么低，而应该特别注重其设计生产工艺和音乐的解晰力。比如技术指标并不太高的胆机就要比很多晶体管功放声音好听。一般一台高品质的AV功放首先应该在影视节目的信号处理上有较好的声场还原，声道隔离度要高，气氛渲染也不能太夸张；其次在功放部分的音质表现上，尤其是主声道的音质要求尽量接近较好的纯音乐功放。功放的工作方式1、A类功放（又称甲类功放）A类功放输出级中两个（或两组）晶体管永远处于导电状态，也就是说不管有无讯号输入它们都保持传导电流，并使这两个电流等于交流电的峰值，这时交流在最大讯号情况下流入负载。当无讯号时，两个晶体管各流通等量的电流，因此在输出中心点上没有不平衡的电流或电压，故无电流输入扬声器。当讯号趋向正极，线路上方的输出晶体管容许流入较多的电流，下方的输出晶体管则相对减少电流，由于电流开始不平衡，于是流入扬声器而且推动扬声器发声。A类功放的工作方式具有最佳的线性，每个输出晶体管均放大讯号全波，完全不存在交越失真（Switching Distortion），即使不施用负反馈，它的开环路失真仍十分低，因此被称为是声音最理想的放大线路设计。但这种设计有利有弊，A类功放放最大的缺点是效率低，因为无讯号时仍有满电流流入，电能全部转为高热量。当讯号电平增加时，有些功率可进入负载，但许多仍转变为热量。A类功放是重播音乐的理想选择，它能提供非常平滑的音质，音色圆润温暖，高音透明开扬，这些优点足以补偿它的缺点。A类功率功放发热量惊人，为了有效处理散热问题，A类功放必须采用大型散热器。因为它的效率低，供电器一定要能提供充足的电流。一部25W的A类功放供电器的能力至少够100瓦AB类功放使用。所以A类机的体积和重量都比AB类大，这让制造成本增加，售价也较贵。一般而言，A类功放的售价约为同等功率AB类功放机的两倍或更多。2、B类功放（乙类功放）B类功放放大的工作方式是当无讯号输入时，输出晶体管不导电，所以不消耗功率。当有讯号时，每对输出管各放大一半波形，彼此一开一关轮流工作完成一个全波放大，在两个输出晶体管轮换工作时便发生交越失真，因此形成非线性。纯B类功放较少，因为在讯号非常低时失真十分严重，所以交越失真令声音变得粗糙。B类功放的效率平均约为75%，产生的热量较A类机低，容许使用较小的散热器。3、AB类功放与前两类功放相比，AB类功放可以说在性能上的妥协。AB类功放通常有两个偏压，在无讯号时也有少量电流通过输出晶体管。它在讯号小时用A类工作模式，获得最佳线性，当讯号提高到某一电平时自动转为B类工作模式以获得较高的效率。普通机10瓦的AB类功放大约在5瓦以内用A类工作，由于聆听音乐时所需要的功率只有几瓦，因此AB类功放在大部分时间是用A类功放工作模式，只在出现音乐瞬态强音时才转为B类。这种设计可以获得优良的音质并提高效率减少热量，是一种颇为合乎逻辑的设计。有些AB类功放将偏流调得甚高，令其在更宽的功率范围内以A类工作，使声音接近纯A类机，但产生的热量亦相对增加。4、C类功放（丙类功放）这类功放较少听说，因为它是一种失真非常高的功放，只适合在通讯用途上使用。C类机输出效率特高，但不是HI-FI放大所适用。5、D类功放（丁类功放）这种设计亦称为数码功放。D类功放放大的晶体管一经开启即直接将其负载与供电器连接，电流流通但晶体管无电压，因此无功率消耗。当输出晶体管关闭时，全部电源供应电压即出现在晶体管上，但没有电流，因此也不消耗功率，故理论上的效率为百分之百。D类功放放大的优点是效率最高，供电器可以缩小，几乎不产生热量，因此无需大型散热器，机身体积与重量显著减少，理论上失真低、线性佳。但这种功放工作复杂，增加的线路本身亦难免有偏差，所以真正成功的产品甚少，售价也不便宜。有一些D类功放集成块音色音质很好，不过它们现在还只应用在汽车音响中，一些有兴趣的DIY高手把它们改制到了家用音响中。一部功放从外表虽然不能断定音质，但如能观察到供电变压器和滤波电容的大小，便已先对此机的性能或素质略知一二。A类功固然需要巨大的供电器，即使AB类机也是愈大愈好。今日许多优质功放都采用环形变压器，取其效率较方型变压器高而漏磁少。滤波电容等于水塘，储水量越多，供水量越足，功放的供电充足稳定，才能保证输出晶体管输出最大时仍有取之不尽的电能。许多英国制造的合并式功放虽然功率并不太大，但却有一个非常充沛的供电器，配合简单的讯号通道可以达成优异的声音。有些产品的面板上除了音量、平衡、讯源选择和电源掣外，其它的控制全部取消，令讯号通道尽量缩短。为追求声音纯美，不惜牺牲控制功能。

　　摘 要： 本文对《电路识图》课程教学的意义、教学内容设置、教学方式方法、考核方法、教学重点和难点等方面进行了探讨。　　关键词： 《电路识图》 电路图 模块训练　　一、课程设置的意义 　　《电路识图》课程是本校电子工程系系级独立专业实践课，其目的和任务是使学生结合已学知识通过一些模块化项目的安排完成电路识图、画图的技能训练，提高他们对电子电路的识图能力和技巧，为电子产品生产企业培养出具有扎实理论基础和丰富实践经验的电子产品生产和维修技术人员。 　　二、实训内容设置 　　实训模块包括：识图基础训练模块、单元电路识图模块、原理图和PCB图转换训练模块、整机电路识图模块。 　　1.识图基础训练模块 　　了解常用电路图的种类，介绍电路中常见基本元件的功能和图形符号，介绍电路识图的方法和步骤。 　　2.单元电路识图训练模块 　　选择模拟电路、数字电路这些课程所涉及的有代表性的实用的单元电路进行识图训练。 　　（1）模拟电路代表性的电路选择 　　①各式放大器（包括基本放大器、负反馈放大器、多级放大器、直流放大器、差动放大器、功率放大器）；②各式振荡器（包括变压器耦合LC振荡器、电感三点式振荡器、电容三点式振荡器、JT振荡器、RC移相式振荡器、RC桥式振荡器、555时基电路组成的波形发生器，等等）；③稳压电源。 　　（2）数字电路代表性的电路选择 　　①编码器、译码器等典型组合逻辑电路；②寄存器、计数器、分频器等时序逻辑电路；③D/A、A/D电路。 　　3.原理图和PCB图转换训练模块 　　（1）由电路原理图到PCB图训练模块 　　通过这部分实训，学生进一步熟悉PCB图的设计规则，把抽象的电路原理图和实际的电路实物联系起来，学以致用，掌握理论联系实际的学习方法。 　　（2）由PCB图到电路原理图训练模块 　　通过这一部分的训练，学生能读懂电路的PCB原理图，能由PCB图绘出电路原理图，切实提高读图和绘图的实际应用能力，也是电路识图综合能力应用的一个训练。指导老师可以利用其他基础实训课或者课程设计时学生制板制作的收音机、万用表、稳压电源、功率放大电路和单片机课程实训使用的51开发板进行训练。 　　4.整机电路识图综合训练模块 　　根据专业方向选择实用的整机电路进行训练。如通信专业学生可选择收音机，电信工程专业的学生可选择61开发板，电子仪器与测量专业学生可以选择频率计、示波器、函数发生器等整机进行训练，应用电子专业的学生可选择一些具有自动控制功能的电路，比如一些楼宇智能控制电路、防盗报警电路、光电器件应用电路。在训练过程中我们可以利用这类仪器设备完整的资料进行电路原理图、PCB图、原理方框图和装配图的识图综合训练。 　　三、教学目标与课程设计 　　1.开设的先修课程 　　电子基本技能实训、模拟电子线路、脉冲与数字电路、Protel辅助设计等。通过先修课程的学习和训练，学生掌握了实践的基本技能和专业基础理论知识。 　　2.指导教师知识储备要求 　　指导教师要具备相关的理论和实践的综合能力，实践经验丰富。学校在对老师的培训计划中已采取各种形式的培训，比如脱产到企业锻炼，参加各种假期培训班、各高校学者交流等，保证了师资质量。 　　3.课时安排 　　《电路识图》课程共36课时，其中基础识图训练模块6课时，单元电路识图训练模块15课时，电路原理图和PCB图转换训练模块6课时，综合训练模块6课时，考核3课时。 　　4.教学手段和课程特点 　　多样化教学方式，理论和实际相结合，兼顾电子和通信大类知识和技能的通用基础性和专业特点安排实训内容，灵活运用深入浅出的教学方法，采取一些必要的措施来强化识图教学，突出电子电路结构的解析。对于一些代表性的单元电路除了指导学生学习分析电路以外，还可课后布置作业让学生反复画图，牢记典型电路的结构。 　　5.考核方式 　　本课程为考查课，总成绩按优、良、中、及格、不及格给每位学生评定成绩，其中平时操作表现占50%，实训报告占20%，答辩占30%。 　　四、教学难点和重点 　　重点和难点电路是放大电路，它是电子电路中变化较多和较复杂的电路。分析放大电路图时，首先要把它逐级分解开，然后一级一级弄懂它的原理，最后再全面综合。读图时要注意：①在逐级分析时要区分开主要元器件和辅助元器件。放大器中使用的辅助元器件很多，辅助元件在电路中所起的作用有温度补偿、稳压稳流、防自激振荡、保护作用等。②在分析中最主要和最困难的是反馈的分析，要能找出反馈通路，判断反馈的极性和类型，特别是多级放大器，往往后级将负反馈加到前级，因此更要细致分析。③注意晶体管和电源的极性，放大器中常常使用双电源，这是放大电路的特殊性。 　　五、结语 　　《电路识图》课程通过循序渐进的模块化识图训练，首先让学生掌握电路识图的基础知识，然后以分析单元电路中元器件的作用，电路工作原理为主线，重点讲解电子电路的识图方法和步骤，并通过根据专业特点所精心选择的实用整机电路的识图实例，引导学生掌握电子电路识图的要点和技巧，切实提高识图能力和技巧，做到举一反三地读识复杂的电子产品的实际电路，迅速提高其技术水平和工作能力。 　　参考文献： 　　［1］胡斌.无线电识图与电路故障分析入门.电子工业出版社，2002.9. 　　［2］汤元信等.电子工艺及电子工程设计.机械工业出版社，2004.5. 　　［3］李萍.电子电路识图.化学工业出版社，2011.7. 　　［4］赵清.电子电路识图.电子工业出版社，2009.1.

