舞台演出快板需要注意些什么？

摘要：快板有两个意思，一是一种传统说唱艺术，另一个意思是是表演快板的演员手里拿的竹板。快板的历史悠久，起源于宋代贫民演唱的“莲花落”，具体是哪里的传统文化还有待考证，不过它受到了各地表演风格和地方方言的影响，衍生出了很多分支。快板表演简单、形式灵活、能迅速地反映现实生活，是一种植根民间的优秀艺术。下面一起来了解一下快板吧。一、快板是什么意思快板属于中国曲艺韵诵类曲种，早年被称为“数来宝”、“顺口溜”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展而成的一种传统说唱艺术；另外，快板也指的是表演快板艺术时演员手里拿的竹板，是一种乐器。快板表演方式简单，有单口、对口、群口三种表演方式，表演时演员用竹板或者击打节拍表演说理或抒情性较强的短篇节目，快板书艺术形成后，也开始着重创作并表演长篇书目。二、快板是哪里的传统文化作为一种民间艺术，快板起初是作为乞丐沿街乞讨时使用的一种要钱或者要饭的方式和手段，历史相当久远，具体是哪里的传统文化还有待考证，不过现代的快板在民间发展的过程中，受到了各地域不同表演风格和地方方言的影响，衍生出了许多分支，如：数来宝、莲花落、竹板书、说鼓子、快板书、御板书、小快板、天津快板、陕西快板、兰州快板、武安快板、四川金钱板、绍兴莲花落等。三、快板的特点有哪些1、快板单说不唱，表演时，演员只用竹板打拍，无需弦乐伴奏，表演非常简单，只要演员手拿串连的两块竹板就可上场。2、快板的形式灵活，能叙事、说理和抒情，适于一人或多人表演。3、快板能迅速地反映现实生活，根据形势的发展和需要随时编写短小精悍的快板，既可以宣扬好人好事，也可以批评一些不良现象。

快板书篇幅较长， 由一个人表演。一般有曲折连贯的故事情节，善于刻画个性鲜明的人物形象。在语言形式上，一般是一韵到底，不可换韵，句子长短也有较多变化，有时还有大段插白。 快板一般采用“包袱”、夸张、铺陈等艺术手段。“包袱”就是制造悬念，到一定的时候再解开这个谜。快板里的夸张既用来组织“包袱”，又用来描写、增添色彩。用铺陈手段进行渲染，可使抽象的内容变得具体，形象鲜明、生动。

问题一：快板是什么意思 快板是一种曲艺表演形式，两手手中拿伴奏的竹板，嘴里唱词，这种词合辙押韵，这种形式过去也叫数来宝。 问题二：什么叫快板啊？ 快板属于中国曲艺中韵诵类即似说似唱的一类表演形式。快板虽然都以节奏感极强的数唱或诵说方式进行表演，所说唱的曲词均是句式比较规整的韵文。快板一般只表演说理或抒情性较强的短篇节目，且曲词的押韵方法比较自由，称为“花辙”，即可在一段曲词中自由转韵。快板书，曲词的基本句式，是七字句为主的上下句体结构，但实际运用时只要与说唱的节奏与曲调不矛盾，常常嵌字、增字或减字，句式自由灵活。快板类也依流布地域、方言采用及说唱风格的不同，而有诸如数来宝、说鼓子、陕西快板等等曲种。快板在表演形式上均十分简单，一般由演员站着以手持击节的小型打击乐器，自行伴奏说唱。有一个人表演的“单口”形式，两个人表演的“对口”形式，和三个人或三人以上表演的“群口”形式。用来伴奏即击节的乐器，也依具体曲种而有所不同，如山东快书使用的是两个月牙形，方寸大小的铜片，表演时单手击节，称为“鸳鸯板”；数来宝或者快板用的是一大一小两付竹制击节乐器，其中大板为两块，小板为五块，大板较大，小板的五块竹片较小，用绳子串结起来，表演时演员左右手分持大板和小板说唱。段落之间常常击节打板，演奏出各种花样的打击效果，以娱观众。快板作为韵诵型的口头说唱艺术类型，十分注重曲词语言本身的创作和艺术上的魅力。不仅有中国传统诗歌创作惯用的“赋、比、兴”手法，而且非常倚重诸如排比、对仗、双声、叠韵、谐音、双关、比喻等等汉语言丰富多彩的修辞技巧。在审美风格上穿又很崇尚喜剧色彩和娱乐效果，讲究风趣与幽默，也注意使人发笑的“噱头”或“包袱儿”的创造，追求寓教于乐的美学境界。 问题三：天津快板得和嘞是什么意思 满语的词，类似背挎式摔跤动作 问题四：钢琴谱中的快板是什么意思 是一个速度的标记，有没有节拍器？上面会有相对的速度。 问题五：快板的由来 由来 快板是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展成的。快板最初是作为乞丐沿街乞讨时使用的一种要钱或者要饭的方式和手段，历史相当久远；中华人民共和国成立后，快板才真正作为曲艺艺术的一种表演形式而存在。旧时的民间艺人总想找个历史名人，奉为本行业的祖师爷，以便为自己所从事的行业增光添彩，“数来宝”的民间艺人当然也不例外。历史上，沿街乞讨的乞丐便把明太祖朱元璋奉为“数来宝”的祖师爷。云游客《江湖丛谈》说：敝人曾向彼辈探讨，为什么供奉朱洪武？据乞丐所述，朱洪武系元朝文宗时人，安徽省濠州钟离县人。父朱世珍，母郭氏，生有四子一女，三子因战乱失散，女已出嫁。四子即洪武皇帝朱元璋，字国瑞，自幼异于常人。百姓们都说这个孩子不是寻常人物，将来定然出色。 洪武皇帝到了会说话的时候，叫爹爹亡，叫娘娘死，剩下他一人，跟王干娘度日讨生活，长大后，将朱元璋送往皇觉寺出家，长老给他起名元龙和尚。长老待之甚厚，庙中僧人待之甚薄，长老圆寂后，僧人将朱元璋驱逐出庙，王干娘将他送到马家庄给马员外放牛。放牛之处为乱石山，但他时运乖拙，牛多病死，或埋山中，或食其肉，被马员外驱逐。王干娘又因病去世，朱洪武只得挨户讨要。因他命大，呼谁为爷谁就病，呼谁为妈谁亦生病，后钟离县百姓皆不准他在门前呼爷唤妈。朱洪武在放牛之处自己悲伤，十几岁人，命苦运蹇，至谁家讨要谁家之人染病。不准在门前喊叫，如何乞讨？他忽见地上有牛骨两块，情急智生，欲用此牛骨敲打，挨户讨要。于是天天用此牛骨敲打，沿门行乞。钟离县人民皆恐其呼叫爷妈，每闻门前有牛骨声至，都将剩的食物拿至门前，送给朱洪武。直传到今日穷家门的乞丐，都不向人呼爹唤妈，即其遗传也。 社会人士管那牛骨叫牛骨头，穷家门的人管那牛骨头称为“太平鼓”。上有小铜铃十三个，亦为朱洪武所留。相传有一个铜铃能吃一省，有铃十三个能吃十三省也。 快板是一种汉族说唱艺术，属于中国曲艺韵诵类曲种。早年称作“数来宝”，也叫称“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展而成。快板最初是作为乞丐沿街乞讨时使用的一种要钱或者要饭的方式和手段，历史相当久远；中华人民共和国成立后，快板才真正作为曲艺艺术的一种表演形式而存在。建国后，快板艺术取得了极大的发展，形成了闻名全国的三大艺术流派，即：高派（高凤山）、王派（王凤山）、李派（李润杰）。 快板表演方式简单，有单口、对口、群口三种表演方式。唱词合辙押韵自由，一段唱词可以自由转韵，称为“花辙”。表演时演员用竹板或者击打节拍，一般只表演说理或抒情性较强的短篇节目，快板书艺术形成后，也开始着重创作并表演长篇书目。快板艺术在发展的同时，也在历史上各个时期受地域环境、地方方言和表演风格的不同，派生出诸多分支，如：数来宝、莲花落、竹板书、说鼓子、快板书、御板书、小快板、天津快板、陕西快板、兰州快板、武安快板、四川金钱板、绍兴莲花落等表演形式。 问题六：曲谱中的快板和行板是什么意思 Allegro 快板 每分钟120～168拍之间。 Andante 行板 每分钟约66拍 moderato 中板 每分钟约88拍 板是指拍子，是音乐术语来的。 问题七：打快板式的鼓掌代表什么意思 只是配合音乐的节奏，没有什么特别意义。 问题八：PCBA术语中的快板是什么意思 快板=快速样板“，PCB工厂分为两类：主要做大中批量的和专门做样板小批量的。后者做样板方便便宜，但对批量的把控不如前者。前者打样贵些，但样板转批量方便可靠些。 问题九：钢琴术语 快板 是什么速度 快板 132 问题十：水泥路一快板什么意思 一块板就是指延路基（路面）向前方向以路中心线不做纵向分割缝（横向有分割缝）一次性整浇

“快板”这一名称出现较晚，早年叫做“数来宝”，也叫“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展成的。与“莲花落”一样，起 初是乞丐沿街乞讨时演唱的。作为乞讨时的演唱活动，历史相当久远；作为艺术表演形式，就比较晚。如前所说，旧时的艺人总想找个历史名人，奉为开山鼻祖，以便增光添彩，“数来宝”的艺人当然不例外。于是在历史上的乞丐群中找到明太祖朱元璋，奉为祖师爷。云游客《江湖丛谈》说：敝人曾向彼辈探讨，为什么供奉朱洪武？据他们所谈，朱洪武系元朝文宗时人，生于安徽省濠州钟离县。父名朱世珍，母郭氏，生有四子一女，三子因乱失散，女已出嫁。四子即洪武皇帝，自幼异于常人。都说这个婴孩不是寻常人物，将来定然出色……朱洪武名叫朱元璋，字国瑞，到了他会说话的时候，叫爹爹亡，叫娘娘死，剩下他一人，跟他王干娘度日，及其长大，送往皇觉寺出家，长老给他起名元龙和尚。长老待之甚厚，庙中僧人待之甚薄，长老圆寂后，僧人将朱元璋驱逐出庙，他王干妈将他送到马家庄给马员外放牛。放牛之处为乱石山，但他时运乖拙，牛多病死，或埋山中，或食其肉，被马员外驱逐。王干妈又因病去世，朱洪武只得挨户讨要。因他命大，呼谁为爷谁就病，呼谁为妈谁亦生病，后钟离县人民皆不准他在门前呼爷唤妈。朱洪武在放牛之处自己悲伤，十几岁人，命苦运蹇，至谁家讨要谁家之人染病。不准在门前喊叫，如何乞讨？他忽见地上有牛骨两块，情急智生，欲用此牛骨敲打，挨户讨要。于是天天用此牛骨敲打，沿门行乞。钟离县人民皆恐其呼叫爷妈，每闻门前有牛骨声至，都将剩的食物拿至门前，送给朱洪武。直传到今日穷家门的乞丐，都不向人呼爹唤妈，即其遗传也。快板，快板（拼音：kuàibǎn,kuàibǎne）（英语：kuaibanr;clapper talk）是乐器的一种，快板书，词儿合辙押韵，唱时用竹板打拍子。传统中国音乐的“快板”，相当于一种节拍标记，而与Allegro代表的速度和感情标记有所不同。例如在京剧或粤剧的“快板”或“流水板”是“有板无眼”，相当于西方的一拍子。传统中国音乐的速度常常约定俗成。而现今中国音乐自二十世纪以来受到西方影响，作曲家亦常常会加上西式的速度和感情标记。

基本点 马蹄点 单点 颠点

小板儿四种打法：左手打小板儿1、基本点儿：嗒、嗒、嗒、嗒……2、单点儿：嘀嘀嗒、嘀嘀嗒……3、双点儿：嘀嘀嗒·嗒嗒、嘀嘀嗒·嗒嗒……4、混合点儿：嗒嗒嗒嗒、嗒嗒嗒嗒……大板儿四种打法：右手打大板儿1、砸2、扬3、挑4、扣（磕）要领：初学者，一开始练习打板儿，建议先从小板儿开始。小板儿的练习从“基本点儿”开始，循序渐进，“单点儿”、“双点儿”、“混合点儿”。练习过程中，切忌求“快”。最重要的是要慢打、稳打，是要打准、打实。练习大板儿的时候，一定要拿准位置。握板的位置直接影响大板儿音质的共鸣效果。共鸣越好，艺术美感就越好。初学者，一定要培养自己良好的心理节奏，即专业所说的“心板”。本人的练习方法是，无论哪个节奏，都要求能够念出板谱。分解练习也好，整套开场板也好，能够节奏准确的念出来，节拍准确的打出来，在表演过程中，心、手、口、身才能协调统一。

