中国好声音背后母公司？

制播分离的名词解释是：制播分离的概念最早起源于英国，来自于英文Commission，原意是指电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。受众对广播电视节目的需求越来越高。体制下，广播电视精品节目少，整体节目水平长时间在较低水平上重复运转，所以迫切需要广开渠道，拓宽节目生产平台，聚集全社会的力量，即实施制播分离来生产丰富多彩的节目。制播分离的作用影响：1、制播分离是在培育我国广播电视之外的节目内容生产产业，使之逐步成熟壮大，形成产业链。2、制播分离是广播电视产业化的标志，必然给资本市场带来众多较高回报的投资机会，促进资本和产权的整合，也必将促进节目交易市场的繁荣和兴旺。3、制播分离意味着电台电视台全台的运作转移到以市场为中心，广播电视媒体将会通过体制创新和市场的力量整合资源，不断发展壮大，赢得与国外传媒抗衡的实力。

制播分离的概念最早起源于广播电视行业。制播分离是广播电视行业中一个重要的概念，指的是电视广播节目的制作和播出两个功能被分离到不同的机构或部门并分别完成。制播分离的前身是电台广播，而最早的制播分离模式可以追溯到1920年代的美国州立电台，随着电视广播技术的发展，制播分离在广播电视行业逐渐被应用和推广。制播分离的出现为广播电视的发展带来巨大的提升。制作和播出机构的分离促进了节目的多样化，因为制作方在制作时并不关心广播电视的播出效果，着眼于更高质量的节目，而播出方则致力于更好的播放，更好的使用音频设备和后期制作技术，这可以在保证质量优越的前提下达到更好的制作效果。制播分离的出现推进了广播电视行业的发展。制作机构除了可以完全掌控各种坚毅，以保障节目效果，还可以进行推广，海外扩张或面向外部市场销售自己的产品或服务，从而带动各种制作技术和机构的发展；播出方因更熟练地掌握技术，保证落实了标准，为更高效地进行实际操作，他们可以决定更具体的研究主题、电视剧的推广等实现。制播分离是广播电视行业中非常重要的一个概念，将制作和播出分离让广播电视行业更加专业化，更加规范化，也更加创新化，实现了广播电视行业价值的最大化。制播分离已经成为全球广播电视行业的一个主流趋势，对于中国广播电视行业的未来发展也具有非常重要的意义。其他领域的应用制播分离的概念也应用在其他领域，比如网络视频行业。在网络视频行业中，制播分离指的是视频内容的制作和播放机构分离，由不同的机构负责。通过制播分离，视频内容制作方可以专注于提高内容质量和节目创新，而播出机构可以专注于提供更稳定和优质的播放服务。制播分离也可以帮助网络视频行业规范市场秩序，促进其持续健康发展。

所谓的“制播分离”是指制作内容和播出内容要完全分开。（） A.正确 B.错误 正确答案：B

　制播分离是指在电视节目的生产、流通与播出的过程中，节目的生产制作与节目的播出分别由不同的单位负责的管理制度。　　制播分离，是近年来广电媒体内部机制改革中备受热议的一个话题，被期望成解决广播电视存在问题的灵丹妙药。在我国市场化的背景下，制和播是否在形式上分开并不重要，关键是引进竞争机制，把领导说了算变成市场说了算。这才是“制播分离”改革的精髓台内分离是指一个集团内的分离运作模式，比如我们拿湖南广电为例，无论是借“电广传媒”分离出影视制作、广告经营、网络建设等多元化发展，还是以娱乐节目为核心打造国内上星品牌，在制播分离的道路上，正是“集团内”运作的典型。自1995年开办以来一直是整个湖南系电视台的“样板戏”。对于经视在“制播分离”作出的探讨，前经视台长、现湖南电视总台台长欧阳常林总结为：运作上营销先行，抢占先机;体制上深化改革、逐步过渡。

国内电视台机构的制播分离程度与纪录片发展有关系。制播分离是在电视节目的生产、流通与播出的过程中，节目的生产制作与节目的播出分别由不同的单位负责的管理制度。在制播分离的体制下，电视台不在负责一般节目的制作，而是把工作的重点放在节目的编排和播出上，是把电视台承担的制作任务分离，由社会上的电视节目制作公司承制，电视台只管节目的购买和播出。制播分离影响纪录片发展。一般来说，一个完整的纪录片产业链主要包括制作机构、发行公司、电视台以及下游延伸产业等。如果制作机构、发行公司、媒体平台分别处于产业链的上游、中游、下游，而音像制品公司、书刊出版社和网络游戏等其他延伸产业则是对整个纪录片产业链的完善。纪录片介绍：纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。电影的诞生始于纪录片的创作。1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》等实验性的电影，都属于纪录片的性质。

智波分离是怎么样的？是不是就是把现在的主播形态变了呢？要是这样，那不就越来越好了吗

“制播分离”已经成为加快中国电视产业化进程的一项必然选择，制播分离分为台内台外两条路。纵观国内制播改革进行得较顺利的电视台，几乎都是在一个全新搭建的基础上进行的，即新成立的人员班子和试验性质的内部机制。而这些制播改革探索中，又分“制作”的利益关系是在台内或集团内分化，还是彻底分离到社会市场中两条路走。 台内分离我们以湖南广电为例，无论是借“电广传媒”分离出影视制作、广告经营、网络建设等多元化发展，还是以娱乐节目为核心打造国内上星品牌，在制播分离的道路上，正是“集团内”运作的典型。自1995年开办以来一直是整个湖南系电视台的“样板戏”。对于经视在“制播分离”作出的探讨，前经视台长、现湖南电视总台台长欧阳常林总结为：运作上营销先行，抢占先机；体制上深化改革、逐步过渡。由于客观环境限制，当时经视要将这些栏目和人员一步到位，分离母体，完全推入市场是不现实的，于是经视只能采取分步实施，逐步过渡的方式。第一步，将强势栏目推向市场，进行市场化运作。第二步，将资本、技术、管理等生产要素进入市场，逐步过渡到股份散并以控股或参股方式吸引强势制作。第三步，确定合理的利润分配方式和激励机制。作为电视媒体的强烈依附，以制片人、制作中心为核心的分离方式是不是就能真正体现出电视产业化的优势，无论湖南经视也好，国内其他电视台中都没有完全有效的证明。自2003年1月1日起，湖南广播影视集团下属原经视、都市、生活三个频道“三台合一”，构成ETV新经视，正式揭开了湖南广电第二轮改革大幕，作为第一轮改革领头羊的经视，是否能在更庞大的体系、更广阔的施展空间中印证企业化管理的道路，还只是一个开端。 台外分离国内进行“台外分离”的电视台数量并不少，虽然电视台多少与台外的节目制作公司有不同程度的合作，但基于台内制作班底的悠久历史，真正倚重台外制作公司的几乎是没有。而“旅游卫视”作为一个全新机制下运作的省级卫视媒体平台，对于“制播”阵营的划分一开始就顺理成章。“旅游卫视”前身是“海南卫视”，自改版播出后，又连续改版两次，成为国内第一家专业卫星频道。除了其专业化特色之外，引起业内关注的还有它一开始就泾渭分明的“制播分离”机制。旅游卫视对几个中心重新作了划分，其中节目中心只留下很少的一部分人，全力搞新闻。其他的节目板块多采用购买、引进或合作的形式，尽量减少自己的投资，而节目中心的五六个人只负责节目的联络。在这种情况下，旅游卫视的节目制作方式分为自制、直接购买、合作三种方式，而合作方式又包括沿袭制片人制度和与节目制作公司签约合作两种方法。这样的分离在具体操作中出现了几点问题：一个是节目审查问题，旅游卫视的一位主管认为，与节目公司合作主要的问题是节目质量不易控制，经常有节目公司在审过的样片基础上加以改动。旅游卫视也采取的一定的方法加以控制。另一个问题就是贴片广告，考虑到栏目贴片广告不一定都能售卖出去，节目公司可以与频道广告部门进行广告交换。在实际操作中，旅游卫视有一个整体限价规定，并且都在合同上明确，以避免恶性竞争。

制播分离。电视台将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司进行内容生产，然后再将容易得到的价格相对便宜，质量较好的电视剧的播映权买回实现经营创收。电视台采用制播分离的办法可以降低成本，并能增加节目的多样性。

制播分离，我国广电媒体内部机制改革中备受热议的一个话题。广播电视的核心业务是节目的制作和播出。在我国市场化的背景下，电视产业的发展关键在于竞争机制，制播分离模式将体制改革交给市场这个公平的“裁判”去解决，观众会利用手中掌握的遥控器去选择他们喜欢的频道和栏目，比如湖南卫视的《快乐大本营》、《天天向上》等。制播分离是广播电视核心业务的重大变革，也是我国广播电视事业、产业发展的必然选择，还是广播电视跨区域发展的前提条件，将节目制作与广告经营剥离出来成立公司，就可以按照市场规律进行公司化运作。从电视节目生产的特点上看，电视节目属于不可以大批量生产的，而是有针对性的、依靠人的脑力劳动和协作劳动来完成的。电视节目的完成是一个小组共同努力的结果，但绝非个人力量的简单叠加。这不像生产一辆车、一台电脑，可以有图纸对照，电视节目反映的是变动的世界，在节目的创作过程中，人的主观因素的影响相当多。这意味着它不能进行“流水线”式的组装生产，也不能采取一般企业的生产管理制度，而只能采用被实践证明有效的“电视制片人制”。其实这是一种项目经理制，即是以项目经理为核心的生产管理制度。正如我国台湾学者徐钜昌所说：“一个节目的生产，并不是机械式的工作，不能够用‘模子"大批的生产，而是智慧的创造成果。而且每一天的每一个节目，都需要不断的创造。”在这种情况下，电视台本身不可能拥有如此庞大的创造性力量和管理力量，而必须借助社会制作公司，按照制播分离的模式从事节目运作。否则，必然造成节目内容的贫乏与形式单一，从而失去观众。制播合一是和传统的计划经济体制以及简单的节目再生产方式相适应的，它在组织调动各生产环节进行重大宣传报道、节目的统筹规划和导向把关、安全播出等方面有着积极的作用。但是广播电视长期施行采、编、播一体化的生产模式，节目由自己生产自己播出，缺乏竞争机制，创新能力匮乏，编播人员队伍繁杂臃肿，个别员工甚至一年就只搞几个节目或办一台晚会，这种制播合一、吃大锅饭式的运行机制严重限制了节目的发展和资源配置，造成了电台电视台效率低下、成本高昂。改革开放以来，市场经济体制的推行促进了人们生活水平的提高，受众对广播电视节目的需求越来越高。制播合一体制下，广播电视精品节目少，整体节目水平长时间在较低水平上重复运转，所以迫切需要广开渠道，拓宽节目生产平台，聚集全社会的力量，即实施制播分离来生产丰富多彩的节目。可见制播分离有两大意义：第一推动广播电台和电视台提高效率，降低成本，第二聚集社会力量为观众生产丰富精彩的节目。

我国从上世纪90年代初也开始了一些所谓“制播分离”的尝试。由于翻译的原因，有人将“制播分离”理解为将电视制作机构和播出机构相剥离，认为电视台只管播出，而不制作节目，节目全部交由社会上的公司制作——这样的理解是有失偏颇的。事实上，英美等国的节目制作公司(或独立制片人)与节目的播出机构是有着隶属关系的。如英国ITC在全国的15家独立制片公司都是由ITC投资建立的。美国的节目制作公司中也都有各个节目公司一定数量的股份。因此，独立制片制度首先在资本上就不是独立的，而“节目制作多样化”的提法更能够正确反映“制播分离”的原意。

制播分离主要涉及除新闻时政类外的文的艺、科技、体育类节目。浙江卫视的《中国好声音》是我国制播分汽离方式发展的一大创新节目。

看新闻上说，《好声音》里歌手演唱播出时是经过修声，应该是后期处理。所以不是直播。

因为是现场版的

A 试题分析：题中材料“《中国好声音》的运作模式，即尝试制播分离，与市场化运作结合，打造媒体、营销、资源整合的产业链条”，既启示我们要善于把握事物之间的相互联系以推动事物的发展，也启示我们要坚持系统优化的方法，从整体上把握事物。由此可见，②④两项符合题意，可以入选；①项的表述是错误的，故不能入选；③项是从文化生活角度而言的，不符合题目要求，故不能入选。因此，答案是A项。