耳放就是给耳机用的功放。]

功放的工作原理就是将音源播放的各种声音信号进行放大，以推动音箱发出声音。从技术角度看，功放好比一台电流的调制器，它将交流电转变对直流电，然后受音源播放的声音信号控制，将不同大小的电流，按照不同的频率传输给音箱，这样音箱就发同相应大小、相应频率的声音了。由于考虑功率、阻抗、失真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能，不同的功放在内部的信号处理、线路设计和生产工艺上也各不相同。功放一般分为前级功放、后级功放与合并级功放，合并机就是把前级、后级集于一身的机器。前级是用来把信号作初步放大、调节音量的；而后级则是把前级来的信号作大量放大来推动扬声器。前级也分为有源及无源两种。有源的前级是使用电源把信号放大，而无源的前级就只有调节音量的功效。老实讲，现今成功的无源前级不多，因为音源与后级的内阻有很大分别，只靠一个音量开关把音源与后级连接起来，内阻的差别会使动态、细节、频应尽失！有源的前级除了调节音量外，还可作初部广大及降低音源及后级间内阻之别，即用作缓冲。后级是把从前级来的信号放大给杨声器用的，后级必须够力去推动扬声器。所谓够力，不是指越大声越够力。必须有能力去支持整个乐团的大场面而不失其细节。分开前、后级比合并机好，因为各自有更大的空间去造得更精密。而两者间也更少干扰，细节表现较多；而且，分开前后级会发烧友有更多推动机的选择，更多东西可玩儿。功放按当前音响消费的需求，民用音响中的功放已基本定型为两大类，即纯音乐功放和家庭影院AV功放。1、纯音乐功放纯音乐功放在设计上强调最低的信号失真，忠实地表现出音乐的场面、细节和演奏、录制的技巧以满足人们对音乐的最佳欣赏要求，这就是人们常说的HI-FI（hi-fidelity，高保真）。在设计和生产上，纯音乐功放的要求极为严格。纯音乐功放品质的高低并不完全由它的技术指标所决定，不能简单地看它标注的功率多少高，频响多么宽，失真多么低，而应该特别注重其设计生产工艺和音乐的解晰力。比如技术指标并不太高的胆机就要比很多晶体管功放声音好听。一般一台高品质的AV功放首先应该在影视节目的信号处理上有较好的声场还原，声道隔离度要高，气氛渲染也不能太夸张；其次在功放部分的音质表现上，尤其是主声道的音质要求尽量接近较好的纯音乐功放。功放的工作方式1、A类功放（又称甲类功放）A类功放输出级中两个（或两组）晶体管永远处于导电状态，也就是说不管有无讯号输入它们都保持传导电流，并使这两个电流等于交流电的峰值，这时交流在最大讯号情况下流入负载。当无讯号时，两个晶体管各流通等量的电流，因此在输出中心点上没有不平衡的电流或电压，故无电流输入扬声器。当讯号趋向正极，线路上方的输出晶体管容许流入较多的电流，下方的输出晶体管则相对减少电流，由于电流开始不平衡，于是流入扬声器而且推动扬声器发声。A类功放的工作方式具有最佳的线性，每个输出晶体管均放大讯号全波，完全不存在交越失真（Switching Distortion），即使不施用负反馈，它的开环路失真仍十分低，因此被称为是声音最理想的放大线路设计。但这种设计有利有弊，A类功放放最大的缺点是效率低，因为无讯号时仍有满电流流入，电能全部转为高热量。当讯号电平增加时，有些功率可进入负载，但许多仍转变为热量。A类功放是重播音乐的理想选择，它能提供非常平滑的音质，音色圆润温暖，高音透明开扬，这些优点足以补偿它的缺点。A类功率功放发热量惊人，为了有效处理散热问题，A类功放必须采用大型散热器。因为它的效率低，供电器一定要能提供充足的电流。一部25W的A类功放供电器的能力至少够100瓦AB类功放使用。所以A类机的体积和重量都比AB类大，这让制造成本增加，售价也较贵。一般而言，A类功放的售价约为同等功率AB类功放机的两倍或更多。2、B类功放（乙类功放）B类功放放大的工作方式是当无讯号输入时，输出晶体管不导电，所以不消耗功率。当有讯号时，每对输出管各放大一半波形，彼此一开一关轮流工作完成一个全波放大，在两个输出晶体管轮换工作时便发生交越失真，因此形成非线性。纯B类功放较少，因为在讯号非常低时失真十分严重，所以交越失真令声音变得粗糙。B类功放的效率平均约为75%，产生的热量较A类机低，容许使用较小的散热器。3、AB类功放与前两类功放相比，AB类功放可以说在性能上的妥协。AB类功放通常有两个偏压，在无讯号时也有少量电流通过输出晶体管。它在讯号小时用A类工作模式，获得最佳线性，当讯号提高到某一电平时自动转为B类工作模式以获得较高的效率。普通机10瓦的AB类功放大约在5瓦以内用A类工作，由于聆听音乐时所需要的功率只有几瓦，因此AB类功放在大部分时间是用A类功放工作模式，只在出现音乐瞬态强音时才转为B类。这种设计可以获得优良的音质并提高效率减少热量，是一种颇为合乎逻辑的设计。有些AB类功放将偏流调得甚高，令其在更宽的功率范围内以A类工作，使声音接近纯A类机，但产生的热量亦相对增加。4、C类功放（丙类功放）这类功放较少听说，因为它是一种失真非常高的功放，只适合在通讯用途上使用。C类机输出效率特高，但不是HI-FI放大所适用。5、D类功放（丁类功放）这种设计亦称为数码功放。D类功放放大的晶体管一经开启即直接将其负载与供电器连接，电流流通但晶体管无电压，因此无功率消耗。当输出晶体管关闭时，全部电源供应电压即出现在晶体管上，但没有电流，因此也不消耗功率，故理论上的效率为百分之百。D类功放放大的优点是效率最高，供电器可以缩小，几乎不产生热量，因此无需大型散热器，机身体积与重量显著减少，理论上失真低、线性佳。但这种功放工作复杂，增加的线路本身亦难免有偏差，所以真正成功的产品甚少，售价也不便宜。有一些D类功放集成块音色音质很好，不过它们现在还只应用在汽车音响中，一些有兴趣的DIY高手把它们改制到了家用音响中。一部功放从外表虽然不能断定音质，但如能观察到供电变压器和滤波电容的大小，便已先对此机的性能或素质略知一二。A类功固然需要巨大的供电器，即使AB类机也是愈大愈好。今日许多优质功放都采用环形变压器，取其效率较方型变压器高而漏磁少。滤波电容等于水塘，储水量越多，供水量越足，功放的供电充足稳定，才能保证输出晶体管输出最大时仍有取之不尽的电能。许多英国制造的合并式功放虽然功率并不太大，但却有一个非常充沛的供电器，配合简单的讯号通道可以达成优异的声音。有些产品的面板上除了音量、平衡、讯源选择和电源掣外，其它的控制全部取消，令讯号通道尽量缩短。为追求声音纯美，不惜牺牲控制功能。

1、电子管（胆）功放电源有电压高、电流相对小的特点，其电源功率并不小于普通晶体管（石）机，例如双通道的单端甲类300B功放+B应具有400mA以上的电流输出能力，再加上灯丝功耗，通常需要大于300W的变压器容量，与胆机的输出功率是严重不成比例的。2、整流部分一般坚持“胆机配胆整流”的原则，用真空二极管整流可以避免+B电压建立过快使放大管阴极未充分加热的情况下发射电子造成“阴极中毒”而缩短寿命；另外据说整流管对音质的影响更甚于放大管。但众多的推挽类胆机也采用晶体二极管整流，一方面原因是推挽胆机要求的电流较大，能满足的真空整流管并不易找，不得已采用多管并联的方式会增加整流管灯丝功耗和使电路更复杂；二是推挽机的电流变化较单端甲类大，用真空二极管就有些捉襟见肘了。至于“阴极中毒”的解决方案是在+B回路上加高压延时、在滤波电容上加泄放电阻。尽管如此，如果是单端甲类，还是建议采用胆管整流，这个有众多的对比结论，但却无理论依据。3、因为电流相对较小，胆机特别是单端甲类机对电源内阻要求不高，因此为采用L-C或RC滤波创造了条件，由C-L-C或C-R-C构成的π型滤波器在电容容量不是很大的情况下可取得良好的滤滤效果。而前级的供电可由+B采用降压电阻来获取不高于+B1的B2、B3等，并逐级加退耦。4、灯丝供电是胆机电源必须着重解决的问题。至于“点灯”用交流还是直流，这是见仁见智的事——交流点灯据说能使“胆味”更浓，但直流点灯在消除交流哼声方面有无可比拟的优势，还可很容易地做成灯丝电压软启动，避免灯丝的开机冲击电流，对保护娇贵的胆管有好处。但无论采用何种“点灯”方式，都应该为胆管预留“垫高”灯丝电位的方式。在大多数市售的胆机套件中，并未认真考虑所用胆管的阴极-灯丝击穿电压，例如采用SRPP电路或是采用长尾式倒相电路，其阴极电压往往过高，如不“垫高”灯丝电位可能带来危害。5、开关类型的胆机电源出现时间并不晚，按说其在原理上十分适合作为负载电流变化不大的胆机使用，但主流胆机并不热衷于此。个中原因除了一般认为用开关电源会造成“胆味”缺失外，恐怕还和电子管输入阻抗高、极易受开关电源干扰的因素有关——或许，真正的“胆味”对电源的要求是内阻越高越好？恐怕连最优秀的胆机设计师也不敢这样说。6、电子管（胆）功放在原理上并不复杂，技术上不具备优势还可以说是落后、甚至是带有多种缺陷的，或者所谓的“胆味”就是这种电路程序式不同、些胆与彼胆不同带来的缺陷美。音质评价是受个人主观因素影响极大的，因此在胆机发烧的道路上切忌人云亦云、盲目攀比“堆料”，DIY前应多听多对比，弄清楚一些基本原理和设计原则是极其必要的。其实胆机发烧在真正的发烧友中一直未停止，近年网购发展使得胆机元件更易获得，而胆机相对简易的电路又为无甚电子电路基础的初烧友创造了DIY的条件，这才使得胆机走进大众视野。但必须要认识到，胆机只是为追求某种音色的解决方案之一，切不可为胆而胆，设计制作不好的胆机非但不“靓声”甚至是“恶声”。如果确实对胆机不了解又未听过多少器材，却迷恋那几个若明若暗的胆管的浪漫光芒，那还是建议在功放上装几个小灯泡吧。