分为三派：高派（高凤山）、王派（王凤山）、李派（李润杰）。快板是一种传统说唱艺术，属于中国曲艺韵诵类曲种，早年称作“数来宝”，也叫称“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展而成。快板最初是作为乞丐沿街乞讨时使用的一种要钱或者要饭的方式和手段，历史相当久远。中华人民共和国成立后，快板才真正作为曲艺艺术的一种表演形式而存在，建国后，快板艺术取得了极大的发展，形成了闻名全国的三大艺术流派，即：高派（高凤山）、王派（王凤山）、李派（李润杰）。扩展资料历史由来快板早年唤作“数来宝”，也叫称“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展成的。快板最初是作为乞丐沿街乞讨时使用的一种要钱或者要饭的方式和手段，历史相当久远；中华人民共和国成立后，快板才真正作为曲艺艺术的一种表演形式而存在。旧时的民间艺人总想找个历史名人，奉为本行业的祖师爷，以便为自己所从事的行业增光添彩，“数来宝”的民间艺人当然也不例外。历史上，沿街乞讨的乞丐便把明太祖朱元璋奉为“数来宝”的祖师爷，云游客《江湖丛谈》说：敝人曾向彼辈探讨，为什么供奉朱洪武？据乞丐所述，朱洪武系元朝文宗时人，安徽省濠州钟离县人。父朱世珍，母郭氏，生有四子一女，三子因战乱失散，女已出嫁，四子即洪武皇帝朱元璋，字国瑞，自幼异于常人，百姓们都说这个孩子不是寻常人物，将来定然出色。洪武皇帝到了会说话的时候，叫爹爹亡，叫娘娘死，剩下他一人，跟王干娘度日讨生活，长大后，将朱元璋送往皇觉寺出家，长老给他起名元龙和尚。长老待之甚厚，庙中僧人待之甚薄，长老圆寂后，僧人将朱元璋驱逐出庙，王干娘将他送到马家庄给马员外放牛。放牛之处为乱石山，但他时运乖拙，牛多病死，或埋山中，或食其快板艺术快板艺术肉，被马员外驱逐。王干娘又因病去世，朱洪武只得挨户讨要，因他命大，呼谁为爷谁就病，呼谁为妈谁亦生病，后钟离县百姓皆不准他在门前呼爷唤妈，朱洪武在放牛之处自己悲伤，十几岁人，命苦运蹇，至谁家讨要谁家之人染病。不准在门前喊叫，如何乞讨？他忽见地上有牛骨两块，情急智生，欲用此牛骨敲打，挨户讨要，于是天天用此牛骨敲打，沿门行乞，钟离县人民皆恐其呼叫爷妈，每闻门前有牛骨声至，都将剩的食物拿至门前，送给朱洪武。直传到今日穷家门的乞丐，都不向人呼爹唤妈，即其遗传也，社会人士管那牛骨叫牛骨头，穷家门的人管那牛骨头称为“太平鼓”，上有小铜铃十三个，亦为朱洪武所留，相传有一个铜铃能吃一省，有铃十三个能吃十三省也。快板名家高凤山生平六岁失去父母兄长,只身乞讨流落北京，七岁为“天桥八大怪”之一著名天桥艺人曹德奎收养，学习数来宝,饱受恶势力的欺压凌辱.七年艺成后，又拜著名相声艺人高德亮为师，学说相声，打下深厚功底。十四岁开始独立卖艺，先后与马三立、朱相臣、罗荣寿、王长友、孙宝才等搭伙，在北京、天津、唐山撂地卖艺，逐渐享名。新中国成立以来,他积极进取,锐意创新,上演了二百多个快板书和数来宝段子,还与人合作出版了《快板书》研究一书。一九四九年参加相声改进小组，积极编演新曲目，后专攻快板书、数来宝，并与高德亮、王学义合作，晚年主要从事曲艺教学工作，并与罗荣寿合作，登台演出《卖布头》、《黄鹤楼》等传统相声节目。他功力深厚，在继承传统技巧的基础上逐渐形成了自己的风格，他演唱快板书，吐字清晰，语言俏皮，节奏鲜明，气势流畅，唱段紧凑，一气呵成，板槽极稳而又富于变化。在说、逗结合方面，尤有独到之处，其代表作有《同仁堂》、《数来宝》、《诸葛亮押宝》、《张羽煮海》、《武松打店》等。高凤山对艺术精益求精,注意从姊妹艺术中吸收营养,他的表演动作准确,神态逼真,吐字清脆,节奏俏丽,语言流畅,人称"高派"快板艺术，代表作有《同仁堂》、《杨志卖刀》、《黑姑娘》等。参考资料来源：百度百科-快板参考资料来源：百度百科-高凤山

快板打的方法：拿快板、大板打法、小板打法、单点的打法、双点打法。1、拿快板，比较小块的节子板一般持于左手，并将食指位于第四、五扇之间，与中指一起夹住第五扇，其余四扇则拢在虎口里，拇指虚放在第一扇上端。大板的握法则不同，用右手虎口握底扇，拇指和拇指下边的手掌紧贴住竹板的直边。不留缝隙，拇指顶端与竹板的眼儿相平，其余四指紧贴住竹板的另一个直边，各指间不留空隙。贴近竹板瓦垄弧度的手心拱起，以造成一个共鸣箱子。2、大板打法，打时先将上扇扬起，再将上板往下甩，使两扇板底端相碰发出音响，再借扇板的撞击力将上扇扬起，这样一下一下操纵节奏即可。3、小板打法，握好快板，运用手腕转动的力量，将快板先向下打，使四、五扇下端相撞，以发出音响，之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操纵节奏。4、单点的打法，它们的节奏是两响一拍，速度要稳、声响均匀、不能忽快忽慢，也不能忽强忽弱，这主要依赖手腕上下翻动的力量均衡。5、双点打法，是在单点的基础上做变化的，第一下占了半拍，还是一样先向下，第二下往上翻的时候，则是在四、五扇下端以及第一扇与拇指间发出了两个连声，这两个音声共占半拍。

快板分为大板儿和小板儿。右手大板的基本打法有三种：(1) 扣板。抡起上扇猛击下扇，产生出“呱”的声音，这是大板的基本点。(2) 盖板。用下扇轻磕上扇，产生出“得”的声音。(3) 马蹄点。手背弓起握住下扇，形成共鸣槽，两扇板连续撞击，手一张一合，产生出“得哒、得哒”的声音，好像马 蹄声，一般用于板头或特殊效果处。左手小板儿的基本打法：1、基本点儿：嗒、嗒、嗒、嗒……2、单点儿：嘀嘀嗒、嘀嘀嗒……3、双点儿：嘀嘀嗒·嗒嗒、嘀嘀嗒·嗒嗒……4、混合点儿：嗒嗒嗒嗒、嗒嗒嗒嗒……要领：首先要记住竹板打法的时候，手指所放置的位置，这样子才能够让快板上下相撞，发出清脆动人的声响。在打板的时候一定要力度匀称声音要做到规律性也不能忽快忽慢，这样很容易把节拍搞乱。手腕的力量一定要施加到位，否则很容易就会出现错乱，并且双点打板的时候一定要抢先上半拍之后再通过上方下挫，让其中的第四和第五扇发出声响。还要记住在握住大板的时候，虎口一定要握住底部的范围，要将双手紧贴在竹板的旁边，千万不要留有缝隙。而且还要记住，在打板的时候动作是相反的，从上到下，这样子要进行反复的练习。

1、手持快板方法：比较小块的节子板一般持于左手，并将食指位于第四、五扇之间，与中指一起夹住第五扇，其余四扇则拢在虎口里，拇指虚放在第一扇上端。 2、节子板的打法∶“握法”：比较小块的节子板一般持于左手，并将食指位于第四、五扇之间，与中指一起夹住第五扇，其余四扇则拢在虎口里，拇指虚放在第一扇上端。紧接着运用手腕转动的力量，将节子板先向下打，使四、五扇下端相撞，以发出音响。之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操纵节奏； 3、“单点”与“双点”打法：它们的节奏是两响一拍，速度要稳，声响均匀，不能忽快忽慢，也不能忽强忽弱。这主要依赖手腕上下翻动的力量均衡。这些是基础的“单点”打法； 4、而“双点”的打法则是在“单点”的基础上做变化，第一下占了半拍，还是一样先向下，第二下往上翻的时候，则是在四、五扇下端以及第一扇与拇指间发出了两个连声，这两个音声共占半拍； 5、“花点”打法：当“单点”跟“双点”都练好了，综合起来便是“花点”，即第一拍打单点，第二拍打双点，这样一单一双的打，花点就练成了。这其中主要靠拇指上下移动控制单、双点的变化，手腕的转动规律是不变的； 6、“火车点”打法：这种打法难度比较大，又叫作“连点”打法，它是在打“双点”的时候加强手腕的震动而形成的，节奏好比是一拍打出了四个音响，像是火车行速一样； 7、大板的打法∶“握法”：用右手虎口握底扇，姆指和姆指下边的手掌紧贴住竹板的直边，不留缝隙。拇指顶端与竹板的眼儿相平，其余四指紧贴住竹板的另一个直边，各指间不留空隙。贴近竹板瓦垄弧度的手心拱起，以造成一个“共鸣箱”，打时先将上扇扬起； 8、“正音”打法：与节子板起势相反，大板是先向上再向下，将上板往下甩，使两扇板底端相碰发出音响。再藉扇板的撞击力将上扇扬起，这样一下一下的反覆练习。关键是要注意“共鸣箱”有没有漏气，要随时检查自己手势的各部位有没有缝隙，所以要边打边纠正，仔细听声响改进。

教你怎么打快板 1. 握快板的方法:一般左手握住比较小的结板，食指放在第四、第五叶之间，用中指夹住第五叶，其余四叶在虎口闭合，拇指放在第一叶上端。 2. 结板打法:“握法”:一般用左手握住比较小的结板，食指放在第四、第五片叶子之间，用中指夹住第五片叶子，其余四片叶子在虎口合拢，拇指放在第一片叶子的上端。然后，利用手腕旋转的力量，先向下击打结板，使四五叶的下端碰撞产生声音。之后，根据手腕方向的上下、上下;#来控制节奏。 3.“单点”和“双点”打法:他们的节奏是两圈一拍。速度要稳定，声音要均匀。它不应该是快或慢，也不应该是强或弱。这主要取决于手腕上下转动的力量平衡。这些都是基本的“单点”玩法。 4. 在“单点”的基础上，改变了“双点”的打法原则。第一个拍占了半拍，或者同样的，第一个是下降的。当第二片叶子向上时，在四片和五片叶子的下端以及第一片叶子和拇指之间会发出两个连续的声音。这两个音占了半拍。 5. “花点”打法:当“单点”和“双点”都练好了，就是“花点”，即第一拍一单点，第二拍一双点，这样一单双打，就练了花点。拇指上下移动，控制单、双穴位的变化，手腕转动规律不变。 6. “火车点”打法:这种打法难度较大，又称“偶点”打法，是在打“双点”时加强手腕震动形成的。节奏就像一个节拍中的四个声音，就像火车的速度。 7. 大板的打法:“握”:用右虎口托住底扇。拇指和拇指下的手掌紧贴着竹板的直边，不留缝隙。拇指的顶端与竹板的眼平，其余四指紧贴竹板的另一直缘，手指之间不留空隙。紧靠竹瓦脊弧线的手掌拱起，形成“共振箱”，上部扇先抬起。 8. “正”打法:与结板上升的趋势相反，大板先上后下，把上板扔下去，使两板的下端相撞发出响声。然后利用风机板的冲击力将上部风机托起，反复练习。关键是要注意“共鸣箱”里是否有漏气的情况，随时检查手势的各个部位是否有间隙，所以在演奏的时候要纠正，并仔细听声音进行改进。

快板儿打法如下：手持快板阶段：比较小碎片的绝版键盘一般是左手抓着食指放在4、5个之间，和中指一起抓着第5个碎片，剩下的4个聚集在老虎嘴里，拇指放在第一个顶部。(阿尔伯特爱因斯坦)(美国)。1.绝版键盘的打法：“握法”:比较小块的绝版键盘一般握着左手，食指放在4、5个之间，与中指一起放在第五个，剩下的四个放在老虎嘴里，拇指放在第一个上面。(阿尔伯特爱因斯坦、Northern Exposure(美国电视剧)、Northern Exposure(美国电视剧)之后，利用转动手腕的力量，将键盘先向下移动，4、5个底部碰撞，发出声音。然后根据上、下、下手腕的方向操作节奏。二、“单点”和“双点”打法：他们的节奏要两拍，速度要稳定，声音要均匀，不能快、慢或强。这主要依赖于手腕上下翻转的力量平衡。这些是基本的“单点”打法。第三，“两点”的规律是在“单点”的基础上进行变化。第一个占据反驳者，或者同样先下车，第二个向上走4、5个底部，第一个和拇指之间出现两个连声，这两个声音都占据反驳者。4.“花店”打法：“一分”和“两分”都练好了，综合起来就成了“花店”，其中主要通过上下移动拇指来控制控制表、两分的变化，手腕的旋转规律不变。5.“火车点”打法：这种打法比较难，也叫“连点”打法，打“双点”时通过加强手腕的震动形成，节奏就像一次敲四个音一样。就像火车行速一样。大盘的打法：“抓法”:用右手虎口抓底扇，拇指和拇指下的手掌紧贴竹板的直边，不留空隙。拇指的顶部与竹板的眼睛平平，其余四根手指紧贴竹板的其他直边，在每根手指之间不留空隙。靠近竹板和垄沟的手掌，产生“共鸣”的时候，首先抬起上风扇。

快板打法如下：1、“呱”音:这是大板最经常发出的声音。右手拇指为一方，其它四指为一方，将底板握住，持板位置在穿绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙,手堂与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。前板上扬向下打击底板，发出“呱”的声竟。手握竹板要松弛，打出共鸣音。2、“台”音:将拇指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从拇指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出“台”的声音，类似戏剧乐器“小锣”的声响。3、马蹄点儿:这种板点酷似马蹄行走的声音，发出“咕”、“呱”两个声音。演奏时，右手掌握住大板的底板，拇指横在底板上部打孔穿线处，其余四指弯在底板前面侧边;掌心拱起，捂住底板的瓦垄处(凹面)，形成“共鸣箱”。用底板敲击前板，发出“咕”的闷音。然后掌心动作不变，用拇指和食指原地捏住，固定底板，其余三指张开;手腕转动，用底板敲击前板，发出“呱”的声音。也可以只打开、关闭拇指，打出“咕”“呱”的马蹄声音。