应该是的吧！

广播影视产业创新要规避“长鞭效应”，防治盲目跟风、同质化竞争、恶意抄袭和版权纠纷，实现绿色发展，形成广播影视产业较为完善、配套的分工协作体系，处理好版权模式引进与自主创新，以及政治家、艺术家与企业家之间的关系。 文 | 魏文楷 来源 | 传媒一线 处理好“产业增加值”与“去产能”的关系 广播影视产业要处理好“产业增加值”与“去产能”的关系。在广播影视产品与服务的生产中， 现实是总体的产能已经严重过剩。 不管广播电视节目相对于收听收视率的有效人均拥有，还是影视剧相对于实际的播出率和上映率的供需关系，都已经严重超出实际需求，造成了极大的资源浪费。 广播影视产业的供给侧结构性改革要做减法，产品要“去库存”，一些生产能力弱的影视节目制作公司本身也要“去库存”，但是，“去库存”并不意味着受众真正需要的好节目、好影视剧以及好的服务产品、服务质量已经过剩。所以，简单地说， 就是广播影视产业要实现绿色发展，要“去产能”，要追求真正有效的产业增加值。 处理好“产业链”延伸与 “长鞭效应”预防的关系 广播影视产业的发展需要有效地延伸和打造产业链，但 同时需要高度重视危害极大的“长鞭效应”。 即当广播影视产业供应链上的各节点企业（或产业平台）只根据来自其相邻的下游企业的需求信息进行生产或者供应决策时，需求信息的不真实性会沿着供应链逆流而上，产生逐级放大的现象。 从供应商的角度看，它是广播影视产品或服务供应链上的各层级销售商转嫁风险、进行投机的结果， 往往会导致生产无序、库存增加、成本加重、通路阻塞、市场混乱并使风险增大。 需要特别注意的是，如果没有科学的产业规划设计、合理的产业生态布局、精准的产业投资定位、强大的故事文化品牌、大影响力的IP核心资源、富号召力的龙头产品、专业的管理运营团队，只是一味地资本狂奔、项目堆砌、蜂窝而上，势必导致徒有虚名的“空城”“鬼城”产生，这类广播影视产业的“长鞭效应”便应运而生，如今的事实也是如此。 “长鞭效应”对于广播影视产业的发展来讲，不完全在于其产业链条的粗细长短，积极的预防和规避十分必要。 处理好广播影视企业之间的关系 广播影视产业的发展要处理好大型骨干企业和中小企业的关系。我国广播影视产业的支柱性转型发展，无疑亟需培育和打造一大批有足够规模、内部业务关联度强、组织机构健全、管控有力、市场占有率较高的大型骨干广播影视文化企业，以促进广播影视资源和要素向优势企业适度集中，进而提高产业发展的集中度。 我国目前大型骨干广播影视企业的数量偏少。 特别是由于地区封锁、行业壁垒和产业部分剥离转制不够，而且广播影视资源与资本市场的有效对接不够，造成大多数广播影视企业的规模不够大、实力比较单薄，竞争力大多不够强，即使掌控稀缺资源的国有广播影视企业多数也难以做大做强，难以造就混业经营的广播影视产业的“旗舰”或“航母”。 产业是企业的集合体，广播影视产业需要有数量众多的广播影视企业支撑。在有效激励和成就广播影视大型骨干企业的同时， 要大力发展商业模式先进、机制灵活、市场反应快、适应力强的国有的和民营的中小企业，不断拓展广播影视产业的广度和深度。 规模不同、特点各异、作用有别的广播影视大型骨干企业和中小企业对于中国广播影视产业的支柱性转型发展都很重要。 要培育大型骨干企业、扶持中小企业，形成广播影视产业较为完善、配套的分工协作体系。 处理好引进与创新的关系 中国广播影视产业的提升发展和支柱性转型，需要处理好版权模式引进与自主创新的关系。 其核心是要增加投入，满足市场需求，顺应经济规律，尊重人和创新的价值，实施良好的激励。还要防治盲目跟风、同质化竞争、恶意抄袭和版权纠纷的发生。 其基本思路是，在初级阶段不断然限制优秀国际电视节目模式的引进，以满足国内观众高层次、高水平 娱乐 节目收视与消费的需求，并对国内电视业的创新发展起到积极的助推作用，同时避免更多中高端电视观众离开本土电视节目播出渠道而通过手机等移动新媒体终端直接观看国外同类节目的中文版，甚至在境外出差或 旅游 观光时直接观看国（境）外同类节目的外文版。 处理好“制播一体”与“制播分离”的关系 “制播分离”是广播影视节目提高质量、竞争发展的重要手段和方式。 同时， 节目的制播分离也是双刃剑 ，既存的从业人员规模庞大的广播影视机构，也需要进一步激活内部节目制作的创造性和主动性，需要优化人员结构，盘活存量，强化竞争。 如果过度地推行完全 社会 化的制播分离，也容易造成广播影视机构人力、设备等诸多资源的巨大浪费，某些节目类型还可能会受到一些要素的制约，所以，尚未作公益性事业宣传与市场化产业经营相分离的广播电视台非新闻节目适度的“制播一体”也是必要的， 而且设置有严格节目考评体系的“制播一体”，实际上也是一种“制播分离”，只不过是广播电视台内部的“制播分离”。 凡事都应该有个正确评估，无论“制播一体”，还是“制播分离”，都要有利于广播影视节目布局的合理性与竞争机制推行的有效性。 处理好“政治家”、“艺术家” 与“企业家”之间的关系 广播影视产业是特殊的传媒产业，在其管理经营中，要处理好政治家、艺术家与企业家之间的关系。 作为广播影视企业，以营利为基本目的，一定是以企业家为主导进行管理和决策的；作为中国共产党喉舌的新闻媒体，具有很强的意识形态属性，一定要讲政治，必须强调政治家办台；作为文化媒介，其产品和服务要有艺术水准，艺术家必须起重要作用。 中国的广播影视产业， 涉及舆论导向、市场运营和文化艺术，其管理者必须兼具政治家、企业家和艺术家的素养。 作为广播影视产业管理者和经理人的企业家一定要懂规矩、讲政治，懂市场、讲效益，懂艺术、讲文化。 （作者系中广联合会广播电视研究发展委员会常务理事兼副秘书长、甘肃省广电总台研发中心主任）

不同电视台情况不同.1、电视台、影视公司合作模式影视公司制作、电视台播出。已经实行（部分实行）制播分离的电视台，例如北京台采用这种方式。《超级访问》就是东方风行公司制作，北京台播出。《娱乐现场》光线传媒制作，教育3台播出。2、电视台自制模式电视台自己制作并播出，未实行制播分离制度的电视台主打节目采用这种方式。例如湖南卫视的《快乐大本营》。浙江卫视的《我爱记歌词》。3、全国发行模式制作能力弱的电视台会采用购买方式，收购一些全国发行的综艺节目，例如《超级访问》在北京台播出，也在某个城市台播出。关于电视节目制作方面的资料，你可以参考我的百度空间。

好像还没看到过这个！

2020年8月《中国好声音2020》2020年8月起每周五21:10接档《奔跑吧第四季》在浙江卫视首播。《中国好声音2020》是浙江卫视推出的音乐励志评论类节目。李健、李荣浩担任固定导师。节目推出原创赛道，通过云技术互联网观众互动投票。节目推出原创赛道，通过云技术互联网观众互动投票。扩展资料：《中国好声音》不是传统意义上的“制播分离”，单纯制播分离是播出平台跟制作方买片，中间制作过程播出平台完全不管。而浙江卫视从头到尾参与了《中国好声音》，无论节目策划、编排，还是节目宣传，以及政府、上级部门的报批，到找选手、制作、后期处理，整个一条线浙江卫视都参与投入。浙江卫视对节目进行整体操盘。

《中国好声音》录制地点：上海（第一季）；浙江嘉兴（第二、三季）《中国好声音》是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目，中国好声音不仅仅是一个优秀的选秀节目，更是中国电视历史上真正意义的首次制播分离。

不清楚......

之所以能在对外经贸方面取得成就，很大程度上是当年在全国范围内大规模的引进国外先进设备与技术，使中国的工业生产力迅猛提高，加上劳动力低廉，产品便大量进入了全球市场，技术进步使中国一跃成为全球第一大出口国。

男的 有钱 遇到的女人一定要美丽 还要强硬 最好有不治之症 或者是有身世之迷。再来是女的有困难的时候男的一定要及时出现 最重要的一定要有三角关系 第三者一定要凶狠 嫉妒心强 还要有野心 不要脸 最最重要的一点男方的母亲喜欢的一定是那个第三者

宏观上分的话，上中下游。微观上分的话，归它管的都是产业内行业。客观而言，一个国家的产业机构首先是根据国情及制度形成的。目前，国内肯定是政策面居上游产业的，包括了支撑着政策能顺利执行及形成行业主流风向的各级政策面隶属单位，因为政策面的衍生物是法规。也就是说上游产业是指制定行业游戏规则的体系，并非资产比例或者盈利模式论高低的战场，说白点就是政权的舞台。中游产业则是创造核心价值的产业，如这个产业以什么为竞争之本、生存之源，谁掌握了谁处于中游产业的话语权地位。下游产业一般指除了制定政策法规以及操控播出渠道的上游产业和中游核心价值供应之外的大部分制作、广告、销售、服务等行业。直白地说，上游产业能决定谁有资格参与这个产业、获利分配比例和行业发展速度等。中游产业属于半开放状态，允许部分民营及私营机构参与行业供应并获利，至于谁在里面获利最多，通常不是上游产业最在意的事情。因为当中游产业获利过多，顶着上游产业的政策推进与执行机构的生存空间，直接取缔是轻而易举的事情，试问哪一位个体的财富能与国库匹敌？另外人才方面，大人才看事业前景与行业地位、中端人才看所处岗位及报酬、是个人才都看为谁做事，也就是说人才流动最终还不是向优势资源流去？具体地说，广电的上级单位是宣传部，主管国土内什么内容可以向公众传播的实权部门，也是政府放在左右手位置的核心部门。所以，广电的产业如果按照职能重要性排位：政务诉求>行业竞争力水平>盈利能力>民众的娱乐工具。但会否把最后一项的娱乐工具功能放开或改制，则是要视乎目前这一轮自我体系内的优胜劣汰后的局面而定了。至于有部分网友把网络节目供应机构看成是广电的上游产业，实在是有点贻笑大方及行外看法了。真正优质的广电主流各台，基本不靠外来节目支撑主体竞争力，自身就有足够完善的人才梯队打造各类绝对行业竞争力的节目，资本也不是网媒能相提并论的。真正的难题是按谁的口味，谁掌握着决定权，但都是内部的竞争而已。而靠外购节目生存的台，基本不是什么大台，说实话就算今天不倒下，明天也会倒的，因为“台”的本质是打造内容而不是仅仅播放内容，制播分离的模式只存在于电影院线。最后，补充一点目前台网之间的关系及状况。国内的台，基本都是ZF的事业单位了，也就是说是ZF的职能部门。而网，其实也是ZF的网，只是早期没肉吃，ZF放开了舆论监控及内容传播这一块，导致了私人机构做大了，部分还涉足了内容制作及供应，但能上大台并占主力竞争时段的节目其实寥寥可数，大部分属于自娱自乐做给占人口总数不足10%的中小学生看的。只不过这群人又是百无禁忌喜欢打游戏和网上发言的群体，才会给人感觉他们是代表了很多人的观众。其实，完全可以给他们设置一个专区，不影响我们成年观众的口味与主流需求，没必要10几亿人去迁就1亿多的未成年人口而导致全部节目低龄化、脑残化、审美卡通化等问题。除此之外，其实现今大部分网络上有影响力的网站，都是有国有成份与背景的，剩下的要么ZF看不入眼的，要么是未到时侯收编而已。总而言之，目前的国情下，是不可能出现现实生活的社会属于严管的舆论模式，网络上是属于资本及私人可操控的舆论模式的，这是常识问题了。-以上内容仅供参考

浙江卫视和湖南卫视的差距还是很大的，浙江卫视捧红的明星没什么知名度，而湖南卫视捧红的明星是很多，而且都跟湖南卫视保持着密切的关系和联系，好多湖南卫视捧红的明星现在都签约在湖南卫视的经纪公司里面，明星的质量上也比不上湖南卫视，还有就是浙江卫视所播的电视剧也捧红不了别人，电视剧也不火，而湖南卫视播什么剧火什么剧也火什么人，还有就是湖南卫视的人气比浙江卫视要大很多，所有的人都在看湖南卫视的时候，浙江卫视还没有出名，还有湖南卫视的明星和主持人上也是浙江卫视不能比的，因为湖南卫视一大堆业内知名的主持人拉出一个就比浙江卫视主持人强，所以无论在质量上在主持人上在等等很多方面，浙江卫视都是比不过湖南卫视的。