　　汽车音响器材与家用音响一样，也要使用功率放大器。刚接触汽车音响的人，对于在汽车中也安装功率放大器，甚至安装多个功率放大器，认为不可思议。那么为什么要安装功率放大器呢?因为汽车电源电压只有14.4V，功率(P)＝电压(U)x电流(I)，如果只用主机自身的功率放大器，最多能达到4x55W，只能推动功率小的扬声器，而且音量开大就会失真，声音听起来发硬，缺乏弹性。人耳听觉有极限，其下限比所能听到的音量上限还要少，这就是为何音乐总是在一开始时感觉比较强烈。要让任何声音达到最逼真的状态是相当困难的:挡风玻璃、内装饰、发动机以及车底盘和轮胎在路面上行驶时所发出的噪音，对聆听环境都有极大的影响；低声压级和后级功率不足也是一个很大的缺陷，无法重播音乐的全部信息。要解决这些问题就需要加装功率放大器。车用功率放大器内部使用逆变电源，将电源电压提高到±40 V，功率也随之得到了提高，这样便可使用大功率的扬声器，由于储备功率加大，提高音量就不会产生失真，音质有力且富有弹性。尤其在推动大尺寸的低音扬声器时，低音区更加延伸，声音非常丰满。 　　现今，虽然大多数厂家都生产大功率放大器，但却没有互相通用的规格，也不要求统一功率输出标准，不像家用功放有功率额定标准。简言之，功率放大器是为配合来自声源，特别是数码声源的音质而设计和使用的，它不会使声音降级，相反，效率特别高，电力损失极小，用途广泛，可以扩展系统，使其升级，对于音响爱好者来说，是不可缺少的器材。功率放大器可以按不同的用途分类：　　1、 有的汽车功率放大器是专门为推动低音扬声器设计的，如：健伍KAC—PS401M(14.4V，4欧姆)，最大功率1200W x1。内置次声滤波器，省去了外接滤波器。　　2、 带均衡器的功率放大器，如：索尼XM一604EQX。EQX备有的扬声器有5段均衡器，可因个人喜好或不同的车厢空间调校音色。每一个EQX系列均有5种频率供选择。　　3、 5声道功率放大器，如：索尼XM一405EQX、健伍KAC一859等，通常使用2声道或4声道功率放大器来推动前后扬声器。低音扬声器是用另一只功率放大器推动，这样占用面积太大，而使用5声道功率放大器，一块功放就可以解决问题。　　4、 多片X卡功率放大器，如：来福punch 400.4。独特的X卡为功率放大器提供了几乎是无限多样的分音选择：高通、带通、低通，甚至是超音频的滤波器。它可以起到以一抵十的作用。　　5、 电子分音器模块式功率放大器，如：KICKER ZR360。这些控制模块是让你选定哪一种讯号会到功率放大器及到功率放大器的RCA输出，选定所需要的频率及分音点。通过更换模块，可以使一个功率放大器变成多样化的功率放大器使用。

功放机的功率管工作时，管芯温度在120度左右，必须通过一定方式散热。但是散热板温度超过60度，甚至机箱都烫手，这可能就出现了问题。可从如下几方面查找原因：1、喇叭的阻抗不匹配。功放输出都有阻抗规定，8Ω，4Ω，2Ω等。假如输出总阻抗要求4Ω，使用者将两个4Ω喇叭并接在输出端，总阻抗只有2Ω，负载增加一倍而发热。2、喇叭连接线、接线端子有轻微短路漏电，加重了功放负荷发热。3、输入电平太强。最常见的一种现象是来自别的机子的音频信号插入话筒口，虽然工作，但会过载，并伴随失真、沙哑。功放也会过载。4、外接工作电压太高。常常见到有的人将12伏电瓶接入9伏音响，这时不适合的。5、散热板问题。有的厂家为节约成本、缩小体积，散热板达不到要求。包括散热板的面积、厚度、形状、颜色（黑色最好），还包括配合散热设计的机箱通风、风柱形成等。对于使用者，只能注意通风孔不被堵住了。6、功放管质量问题。一些功率管，饱和压降大，发热明显。7、电路设计问题。比如静态电流大，虽然能降低失真，但功耗明显增加。出现功放发热大，应由简至繁，由外到内仔细检查，找出原因并排除。

两者的意思：（1）甲类功放：甲类功放输出级中两个（或两组）晶体管永远处于导电状态，也就是说不管有无讯号输入它们都保持传导电流，并使这两个电流等于交流电的峰值，这时交流在最大讯号情况下流入负载。当无讯号时，两个晶体管各流通等量的电流，因此在输出中心点上没有不平衡的电流或电压，故无电流输入扬声器。当讯号趋向正极，线路上方的输出晶体管容许流入较多的电流，下方的输出晶体管则相对减少电流，由于电流开始不平衡，于是流入扬声器而且推动扬声器发声。（2）乙类功放：是指正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。区别：（1）甲类静态电流大，正负半周都是一只管子的电流在变，没有交越失真，效率低，音质好。大功率机一般不采用。（2）乙类由两只互补对称管各放大半个周期，管子配对严格。静态电流小，效率高，音质稍差，交越失真。

胆机是有真空管的呀，声音好很多的哦。

是的调音台和与其配套的功放是通过平衡音频信号线连接(外行都叫它话筒线，和话筒线是有区别的)，调音台的总输出(左右声道)和编组辅助输出(中置后置)通过均衡器，反馈抑制器，效果器，电子分频器后在进入功率放大器，也可以省去中间设备直接接入后级功率放大器！

具体我不是很清楚，但是从我这几天电脑电源的问题来看，查了很多资料，一般机器启动需要预热的就是电容故障，需要更换电容，只是电容就很便宜了。

你好 伺服机构（Servo-Mwchanisnt，）这是一种伺服系统，其中被控量为机械位置或机械位置对时间的导数。 伺服机构(servomechanism)系指经由闭回路控制方式达到一个机械系统位置、速度、或加速度控制的系统。 发展历史 伺服机构理论(servomechansim theory)起源于二次世界大战期间，美军为了发展具有自动控制功能的雷达追踪系统，委托了麻省理工学院发展控制机械系统的闭回路控制技术，以强化巡航导弹等导向武器精准度，此一发展奠定了后来伺服机构理论的基础。而微处理器及集成电路的不断进化，不仅带动了资讯产业的发展，也间接带动了伺服驱动技术的发展。 构造 一个伺服系统的构成通常包含受控体(plant)、致动器(actuator)、传感器(sensor)、控制器(controller)等几个部分。 受控体系指被控制的物件，例如一格机械手臂，或是一个机械工作平台。 致动器的功能在于主要提供受控体的动力，可能以气压、油压、或是电力驱动的方式呈现，若是采用油压驱动方式，则为油压伺服系统。 目前绝大多数的伺服系统采用电力驱动方式，致动器包含了马达与功率放大器，例如应用于伺服系统的特别设计马达称之为伺服马达(servo motor)，其装置内含位置回授装置，如光电编码器(optical encoder)或是解角器(resolver)。 一个传统伺服机构系统的组成，伺服驱动器主要包含功率放大器与伺服控制器。 以伺服马达为例，其伺服控制器通常包含速度控制器与扭矩控制器，马达通常提供类比式的速度回授信号，控制界面采用±10V的类比讯号，经由外回路的类比命令，可直接控制马达的转速或扭矩。采用这种伺服驱动器，通常必须再加上一个位置控制器(position controller)，才能完成位置控制。 目前主要应用于工业界的伺服马达包括直流伺服马达、永磁交流伺服马达、与感应交流伺服马达，其中又以永磁交流伺服马达占绝大多数。控制器的功能在于提供整个伺服系统的闭路控制，如扭矩控制、速度控制、与位置控制等。 目前一般工业用伺服驱动器(servo drive)通常包含了控制器与功率放大器。 伺服驱动器包含了伺服控制器与功率放大器，伺服马达提供分辨率的光电编码器回授信号。

可以试试CIRRUS LOGIC的CS44800/CS44600，如果需要高性能，可以再配合CS4461消除电源噪声。

我只知道丹麦的丹拿 澳大利的欧迪臣 还有个弗莱德音响不错的。你说的那个应该不是品牌来的。

1、在功放机工作过程有些热是正常的，只要不要过热以至于烧坏功放即可。2、功率方面，从理论上讲，音箱的额定功率要等于功放的额定输出功率，这样器材才能正常工作。如果是自己搭配功放和音箱的话，能选大功率功放，绝对别选择小功率。通常情况下，功放额定输出功率大于音箱功率。3、音箱的功率如果远大于功放的功率的话，就可能损坏音箱，反之就可能损坏功放。4、还有这个SA-205HD安桥AV功放的配套音箱的最大输入功率都大于功放最大输出功率。因为标识功率有很多种形式，有可能出现峰值功率、连续功率等等。这点不用担心，只要在工作的时候注意控制音量，器材是可以正常运转的。

搭配摩雷、法国劲浪、丹拿、彩虹、喜力士等音响系统出来的声音都不错、意大利史泰格STEG汽车功放，采用的是电流型输出设计。此功放的设计原理以及它因输出电流大是推动大电流大功率喇叭的理想选择。史泰格（STEG）K系列功放，非常重视电源的设计，采用的是两组电源分别转换的形式，大大提高转换效率，输出之电流非常强大，是有备无患的设计方式。