直接百度图片，这个一看就懂了，就是不一定用的好而已

音乐的快板、慢板、行板、柔板等表示乐曲根据不同表现需要而行进的速度。 速度是指节拍的速率。它大致可以分为三大类：慢、快和适中。 速度术语一般记在乐谱开头，它大多是意大利语（也有时采用本国语）。 常用的速度标记如下： 意大利文－－ 释义 每分钟拍数 largo －－－－广板 －－46 lento －－－－慢板 －－52 adagio－－－ 柔板 －－56 andante －－－行板－－66 andantino －－小行板 －69 moderato －－中板 －－88 allegretto －－小快板－ 108 allegro －－－快板 －－132 presto －－－急板 －－184 在音乐专用的节拍器上可以看到这些的速率，可以想像，这样的标记对指挥家和演奏家的指令就比较确切了。还有些作曲家对速度的控制非常严格，他会给演奏者规定具体的演奏时间，例如在乐谱上标明“本乐章演奏8"55"”字样。 速度是音乐节奏的一个重要内容。同样是三拍子，用快速，会给人以活泼明快的感觉，而用慢速，就会获得优雅、闲适的效果。通常快的节奏是比较令人兴奋的，它和我们激烈运动时的心跳、呼吸相对应，而慢的节奏则使人心态平和，情绪稳定。一股地说，表现激动、兴奋、欢乐、活泼的情绪，是与快速度相配合的；表现阳光明媚、春色满园的大自然风光时则往往和适中的速度相配合，而宏大的颂歌、沉痛的挽歌、深深的回忆等则多与慢速度相配合。

快板台词竹板这么一打，别的咱不说，说一说武松打虎，武、二、哥。 话说那么一天，武松抄家伙，直奔景阳岗，他心里乐呵呵。要说打虎，还是武二哥，打了虎，出了名，天下传说。可没走几里路，他心里暗琢磨：这山上的老虎它到底多大个儿？是公还是母儿？是高还是矬？是一个，是两个，还是一大窝？一个还好办，我跟它能比划，要是上来七、八个，我可打不过。

左手拿小板，右手拿大板，板上的穗在前面。左手的食指穿到没有铜钱的那块小板里，慢慢的敲打出节奏，要快而不断，慢而不乱。右手要紧握住大板，敲打撞击时使其发出好听的像木鱼敲打时发出的声音

打快板的顺口溜：打竹板，响连天，我给大家来拜年。拱手一礼做个揖，来点掌声更美满。一拜大家胃口好，吃嘛嘛香身体健。二拜大家心情爽，工作学习不心烦。三拜家庭多和睦，快乐生活笑开颜。四拜大家财运好，工资奖金多拿钱。五拜大家时运通，连升三级做高官。六拜大家爱老幼，中华美德万代传。七拜大家朋友多，朋友多了事好办。八拜大家诸事顺，顺气顺意顺心愿。九拜大家身体棒，健健康康活百年。十拜大家过年好，高高兴兴来联欢。

儿童快板的拿法和打法如下：1、“呱”音。这是大板最经常发出的声音。右手拇指为一方，其它四指为一方，将底板握住，持板位置在穿绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手堂与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。前板上扬向下打击底板，发出“呱”的声竟。手握竹板要松弛，打出共鸣音。2、“台”音。将拇指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从拇指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出“台”的声音，类似戏剧乐器“小锣”的声响。

快板书经典段子如下：打竹板，响连天。同学们，听我讲：中华文明五千年，礼仪之邦美名扬。我是祖国新一代，传承文明任在肩。言谈举止有规范，人文奥运献力量。献力量！快板甲说：讲讲我们的．生活：清晨离家上学校，出门问候父母好。上街要走人行道，靠右慢行不乱跑。横过马路左右看，绿灯通行红灯停。盲人叔叔行不便，一脚踩到香蕉皮。我们赶快来帮忙，主动上前搭把手。避免危险除后患，捡起扔进垃圾桶。叔叔夸我真懂事，大家开心我欢喜。快板乙说：过马路走斑马线，不要逞能跨护栏。走天桥，下通道，保持距离是关键。向人问路先称呼，文明用语不可少。有人问路要帮忙，热情应答讲礼貌。知道告诉正确路，不知也要道声歉。排队候车讲次序，不争不抢不挤闹。先下后上多礼让，遇到碰撞把歉道。车上不能扔垃圾，不能随手窗外抛。坐车不吵不嘻闹，保持安静有礼貌。遇到老人把座让，相互体谅多协调。谢谢再见对不起，文明用语要记牢。快板甲说：衣装整洁到学校，互相问好不能少。遇见老师行个礼，见到同学问声早。要想显出精气神，站要如松坐如钟。颈要伸直腰要挺，两肩打开手摆正，女生姿态要稳当，动作不宜太张扬。穿裙入坐要并膝，两手不能放腿间。坐着不宜倚和靠，站立不要把腿抖。好的仪态从小养，严格要求是关键。甲、乙同说：：上课时间快要到，提前备好工具书。精力集中认真听，举手提问尊师长。进入老师办公室，喊声报告等回复。如果没有应答声，不能偷听不乱闯。甲、乙同说：：同学们，听仔细：在家也要讲礼仪。在校是个好学生，在家当个好儿女。认真学习写作业，适当做些家务活。快板甲说：客人来访要接待，主动上前问个好。请入客房请上坐，双手递杯热茶水。父母到来我撤退，大人谈事不打扰。不去偷听不插嘴，说声再见就告退。快板乙说：接待外宾要礼貌，事先准备事项多。献花时候要微笑，右手拿着左手托。菊花纸花黄色花，都是忌讳不要犯。惹来变脸与麻烦，及时提醒多注意。了解花语与禁忌，以免费力又尴尬。快板甲说：就餐礼仪讲究多，大人先坐我后坐。左侧入座左侧出，互不妨碍都方便。大人动筷再动筷，筷子不能乱指点。不挑不拣不乱翻，乱敲乱插是忌讳。站起夹菜不礼貌，转到面前再来吃。快板乙说：想替别人把菜夹，使用公筷受欢迎。给人敬酒要适量，不要灌酒出洋相。礼字当头度为先，热情过头惹人嫌。安静就餐多和－谐，我们大家都做到。甲、乙同说：礼貌礼节用处广，律己敬人是关键。中华复兴礼当先，发扬光大靠大家。弘扬传统讲美德，倡导文明树新风。共迎奥运零八年，文明礼仪代代传。文明礼仪代！代！传！快板种类：1、小快板。小快板即通常所说的快板诗。由一个人边打板边演唱，又叫单口快板。这种快板形式最易掌握，因为它篇幅短小，形式简单，只需十句八句，或一二十句，就能迅速反映现实生活。2、对口快板。由甲、乙两人各数一段，交替演唱。每段句数的多少视具体情况而定，一般是偶数。它往往把若干材料连缀在一起，没有一个贯串始终的中心事件。但组织材料仍然要紧紧围绕主题，防止漫无边际、杂乱无章。

关于快板经典台词 　　快板是一种传统说唱艺术，属于中国曲艺韵诵类曲种。早年称作“数来宝”，也叫称“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展而成。 　　台词一： 　　中华经典诵读快板台词 　　合：打竹板，响连天。各位老师、同学、听我言： 　　中华文化生生燃。博大精深最璀璨。炎黄为旗号华夏，龙凤为图汉字传。 　　经史子集典章文，书本积淀不尽然。厚德载物通天地。薪火相传千万年。 　　文化遗产要保护，经典诵读闯新路。 　　A：让我先来说： 　　中华诗词传千年，经典诵读记心间。江山代有才人出，各领风骚数百年。 　　B:话当初： 　　鸿蒙未辟宇宙荒。亿万斯年四极长。盘古开天浊清扬。天高地厚乾坤朗。 　　日月经天星宿张。江河行地浩汤汤。 　　C:女娲补天日月光。夸父逐日血气张。精卫填海荡气肠。后羿射日功德量。 　　神话故事意味长。民族精神积流光。 　　D:西周初年到春秋，诗文经典要牢记。诗三百篇抒胸臆。兴观群怨言志气。 　　谦谦君子与淑女，一日不见三秋兮。雨雪霏霏杨柳依。行道迟迟载渴饥。 　　乐而不淫止乎义。悠悠我思心藏之。 　　A:屈子行吟颠沛离，上下求索参天地。离骚九章金玉质。黄钟大吕沉绝丽。 　　香草美人衔华实。怀瑾握瑜黄钟弃呵壁问天百交集。负石沉湘端午祭。 　　B:四书五经教识礼，为人处事须知义。三字经，传礼貌。增广贤文百家姓。 　　此中深理君须听，世间哲理最澄清。 　　C：屈原虽然遭放逐，乃有离骚楚辞赋。左丘劳累终失明《春秋三转》《国语》着。 　　合：有志者，事竞成。破釜沉舟，百二秦关终属楚。 　　苦心人，天不负。卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。 　　A：孔子游历整生命，《论语》习礼传后生 　　老子、孟子、庄子、韩非子。墨子、荀子、惠子、鬼谷子。 　　诸子百家应运生，百花竞放齐争鸣。各抒己见散异彩。畅所欲言哲理清。 　　B:文章西汉两司马，司马相如司马迁。辞赋《史记》传千载。更记历史三千年。 　　C:晋陶渊明真风骨，世外桃源饮酒篇默然采菊东篱下悠悠然然见南山。 　　人生百态皆归真，生活原本是自然。 　　D:唐诗奇葩精妙伦。登峰造极炉火纯。意在笔先一气成。千锤百炼益求精。 　　雍容典雅珠圆润。琅琅上口掷地沉。 　　A:诗仙李白文如人，斗酒百篇惊鬼神。妙笔生花流水云，羚羊挂角无迹寻。 　　信手拈来无衣缝，才华横溢超凡尘。 　　B诗圣杜甫忧国民，切中时弊风骨峻。三吏三别记心中，体恤万民皆苦辛。 　　沉郁顿挫波澜成，锋发韵流惜墨金。 　　C:韩公昌黎重望高，文起八代领群伦。钩玄提要浑天成，陈言务去不平鸣。 　　文以载道深切着，传道授业桃李春。 　　D:唐宋八大家各各是典范。 　　A:他们都是谁 　　B:听我给你说： 　　唐代两位是韩柳，宋有曾巩欧阳修。三苏父子王安石，欧阳公认是领袖啊是领袖! 　　合：唐宋八大家，牢牢记心间啊记心间。 　　C：中华经典诵读文，四大名着是国粹。 　　水浒传西游记红楼梦三国演义把咱国粹经典来诵读把咱中华千古美名来传颂。 　　D:公安教育大发展，经典诵读来领先。咱们博雅把头带，天天坚持定方案。 　　读书标兵要常搞，书香校园传经典。诗文诵读需坚持，给咱学生树典范。 　　合：咱们博雅人，有的是干劲咱们博雅人，有的是激情 　　咱们博雅人，有的`是信心咱们博雅人，拧成一股绳 　　博雅的未来，必须更灿烂。 　　A;爱经典、读经典、 　　B;扬经典、承经典。 　　C;让伟大的祖国文化更经典， 　　D：让五星红旗永远飘扬在世界的顶点。 　　合：对!让伟大的祖国文化更经典，让五星红旗永远飘扬在世界的顶点 　　台词二： 　　《中国梦，中国心》 　　同道们，大家好! 　　这天我有话要讲! 　　十八大，召开了， 　　中心领导换届了。 　　新班子，新气象， 　　总书记是个好榜样! 　　出访不迎送， 　　视察不封路， 　　吃饭不开小锅灶， 　　带头不弄特殊化! 　　不叫笛，不扰民， 　　时时处处为人民! 　　同道们，你莫慌， 　　十八大为咱们指方向， 　　举甚么旗，走甚么路? 　　国家命运向何处?! 　　走弯路?!走叉路?! 　　千万不能走邪路! 　　中东人民在打仗， 　　日本首相瞎胡闹， 　　美国民主莫羡慕， 　　中国特点社会主义， 　　才是自我的道路! 　　人民代表好制度， 　　人民当家又作主， 　　政治协商真是好， 　　同一阵线是宝贝。 　　天上的月亮一样圆， 　　愉悦的中国比蜜甜! 　　同道们，你莫急， 　　听我仔细来分析： 　　黄岩岛，***， 　　都是中国的大海岛! 　　发展不称霸， 　　主权不能让! 　　中华民族要崛起， 　　外国鬼子不服气， 　　隔三茬五来惹事! 　　要和平，要稳定， 　　不好中了敌人的诡计! 　　敌人未开枪，

