谁有肖邦夜曲的基本资料，包括作品号调号创作时间创作背景曲式等等，越全越详细越好，谢谢

肖邦的降E大调夜曲是一首充满柔情、梦幻、诗意和浪漫的作品。夜曲这一音乐体裁，最早由爱尔兰作曲家费尔德所创，肖邦继承并极大地发展了这种形式，赋予其新的内涵。在曲式方面，肖邦的这首夜曲采用回旋曲式，以降E大调为主调，表现出了明朗、温暖的主题。曲子的节奏轻缓、优美，仿佛在静谧的夜晚里，轻轻拨动着琴弦，诉说着作者内心的情感。旋律方面，这首夜曲优美动人，旋律线悠长连贯，情感表达真挚自然。在演奏时，右手奏出轻柔优雅、深情婉转的旋律，表现出夜的清幽和梦幻的情调。左手的和声也丰富多变，有时增添了旋律的色彩性，有时起到烘托旋律的作用。总体来说，肖邦的降E大调夜曲是一首充满诗意和浪漫气息的作品，它不仅表现了肖邦个人的情感和思想，也反映了他对音乐的独特理解和创新精神。这首夜曲以其温柔宁静、平和舒展的特点成为了肖邦钢琴作品中的佳作之一，也让他成为了浪漫主义音乐的代表人物之一。

分类: 音乐 问题描述: 肖邦的夜曲一共有多少首？名字分别是什么呢？谢谢！ 解析: 肖邦的夜曲共有21首： 1．OP．9．1，OP．9是肖邦最早出版的夜曲，出版于1833年，作于1832年，献给玛丽·普勒耶夫人，模仿自费尔德。这首第一号，降B小调，甚缓板，3段体，中段由八度音奏出降D大调。尼尔斯评介：“充满了梦中饱满的甜蜜欢乐，那是把黄昏，夜的寂静，以及这产生的一切都淋漓尽致地表现出来。” --------------------------------------------------------------------------------2．降E大调，OP．9．2，作于1830—1831年，回旋曲式，行板在左手伴奏下，右手在装饰音中始终保持华彩咏唱。哈聂卡认为，此曲应以“纯粹的触键。” -------------------------------------------------------------------------------- 3．B大调，OP．9．3，作于1830—1831年，稍快板，3段体。第一段优雅而带几分媚态；第二段转为B小调，激烈的戏剧性情绪，有进行曲风格旋律；第三段再现第一段后有优美的尾声。尼克斯评介，“典型的沙龙音乐，没有爱怜，在情绪上却充满馨香。” -------------------------------------------------------------------------------- 4．F大调，OP．15．1，OP．15．1的3首作于1830—1831年，出版于1832年，呈献给费迪南·希勒。这首第四号，如歌的行板，3段体。第一段为清朗、典雅的行板，16分音符三连音构成的装饰非常醒目，中段进入有魄力、近似暴风雨的 *** 部分。 -------------------------------------------------------------------------------- 5．升F大调，OP．15．2， 甚缓板，3段体。第一段装饰成如歌的华彩，其中孕含丰富的情绪。中段加倍速度，其中五连音音型以半音量的柔声开始，很具特色。这是非常美的一首，尼克斯评介：“外界的温暖及光渗透到心里，装饰的华彩音像蜘蛛丝似地飘然在我们周围舞蹈。第一段为甜蜜的回忆，中段为不安的情绪，但太阳并不失去其温暖，反而稳住了沉着的情绪，像是夏日遥远的天空那一道彩雾慢慢地消失。” -------------------------------------------------------------------------------- 6．G小调，OP．15．3，肖邦在此曲草稿上注明：“在《哈姆莱特》上演之后”。缓板，二段体，第一主题有痛心疾首意味，似乎 *** ，悲叹中的反抗发展到顶点才平静下来，优美的转调后出现幽静的钟声及安慰与希望的第二主题。 -------------------------------------------------------------------------------- 7．升C小调，OP．27．1、OP．27两首作于1835年，出版于1836年，呈献给达波尼伯爵夫人。这首第七号甚缓板，3段体。第一段以柔声奏出暗淡的旋律，经种种转调后，情绪越来越不安；中段速度转快，出现悲痛的第二主题，它化解为明朗后再复归第一主题。这是肖邦夜曲中结构最大的一首。哈聂卡认为中段有贝多芬的风格，库勒普斯基认为，肖邦此曲的“诗情穿上了厚重的魔术外衣。” -------------------------------------------------------------------------------- 8．降D大调，OP．27．2，优美而平衡回旋曲式，持续的缓板，两个主题经过3次装饰，转变为新的形态而反复。尼克斯评介：“洗练，完整的结构，在优美的感情中含有流畅的忧郁，它扩散开来，其甜美令人失去元气，因其中散发着‘毒素"之故。我们不可吞饮这三度及六度音，如吞饮了，必须以巴赫、贝多芬的解毒剂才能化之。” -------------------------------------------------------------------------------- 9．B大调，OP．32．1，OP．32两首作于1836—1837年，出版于1837年，呈献给德·毕林男爵夫人。这首第九号自始至终为行板。库勒普斯基解说：“此曲如莫扎特的咏叹调一样简朴”。而哈聂卡认为，此曲尾声“像是敲击着悲剧的大鼓，像是暴风雨般的宣叙调尾声，与梦幻般的开头部分形成强烈对比。” -------------------------------------------------------------------------------- 10．降A大调，OP．32．2，缓板，3段体，第二主题出现时，变气氛为暴风雨似的热情；第一主题再现时，受这种热情影响而出现摆动的情绪。 -------------------------------------------------------------------------------- 11．G小调，OP．37．1，OP．37的两首作于1838年，出版于1840年，此曲作于肖邦与乔治·桑一起在马尧卡岛回国之后，库勒普斯基称此曲为《乡愁》。始终行板，具降E大调圣咏合唱中段的3段体。 -------------------------------------------------------------------------------- 12．G大调，OP．37．2，小行板，此曲来自航海途中灵感，低音部不断起伏的伴奏中出现重音，表示船的进行，其间以丰富的和声表现水上的粼光，接着出现舵手之歌，按乔治·桑说法是肖邦自己梦幻中的自言自语。歌声消失，船像是在夜海中飘浮，再传来低声吟唱，摇动的曲趣反复，船渐渐在远处消失，黑暗的水中隐约的舵手之歌。 -------------------------------------------------------------------------------- 13．C小调，OP．48．1，OP．48两首是肖邦成熟期的作品。尤其这第一首是所有夜曲中结构最大的一首。OP．48的两首作于1841年，出版于1842年，呈献给罗拉·德尤贝尔小姐，缓板，3段体。哈聂卡解说：“这是最高贵的夜曲，构思巨大，有短音乐剧的感觉，在双倍速度处，加强了戏剧性效果。此曲具英雄性，脱离了感伤，让我们看到伟大、男性的肖邦。” -------------------------------------------------------------------------------- 14．升F小调，OP．48．2，小行板，3段体，中段为狂想曲。序奏和最初的主题有挽歌的情绪，尼克斯说：“有令人不禁落泪的甜美。”开头主题反复两次后转为甚慢板。肖邦学生回忆，肖邦要求他弹中段时右手要用宣叙调表现，而且“最初两个 *** 要如暴君的命令一般，其余部分以怜悯的感情演奏。” -------------------------------------------------------------------------------- 15．F小调，OP．55．1，作于1840年，出版于1844年，呈献珍妮·史达林克小姐。此曲为行板，3段体，库勒普斯基评说，此曲“悲伤逐渐堆积，成为失望的呼喊，而后又因希望而转为温暖。”库拉克认为：“让人想起一位离开自己所爱家庭、所爱的人们，寂寞悲伤地在旅途的流浪者。”中段为进行曲风格，好像说往前走需更大的勇气和热情。尾声是感恩：“啊，神啊，终于到达了目的地。” -------------------------------------------------------------------------------- 16．降E大调，OP．55．2，即兴风格，3段体，全曲又可分为速度为持续的缓板与船歌两部。 -------------------------------------------------------------------------------- 17．B大调，OP．62．1，OP．62的两首是肖邦一生最后作品，作于1849年，出版于1846年，呈献给肯迪利兹小姐，行板，3段体。哈聂卡解说：“这是在月光下飘散着花香的夜曲，带着疾病的、丰富的花香，那依着栅栏上升的音符突然转回主音，具非常的魅力。主旋律非常华丽，雄浑的和声，降A大调处踌躇之定，有很大的魅惑力。” -------------------------------------------------------------------------------- 18．E大调，OP．62．2，缓板，3段体，其中有敌对式的激烈对话，和声极为丰富。 -------------------------------------------------------------------------------- 19．E小调，OP．72，作于1827年，1855年出版，实际是肖邦17岁时的作品，行板，简单朴素的形式。 ------------------------------------------------------------------------------- 20.升C小调，约作于1830年。 -------------------------------------------------------------------------------- 21.C小调，约作于1837年。