你好：1、这样的音箱采用的是【平板扬声器】，喇叭振膜（纸盆）是平面结构，所以厚度很薄。2、上世纪七十年代，就有【平板扬声器】问世了，只是没有普及。

只要阻抗，功率匹配就行啦。

定压传输方式技术背景分析：定压广播是最早走进校园的公共广播，其工作原理是将音频信号直接放大，基于功率信号进行传输的。为降低线路传输损耗，通过升压变压器将其4-16Ω匹配阻抗变换到100V定压方式进行传输，到终端后降压转换到4-16Ω的匹配阻抗上推动喇叭，一般传输距离是几十米到几百米。优点：技术成熟、结构简单、性能稳定、维护容易、 终端便宜。目前广泛应用在车站、码头、学校、商业与民用建筑的背景音乐中，并有许多厂家在此基础上开发出可与消防系统联动的紧急广播。缺点：①定压传输受线间变压器带宽、喇叭尺寸、电缆线径等因素影响，频响范围在200Hz~12KHz，失真度≤10％，无法实现立体声传输。②节目容量小，不能寻址控制,一条线只能传输一套节目，对于当前学校来讲，外语听力训练要求多年级同步进行，传输一套节目是远远不够的，无法满足同时广播和分区广播，无法实现点对点寻址广播。例如校长想对某个班级讲话或对某几个班讲话，定压广播无法做到，只能所有音箱同时广播，这就影响了别的班级正常上课。眼操只需对教室、办公室播放，广播操则只需对操场播放，背景音乐只需对宿舍、餐厅插播，定压广播是无法实现对单点或随意分组进行班级广播的。③音源基本上都是采用模拟音源，无法播放数字格式音频文件，无法实现自动播放，自动控制。定压广播都是按照功率匹配和阻抗匹配的原则进行设计的，一但系统布线安装结束，功率扩充的容量十分有限，且节目容量也无法扩充。为了解决这个问题，包括欧博公司在内的厂家推出智能控制设备，对定压功放、周边设备，也可定时控制功放的开关。目前OBT-9300的存储空间已经达到1000M容量，并且带有定时选曲播放、定时选台播放和定时电源供电控制功能，可以基本满足学校日常铃声及操类节目的播放要求，但无法满足外语听力教学训练与考试的要求。 功放输出的70V/100V是不是不安全电压，由于传输线路远线路损耗比较大，到终端电压已经很低了，所以是安全的！

把电脑上面的音响改为耳机还是什么意思，我不大看的明白，不过在电脑上面插上耳机是可以的。如果不是这个意思，请尽快联系我，我看看能不能帮你

AV－747DB功放原理浅析奇声AV－747DB是奇声公司最新推出的家庭影院AV中心，采用前后级分体式结构。其前级以HD6473714P微处理器作控制中心，以超大规模集成电路M62460FP为杜比定向逻辑环绕声解码（PRO.LOGIC）和数字环绕声场效果（DSP）处理的核心，用TDA7315控制主声道（L、R）、中置声道（C）、环绕声道（S）的音量、音调调节。该机除卡拉OK系统以外的所有功能实现了全数字化控制和遥控控制。由于采用了荧光显示屏作操作指示，人机对话功能大大增强，使操作变得非常简单明了。后级对L、R、C、S各声道进行独立的功率放大，输出功率强劲。其输出保护电路具有开机静噪、过流保护、过压保护和输出短路保护等功能。该机的卡拉OK电路采用了PT2399回响集成电路，对人声的表现较为出色，并分别设计了话筒音量、音调和混响深度、延迟时间等控制电路，使用者可以根据自己的喜好进行调节。其前/后级电源电路中几乎每个绕组都安装了保险管，保证了整机安全。该机还附设了超重低音线路输出和两路视频选择切换功能，使用起来十分方便。　　下面介绍AV－747DB功放的信号流程及工作原理。从信号源来的L、R音频信号，由IC101(TC4052)的双路8通道电子选择开关选取后，从③脚、{13}脚出来，分两路走：一路经R112、R119隔离后，作录音输出；另一路从IC102(M62460FP)的{72}脚、{73}脚进入声场处理电路。　　M62460FP是一块有80只脚的超大规模集成块，内含PRO·LOGIC解码、DSP声场处理、数字延时处理、杜比降噪、序列噪声测试（TEST）和电子开关控制等多种功能电路，可完成对BY－PASS（信号直通）、PRO·LOGIC、3STEREO（杜比三声道立体声）和DSP等处理方式的选择。在PRO·LOGIC状态下，控制其S、C、R、L的输出状态和信号成分，可以对中置声场进行NORMAL（普通）、WIDE（宽广）、PHANTOM（幻像）等模式的转换，同时能对环绕进行15～30ms的延时时间调整。在DSP状态下，控制内部的电子开关，能选择HALL（大厅）、MUSIC（音乐厅）……等八种声场模式，且能进行15～50ms的延时调整。　　L、R音频信号通过M62460FP处理后，产生时，保护电路的延时电路控制继电器延迟吸合接通，同时使LM1876静音一段时间，这样，开机时供电电路所产生的冲击信号就不能输出到音箱。其中R125、R225、R323为过流（或音箱线短路）检测电路的输出电阻，R501、R502、R503为中点电位监测电阻。当R、L、C声道中有一路出现过流或中点偏离地电位等现象时，保护电路迅速释放继电器，切断功率输出线路，从而保护音箱和功放。　　AV－747DB后级采用两只大的指针表做R、L声道的动态指示，以增加外观的美感。其驱动信号从R、L声道靠近输出接线柱处取出，经R418、R419进入驱动电路。信号在驱动电路中经衰减、箝位、平滑等处理后，变成代表R、L动态变化的信号，驱动表头指示。　　AV－747DB的电源电路提供的电压类别较多，但由于前级采用了7812、7805、7809、7912等三端稳压集成块，电路较简洁；后级采用两个300W环形变压器供电，其整流、滤波电路则与其他功放的电源电路类似！

香港和广东烧友喜欢称音响电源电容为“大水塘”，汽车音响同样经常使用电源电容，一般常见的汽车电容都是圆柱体，像一个保温杯，是不是因为里面和水杯一样装的是水所以称之为“大水塘”呢？声振汽车音响当然不是，在描述直流电时我们常用水流来形象的比喻，汽车用电环境刚刚好是直流供电，我们可以做一个类比，如果把汽车发电机与电瓶当成水源，把电流当成水流，把功放当成利用水流运作的水车，那电容就像是介于源头与水车之间的大水塘。我们知道，音响播放需要电流，其瞬间功率是随时变化的，同时需要的电流大小也不同，如果电流不稳定，时大时小，或断断续续，将严重影响音响的质量，很容易产生杂音和噪音。同样，水流正常的流动可应付驱动水车，但当水车需要大负荷快速运转时（瞬间大功率输出），这时候河水的水流往往会供不应求，甚至带不动水车。这时，如果我们在水车与水源之间建一个大水塘（电容），当源头的水来不及驱动水车时，就利用大水塘预存的水迅速补充， 便能维持水车的运转，甚至短时间高速运转，这就是电容的作用！功放电源中滤波电容的作用有三：1、把汽车发电机整流后得到的脉冲直流电进行滤波以减小交流干优。 2、高速供电，提供瞬间能量，减小由于突然电压降而带来的功放非线性失真。 3、在优良的汽车音响系统中（对于低档的汽车音响系统作用是不明显的）可以提升音质，可以使中音区部分表现饱满；高音部分声音通透性更好，声音更明亮；使其低音部分更充实浑厚。对汽车音响音质的提升具有不可替代的作用。当然功放内部也会有LC电源电路，这里的电容不单单是做电源处理，还为音频信号提供通路，所以选择时应当更为慎重。那么是不是改装音响时一定需要加装电容呢？其实也不一定，如果改装音响并没有加装功放，或者说没有加装低音和低音功放，那么大可不必加装电容，但当你的音响系统功率超过500W时，有个至少0.5F～1F容量的电容，电源会更加稳定，音质自然会得到提升。是不是加装电容越大越好呢？应用在汽车音响电源里的电容一般法拉级电容，法拉(Farad)属于很大的电容单位，常见的电解电容用在汽车音响里一般容量是为0，5F， 1F、2F和10F。那是不是越大越好呢，其实也不是，电容除了容量以外，另外一个重要的参数就是内阻， 好的电容要内阻越低， 充放电才越快.所以选择电容应该选择内阻尽可能小的，另一种降低内阻的常见方式就是多只同型号电容进行并联，容量增加同时内阻降低，也就是说一只2F的电容效果不如1F+1F好。另外提一点，电容都会有寄生电感，这个可不是音响喜欢的，会阻碍高频，电容容量越大伴随着寄生电感就会越大，所以系统电容不要以为追求大，品质好搭配合理更为关键小电容内阻小，寄生电感小，所以现在市面出现了一些超级组合电容器，由许多同型号电容并联组成。 它是近几年随着材料科学的突破而出现的新型储能元件，其批量生产不过最近几年时间。这类新电容既有大容量又有快速充放电的特性. 选择加装这类电容， 对于音响系统的的稳定性有很大的提升，可以确保功放有更充裕的电力供应，对于声音的瞬间反应、低音饱和度、速度感，也有相当的改善效果。现在市面上针对汽车音响电源产品，已经有锂电池产品， 能量比高，具有高储存能量密度，目前已达到460-600Wh/kg，是铅酸电池的约6-7倍；使用寿命长，使用寿命可达到6年以上，具备高功率承受力，便于高强度的起停用电，满足汽车音响大电流需求。锂电池利用自身的先天优势对音响系统和整车用电系统的稳定性有很大的提升，对于声音的瞬间反应、低音饱和度、速度感，中高频的清晰度也有较为明显改善效果。更多内容请关注微信公众号：SZ-CarAuio本文仅代表作者观点，不代表有驾立场。未经许可，不得转载。

没有大众汽车使用的是丹拿音响、松下音响和原厂西门子音响，音响是为减轻驾驶员和乘员旅行中的枯燥感而设置的装置。大众汽车包括：迈腾、帕萨特、探岳、途岳、polo、途观L、途锐。以大众迈腾为例，其车身尺寸是：长4865mm、宽1832mm、高1471mm，轴距为2871mm，油箱容积为66l，车身结构为4门5座三厢车，其搭载了1.4t涡轮增压发动机，与其匹配的是7挡双离合变速箱，最大马力为150匹，最大功率为110千瓦。原车音响因为成本问题，整体效果总会让人觉得模糊，分离度和解析力都不尽人意，最简单，最常用的办法就是换高品质喇叭。音响系统也遵循木桶原理，大部分原车音响就是主机直接推动喇叭这样简单的系统组成，而大多数情况下，升级音响首选的方案是更换高品质喇叭。按不同的用途大致可以分为专门为推动低音扬声器设计的功放：内置了次声滤波器，省去了外接滤波器；带均衡器的功放：可因个人喜好或不同的车厢空间调校音色。