儿童快板顺口溜如下：1、打竹板，听我言，马上就要过新年。新年到，新年到，各位朋友你们好。新年到，好快乐，唱段竹板来祝贺。新年到，好快活，弟弟打鼓妹敲锣。新年到，问声好，大家唱歌把舞跳。今天这儿可真热闹，大小朋友齐欢笑！打竹板，响连天。打竹板，响连天，我给大家来拜年。磕头行礼太麻烦，鞠躬礼节不周全。拱手一礼做个揖，来点掌声更美满。一拜大家胃口好，吃嘛嘛香身体健。二拜大家心情爽，工作学习不心烦。三拜家庭多和睦，快乐生活笑开颜。2、过新年，贴春联，大人小孩笑开颜。穿新衣，戴新帽，欢天喜地放鞭炮。又请客，又串门，还能拿到大红包。春到人间喜气添，家家户户过新年。在这里，祝各位爷爷奶奶爸爸妈妈，叔叔阿姨哥哥姐姐弟弟妹妹们——一帆风顺、二龙腾飞、三羊开泰、四季平安、五福临门、六六大顺、七星高照、八方来财、九九同心、十全十美。3、竹板一打响连天，辞旧迎新贺新年。吉祥对联门两边，鲜红灯笼高空悬。爆竹雷鸣传声远，礼花腾空耀中天。三十团圆年夜饭，美酒佳肴惹人馋。香果满盘皆新鲜，香味四溢垂口涎。霓虹灯下交杯盏，酒敬长辈礼当先。合家幸福多美满，一年烦恼尽消完。欢声笑语满家院，喜气洋洋过大年，过大年。4、小风车（打板），转啊转（表演）。大气球（打板），圆又圆（表演）。冰糖葫芦（打板）串成串（表演），满街的鞭炮（打板）炸破了天（表演）。家家一桌（打板）团圆饭（表演），户户红灯（打板）照对联（表演）。5、大拜年、大拜年、拜年拜年大拜年。春夏秋冬四季安，爷爷奶奶身健康，祝你们过个吉祥年。拜年拜年大拜年，人逢喜事合家欢，爸爸妈妈工作多辛苦，祝你们过个幸福年。拜年拜年大拜年，事业兴旺大发展，哥哥姐姐工作学习多努力，祝你们过个有为年。拜年拜年大拜年，如今的日子甜又甜，弟弟妹妹真幸福，祝你们过个快乐年。

春节快板顺口溜：1、《过新年》过新年，贴春联，大人小孩笑开颜。穿新衣，戴新帽，欢天喜地放鞭炮。又请客，又串门，还能拿到大红包。春到人间喜气添，家家户户过新年。在这里，祝各位爷爷奶奶爸爸妈妈。叔叔阿姨哥哥姐姐弟弟妹妹们——一帆风顺、二龙腾飞。三羊开泰、四季平安。五福临门、六六大顺。七星高照、八方来财。九九同心、十全十美！2、《新年到》打竹板，听我言。马上就要过新年。新年到，新年到。各位朋友你们好。新年到，好快乐。唱段竹板来祝贺。新年到，好快活。弟弟打鼓妹敲锣。新年到，问声好。大家唱歌把舞跳。今天这儿可真热闹。大小朋友齐欢笑。3、《快板拜年词》打竹板，听我言。马上就要过新年。过新年，贴春联儿。大人小孩儿笑开颜。穿新衣，戴新帽。虎虎生威真热闹。亲朋好友快坐好。听我说段吉祥言，祝大家：一帆风顺、二龙腾飞。三羊开泰、四季平安、五福临门。六六大顺、七星高照。八方来财、九九同心、十全十美。百事可乐、万事吉祥。4、《拜大年》打竹板，响连天。我给大家来拜年。磕头行礼太麻烦。鞠躬礼节不周全。拱手一礼做个揖。来点掌声更美满。一拜大家胃口好。吃麻嘛香身体健。二拜大家心情爽。工作学习不心烦。三拜家庭多和睦。快乐生活笑开颜。四拜大家财运好。工资奖金多拿钱。五拜大家时运通。连升三级做高官。六拜大家爱老幼。中华美德万代传。七拜大家朋友多。朋友多了事好办。八拜大家诸事顺。顺气顺意顺心愿。九拜大家身体棒。健健康康活百年。十拜大家过年好。高高兴兴来联欢。5、《新年好》竹板一打响连天，辞旧迎新贺新年。吉祥对联门两边，鲜红灯笼高空悬。爆竹雷鸣传声远，礼花腾空耀中天。三十团圆年夜饭，美酒佳肴惹人馋。香果满盘皆新鲜，香味四溢垂口涎。霓虹灯下交杯盏，酒敬长辈礼当先。合家幸福多美满，一年烦恼尽消完。欢声笑语满家院，喜气洋洋过大年。过大年。

　　在初学者学习快板时，需要简单的台词，那么都有哪些适合初学者的台词呢？下面就和我一起来看看吧。 　　 快板台词大全(一) 　　合：打竹板，响连天。各位老师、同学、听我言： 　　中华文化生生燃。博大精深最璀璨。炎黄为旗号华夏，龙凤为图汉字传。 　　经史子集典章文，书本积淀不尽然。厚德载物通天地。薪火相传千万年。 　　文化遗产要保护，经典诵读闯新路。 　　A：让我先来说： 　　中华诗词传千年，经典诵读记心间。江山代有才人出，各领风骚数百年。 　　B:话当初： 　　鸿蒙未辟宇宙荒。亿万斯年四极长。盘古开天浊清扬。天高地厚乾坤朗。 　　日月经天星宿张。江河行地浩汤汤。 　　C:女娲补天日月光。夸父逐日血气张。精卫填海荡气肠。后羿射日功德量。 　　神话故事意味长。民族精神积流光。 　　D:西周初年到春秋，诗文经典要牢记。诗三百篇抒胸臆。兴观群怨言志气。 　　谦谦君子与淑女，一日不见三秋兮。雨雪霏霏杨柳依。行道迟迟载渴饥。 　　乐而不淫止乎义。悠悠我思心藏之。 　　A:屈子行吟颠沛离，上下求索参天地。离骚九章金玉质。黄钟大吕沉绝丽。 　　香草美人衔华实。怀瑾握瑜黄钟弃呵壁问天百交集。负石沉湘端午祭。 　　B:四书五经教识礼，为人处事须知义。三字经，传文明。增广贤文百家姓。 　　此中深理君须听，世间哲理最澄清。 　　C：屈原虽然遭放逐，乃有离骚楚辞赋。左丘劳累终失明《春秋三转》《国语》着。 　　合：有志者，事竞成。破釜沉舟，百二秦关终属楚。 　　苦心人，天不负。卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。 　　A：孔子游历整一生，《论语》习礼传后生 　　老子、孟子、庄子、韩非子。墨子、荀子、惠子、鬼谷子。 　　诸子百家应运生，百花竞放齐争鸣。各抒己见散异彩。畅所欲言哲理清。 　　B:文章西汉两司马，司马相如司马迁。辞赋《史记》传千载。更记历史三千年。 　　C:晋陶渊明真风骨，世外桃源饮酒篇默然采菊东篱下悠悠然然见南山。 　　人生百态皆归真，生活原本是自然。 　　D:唐诗奇葩精妙伦。登峰造极炉火纯。意在笔先一气成。千锤百炼益求精。 　　雍容典雅珠圆润。琅琅上口掷地沉。 　　A:诗仙李白文如人，斗酒百篇惊鬼神。妙笔生花流水云，羚羊挂角无迹寻。 　　信手拈来无衣缝，才华横溢超凡尘。 　　B诗圣杜甫忧国民，切中时弊风骨峻。三吏三别记心中，体恤万民皆苦辛。 　　沉郁顿挫波澜成，锋发韵流惜墨金。 　　C:韩公昌黎重望高，文起八代领群伦。钩玄提要浑天成，陈言务去不平鸣。 　　文以载道深切着，传道授业桃李春。 　　D:唐宋八大家各各是典范。 　　A:他们都是谁 　　B:听我给你说： 　　唐代两位是韩柳，宋有曾巩欧阳修。三苏父子王安石，欧阳公认是领袖啊是领袖! 　　合：唐宋八大家，牢牢记心间啊记心间。 　　C：中华经典诵读文，四大名着是国粹。 　　水浒传西游记红楼梦三国演义把咱国粹经典来诵读把咱中华千古美名来传颂。 　　D:公安教育大发展，经典诵读来领先。我们博雅把头带，天天坚持定方案。 　　读书标兵要常搞，书香校园传经典。诗文诵读需坚持，给咱学生树典范。 　　合：我们博雅人，有的是干劲我们博雅人有的是激情。 　　我们博雅人，有的是信心我们博雅人，拧成一股绳。 　　博雅的未来，一定更灿烂。 　　A：爱经典、读经典。 　　B：扬经典、承经典。 　　C：让伟大的祖国文化更经典。 　　D：让五星红旗永远飘扬在世界的.顶点。 　　合：对!让伟大的祖国文化更经典，让五星红旗永远飘扬在世界的顶点。 　　快板初学者台词 (二) 　　快板甲说： 　　讲讲我们的生活： 　　清晨离家上学校，出门问候父母好。 　　上街要走人行道，靠右慢行不乱跑。 　　横过马路左右看，绿灯通行红灯停。 　　盲人叔叔行不便，一脚踩到香蕉皮。 　　我们赶快来帮忙，主动上前搭把手。 　　避免危险除后患，捡起扔进垃圾筒。 　　叔叔夸我真懂事，大家开心我欢喜。 　　快板乙说： 　　过马路走斑马线，不要逞能跨护栏。 　　走天桥，下通道，保持距离是关键。 　　向人问路先称呼，文明用语不可少。 　　有人问路要帮忙，热情应答讲礼貌。 　　知道告诉正确路，不知也要道声歉。 　　排队候车讲次序，不争不抢不挤闹。 　　先下后上多礼让，遇到碰撞把歉道。 　　车上不能扔垃圾，不能随手窗外抛。 　　坐车不吵不嘻闹，保持安静有礼貌。 　　遇到老人把座让，相互体谅多协调。 　　谢谢再见对不起，文明用语要记牢。 　　快板甲说： 　　衣装整洁到学校，互相问好不能少。 　　遇见老师行个礼，见到同学问声早。 　　要想显出精气神，站要如松坐如钟。 　　颈要伸直腰要挺，两肩打开手摆正， 　　女生姿态要稳当，动作不宜太张扬。 　　穿裙入坐要并膝，两手不能放腿间。 　　坐着不宜倚和靠，站立不要把腿抖。 　　好的仪态从小养，严格要求是关键。 　　甲、乙同说： 　　上课时间快要到，提前备好工具书。 　　精力集中认真听，举手提问尊师长。 　　进入老师办公室，喊声报告等回复。 　　如果没有应答声，不能偷听不乱闯。 　　甲、乙同说： 　　同学们，听仔细：在家也要讲礼仪。 　　在校是个好学生，在家当个好儿女。 　　认真学习写作业，适当做些家务活。 　　快板甲说： 　　客人来访要接待，主动上前问个好。 　　请入客房请上坐，双手递杯热茶水。 　　父母到来我撤退，大人谈事不打扰。 　　不去偷听不插嘴，说声再见就告退。 　　快板乙说： 　　接待外宾要礼貌，事先准备事项多。 　　献花时候要微笑，右手拿着左手托。 　　菊花纸花黄色花，都是忌讳不要犯。 　　惹来变脸与麻烦，及时提醒多注意。 　　了解花语与禁忌，以免费力又尴尬。 　　快板甲说： 　　就餐礼仪讲究多，大人先坐我后坐。 　　左侧入座左侧出，互不妨碍都方便。 　　大人动筷再动筷，筷子不能乱指点。 　　不挑不拣不乱翻，乱敲乱插是忌讳。 　　站起夹菜不礼貌，转到面前再来吃。 　　快板乙说： 　　想替别人把菜夹，使用公筷受欢迎。 　　给人敬酒要适量，不要灌酒出洋相。 　　礼字当头度为先，热情过头惹人嫌。 　　安静就餐多和谐，我们大家都做到。 　　小学生快板词_小学生快板词大全

　　1、用你的手腕的力量，把木板往下推，使四五个较低的末端碰撞产生声音。然后,上、下、下手腕方向控制节奏。“单点”和“双点”发挥:他们的节奏是二环一拍，速度要平稳，声音要均匀，不要突然快慢，不强弱。 　　2、当“双点”在“单点”变化的基础上演奏时，第一个需要半拍，同样的第一个向下，第一个向下上下两下，上下两下，四下，五下，两下，从第一个到大拇指半杆。 　　3、“花点”玩法:练习“单点”和“双点”时，组合为“花点”，即第一拍点，第二拍双点，这样单拍双拍，花点就变成了。它主要通过拇指上下移动来控制单点和双点变化，腕部转动规律不变。 　　4、“火车点”玩法:这种玩法比较难，又称“接点”玩法，即“双打”玩法等着加大手腕的震动，节奏就像敲打四台立体声音响，就像火车的速度。 　　5、大板:抓地力:用老虎的右手握住底部的风扇留下空白。拇指的尖端与板的眼睛是平的，其他四个手指粘在板的另一条直边上，每个手指之间没有空隙。 　　6、两端互相碰撞。然后对扇板的冲击将扇到上面，这样反复练习。关键是要注意“音箱”有漏气，要随时检查自己的手势，每个部位都有缝隙，所以侧面要纠正。 　　7、另外，打屁股要靠右手腕的摆动，前臂的其他关节要保持放松和自然。它不会产生额外的力。然后，当手腕上下移动时，上面的风扇不会停止，它会自然地下降，只要它是对的上面的风扇几乎会掉到左脚脚趾。