　　肖邦创作的夜曲极其富有歌唱性，低声部以和声形式组成伴奏织体，高声部奏出优美抒情的主旋律。他的夜曲与向情人表示爱慕的小夜曲不同，多为作曲家在夜深人静时以音乐表达的内心独白。格调高雅，感情真挚，气氛宁静、安逸，一扫那种矫揉造作的贵族沙龙气息而富含浓郁的诗情画意。那月影花丛中的情侣幽会，夏夜里情人温存的怀抱，星星眨眼的妩媚，以及夜间的狂风暴雨拍打着门窗，夜幕中的冥想等等都折射出肖邦人生经历中的浪漫情怀。在他那优美的乐曲旋律中还会插入充满激情的、愤怒的爆发和悲剧性的片段。这种激越的爆发与宁静优雅的基调之间形成了令人惊怵的冲突性对比，将肖邦的浪漫、内向、孤高、优雅、恬淡、平和的天性和他那因国难家恨、世事纷扰、被迫离乡背井、亡命天涯的经历而产生的内心忧愤尽现无遗。他的创作在感情的充实、思想的丰富、织体形式的多样化、结构的扩展、音乐的多样性等各方面都有很大的发展。　　在内容上，肖邦夜曲中的那种沉思、思念和忧伤的情绪逐步脱离了早期夜曲中感伤主义多愁善感情调的阴影，一方面融入了柔情似水的表白和对大自然中谜一般夜幕景色的描绘，借助优美动人的旋律呈现作曲家内心丰富而汹涌的感情，如诗一样得到了流露与倾泻；另一方面，随着浪漫主义思潮的影响和肖邦创作个性的进一步成熟，一种新的情感因素逐渐渗透和反映到他的夜曲创作中来，即一种戏剧性力量的悲愤和反抗的音调的出现，在他的音乐内部形成了强烈的对比，并使夜曲获得了更新的性质上的变化和发展。在这一点上，肖邦的夜曲充分表现出气势磅礴和滴滴入微的戏剧性、悲剧性矛盾；中突的叙述，艺术形象既有火一样的激情，又具有深刻的思想性，同时，在内心深处还含有复杂的惶恐不安和如歌如泣的表达，所有这些，都使得他的夜曲更加具有极其强烈的艺术感染力。这种前所未有的细腻情感刻画和雄伟壮阔的史诗性描写，无疑把夜曲推向了顶峰。　　肖邦夜曲的创新音乐语言　　在形式上，肖邦的夜曲在表现情感的音乐语言处理上更具特色。在他的大部分夜曲中，他选择了慢板的速度来表现情与景的交融。因为这样十分有利于表现舒展、悠长的旋律线条，能够充分展示音乐语言的回转起伏，使人听起来不禁产生出流连忘返的艺术效果，而在情感升华的乐段里，他不惜用急风暴雨般的快板和华彩乐段来宣泄自己的情绪，让听者随他一起去感觉灵魂上的震颤。　　在音乐的结构组织和技法上，肖邦舍弃了以往纯器乐表演中的难度技巧，为使作品情绪的需要来逐渐发展和推进结构和技巧。在旋律的创作方面，常用的手法是“加花变奏”，即在主旋律重复时常用装饰性经过句或华彩，有时用双音或和弦，也有时加进第二声部，这使得旋律线更加优美，也大大增强了流动感和歌唱性。他的装饰音很华丽，但并不妨碍基本旋律线的优美，而是对主要乐思的补充，并以快速灵活、激动奔放的音流，一直冲到钢琴的尽头，有些又重返起点，它们以大量极为丰富多彩的经过音群的形式出现，使得钢琴这件并不善于歌唱的乐器发出了迷人的歌声。在织体的形式上，肖邦很重视复调音乐，他敬仰巴赫，可在他的创作中，尤其在夜曲中并没有巴赫式的复调，只有主旋律和伴奏织体。在夜曲的创作中，使用了大量远距离的伴奏织体，并巧妙地运用延音踏板使低音部相距甚远的和弦持续，使旋律和伴奏统一地结合在一起，创造出一片音云，　　肖邦1830年创作的《降巨大调夜曲》(Op．9No．2)是他夜曲中最优秀的、最具代表性的作品，同时也是最脍炙人口的一首。写这首乐曲时，肖邦年仅20岁，生活在波兰，《降E大调夜曲》以其浪漫主义的创作风格描绘着大自然的景色，也倾诉着作者心灵的话语。恬静优美的旋律和精雕细琢的钢琴织体是主要的特点。另一特点是节奏上比较宽松、带有船歌似的荡漾感，加之独特的Rubato用法，使作品张弛适度，又不散乱。本曲音乐形象较为单一，没有戏剧性的冲突，是一首优美、明朗、乐观、充满诗意和春天气息的作品。在织体结构上，右手始终保持优美的带有装饰性的歌唱旋律，左手是船歌似的和声性的伴奏，像是一首寓意高雅、表情丰富的无词歌。全曲有三个主题素材以行板速度呈示的第一主题，犹如表情丰富的花腔女高音般的歌调，这一主题在整首乐曲中反复了三次，情绪连贯，但旋律的装饰性变化很大，具有较强的即兴色彩。在第二主题中则注重于速度的变化，接着再现的第一主题，其即兴特点增强整个乐句的装饰性变化，使旋律成为斩不断的情丝，诉说着内心的甜蜜和辛酸。前两个主题重复一遍后，出现了第三主题，形成临近结束的气氛，第三主题变化重复后，出现富于热情的华彩段落，最后，乐曲在宁静的气氛中结束。　　肖邦的每一首夜曲都是一首抒情诗，但请别忘了这些夜曲并非只是一味抒情而已，肖邦的音乐中也是有英雄气概的，舒曼曾经称肖邦的音乐是“藏在花丛中的一尊大炮”，就是此意。某种意义上，可以说肖邦的夜曲是肖邦被誉为“钢琴诗人”的最重要的原因。肖邦的夜曲之所以具有无穷的生命力，很重要的一点，在于肖邦用其毕生的精力去创作和歌颂人类所普遍追求的爱和美感，他超越了自我这个小我，而达到一个大我的境界，肖邦用他那一颗纯洁的心灵为我们留下了艺术圣地，这个圣地是一个净化情感、升华灵魂的圣地。在这个圣地里，只有爱和对美感的追求。

肖邦的夜曲，共有二十一首，其中有两首是遗作。 1．降B小调，OP.9.1,极慢板，充满夜的优美。 2．降E大调，OP.9.2,行板，回旋曲式，右手装饰音保持华彩的咏唱，左手是伴奏。 3．B大调，OP.9.3,稍快板，以优雅开头，中段转为激烈的戏剧化情绪，又以优美结束。 4．F大调，OP.15.1,如歌的行板。 5．升F大调，OP.15.2,极慢板，先是装饰的花音，然后是丰富的情绪，这是夜曲中最优美者。 6．G小调，OP.15.3,慢板，其中有痛心与叹息，到达极点转为优美，然后是幽静的钟声。 7．升C小调，OP.27.1,极慢板，三段形式：柔声，转快，悲痛主题，转为明朗。 8．降D大调，OP.27.2,优美平衡的回旋曲式。 9．B大调，OP.32.1,行板，梦一般的纯朴，尾声有暴风雨般的宣叙与之对比。 10．降A大调，OP.32.2,慢板，三段形式。 11．G小调，OP.37.1,始终行板，中段有圣咏合唱。 12．G大调，OP.37.2,航海途中的灵感，船的运行，水光，舵手之歌。 13．C小调，OP.48.1,慢板，三段式。 14．升F小调，OP.48.2,小行板，三段形式，歌谣曲，中间为狂想曲。 15．F小调，0P.55.1,三段式，以离别的悲伤开头，中段进行曲式，富于热情，尾声是感激。 16．降E大调，OP.55.2,持续的慢板，船歌。 17．B大调，OP.62.1,行板，三段式。 18．E大调，OP.62.2,慢板，三段形式的变形，和声与对位极丰富。 19．E 小调，OP.72,行板，三段式。 20．升C小调，表情丰富的缓板，遗作。 21．C小调，遗作。麻烦采纳，谢谢!

《夜曲》为英国作曲家费尔德（1782—1837）所首创。他采用平静的和弦伴奏下的优美旋律这种形式，表现夜的幽静和梦幻的情调。肖邦继承了这种形式，又极大地发展、创新了这种形式。肖邦的《夜曲》，包含了相当多样的意境，甚至是热情的戏剧性形象。令人惊疑的是，无论音乐多么复杂、激动，却仍不失“夜”的总的感觉。由于肖邦赋予了《夜曲》以新面貌，后人都将《夜曲》看作是肖邦创作特有的标志之一。 肖邦的21首夜曲，几乎每一首都是那么迷人。其中最为广大听众熟悉的可能是第二号《bE大调夜曲》，它的主旋律早已深入人心：中段开始是圣咏般的和弦进行，从容而又威严，蕴涵着内在的力量。这力量开始是片断的显露，逐渐积累，显露的片断在增大，终于，酿成双手八度齐奏从上往下排山倒海式的暴发，此时，真是身在“黑夜”心在“白昼”了。经过中段的暴发，“夜”再也无法平静，当第一段再现时，同样的曲调用了织体完全不同的伴奏，原来严整的节奏现在变成了惶惶不安的三连音，音乐变得哀怨、悲痛，久久不能平息。在增加了一段扩充的终止后，才勉强安静下来，最后消失在延长音里，可留下的沉重心绪始终没有消失。

肖邦一生总共创作了21首夜曲。目录：三首夜曲op.9(1830-1831)1、降b小调夜曲2、降E大调夜曲3、B大调夜曲三首夜曲op.151、F大调夜曲（1830－1831）2、升F大调夜曲（1830－1831）3、g小调夜曲（1833）二首夜曲op。27（1834－1835）1、升c小调夜曲2、降D大调夜曲二首夜曲op.32(1836-1837)1、B大调夜曲2、降A大调夜曲 二首夜曲op.371、g小调夜曲（1838）2、G大调夜曲（1839）二首夜曲op.48(1841)1、c小调夜曲2、升f小调夜曲二首夜曲op.55(1843)1、f小调夜曲2、降E大调夜曲二首夜曲op.62(1846)1、B大调夜曲2、E大调夜曲e小调夜曲op.72Nr.1(1827)

1、肖邦的夜曲有着罗马时代夜神的意思。 2、夜曲是肖邦自己独创出来的一种钢琴独奏体裁，它有着寂静幽澜和冲淡平和的特点，在轻缓的节奏当中又能透出一些沉思。 3、肖邦所创作的夜曲中有着的惆怅、暝想等气氛，并且还包含了兴奋、激动、不安等既丰富又微妙的情绪。 4、夜曲是相对能体现出肖邦孤寂浪漫的内心世界的代表作品之一。

在肖邦的所有作品中，最独特且受人欢迎的是一系列的《夜曲》，而也因为夜曲的创作，肖邦攀上了艺术的高峰。所谓的夜曲，是音乐家为听众创作出的，适合在夜阑人静时聆听的音乐，曲中具备着“平静”和“冥想”两种特质，特色是低音以波动的伴奏音形式，衬托出右手弹奏的甜美主题旋律，肖邦格外喜欢用这种体裁创作出的钢琴曲。1827年到1846年，肖邦共作出21首夜曲，但是要求完美的他，生前只愿意将其中19首付梓出版，另外3首肖邦原本打算毁弃，当他过世之后，朋友才在他的家中找出来。如今我们听肖邦的夜曲，总觉得能看到夜空满天的繁星，诗情画意、如身处梦境。