摘要：音响是一个有灵魂的声音还原系统，音箱是一种是发声的硬件设备.音箱是音响的组成部分，音箱是音响的一种终端器材。汽车音响对温度和湿度及避震效果要有很好的适应能力，还有各种噪声会影响扬声器播放出的效果。因此首先我们要了解音响与音箱的区别是什么？下面懂视网小编为大家介绍。音响与音箱的区别就是什么音响和音箱是一回事吗从音响和音箱的组成中可以看出:音响是一个有灵魂的声音还原系统,音箱是一种是发声的硬件设备.音箱是音响的组成部分，音箱是音响的一种终端器材.汽车音响对温度和湿度及避震效果要有很好的适应能力,还有各种噪声，如路噪、胎噪、发动机的噪声、风噪等各种噪声来源,会影响扬声器播放出的效果.扬声器安装位置、角度等问题,经常会用玻璃钢倒模、包皮革等工艺.以确保汽车改装完音响后的美观及声音的效果.想让汽车音响器材发挥应有的水平，需要良好工艺和连接安全.汽车音响是一个整体系统,改装需要合理的搭配和调试,是一个技术含金量高的系统工程.1.前级讯号控制前级讯号控制是在音源与功放之间音频的处理机件,比如对于音量大小的控制,高音与低音的调整、左右平衡、前后音量调整等,是在功放前处理的部件.2.功率放大功率放大是将前级控制的声音强度放大,强化成功率输出的机构,也就是俗称的功放。3.扬声器扬声器将电能变成声波的机件称之为扬声器.,俗称的喇叭.按声学原理,让声波有更好发挥的,把扬声器放在箱体单元,就成了音箱.在汽车内由于空间的限制,喇叭就装在车门内,车门就构成了箱体.4.软件与媒体软件与媒体就是音源来源的一种方式,可以是CD、DVD,也可以是SD卡或收音机等,需要主机有这方面的硬件接口才能支持.5.音源音源就是能解码出软件与多媒体的机构,可以理解为是将软件与媒体解码后出来的音频信号.6.传输机构传输机构是一个完整的音响系统，线材是不可缺少的组合部件，但线材却往往容易被忽视。如电源、接地、启动、讯号、喇叭、光纤与特殊系统所需的线材，都因各自要求不同而在设计上有所区别。线材的合理性和安装工艺是否良好，也会对声音效果产生重大影响.音箱就是指的箱体加喇叭.是将音频信号变换为声音的一种终端器材,音箱组成组成由1.扬声器2.箱体3.分频器三部分组成.1.扬声器扬声器有多种分类式：按其换能方式可分为电动式、电磁式、压电式、数字式等多种；按振膜结构可分为单纸盆、复合纸盆、复合号筒、同轴等多种；按振膜开头可分为锥盆式、球顶式、平板式、带式等多种；按重放频可分为高频、中频、低频和全频带扬声器；按磁路形式可分为外磁式、内磁式、双磁路式和屏蔽式等多种；按磁路性质可分为铁氧体磁体、钕硼磁体、铝镍钴磁体扬声器；按振膜材料可分纸质和非纸盆扬声器等。2.箱体箱体用来消除扬声器单元的声短路，抑制其声共振，拓宽其频响范围，减少失真。汽车音箱常见的箱体外形有方形和梯形等,按箱体内部结构分又有密闭式、倒相式、带通式等.3.分频器分频器有功率分频和电子分频器之分，主要作用均是频带分割、幅频特性与相频特性校正、阻抗补偿与衰减等作用。分频器按分频频段可分二分频、三分频和四分频。二分频是将音频信号的整个频带划分为高频和低频两个频段；三分频是将整个频带划分成高频、中频和低频三个频段；四分频将三分频多划分出一个超低频段。汽车音响中常常用的重低音,将功放电路安置在音箱上，只要配接音源即可放音的，称为“有源音箱”。

很多音响都是旋钮调节声音，原理是旋钮处有一个滑动电阻，通过调节接入电路的电阻值的大小来调节音量的大小。但是这些电阻都非常小，虽然能增加能耗，也是非常小的，可以忽略。总之，有点影响，但很小。有些高级的就更没什么影响了

双音圈喇叭独立组合在一个喇叭单元内的两个绕组。有三个主要用途：1、车载中置喇叭2、重低音喇叭3、低电压设备。 1、用作中置喇叭是为了同时回放双声道的信号，比如奔驰的一些车型中置使用了双音圈，就是利用双音圈电路隔离、声音一致的原理。 2、用作重低音喇叭主要是为了增大喇叭的功率和增强功放对喇叭的控制。 3、低电压设备。低压设备的功放输出功率小，推动一个喇叭音量不足，双音圈利用两路功放推动，起到了功率加倍的作用，无需提高供电电压，增加功率的作用。 在以上三种场景下，双音圈有单音圈很大优点。 用好了双音圈喇叭可以取得更佳音质。 我们一般看到的喇叭都是只有一个线圈的喇叭，而双音圈喇叭顾名思意就有两个线圈，它分别将两段金属线一起缠绕在一个共同的承轴上，然而两段金属线是互相独立的。它们的长度相等，圈数相等，而且是完全相同的导电特性。 双音圈喇叭的忧点： 双音圈喇叭的忧点是有较多的接线方式，单独一个双音圈喇叭可以有三种连接选择，串联、并联和独立联接。例如：每音圈 4 欧姆的双音圈喇叭，两个音圈串联后变成 8 欧喇叭：两个音圈并联后，成为 2 欧姆的喇叭，如果你的 汽车 功放是为驱动高阻抗喇叭而设计的，就可以采取串联方式连接两个音圈；如果你的 汽车 功放是设计成在驱动低阻抗喇叭会得到较佳性能的大电流 汽车 功放，那么把音圈并联较好。在多低音喇叭的系统里，双音圈喇叭的忧点更加明显。 假如你有一个五路的功放，其中一路用来推动低音喇叭，这个声道在 4 欧姆时会产生最佳功率，你想要用它来推动音箱的四个喇叭，那么你就只有两个选择，一是用四个 4 欧姆的单音圈喇叭，另一种选择是用 4 个 8 欧姆双音圈喇叭。 如果使用单音圈喇叭，要达到单声道 4 欧姆的阻抗，就要采取串 — 并联合的方式来连接这四个喇叭。问题是就在这里，喇叭之间用串联来连接，是较差的（相对于并联），因为在喇叭和喇叭之间不可避免的存在极细微的差别，而且也存在着承载力不均匀。所以把两个喇叭串联，会造成两个喇叭之间的机械动作有着细微差异；这种差异会导致失真，它会随着喇叭的增多变的越来越严重。而双音圈喇叭就很好的解决这个问题，而不会有喇叭和喇叭之间串联所引起的负面影响。 没有专门功放的车上，要装中置喇叭的话一定要使用双音圈。因为单音圈只能接一个声道，不管左边还是右边，都只能听到一个声道的声音，等于左右中间并了一个左右，最后结果肯定是混乱的。有人把单音圈串联再前方左右声道当中，这样是一个相当危险的操作，本来隔离的两个声道间多了一个电流通路，一时半会可能没问题，时间长了就不一定。双音圈喇叭可以同时回放两个声道，这样就解决了这个问题，也不用加功放这么麻烦了。