拜年快板词：打竹板，响连天，我给大家来拜年。磕头行礼太麻烦，鞠躬礼节不周全。拱手一礼做个揖，来点掌声更美满。一拜大家胃口好，吃嘛嘛香身体健。二拜大家心情爽，工作学习不心烦。三拜家庭多和睦，快乐生活笑开颜。四拜大家财运好，工资奖金多拿钱。五拜大家时运通，连升三级做高官。六拜大家爱老幼，中华美德万代传。七拜大家朋友多，朋友多了事好办。八拜大家诸事顺，顺气顺意顺心愿。九拜大家身体棒，健健康康活百年。十拜大家过年好，高高兴兴来联欢。扩展资料：1、新年的钟声即将响起，愿这吉祥的钟声能为您及家人带来平安、幸福、健康和快乐！祝新年快乐。2、但愿我寄予您的祝福是最新鲜最令你百读不厌的。祝福你新年快乐，万事如意！3、淡淡一点的友情很真，淡淡一点的依恋很清，淡淡一点的思念很深，淡淡一点的祝福最真！祝你新年快乐！4、当风起的时候，我在想你！当雪飘的时候，我在念你！新年快乐，记得常联系。5、感谢你的关怀，感谢你的帮助，感谢你对我做的一切...请接受我新春的祝愿，祝你平安幸福。6、好朋友简简单单，好情谊清清爽爽，好缘份久久长长。朋友，祝你新年快乐，吉祥如意。7、新年到，鸿运照，烦恼的事儿往边靠，祝君出门遇贵人，在家听喜报！年年有此时，岁岁有今朝！新春快乐！8、清晨曙光初现，幸福在你身边，中午艳阳高照,微笑在你心间，傍晚日落西山，欢乐随你一天。关心你的朋友从早晨到夜晚一直在祝福你新年快乐到永远。9、欢欢喜喜迎新年，万事如意平安年，扬眉吐气顺心年，事业成功辉煌年，合家欢乐幸福年，身体健康万万年！！！10、酒越久越醇，朋友相交越久越真；水越流越清，世间沧桑越流越淡。祝新年快乐，时时好心情！

1、排队候车讲次序，不争不抢不挤闹。先下后上多礼让，遇到碰撞把歉道。车上不能扔垃圾，不能随手窗外抛。坐车不吵不嘻闹，保持安静有礼貌。遇到老人把座让，相互体谅多协调。谢谢再见对不起，文明用语要记牢。2、快板甲说：衣装整洁到学校，互相问好不能少。遇见老师行个礼，见到同学问声早。要想显出精气神，站要如松坐如钟。颈要伸直腰要挺，两肩打开手摆正，女生姿态要稳当，动作不宜太张扬。穿裙入坐要并膝，两手不能放腿间。3、坐着不宜倚和靠，站立不要把腿抖。好的仪态从小养，严格要求是关键。甲、乙同说：上课时间快要到，提前备好工具书。精力集中认真听，举手提问尊师长。进入老师办公室，喊声报告等回复。如果没有应答声，不能偷听不乱闯。4、大人动筷再动筷，筷子不能乱指点。不挑不拣不乱翻，乱敲乱插是忌讳。站起夹菜不礼貌，转到面前再来吃。快板乙说：想替别人把菜夹，使用公筷受欢迎。给人敬酒要适量，不要灌酒出洋相。礼字当头度为先，热情过头惹人嫌。安静就餐多和谐，我们大家都做到。5、甲、乙同说：礼貌礼节用处广，律己敬人是关键。中华复兴礼当先，发扬光大靠大家。弘扬传统讲美德，倡导文明树新风。共迎奥运零八年，文明礼仪代代传。文明礼仪代！代！传！

竹板的选择--老齐选竹板要从材料、做工、声音三个方面着手，1、材料：竹板材料一般选择楠竹也叫毛竹，竹子的竹龄要长些，4年龄算一般，6年以上算好料，竹龄长，竹子的密度大、强度也大，所以很结实不容易劈裂，一般人不会看竹龄，但是掂在手上的分量越重越好，另外竹子表面颜色一致、没有斑痕，若有斑痕要降低价格。2、做工：尺寸规矩横平竖直，不歪不扭，孔距对称不能偏斜或一高一低，节子的两个孔距应满足两个铜钱之间有缝隙，两个铜钱不能摞在一起有重叠。大板两个侧边应有圆弧俗称“泥鳅背”这样握在手上舒服不咯手。节子两个侧边有两种做法，一种也是泥鳅背，另一种是直尖边，后一种节子常用于王派，持节子时它的尖边可以在手指上不打滑，能握的牢，对横端节子有利（当然功夫深的用什么节子都能打好），食指穿入节子后使用舒服不能咯手，而且拴的绳子松紧适度。拴板的绳子使用多股丝线编成小辫的型式，要求编绳要紧一些，这样长期使用才不会松动，拴扣的形式有多种，常见的有轱辘扣和蝴蝶扣，轱辘扣天津一带比较流行，蝴蝶扣北京一带比较流行，轱辘扣用得线绳比较短也比较好拴，穗子显得单薄，蝴蝶扣用得线绳略长一些，拴扣也麻烦，但穗子显得丰满。丝线虽然漂亮但比较滑扣容易松动，故此最好在扣的背面点一点502胶水，现在这种做法已经开始流行。节子的铜钱一般是仿古品，把它从离水泥地面一尺高的位置自由落下，碰到地面会听到清脆的响声，如果声音发闷说明里面含铜量少，含其它杂质多。无论大板或节子它的档次高的产品经会过细磨抛光，抛光越亮越好。3、声音：初学者最好请会打板的人来帮你挑选，大板要能打出共鸣音的声音，像木鱼、梆子，有人喜欢浑厚，有人喜欢清脆，这要看个人的喜好，但有的大板打不出共鸣音或者声音发哏，都不好。节子的声音有的发整，有的发碎也要根据个人喜好来挑选，对于王派板友选则节子，首先打搓点要轻松，横端以后打"嘀咯嗒"要从容。以上是个人对选竹板的一点体会，也希望能和大家交流这方面的知识。

导语：快板早年唤作“数来宝”，也叫称“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展成的。以下是“少儿快板台词”希望给大家带来帮助！ 改革开放就是好，全靠党的好领导， 党的政策就是好，西部开发实现了。 改革开放就是好，学好技术把钱找， 党的政策就是好，农民跨越温和饱。 *** 书记强调了，永葆先进要记牢， 政治觉悟要提高，干羣关系融洽好。 党的政策就是好，农民免交农税了， “三个代表”常学习，跟着党走永不忘。 党的政策就是好 东南西北任你闯 只要大家肯努力 日子越过越红火。 改革开放就是好，农村旧颜换新貌， 人居环境大改变，整洁卫生又环保。 计划生育政策好，一对夫妇一个宝， 好好培养上大学，老来不用吃低保。 党的政策就是好，全家老少参医保， 生病住院可报销，自己负担减轻了。 三农问题很重要，党和国家重视了， 农村生产有奔头，农民羣众齐欢笑。 党的政策就是好，科学技术创新高， 神舟六号飞上天，国人振奋精神爽。

竹板这么一打，哎，别的咱不夸。我夸一夸，这个传统美食狗不理包子。这个狗不理包子，它究竟好在哪？它是薄皮儿、大馅儿、十八个折，就像一朵花。这是形容包子，你可不能乱用呀。说这个姑娘长的美，就像一朵花，你可千万不能说这个姑娘长的像包子！天津快板是一种传统说唱艺术。上世纪50年代形成，是天津业余演员改革、发展天津时调“大数子”的结果：去掉了“大数子”的前两句“靠山调”慢板，丰富了伴奏音乐。演出时，演员手持节子板数叙，唱调几言皆可，上、下句子要求对仗，对尾字的要求押韵即可，全篇既可一辙到底，也可用花辙。自由活泼，颇富韵律。伴奏乐器为大三弦和扬琴等。天津快板是由天津时调演变而来，句式灵活，几言皆可，但要求上下句对仗，尾字押韵，可通篇一韵到底，也可中途换韵，创造性地使用了“赋、比、兴”，风格粗犷、明快、幽默，其最高境界可用“平如无风湖面，爆如炸雷闪电，脆如珠落玉盘，美如酒醉心田。”中的“平、爆、脆、美”四个字来概括。伴奏乐器：竹板、大三弦和扬琴等。是由群众自发创造并发展起来的。这种快板完全以天津方言来表演，在形式上采用了数来宝的数唱方式及快板书所用的节子板，同时配以天津时调中“数子”的曲调，用三弦伴奏，别具一格。天津快板风格粗犷、爽朗、明快、幽默，有着浓厚的生活气息和地方风味。深受天津人的喜爱，也为其他省市群众所喜爱。

庆“六一 ” 　　儿童节，好快乐， 　　唱段快板来祝贺。 　　儿童节，好快活， 　　弟弟打鼓妹敲锣。 　　儿童节，好热闹， 　　大家唱歌大家跳。 　　儿童节，好美丽， 　　无数鲜花开满地。 　　小弟弟，小妹妹， 　　国家有些好宝贝。 　　谁是呀，好宝贝? 　　就是你们小弟和小妹! 　　为什么?是宝贝? 　　长大成人建设新社会。 　　小弟弟，小妹妹， 　　看我说的对不对? 　　毛主席，爱儿童， 　　小妹小弟快唱《东方红》： 　　东方红，太阳升， 　　中国出了毛泽东。 　　共产党，大救星， 　　儿童的幸福数不清。 　　要作个，好儿童， 　　人人喜爱父母疼。 　　好儿童讲卫生， 　　打了蚊子打苍蝇。 　　讲卫生，不生病， 　　里里外外都干净。 　　庆祝六一快板台词 　　齐：竹板一打问声好，成小同学上台了。 　　今天不把别的讲，专说我们成小好。 甲：成小的美女顶呱呱，走到哪里人人夸。 　　成小的帅哥也不差，争做春泥又护花。 乙：先说咱们严校长，样样精通美名扬。 　　教学行，管理行，书法方面他更行。 校长写字真潇洒，左一撇，右一拉。 龙飞凤舞一幅画。 　　丙：程校长，朱校长，勤能执政壮志气， 　　关心集体心肠热，爱岗敬业传佳话。 丁：我说个人你猜猜(三人：你说你说你快说) 　　她啊!教学能力让人羡，言谈学识让人夸。 　　貌美赛过二十八。(三人：我知道，我知道，她就是我们的朱校长)说曹操，曹操到，看她走来冲你笑。 高挑个，俏脸蛋，让你一看眼睛亮。 　　甲：我们学校有个宝，风流倜傥刘校长。学富五车不张扬， 　　才高八斗才是棒，科研常规两手抓，章法自律天天讲。 乙：梁校长，他姓梁，梁校长本事大。和蔼可亲人人敬，是 　　咱学校大管家。他的功劳最可佳，样样事情亲手抓。 丁：老师棒，集体乐，校园生活真快乐，美女多，帅哥多， 　　才艺更是多又多，看了就说：“Good,Good”。 齐：六一到，礼貌到，校园一片新面貌，祝愿老师和同学， 　　心想事成，万事如意，工资顺利，身体健康，学校师生齐努力，成小明天更美好，更美好! 齐：(欢庆六一节) 　　儿童节，好快乐，唱段快板来祝贺。 儿童节，好快活，弟弟打鼓妹敲锣。 儿童节，好热闹，大家唱歌大家跳。 儿童节，好美丽，无数鲜花开满地。 　　丁：小弟弟，小妹妹，国家有些好宝贝。(三人齐问：是谁呀，好宝贝? )就是我们小弟和小妹!(三人齐问：为什么?是宝贝?)长大成人建设新社会。 　　丙：要作个，好儿童，人人喜爱父母疼。好儿童讲卫生，打了蚊子打苍蝇。 　　乙：讲卫生，不生病，里里外外都干净。擦桌子擦板凳又，讲卫生又是好劳动。 　　甲：不挑吃，不挑喝，赶上什么吃什么。 　　吃的香，吃的净，一颗饭粒也不剩。 爱粮食，爱东西，什么东西都爱惜。 丁：爱树木，不折花，不在墙上胡乱画。 　　睡的早，起的早，早起早睡身体好。 跑就跑，跳就跳，可是谁也不胡闹。 又有说，又有笑，打架骂人真可躁。 不爱哭，不乱吵，身体结实学习好。 　　丙：唱完了，这一段儿，明天早上梳小辫儿。 　　齐：我们是好儿女，不怕风来不怕雨。有劲头，手脚大，什么困难也不怕。花也红，旗也红，我们都是好儿童。

王，高，李，是现在统称的三派，但李润杰先生是受胡振江先生指点后再自成一派，胡振江先生的表演形式才算得上为快板书，李先生之后有自己表演的独到之处，也是快板书，而前两位不能算是快板书，只是快板，虽然都是七块板，但这个里面要是细分的话有很多讲究，观众一般不太了解，因李先生和胡先生私交甚好，后来李先生的表演又非常成功，所以现在来说就是“胡李不分家”，胡派除七块板还有自己独到的乐器和表演形式，这里就不多说了 。本人是胡先生后人，哪里说得不全还请喜欢快板的朋友指正。其实不管哪位先生都有自己的风格，都有自己对快板的理解，都有自己的独到之处，谢谢。

快板顺口溜：打竹板，响连天，我给大家来拜年。磕头行礼太麻烦，鞠躬礼节不周全，拱手一礼做个揖，来点掌声更美满。一拜大家胃口好，吃嘛嘛香身体健；二拜大家心情爽，工作学习不心烦；三拜家庭多和睦，快乐生活笑开颜；四拜大家财运好，工资奖金多拿钱；五拜大家时运通，连升三级做高官；六拜大家爱老幼，中华美德万代传；七拜大家朋友多，朋友多了事好办；八拜大家诸事顺，顺气顺意顺心愿；九拜大家身体棒，健健康康活百年；十拜大家过年好，高高兴兴来联欢。