求一则广播节目的分析 论文：广播节目交易市场现状分析 来源-人民网 | 作者-本站 | 发表时间-08年09月10日| 查看评论 [0] 【内容摘要】与近来广播市场迅速的发展相比，广播节目交易市场发展相对滞后。本文通过对我国广播节目交易市场现状进行分析，以期找出目前市场存在的问题及症结，并提出促进市场发展的建议。 【关键词】广播节目 节目交易 节目管理 版权 对广播节目交易市场现状的描述和分析，脱不开整个广播市场的大背景。著名媒介调查机构尼尔森媒介研究(Nielsen Media)于2004年5月发布的一项调查显示，拥有13亿人口、3.4亿个家庭和超过1000家电台的中国，已成为仅次于美国的全球第二大广播市场。[1]而近年来，传媒产业政策的调整、有车族的激增以及相对高昂的电视广告费都给广播电台带来难得的发展机会。根据最新资料显示，全国广播经营近几年发展迅猛，广播广告呈现井喷式发展，广告额从2000年的15.2亿元增长到了2005年的38亿元，年均增幅保持在20%左右，位居传统媒体之首。2005年有12家地方电台广告收入超过一亿元。[2] 而与广播市场大好形势相对应的，却是广播节目交易市场的不成熟、发展的滞后。以下笔者将对广播节目交易市场现状进行初步分析，以期找出目前时常存在的问题所在，从而提出一些有利于广播节目交易市场发展的建议。 一、广播节目交易市场现状 据官方统计，2004年全国广播电视节目交易总量达3435331小时，其中广播节目为441511小时，与电视节目时间2993820小时相比，还不足其15%。该年全国广播电视节目进出口总额是57145万元，而电视节目进出口额就达57132万元，广播节目几乎可以忽略不计了。[3]从下表[4]所示的2005年全国广播电视节目的播出情况，可以发现购买来的广播节目在全部广播节目中仅占很小比例。相比较，电视台播出的自制节目和购买交换而来的节目的比例却不象广播节目那么悬殊，且其以购买交换的电视节目居多。与电视节目交易相比，广播节目的交易要冷清得多。 目前，广播节目交易平台也还在草创阶段。由国家广播电影电视总局批准，中国广播电视协会主办的全国广播节目展销会，目前已在哈尔滨、广州等地举办四届，第五届广播节目交易会于今年10月16日在沈阳刚刚落下帷幕。这是全国范围内为数不多的以广播节目为主要交易对象的交易平台。除全国广播节目展销会以外，北京交通台在全国交通广播学会会员中发起的全国交通广播节目交流交易会，在业界也有一定影响。 据统计，第一届展销会上成交广播节目达一万多小时；第二届成交节目达二万多小时。[5]；2003年广州召开的第三届广播节目展销会，签订销售意向书的节目有2.5万小时；[6]到了2004年在哈尔滨举行的全国第四届广播节目展销会，节目总成交量翻了一番，达到5万小时。[7]在我们为这几届交易会的节目交易量一直在上升而欣喜的同时，也必须承认节目交易量的绝对数字还比较小；更何况以签售意向书确定交易量，也难免造成统计数量的虚增。 在最近刚刚结束的第五届全国广播节目展销会上，全国只有21家传媒及广告制作公司、广播电台布展。较之往届，其参展单位和参展节目都出现大幅度的下降。这与国内308座广播电台、2006套广播节目的数量显然是不成比例的。[8] 同时，据笔者向不少参展的各电台或其他制作公司的工作人员了解，真正能够在展会上交易的情况很少，交易会上布展的目的主要还是展示节目，而如其他广播电台对其节目有兴趣，也多是会后再单独接触联系。节目交易会的功能还主要停留在节目展示阶段，与其他媒体资源市场特别是电视节目交易市场相比，广播节目市场还处于非常初级的阶段。 除此，广播节目交易还存在：电台之间节目交换多于节目交易、节目交易费用较低、交易方式较为简单、粗糙，存在法律风险等具体问题。 这些问题之间互相缠绕、互为因果，基本上都是因广播节目非规范化、非市场化经营所致。广播节目的交易还主要停留在台际间的相互交换层次，而即便是出现的一些零星的交易行为，也都只是象征性的收取成本费用。这使得节目交易价格无法反映出节目真正的价值。如上海文广新闻传媒集团旗下文艺频率播出的系列广播剧《刑警803》，一集的制作成本超过5000元，其在广播市场的售价每集仅80到100元。而由辽宁电台新闻台制作的《假日小剧场》系列节目，每集约35分钟，售价却仅为40元。而辽宁文艺台的一些交流栏目，每集也都不超过25元。交易费用较低直接导致市场上好的节目很难卖出好的价钱，好节目不能有好的收益，如果说在这一点上广播电台由于其目前对节目交易市场化依赖及期待程度不高还尚能接受的话，一些制作精良、耗费大量成本的专业节目制作公司则较难生存，结果只能致使其退出市场，市场留给了那些生产粗制滥造、成本极低的节目制作者。这与制播分离、节目制作专业化趋势也都是相悖的。同时另一个严重问题也不容忽视，无偿或低价的销售，很大程度上都没有将著作权成本纳入，这使得在节目交易过程中，侵害著作权人利益屡有发生。如在交易中占很大比例的评书、广播剧等，通过笔者对各地电台实务人员的走访，他们对此看法惊人一致，即认为只要该节目是由其电台录制，就拥有了版权，就可拿来交易，而不是电台录制的就不会用来交易。这种对著作权法的片面理解，使得在交易中忽视著作权人合法权益的情况非常普遍。而从2003全国广播节目展销会官方网站上可以看到用于交易的格式合同，其内容极为简单，对有关著作权问题并没有任何约定，使得买方和卖方都存有很大的法律风险。 求 旅游广播节目的节目配乐 克莱德曼的优雅钢琴曲：秋日的私语，神秘花园 汉宫秋月 天鹅湖 梁祝 碧海蓝天 林海-幻境 林海-踏古 星月池塘 手纸—西村由纪江 分析一档广播节目 第一套：“中国之声” 经过新一轮精心打造，享誉数十年的中央人民广播电台第一套新闻综合频率，于2004年1月1日以“中国之声”的呼号全新登场。 中国之声全天播音21小时30分，分八大节目板块，由频率总主持人和栏目分主持人合作全程直播。 中国之声以全天31次整点新闻、半点快报为发展主线，早中晚三大新闻密集区为重点支撑，清晨、午前、午后、夜间、午夜五大板块为延伸，30档背景式新闻专题和谈话节目为两翼，上下贯通、前后呼应，共同构成立体推进的动态新闻模式，充分彰显“与世界同步，与时代同行”的传播特点。 中国之声秉承“频率专业化，管理频率化”的改革理念，实行总监负责制，全频率节目统一布局，形象风格统一包装，部门机构统一设置，干部员工统一配置，考核分配统一标准，经营管理统一运营。 改版后的新频率新闻性、贴近性、权威性、可听性等核心指标取得长足进步，品位和影响力大幅提升，进而确保了中国广播界国家旗舰和中国新闻广播第一品牌的至高地位。 中波、短波、调频无缝隙覆盖全国。 第二套经济之声 中央人民广播电台经济之声是中国最具影响力的财经广播，也是唯一覆盖全国的财经专业广播频率，频率借助中、短波和几十个城市的调频网覆盖全国3亿多广播听众。 经济之声倾力打造全天候的信息服务平台，用权威的声音带给您全球最新财经资讯，并让百姓轻松享受理财的乐趣，为渴望成功的你，开启通往财富的大门。 节目口号：听有品位的广播，过有质量的生活。 节目宗旨：立足经济、关注民生。 节目特色：服务社会，寻找社会化体的经济视角；服务百姓，寻找经济话题的百姓视角。 经济之声，一个为商务人群及关注经济的人士倾力打造的全天候信息服务平台，中央强势媒体覆盖全国（FM、AM、SW） 各地频率：:r./fortune/gdpl/200609/t20060921_504293616. 第三套：音乐之声 全天候的流行音乐频率，国内首家，节目品质优良。 调频覆盖全国主要城市 第四套： 都市之声 都市之声，新鲜广播，每天23个节目、19小时全程直播，为您量身打造一款时尚资讯娱乐电台。 调频101.8兆赫只针对北京地区。 第五套：中华之声 对台广播，新闻综合频率。 短波覆盖东南沿海和台湾。 第六套：神州之声 对台广播，多语言广播 短波覆盖东南沿海和台湾。 第七套：华夏之声 针对对珠三角地区广播。分为两套节目：FM87.8 （普通话）和 FM104.9 （双语） 第八套：民族之声 中央人民广播电台《民族之声》，每天用蒙古、藏、 *** 尔、哈萨克和朝鲜5种民族语言播出，全天播音20小时，其电波主要覆盖我国 *** 、新疆、内蒙古、青海、四川、甘肃、云南、吉林、辽宁、黑龙江、河北及首都北京等地。同时，在与我国相邻的朝鲜、韩国、日本、蒙古、印度、尼泊尔、不丹、哈萨克斯坦、乌兹别克斯坦、俄罗斯、阿富汗等国和土耳其也能听到该套节目。据统计，能听懂民族之声的国内外听众为2500万人，国外听众对象近1亿人。 《民族之声》是一套以新闻为主的对象性节目，经过半个多世纪的努力，该套节目已经成为边疆民族地区干部群众获取国内外重大新闻的首选媒体，是他们生产、生活中不可缺少的重要内容。该节目还覆盖北京，深受在京工作、生活、学习的民族同胞欢迎。 详细节目见:r./minzu/mzzs/200503/t20050303_504063280. 求一个校园内广播节目的片头！ 是什么性质的节目？ 这是我做的一档关于文化的节目的片头 希望能给你一点启发 古早的古早的古早以前 吾乡的人们就开始懂得向上仰望 吾乡的天空传说就是一片无所谓的阴天和无所谓的蓝天 古早的古早的古早以前 自吾乡左侧延绵而近的山影就是一大片泼墨画 紧紧地贴在吾乡的人们的脸上 古早的古早的古早以前 世世代代的祖公就在这片长不出荣华富贵 长不出奇迹的土地上 挥洒咸咸的汗水 播下粒粒的种籽 繁衍他们那无所谓而认命的子孙 大家好，这里是……广播站 欢迎收听今天的《文化沙龙》 我是主播…… 刚刚我为大家朗诵的是台湾诗人吴晟诗歌《吾乡印象》，本期文化沙龙将带你走进台湾，体会台湾文艺的随性自在…… 广播节目的介绍词 这是一个奇葩的舞台，这里有无穷尽的好玩故事，这里有我们的贴心守候，寂静的夜晚，请允许我带给您的心灵，一缕春风。 求 戏曲广播节目的片花啊 :tudou./programs/view/AyA7tgzm97I/ 广播节目的策划怎么写呢？

《中国好声音》屠洪刚一共参加了两期，分别是第一期和第三期。《中国好声音》第一期的时候，54岁的屠洪刚参加并表演了一首《你》，获得了全部导师的转身，现场可以说氛围炸裂。可能大家都习惯了屠洪刚的《精忠报国》那醇厚带有江湖气的嗓音，没想到唱起情歌《你》也是别有一番风味，获得现场和广大网友的喜欢。时隔两年，56岁的屠洪刚再次参加了《中国好声音》第3季，这次演唱的歌曲是《霸王别姬》，跟屠洪刚以前的歌路比较像，到底是有实力的老歌唱家，再次获得了全部导师的转身。节目制作《中国好声音》不是传统意义上的“制播分离”，单纯制播分离是播出平台跟制作方买片，中间制作过程播出平台完全不管。而浙江卫视从头到尾参与了《中国好声音》，无论节目策划、编排，还是节目宣传，以及政府、上级部门的报批，到找选手、制作、后期处理，整个一条线浙江卫视都参与投入。浙江卫视对节目进行整体操盘。《中国好声音》的录像和制作一共涉及400多人，其中200多人来自灿星制作，主要负责执行，而浙江卫视派出部分编导，并负责后期的制作、播出。

这个目前还不确定

韩剧实现了一些人的美梦，让人幻想也有一样的男主角爱她们。

属于、独资传媒产业

第3季中国好声音64强名单：1、杨坤组学员名单：陈永馨、秦晓林、赵钶、Robynn & Kendy、开开、刘珂、徐剑秋、苏琪繁、戎琦、余枫、莫海婧、邓小巧、苹果园组合、伊克拉木、李文琦、梁栋江。2、那英组学员名单：魏雪漫、艾怡良、李嘉格、刘明湘、刘辰希、张智勇、张江、陈冰、李维、夏恒、郑俊树、周深、张碧晨、崔忠华、毛泽少、吐洪江。3、汪峰组学员名单：陈直、张丹丹、张心杰、陈乐基、耿斯汉、李琪、赵琪、帕尔哈提、王凯琪 王卓、石宇凡、莫艳琳、由美、于勃、陈昕、张婧懿。4、齐秦组学员名单：魏然、刘双双、张卓含威、莉娃、李蔓、白穆、胡慧仪、郑心慈、崔西、李慧贤、南玛子呷、申钰林、秦宇子、刘至佳、楼沁、罗景文。扩展资料《中国好声音》第三季，由汪峰，那英，杨坤，齐秦四位著名歌手作为明星导师，为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人。《中国好声音》是由星空传媒旗下灿星制作公司以350万三季的价格从注册在英国的版权代理公司IPCN手中购买《The Voice》的中国版权后制作的中国大型专业音乐真人秀节目。该节目实现了中国电视历史上真正意义的制播分离，第三季于2014年7月18日起在浙江卫视播出，导师为那英、汪峰、杨坤、齐秦，冠军得主为张碧晨。参考资料百度百科-中国好声音第三季

宏博昌荣于2003年底开始登陆深圳，优秀的电视节目制作团队以及卓越的节目运营能力是企业的发展之基，多元化的媒体经营形成了宏博昌荣完备的文化产业经营格局，成为华南地区最具实力的大型传媒机构之一。在当前电视机构制播分离的大背景下，宏博昌荣走在了传媒行业的前列。宏博昌荣团队集合两岸三地的传媒精英，一批电视编导、艺术设计、节目主持、创意开发、前后期制作电视专业人才。宏博昌荣投入一千余万购买专业影视设备，拥有多套非线系统、专业摄像机以及独立的演播厅。宏博昌荣拥有全程策划、制作、运营的电视节目《深商故事》，《二手楼市》收到观众和社会各界的好评。全国华人商界访谈节目《华商故事》、女性访谈类节目《世纪女人》也即将亮相与广大观众见面。宏博昌荣运营的创新型明星类节目《明星私家事》在全国60家省市级电视台播出，运营《明星大讲堂》、《夫妻剧场》、《名仕汇》等多档电视节目在全国电视台黄金时段播出。宏博昌荣的电视节目制作和运营朝着多样化、品牌化、产业化的方向不断向前发展。宏博昌荣积极推进自身媒体资源平台建设，建立覆盖全国的自有节目媒体播出渠道，以自身的媒体经营实力取得了CCTV-1、CCTV-8、CCTV-10的项目和频道的广告运营权。宏博昌荣强大竞争力的媒体覆盖网和专业的社会传播服务形象，赢得了品牌客户的认同和信赖，先后与比亚迪汽车、康佳电视、创维手机、飞亚达表、周大生珠宝、金象珠宝等深圳地区的全国知名品牌建立战略合作关系，公司的经营实力得到了更大的提升，2008年宏博昌荣的营业额突破3亿元。怀宏韬伟略，才能豪迈博进；昌内蕴之资，进而荣企业之誉。宏博昌荣将打造一流传媒企业，创时代领导品牌，实现客户、员工、企业的共同发展。

这可能是这两年来浙江卫视制播分离的节目中，水平很差的一个真人秀。《漂亮的房子》也不是没有亮点，它最大的亮点，便是吴彦祖的真人秀首秀。吴彦祖，这个长期以来被网友作为高晓松的对立面和“高颜值”的代名词，可能也没想到，这个和自己建筑学专业相关的房屋改造类节目，会做成《漂亮的吴彦祖》。《漂亮的房子》完全没有明白，他要在这个节目里做房子，还是做“漂亮”，还是做吴彦祖。第一期，节目呈现了一个破破旧旧的废墟，花了几十分钟告诉观众——这里是要拆的，房子是要建的，而且要和周围的建筑，修的差不多。本质上这就是一部真人秀节目嘛，大家都知道，但对建筑的漠视令人遗憾。既然综艺名叫《漂亮的房子》而不叫《漂亮的吴彦祖》，那么可不可以把更多的心思花在房子的构建上呢？几位明星与建筑本身是相当脱节的，他们跟房子之间似乎没有关联。

1来自星星的你。双贤完美配和。1继承者，朴信惠虐恋李敏镐、金宇彬。大长腿画面感超强。3没关系是爱情啊。赵寅成搭孔孝真，演技一流，DO首秀，光洙陪衬。剧情感人又欢乐4匹诺曹 信惠终于和二硕合体了，萌萌哒!4Doctor异乡人。李钟硕情倾陈世研6位傲慢与偏见6High school love on无限团与金赛纶6 Healer又一大势男神池昌旭最后强烈推荐奇皇后和巴里岛恋人。河智苑主演

不详细写了，看这里吧。http://zhidao.baidu.com/question/17516716.html?fr=qrl3

央视5台、高尔夫频道、深圳体育频道，基本上每个地方政府体育台都有高尔夫频道。比较专门的高尔夫频道、央视高尔夫网球频道，以上两个是收费频道，还有个旅游卫视，高尔夫类节目算是国内非收费地方台量最多的了，经常转播大赛，有线用户都能收。中国国内有关高尔夫的频道还有央视的高尔夫频道，2018年国天气网与高尔夫频道在北京签署战略合作协议。双方将基于精准球场气象服务信息，在气象大数据共享、精细化分众气象服务等领域开展全方位合作。扩展资料：2018年中国天气网总经理刘汉博、中国天气网气象服务首席胡啸，以及高尔夫频道行政总裁李迎、高尔夫频道用户中心总监许珂等出席了签约仪式。气象因素是高尔夫运动中的刚性需求，如球场维护、球场选址及高尔夫球赛事保障等，两者有极强的关联性。中国天气网拥有国内最权威的气象信息，而且是唯一一个通过对球场经纬度、海拔高度准确定位，获取精准天气预报的全媒体平台。

分离制名词解释：又称多元领导制，是指一个公共组织的同一层级的各个组织部门或同一组织部门，隶属于两个或两个以上公共组织或行政首长领导、指挥和监督的组织类型。地方政府中的各行政部门，既受同级政府首脑机关领导，又受上级政府同类部门的领导。因此分离制是实行二元领导的组织体制。中国行政组织体制基本上属于分离制，中国很多行政机关均实行“双重领导”域“双重负责”制。在分离制的双重领导体制中，有的部门实行以地方政府领导为主，有的实行以上级同类部门领导为主。如监察部，即以部门领导为主。在上级部门领导为辅的体制中，有的只有业务指导关系，如气象局之类的技术性单位。

制播分离是在培育我国广播电视之外的节目内容生产产业，使之逐步成熟壮大，形成产业链。制播分离是广播电视产业化的标志，必然给资本市场带来众多较高回报的投资机会，促进资本和产权的整合，也必将促进节目交易市场的繁荣和兴旺。制播分离意味着电台电视台全台的运作转移到以市场为中心，广播电视媒体将会通过体制创新和市场的力量整合资源，不断发展壮大，赢得与国外传媒抗衡的实力。

他成了《中国好声音2020》的导师。收视率保存了吗？我不知道你说的是哪个。据我所知，有两个新的导师，一个是李荣浩，小眼睛神，另一个是李健。不用说，李健是一个实力歌手，学历和唱功都很优秀。作为一名歌手和词曲作者，李荣浩也非常有资格担任导师。但我觉得他们成为中国好声音导师后收视率不太可能上升。现在除了一些老套、有意义、有意思的节目，要想保持收视率的增长或稳定，必须要有高质量的内容输出。那些搞笑的节目，只要能让观众笑，让他们看起来有趣，就是成功的。但是像好声音这样的节目就不一样了。除了导师本身的影响，更重要的是好声音节目组对节目的把控。就我个人而言，我曾经是中国好声音的忠实粉丝。我从第一季到第三季几乎每一季都看，有很多“点”让我想起这个综艺节目。除了主持人的速度和导师的专业，最吸引我的还是那些歌手，那些真正有实力的歌手。而那些歌手离开好声音后也获得了很多发展机会。可以说，好声音成就了前几季的歌手，这些歌手的精彩表演也成就了好声音。但是后来看看，还是好声音吗？我没有资格评价这个节目，但是作为一个观众，作为曾经好声音的粉丝，我觉得还是要评价一下。适当的秀节目，做点事赚收视率没什么，但既然是好声音，就不能公平一点吗？别的不提，只说贝拉。她很久以前就去世了，她有一个遗憾，就是没有成为好声音的冠军。导致这一切的罪魁祸首我就不说了。之前一直觉得好声音是个好节目。只要你唱得好，就可以通过节目提供的平台和导师的口碑获得一条成功的捷径，但是后来我发现我把事情看得太简单了。所以对于我来说，一个靠唱歌选秀节目的音乐节目，虽然导师会给节目加很多噱头，但我不会因为导师换人就关注这个节目。如果学员的演唱水平和选拔过程中出现问题或不公平的情况，不要说你换了导师，就是整个电视台都换了人。那也无济于事。当然，我这样说并不是为了质疑李荣浩和李健的影响。毕竟我喜欢这两位歌手。虽然他们不是偶像(我没有什么偶像)，但至少我不讨厌他们。也希望节目组能认真反思。既然考虑了商业化，那就不要想着通过换导师来提高收视率了。至于收视率为什么下降，我想节目组自己比谁都清楚。无论我们找什么样的借口搪塞，都改变不了一个好声音不如下一个好声音的客观事实。另外，在我看来，一个优秀的歌手，道德品质必然是好的，但并不是所有歌手的品质和道德都是合格的，包括导师。而李健和李荣浩的性格，基于他们过去的成就，至少要比某些人好得多。有他们参加好声音，收视率会上升，但不会有太大变化，因为问题不在导师。03010录制时间出炉，导师阵容又变了。这次准确吗？随着时间的推移，2021年的夏天正在全面到来。而每年夏天准时和我们见面的大型选秀节目《中国好声音》也越来越受到大众的关注和期待。2021年《中国好声音》可谓一波三折。海选一度暂停，直到现在也没有官方公布导师阵容。虽然周杰伦很早就已经正式宣布了，但是目前来看，周杰伦已经无法加盟大陆。之前传闻的港台歌手，如阿美、林俊杰和斯蒂芬妮，也没有希望参加。103010录制时间出炉，导师阵容又变了。知名音乐博主“Dengdenghoho”在微博中爆料称，20210103010将于7月7日、8日、9日、10日在嘉兴首次录制。同时，它在评论部分透露，导师阵容中将有李荣浩。在博主邓登透露《中国好声音》录制时间的同时，几位博主还透露了2021《中国好声音》导师阵容的最新版本：李荣浩、刘欢、汪峰！目前网上只曝光了三个男导师。我们都知道《好声音》一直是四个导师的配置，剩下一个肯定是女导师。目前网上猜测最多的是G.E.M.个人认为微博中某人的爆料也是不准确的，因为毕竟还没开始录制，某知名博主的爆料可能只是猜测，所以我认为还是不准确的。至于导师是谁，还是静静等待《好声音》节目组的官方公布吧。早在2020年，好声音2020赛季刚刚结束的时候，《中国好声音》就迫不及待的想让自己的节目在接下来的一年里有更高的关注度。一是2021年敲定音乐之王周杰伦为导师。然而导师阵容却一再反转。到现在为止，已经转身的周杰伦都不会参加。当初周杰伦、邓紫棋、李荣浩三人证实了传闻，后来证实第四位导师应该是阿美。到目前为止，最新的消息是阿美和周杰伦都不会来了。由于《中国好声音》的影响，国内娱乐整个选秀行业迎来整顿，包括好声音在内的很多大型音乐合奏团都在积极响应号召。其中《中国好声音》直接取消了海选，意味着节目大概率会出现转折。毕竟这是选秀节目。好在《中国好声音》已经试镜了，今年不会受影响。感兴趣的朋友可以继续期待该剧的官方公布。这个十周年，一定会是整个系列的巅峰。让我们拭目以待。独家金罐加多宝，独家特供百雀羚。加多宝集团品牌管理部副总经理王在加多宝《青春有你3》第二季结束后评价道：从第一季度的6000万元到第二季度的2亿元，加多宝支付的巨额冠名费能否获得相应的收入，是外界一直质疑的焦点。“选秀节目蜂拥而至，好声音被关掉。注度受挑战”、“观众审美疲劳”等“唱衰”声不断。不过，第二季“好声音”仍然没有让加多宝失望。CSM46城数据显示，第二季加多宝《中国好声音》15期平均收视率高达4．61；此外，搜狐视频的点击量高达30多亿次，微博话题讨论量高达1．24亿次，其影响力和关注度远超过第一季。加多宝和“好声音”的两度联姻除了让“好赞助”加多宝顺利完成品牌转换，也使加多宝与好声音融合成为一个不可拆分的整体。《中国好声音》是浙江卫视推出的励志专业音乐评论节目，节目邀请明星导师言传身教，为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人。四位导师通过盲选选择自己心仪的学员组成战队，并带领自己的战队进行战队内和战队间关于音乐的对抗。《中国好声音》不是传统意义上的“制播分离”，单纯制播分离是播出平台跟制作方买片，中间制作过程播出平台完全不管。而浙江卫视从头到尾参与了《中国好声音》，无论节目策划、编排，还是节目宣传，以及政府、上级部门的报批，到找选手、制作、后期处理，整个一条线浙江卫视都参与投入。浙江卫视对节目进行整体操盘。1、节目重树“声音”本位，对于所有学员只有一个评判标准：声音。2、传统选秀节目只有评委有资格选选手，评委和选手之间的权利是单向的，《中国好声音》则提出了“双选”的概念。3、跟传统选秀节目不同，明星导师会和学员一起合作演出。

一般都是自己制作的，有的电视台是从其他电视台买的播放权，而后播放的

蒲公英的约定？

就是个选秀的节目嘛！上 媤溒滵社 吧！我最近还和一个学妹好上了。她的房间是我们第一次Ml的地方。我们也在厨房搞过很多次。不过她还没得到满足又找了一个，艹TM的。

2006年4月，国务院办公厅印发了《关于推动我国动漫产业发展的若干意见的通知》，这是迄今为止对国产动漫产业最重要的政策之一。《通知》提出，各电视台应实行制播分离，以培养现代动画企业，建立动漫产业链。2006年11月，贵阳市在中国（贵阳）信息技术博览会上首次推出了中国（贵阳）国际动漫产业论坛，并成立了贵阳市动漫产业发展专家委员会。这是贵阳动漫产业从无到有的一次突破。国家政策出台后，贵阳市高度重视动漫产业的发展。2007年7月，贵州省首家以动漫产业为主体的新型产业园——贵阳数字内容产业园在白云区正式揭牌成立，该园区被省科技厅、省新闻出版局、省经贸委、省文化厅、省信息产业厅五部门联合授予“贵阳数字动漫科技产业示范基地”。其投入使用，意味着我省动漫正式以产业化的形式出现并开始发展。2007年9月，首届亚洲青年动漫大赛活动在贵阳成功举办 ，截止2010年贵阳已经连续举办了四届。2008年8月在贵阳举办的第二届亚洲青年动漫大赛暨中国（贵阳）动漫卡通艺术节在贵阳市白云区举办，大赛的举办为打造动漫主题公园打下了基础。

1、技术进步、投资增加、 专业化 和分工的发展等，并不是经济增长的决定性因素，决定经济增长的因素是制度。 2、频道 专业化 和市场化应该比翼双飞从飞机模式图的发展趋势来看，要实现频道专业化和资源优化配置，对于专业频道或者说专业栏目来说，关键是在过渡时期两翼如何迅速成长。 3、资金投入不足和人才匮乏的问题，使得我国旅游景区的 专业化 经营水平低，市场经济适应性差，可持续发展后劲不足，难以适应改革和旅游产业发展的趋势，难以满足地方经济社会发展的要求和人们日益增长的物质文化生活需求。 4、如果我们目前在招贤纳士，将行业 专业化 方面已显逊色，那么，随之而来的专业人才短缺将更严重地制约本行业及其专业化的发展。 5、随着文学学术自身的 专业化 和细密分工，我们不难发现学术人已经从广阔的社会文化批判角色，蜕变为在具体甚至烦琐的狭隘领域里皓首穷经专业人士。 6、因此现阶段必须让 专业化 与市场化比翼双飞，全方位追求收视效果。 7、对那些资金实力雄厚、 专业化 的开发商来说，从此不再为找关系拿地而奔走呼号，同样那些想在地产界浑水摸鱼的开发商也纷纷落马。 8、斯密的理论观点，形成了分工 专业化 内生的经济增长理论模式。分工专业化对经济的增长主要是通过熟能生巧和知识积累起作用的。 9、高度集中的市场需求和市场供应,亟需大规模、 专业化 的交易市场与之相配套. 10、组织 专业化 ，系列化的展览会是公司组展及服务宗旨。 11、校长 专业化 是当今校长培训的一个共同话题，也是校长培训理念和培训实践需要着力解决的问题之一。 12、我公司位于太仓市中心地区，是一家 专业化 的钢结构深化设计企业。 13、北京亚展环卫设备厂是集研发、生产和销售为一体的 专业化 公司。 14、为了建设单位的工程项目管理走 专业化 、社会化、市场化的道路. 15、凯迪公司以 专业化 的制造技术与人性化的服务理念,为客户奉献高品质的等速万向节. 16、即煤炭产业在不断提高 专业化 分工和协作程度的基础上，形成以大企业为核心、兼容竞争活力与规模效益的有效竞争态势。 17、许多飞机零部件都由高度 专业化 金属和材料制成，我们不禁要问：撑得住吗？ 18、公司具有一支 专业化 的研发团队,并同高校研究所有着广泛的技术合作. 19、公司形成了“产品创新快、生产 专业化 、交货期及时”的核心竞争优势，在义乌饰品行业迅速脱颖而出。 20、东盛集团和复星集团选择了两种不同的并购战略: 专业化 和多元化. 21、既便没有先天或后天的技能上的差别, 专业化 也是合算的. 22、在总的趋势上，知识密集也必然意味着农业地域 专业化 程度的提高和农场规模的增大。 23、江苏久鼎工贸有限公司是一家生产高档密胺仿瓷塑料 专业化 企业。 24、实施供应链管理，对于我国制造企业提高生产 专业化 协作水平、确保最终产品的价格优势和市场响应速度具有深远的意义。 25、根据国外经验，有必要组建专业拉拉队，走 专业化 、产业化之路。 26、"摊大饼"式地推进城市化，导致宝贵的土地资源大量浪费，而且城市的 专业化 水平很低，城市运营效率低下。 27、妨碍我国教育募捐政策执行效率的高校因素表现为募捐意识不强，“守株待兔”思想严重；缺乏募捐规划；募捐物种类单一；募捐 专业化 程度较低、募捐资金使用不够规范等方面。 28、公司图片本厂是生产道路照明灯、工矿灯、路灯、庭院灯和高杆灯的 专业化 厂家，技术力量雄厚、生产设备先进。 29、通过统计图表，分析研究了我国公共图书馆馆长的现状，并对馆长的人选、素质、修养、 专业化 、管理方法和领导艺术等提出了看法。 30、人事代理工作涉及高校人事管理的多方面，构成一个完整的社会化、法制化、 专业化 的人事管理体系。 31、英孚执行副总裁MingChen表示：“和任何一个增长的产业相同， 专业化 和细分化已经出现，竞争空前激烈。”。 32、本文介绍了网络时代电信企业的经营思想，指出了在网络时代最后的赢家是大型、松散 专业化 的企业集团。 33、因此，就树立帮宝适促进睡眠的可信度来说，这些数据提供了高度 专业化 的证明价值，并带给我们强有力的竞争异化优势和领导力？ 34、中国三峡总公司西坝办公大楼作为智能化建筑，功能多、设备科技含量高，必然要求其物业管理适应这些特点，走 专业化 物业管理之路。 35、本厂是生产道路照明灯、工矿灯、路灯、庭院灯和高杆灯的 专业化 厂家，技术力量雄厚、生产设备先进。 36、坐落于美丽的珠海南屏科技工业园，是一家 专业化 的太阳能设备供应商。 37、第一个目标较容易达到，本届北京奥运会上英国的奖牌数表明选择合适的项目予以资助，再加上更多的 专业化 训练可以带来好成绩，更何况四年后还有主场优势。 38、特别是在学术展览之余，新馆将积极开展公共与社区美术教育活动，使其成为中国标志性、 专业化 、国际化的专业美术馆。 39、作为从事印制电路化学材料科研、开发、生产的 专业化 企业，我们不仅要帮助电路板生产厂商提升产品质量。 40、是以生产系列化水处理药剂为主的 专业化 工厂. 41、主要是重复建设厉害，企业大而全，小而全，没有形成 专业化 生产，社会化协作体系和规模经济，缺乏市场竞争能力。 42、成都世纪时尚服装有限公司是设计开发.生产.销售,工贸结合的 专业化 外贸公司. 43、在实践中表现出生产 专业化 、布局区域化、经营一体化，服务社会化的特征。 44、这些问题的存在与高等学校人事制度改革的根本要求不相适应，因为高校工作的基本特征是知识性、 专业化 和人本化。 45、凯奇化工是集科，工，贸为一起的综合性 专业化 工助剂科研实体。 46、中润石化集团润滑油脂系列产品，以创新的经营理念、 专业化 的技术支持和高水准的服务质量，赢得了广大客户的信任与支持。 47、星美今晟国际广告公司成立于2011年，是星美旗下 专业化 广告公司。 48、很多企业已经发现英思力 专业化 的学习途径不但可以满足他们团体培训的需求，还可以满足员工个人的英语学习需要。 49、徐州装载机厂是开发制造铲运机械的 专业化 公司. 50、本论文以我国中学化学教师 专业化 发展问题为主题，对高等师范院校化学教育专业的教育类课程体系的改革问题进行了研究。 51、教师资格制度是实现教师 专业化 的法制保障，对教师教育改革有着巨大的促进作用。 52、准尉是各自领域高度 专业化 的专业人士和受训者. 53、你进一步 专业化 ，对于社会现象中的某一个方面穷追猛打地探究，而对所有其它东西不闻不问。 54、中储茶城的 专业化 改造在稳步推进. 55、另一方面，家庭生产的 专业化 现象日益增多，出现了一批专门从事农副业、手工业生产和服务业的专业户。 56、工艺车间先进的生产设备，强大的生产能力， 专业化 的技术管理，是恒达富士电梯为您提供优质产品和服务的保证。 57、本文在探讨政工干部 专业化 问题时，紧密结合实践工作中存在的问题，体现理论性与实践性相统一的特点。 58、基于简单协作、分工协作以及机器体系的工厂制度等古典企业组织形式内部，在生产过程中会产生 专业化 知识。 59、那里有很多学生，大多数都是学 专业化 妆，就像婚礼新娘妆等。 60、实习期满，我们将择优录用，为您提供具有竞争力的薪酬福利， 专业化 培训，带薪假期、团队活动、定期体检。 61、校长 专业化 发展是一个过程，其知识构成也有不同的层面，本文仅从知识理论的角度分析校长知识的结构，隐性知识及其如何显性化是其中关键。 62、提升脚手架的环保要求、成立 专业化 的脚手架承包公司等。 63、干部队伍应该革命化、知识化、 专业化 、年轻化. 64、我们是中日合资企业，是集研发、制造、销售和服务为一体的 专业化 商标印刷机械生产企业。 65、台面市场，随着整体橱柜消费市场的不断增长，橱柜台面也开始走向多元化和 专业化 。 66、经过多年的发展，威凯越电路技术有限公司已成为集研发；生产；服务为一体的 专业化 公司。现公司拥有员工300多名。 67、公司经营战略是专注于钢丝刷行业，力争产品的 专业化 和系列化，通过大规模的生产降低成本，把高质量的产品推向国际市场。 68、随着蔬菜生产 专业化 的发展，连作障碍已成为一些地区蔬菜生产可持续发展的瓶颈问题。 69、伴随着教师教育改革和教师 专业化 浪潮，教师校本培训作为一种教师在职培训的新概念与新策略应运而生。 70、与此同时，水军的 专业化 军事管理和军事训练也得到加强，军事后勤保障有所进步。 71、为此，必须改革传统作坊式管理模式，使餐饮业走 专业化 管理公司的产业化发展之路。 72、岗前培训是促进高校青年教师职业 专业化 发展的重要途径，是当前高校师资队伍建设的基础性工作。 73、它是一种准司法性的 专业化 仲裁，既区别于房地产行政管理机关的管理活动，又区别于人民法院对房地产纠纷的审判活动。 74、现在面临的迫切任务是加强责任区刑侦队的 专业化 建设和规范化建设，以适应新的公安工作形势。 75、公司在稳定基制,强化管理的同时,建立起一支年轻化、 专业化 的销售队伍. 76、大庆是高度 专业化 的矿业城市，在我国经济建设和石油工业布局中具有重要的战略和基础地位。 77、不断苦练内功加强自身建设朝着机械加工‘ 专业化 。智能化"的方向发展。 78、唐山龙文教育总部设立在北京， 专业化 小初高一对一个性化辅导！ 79、不过专家指出，推销者使用的光鲜的宣传册、震撼性的图片报告和 专业化 的募股说明书的确很让人动心。 80、同时我们也为客户提供打版、生产为一体的 专业化 服务，并提供优质的售后服务。 81、它的主要形成了生产 专业化 ，产品系列化，市场规范化，科学管理。 82、小学教育专业本科课程处于小学教师 专业化 培养的中心地位。 83、要加强研究，按 专业化 思路做好干部分流，健全和完善激励机制、拓宽培养渠道，加大后备干部工作力度，促进干部合理流动，使油气行业后继有人、不断发展。 84、庄信万丰是一家 专业化 学品公司，同时也是全球高新材料技术的领先者。 85、纸箱机械零部件生产 专业化 印刷市场。 86、是从事石油及其产品的海上运输的 专业化 轮船公司. 87、专业受理常州市至全国各地的整车、零担往返运输，以合理的运价及 专业化 、个性化、效率化的优质服务赢得客户。 88、农机产业化是社会分工细化、生产 专业化 深化的必然产物，其实质是传统农业转变为现代产业的过程。 89、公司是销售挖掘机、各种橡胶配件、及其它零件的 专业化 公司。 90、公司建立了科学的管理机制，聚集一批 专业化 的海运人才，他们有多年的海运经历，精通租船业务，善于沟通，勤于工作，是航运界的精英。 91、在所辖区域内为重点导向型口腔医院提供 专业化 的齿科临床产品和技术咨询，积极完成公司销售任务。 92、而幼儿教师 专业化 的核心是幼儿教师专业自主权。 93、该公司虽然是 专业化 波音737飞机起落架维修公司,但还对增加空客A320飞机感兴趣. 94、近两年来,中国的零售业正向 专业化 、连锁化终端快速转移. 95、生产 专业化 ，产品系列化，公司拥有五大系列40多种产品。 96、广州凯奇化工是集科，工贸为一起的综合性 专业化 工助剂科研实体。 97、运用政府与市场分工、 专业化 、效率、委托代理等经济理论解释代建制，论述了代建制的合理性和必要性，指导代建制的不断完善。 98、校本培训是源于学校发展的需要，旨在满足学校每个教师需要而展开的培训形式，是促进教师 专业化 发展的有效方式。 99、花木场采取规模化经营， 专业化 管理，集约化生产方式，为您提供优质而且各式价廉的盆花。 100、四个部分在逻辑关系上层层深入，形成一个有机的整体，在理论与实践相结合的基础上探索区域性 专业化 对农广播的发展之路。 101、当前，国家政策的明朗化，电视的收费化和频道的 专业化 等改革措施的推出，亦为制播分离提供了可行的条件。 102、就医学 专业化 学教育的特点，对医学院校开展化学习题课的重要性及如何开展习题课进行了简要评述。 103、无论在涂料、皮革和塑胶工业，希必思色彩都能为您提供 专业化 的颜色解决方案。 104、本公司是一家具有独立法人资格的综合性、 专业化 的物业保洁企业. 105、公司拥有先进的生产设备，规范的管理，雄厚的资金和科研实力，是一家集研发、生产、销售、服务为一体的 专业化 发制品企业。 106、在美国，住宅合作社不但是中低收入群体实现居住愿望的法宝，更已成为高收入群体和对住宅有 专业化 或身份化需求的群体满足其高品质的、特色化的居住要求的重要承载主体。 107、教师资格制度是国家实行的一种职业资格认定制度，是促进教师 专业化 发展的有利保障。 108、19世纪的 专业化 的发展，以及随之而来的对训练的长期性和复杂性的要求，对业余人员进入科学界造成了更大的障碍。 109、初步发展成为集织、染、印、做为一体的 专业化 服装贸易一条龙. 110、实现政府各级领导的年轻化、知识化、 专业化 . 111、专业镇是生产高度 专业化 形成产业集群的建制镇. 112、蔬菜产业化、规模化及外向型经济的发展，要求蔬菜生产 专业化 。 113、植树秀睫毛夹最经典，是 专业化 妆师的首选，但便宜一些的睫毛夹也能创造奇迹。 114、许多国立大学如今已经走向 专业化 ，有时会另付费用外聘教职人员，并经常与国外机构开展合作。即便如此，私立大学的数量也在急剧增加。 115、上海鸿祥贸易有限公司是集科、工、贸为一体的从事生产、销售大型成套机械设备，具有设计、制造、销售、售后服务一条龙的 专业化 公司。 116、高等教育的改革和发展需要有一支高素质、 专业化 的管理干部队伍. 117、本厂是汽车发动机液压挺杆和活塞销的 专业化 生产企业. 118、我厂是生产各种型号膨化机的专业厂家，是集科研、开发、生产、销售于一体的 专业化 工厂。 119、目前专业从事灯光支架、音箱支架、读谱架、吉它架、液晶电视架的研发，生产，销售与一体的 专业化 公司。 120、我们可以看出苹果希望应用程序高质量化，在线商城 专业化 ，尽管现在还不是。

题材新颖，台词使用网络流行词语相对于传统电视剧网络剧更符合年轻人的胃口。

问题一：2017星期六有什么好看的综艺节目 快乐大本营，奔跑吧兄弟，爸爸去哪儿，中国新歌声， 《最强大脑》第四季、 《王牌对王牌》第二季、播出时间：周五20:20 《欢乐喜剧人》第三季 《拜托！亲友团》播出时间：暂定1月5日起周四22:00 《神奇的孩子》播出时间：暂定2月2日起周五20:20 《歌手》第五季 播出时间：1月21日起周六十点档 《向往的生活》播出时间：暂定1月下旬起每周日20:20 《奇妙的朋友》第二季 播出时间：暂定2月12日起周日22:00 《萌宠总动员》播出时间：周四22:00 《二十四小时》第二季 《高能少年团 《天生是优5》播出时间：周六22:00 节目介绍：全国唯一全球视野女团养成真人秀。全球唯一原创赛制，四**咖评委坐镇 问题二：2017东方卫视综艺周六节目有哪些 周一九点档：《波骆波骆秘》 周二九点至十点档：《二次元战纪》、《妈妈咪呀》、《梦想改造之我的新家》、《梦想改造家第四季》 周三九点至十点档：《金星秀》 周四九点至十点档：《四大名助》 、《陪你一起嗨》 周四十一点档：《今晚80后脱口秀》、《何不说出来》 周五九点档起：《越野千里》、《花样好友记》、《花样青春》 周六黄金档：《综艺大王》、《花样姐姐第三季》、《今夜百乐门第二季》 周六十点档：《笑星闯地球》、《惊天魔法团》、《喜剧大师班》、《音乐合伙人》 周日黄金档起：《欢乐喜剧人》、《笑傲江湖第四季》、《极限挑战第三季》、《中国梦之声》 以上部分综艺可能目前还未上线，具体上线时间以实际播出为准！ 问题三：2016年各大卫视有哪些综艺节目 2016年， 一、浙江卫视开设了21个季播节目档期，并将有20档节目上线。除了《中国好声音》、《奔跑吧，兄弟》等，《我们是超人》、《蜜蜂少女队》等新节目将加盟。季播节目的整体数量比2015年增加了3成。 二、 江苏卫视在2016年将有15个季播节目或常规节目推出，此外还将有五档40分钟带状节目。其中《我们相爱吧》、《蒙面歌王》、《最强大脑》等节目都将在2016年推出续篇，而《饮食男女》、《极速前行》也将作为明年的重磅季播节目在周五播出。 三、广东卫视还将推出《爸爸在海外》、《本草上的中国》、《老广的味道》、《经典原创》、《技行天下之圣手天裁》等一系列节目，也拟购入《北京遇上西雅图》、《翻译官》、《芈月传》、《新萧十一郎》等热门电视剧。(蔡丽怡) 四、 东方卫视“极挑战，无极限”2016年新版面介绍《妈妈咪呀》、《花样姐姐》、《女神新装》、《笑傲江湖》、《极限挑战》等后续季。周一至周四周间栏目带主要以关注社会热点的社会服务类节目为主，聚焦中国医疗的《急诊室故事》、室内装修真人秀《梦想改造家》以及两档新节目《人生赢家》、《四大名助》。 五 、 安徽卫视 在综艺上提出“季季有大片”口号，与韩国SBS合作推出的中国版《丛林的法则》，安徽卫视斥资2亿元，由韩国原班团队制作，在第二、第四季度连续播出两季。除了《丛林的法则》挑起大梁，与韩国M BC联合制作的《星动亚洲》将推出第二季和第三季，新旧选手对抗升级，《超级演说家》也将迎来第四季。此外，还会推出《谁最会说话》、《开心不许笑》、《大首映》等全新综艺，而《中国农民歌会》、《我为歌狂》、《男生女生向前冲》这些现有节目也将全面升级。 六、湖南卫视《爸爸去哪儿》改档周六，“花少”是否停播未定哦 2016年将全新推出“4+3”编排策略，即周一到周四主推“730节目带+金鹰剧场两集+两大周播剧场”，其中，《钻石独播剧场》和《青春进行时》将分别定档周一、周二和周三、周四晚的22点档。周末三天横向拉通，主推“金鹰剧场1集+王牌节目+大型活动”，打造“钻石十二小时”。 其中，芒果台明年的几大变革引起关注：开放周日档尝试制播分离，和灿星等制作公司合作《盖世英雄》；《天天向上》彻底改版，《爸爸去哪儿》不再死磕周五，转档周六；《花儿与少年》则在现场宣讲及相关招商手册中“全面消失”。湖南卫视频道副总监、广告部主任宋点在接受南都记者采访时表示，“花少”明年是否停播，或有望在第3、第4季播出，目前台里还未有最后的决定。 湖南卫视频道副总监兼总编室主任张若波介绍，湖南卫视2016年将以更加包容的姿态，欢迎社会上最有实力的制作公司和团队加盟。《天天向上》将全面升级，打造季播化主题，除了汪涵和部分“天天”成员，其他将全部改版。 此外，还有和灿星携手打造的《盖世英雄》、打着“世界上最想上的课”旗号的《SN H 48专属课室》、引进自日本最长寿经典节目的《超级变变变》、《真正男子汉》有望加入女性嘉宾等。而《超级女声》也将在10年后回归，打造成纯网络音乐真人秀，在芒果T V播出。 问题四：礼拜六都有哪些好看的综艺节目？ 湖南卫视：快乐大本营 我们都爱笑 深圳卫视：年代秀 浙江卫视：人生第一次 问题五：星期六有什么综艺节目（所有的，拜托） 周六：19：30~22：00快乐大本营---湖南电视台 21：21 快乐蓝天下-----浙江卫视 21：10 非诚勿扰----江苏卫视 22：10明星转起来---------辽宁卫视周日：19：30 给力星期天-------湖南卫视 问题六：星期六有什么综艺节目 爸爸回来了 非常完美 奇葩说 出发吧爱情 今晚80后脱口秀 最美和音 欢乐喜剧人 快乐大本营 非诚勿扰 问题七：周末有哪些综艺节目 周末互动分享节目有，重庆电视台都市频道《周末去哪里》，该栏目将于2016年11月5日正式开播（从2016年11月5日至2017年11月4日每周六晚上十点开播，周日下午三点重播）。 问题八：2017周六有什么好看的综艺节目 4.1日开始，浙江卫视高能少年团，你可以去先搜一下预告片，感觉应该会很好看。 问题九：周六有什么好看的综艺节目？ 跨界歌王 花样男团 挑战者联盟第二季 熟悉的味道 加油美少女 十三亿分贝 我们的法则 放开我北鼻 加油向未来 非诚勿扰 非常完美等等 问题十：周六好看的综艺节目有哪些？ 湖南卫视 20:20《快乐大本营》 贵州卫视 21:25《大王u30fb小王》 天津卫视 21:20《幸运秀》 北京卫视 20:25《跨界喜剧王》 浙江卫视 20:20《我们十七岁》

孟非会辞职，离开江苏卫视。

现在的社会黑暗的很啊 有关系还得送MONEY

刍议中国传媒整体转制的是与非(产事分离相关资料）时值改革开放三十年，中国传媒业正经历“事转企”的部分剥离，传媒整体转制面临诸多争议，事业企业之争、意识形态控制之争、政治利益之争，一再纷扰我们的视野。本文以四大问题，对传媒整体转制的相关疑点进行辩解，以明确整体转制的方向正确性，增强传媒产业决策者改革的信心与决心。 中国改革开放三十年以来，伴随着市场经济翻天覆地的大发展，传统垄断的传媒业也经历了一系列由边缘向中心内核渗透的机制、体制改革。当前，由事业转为产业的传媒业剥离转制大势所趋，渐成共识，但改革脚步大多停滞于此，传媒整体转制迟迟未能全面启动。其中既有现实环境未准备好、改革条件尚未成熟的客观因素，也有决策者思想认识上存在着传统误区与现实迷茫等主观原因。整体转制为何让人如此迟疑，整体转制是否是中国传媒业未来的不二选择？是是非非，谨以此文作为改革开放三十周年的献礼，为中国传媒体制改革注一旁白。 一、我国传媒体制改革历史回顾 新中国成立后，中央政府通过接收、驱逐、改造等手段对旧中国报业进行社会主义改造。建国初期，报业开始实行“企业化经营”，许多报纸实现了经费自给，但由于1957年后反右斗争扩大化等政经环境的变化，市场化的尝试中断。 党的十一届三中全会以后，党和国家的工作重心转移到经济建设上来，传媒改革的重点是转变指导思想和改革新闻业务，在指导思想上从以阶级斗争为纲到以经济建设和经济改革为中心。20世纪80年代初，先报业后广电陆续实施“事业单位，企业化管理”的过渡性政策，不但减轻了国家的经济负担，而且极大地调动了媒体自我发展的积极性。 1992年邓小平南巡讲话以后，中国传媒业进入新一轮快速发展时期。随着社会主义市场经济体制的逐步建立和完善，“事业单位，企业化管理”的双轨运行模式过渡过久，在实践中带来了双重人格与双轨行为，直接孕育了“相互矛盾的一种典型二元结构的运行体制”，不仅有可能破坏市场经济的基本规则，也有可能破坏公共服务事业的基本性质,造成规制的双重失灵，既不利于中国传媒产业集团化按现代企业制度运作，也不利于按现代事业制度运行，已经开始受到市场经济的严峻挑战。回顾我国传媒体制改革的历史进程可以发现，报纸、出版业总是先行于广播电视媒体；媒体改革进入深水区，也毫无意外地由报纸开始。如果说1992年之前的媒体改革还主要在于报纸自身，其他媒体则多是以开展广告经营这一小范围的机制转换的话，那么，邓小平南方讲话以后的改革则是超越报纸自身的、多元化的、大规模的体制创新，尤其是以1994年广告代理制试点和1996年报业集团的出现为标志，报纸的经营资产部分实现了股份制改造，引进了国内外的资本，在报社控股的前提下成立合资公司。广电行业亦步亦趋，经历了“两级办”到“四级办”再到新形势下的“三级办”阶段。1999年6月，无锡广播电视集团成立，标志着我国广电集团化的开端，紧接着是新世纪初的湖南广电集团的挂牌，掀起了以省级台为主的组建广电集团的浪潮，广电行业迈向集团化背景下频道经营的管理制度阶段。 2001年年初，全国宣传部长会议提出“宏观管理机制创新，微观领域结构创新，市场组织体系创新，投融资体制创新”四个创新。同年5月，中国证监会新出版的《上市公司行业分类指引》将传媒与文化产业定为上市公司13 个基本产业门类之一，其下含出版、声像、广播电影电视、艺术、信息传播服务业5个大类。传媒资本经营开始引人瞩目。 2003年，以“管办分离”为主要内容的改革被称为“有史以来最深入的一次报业改革”，包括8家新闻单位在内的文化体制改革试点工作也全面展开。除少数党报外，绝大多数的报纸实行了主管单位和主办单位的人员分离、财务分离、发行分离，转制为企业，成为市场竞争的法人主体，拥有财产权、经营权，承担相应的经营风险和法律责任，并明确了外资和民间资本均可以投资媒体。与此同时，继湖南之后，江浙与京沪粤，还有山东、福建、四川等二十余个省市以不同形式先后成立了一批广电集团，很大程度上改变了中国广电业的传统格局。只是到了2004年底，国家广电总局却明确表示：不再批准组建事业性质的广电集团。广电集团化步伐放缓，进入调整期。 从“事业单位，企业化管理”起步，我国传媒经历了事业单位、企事业混合型单位、企业单位的形态变更，传媒从原来依靠国家财政补贴，编制化管理，走向“自主经营，自负盈亏，自我积累，自我发展”这一“财政成本拉动型”的制度变迁之路。传媒业也从传媒事业、传媒行业向传媒产业的方向发展。 二、什么是整体转制 要理解传媒的“整体转制”，首先要对“转制”进行定义。在此借用新闻出版总署副署长柳斌杰对新闻出版业“转制”的剖析：“转制有两层含义，第一是指在计划经济体制下的事业体制迈向市场经济的过程中，一部分经营性的事业单位要转制为企业；第二就是已经转制为企业体制的新闻出版单位，由单一的国有企业转变为股份制多元企业体制，就是由单一的国有制转变为股份制。”概括起来就是“事转企”、“独转股”。这两方面的含义同样适用于整个传媒业的转制问题。传媒集团在转制与扩张过程中急需第二次剥离，即整体转制剥离。所谓传媒的“整体转制”，就是对传媒单位的法人属性进行重新定位，对纳入经营性文化产业的传媒单位，明确其企业法人地位，获得包括出版权、播出权和经营权在内的完整权利，以实现内容产品生产和经营的统一，作为企业法人参与市场竞争。整体转制的核心任务在于建立传媒集团真正的市场主体地位，首要目标是解决集团层面企业法人主体问题。其中，“整体”二字十分关键，它与“剥离转制”的重要区别在于：“剥离转制”是在出版权或播出权与经营权相分离前提下的转制，是将媒体的经营部门剥离之后组建公司，而采编部门即新闻宣传与编辑出版业务均保留在作为事业单位的报社与广播电视台内。目前国内的大部分报纸仍处于“事转企”的层次，剥离转制主要在党报党刊等重要的新闻媒体内进行，而整体转制则面向产业属性强的科技、专业类的报刊等出版单位开放。例如北京青年报社控股的下属企业北青传媒就在香港成功挂牌上市，实现社会融资。 据2007年5月中宣部在“第三届文化发展战略论坛”上发布的《我国文化体制改革状况年度报告》显示：“在推进速度上，新闻媒体的剥离转制明显快于经营性文化事业单位的整体改制。文化体制改革试点之前批准成立的报业集团和广播电视集团（总台）行动较快，目前已进行剥离转制的分别有24家和13家，分别占报业集团、广电集团总数的60%和72%。” 三、关于整体转制的辩证思考 2002年11月，党的十六大把文化单位分成两大类：一类是公益性事业组成部分，即为公共事业服务，隶属于国家的一些事业性质的部门，今后继续以事业体制进行管理；一类是经营性产业组成部分，今后要按现代企业制度进行体制创新，它的产品要通过市场来实现其价值。中央的分类指导原则为传媒单位转制为企业在操作层面创造了条件，是中国传媒集团在体制改革过程中一种现实而又合理的路径选择，但也带来对“两分开”政策的误读以及某些利益团体企图借“事业”的帽子守住最后一亩三分地等衍生问题。“部分剥离”要持续到什么时候，整体转制何时才能大范围兴起？在此，我们就目前传媒形势以及整体转制的相关疑点，进行辨析。 1.“两分开”是最适合中国传媒业发展的道路选择？ 在文化体制改革背景下，“公益性文化事业”和“经营性文化产业”的划分对于中国传媒业现有的“事业单位、企业化管理”体制来说是一次深刻的体制创新。但中国传媒集团目前普遍采取的节目与广告、宣传与经营两分开的做法是一种不彻底的部分剥离，它将对传媒集团的可持续发展带来新的体制性障碍。 在一些人看来，宣传、经营两者分开，就可彼此互不干涉。宣传系统用事业单位的传统体制来运作，就能够守住阵地，掌握舆论控制权；经营系统剥离出来以后，按照现代企业制度建立法人治理结构，就可以将报业做大做强，成为新的经济增长点。事实上远没有这么简单。在现代媒体运营过程中，内容制作部门与经营部门既权责分离又相互倚重，它们的劳动最后都通过广告额和发行量、收视率一起得到验证，二者互为资源，互为因果，本质上不能截然分开。 另一方面，业务的完整性是企业在市场上获得生存与发展的安生立命之本，新闻媒体转制为企业自然也不例外。采编环节从来就是内容产业的核心部分，内容制作权力与经营权的相间隔，就像一个拥有经营权的法人无法自主设计自己的产品，只能经营体制外的成品，这种没有采编权的经营性资产注定无法成为真正意义上的传媒企业，也不利于培育媒体的核心竞争力，更难以指望经营部分凭借自身力量形成优良资产。正因此，我国大部分传媒类上市公司只能靠与媒体之间千丝万缕的关联交易，延续它们传媒股的概念。由于关联交易过多，导致我国证券管理部门希望通过增资扩股在资本市场进一步融资的计划一再受挫。这也是近年来我国传媒类上市公司效益逐渐下滑的原因所在。[1] 而一个集团内两种体制并存的“一国两制”现象，带来的人事管理上的矛盾也不容回避。两种体制下的人才交流存在体制性障碍，员工福利待遇也不平等，而同工不同酬，同一媒体产生贫富严重不均，大范围地挫伤了一线宣传队伍人员的积极性，从而涉及企业产权制度改革以及职工身份转换两个深层次的问题。 “一个主体，两个市场”（市场主体，人力资源市场和资本市场）成为了中国传媒体制改革需要解决的重点问题。[2]种种迹象表明，宣传、经营两分开并非中国传媒业的长久之计。作为一种过渡的中间形态，从部分剥离走向整体转制，将是中国传媒集团产业体制改革一种新的思路。 2.以意识形态的多少作为“两分开”划分标准？ 除了将新闻媒体的采编环节与广告、印刷、发行播出等环节进行流程分割外，我国报业在选剥离转制试点单位时，也一致将意识形态的多少作为划分公益性事业与经营性产业的标准，自觉地将手脚束缚在党报党刊等“重要”的新闻媒体内。在电视领域，新闻制作等部分理所当然地被视为“意识形态属性强”的对象，当用“事业化管理”的外衣重点保护起来；而电视剧、体育节目、综艺娱乐节目等由于不涉及政治，则可准许先行纳入公司化进程。 意识形态属性强，就划入“公益性文化事业”；意识形态属性弱，就列为“非公益性产业”,——这本身就是个悖论。曾有学者指出，在电视系统内部施行部分剥离的国有资产清算时，是否拍新闻的机子就算国有资产，拍电视剧的机子就算企业资产？如此一问，生动描摹出该政策的内在矛盾性。在人类媒介文化发展的其他时期、在统一进行事业化管理的计划经济时期，非新闻类节目从来就没被逐出公益服务的范畴。“提供娱乐”与“监视环境”都是大众媒介与生俱来的社会功能。繁荣社会主义文化，满足人民群众日益增长的精神文化需要，是中国文化体制改革的终极目标。生硬地用意识形态来划分公益与非公益，间接反映了我国长期过分强调媒体的政治属性，轻视其经济属性、社会属性的传统惯性思维。 更有学者对此做出另一番注解，认为“公益性事业”就是“以公益为本”，这一部分放手给企业做将会有损其公共性。殊不知，世界范围内有三种基本的媒体制度，即商业媒体、公共媒体和国有媒体，其管理模式也分三种，分别是：商业管理模式、公共管理模式以及党政管理模式，其中最能发挥公益效应的当属公共管理模式。所谓公共管理模式，必须具备三个条件：一是以服务公众为原则，不以盈利为目的；二是以制播具有教育性、文化性的节目为主，节目内容要反映本土文化，同时兼顾多元文化和少数族群；三是由一个代表公众利益的独立机构负责经营管理。而我国是典型的政党管理模式，媒体有着悠久的“工具论”传统。我国媒体归各级党委领导，遵守党性原则，既履行所有媒体都应承担的社会职责，又要做好党的耳目喉舌。近几年媒体环境的放宽，大众亦能借媒体发声，但绝不可能骤然翻身变为纯粹“公益为本”。 如果我们把意识形态强的媒体看成是主流文化的代表，而把意识形态弱的媒体看成大众文化的代表，那么，就不单单只有前者才会对人们的思想意识和价值观念产生影响，后者也一样，而且可能更巧妙，效果更好。因此，以“公益”为名长期限制其市场发育，实属不必，控制舆论并非只有事业单位一张牌。 3.企业化等于非政治化？ 宣传管理部门对媒体“企业化改革”的完全放开讳莫如深，改革步伐谨小慎微，视“企业化”为“非政治化”，更多是出于对舆论控制的顾虑,认为一旦将内容采编制作环节给予松绑，舆论必将有如洪水猛兽般一发不可收拾，严重冲击党和政府对意识形态的控制权。政策止步于此，与对“事业单位”的偏执理解难脱干系。我国的传媒体制有一个基本的价值支点——“喉舌工具论”，所有的传媒体制设施与政策规定都围绕着保障传媒的“喉舌”工具作用而建构起来。在这一体制的实际运作中，往往过多地强调了对上级领导机关负责，甚至是对某个主要领导负责。这也间接导致了一级媒体对应一级党委、一级政府的行政割据局面。“事业单位”的定性在获得国家的经济补助，享受 “大锅饭”福利的同时，不能不说也是统治者巧妙设计的一种“陷阱”：临时“电话通知”的事前审查屡见不鲜，时差控制保证播出安全是公开的秘密，从领导的任免，到切断重要经济命脉，各种牵制手段无不让媒体管理者时刻谨记手中把持的是谁的媒体。小平同志讲过一句很精辟的话：“所谓管理就是服务……管，不是为了管死，而是为了管活。”但是，在相当一段历史时期内，我国传媒业的管理“宗旨”是为了“不出事”。要帮忙，不添乱，管理部门擅长“打招呼”，忙于“说不”，政策取向保守，这种唯上的管理方式让媒体难有宽松的成长环境，即使做大了也做不强。 政府部门如果能建立一种特殊产业的监管机制，即确保企业化管理模式下媒体的意识形态安全，按市场规律进行媒介产品产业化运作,完全是有可能的，也能期待市场培育出一批民间的、商业化的媒体，丰富竞争局面，打破信息垄断格局，推动舆论监督的民主进程。这也是新闻法能够早日出笼的基本前提。在管理的战略选择上，西方发达国家实行的是一种“积极开发，有效管理”的策略，这对我国在市场经济与民主法治的条件下建立一种既调动社会资源，又确保党和政府对舆论导向掌控的管理模式当有所借鉴。 另一方面，在现代企业制度下，只要国家控制着媒体经营机构的控股权，就可以控制编务方面的人事权，达到让民营资本和外资只当出资人不当操盘手的控制目的。当然，按照《公司法》的规定，股份可以转让买卖，但一旦确立国家主流的传媒实体是特殊产业，即代表国家的主管和主办方必须控股，媒体的舆论控制权得到法律的保障就不会旁落。“党管意识形态不能变，党管干部不能变，党管舆论导向不能变，党管宣传不能变”这条铁打的“四不原则”将自始至终发挥底线作用。无论如何改制，改制后的媒体企业里国家股份的比例有多大，代表国家的主管部门的“职责”都不会变，都将拥有对媒体传播内容的终审权。正是在这个意义上，有必要借鉴西方确保政府控股的“黄金股”这一特殊股权制度，即“黄金股”不同于普通股、优先股，无投票权、收益权，不能用于担保、抵押，其最关键的是掌握重大经营决策的“一票否决权”，不针对企业管理层人员任免、企业管理、分配等一般权限。此情形下即使转变为全民营企业，政府仍可通过“黄金股”行使对企业的管理控制。因此，通过法律途径确立国家股是“金股份”，它的“含金量”意味着执政党及其政府对媒体的领导是不可动摇的。[3] 产业或事业只是一种经济和社会组织形式的运行载体，事业不等于完全公益性，产业也不等于单纯追求利润。产业化不等于非政治化，产业化与导向的正误也没有必然的因果关系。[4]媒介走产业化之路，实行产业化改革，关键在于采取什么样的方式能够实现经济效益和社会效益的有机统一；关键也在于不能简单地把生产精神产品的媒介产业等同于生产物质产品的传统企业，做到始终把媒介的社会效益放在首位，坚持新闻的党性原则和新闻活动的社会公益性原则，从而实现宣传、经营两手抓，全面发挥媒介在现代化建设中的作用。 4.传媒集团化为何遭遇政治不适？ 目前我国传媒集团化过程中多采用“权力嫁接”的模式，即直接使用行政权力来配置传媒市场的相关资源，以权力的意志来实现传媒产业的扩张，并且权力单位直接成为参与市场竞争的主体。“与西方传媒集团的组建主要是由会计师、律师、审计师运作大不相同，中国传媒集团是政府全权运作，连资产评估、债权转移等极为重要的问题都忽略而过，考虑的重点通常是权利的再分配和利益的重组，而不是资产和其他资源的重组。”[5]可以说，中国传媒集团的组建是在不完全市场化的条件下计划配置的结果。在现有的体制、政策及传媒自身发展状况的条件下，按照西方传媒发展的道路，通过自由市场竞争实现资源的重组和集团的组建都不太现实，因此，承认行政力量对传媒整合的介入有其相当积极的历史意义。 但是，我们也不能忽视中国传媒业实际存在的现实弊端：目前我国传媒业的资产属于国有资产，而媒介的市场扩张行为又是以权力单位为主体来进行，这样就存在着一个国有资产出资人缺位的问题，出资人的缺位使得媒介无法建立起适应市场竞争的现代企业制度；[6]同时，该模式下的集团化在传媒扩张时的价值取向不是依照提升传媒影响力、竞争力的要求，而更多考虑的是合并后政治上的利益分配是否均衡；另外，优势传媒往往会因为“级别低”而无法兼并“级别高”的传媒，权力级别意识限制了资源的优化整合。中国人民大学的喻国明教授曾一针见血地指出，“当媒体跨地区进入的时候，首先发生的不是经济问题，而是政治生态的不适问题”。[7]一段时间以来，跨地区经营的报纸都在叛逆和归顺之间寻求一种平衡。对当地政府负面新闻的揭露式报道常引起封杀与抵制，《南方都市报》进入深圳以及《南方周未》走出广东后出现的一系列问题就是典型的中国现象。 从经济学的角度讲，改革应该“首先发生在旧有体制危机最严重、机会成本最低和收益最高的场合，因为旧有体制的危机使得这种场合的交易很容易达成，重新签约的交易成本较低”。[8]传统的传媒体制牵动着各级党和政府的利益，从铁饭碗上开刀，改革成本让利益既得者表现出一再迟疑。 当前，在中国加入WTO背景下行政推动的媒介集团化，并没有像原先所期待的灵丹妙药一样给中国电视业带来一个灿烂的春天，相反产生了一些令人费解和尴尬的问题。[9]从根本上说，这是由对媒介集团化认识上的误区所造成的。广电集团化遇到的问题，不是集团化本身的问题，更不是做大做强这方面的问题，而是我国现有广电体制与集团化走向不相适应的问题。不剪断媒体与行政单位的“脐带”，就无法形成独立自主的市场主体。只有自主经营、自负盈亏的市场竞争主体，才有追逐利润最大化的现实需求和内在冲动，才能真正走上市场化道路，以实现传媒产业化的跨越与振兴。过去我们对媒介产业的特殊性谈得太多，一直在“事业集团”的自我暗示中绕圈圈而作茧自缚。如今，我国第一个完全意义上的“媒介产业集团”——牡丹江新闻传媒集团，在原牡丹江广播电视局局长张宝才的带动下，所有领导放弃公务员待遇，集团职工实行全员聘任制，完全按照产业化的要求开展经营活动，改革历时十年，不仅年收入超常规增长，而且集团化后连续创下了多年“播出零事故”的记录。“敢于革自己的命”，牡丹江新闻传媒集团为中国传媒集团化烙下了一个深深的印记，为既得利益的留恋者们所汗颜。 四、小结 中国的传媒体制改革，能得到政府主管部门的正式认可，似乎是莫大的荣耀。新闻出版界已有一拨先行者搭上了试点单位的顺风车，但对于下一步整体转制怎么走，尤其要后者居上的广电行业怎么顺利转制，高层管理者还略显迟疑。政府对传媒产业集团化指导性政策的反复调整，表明它对于传媒业的实践发展在宏观上还是顾虑重重，缺乏深入的研究和必要的决断，常常陷入“改革退回原点”或是“有增长无发展”的尴尬境地，因此也很难使自己掌握的调控手段跟上传媒业大发展的现实步伐。事实上，近年来媒介的意识形态与市场形态之争，引发了围绕文化包括传媒的事业与产业的改革到底是改体制还是改机制的最激烈的争论。强调意识形态型媒介（多以意识形态管理的党委宣传系统为代表）的人认为，只能改机制，一旦改体制就可能导致意识形态的失控；强调产业经营型媒介（多以政府的发改委及学术理论界为代表）的人认为，不改体制，产业无从发展，机制改革很难成功。两种观点交锋，前者在舆论安全和社会效益第一的口号下，人为圈下一个个禁区而诸多坚持，消极看待中国传媒产业化进程；后者在解放思想和与时俱进的时代要求面前，为赢得市场主体地位左奔右突，艰难移动着中国传媒市场化的步伐。对于媒体摸着石头过河的改革尝试，政府部门往往只采取默认的方式承认，或以追认（法规文件、领导人讲话、表彰会等）的方式加以推广；如果得不到认可，就会提出反对意见和处理措施。在今年4月10日召开的全国文化体制改革工作会议上，中宣部、文化部、广电总局和新闻出版总署联合表彰的33家“全国文化体制改革优秀企业”中，就无一广电集团。尽管自2003年传媒体制改革全面提速后，各地广电媒体都在纷纷进行体制创新，希冀摸索出一条适合自身整合资源的发展道路，而且大张旗鼓宣扬自创“成功模式”的不在少数，但在这次表彰大会上都遭遇冰冷尴尬。倒是学界一致推崇的牡丹江新闻传媒集团的整体转制不顾国家行业主管部门脸色，办得活色生香。这间接传达出一个讯息：对于传媒体制改革深水区的实质问题，管理部门仍在慎重思考，尚未出招。 但无论如何，中国传媒改革的历史开始步入产业集团化阶段的时候，正在翻过“事业单位，企业化管理”一页，剥离转制处在进行时。而当前倡导的宣传、经营两分开政策在实践中的局限日益明显——由于传媒业整体归属于特殊的文化信息产业，有着区别于它类的产业价值链，即是：围绕服务于自身特定媒介需求或进行独有媒介产品生产（或服务）所涉及到的一系列互为基础、相互依靠的产业上下游链条关系的总和。因此拟搞产事分离或分营，不能是形而上地人为地中间阻隔产业链。那种强调事业是意识形态属性强的，是不能市场化的，产业才是意识形态属性不强的，可以市场化的，是一种混淆了不同逻辑层面概念的认识错觉。要清醒对待时下用利益性与公益性之分来衡定意识形态多与少的谬误，明确以营利与非营利作为产业与事业的合理划分标准。所以“两分开”政策注定只能是传媒体制改革中的过渡产物。整体转制不是转不转的问题，而是时机成熟与否的问题。任何个体都无法阻挡生产力前行的力量，只能主动去接受它、适应它。传媒整体转制是一场生产关系层面的重大变革，它将为中国传媒业的长远发展、迎接国际挑战注入无穷活力。政府与业界都应有充分的勇气与决心去正视这一特殊文化产业的未来走向。

中国电视剧主要是面向广大的中老年妇女的，但现在越来越受到韩剧的影响，也不得不考虑青少年，因为青少年的力量也是很大地，所以中国电视剧会翻拍外国的搞不清目标有点混乱，没有自己的特色，也会很雷人，带来的只是越来越多的人吐槽，身为爱国的我真心希望中国电视剧能够蒸蒸日上。。。一句话，这不仅仅是一段无尽的美丽神话太老板，没一点新鲜感，看了前几集就知道大概剧情了，现在我都对电视剧感到厌烦，甚至觉得看电视剧不如看动画片