音响的失真度就是失真的程度。

音响变音一般有三个原因造成：一、音箱问题，比如喇叭或者分频器出来问题。二、功放或者播放器等问题。三、音源有问题。需要逐各排查。

反噪？ 还是烦躁啊？如果是烦躁的话，应该是低音的频点调得太高了，把频点调低一点

因该是前级自激造成的

！有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉！高音炮反映声音的细节！从原理上讲，低音炮和扬声器的工作方式是完全一样的，只是震膜的直径更大，一般在8～10英寸，并且增加了用于共振的音箱。 评价指标方面，低音炮同扬声器基本相同，具体内容这里就不做具体介绍了，只讲一下数值方面的要求，频率响应一般在200 Hz以下，额定阻抗也为4Ω左右，灵敏度一般大于90 dB/W/m。 目前低音炮大体上可以分为有源低音炮和无源低音炮两类。有源低音炮是指自身内置有功放的低音炮，使用时不用再另加功放，通常外形为筒式。这种低音炮的不足之处在于散热不够理想、功率不会很大，而筒式造型通常会产生不必要的共振现象，使低音炮的可控性下降。相比之下，无源低音炮工作时就需要外接功放了。这种低音炮的造型和功率选择可以更加灵活，效果自然也就更加理想。另外有源音箱可以再划分为密封箱和打孔箱，前者更加适合深沉的交响乐，后者更加适合流行音乐。 “SubWoofer”在商业或民用上通常被称为“超低音音箱”，其实“超”这个形容词是不对的，它重放的频率带通常是由上限的150Hz或100Hz至最低的25Hz左右，这只是低音而不是超低音。因为20Hz以下的频率才是超过人耳聆听的音乐范围的低音，从科学或专业的解释角度来看，也只有低于20Hz的频率才能称为“超”低音。但一般所说的超低音既是指重放频率下限在20Hz以上的低音。无论是重播大动态音乐抑或电影音效时，超低音音箱的重要性甚至更胜于传统落地式的立体声音箱。这是因为包含于许多音乐(交响乐或弦琴鼓乐)以及许多电影内的特殊声音效果都是极为雄壮且动态感十足的低音，这种声音效果并不单只是要让聆听者“听”到，而更是要让他们“感受”到此情此景的氛围。 但是玩Hi—Fi的朋友对超低音音箱有很多不同的反应，有些人对它有谈虎色变难以驾驭的感觉；有些人觉得这些是玩Hi—Fi特别有经验的发烧友的玩意；有些人觉得这是用来解决小型书架箱缺点的器材，在加入整个系统时对它的摆位不必过于在意；也有人觉得玩这种器材是吃力不讨好，成功率太低；也有人觉得一套理想的系统是不需要加Subwoofer的；更有些人觉得3ubwoofr只适合在特大的房间内使用……尽管看法不一，但超低音音箱却是发烧友们谈论最少且又认识最少的一件极重要的器材。通过本文，相信可以改变某些发烧友对超低音这种器材的一些看法，同时也希望求得争鸣，共同提高发烧水平。 一、超低音的种类 超低音主要分为两大类，它们是无源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)两种。目前在市面上有很多三件头的带超低音和两个小型主音箱的"3D"卫星系统(Subwoofer／Satellite System)，在这种系统中只用一个超低音箱，因此超低音是单声道(L+R)信号，在分音点以上才有立体声效果。这种系统是利用前级的音量控制旋扭来决定所有音箱的音量，如果超低音的灵敏度或音量跟主音箱不平均，会引发声场混乱、频响不均衡、声象定位出不来等情况，而此时当超低音的摆位上又不能解决这问题时，这些问题就难以改善，这种Subwoofer通常只在低级低价系统(low—Fi System)出现。 还有一种无源式超低音，左右主音箱是全音域，而超低音是在其频率上限截止点以下的低音出现时才发声。这种系统叫接驳式的超低音系统，如主音箱重放的频率是在65Hz以下衰减，超低音的分音点就是在65Hz左右，它的目的就是把主音箱接驳顺畅。这种系统的问题就是虽然主音箱在65Hz之下衰减，但并? 说它的低频在65Hz之下就开始截止降低，这些降低的程度是要看每个音箱在设计上的要求而定，所以在65Hz之下以超低音音箱重播，仍然会跟主音箱发生冲突，重要的理由就是超低音的喇叭单元跟主音箱的单元是不同产品，当两个不同的音箱喇叭单元时收到信号之后，如超低音大口径单元的振动质量肯定大于主音箱的喇叭单元，故发声速度要慢一些，它们一定不会同时发声的。 所以有很多玩这种超低音的发烧友觉得加了超低音之后，效果是比不加时更乱。这种超低音的设计者通常是尽可能把超低音的分音点校到最低，就是要避免跟主音箱有冲突。这种系统的超低音分音点应该只可以为某一对主音箱而设计，当要换左右主音箱时，超低音音箱的分音点一定要再校。尽管有些主音箱虽然是65Hz以下就衰减，但到20Hz时还有声音，当这些音箱加上驳接式的超低音时，效果可能会觉得更差，低音不够结实，没有质感，也可能觉得低音很乱。生产这种超低音的厂家通常是把主音箱一起设计的。否则在分音点及它们的频率截止点上的衰减(dB／octave)上会有 问题，这些也是低价系统low-Fi System的玩意。 有源式ACTIVE(双放大器)超低音系统，信号直入带有源分频的前级，100Hz以下的频率由低音放大器放大后送至超低音音箱播出。100Hz以上的频率经分频后送至主音箱的后级，放大后由主音箱播 出。此时要有一个音量控制用来控制超低音音量跟主音箱在音量上的比例，除此之外，还要有一个相位调节钮，可以把低音放大器的相位(Phase) 由0-180任意调校。因为超低音放大器跟主音箱的功率放大器可能是不同设计，它们在大多数情况下都不会同一相位的，不同相位的聆听效果会使聆听者觉得有不一样的感觉，这个相位调节钮就是用来使超低音跟主音箱达到同一相位的效果。当由不同相位调校到同一相位的时候，音量是会觉得大声一点，低音会比较Solid (丰富)一点。相位相反到180度时声音的效果会稍为慢一些。 要正确用好超低音，笔者认为超低音系统一定要有下列五种性能：1．超低音一定要有自己的功率放大器；2．一定要有独立的音量控制；3．一定要有相位控制；4．超低音音箱的摆放一定要有独立的位置；5．主音箱一定要在超低音的交叉分频频率以上工作(例如100Hz或120Hz以上)。 二、要用超低音的理由为什么要用超低音? 玩超低音的读者大多数认为是因为小型音箱的低音不够，才用超低音。至于大喇叭落地箱就没有用超低音的必要，其实玩超低音并不是用来辅助低音这样简单。在市场上只有极少数传统型式的扬声器能够忠实地再生出电影声音内的低音音效，而绝大部分的就算是中高价AV环绕放大器，也没有足够的功率能量去驱动超低音扬声器。若是采用了有源主动式超低音扬声器，那么以上两个问题便可以迎刃而解了。 所谓“有源主动式” 指的就是超低音音箱本身即具备有特殊设计的功率放大器，因此它所需要的信号源就只需来自于AV环绕放大器的一般的电平信号。有源主动式超低音音箱很容易与其他的音响器材搭配，无论与其搭配的音箱灵敏度或低频响应是怎样的设计，它都可以通过调整自己来应付自如。另外不论是正面朝向音场或是背对着音场，都不必移动其位置，只要调整相位即 可。下文所谈的超低音，全部都是有源主动式超低音系统。 其优点在于： 1．主音箱在100Hz以下不需要工作。因此这个音箱在100Hz以上的失真会减少，通常喇叭重放的失真是因为要兼顾重播低音而使100Hz以上的频率失真。如不需要推100Hz以下的信号，这个单元在100Hz以上的重播声音的能力会加强，失真更低。 2．因为低音喇叭有自己的功率放大器，因此左右主音箱的功放不需要推100Hz以下的频率，只需要在100Hz以上工作。就是因为不需要推这些低音，这部功放在100Hz以上的“功力”是会比以前大了两倍至四倍。在这点上，需要在这方面再加以解释。如果功率放大器的功率是50W，也就是说当这部放大器在20—20000Hz的工作范围之内工作时，它的驱动功率是50W(厂方也绝对不会在广告上说他们的功率放大器如果在70Hz以上工作时有200w等的说法)，而当我们说一部功率放大器的功率输出能力时，也只是说当这部放大器在20至20000Hz工作的时候，它可以有50w输出等等的说法。但当一部50W的功率放大器只在100Hz以上工作时，它的功率(在100Hz以上)是跟一部100W至200w的放大器重放20—20000Hz频率具有相同的声级能力!但如果这部本来是50W，现在因重放100Hz以上频率而升为100—200W的放大器又在全频带工作的话，它的功率就会打回原形，变为本来的50W。在100Hz以上工作，它会变成原来的两倍或四倍就要看重播音乐的频率而定，如果大部分是高音的，就会是四倍；如果大部分是中低音的，就是两倍。功率放大器是没变的，只是它在不同的频率之内工作时，它的驱动能力会不同，因为整个频段的能量多集中在中低频和低频段。如果一部功放只在10000Hz以下工作，它的“功力”不会有多大改变，只是不需要推低音的时候，才会对它的“功力”有影响； 3、因为超低音音箱可以跟主音箱分开，它可以摆放在别的地方。我们在房间内听到的低音，主要是听到这些低音在房间内的反应效果，所以低音音箱在房间内的放置位置对低音效果有很大的影响。有些音箱设计者把左右主音箱放在超低音音箱之上，这种设计，并没有考虑超低音和主音箱分体的优点。可能有些人觉得连体会好看一点，但如果是连体的话，又何必要玩超低音呢?在喇叭摆位上来说，适合高中音音箱的位置，大多数不会适合低音音箱。超低音音箱通常是应该放在左右主音箱的后面。就是因为超低音音箱可以分体，这种重放系统所做出的音场及定位是一对左右主音箱不可以相比的(不管你的音箱是怎样的级别)。有很多人玩大落地箱也觉得低音不够，感到没有低音或低音太重过于混浊的问题，本文所谈的超低音系统，有独立的低音调节，可以用来调校低音跟主音箱的音量比例，除此之外，它又可以有独立的位置，因此这种超低音绝对不会有低音太重或不够的毛病。 以上是玩超低音音箱的三大优点。 回答者：lyzqc - 试用期 一级 6-14 22:13音响爱好者都知道，为了实现可闻音频范围（20Hz-20KHz）的声音重放，不少音箱都采用多个喇叭单元来共同完成整个频带的声音再现，常见的有两路分频和三路分频喇叭系统，前者采用一个高音喇叭和一个中低音喇叭，后者则将高中低音分别用一个喇叭来输出，这些喇叭可不是简单的并联或串联就能够正常工作，必须采用一种叫做分频器的阻容网络来对不同的频率进行分配，让不同的喇叭单元工作在合适的频率上，并实现平坦的衔接，从而使整个喇叭系统以尽可能小的失真度来完成全频带的声音再现，因此分频器的作用不仅在于使喇叭单元能安全地工作，而且还决定了整个喇叭系统的性能和风格。 我们熟悉的一些优秀音箱，如英国Rogers LS3/5A BBC监听喇叭（图一），为了使全频带内的响 应平坦，其分频器设计相当复杂，以致于效率非常低（82.5dB），阻抗高达11欧姆，使得放大器驱动它较为吃力，配搭不当的放大器无法发挥出它的实际音效。常常见到一些音响杂志上在探讨音箱分频器的设计及其对放大器的影响，每当看到这些文章时，我总在想，要是有一种喇叭能够像人耳的耳膜一样不借助分频器达到全频带的平直响应就好了，一方面可以免除分频器带来的损耗，另一方面可以避免分频器器件造成的音色失真和相位变化。从理论上讲，要设计出这样的喇叭是可能的，如一些优质的耳机，但要找到一种材料具有耳机震膜般的极轻质量和瞬态响应，而且能够制造出常规大小和灵敏度的喇叭，在现阶段却是不现实的，即便是有这样的喇叭，其造价恐怕昂贵得难以想象，看来工薪阶层的我这种想法只能归于梦想了。 一次偶然的机会，当我接触到一款特殊结构的小喇叭后，感到梦想与现实的距离仿佛近了许多。记得那是一个初秋的下午，天气清爽，一个许久不见的朋友打来电话说他搬了新家，想在小书房里摆套音箱，手中有一对闲置的小喇叭，不知能不能用，希望我给参谋一下，正好我没事，当即满口答应。来到他家的小书房一看，房间不大，约十个平方左右，日本塌塌米式的风格，装修说不上高档豪华，但布置得格外的典雅温馨，在靠墙的矮地台上放着一对小喇叭，我定睛一看，“哟！不错嘛，还是英国的名牌喇叭TANNOY CPA－5（图二）！”，朋友忙说，“这箱子本来是用来作AC－3系统的环绕音箱，因客厅太小取消了后置喇叭，因此闲置下来，不知道用来听音乐合不合适？”，“先听听再说吧！”我提议，于是从客厅里抱来天龙的AV功放AVC－2800G，CD机是以前购买的SONY CDP－497，信号线是随机配线，因CPA－5采用的是弹簧卡口式的喇叭接线端子，不可能用太粗的喇叭线，随便找了根华敏环绕用喇叭线（约1．5平方）接上，放置在地台上的CPA－5实在太矮，又取来两根方凳垫在下面，人坐在塌塌米上耳朵正好和喇叭在一条水平线上，好了，终于可以开声，首先播放的是《TITANIC》的主题歌《MY HEART WILL GO ON》，令人惊奇的是CPA－5这只小小的音箱几乎轻而易举地在我们面前撑开了一个广阔的声场，播出的人声虽然厚度较薄，聚焦感却非常地好，音乐的细节也很丰富，不过在低频方面就比较失望，许多深沉有力的低频信号仿佛被滤掉了，随后又听了一些音乐碟片，只有几张低频较少的小提琴集感觉还不错，琴声透明流畅，格外悠扬。几个小时很快过去，已近深夜，于是打个小结：“这种用法整个声场虽然宽度和高度不错，但深度却很浅，有一种漂浮在半空中的感觉，久听之后让人心浮气燥；中频虽然洪亮，但不够柔顺；要强求这只小小的5寸喇叭发出深沉的低频确实有点勉为其难了，何况天龙的功放本来声底冷艳，显然不太适合推这种小喇叭，所以要用好这对喇叭关键看如何弥补低频的不足，这并不是容易的事情！”，听我这么一说，那位朋友有点打退堂鼓了：“要不另买一对喇叭算了？”，“别忙，等我想想办法再说！过几天给你答复。” 匆匆告辞回家，不顾夜深翻开天朗的资料查到了CPA－5的详细规格如下表： CPA-5 CPA-5SBII 喇叭单元 5寸ICT同轴 4枚5寸低频 承受功率 100Watts 100Watts 频率响应 80Hz-22KHz 45Hz-210Hz 灵敏度(1W/m) 90dB 90dB 体积（高× 宽× 深） 220× 155× 130mm 200× 550× 300mm 重量（公斤） 2.85 12 原来，天朗厂在推出CPA－5时还配套推出了一个无源低音炮（图三），从CPA－5的频率响应可知其低频下限较高，难怪低频不尽人意了，不过CPA－5这只5寸喇叭却非常有特色，它是一只真正的没有分频器的全频带同轴喇叭，采用了天朗公司独有的专利技术ICT（InductionCoupled Technology）；利用磁感应原理及高低频震膜的天然分频特性，巧妙地省去了分频器，并使高音的震膜质量降至新低点，进一步接近理论上的完美境界。而且CPA－5灵敏度高达90dB，承受功率比起大口径的书架箱来也毫不逊色，高端频响更是超越人耳的听觉极限。CPA－5还采用了天朗拿手的单点声源（Single Point Source）设计，具有极好的声音定位感，最能充分反映音乐的真正个性和内涵，在喇叭的摆位上也不象普通喇叭那么苛刻难搞。 既然厂家为CPA－5配备了低音炮，看来解决低音问题的方案有了，不过原厂的低音炮是无源结构的，又存在配搭驱动功放的问题，比较麻烦，如果有合适的有源低音炮，倒可省下不少精神！而且调试也非常方便。 翻遍了有源低音炮的相关资料，发现品牌很多，有些欧美名牌低音炮体积庞大，价格也高得离谱，无法接受，即使价钱不是问题，那小茶几般的体积在朋友那小小的书房里也实在太夸张。最后，目光落在了日本YAMAHA的几款家庭影院低音炮上面，外观精致，造型朴实大方，两千元左右的价格，让人容易接受，体积也不大，由于采用了YAMAHA公司的AST技术，其低频下限居然也能和那些欧美的大家伙不相上下，根据朋友的书房面积，最后决定在YST－SW40和YST－SW80之间选择。 在家庭影院器材中，YAMAHA的产品可以说是如日中天，他的AV功放、DSP解码器和AV喇叭都占有相当大的市场份额，低音炮也是他的强项之一，综观国外不少典范级的家庭影院配置中都少不了YAMAHA的超低频音箱，用在HI－FI系统中效果也不容怀疑。正好在本地的电器市场的大昌音响是天朗和YAMAHA的代理商，于是在一个双休日的上午和朋友一起到该行进行试听，当时搭配的也是TANNOY的CPA－5，经过反复的试听和比较，综合了价格、外观、功率、整个系统的性价比等各方面的因素，选择了不到两千元而且体积最小巧的YST－SW40，如图四，这只低音炮内置20cm的全频带低音单元，50W的功率放大器，采用了YAMAHA公司的AST（Active Servo Technology）专利技术，虽然体积小巧，但仍能够播放出低至30Hz的超低频，而且在50-170Hz范围内有连续可调的高频切除滤波器，可以方便地和各种小喇叭进行完美的频率衔接。 为了充分发挥天朗CPA－5的效果，顺便还在市场上买了一台以中高频的优美细腻著称的国产名机八达DC－211AK（图五），配上一条平价的怪兽信号线和喇叭线，取其中低频厚实有力，以便CPA－5有更平衡的声音表现。除了器材之外，喇叭脚架也是必备的，考虑到CPA－5比较小巧，重量也轻，选择国产可伸缩的优质环绕喇叭架（图六）即可，调试方便、物美价廉。 回到小书房，七手八脚接好器材，先不开低音炮，仍然是那首《My Heart Will Go On》，哇！ 从CPA－5中传来的人声是那么地纯美动人，中高频具有一尘不染的透明度，中频厚度明显比天龙AV功放推动时好，再也没有冷硬之感，细细想来，一方面是八达DC－211AK中高频表现确实名不虚传；另一方面也充分体现了无分频器喇叭的优势：可以无损耗地把放大器的中频信号还原出来。随后把SW40低音炮放在两只小喇叭中间的地上（书房中喇叭的布局如图七），接通电源，频率衔接点选在80Hz附近，经过仔细的微调并保持适当的音量，使声音听上去最自然。 有了低音炮的助阵，展现在我们眼前的声场再也没有那种漂浮在空中的感觉了，无论高度、宽度和深度都和以前不能相提并论，声音有血有肉、音场结实稳健，明显的纵深感使人觉得小书房变成了一个大舞台；在播放《TITANIC》CD时，延绵不断的低频和超低频象阵阵浓雾一样卷地而来，仿佛有一双无形的手在按摩皮肤，舒服之余让人真正领略到20bit数码录音的低频魅力。接下来的几个小时里，听了包括《蔡琴老歌》、《一意孤行》、《舒特拉的名单》、《史达卡大提琴曲集》等碟片，感受最深的还是那挥洒自如的低频表现，真不敢相信这些以前听得烂熟的碟子里还有如此多的低频成份没有被发现，惭愧啊！回头看看那位仁兄洋溢着笑容的脸，足以知道其满意的程度，等他独自陶醉去吧！