快板的表演方式主要有单口快板、对口快板和群口快板三种。对口快板保留了“数来宝”的原名，也有称“对口快板”的。在工厂、部队里也曾出现过三、四个人演唱的“群口快板”和十几个人表演的“快板群”。有些地区根据当地语言环境还发展成使用当地方言演唱的快板，如天津快板、陕西快板、兰州快板等。快板艺术灵活多样，丰富多彩。从表现形式看，有一个人说的快板书，两个人说的“数来宝”和三个人以上的“快板群”（也叫做“群口快板”）。扩展资料：一、快板简介：快板是一种传统说唱艺术，属于中国曲艺韵诵类曲种。早年称作“数来宝”，也叫称“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展而成。快板最初是作为乞丐沿街乞讨时使用的一种要钱或者要饭的方式和手段，历史相当久远；中华人民共和国成立后，快板才真正作为曲艺艺术的一种表演形式而存在。建国后，快板艺术取得了极大的发展，形成了闻名全国的三大艺术流派，即：高派（高凤山）、王派（王凤山）、李派（李润杰）。快板表演方式简单，有单口、对口、群口三种表演方式。唱词合辙押韵自由，一段唱词可以自由转韵，称为“花辙”。表演时演员用竹板或者击打节拍，一般只表演说理或抒情性较强的短篇节目，快板书艺术形成后，也开始着重创作并表演长篇书目。快板艺术在发展的同时，也在历史上各个时期受地域环境、地方方言和表演风格的不同，派生出诸多分支，如：数来宝、莲花落、竹板书、说鼓子、快板书、御板书、小快板、天津快板、陕西快板、兰州快板、武安快板、四川金钱板、绍兴莲花落等表演形式。二、快板种类：1、小快板小快板即通常所说的快板诗。由一个人边打板边演唱，又叫单口快板。这种快板形式最易掌握，因为它篇幅短小，形式简单，只需十句八句，或一二十句，就能迅速反映现实生活。2、对口快板由甲、乙两人各数一段，交替演唱。每段句数的多少视具体情况而定，一般是偶数。它往往把若干材料连缀在一起，没有一个贯串始终的中心事件。但组织材料仍然要紧紧围绕主题，防止漫无边际、杂乱无章。3、群口快板又叫快板群。参加表演的人数较多，四、五个人以致十来个人均可。演唱时有领有合，也可以分成两三个小组交替演唱。有时辅以集体造型。演员的身份一般都不固定，可以是叙述者，也可以进入角色，以作品中人物的口吻演唱。这种快板形式适于表现热烈的场面。4、快板书由一个人边打板边演唱，有时插入白口。它和单口快板的区别是：后者重点不在于交代情节和刻画人物，而着重在议论、抒情，容量小，篇幅短；快板书则有完整的故事情节和人物形象，容量大，篇幅长，是一种叙事性的快板。参考资料：百度百科-快板

手持快板方法：比较小块的节子板一般持于左手，并将食指位于第四、五扇之间，与中指一起夹住第五扇，其余四扇则拢在虎口里，拇指虚放在第一扇上端。一、节子板的打法∶“握法”：比较小块的节子板一般持于左手，并将食指位于第四、五扇之间，与中指一起夹住第五扇，其余四扇则拢在虎口里，拇指虚放在第一扇上端。紧接着运用手腕转动的力量，将节子板先向下打，使四、五扇下端相撞，以发出音响。之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操纵节奏；二、“单点”与“双点”打法：它们的节奏是两响一拍，速度要稳，声响均匀，不能忽快忽慢，也不能忽强忽弱。这主要依赖手腕上下翻动的力量均衡。这些是基础的“单点”打法；三、而“双点”的打法则是在“单点”的基础上做变化，第一下占了半拍，还是一样先向下，第二下往上翻的时候，则是在四、五扇下端以及第一扇与拇指间发出了两个连声，这两个音声共占半拍；四、“花点”打法：当“单点”跟“双点”都练好了，综合起来便是“花点”，即第一拍打单点，第二拍打双点，这样一单一双的打，花点就练成了。这其中主要靠拇指上下移动控制单、双点的变化，手腕的转动规律是不变的；五、“火车点”打法：这种打法难度比较大，又叫作“连点”打法，它是在打“双点”的时候加强手腕的震动而形成的，节奏好比是一拍打出了四个音响，像是火车行速一样；大板的打法∶“握法”：用右手虎口握底扇，姆指和姆指下边的手掌紧贴住竹板的直边，不留缝隙。拇指顶端与竹板的眼儿相平，其余四指紧贴住竹板的另一个直边，各指间不留空隙。贴近竹板瓦垄弧度的手心拱起，以造成一个“共鸣箱”，打时先将上扇扬起；六、“正音”打法：与节子板起势相反，大板是先向上再向下，将上板往下甩，使两扇板底端相碰发出音响。再藉扇板的撞击力将上扇扬起，这样一下一下的反覆练习。关键是要注意“共鸣箱”有没有漏气，要随时检查自己手势的各部位有没有缝隙，所以要边打边纠正，仔细听声响改进；七、打大板靠的是右手手腕的甩动，其余从小臂到手的各个关节都应保持松弛、自然，不另外使力。之后随着手腕的上下甩动，上扇是停不住的，它会自然的往下落，至于正确的上扇下落方向，差不多是冲着左脚尖部位；八、“马蹄点”打法：这是大板的变声，打此种点击要变换大板的拿法∶只用拇指和食指掐住底扇的外沿，其余三指翘起，打时击出得（儿）音，再将其余三指蜷回，与掐板的食指并拢，四指共握一起加上手心，与板扇的瓦垄间形成一个小共鸣箱，打出来的声音就是陡（儿）音。得（儿）、陡（儿）、得（儿）、陡（儿），犹如马在石板路上行走的声音，即为“马蹄点”；九、合奏∶大板和节子板一起合奏，主要用途是用来打“开头板”，但也有用此来伴奏唱词的；但是大板音量较大，用它来伴奏唱词容易盖住字音，所以一般在演唱中，除了特别需要利用大板来表现特定的气氛外，尽量减少大板的运用。目的是让表演者腾出右手来做一些手势动作，以加强表演。

快板是一种传统说唱艺术，属于中国曲艺韵诵类曲种。早年称作“数来宝”，也叫称“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展而成。快板最初是作为乞丐沿街乞讨时使用的一种要钱或者要饭的方式和手段，历史相当久远；中华人民共和国成立后，快板才真正作为曲艺艺术的一种表演形式而存在。建国后，快板艺术取得了极大的发展，形成了闻名全国的三大艺术流派，即：高派（高凤山）、王派（王凤山）、李派（李润杰）。快板表演方式简单，有单口、对口、群口三种表演方式。唱词合辙押韵自由，一段唱词可以自由转韵，称为“花辙”。表演时演员用竹板或者击打节拍，一般只表演说理或抒情性较强的短篇节目，快板书艺术形成后，也开始着重创作并表演长篇书目。快板艺术在发展的同时，也在历史上各个时期受地域环境、地方方言和表演风格的不同，派生出诸多分支，如：数来宝、莲花落、竹板书、说鼓子、快板书、御板书、小快板、天津快板、陕西快板、兰州快板、武安快板、四川金钱板、绍兴莲花落等表演形式。

几片穿在一起的竹片 说话时用他打节奏的玩意

快板的敲法如下：快板分为大板和小板一、大板的打法：用右手虎口握底扇，拇指和拇指下边的手掌紧贴住竹板的直边，不留缝隙。拇指顶端与竹板的眼儿相平，其余四指紧贴住竹板的另一个直边，各指间不留空隙。贴近竹板瓦垄弧度的手心拱起，以造成一个“共鸣箱”，打时先将上扇扬起。二、小板（节子）的打法：比较小块的节子板一般持于左手，并将食指位于第四、五扇之间，与中指一起夹住第五扇，其余四扇则拢在虎口里，拇指虚放在第一扇上端。紧接着运用手腕转动的力量，将节子板先向下打，使四、五扇下端相撞，以发出音响。之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操纵节奏。快板的表演方式：快板表演方式简单，有单口、对口、群口三种表演方式。唱词合辙押韵自由，一段唱词可以自由转韵，称为“花辙”。表演时演员用竹板或者击打节拍，一般只表演说理或抒情性较强的短篇节目，快板书艺术形成后，也开始着重创作并表演长篇书目。快板艺术在发展的同时，也在历史上各个时期受地域环境、地方方言和表演风格的不同，派生出诸多分支，如：数来宝、莲花落、竹板书、说鼓子、快板书、御板书、小快板、天津快板、陕西快板、兰州快板、武安快板、四川金钱板、绍兴莲花落等表演形式。