21首，生前发表18首，去世后整理发表三首。夜曲是一种音乐形式，并不是专门的乐曲名称，古典大师们都写有大量的夜曲。1.降b小调夜曲2.降E大调夜曲3.降B大调夜曲4.F大调夜曲5.升F大调夜曲6.g小调夜曲7.升c小调夜曲8.降D大调夜曲9.B大调夜曲10.降A大调夜曲CD2:1.g小调夜曲2.G大调夜曲3.c小调夜曲4.升f小调夜曲5.f小调夜曲6.降E大调夜曲7.B大调夜曲8.E大调夜曲9.e小调夜曲10.升c小调夜曲11.c小调夜曲

肖邦写过的《夜曲》太多了. 其中著名的有降b小调 夜曲 （作品9之1） 本曲作于1830-1831年间。作品9中共有三首夜曲，这是肖邦最早出版的夜曲。而作品9之1则是肖邦夜曲的"最初之最初"，其旋律非常优美，情绪极为丰富。 乐曲的构成是：甚缓板，6/4拍，三段形式。第一段旋律充满柔和而朦胧的魅力，节奏处理十分自由；乐曲的中段由八度音奏出降D大调的旋律，这是非常甜蜜的旋律，此曲之所以能使人迷醉，也全在这一部分。肖邦一生总共创作了21首夜曲。夜曲这种体裁在传统上主要用于表现深夜的宁静，旋律通常如梦一般清幽、柔美。肖邦的夜曲并不只是单纯地继承了传统夜曲的表现风格，而是使夜曲的形式趋向自由，内容也多样化了，变得更加热情、更加完美。 肖邦的夜曲集，一直是我喜欢的古典音乐作品。今天外出淘碟，终于把心仪的葡萄牙女钢琴家皮雷斯的版本找到了，真是不虚此行。在此之前，我已收有鲁宾斯坦，傅聪和弗朗索瓦的肖邦。也曾找到过一套阿劳的肖邦，后送给一朋友了。 皮雷斯以女性特有的细腻和温柔，将肖邦夜曲深邃的意境，近乎完美的再现。营造出一种行云流水般酣畅的质感。每一颗音符都晶莹透亮，鲜活，充满诗意。 以最著名的降b小调第一号夜曲为例，这也是肖邦最有名的夜曲之一，音乐起处，就令人想到夜空的熠熠星光。听着她的演奏，仿佛置身在夜幕下的花园，独自躺在草地上，细数天上的星星，渐渐坠入梦乡...... 皮雷斯给了夜曲一种舒缓的意境，她在速度上较慢的处理，使夜曲呈现出一种悠远的情境。淡了忧伤，只留下纯粹温柔的夜，静谧而安详。

升F大调《夜曲》作品15之2），曲是肖邦夜曲中最优美的一首。 乐曲的构成为：甚缓板，2/4拍，三段式。 第一段中，装饰成歌唱般的花音并非单纯的装饰音，它们有着与旋律不可分割的密切关系，气氛如此宁静，仿佛置身于月光下的湖畔。之后，丰富的情绪逐渐加深，有的地方又象是叹气和啜泣。中段演奏速度加倍，旋律中飘散出华美的五连音音型，以半音量的柔声开始，这是为肖邦所独创的--沸腾的心被巧妙地表现出来，虽然使人感到一丝忧郁。全曲最后为第一段的再现，在一种意犹未尽的感觉中结束 钢琴家尼克斯曾对本曲做过如下评价："外界的光及温暖渗透到心头， 装饰的花音象蜘蛛丝般飘渺地围绕着我们而舞蹈。第一段为甜蜜的回忆，中段为不安的情绪，但是太阳并不失去其温暖，反而稳住了沉沉的情绪，像是夏日遥远的天空中那一道彩雾，慢慢地消失。"

肖邦夜曲很好听。

1810年3月1日，肖邦生于华沙郊区热拉佐瓦沃拉。父亲原籍法国，是华沙一所中学的法语教师，后来开办了一所为来华沙学习的外省贵族子弟的寄宿学校。母亲是波兰人，曾在一个贵族亲戚的家庭中任女管家。肖邦幼年时向一位捷克音乐家W.日夫尼学习钢琴，8岁时开始公开演奏。1824年师从德国音乐家、华沙音乐学院院长J.A.F.埃尔斯纳学习音乐理论。1826年中学毕业后入华沙音乐学院学习，同时开始了他的早期创作活动，1829年毕业于该院。当时正值波兰民族运动走向高潮的年代，反对外国奴役、争取自由独立的民族斗争对青年肖邦的思想产生了深刻影响，培育了他的民族感情和爱国热忱。1830年3月肖邦在华沙演出了自己的早期代表作《第二钢琴协奏曲》（f小调），同年10月在告别华沙的音乐会上演奏了自己的另一部代表作《第一钢琴协奏曲》（e小调），均获得成功。11月2日肖邦携带一抔朋友们赠送的波兰泥土离开华沙，出国深造，从此永远离开了祖国。12月初在维也纳逗留期间得知华沙爆发起义的消息，他为未能参加这次起义而焦急。当时曾想返回波兰参加斗争，被友人劝阻，未能实现。次年初在赴巴黎途经斯图加特时得知起义遭沙俄镇压、华沙陷落的噩耗，精神受到强烈震撼，这些，都在他当时的创作中留下了深刻印记。抵巴黎后，他放弃了去伦敦的计划，在巴黎定居，从事钢琴演奏教学和创作活动。在这里他除了与流亡巴黎的波兰侨民密切交往之外，还结识了西欧文艺界许多重要人物，其中包括波兰流亡诗人A.密茨凯维奇，德国诗人H.海涅，法国画家E.德拉克洛瓦，意大利音乐家V.贝利尼，匈牙利音乐家F.李斯特等人。这些交往对肖邦精神生活的影响是不能低估的，特别是同法国女作家乔治·桑的关系，对肖邦的思想、生活产生了深刻的影响。他们从1838年同居到1846年关系破裂，前后共生活了8年。从30年代初抵巴黎到40年代中期，肖邦的思想和艺术高度成熟，在创作上获得了极其丰硕的成果。从1846年起肖邦的创作开始出现衰退的趋势。其原因是多方面的：40年代波兰民族运动的几次挫折，使对此一直抱着热烈期望的肖邦在精神上受到了沉重打击，深深陷入了失望和消沉的情绪之中；同乔治·桑之间爱情的破裂，故乡亲人和挚友的相继去世，自己健康情况的不断恶化，这一切都给他的身心造成深深的创伤，加重了他的悲哀和孤独。1848年衰弱的肖邦去英国逗留了一段时间，从事短期的教学和演奏活动。在那里他为流亡国外的波兰侨胞开了最后一次演奏会。回巴黎后健康情况急剧恶化，1849年10月17日逝世于巴黎寓所，临终时嘱咐死后将自己的心脏运回祖国波兰安葬。

傅聪，一九三四年三月十日生于上海，童年时代断断续续的上过几年小学，主要在家由父亲督教。八岁半开始学钢琴，九岁师从意大利指挥家和钢琴家、李斯特的再传弟子梅帕器。一九四六年梅帕器去世后，傅聪基本上是自学，一九四七年曾就读上海大同附中。一九四八年随父母迁居昆明，先后就读于昆明粤秀中学和云南大学外文系，中断了学琴。一九五一年只身返回早一年回到上海的父母身边，跟苏联籍钢琴家勃隆斯丹夫人学琴一年，因老师迁居加拿大，又迫不得已顽勤奋自学。一九五三年与上海交响乐队合作，弹奏贝多芬《第五钢琴协奏曲》，获得巨大成功。同年，在罗马尼亚布加勒斯特举办的《第四届世界青年联欢节》的钢琴比赛中获第三名。一九五四年赴波兰留学，师从著名音乐学学者、钢琴教育家杰维茨基教授，并于一九五五年三月获《第五届肖邦国际钢琴比赛》第三名和《玛祖卡》最优奖。一九五八年深秋以优异的成绩于华沙国立音乐学院提前毕业。一九五八年底，由于历史的原因，毅然移居英国伦敦，一直到一九七九年四月，才应邀回国参加父母的平反昭雪大会和骨灰安放仪式。八十年代，年年回国演出和讲学，先后聘为中央和上海两所音乐学院的名誉教授。最近两年又受北京国际音乐节的邀请，两度归国演出和讲学。一九五九年初，傅聪在伦敦皇家节日大厅首次登台，与著名指挥家朱利尼成功合作。自此傅聪的足迹遍布五大洲。只身驰骋于国际音乐舞台近四十七年，获得“钢琴诗人”之美名，已故德国作家、诗人、音乐学学者、评论家和诺贝尔文学奖得主赫尔曼·黑塞，撰文赞颂傅聪，称“他完美无疵的演奏技巧表露无遗，就是考托（Cortot）或鲁宾斯坦（Rubinstein）也无法超越，他的演奏不仅是最卓越的，而且是肖邦作品真正的诠释者”。当代三位钢琴大师玛塔·阿格丽琪，莱昂·弗莱歇尔和拉杜·鲁普为《傅聪的钢琴艺术》（激光唱片）的小册子撰文说，“傅聪是我们这个时代伟大的钢琴家之一。他对音乐的许多见解卓尔不群，而且应该作为年轻一代音乐家的指导准绳。”还评论说，“傅聪是个伟大的天才，生来具有音乐天赋，而且具有奇妙的演奏技巧，傅聪还有一种罕见的才能，他能和古典作品的大师，‘心心相印"的混成一体；因此傅聪一成为我们时代的音乐大师之一。我们非常感激傅聪，他给了我们许多启迪，给我们展现了新的音乐天地。”傅聪毕生在孜孜不倦的钻研钢琴艺术，把东方文化很自然的融化与西方音乐之中，从而丰富了西方音乐；同时不断的研究肖邦，莫扎特，贝多芬，德彪西，斯卡拉蒂等作曲家的手稿，从而对这些作曲家的作品更有切实的认识，使他的演奏达到了新的境界，更接近作曲家的原意。英国《泰晤士报》评论说，“傅聪是当今世界乐坛最受欢迎和最有洞察力的莫扎特作品的演奏家。”美国《纽约时报》说“他表达了斯卡拉蒂心中要表达而没有能表达出来的音乐。”德国报刊更认为“傅聪确是一位艺术大师，无论他演奏舒伯特，贝多芬，还是莫扎特，他总能找到最适合这位作曲家音乐的音响效果。 ”美国《时代周刊》赞誉他为“当今时代最伟大的钢琴家之一。”