心电放大器一、设计目的 1.1学习三运放电路工作原理与设计方法;1.2 学习差模信号与共模信号;1.3熟悉巴特沃兹低通滤波器的设计。二、设计内容与要求2.1设计心电放大电路，技术指标如下：2.1.1差模放大倍数AVD=100; 2.1.2共模抑制60dB;2.1.3通频带0~30Hz。2.1.4阻带截止深度40dB. 三、心电放大器基本原理心电放大器即心电图( Electrocardiogram) 信号放大器。将Ag2AgCI 电极贴在病人左臂、右臂和大腿上,从体表获得的心电信号经集成运放CF318 构成的前置放大器放大后,再经滤波处理,然后进入ADC 进行模数转换,送记录仪或液晶显示。因此一高阻抗、高增益的放大器是准确获取心电信号的关键。心电放大器模拟部分如下图所示：确定心电放大器的性能指标 (1) 人体心电信号幅度一般在50μV～5 mV ,属于微弱信号,放大器输出信号一般在- 5～ + 5V ,因此,要求放大器的差模电压增益为100左右;(2) 信号的频率范围(通频带) 一般为0-30Hz;(3) 人体内阻、检测电极与皮肤的接触电阻为信号源内阻,阻值一般为几十kΩ ,为了减轻微弱心电信号源的负载,要求放大器的差模输入阻抗大于10 MΩ;(4) 人体相当于一个导体,将接收空间电磁场的各种干扰信号,它们对放大器来说相当于共模信号,因此放大器的共模抑制比为60dB;(5) 要求具有低噪声和低漂移特性。微小信号的放大 方案设计:(1)采用多级集成运放实现差模电压的高增益,且各级增益均衡分配。 (2)三运放放大电路：由于输入阻抗、共模抑制比和噪声主要取决于前级,因此输入级采用集成运放CF318构成前置放大器,该运放能实现高输入阻抗和低噪声。该放大电路分两级，第1 级:A1 、A2 及相应电阻构成前置放大器。第二级采用差分式放大电路实现信号放大。两级总的放大倍数为5倍。电路图如下：该电路输出特性为：当 =100k, =k=51k, = =100k时， Vo=-5Vi该放大器第一级是具有深度电压串联负反馈的电路，所以它的输入电阻很高。如选用相同特性的运放，则它们的共模输出电压和飘移电压也都相等，组成差分式电路以后，可以互相抵消，所以它有很强的共模抑制能力和较小的输出飘移电压，同时该电路可以有较高的差模电压增益。（3）二阶巴特沃兹低通滤波放大电路：具有理想特性的滤波器上很难实现的，只能尽量逼近理想特性，常用的逼近方法有巴特沃兹（Butterworth）最大平坦响应和切比雪夫（C h e b y s h e v ）等波动响应。切比雪夫滤波电路的截止频率处衰减快，但通带里有较大波动。在不允许通带里有较大波动的情况下，为了在通带范围内可得到最平坦的幅频曲线，选择Butterworth 型二阶低通滤波电路. 它结构简单，带内纹波小，滤波效率高。由于50 Hz的干扰信号较强,故在滤波电路中,采取低通滤波滤出30Hz 以上的信号,这样就能滤除30Hz以上的干扰信号。因此采用集成运放A4 及电阻、电容组成低通有源滤波器。为满足带宽要求该低通滤波器由C 、R10 构成,上限频率为f H = 30Hz， 由于在滤波电路中采用了RC 低通滤波电路,该电路具有较高的输出阻抗,所以后级放大采用了同相放大电路,该级差模增益为2倍 ,从而保证整个电路放大倍数为125倍左右。另外,由于该滤波器的特性参数对元器件的精度很敏感,因此在设计中需用精密的阻容元件来获得较好的效果。电路原理图如图2 所示。二阶低通滤波器的传递函数 其中， ,等效品质因数Q=1/(3-A),特征角频率 截止频率f=30Hz,C=0.1uF, ，计算得R=53.1k，取标称值为51k，获得的放大倍数为 ，为保证放大倍数A=2，取Rf k.=100KM,R1.=100K。（4）反向比例放大电路：用集成运算放大器A5构成的反向比例放大电路，应为该电路的输入电阻比较大可以直接接在滤波电路后面，整体要求整个电路的放大倍数为100左右，因此此级放大电路的放大倍数约为5～6倍才能满足设计要求。其电路图如下：对于这个电路，其放大倍数为AV=Rf/R1.可以取R1=R2=10K，Rf=51K。（5）将以上三个电路合在一起就组成整个电路的电路图。如下所示：四、器材选择1、 在三运算放大电路中，前面的两个分压电阻阻值应比较大且精度较高，因为在该处要形成一组大小相等，相位相反的差模电压，如果电阻阻值较低或者精度较低都会产生较大的误差，经过集成运放放大后的误差更大，从而影响的本来就很微弱的心电信号的测量。因此可以选金属膜电阻器RJ型阻值为30M的高精度电阻。2、 心电信号的大小大约在50μV～5mV左右，经过第一级三运放放大电路放大后的电压也只是几十毫伏，电压较低，因此功率不会超过一般电阻的额定功率。因此一般的电阻都能够满足要求.可以选用碳膜电阻RT型。3、 对于含有集成运放的电路，都必须要考虑调零的问题，而对于测量心电信号这样的小信号，调零的必要性显得尤为重要。调零方法：在1脚和5脚之间加一个调零电位器，其阻值为0～10KΩ，将输入端短接，测量输出端电压，调节电位器，使输出电压为零即可。4、 本电路要求共模抑制比大于60dB，具有高精度，低漂移，温度系数小，输入电阻大等特点，综合考虑可以选用CF318集成运放。对于集成运放CF318，其各脚功能如下：1，5既可以是调零又可以是相位补偿，2为反相输入端，3为同相输入端，4为负电源，7为正电源，6为输出端，8也是相位补偿。因此用CF318可以直接在1和5之间外接一个电位器对运放以及整个电路进行调零。5、 电路要求共模抑制比为60dB，KCMR=|AVD/AVC|，此电路无法直接计算出共模电压增益，只能通过测量的方法测出共摸电压增益。测量方法：将两输入端接在一起和一个电压为Vi的输入信号相接，测量输出端的电压VO，可以得到AVC=VO/Vi，计算出共摸抑制比。6、 30HZ二阶巴特沃兹低通滤波电路要求所测的信号的频率范围为0～30HZ，要求低通滤波器在0～30Hz平坦特性比较好。巴特沃兹低通滤波器具有最大平坦特性。选用二阶巴特沃兹低通滤波器的各元器件的参数如下：C1=C1=0.1μF， R=5.1K,Rf=R1=100K.由于1μF以上的电容大都为电解电容，滤波效果不好，而100pF以下的电容容易产生分布电容，因此这里选用CT4型号的中的0.1μF的无机介质电容，它的工作电压为40～100V，温度范围-25～85度，完全满足该电路的设计需要。对电阻的要求不是很高，可以选用最常用的碳膜电阻RT型。