分类: 文化/艺术 >> 舞蹈 解析: 中国快板网 kuaiban/ 中国快板概述 kuaiban/Article/ShowArticle?ArticleID=271 竹板的基本打法 一、五功三技 为了给下一步竹板击节的各种『板式』创造条件，必须加强”臂〃、”肘〃、”腕〃，三方面的基本功训练，下面将『五功三技』的基本练习方法介绍如下： 1、『节子』的基本功分为五种，即：”搧〃、”撩〃、”颠〃、”摇〃、”抖〃。 （1）搧功：将节子立直，”食指〃横穿底板前隙，”姆指〃自然扬起，”中指〃、”无名指〃、”小指〃，贴在底板的后侧，随即”腕子〃摇动，用底板撞击前四块板，发出”嘀〃的声音，此动作就像搧扇子时手腕摇动一样。搧功要求动作自然，每半拍一个声音，速度平稳均匀。 （2）撩功：以”搧功〃为基础，速度加快一倍，用底板将上块板”撩〃起，发出”嘀〃的声音，用此功增强腕力。 （3）颠功：将节子横握，姆指按在节子的顶端，肘、腕往上推动，使节子颠起，也发出单点”嘀〃的声音，速度与撩功相同。 （4）摇功：将节子立起，侧面朝外，姆指放在弟一块板的腰部，腕子左右摇晃，用底板撞击前四块板，发出”嘀〃的声音。当前四块托起的时候，再被姆指弹回，又发出”嗒〃的声响，如此反复，前半拍为”嗒〃，后半拍为”嘀〃，速度均匀不要快。 （5）抖功：在”摇功〃的基础上，腕子急速抖动，继续发出”哗....〃的声音，速度要均匀，切忌忽快忽慢。 2、『大板』的基本功练习分为三种，即：”握〃、”挑〃、”扬〃。 （1）握法：右手姆指为一方，其它四指为一方，将底板握住，侧面朝外，持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。肘和腕子向前推动，撞击前板，发出”呱〃的声音。腕力似搧扇，速度较慢且均匀，手握竹板要松弛。（2）挑法：将姆指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从姆指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出”台〃的声音，类似戏剧乐器”小锣〃的声响。 （3）扬法：将底板握住后，臂往上扬，前板随着扬起的”贯力〃，向上起翻，与底板成平行。然后，臂肘下落，发出”呱〃的声音，反复进行。 另外还有一种综合”挑法〃和”扬法〃的操作。在上述”挑法〃的基础，手腕转动更为用力，以底板下端与撞击前板，发出”特〃的声音后，顺势将前板扬起。再将前板往下砸，发出”呱〃的声音，反复进行。 二、合成 单项练习熟练之后，进入合成节段。可按”数来宝〃，”三、三、七〃的板式，基本点儿合成，口诀为：一二三、三二一、一二三四五六七，心念手打：（每小节为一拍） 口诀 ：│ 一 二 │ 三 0 │ 三 二 │ 一 0 │ 节子 ：│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 大板 ：│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 口诀 ：│ 一 二 │ 三 四 │ 五 六 │ 七 0 │ 节子 ：│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 大板 ：│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 练习要求： （1）位置：敲打节奏时，”节子〃与”大板〃侧面朝外持板姿式，”低〃不能超过腹部。在练习的时候，动作要求伸展，里外前后，左右上下，运动自如，为表演打下良好的基础，”立搧〃、”平撩〃，可进可退，防止一种姿式的倾向。 （2）节奏：以钟表速度做为节拍的标准，”时钟〃、”手表〃行走的速度有快慢之别，在练习时可采用各种速度，练习节奏的准确性。 （3）音量：要有”强〃、”弱〃的控制，要掌握节子方面的五指功能。其功能为：姆指为挡，食指为挑，中指为托，无名指为贴，小指为协。五指间互相配合，控制音量。 三、演唱板 演唱时，为配合各种句式，所采用的『板点』，用来烘托情节，这里称为『演唱板』。演唱板主要誁『节子』的运用： 1、基本点儿： 是叙述句子时用的板式，也是全段基础。使用时，将节子立起，侧面朝外，腕子左右扭动，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时撞击底板，又发出『嘀』的音，当弟二次推起时，姆指横在节子的腰部碰出『嗒』的音，姆指又借样回撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。 嘀× 嘀嗒× 嘀× 嘀嗒× 2、单 点 儿： 姆指将节子的『顶端』按住，用腕将节子托起时，姆指下按，撞击底板机，发出『嗒』的单点机声音，此节奏适用于『垛板』为1/4节拍，速度较快。 嗒××××××× 3、双 点 儿： 腕子左右扭动将节子推动，姆指将节子的腰部挡回，撞击节子的底板机，推起时发出『嘀』的声音，挡回时发出『嗒』的声音，如同钟表的摇声、产生了双点节奏，适用于『俏口』的句式： 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 4、垫 点 儿： 用于句子的结尾处。在演唱肘惟恐节子音量压演唱嗓音，因此，节子的音量要适当，当句子结束时，再加大节子的音量由于上述要求，才产生了『垫点儿』，但速度和演唱时一样，发出『嘀嗒』的声向，大致分为三种。 （1） 句尾垫点儿： ○满山.的森林密屋屋，○嘀嗒 嗒○ （2） 无板垫点儿： 句子演唱时无拍节，和说话样，使用垫点时再加节奏。象『山东快书』的句式演唱相仿，唱完一句后加『铜板』的过门儿。 二武松一听火往上撞。○嘀嗒嗒○（3） 达花垫点儿： 句尾加垫点，发出『嘟』的长音，或句中加垫点机。 ○一轮红日东方起， 看日出，（嘟.....嗒○）您奔东岳蹬泰山。 5、颠点儿： 将节子平端，放在腰的位置，姆指按住节子的『顶端』，腕子上下颠动，发出来『嗒』的单点声向，节奏1/4节拍，一字为一板，板起家出，字停板上的板式。 嗒×××××× 6、火车点儿： 与火车行进时发出的节奏相仿。要求速度均匀，双人快板或数来宝适用此点机，因它节奏鲜明一拍即合。 嗒×× 嗒×× 嗒×× 嗒×× 7、晃 板： 无有节奏，姆指放在节子腰部腕子急速抖动，达续发出『哗』——的声音，表现紧张的情节适用于此点儿。 8、拈 花： 将节子平端，用腕颠起发出『嘀』的声音，姆指放在节子的腰部，当颠起后碰出姆指发出『嗒』的音，随即挡回撞击底板机。姆指与拈花相似。胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下，此节奏适用于配合各种人物的动作，表现快活。 嘀嗒嘀 嗒× 嘀嗒嘀 嗒× 9、凤 点 头： 姆指将节子的顶端按住，拳至与耳相齐，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齐，发出『嘀』的音，然后，肘腕臂拈又拳至耳齐，发出『嗒』的音，如此反复，由于节子上下舞动如鸡啄碎米，因此称为『凤点头』，此点机适用于『贯口』或『结尾』时使用。 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 10、混合点儿： 前边所述各种板式的结合。『单点儿』、『双点儿』、『晃板』，等达环套用，可根据情节变化，起承结合，配合不同的板点机，也许一句当中前半句是『火车点儿』，后半句就改为『风点头』。总之，变换频繁，适用于一些高难度的情节及人物处理，混合点的创造在人物多变，情节复染的处理上，给快板书演唱表演，解决了很大的困难。 四、开场板 ”开场板〃使用于快板书演唱的开端，起到很好的”拢神〃效果（凝聚观察的注意力），更是快板书表演的一大特色。在前两节的竹板操作基础上，”开场 板〃更重于左右两手，节子与大板的互相搭配，难度也更大。”开场板〃是由各种不同的板式所组成的，组合则因人而异，可以任意拆组。由于”快板书〃演唱 的派别不一样，”开场板〃的演奏也不同，这里综合几位快板书名家的打法，分类解说，参照如下： 1、基 础 板： 是开场板的主要板式，也是各种花点儿，转换的扭带。起着运接的作用，是最基础的点儿，由始至终全用此点儿贯穿。起板时，节子甩动两下发出”嗒、嗒〃的两声响，规定出节奏，然后大板与节子配合。 节子：│ 嗒 0 │ 嗒 0 │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 大板：│ 0 0 │ 0 0 │ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 2、鸳鸯点儿： 大板采用”下点上敲〃的板式。下点时，姆指穿入两块竹板之间，撑住线绳处。以右手虎口夹住底板，向左敲打前板，发出”台、台〃像小锣一般的声音。然后扬起前板，连续板落，发出”呱〃的声音。由于细声粗声结为一体，故称之为”鸳鸯点儿〃。 节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 大板：│ 台 台 │ 0 台 │ 0 台 │ 台 0 │ 节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │ 3、马蹄点儿： 这种板式酷似马蹄行走的声音，发出”勃〃，”得〃的声响。演奏时，右手掌握住大板的底板，拇指横在底板上部打孔穿线处，其余四指弯在底板前面侧边；掌心拱起，捂住底板的瓦垄处(凹面)，形成”共鸣箱〃。手腕转动，用底板敲击前板，发出”勃〃的声音。然后掌心动作不变，用姆指和食指原地捏住，固定底板，其余三指张开；手腕转动，用底板敲击前板，发出”得〃的声音。 节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 大板：│ 勃 0 │ 得 0 │ 勃 0 │ 得 0 │ 4、剃头：托动底板，撞击前四块板，发出”夹〃的声音。 右手大板扬起，上端相迭，用虎口握住两板迭接处，两板平行成一字。转动手腕，以大板前板的前缘，往节子底板的顶端敲击，发出”啪〃的声音。 然后再以大板前板的前缘，搭在节子底板的顶端，顺势拉下，在节子的前四块板上端，轻轻括出较长的”聒～〃的声音。 节子：│ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 大板：│ 0 啪 │ 0 聒～│ 0 啪 │ 0 聒～│ 5、滚板： 衔接在”剃头〃板式之后专用的板点。由于大板的动作，呈现划弧一般的滚动，所以称为”滚板〃，共有三个碰击点。当”剃头〃板式收尾时，也就是”聒～〃的声音一完，左手腕向上翻转，以节子下端，撞击大板前板的凸面中段，发出”翻〃的声音。接着，节子不动，右手腕向上翻转，手往上抬，令大板底板凸面下端，撞击节子下端，发出：”挑〃的声音。随即，在节子发出两拍”夹、夹〃的声音中间，右手掌心向上，反握大板，以底板下端，向左横向撞击节子第一块板的中段处，发出”撞〃的声音。 节子：│ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 大板：│ 0 啪 │ 0 聒～│ 翻 挑 │ 0 撞 │ 0 0 │ 6、莲花板： 演奏此板式时，节子不再抖动。用姆指将节子的腰部捏住，靠虎 用运腕力，将节子快速抖动，发出”嘟～〃的声音；延长两拍后，用大板将节子的节奏切住，这就是莲花板的打法。 由于”嘟～〃的声音达续两拍，比起其它板式的节奏花样要特殊，因此称为”莲花板〃。 节子：│ 嘟....│....0 │ 嘟....│....0 │ 夹 0 │ 嘟....│....0 │ 大板：│ 0 0 │ 呱 0 │ 0 0 │ 呱 呱 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │ 7、连板： 大板高高扬起，达续敲出，节子根据大板的拍节，配合节奏。此板式在”对口快板〃或”数来宝〃中经常使用。 节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 0 │ 大板：│ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 8、收尾板： 开场板即将结束时使用，速度缓缓减慢，为起唱做好准备。 节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 节子：│ 嗒 0 │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 大板：│ 特 0 │ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │ 节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 大板：│ 0 0 │ 0 0 │ 呱 0 │ │

快板表演方式简单，有单口、对口、群口三种表演方式。唱词合辙押韵自由，一段唱词可以自由转韵，称为“花辙”。表演时演员用竹板或者击打节拍，一般只表演说理或抒情性较强的短篇节目，快板书艺术形成后，也开始着重创作并表演长篇书目。快板艺术在发展的同时，也在历史上各个时期受地域环境、地方方言和表演风格的不同，派生出诸多分支。建国后，快板艺术取得了极大的发展，形成了闻名全国的三大艺术流派，即：高派（高凤山）、王派（王凤山）、李派（李润杰）。

　怎么打快板慢动作教程如下：1、手持快板方法：比较小块的节子板一般持于左手，并将食指位于第四、五扇之间，与中指一起夹住第五扇，其余四扇则拢在虎口里，拇指虚放在第一扇上端。2、节子板的打法∶“握法”：比较小块的节子板一般持于左手，并将食指位于第四、五扇之间，与中指一起夹住第五扇，其余四扇则拢在虎口里，拇指虚放在第一扇上端。紧接着运用手腕转动的力量，将节子板先向下打，使四、五扇下端相撞，以发出音响。之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操纵节奏；3、“单点”与“双点”打法：它们的节奏是两响一拍，速度要稳，声响均匀，不能忽快忽慢，也不能忽强忽弱。这主要依赖手腕上下翻动的力量均衡。这些是基础的“单点”打法；4、而“双点”的打法则是在“单点”的基础上做变化，第一下占了半拍，还是一样先向下，第二下往上翻的时候，则是在四、五扇下端以及第一扇与拇指间发出了两个连声，这两个音声共占半拍；5、“花点”打法：当“单点”跟“双点”都练好了，综合起来便是“花点”，即第一拍打单点，第二拍打双点，这样一单一双的打，花点就练成了。这其中主要靠拇指上下移动控制单、双点的变化，手腕的转动规律是不变的；6、“火车点”打法：这种打法难度比较大，又叫作“连点”打法，它是在打“双点”的时候加强手腕的震动而形成的，节奏好比是一拍打出了四个音响，像是火车行速一样；7、大板的打法∶“握法”：用右手虎口握底扇，姆指和姆指下边的手掌紧贴住竹板的直边，不留缝隙。拇指顶端与竹板的眼儿相平，其余四指紧贴住竹板的另一个直边，各指间不留空隙。贴近竹板瓦垄弧度的手心拱起，以造成一个“共鸣箱”，打时先将上扇扬起；8、“正音”打法：与节子板起势相反，大板是先向上再向下，将上板往下甩，使两扇板底端相碰发出音响。再藉扇板的撞击力将上扇扬起，这样一下一下的反覆练习。关键是要注意“共鸣箱”有没有漏气，要随时检查自己手势的各部位有没有缝隙，所以要边打边纠正，仔细听声响改进。

快板属于中国曲艺中韵诵类即似说似唱的一类表演形式。快板虽然都以节奏感极强的数唱或诵说方式进行表演，所说唱的曲词均是句式比较规整的韵文。快板一般只表演说理或抒情性较强的短篇节目，且曲词的押韵方法比较自由，称为“花辙”，即可在一段曲词中自由转韵。快板书，曲词的基本句式，是七字句为主的上下句体结构，但实际运用时只要与说唱的节奏与曲调不矛盾，常常嵌字、增字或减字，句式自由灵活。快板类也依流布地域、方言采用及说唱风格的不同，而有诸如数来宝、说鼓子、陕西快板等等曲种。快板在表演形式上均十分简单，一般由演员站着以手持击节的小型打击乐器，自行伴奏说唱。有一个人表演的“单口”形式，两个人表演的“对口”形式，和三个人或三人以上表演的“群口”形式。用来伴奏即击节的乐器，也依具体曲种而有所不同，如山东快书使用的是两个月牙形，方寸大小的铜片，表演时单手击节，称为“鸳鸯板”；数来宝或者快板用的是一大一小两付竹制击节乐器，其中大板为两块，小板为五块，大板较大，小板的五块竹片较小，用绳子串结起来，表演时演员左右手分持大板和小板说唱。段落之间常常击节打板，演奏出各种花样的打击效果，以娱观众。快板作为韵诵型的口头说唱艺术类型，十分注重曲词语言本身的创作和艺术上的魅力。不仅有中国传统诗歌创作惯用的“赋、比、兴”手法，而且非常倚重诸如排比、对仗、双声、叠韵、谐音、双关、比喻等等汉语言丰富多彩的修辞技巧。在审美风格上，又很崇尚喜剧色彩和娱乐效果，讲究风趣与幽默，也注意使人发笑的“噱头”或“包袱儿”的创造，追求寓教于乐的美学境界。

“快板”这一名称出现较晚，早年叫做“数来宝”，也叫“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展成的。与“莲花落”一样，起 初是乞丐沿街乞讨时演唱的。作为乞讨时的演唱活动，历史相当久远；作为艺术表演形式，就比较晚。如前所说，旧时的艺人总想找个历史名人，奉为开山鼻祖，以便增光添彩，“数来宝”的艺人当然不例外。于是在历史上的乞丐群中找到明太祖朱元璋，奉为祖师爷。云游客《江湖丛谈》说：敝人曾向彼辈探讨，为什么供奉朱洪武？据他们所谈，朱洪武系元朝文宗时人，生于安徽省濠州钟离县。父名朱世珍，母郭氏，生有四子一女，三子因乱失散，女已出嫁。四子即洪武皇帝，自幼异于常人。都说这个婴孩不是寻常人物，将来定然出色……朱洪武名叫朱元璋，字国瑞，到了他会说话的时候，叫爹爹亡，叫娘娘死，剩下他一人，跟他王干娘度日，及其长大，送往皇觉寺出家，长老给他起名元龙和尚。长老待之甚厚，庙中僧人待之甚薄，长老圆寂后，僧人将朱元璋驱逐出庙，他王干妈将他送到马家庄给马员外放牛。放牛之处为乱石山，但他时运乖拙，牛多病死，或埋山中，或食其肉，被马员外驱逐。王干妈又因病去世，朱洪武只得挨户讨要。因他命大，呼谁为爷谁就病，呼谁为妈谁亦生病，后钟离县人民皆不准他在门前呼爷唤妈。朱洪武在放牛之处自己悲伤，十几岁人，命苦运蹇，至谁家讨要谁家之人染病。不准在门前喊叫，如何乞讨？他忽见地上有牛骨两块，情急智生，欲用此牛骨敲打，挨户讨要。于是天天用此牛骨敲打，沿门行乞。钟离县人民皆恐其呼叫爷妈，每闻门前有牛骨声至，都将剩的食物拿至门前，送给朱洪武。直传到今日穷家门的乞丐，都不向人呼爹唤妈，即其遗传也。快板，快板（拼音：kuàibǎn,kuàibǎne）（英语：kuaibanr;clapper talk）是乐器的一种，快板书，词儿合辙押韵，唱时用竹板打拍子。传统中国音乐的“快板”，相当于一种节拍标记，而与Allegro代表的速度和感情标记有所不同。例如在京剧或粤剧的“快板”或“流水板”是“有板无眼”，相当于西方的一拍子。传统中国音乐的速度常常约定俗成。而现今中国音乐自二十世纪以来受到西方影响，作曲家亦常常会加上西式的速度和感情标记。

1、视线要集中。演员在舞台上要眼看一条线，而不要眼看一大片。看一条线，视线集中，就能用你的眼神把观众拢住；看一大片，眼神就散了，观众也就跟着散了。 2、眼中要有物。演员根据作品提供的环境、人物、情节，进行表演，无论台上调度大小，动作多少，眼睛总是闲不住的，或极目远眺，或近眼细瞅，或眉开眼笑，或怒目而视，都要做到眼中有物。有物就是有实感，像真看到一样。 3、要同观众交流。曲艺的表演都是直接对观众的，要通过你的眼神同观众进行感情交流，让观众进入你演唱的作品中来，如身临其境；同时，也让自己在观众心目中留下亲切、热情的印象，总像是在哪儿和你见过面、谈过话，对你产生浓厚的兴趣和好感，这回看完你的演出，下回还想来。二、手势 我国传统戏曲和曲艺的表演，都讲究手、眼、身、法、步。把手放在首位，不是没有道理的。因为演员在表演中，用手做动作是最多的。表演快板更是这样了，像什么指人、指物、指方向，拿刀、拿枪、拿工具，敬礼、握手、抱孩子，写字、画画、翻东西，以及推、拉、抡、拽、扇、拍、扔、打之类的动作，都是通过手势来表示的。 在运用手势的时候要注意： 1、配合唱词。要唱什么样的词，就做什么样的动作，用手势协助内容的表达。如何配合得好，也是有讲究的，比如，你的手是动在词前，或是动在词中，还是动在词后，要反复琢磨，反复实验，然后再确定下来。 2、配合眼神。表演的时候要反过来，应该是手到眼到，手指哪儿，眼看哪儿。当然也有看前指后、看左指右的，这在于演员的处理，不能绝对化。手势对眼神来说，一般是起领路的作用。 3、配合身段。照理说身段也包括着手势。这里讲的身段，是除手以外的动作都在其内。在表演的时候，要把手上的动作和身上的动作结合起来，协调起来，统一起来。 搞好这几个配合，或者说结合，还要求手势要准确，鲜明，大方，有目的性，不能含糊，琐碎，小里小气，乱划拉，比划了半天不知道你在干啥，这只能分散观众的注意力。 表演快板，右手拿着大板，对表演有所影响，必要时可以把右手腾出来，有三种方法：夹板：把大板夹在左腋下。挎板：把大板挎在左手脖上。放板：把大板放在桌子上。三、造型动作 造型动作不是单指的抬手、转身、迈步之类的动作，而是指经过演员精心设计，有助于造型的动作组合。造型动作要具有形象性、典型性、连贯性。做到这一点，就要求演员把演唱的作品吃透，根据作品的内容和具体的人物形象，从生活真实出发，而又经过加工、提练，设计出具有鲜明特色的造型动作来。在演唱一个作品的时候，其中有几组，或者一两组这样的动作，肯定会引起观众的反响。

小板儿四种打法：左手打小板儿1、基本点儿：嗒、嗒、嗒、嗒??2、单点儿：嘀嘀嗒、嘀嘀嗒??3、双点儿：嘀嘀嗒·嗒嗒、嘀嘀嗒·嗒嗒??4、混合点儿：嗒嗒嗒嗒、嗒嗒嗒嗒??大板儿四种打法：右手打大板儿1、砸2、扬3、挑4、扣（磕）要领：初学者，一开始练习打板儿，建议先从小板儿开始。小板儿的练习从“基本点儿”开始，循序渐进，“单点儿”、“双点儿”、“混合点儿”。练习过程中，切忌求“快”。最重要的是要慢打、稳打，是要打准、打实。练习大板儿的时候，一定要拿准位置。握板的位置直接影响大板儿音质的共鸣效果。共鸣越好，艺术美感就越好。初学者，一定要培养自己良好的心理节奏，即专业所说的“心板”。本人的练习方法是，无论哪个节奏，都要求能够念出板谱。分解练习也好，整套开场板也好，能够节奏准确的念出来，节拍准确的打出来，在表演过程中，心、手、口、身才能协调统一。

广板 慢板行板，中板，小快板快板，急板其实 ，还有柔板，下面数字是对应的每分钟拍数 广板 －－46 慢板 －－52 柔板 －－56 行板－－66 小行板 －69 中板 －－88 小快板－ 108 快板 －－132 急板 －－184

这些都是表示乐曲的速度Andante 行板,每分钟72拍, 像行走的速度所以叫行板Lento 慢板,每分钟52拍, 很慢所以叫慢板Allegro 快板,每分钟132拍,同理因为很快得名

【答案】：C【知识点】音乐速度标记。【答案】C。【解析】常用的速度标记及每分钟拍数：广板—46；慢板—52；柔板—56；行板—66；小行板—69；中板—88；小快板—108；快板—132；急板—184。

"快板"这一名称出现较晚，早年叫做"数来宝"，也叫"顺口溜"、"流口辙"、"练子嘴"，是从宋代贫民演唱的"莲花落"演变发展成的。与"莲花落"一样，起初是乞丐沿街乞讨时演唱的。作为乞讨时的演唱活动，历史相当久远；作为艺术表演形式，就比较晚。如前所说，旧时的艺人总想找个历史名人，奉为开山鼻祖，以便增光添彩，"数来宝"的艺人当然不例外。于是在历史上的乞丐群中找到明太祖朱元璋，奉为祖师爷。云游客《江湖丛谈》说： 敝人曾向彼辈探讨，为什么供奉朱洪武？据他们所谈，朱洪武系元朝文宗时人，生于安徽省濠州钟离县。父名朱世珍，母郭氏，生有四子一女，三子因乱失散，女已出嫁。四子即洪武皇帝，自幼异于常人。都说这个婴孩不是寻常人物，将来定然出色……朱洪武名叫朱元璋，字国瑞，到了他会说话的时候，叫爹爹亡，叫娘娘死，剩下他一人，跟他王干娘度日，及其长大，送往皇觉寺出家，长老给他起名元龙和尚。长老待之甚厚，庙中僧人待之甚薄，长老圆寂后，僧人将朱元璋驱逐出庙，他王干妈将他送到马家庄给马员外放牛。放牛之处为乱石山，但他时运乖拙，牛多病死，或埋山中，或食其肉，被马员外驱逐。王干妈又因病去世，朱洪武只得挨户讨要。因他命大，呼谁为爷谁就病，呼谁为妈谁亦生病，后钟离县人民皆不准他在门前呼爷唤妈。朱洪武在放牛之处自己悲伤，十几岁人，命苦运蹇，至谁家讨要谁家之人染病。不准在门前喊叫，如何乞讨？他忽见地上有牛骨两块，情急智生，欲用此牛骨敲打，挨户讨要。于是天天用此牛骨敲打，沿门行乞。钟离县人民皆恐其呼叫爷妈，每闻门前有牛骨声至，都将剩的食物拿至门前，送给朱洪武。直传到今日穷家门的乞丐，都不向人呼爹唤妈，即其遗传也。社会人士管那牛骨叫牛骨头，穷家门的人管那牛骨头称为"太平鼓"。上有小铜铃十三个，亦为朱洪武所留。相传有一个铜铃能吃一省，有铃十三个能吃十三省也。 "数来宝"艺人的这类说法多有推今及古的色彩，只可聊备一说。"数来宝"见诸文字记载相当晚。《北平指南》说： "数来宝"，昔日名曰"善人知"，衣裳整破均有，供奉朱洪武，手持竹板，亦有持牛骨者。收养门徒，按户索说讨钱。近来天桥等处很多，有依此为艺，设场演述者。"数来宝"已经由乞讨时的演唱活动变为"撂地"卖艺。佚名《都门竹枝词》说：近日人情总好奇，新闻诌出解人颐。一群人聚如蜂拥，围着狂呼一气儿。 "数来宝"的发展经历了三个阶段：一是沿街乞讨演唱，二是"撂地"卖艺，三是舞台演出。旧时北京天桥有"数来宝"场子，但不固定。皆因"数来宝"挣钱不多，出语粗俗，不大容易招来观众，场主不愿租给"数来宝"艺人。他们见哪里有空地，就在哪里说，久而久之，也占一席之地。天桥"数来宝"艺人中较出名的有小海和曹麻子。云游客《江湖丛谈》载云："小海是久占天桥，至远到隆福寺、护国寺、土地庙赶个庙会，从不出北平的。曹麻子是专走外穴，北平要不挣钱，就往各村镇去赶集场、庙会。天桥虽然还有些个说数来宝的，但是艺术不强，比不上小海、曹麻子，亦没有人注意。”

【黛玉走四方】词：　诶！列位观众，您了听我言， 十三道大辙，学徒我唱言前。 孟夏园林，草木茂繁， 楼台倒影就入了池潭。 黛玉回到，回到那个潇湘馆， 躺在了床上就一病恹恹。 药儿也不瞅啊，参儿也不看， 饭儿也不吃啊，粥儿也不咽， 眼瞅这小命儿就够奔了阎王殿。 紫鹃在一旁，轻声地劝（说嘛了） 姑娘你有嘛心事儿咱姐妹儿谈谈！ 黛玉闻听，叫声紫鹃， 傻大姐儿她说我，说我要失恋。 那个薛宝钗，打起了间谍战， 在宝玉的面前是挑拨离间， 说我命硬克父母，还说我盘儿念。 紫鹃一听，呀，姑娘还会春典。 黛玉说这有嘛了，何必新鲜？ 姑娘我在北方曲校上过大专班，我是满春满典。 紫鹃劝姑娘，您了别心烦， 应当出趟门儿啊，为的是解心宽， 捎带脚看一看伟大的祖国大好河山！ 黛玉闻听，连连把头点， 收拾行李，预备盘缠钱。 外面的世界很精彩，我出去转转。 我要洗桑拿，我要吃海鲜， 我上名流听相声，我给他们上花篮。 收拾停当，出离了大观园， 黛玉坐火车呀，黛玉坐轮船， 黛玉坐完了飞机又换成火箭。 前行来到了，伊拉克地面， 那儿有座监狱，关着个政治犯， 他叫萨达姆，已然坑家败产。 八月十五，黛玉来接见， 他拉着黛玉姑娘的手是泪满腮边。 说攻打科威特，是受了美国的骗， 我要找律师，我要上法院， 我要诉诉苦，我要把理辩。 让全世界人民都知道我没藏导弹，我比窦娥还冤！黛玉不爱听，黛玉不耐烦 黛玉离开伊拉克继续往前转。 黛玉坐火车呀，黛玉坐轮船， 黛玉坐完飞机又换成火箭。 前行来到了日本国大阪。 她遇见一个男的，长着苦瓜脸， 要问他是谁呀？他就是小泉。 眯着俩小眼，直把黛玉看， 他不看头、不看脚，光盯胸前！ 黛玉来了气，黛玉把他卷： 你这个臭流氓，你这个下三滥， 看你俩眼色眯眯，你准是个大花案。 你知道我是谁呀，敢心生邪念， 姑奶奶我黑白两道认识一大片！ 知道有个刘文步么，拿上郑福山， 俩人合练鸳鸯脚就把你踢上了天； 那个马树春，会八步赶禅， 撵得你个兔崽子玩命往窝里钻； 还有佟有为，善使钟馗剑， 见着恶鬼他就砍，你肝儿颤不肝儿颤。 小泉一哆嗦，赶紧掏名片： 我叫纯一郎，家里姓小泉， 是日本首相，这片儿说了算。 黛玉听罢，把杏眼瞪圆： 噢，原来你就是那个混蛋小泉！ 你的名字好，你爸爸有远见， 纯一郎啊纯一郎， 纯粹你是只狼，牙还挺尖！ 你不干好事，你这个臭杂拌， 整天腆着个大脸你满世界去现。 那个倒霉的神社，你一年一去参， 供着几个老鬼子，你拿它们当神仙呀！ 什么东条烧鸡，间谍土匪原， 三百五十六的兄弟是三百六十三， 军国主义战争贩子阴魂不散。 你削尖脑袋，往安理会里钻， 一肚子坏水你净打鬼算盘， 唉，抬起一条腿，方便方便， 撒泡尿照一照你够多寒碜。 修改教科书，把历史真相掩， 侵略战争愣说什们“东亚共荣圈”， 南京大屠杀，惨绝人寰， 你轻飘飘地改成了“南京事件”， 公然美化“九一八”“卢沟桥事件”， 你是满嘴胡天，你准是禽流感， 赶情武士道的精神就是敢作不敢担， 你是吊死鬼开窑子，你死了都不要脸！ 你欺骗下一代，瞎话都编不圆， 管你爸爸喊姐夫你越弄越乱。 盯着钓鱼岛，还惦着台湾， 阴谋掠夺东海汽油田， 你是要饭花子进餐厅你见嘛嘛都馋。我赠你句名言，听了别不耐烦， 你坟头上插拐棍，你缺德带拐弯。 我看你就欠揍，我看你欠板儿转， 你就欠姑奶奶我给你泼硫酸。 你就这么作，你就这么干， 依我看就欠给你扔俩原圆子弹！ 你要不悔改，照这样发展， 我看你是日本船，那叫满完， 我们等着那一天！