在罗马时代，有“夜神”之意。夜曲与向情人表达爱慕的小夜曲不同，多为作曲家在夜深人静时用音乐写下的内心独白。在肖邦的钢琴作品中，《夜曲》是最浪漫而凄美的，也是最能贴近肖邦孤寂浪漫的内心世界的代表作品之一。《肖邦夜曲全集》全套共2集，21首作品曲曲醉人

1、《夜曲》No.1。2、《夜曲》No.2。3、《夜曲》No.5。4、《升C小调夜曲》编号外阿劳。5、《C小调夜曲》编号外阿劳。6、《叙事曲》霍洛维兹。7、《降E大调回旋曲》霍洛维兹。8、《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦。9、《夜曲》OP.9-1傅聪。10、《夜曲》OP.32-2鲁宾斯坦。注意事项：1、《叙事曲》叙事曲一般指富于叙事性、戏剧性的独唱或独奏曲。叙事曲一词源出拉丁文ballade，意为跳舞，最初是一种舞蹈歌曲。到19世纪中期，波兰作曲家肖邦是首创了钢琴叙事曲这种形式。他的四部叙事曲，旋律优美、感情真挚、内容深刻、气象万千，是钢琴艺术史上的不朽杰作。2、《夜曲》夜曲是肖邦自己创新的一种钢琴独奏体裁，它具有冲淡平和，寂静幽澜的特点，轻缓中偶尔透着那么一点点沉思。《升C小调夜曲》，为三段体，第一段以柔声奏出暗淡的旋律，经种种转调后，情绪越来越不安;中段速度转快，出现悲痛的第二主题，它化解为明朗后再复归第一主题。3、《钢琴协奏曲》协奏曲成为器乐作品中最具戏剧效果的一种体裁。钢琴协奏曲是钢琴和乐队之间的协作贯穿整个作品，钢琴与乐队的关系在旋律的发展过程中互相作用所产生的丰富效果，就显得耐人寻味。如何去理解钢琴与乐队的关系，因此成了理解钢琴协奏曲的重要内容之一。

遗作。

1、《A大调军队波兰舞曲》（作品40之1）这首乐曲是波兰著名作曲家肖邦作于1838年，因“军队”而著名，这是由于曲中的第一、二两主题的旋律，具有极为豪放、勇敢的军队性格之故。2、降b小调夜曲（作品9之1）本曲作于1830-1831年间。作品9中共有三首夜曲，这是肖邦最早出版的夜曲。而作品9之1则是肖邦夜曲的＂最初之最初＂，其旋律非常优美，情绪极为丰富。3、《降G大调圆舞曲》是肖邦的作品（70之1，遗作），作品70号共有三首圆舞曲，是以遗作的形式，在《三首圆舞曲》的标题下于1855年出版的。其第一首为华丽小品，演奏技巧相当困难，不过内容并不复杂。4、《降D大调小狗圆舞曲》是肖邦在世时最后发表的三首圆舞曲之一。乐曲以快速度进行，在很短的瞬间终了，因此又被称为《瞬间圆舞曲》或《一分钟圆舞曲》。演奏本曲时，应使用平滑流畅的指尖技巧，才能感觉出此曲的趣味来。5、《降E大调大圆舞曲》由波兰著名钢琴家弗里德里克·肖邦创作，是一首著名的圆舞曲。降E大调大圆舞曲（Valse Brilliante, op.18)是肖邦献给罗拉·波斯沃德小姐（Laura Horsford)的一首圆舞曲，是肖邦最著名的圆舞曲之一。

　　1，圆舞曲(华尔兹) （Waltzes）　　肖邦著名的圆舞曲，相信小朋友一定听过！这些圆舞曲是肖邦在维也纳时，运用维也纳华尔滋三拍的节奏，加上优美的曲调与抒情性，同时也发辉高度的钢琴技巧，因此肖邦的圆舞曲适合聆赏与演奏，比较不适合跳舞喔！　　◎第1号圆舞曲降E大调Op. 18　　◎第3号华丽圆舞曲a小调Op. 34-1　　◎第6号圆舞曲降D大调「小狗」Op. 64-1　　小狗圆舞曲是描述乔治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因为曲子很短，因此也被称为「小圆舞曲」(Minute)　　◎第7号圆舞曲升c小调Op. 64-2　　◎第8号圆舞曲降A大调Op. 64-3　　◎第9号圆舞曲降A大调Op. 69-1　　◎第10号圆舞曲b小调Op. 69-2　　◎第14号圆舞曲e小调Op.Posth　　2，钢琴协奏曲(Piano Concertos)　　肖邦不太喜欢管弦乐器，所以他的钢琴协奏曲（以钢琴为主，管弦乐搭配的曲子）也只有两首而已。第二号协奏曲的第二乐章就是写给初恋情人的优美「情书」，大家可以听听看唷！　　◎第2号钢琴协奏曲f小调Op.21第一乐章　　◎第2号钢琴协奏曲f小调Op.21第二乐章　　◎第2号钢琴协奏曲f小调Op.21第三乐章　　3，夜曲(Nocturnes)　　夜曲是英钢琴师兼作曲家菲尔德首创的曲式，以优美的旋律为主。肖邦受他的影响，第一首夜曲也已旋律为主，但后来的夜曲则加上更丰富的内容，不单是优美的旋律而已，所以是肖邦独特风格的夜曲。　　◎第1号夜曲降b小调Op.9-1　　◎第2号夜曲降E大调Op.9-2　　4，练习曲(Etudes)　　学钢琴的人，一定会弹到肖邦的练习曲！这些曲子运用了高度的钢琴技巧，包括快速的八度音程、还有三或六度的连续平行等等。不过这些练习曲并不只是教学用的，而是同时兼具艺术性，演奏者必须兼顾技巧、节奏、旋律、和声还有音乐的情绪表现，所以还是很到受乐迷的喜爱。　　◎第3号练习曲E大调「离别」 Op.10-3　　这首练习曲是肖邦离开波兰前往巴黎时的创作，离开祖国与思念故乡的感情都表露无遗。　　◎第5号练习曲降G小调「黑键」Black Key Op10No.5　　◎第12号练习曲c小调「革命」Revolutionary Op.10-12　　这首是肖邦在听到波兰遭俄国攻占时所创作的曲子。　　5，前奏曲(Preludes) Op.28　　作品28的二十四首前奏曲集是肖邦晚年为了筹措疗养的旅费而创作的曲子。　　◎第4号前奏曲e小调「窒息」Suffocation　　◎第11号前奏曲B大调「蜻蜓」Dragon Fly　　◎第15号前奏曲降D大调「雨滴」Raindrop　　◎这首前奏曲左手规律的节奏像雨滴的声音，因此得名。　　◎第23号前奏曲F大调「快乐之船」Pleasure Boat　　◎第24号前奏曲降D大调「暴风雨」The Storm　　6，波兰舞曲(Polonaises)　　波兰舞曲是以宫廷为中心，华丽而壮大的民族舞曲。肖邦七岁时就创作了两首波兰舞曲（G小调与降B大调），而后来的创作不但有舞曲，还有波兰语的诗喔！　　◎第三号波兰舞曲A大调「军队」MilitaryOp.40-1　　象征波兰旗士精神的宏伟。　　◎第六号波兰舞曲降A大调「英雄」HeroicOp.53　　7，马祖卡舞曲(Mazurkas)　　马祖卡舞曲是波兰东普鲁士与俄国之间一带，属于农民的民族舞曲，热爱祖国的肖邦创作了55首马祖卡舞曲，将思乡的情感转化为丰富的旋律。　　第五号马祖卡舞曲降B大调Op.7-1　　8，奏鸣曲(Sonatas)　　肖邦不喜欢被固定的奏鸣曲曲式所拘束，所以他的创作当中只有二首奏鸣曲而已。其中第二号的第三乐章的「送葬」进行曲，是西方葬礼中的送葬曲。　　◎第二号奏鸣曲降b小调Op.35第三乐章「送葬」　　（Marche Funebre）　　9，其他名曲　　以下曲子也是肖邦的名曲：　　◎幻想即兴曲升c小调Fantaisie-ImpromptuOp.66　　◎船歌升F大调BarcarolleOp.60　　◎第4号叙事曲f小调BalladeOp.52-4　　◎幻想曲(非即兴幻想曲)

　　肖邦共发表编号作品65首（Op. 1 - Op. 65），去世后发表11首（Op. 66 - Op. 74，其中Op. 72有3首）。其中包括比较有名的： 肖邦　　降E大调华丽大圆舞曲 　　降D大调“小狗”圆舞曲，又称“一分钟圆舞曲” 　　升C小调圆舞曲 　　降G大调圆舞曲　　A大调波兰舞曲《军队》 　　降A大调波兰舞曲《英雄》 　　降E大调夜曲　　升F大调夜曲　　降B小调夜曲　　降A大调夜曲 　　第二十三号玛祖卡舞曲　　第四十四号玛祖卡舞曲　　C小调练习曲《革命》　　E大调练习曲《离别曲﹑悲伤练习曲》 　　第一号叙事曲　　第一号诙谐曲　　第七号前奏曲　　升C小调幻想即兴曲评价 楼主可以看下参考资料，比较详细。

弗里德里克·肖邦代表作品《钢琴协奏曲》、《叙事曲》、《夜曲》、《革命练习曲》。1、《叙事曲》叙事曲一般指富于叙事性、戏剧性的独唱或独奏曲。叙事曲一词源出拉丁文ballade，意为跳舞，最初是一种舞蹈歌曲。到19世纪中期，波兰作曲家肖邦是首创了钢琴叙事曲这种形式。他的四部叙事曲，旋律优美、感情真挚、内容深刻、气象万千，是钢琴艺术史上的不朽杰作。2、《夜曲》夜曲是肖邦自己创新的一种钢琴独奏体裁，它具有冲淡平和，寂静幽澜的特点，轻缓中偶尔透着那么一点点沉思。《升C小调夜曲》，为三段体，第一段以柔声奏出暗淡的旋律，经种种转调后，情绪越来越不安;中段速度转快，出现悲痛的第二主题，它化解为明朗后再复归第一主题。3、《钢琴协奏曲》协奏曲成为器乐作品中最具戏剧效果的一种体裁。钢琴协奏曲是钢琴和乐队之间的协作贯穿整个作品，钢琴与乐队的关系在旋律的发展过程中互相作用所产生的丰富效果，就显得耐人寻味。如何去理解钢琴与乐队的关系，因此成了理解钢琴协奏曲的重要内容之一。4、《波兰舞曲》肖邦最著名的波兰舞曲是降A大调波兰舞曲（op.53）。这首作曲被认为显示肖邦对祖国波兰的热爱，在钢琴技巧上，以高难度著称，考验弹琴者持久的臂力。1826年之前肖邦一直没有找到一种方法将音乐技巧和音乐的观念在波罗乃兹这种音乐形式中完美结合。早期的波罗乃兹只有两首：1817年创作的《G小调波罗乃兹》和1826年的《降B小调波罗乃兹》，其他除了正规编号的波罗乃兹，还有肖邦去世后发现的以及肖邦少年时期的习作被统统列为例外编号。5、《诙谐曲》从肖邦开始，谐谑曲被用作独立的器乐曲。肖邦所作四首谐谑曲也象贝多芬的作品一样富于戏剧性，而且类似一种浪漫主义的音诗。肖邦的b小调谐德曲作于1831到1832年间，是在1830年到1881年波兰起义的影响下写作的。谐谑曲的引子，是两个不协和弦，好象一声悲壮激昂的仰天长啸。

你太贪了。你要一首我可以给你。你要所有的，没人会给你，没人给得了你。

他自己

一群嗜血的蚂蚁被腐肉所吸引我面无表情看孤独的风景失去你爱恨开始分明失去你还有什么事好关心当鸽子不再象征和平我终于被提醒广场上喂食的是秃鹰我用漂亮的押韵形容被掠夺一空的爱情啊乌云开始遮蔽 夜色不干净公园里葬礼的回音 在漫天飞行送你的白色玫瑰在纯黑的环境凋零乌鸦在树枝上诡异的很安静静静听我黑色的大衣想温暖你 日渐冰冷的回忆走过的走过的生命啊四周弥漫雾气我在空旷的墓地老去后还爱你为你弹奏萧邦的夜曲纪念我死去的爱情跟夜风一样的声音心碎的很好听手在键盘敲很轻我给的思念很小心你埋葬的地方叫幽冥为你弹奏萧邦的夜曲纪念我死去的爱情而我为你隐姓埋名在月光下弹琴对你心跳的感应还是如此温热亲近怀念你那鲜红的唇印那些断翅的蜻蜓散落在这森林而我的眼睛没有丝毫同情失去你泪水混浊不清失去你我连笑容都有阴影风在长满青苔的屋顶嘲笑我的伤心像一口没有水的枯井我用凄美的字型描绘后悔莫及的那爱情为你弹奏萧邦的夜曲纪念我死去的爱情跟夜风一样的声音心碎的很好听手在键盘敲很轻我给的思念很小心你埋葬的地方叫幽冥为你弹奏萧邦的夜曲纪念我死去的爱情而我为你隐姓埋名在月光下弹琴对你心跳的感应还是如此温热亲近怀念你那鲜红的唇印 一群嗜血的蚂蚁被腐肉所吸引我面无表情看孤独的风景失去你爱恨开始分明失去你还有什么事好关心当鸽子不再象徵和平我终於被提醒广场上喂食的是秃鹰我用漂亮的押韵形容被掠夺一空的爱情

世界上有很多钢琴名家，肖邦能流传于世，并得到众人喜爱，不光是因为出色的钢琴技巧，优美的旋律，还因为肖邦的钢琴曲，有一种浪漫的调调，在他的钢琴曲里，你能感受到的，是音乐与感情的交融，是一种沉美的意境，所以大家用“钢琴诗人”来称呼他。如果你是90后，那你一定熟悉周杰伦，即使不那么熟悉，他的歌你也一定耳熟能详，其中，在他的专辑《十一月的肖邦》中有一首歌《夜曲》，即是杰伦致敬肖邦之作。当然每个人对于肖邦都有自己不同的理解，我引出周杰伦，不过是为了说肖邦的《夜曲》。肖邦有“夜曲”十九首。夜曲是肖邦的钢琴独奏的风格创新。它具有文静、安静、安静的特点。偶尔，它反映出一点冥想。鲁宾斯坦在追求自然的表现中把握节奏的完整性和统一性，你忘记了音乐的开始，而在无意中你的愉悦感在音乐结束前悄然结束。这使人们充满期待，却无法分离。当然，肖邦有很多优秀的作品，但我认为，《夜曲》最能突出肖邦的钢琴诗人的气质。如果对肖邦感兴趣，不妨先听听他的“夜曲”，让自己去接触、去了解那充满了忧郁，沉思，浪漫的气氛和音乐，去感受那份激动，兴奋，烦躁不安的叹息，去体验丰富而微妙的情感。你会感觉到夜晚的风格是统一的，夜晚的心情是如此的不同。

一群嗜血的蚂蚁被腐肉所吸引我面无表情看孤独的风景失去你爱开始分明失去你还有什么事好关心那鸽子不再象征和平我终于被提醒捆著手我现在是奴隶我用漂亮的押韵形容被掠夺一空的爱情啊我应该藏这里夜色不干净还给你整夜的回忆占满天的星送你的白色玫瑰在窗台的花前凋零午夜在树枝上诡异的很安静倾听我黑色的大衣像我的你衣节比邻的鬼走过的走过的生命啊四周弥漫雾气啊我在空旷的墓地老去后还爱你为你弹奏肖邦的夜曲纪念我死去的爱情跟夜风一样的声音心碎的很好听手在键盘敲钢琴我给的思念很小心你埋葬的地方叫忧郁为你弹奏肖邦的夜曲记录我死去的爱情而我为你隐姓埋名在月光下叹息对你心跳的感应还是如此温柔亲近怀念你那鲜红的唇印夜曲这首歌歌词由方文山所写曲子当然是我自己写的顾名思义听到里面的音乐呢有一点点古典钢琴的感觉然后啊里面的内容呢就是在描述一个很凄美的这个爱情故事但是又不会太傻勾写大家听听看就知道了那些白色的蜻蜓散落在这森林而我的眼睛没有丝毫同情失去你泪水混浊无情失去你我连笑容都有阴影我站在满心期待的屋顶嘲笑我的伤心像一口没有水的枯井我用尽我的自信要我后悔莫及等待爱情为你弹奏肖邦的夜曲纪念我死去的爱情跟夜风一样的声音心碎的很好听手在键盘敲钢琴我给的思念很小心你埋葬的地方叫忧郁为你弹奏肖邦的夜曲记录我死去的爱情而我为你隐姓埋名在月光下叹息对你心跳的感应还是如此温柔亲近怀念你那鲜红的唇印一群嗜血的蚂蚁被腐肉所吸引我面无表情看孤独的风景失去你爱开始分明失去你还有什么事好关心那鸽子不再象征和平我终于被提醒捆著手我现在是奴隶我用漂亮的押韵形容被掠夺一空的爱情

10 珊瑚海(feat. Lara) 周杰伦 11 飘移 周杰伦

弗里德里克·肖邦代表作品《钢琴协奏曲》、《叙事曲》、《夜曲》、《革命练习曲》。肖邦一生创作了大约二百部作品，主要作品有：钢琴协奏曲2首、钢琴三重奏、钢琴奏鸣曲3首、叙事曲4首、谐谑曲4首、练习曲27首、波罗乃兹舞曲16首、圆舞曲17首、夜曲21首、即兴曲4首、埃科塞兹舞曲3首、歌曲17首；此外还有波莱罗舞曲、船歌、摇篮曲、幻想曲、回旋曲、变奏曲等，共21卷。创作风格肖邦多以钢琴曲为主，体裁多样、内容丰富、感情朴实、手法简练、题材紧扣波兰人民的生活、历史和爱国诗歌，曲调热情奔放、和声丰富多彩、结构灵活自如。作为著名钢琴演奏家，肖邦的演奏技巧精湛、手法细腻、音响华丽、富裕激情、出神入化，他的钢琴踏板用法独特。

01. 夜曲 一群嗜血的蚂蚁 被腐肉所吸引 我面无表情 看孤独的风景 失去你 爱恨开始分明 失去你 还有什么事好关心 当鸽子不再象徵和平 我终于被提醒 广场上喂食的是秃鹰 我用漂亮的押韵 形容被掠夺一空的爱情 啊 乌云开始遮蔽 夜色不干净 公园里 葬礼的回音 在漫天飞行 送你的 白色玫瑰 在纯黑的环境凋零 乌鸦在树枝上诡异的很安静 静静听 我黑色的大衣 想温暖你 日渐冰冷的回忆 走过的 走过的生命 啊 四周弥漫雾气 我在空旷的墓地 老去后还爱你 为你弹奏萧邦的夜曲 纪念我死去的爱情 跟夜风一样的声音 心碎的很好听 手在键盘敲很轻 我给的思念很小心 你埋葬的地方叫幽冥 为你弹奏萧邦的夜曲 纪念我死去的爱情 而我为你隐姓埋名 在月光下弹琴 对你心跳的感应 还是如此温热亲近 怀念你那鲜红的唇印 那些断翅的蜻蜓 散落在这森林 而我的眼睛 没有丝毫同情 失去你 泪水混浊不清 失去你 我连笑容都有阴影 风在长满青苔的屋顶 嘲笑我的伤心 像一口没有水的枯井 我用凄美的字型 描绘后悔莫及的那爱情 为你弹奏萧邦的夜曲 纪念我死去的爱情 跟夜风一样的声音 心碎的很好听 手在键盘敲很轻 我给的思念很小心 你埋葬的地方叫幽冥 为你弹奏萧邦的夜曲 纪念我死去的爱情 而我为你隐姓埋名 在月光下弹琴 对你心跳的感应 还是如此温热亲近 怀念你那鲜红的唇印 一群嗜血的蚂蚁 被腐肉所吸引 我面无表情 看孤独的风景 失去你 爱恨开始分明 失去你 还有什么事好关心 当鸽子不再象徵和平 我终于被提醒 广场上喂食的是秃鹰 我用漂亮的押韵 形容被掠夺一空的爱情 02. 蓝色风暴 日古长夜 喜怒交接 我终于懂得流眼泪 洪荒世界 百分之七十都是水 湛蓝的旷野 一列 超高速的地铁 一路 训练我的听觉 消灭 那些 太琐碎 太另类 让问题尖锐 一双 狂奔中的球鞋 一路 强壮著我的肺 面对 这些 太威胁 太强烈 从来不喊累 通过 尼洛岸边的河水 痛诉 暴力的赞美 03. 发如雪 狼牙月 伊人憔悴 我举杯 饮尽了风雪 是谁打翻前世柜 惹尘埃是非 缘字诀 几番轮回 你锁眉 哭红颜唤不回 纵然青史已经成灰 我爱不灭 繁华如三千?#124;流水 我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶 你发如雪 凄美了离别 我焚香感动了谁 邀明月 让回忆皎洁 爱在月光下完美 你发如雪 纷飞了眼泪 我等待苍老了谁 红尘醉 微醺的岁月 我用无悔 刻永世爱你的碑 Rap： 你发如雪 凄美了离别 我焚香感动了谁 邀明月 让回忆皎洁 爱在月光下完美 你发如雪 纷飞了眼泪 我等待苍老了谁 红尘醉 微醺的岁月 啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦儿啦 ?#126;镜映无邪 扎马尾 你若撒野 今生我把酒奉陪 04. 黑色毛衣 一件黑色毛衣 两个人的回忆 雨过之后更难忘记 忘记我还爱你 你不用在意 流泪也只想刚好合意 我早已经待在谷底 我知道不能再留住你 也知道不能没有孤寂 感激你让我拥有缺点的美丽 看着那白色的蜻蜓 在空中忘了前进 还能不能重新编织 脑海中起毛球的记忆 再说我爱你 可能雨也不会停 黑色毛衣 藏在那里 就让回忆永远停在那里 05. 四面楚歌 我的生活象拍了一出戏 又成了导演的编剧 只说了台词一句 让他们xxxxxx 操控着我的情绪 那根本不是我的口气 想让观众看好戏 最后的目的 还不是在增进收视率 我不知道我有没有勇气 摘下他们的面具 我只知道 好象认真的男人最美丽 会不会 一直演下去让他们满意 啦... 噢噢 我不可能再回头 噢噢 我只能一直往前走 我在回家路上 看到路标指着演艺圈 如果选择往前走 我就必须强壮 走着走着 莫名其妙冲出来好几只狗 我心想我什么时候能有那么多只狗 他们xxxx 手里拿着镜头 好像要对着我作出什么阴谋 会说话的狗 他说他是为了偷偷看 看能不能拍我多发几根骨头 如果想xx手里的xxxxxxxxxx我照料你 狗 狗 狗 需要我照料你 回家的路很陡我会送你部手电筒 我告诉他们 八卦是会过去的 新闻是一时的 生活是永久的 音乐是会留下来的 我帮他们写了歌 因为我没写过BD之类的歌 我始终还是我 谁都改变不了我 虽然我知道很多弓箭手想射下往上爬的我 当我到了山顶上头 谁也伤不了我 这些弓箭手身后都拎着DV在手 我还是会把你们当朋友 因为我知道这是你们大家的工作 加油摇着屁股的狗 虽然不是我的对手还是可以成为我的狗 (rap) xxxxxxxxxxxxxxxxxxxx 噢噢 为了什么 噢噢 为了骨头 噢噢 拍了什么 噢噢 什么都没有 06. 枫 乌云在我们心里刻下一块阴影， 我聆听沉寂已久的心情， 清晰透明，就像美丽的风景， 总在回忆里才看的清 被伤透的心能不能够继续爱我， 我用力牵起没温度的双手， 过往温柔， 已经被时间上锁， 只剩挥散不去的难过, 缓缓掉落的枫叶像思念 ， 我点燃烛火温暖岁末的秋天， 金黄的多天边 ， 被风掠过像你的容颜， 我把爱烧成了落叶， 却换不回熟悉的那张脸， 缓缓掉落的枫叶像思念， 为何挽回要赶在冬天来之前， 爱你转眼时间， 两行来自秋末的眼泪 让爱散透了地面， 我要等着是你在我身边。。。。。 被伤透的心能不能够继续爱我， 我用力牵起没温度的双手， 过往温柔，已经被时间上锁， 只剩挥散不去的难过， 再想要XX一夜风雨， 随着北风凋零， 我轻轻摇曳风铃， 要唤醒被遗弃的爱情， 雪花已铺满了地， 谁把窗外枫叶已经沉迷 07. 浪漫手机 轻轻放 我就是卸不下对你的喜欢 原来爱会慢慢增加重量 想关上这城市所有的灯光 黑暗中专心闻你的发香 这夜晚让（两个人有话冰感） 回想 与你约会过的地方 有舍不得的伤 在脑海里储存欣赏 你微笑浏览.手机里的浪漫 原来真心终究还是这么简单 温馨影幕上 你可爱的模样 关于缘分的解释 我又多传了一行 你微笑浏览手机里的浪漫 原来爱情可以来得这么突然 当新的较量 就好比情拉长 我门的感情蔓延珍藏拥吻着飞扬！…… 在雪里土壤 电池长 嘈杂的情歌还在拼命播放 我安静在那（却都没点印象） 有一些话到老了（都不敢传） 她说她信息等你在（回难） 简单说……人潮冲动我的孤单 想象……（信息一定都陪在你身旁） 却不会吟唱 你也在等你手机响…… 你微笑浏览手机里的浪漫 原来真心终究还是这么简单 温馨影幕上 你可爱的模样 关于缘分的解释 我又多传了一行 你微笑浏览手机里的浪漫 原来爱情可以来得这么突然 当新的较量 就好比情拉长 我门的感情蔓延珍藏拥吻着飞扬！…… 在雪里土壤 08. 逆鳞 09. 麦芽糖 10. 珊瑚海 (feat. Lara) 男:转身离开 认真说不出来 女: 你有话说不出来 男:海鸟跟鱼相爱 只是一场意外 女:海鸟跟鱼相爱 只是一场意外 男:我们的爱 争议一直存在 女: 我们的爱一直存在 回不来 男:永久真爱 竟累积成伤害 女: 等待经历几次伤害 男:转身离开 认真说不出来 女: 你有话说不出来 男:蔚蓝的珊瑚海 错过瞬间苍白 女:蔚蓝的珊瑚海 错过瞬间苍白 男:当初彼此 不够成熟坦白 女:你有我的 不够成熟坦白 不应该 男:热情不改 笑容隐藏不来 女: 见爱笑容勉强不来 爱深埋珊瑚海

《肖邦夜曲(中外文对照)》内容简介：维也纳原始出版社向来以出版最具权威性的依据作曲家手稿及第一次出版（俗称“原版”）的版本而著称。这种“净版本”（或称“原始版本”），即URTEXT，对每个细节做出详细而殷实的考证，对多种有据可查的最初来源进行比较分析，以最接近作曲家原始意图为其追求目标。因此，“维也纳原始版本”在世界音乐界享有盛誉。业已成为一切严肃的音乐学家、乐器演奏家、作曲家、音乐教育家研究音乐作品本来面貌的最可靠的出发点。巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、肖邦是在钢琴艺术发展史中起巨大影响的作曲家，他们的钢琴作品被出版过不计其数的不同版本，由此造成的混乱也最严重。

肖邦第9号夜曲有三首，作于1830至1832年，献给卡米尔-普雷耶尔女士。作品与1833年发布。 第一首夜曲，其节奏要求的自由具有肖邦晚期作品的特点。左手不间断的8分音符琶音贯穿始终，而右手则十分自由的表现11连音，20连音和22连音的段落。开始段落之后是一个反差非常十分大的中段，17小节在降D大和弦上的旋律，第一段的主题由此再次浮现，最终以一个皮卡迪三度音结尾。 比较当时肖邦的状态，1830年11月2日，20岁的年轻肖邦就离开华沙前往奥地利并继续准备前往意大利，波兰的十一月革命使肖邦成为波兰大流亡移民中的一员。为了不因为波兰籍身份被当时沙俄刁难，姓氏改用法文chopin，并成为了一名法国公民。波兰就此消失了将近100年，直到十月革命才利用占领基辅，反攻深入苏俄，直到苏俄割让西部乌克兰与西部白俄罗斯给波兰求和。作为一个爱国主义者，肖邦当时的心境可想而知，在他许多其他作品中都表现着一个亡国者的极度痛苦和他在法国作为一个钢琴讲师与作曲家享受安逸生活的两面性。

21首，生前发表18首，去世后整理发表三首。夜曲是一种音乐形式，并不是专门的乐曲名称，古典大师们都写有大量的夜曲。1.降b小调夜曲 2.降E大调夜曲 3.降B大调夜曲 4.F大调夜曲 5.升F大调夜曲 6.g小调夜曲 7.升c小调夜曲 8.降D大调夜曲 9.B大调夜曲 10.降A大调夜曲 CD2: 1.g小调夜曲 2.G大调夜曲 3.c小调夜曲 4.升f小调夜曲 5.f小调夜曲 6.降E大调夜曲 7.B大调夜曲 8.E大调夜曲 9.e小调夜曲 10.升c小调夜曲 11.c小调夜曲

肖邦的夜曲简单的不多，但是所有的都好听。而且要看你是什么程度了。如果你刚学钢琴，那么肖邦的夜曲从难度上讲基本上可以说就没有适合弹的了。如果你有了相当的钢琴基础，那么简单的有：Op.9 No.1、Op.9 No.2、Op.15 No.3、Op.55 No.1、遗作升c小调夜曲（无作品号）、遗作c小调夜曲（无作品号）。

肖邦第9号夜曲有三首，作于1830至1832年，献给卡米尔-普雷耶尔女士。作品与1833年发布。

肖邦夜曲目录　　三首夜曲op.9(1830-1831) 　　1、降b小调夜曲 　　2、降E大调夜曲 　　3、B大调夜曲 　　三首夜曲op.15 　　1、F大调夜曲（1830－1831） 　　2、升F大调夜曲（1830－1831） 　　3、g小调夜曲（1833） 　　二首夜曲op。27（1834－1835） 　　1、升c小调夜曲 　　2、降D大调夜曲 　　二首夜曲op.32(1836-1837) 　　1、B大调夜曲 　　2、降A大调夜曲 　　二首夜曲op.37 　　1、g小调夜曲（1838） 　　2、G大调夜曲（1839） 　　二首夜曲op.48(1841) 　　1、c小调夜曲 　　2、升f小调夜曲 　　二首夜曲op.55(1843) 　　1、f小调夜曲 　　2、降E大调夜曲 　　二首夜曲op.62(1846) 　　1、B大调夜曲 　　2、E大调夜曲 　　e小调夜曲op.72Nr.1(1827)

肖邦的夜曲，共有二十一首，其中有两首是遗作。1．降B小调，OP.9.1,极慢板，充满夜的优美。2．降E大调，OP.9.2,行板，回旋曲式，右手装饰音保持华彩的咏唱，左手是伴奏。3．B大调，OP.9.3,稍快板，以优雅开头，中段转为激烈的戏剧化情绪，又以优美结束。4．F大调，OP.15.1,如歌的行板。5．升F大调，OP.15.2,极慢板，先是装饰的花音，然后是丰富的情绪，这是夜曲中最优美者。6．G小调，OP.15.3,慢板，其中有痛心与叹息，到达极点转为优美，然后是幽静的钟声。7．升C小调，OP.27.1,极慢板，三段形式：柔声，转快，悲痛主题，转为明朗。8．降D大调，OP.27.2,优美平衡的回旋曲式。9．B大调，OP.32.1,行板，梦一般的纯朴，尾声有暴风雨般的宣叙与之对比。10．降A大调，OP.32.2,慢板，三段形式。11．G小调，OP.37.1,始终行板，中段有圣咏合唱。12．G大调，OP.37.2,航海途中的灵感，船的运行，水光，舵手之歌。13．C小调，OP.48.1,慢板，三段式。14．升F小调，OP.48.2,小行板，三段形式，歌谣曲，中间为狂想曲。15．F小调，0P.55.1,三段式，以离别的悲伤开头，中段进行曲式，富于热情，尾声是感激。16．降E大调，OP.55.2,持续的慢板，船歌。17．B大调，OP.62.1,行板，三段式。18．E大调，OP.62.2,慢板，三段形式的变形，和声与对位极丰富。19．E 小调，OP.72,行板，三段式。20．升C小调，表情丰富的缓板，遗作。21．C小调，遗作。

肖邦有“钢琴诗人”之称。因为各种深刻的感情，如悲剧的，浪漫的，抒情的，英雄的，戏剧的，幻想的，灵性的，甘美的，光辉的，伟大的，单纯的，肉感的－－都能在他的钢琴曲中表现出来。 圆舞曲，他的圆舞曲使舞蹈者不能计数拍子。是灵的舞蹈所用的音乐，不是肉体的舞蹈所用的音乐 夜曲，大抵是暗示月光的梦幻的音乐，吐露不可思议的心情的乐曲。 波洛奈兹舞曲，是肖邦的最得意的乐曲形式之一。它涌现出波兰人肖邦的豪壮，严肃，而优秀，粹美的气质。 玛祖卡，曾有俄国音乐家讲演肖邦的名曲，说：“肖邦的其它乐曲即使完全失去，其玛祖卡舞曲必然永远为伟大的乐曲而留传于世。” 前奏曲，是他的色彩音乐，是美感与灵魂的高升。 练习曲，有诗的思想，乐的感情，剧的情景表现着，不是技术的练习曲，而是“灵魂的练习曲”。 叙事曲，可以体验内容的美，与伟大的诗心。 总之，他的乐曲没有一首不寐。他的人也没有一处不美。 现在我给你推荐几首吧 1、自然行板和光辉的大波洛奈兹舞曲，作品22 此曲是最有光辉的一曲。是非常优秀而幽静的乐曲。曲的音律，有肖邦风的纤丽的装饰音，有微妙，幽远之趣。 2、降G大调练习曲，作品10，第五 是奉曾于李斯特的。在这曲中，委婉的讴歌他心中的热情与烦恼。 （还有c小调练习曲又名《革命》作品10，第二） 3、葬礼进行曲，作品35，第三乐章 曲趣全是一团热得狂飙，强烈的哀愁与高贵的感情，描出着一个独自的世界。 4、玛祖卡舞曲，作品50，第二 充分发挥玛祖卡的强力的气势与特征。 5、小犬圆舞曲，作品64，第一 是描写小狗追捕自己的尾巴，在地上不断地回转。很有趣的一首。 （还有降E大调第一圆舞曲，升c小调第七圆舞曲，降A大调第九圆舞曲，E大调第十四圆舞曲）这些都很好听。 6、升F大调夜曲，作品15，第二 是肖邦夜曲中最出色的一曲。在这曲中可以窥见南国的星夜的光景。沉沉的棕树，发出悲哀的呻吟的杉树，蔷薇的茂丛，就是一个南国之夜的梦。 （还有F大调夜曲，降E大调夜曲，升F大调夜曲，g小调夜曲，降D大调夜曲）我很喜欢他的夜曲，真的很美。 7、军队波洛奈兹舞曲，作品40，第一 曲趣与如梦如影的夜曲及优美的圆舞曲等全然不同。是表现着一种挑战的，必胜的精神。 8、升C小调波洛奈兹舞曲，作品26，第一 这是抒情的波洛奈兹舞曲中最为人爱好的作品。此曲如骑士与贵族女子间的会话。反映出恋人的永别，绝望的悲哀的情调。 9、降e小调波洛奈兹舞曲，作品26，第二 此曲前面是不可思议的幻想音乐，后面有合唱曲风格的宗教情趣的强力的乐段。 10、d小调前奏曲，作品28，第四 是肖邦前奏曲中最为高贵的。是热情的，有最强的抒情的又咏叹的歌谣开始，有犹如扶摇直上的升天。 （还有G大调前奏曲，A大调前奏曲，升D大调前奏曲又名《雨滴》） 11、G小调叙事曲 是肖邦叙事曲中前所未有的，它具有戏剧性和交响性的体裁。 12、升c小调即兴曲也很经典。 建议您可以去专业的书店找一些肖邦的盘，有一些综合的盘，里面的曲子都是经典的。或者他的全集也很好。

10级左右，如果是业余考级的话。我弹过，不是很难的。

《夜曲》为英国作曲家费尔德（1782—1837）所首创。他采用平静的和弦伴奏下的优美旋律这种形式，表现夜的幽静和梦幻的情调。肖邦继承了这种形式，又极大地发展、创新了这种形式。肖邦的《夜曲》，包含了相当多样的意境，甚至是热情的戏剧性形象。令人惊疑的是，无论音乐多么复杂、激动，却仍不失“夜”的总的感觉。由于肖邦赋予了《夜曲》以新面貌，后人都将《夜曲》看作是肖邦创作特有的标志之一。 肖邦的21首夜曲，几乎每一首都是那么迷人。其中最为广大听众熟悉的可能是第二号《bE大调夜曲》，它的主旋律早已深入人心：中段开始是圣咏般的和弦进行，从容而又威严，蕴涵着内在的力量。这力量开始是片断的显露，逐渐积累，显露的片断在增大，终于，酿成双手八度齐奏从上往下排山倒海式的暴发，此时，真是身在“黑夜”心在“白昼”了。经过中段的暴发，“夜”再也无法平静，当第一段再现时，同样的曲调用了织体完全不同的伴奏，原来严整的节奏现在变成了惶惶不安的三连音，音乐变得哀怨、悲痛，久久不能平息。在增加了一段扩充的终止后，才勉强安静下来，最后消失在延长音里，可留下的沉重心绪始终没有消失。

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　夜曲（Norturne）的语源系拉丁语NOX所演变，罗马时代“夜神”之意。夜曲的音乐形式，系爱尔兰的音乐家费尔德（Filed 1782-1837）所制，在低音部和弦伴奏下，高音部奏出夜的寂静，似梦一般优雅的旋律。之所以给这种形式命名为“夜曲”，可能取自天主教会的“夜祷”。肖邦的夜曲，一共21首，其中有两首是没有编号的。他将夜曲发展成为意境深远的体裁，远远地超越了费尔德。正像哈聂卡所评述的那样：“肖邦是把费尔德的形式筑高，吹进戏剧性的气息，热情，使之更加壮大。费尔德的夜曲是朴素的牧歌形。肖邦所努力的不是单纯的表达，而是经过装饰，太过于阴郁、热带性，或说带有东方的气息。”

没什么``最``.还是你自己听一听,做出你自己选则.

21首，生前发表18首，去世后整理发表三首。夜曲是一种音乐形式，并不是专门的乐曲名称，古典大师们都写有大量的夜曲。1.降b小调夜曲2.降e大调夜曲3.降b大调夜曲4.f大调夜曲5.升f大调夜曲6.g小调夜曲7.升c小调夜曲8.降d大调夜曲9.b大调夜曲10.降a大调夜曲cd2:1.g小调夜曲2.g大调夜曲3.c小调夜曲4.升f小调夜曲5.f小调夜曲6.降e大调夜曲7.b大调夜曲8.e大调夜曲9.e小调夜曲10.升c小调夜曲11.c小调夜曲

jay 的..

就是他写的一个曲子 没什么意思

【肖邦的创作】 肖邦的创作和他的时代、社会背景以及个人思想、生活有着密切的联系。肖邦的创作生涯延续了三十余年(1817—1849)，可分为两大时期:①华沙时期(1830年前)；②巴黎时期（1831 —1849)。 肖邦在华沙度过的二十个年头，总的说来，是愉快、开朗的。反映在这一时期的创作中，情绪的基调是乐观的，但思想深度却是有限的。尽管在这一时期内，肖邦已写下了两首钢琴协奏曲、一些练习曲以及一些玛祖卡舞曲等优秀的作品，但是，华沙时期的作品毕竟不可能超越一个尚未经历生活风霜的考验、不满二十岁的青年人的思想局限。清新、明快固然是肖邦华沙时期大多数作品的基调，但从有些作品中。也可以看出过于华丽，甚至纤弱矫饰的特点，看出受当时欧洲沙龙乐风以及波兰贵族气息影响的痕迹。1829年，肖邦在维也纳演出后就曾写信说："大家说这里的贵族喜欢我。"但是，肖邦的早期创作中极其可贵的一点是：很早已显示出波兰的民族特色。各种民间舞蹈的体裁、节奏，以及风俗生活的意境、情致，使他的作品非常生动、感人。如d小调波兰舞曲(Op.71 Nrl)以及a小调玛祖卡舞曲(Op．17 Nr4，《小犹太》）等。肖邦一生中写的第一首作品是波兰舞曲(1817)，写的最后一首作品是富有波兰民间色彩的玛祖卡舞曲(1849年)。这象征着肖邦的一生是一个波兰民族作曲家的一生，是和波兰人民、波兰土壤息息相连的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波兰民族民间音乐的性格、音调，自己去进行创造。他的音乐既具有强烈的波兰风格，也富有个人独创的特性;既与民间音乐有千丝万缕的联系，但又是经过精心加工和艺术提高的。 1830年至1831年华沙起义的成功、失败，不仅决定了肖邦一生中的重大转变，促使肖邦的思想走同成熟，并且也是他创作前期与后期的分水岭，这前后的区别显得如此巨大，甚至仿佛判若二人。从此，肖邦的作品的思想性更高了，情感更深刻了，气势更宏大了。他的作品从具有抒情音诗的特点演变为具有民族史诗式的特点。在华沙起义直接影响下产生的c小调练习曲、a小调及 d小调前奏曲标志着这一骤变的发生。在巴黎陆续写成的第一谐谑曲、第一叙事曲等宏伟的史诗性乐曲，也充分显示整个风格的变化。 肖邦在巴黎的创作很快进入了成熟期。此后的创作可以分为两个范畴，一个与祖国兴亡或个人对祖国的缅怀、思念、憧憬有联系，一个则更多反映肖邦在巴黎的生活感受和情致。从乐曲的风格来说，也可分为两类:一类是宏伟的、富有戏剧性；一类是充满诗意的、抒情的。不少资产阶级的评论家只看到或只强调肖邦抒情、细腻的一面，甚至把肖邦称作"沙龙作曲家"、"病室作曲家"，这是一种歪曲。肖邦尽管身体虚弱，钢琴演奏以细腻、含蓄著称，但他的精神境界和思想情感天地之广阔、宏大，确实只有一位民族战士才能具有的。正是时代的激流、民族的悲剧和生活的冲突，使肖邦的作品获得了如此巨大的气势。但这宏大并不妨碍肖邦音乐的细腻，强烈的戏剧性和优美的抒情性，在他的作品中是对立而统一的。例如升c小调夜曲(Op.27 Nrl)强烈的中段和宁静的首尾段形成鲜明的对比;第二叙事曲中反复交替出现音乐形象截然不同的两段。而这些对比完全受内容表现所决定的，是有机整体发展，演奏的结果，而绝不是纯形式地为对比而对比。 肖邦最后几年的创作中，虽然也还有个别作品具有昂扬的情绪，如《幻想波兰舞曲》(0p.61)，但更多的却具有一种仿佛与世无争的情绪。这在他以往的创作中是少有的，不能不说这是生活意志衰退、悲观情绪有所滋长的结果。从数量上说，最后几年的作品写得很少，这和肖邦当时的体力衰弱、心情忧郁有关。 肖邦的作品几乎全是钢琴曲。尽管他的老师埃尔斯纳等曾一再鼓励他从事民族歌剧的创作，但是肖邦很清楚自己的所长和所短，始终局限于钢琴创作。创作范围的局限丝毫不影响尚邦作为作曲家的伟大。他在钢琴音乐的领域内，不仅写下了大量杰出的作品，并且对钢琴音乐、乃至整个音乐创作的历史发展作出了重大的贡献。他的作品继承、发扬了欧洲十八、十九世纪初古典音乐的传统，大大地丰富了欧洲十九世纪上半叶浪漫主义音乐的天地，并对十九世纪下半叶浪漫主义音乐的继续发展、各民族乐派的兴起，以及此后整个近现代音乐的发展(包括十九、二十世纪之交的印象主义音乐等)，有很大的启发和影响。他的充满独创性的作品中常富有宽广如歌、感人至深的旋律，和声色彩丰富而极有表现力，节奏生动，并常与波兰民间音乐、舞蹈有密切的联系，在形式体裁上也是多样的，同样具有高度创造性。 肖邦，波兰作曲家、钢琴家。1810年3月1日出生于华沙郊区热拉佐瓦沃拉。父亲原籍法国，母亲是波兰人。他是个异常早熟的孩子枣六岁就写诗枣他的音乐天才很快就证明他注定成为“莫扎特的后来人”。九岁时，在音乐会上公开演奏，散场后，他更关心的好象是他的衣领，而不是他超常的演奏技巧，他对母亲说：“所有的人都在看我的衣领，妈妈。” 中学毕业后进入华沙音乐学院学习，同时开始了早期创作活动。1830年以后他到巴黎定居，在那里度过了后半生。从此肖邦永远未能回国。当时，正值波兰民族解放运动高涨的年代，反对外国奴役、争取自由独立的民族斗争对青年肖邦的思想产生了深刻影响，从而培育了他的民族感情和爱国热忱。 1837年他严词拒绝了沙俄授予他的“俄国皇帝陛下的首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一门大炮”。肖邦向全世界宣告“波兰不会灭亡”，足见他拳拳爱国之心。他晚年生活孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。从1846年起，肖邦的创作开始出现衰退的趋势。其原因一方面由于波兰民族运动的几次挫折对他打击很大；另一方面同文学家乔治·桑的爱情破裂以及身体衰弱，大大影响了他的创作热情，身体健康每况愈下。1849年10月17日逝世于巴黎寓所，他临终时嘱咐亲人死后将自己的心脏运回祖国枣波兰。 肖邦的创作生涯，以1830年为界可以分为两个时期，即华沙时期与巴黎时期。在第一个时期，他完成了这一时期最重要的作品《第一钢琴协奏曲》和《第二钢琴协奏曲》。在后半生的巴黎时期，他有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品《第一叙事诗》、《降A大调波兰舞曲》，有充满爱国主义热情的英雄性作品《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》，有哀痛祖国命运的悲剧性作品《降b小调奏鸣曲》，还有不少的幻想曲与小夜曲。 当他1831年9月初赴巴黎时得知起义遭沙俄镇压、华沙陷落的噩耗，精神受到强烈震动。《c小调练习曲》（别称《革命练习曲》，1831）、《d小调前奏曲》（1831），即是这时完成的。激愤、悲痛之情同严整洗练的艺术形式之间达到了高度完美的统一，成为肖邦早期音乐创作中的杰作。巴黎时期是肖邦思想艺术高度成熟、创作全盛的时期。深刻的民族内容、富于独创性的艺术形式和音乐风格，使其创作达到了炉火纯青的地步。肖邦在全部生涯中只开了三十次音乐会就建立了一种传奇式的荣誉，这在钢琴演奏史上别无他例。肖邦尊重并继承古典音乐传统，但他的琴艺具有独特的风格。特别是在他的玛祖卡和波罗奈兹舞曲中，创造性地运用民族民间调式、和声和特性节奏，显示出一个道地的“玛祖尔人”对民族性格、风格、情趣及对艺术语言的熟悉和理解。 肖邦是十九世纪欧洲乐坛上的一颗明星。他那些诗意浓郁、充满着震撼人心的抒情性和戏剧性力量的不朽作品，代表着“黄金时代”的浪漫主义音乐。同时，他的创作又具有强烈的波兰民族气质和情感内容，在欧洲音乐史上占有十分重要的地位。他一方面以欧洲浪漫主义音乐家的杰出代表著称，另一方面以欧洲十九世纪民族乐派的奠基人载入史册。肖邦之所以伟大，也正因为他把浪漫主义的时代风格和爱国主义的精神内容紧密地融合在音乐作品中。 【感情】 肖邦的c小调夜曲是一首热情奔放的作品。第一部分从断断续续的旋律开始，音调富于语言的表现力，象悲伤的独白。庄重严肃而节奏均匀的伴奏，渲染出一种悲壮的气氛。中间部分庄严缓慢的旋律象一首宗教颂歌，最初是温和的，平静的，象是对心灵的抚慰和祝福。后来逐渐变得刚毅豪迈，雄伟有力，象一首壮丽的进行曲，其中颂歌的旋律不时和半音阶平行八度的快速音群相交替，象在一种宏伟的力量的推动下前进。这股力量逐渐在壮大，半音阶的音群气势蓬勃地展开着，达到了高潮，终于变成了嘹亮的、强劲的、振奋人心的号角之音。最后，音乐回到第一部分，但已改变了原来的形象，速度加快了一倍，伴随着原来的旋律的，是丰满的分散和弦和急促的节奏型；悲伤的独白变成了焦急不安的、激动人心的语言。在这首夜曲中，音乐形象的发展，是充满着动力的，富于戏剧性的。

1、肖邦的夜曲有着罗马时代夜神的意思。2、夜曲是肖邦自己独创出来的一种钢琴独奏体裁，它有着寂静幽澜和冲淡平和的特点，在轻缓的节奏当中又能透出一些沉思。3、肖邦所创作的夜曲中有着的惆怅、暝想等气氛，并且还包含了兴奋、激动、不安等既丰富又微妙的情绪。4、夜曲是相对能体现出肖邦孤寂浪漫的内心世界的代表作品之一。

这是波兰音乐家肖邦1830—1831年创作的钢琴曲，是他献给玛丽。普列埃勒夫人的作品之一。夜曲与向情人表示爱慕的小夜曲不同，多为作曲家在夜深人静时用音乐写下的内心独白。肖邦发展了这一体裁，其夜曲具有典型的抒情诗风格，在伴奏声部衬托下的旋律流丽如歌，充满诗意。《降E大调夜曲》是肖邦最好的夜曲之一。

中文名称：肖邦夜曲英文名称：Chopin Nocturnes - Fou T"song专辑歌手：傅聪

分类: 娱乐休闲 >> 音乐 解析: 21首，生前发表18首，去世后整理发表三首。夜曲是一种音乐形式，并不是专门的乐曲名称，古典大师们都写有大量的夜曲。 1.降b小调夜曲 2.降E大调夜曲 3.降B大调夜曲4.F大调夜曲 5.升F大调夜曲 6.g小调夜曲 7.升c小调夜曲 8.降D大调夜曲 9.B大调夜曲 10.降A大调夜曲 CD2: 1.g小调夜曲 2.G大调夜曲 3.c小调夜曲 4.升f小调夜曲 5.f小调夜曲 6.降E大调夜曲 7.B大调夜曲 8.E大调夜曲 9.e小调夜曲 10.升c小调夜曲 11.c小调夜曲