数字功放的声音准确且清晰，模拟功放的声音听起来比较舒服，比传统功放要好。数字功放采用一些宽度固定的脉冲来数字地量化、编码模拟音频信号，使音频信号的还原更为真实。数字功放作为专业功放的主要发展方向，具有智能化、稳定性高、网络化、高效率、大功率的优点，同时也克服了传统模拟功放一些固有的弊端。普通功放（PWM功放）是用脉冲宽度对模拟音频幅度进行模拟的，其信息的传递过程是模拟的、非量化的、非代码性的。并且由于目前器件性能的限制，PWM功放不可能采用太高的采样频率，在性能指标上尚达不到HiFi级的水平。功放是什么功率放大器简称功放，一般特指音响系统中一种最基本的设备，俗称“扩音机”，它的任务是把来自信号源（专业音响系统中则是来自调音台）的微弱电信号进行放大以驱动扬声器发出声音，还可以指其他进行功率放大的设备。功放的作用就是把来自音源或前级放大器的弱信号放大，推动音箱放声，一套良好的音响系统功放的作用功不可没，不同的功放在内部的信号处理、线路设计和生产工艺上也各不相同。

TDA2030集成电路功率放大器设计 一、 设计题目 集成电路功率放大器 二、给定条件 设计一款额定输出功率为10 ~ 20W的低失真集成电路功率放大器，要求电路简洁，制作方便、性能可靠。性能主要指标：输出功率：10 ~ 20W（额定功率）；频率响应：20Hz ~ 100kHz（≤3dB）谐波失真：≤1％ (10W,30Hz~20kHz）；输出阻抗：≤0.16Ω;输入灵敏度：600mV（1000Hz，额定输出时）三、设计内容 1．根据具体电路图计算电路参数2．选取元件、识别和测试。包括各类电阻、电容、变压器的数值、质量、电器性能的准确判断、解决大功率放大器散热的问题。3．了解有关集成电路特点和性能资料情况4．根据实际机壳大小设计1：1印刷板布线图5．制作印刷线路板6．电路板焊接、调试（调试步骤可以参考《模拟电子技术实验指导书》有关放大器测试过程7．实训期间必须遵守实训纪律、听从老师安排和注意用电安全。四、功率放大电路的测试基本内容 注意：将输入电位器调到最大输入的情况。1．测量输出电压放大倍数Au 测试条件：直流电源电压14v，输入信号1KHz 70 mv（振幅值100mv），输出负载电阻分别为4Ω和8Ω。2．测量允许的最大输入信号（1KHz）和最大不失真输出功率 测试条件：①直流电源电压14v，负载电阻分别为4Ω和8Ω。②直流电源电压10v，负载电阻为8Ω。3．测量上、下限截止频率fH和fL 测试条件：直流电源电压14v，输入信号70mv（振幅值100mv），改变输入信号频率、负载电阻为8Ω。五、参考资料 TDA2030简介： TDA 2030 是一块性能十分优良的功率放大集成电路，其主要特点是上升速率高、瞬态互调失真小，在目前流行的数十种功率放大集成电路中，规定瞬态互调失真指标的仅有包括TDA 2030 在内的几种。我们知道，瞬态互调失真是决定放大器品质的重要因素，该集成功放的一个重要优点。 TDA2030 集成电路的另一特点是输出功率大，而保护性能以较完善。根据掌握的资料，在各国生产的单片集成电路中，输出功率最大的不过20W，而TDA 2030的输出功率却能达18W，若使用两块电路组成BTL电路，输出功率可增至35W。另一方面，大功率集成块由于所用电源电压高、输出电流大，在使用中稍有不慎往往致使损坏。然而在TDA 2030集成电路中，设计了较为完善的保护电路，一旦输出电流过大或管壳过热，集成块能自动地减流或截止，使自己得到保护（当然这保护是有条件的，我们决不能因为有保护功能而不适当地进行使用）。 TDA2030 集成电路的第三个特点是外围电路简单，使用方便。在现有的各种功率集成电路中，它的管脚属于最少的一类，总共才5端，外型如同塑封大功率管，这就给使用带来不少方便。 TDA2030 在电源电压±14V，负载电阻为4Ω时输出14瓦功率（失真度≤0．5％）；在电源电压 ±16V，负载电阻为4Ω时输出18瓦功率（失真度≤0．5％）。该电路由于价廉质优，使用方便，并正在越来越广泛地应用于各种款式收录机和高保真立体声设备中。该电路可供低频课程设计选用。

TDA2030集成电路功率放大器设计一、设计题目集成电路功率放大器二、给定条件设计一款额定输出功率为10~20W的低失真集成电路功率放大器，要求电路简洁，制作方便、性能可靠。性能主要指标:输出功率:10~20W(额定功率);频率响应:20Hz~100kHz(≤3dB)谐波失真:≤1%(10W,30Hz~20kHz);输出阻抗:≤0.16Ω;输入灵敏度:600mV(1000Hz，额定输出时)三、设计内容1.根据具体电路图计算电路参数2.选取元件、识别和测试。包括各类电阻、电容、变压器的数值、质量、电器性能的准确判断、解决大功率放大器散热的问题。3.了解有关集成电路特点和性能资料情况4.根据实际机壳大小设计1:1印刷板布线图5.制作印刷线路板6.电路板焊接、调试(调试步骤可以参考《模拟电子技术实验指导书》有关放大器测试过程7.实训期间必须遵守实训纪律、听从老师安排和注意用电安全。四、功率放大电路的测试基本内容注意:将输入电位器调到最大输入的情况。1.测量输出电压放大倍数Au测试条件:直流电源电压14v，输入信号1KHz70mv(振幅值100mv)，输出负载电阻分别为4Ω和8Ω。2.测量允许的最大输入信号(1KHz)和最大不失真输出功率测试条件:①直流电源电压14v，负载电阻分别为4Ω和8Ω。②直流电源电压10v，负载电阻为8Ω。3.测量上、下限截止频率fH和fL测试条件:直流电源电压14v，输入信号70mv(振幅值100mv)，改变输入信号频率、负载电阻为8Ω。五、参考资料TDA2030简介:TDA2030是一块性能十分优良的功率放大集成电路，其主要特点是上升速率高、瞬态互调失真小，在目前流行的数十种功率放大集成电路中，规定瞬态互调失真指标的仅有包括TDA2030在内的几种。我们知道，瞬态互调失真是决定放大器品质的重要因素，该集成功放的一个重要优点。TDA2030集成电路的另一特点是输出功率大，而保护性能以较完善。根据掌握的资料，在各国生产的单片集成电路中，输出功率最大的不过20W，而TDA2030的输出功率却能达18W，若使用两块电路组成BTL电路，输出功率可增至35W。另一方面，大功率集成块由于所用电源电压高、输出电流大，在使用中稍有不慎往往致使损坏。然而在TDA2030集成电路中，设计了较为完善的保护电路，一旦输出电流过大或管壳过热，集成块能自动地减流或截止，使自己得到保护(当然这保护是有条件的，我们决不能因为有保护功能而不适当地进行使用)。TDA2030集成电路的第三个特点是外围电路简单，使用方便。在现有的各种功率集成电路中，它的管脚属于最少的一类，总共才5端，外型如同塑封大功率管，这就给使用带来不少方便。TDA2030在电源电压±14V，负载电阻为4Ω时输出14瓦功率(失真度≤0.5%);在电源电压±16V，负载电阻为4Ω时输出18瓦功率(失真度≤0.5%)。该电路由于价廉质优，使用方便，并正在越来越广泛地应用于各种款式收录机和高保真立体声设备中。该电路可供低频课程设计选用。参考资料: