空中楼阁、主要内容是什么

表示一切都是想像；与现实有一定差距；这个标题很好，可以无拘无束的想一些事、物......

　　高中语文课文《我的空中楼阁》是台湾著名作家李乐薇的作品，选自《中国现代文学大系● 散文 》。下面我给大家带来高中语文《我的空中楼阁》原文，希望对你有帮助。 　　高中语文《我的空中楼阁》原文 　　山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。 　　十分清新，十分自然，我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。 　　世界上有很多已经很美的东西，还需要一些点缀，山也是。小屋的出现，点破了山的寂寞，增加了风景的内容。山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。 　　小屋点缀了山，什么来点缀小屋呢?那是树! 　　山上有一片纯绿色的无花树;花是美丽的，树的美丽也不逊于花。花好比人的面庞，树好比人的姿态。树的美在于姿势的清健或挺拔、苗条和婀娜，在于活力，在于精神! 　　有了这许多树，小屋就有了许多特点。树总是轻轻摇动着。树的动，显出小屋的静;树的高大，显出小屋的小巧;而小屋别致出色，乃是由于满山皆树，为小屋布置了一个美妙的绿的背景。 　　小屋后面有一棵高过屋顶的大树，细而密的枝叶伸展在小屋的上面，美而浓的树荫把小屋笼罩起来。这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。 　　换个角度，近看改为远观，小屋却又变换位置，出现在另一些树的上面，这个角度是远远地站在山下看。首先看到的是小屋前面的树，那些树把小屋遮掩了，只在树与树之间露出一些建筑的线条，一角活泼翘起的屋檐，一排整齐的图案式的屋瓦。一片蓝，那是墙;一片白，那是窗。我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，它是一幢房屋;形势上，却象鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由! 　　小屋之小，是受了土地的限制。论“领土”，只有有限的一点。在有限的土地上，房屋比土地小，花园比房屋小，花园中的路又比花园小，这条小路是我袖珍型的花园大道。和“领土”相对的是“领空”，论“领空”却又是无限的，足以举目千里，足以俯仰天地，左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌。适于心灵散步，眼睛旅行，也就是古人说的游目骋怀。这个无限的“领空”，是我开放性的院子。 　　有形的围墙围住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、圣诞红之类。天地相连的那一道弧线，是另一重无形的围墙，也围住一些花，那些花有朵状有片状，有红，有白，有绚烂，也有飘落。也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。空气在山上特别清新，清新的空气使我觉得呼吸的是香! 　　光线以明亮为好，小屋的光线是明亮的，因为屋虽小，窗很多。例外的只有破晓或入暮，那时山上只有一片微光，一片柔静，一片宁谧。小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好象群山的退了一些。山是不动的，那是光线加强了，是早晨来到了山中。当花瓣微微收拢，那就是夜晚来临了。小屋的光线既高于科学的时间性，也高于浪漫的文学性。 　　山上的环境是独立的，安静的。身在小屋享受着人间的清福，享受着充足的睡眠，以及一天一个美梦。 　　出入的环境要道，是一条类似苏花公路的山路，一边傍山，一边面临稻浪起伏的绿海和那高高的山坡。山路和山坡不便于行车，然而便于我行走。我出外，小屋是我快乐的起点;我归来，小屋是我幸福的终站。往返于快乐与幸福之间，哪儿还有不好走的路呢?我只觉得出外时身轻如飞，山路自动地后退;归来时带几分雀跃的心情，一跳一跳就跳过了那些山坡。我替山坡起了个名字，叫幸福的阶梯，山路被我唤做空中走廊! 　　我把一切应用的东西当做艺术，我在生活中的第一件艺术品-------就是小屋。白天它是清晰的，夜晚它是朦胧的。每个夜幕深重的晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出疏落的灯光。山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。小屋迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁! 　　这座空中楼阁占了地利，可以省去许多室内设计和其他的装饰。 　　虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。 　　无需挂画，门外有幅巨画——名叫自然。 　　高中语文《我的空中楼阁》赏析 　　1.点题之笔 　　本文题为“我的空中楼阁”，“空中楼阁”一语双关：既指“我”居住的“小屋”建于山上，在烟雾迷蒙中，犹如构筑在天空中的楼阁一般，又指幻景中的“空中楼阁”，理想中“独立”“安静”的生活环境。 　　 文章 前一部分重在自然景物的真实描写，尽管有着丰富的联想、想像，但写的是实实在在的山、树、房屋的形势、情姿。后一部分则重在人对自然景物的感受。明明是极小的“袖珍型”花园，有限的围墙，而“我”却因有无限的“领空”而陶醉;明明是“高高的山坡”，崎岖的“山路”，“我”却把它称做“幸福的阶梯”“空中走廊”。文章最后点题，写“小屋迷于雾失楼台的情景中。读到这里，我们会恍然大悟，其实作者所写的小屋是虚构的，只是作者心目中理想的生活居所，是作者向往的自由生活所在。 　　2.托物言志 　　作者穷尽笔力写自己心爱的小屋，但并不是纯客观地写小屋，而是在描写中处处渗透着作者的主观感情，使各种各样的景物带上强烈的主观色彩，寄寓着作者的主观志向和情趣。因此，这些外在景物实际上是作者内在精神的体现，所谓小屋、绿树、花、山，它们的活力、轻灵、自由、开放，无不是作者自身精神外化了的景物特征。由此可以推知，贯穿于全文的对小屋与周围环境的描摹与赞美，强烈地表达着作者对自由生活、独立人格的追求与向往，这就是作者的“志”。以对小屋的描写为例，作者特意让小屋踞于“高高的山坡”上，强调“山路和山坡不便于行车”，这里已暗含远离“人境”之意;文章最后，作者又特意强调这小屋已成了“空中楼阁”，而这空中楼阁又占了“地利之便”，可以充分享受自然，而不需人为的装饰，表明了作者对超然物外的自由和独立生活的向往。全文虽未明言情志，情志却无处不在，景语即为情语;景物描写越生动、形象，蕴含的情志就越具有感染力。 　　3.多角度描写 　　本文从多角度、多侧面描写小屋及周围的环境，构成一个立体的画面，给人以身临其境之感。这里有近看，树点缀了小屋，给小屋设置了一个美妙的绿的背景，使小屋“含蓄而有风度”;有远观，小屋在树之间若隐若现，凌空而起，“轻灵而自由”。还有仰视：“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。”有俯瞰：“小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般。”此外有白天所见，有夜晚所见;有从屋外对小屋的描写，有屋内对屋外的捕捉;还有对有限与无限、有形与无形的描写与想像，可谓笔法灵活，变化多端。 　　总之，作者以心爱的小屋为焦点，从各个角度进行观察和描绘，写出了小屋在各种视角下的各个方面，写出了小屋的神韵。只有心灵自由，襟怀开阔，胸无尘滓，而且爱屋情笃，才能如此放纵笔墨，视点任意东西南北。 　　4.生动的语言 　　生动的比拟。作者将景物人格化，赋予景物以人的动作、神态和精神，从而展示作者的志向和情趣。这样的语言比比皆是，如：“小屋的出现，点破了山的寂寞。”“树的美在于姿势的清健或挺拔，苗条或婀娜，在于活力，在于精神。”“这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。” 　　巧妙的比喻。参看“有关资料”。 　　对称的句式。文中很多地方使用这样的句式，不仅强化了语言的节奏感，而且恰当地表现了事物的差别，或者精确地表达了作者的感觉和情趣。例如：“花好比人的面庞，树好比人的姿态。”“树的动，显出小屋的静;树的高大，显出小屋的小巧。”“论u2018领土u2019，只有有限的一点u2026u2026论u2018领空u2019却又是无限的u2026u2026左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌。” 　　高中语文课文《我的空中楼阁》分段 　　第一部分：(1——8自然段)立足小屋之外，看小屋和周围环境的关系。 　　1、(1——3自然段)写小屋和山的关系。 　　小屋“点破了山的寂寞”，给山川美景增添了“一点生气，一点情调”。这是立足于山外，是远观，看全景。 　　2、(4——7自然段)写小屋和树的关系。 　　树为小屋“布置了一个美妙的绿的背景”，使小屋更显得“含蓄而有风度”。这是立足山上，是近看，看局部。 　　3、(8自然段)继续写小屋和树的关系。 　　立足点又移到远远的山下，仰望远观，“小屋在树与树之间若隐若现”，仿佛“凌空而起”，更加“姿态翩然”了。 　　第二部分： (9——18自然段)立足于小屋，看周围环境和小屋的关系。 　　1、(9——10自然段)写小屋的花园和山上的云霞。 　　花园极小，“领土”有限，可是小屋的“领空”却是无限的;花园里繁花绚烂，天上的云霞也如花一样绚烂。 　　2、(11——12自然段)写小屋的空气和光线。 　　因为在山上，空气特别清新，而光线则富于变化，富于“浪漫的文学性”。 　　3、(13——14自然段)写小屋和外界的交通。 　　小屋在高高的山坡上，只有一条山路和外界交通，环境是“独立的、安静的”。 　　4、(15——18自然段)写夜晚小屋“迷于雾失楼台”的情景。 　　缥缈若“烟雾之中，星点之下，月影之侧的空中楼阁”点明了题意。

《我的空中楼阁》的作者是李乐薇。《我的空中楼阁》的作者是李乐薇，选自《中国现代文学大系●散文》。《我的空中楼阁》是一篇奇颖秀逸、情采飞扬、韵致风流的写景美文。《我的空中楼阁》中语言洒脱，落笔有成，从各个角度来赞美大自然的巧夺天工。在《我的空中楼阁》这篇散文中，李乐薇引入现代派诗歌艺术，综合运用多向叠景，以及幻觉错觉、虚实契应、声色交感、移位变形等多种技法，致力于潜意识和自我情绪的表现，从而使作品给人一种境界超然的空灵美和遗世独立的超越感。评价：《我的空中楼阁》的李乐薇好像一个画家，挥动着自己彩色的画笔，以小屋为中心，通过辐射式的笔法，从各个不同的角度，尽情地描绘着自己心爱的小屋及其周围的自然环境。

1、台湾当代散文作家李乐薇的《我的空中楼阁》是一篇托物言志,寄情于景的散文。2、作者李乐薇，江苏省南京市人，1930年生，早年肄业于上海大夏大学，是台湾当代散文作家。3、他的散文作品，文笔清丽脱俗，语言优美动人，风格柔和、温婉、含蓄，善于借助富有物质感的形象来表现无形的主观意念，刻意于意象的经营，能够运用有声、有光、有色、有味、有形的物象幻化暗示出微妙的“自我的情绪”，透露着浓郁的现代派艺术气息。4、在《我的空中楼阁》这篇散文中，他引入现代派诗歌艺术，综合运用多向叠景，以及幻觉错觉、虚实契应、声色交感、移位变形等多种技法，致力于潜意识和自我情绪的表现，从而使作品给人一种境界超然的空灵美和遗世独立的超越感。

《我的空中楼阁》作者是李乐薇。《我的空中楼阁》是台湾作家李乐薇的作品，是一篇优秀的散文。在老版教材中被选作自读课文，现编入新教材为讲读课文，由此可见其经久不衰的魅力。这篇文章语言优美，情感真实细腻。至于这篇文章，学生可以学习和借鉴的东西很多：学生可以品味文章的语言风格；学生可以探讨作者的生活理想和感情世界；学生也可以从中得到写作的启迪而我认为，这篇文章属于文质兼美的佳作，应该作为引导学生发现美的一个契机，所以我在教学设计上集中表现“美”，以“美”作为贯穿整个教学过程的主线。文章介绍从教材的安排上看，《我的空中楼阁》被选编为高一语文第一册第6课，是散文单元中的重要篇目。高一语文第一册《教材说明》明确提出，高一着重培养理解文章的能力、欣赏文学作品的能力。因此，我们在设计教学目标时注意考虑教材特点、学生的知识和能力储备、大纲要求等多方面，同时体现教师的教学风格。

海市蜃楼

李乐薇。《我的空中楼阁》是一篇优秀散文，是李乐薇的代表作之一，选自《中国现代文学大系●散文》。本文作者好像一个画家，挥动着自己彩色的画笔，以小屋为中心，通过辐射式的笔法，从各个不同的角度，尽情地描绘着自己心爱的小屋及其周围的自然环境。小屋与山，与周围的树相互点缀，小屋有自己的领土与领空，有形和无形的围墙又衬托出小屋的美妙，如此等等，使小屋独具特色而又令人赏玩不尽。因此，粗读课文，就要引导学生大体感知作者所说的“空中楼阁”，然后仔细品味这楼阁中蕴含的作者的思想情绪。作者简介作者李乐薇，祖籍江苏省南京市，台湾当代作家。1930年生，早年肄业于上海大夏大学，后来一直从事文化教育工作，是台湾当代散文作家。以散文见长，能够运用声、光、色、味、形的物象幻化暗示出微妙的“自我的情绪”，透露着浓郁的现代派艺术气息，代表作有《我的空中楼阁》等。

　　《我的空中楼阁》选自《中国现代文学大系●散文》。下面是我给大家整理的我的空中楼阁分段，供大家阅读! 　　我的空中楼阁分段 　　第一部分：(1——8自然段)立足小屋之外，看小屋和周围环境的关系。 　　1、(1——3自然段)写小屋和山的关系。 　　小屋“点破了山的寂寞”，给山川美景增添了“一点生气，一点情调”。这是立足于山外，是远观，看全景。 　　2、(4——7自然段)写小屋和树的关系。 　　树为小屋“布置了一个美妙的绿的背景”，使小屋更显得“含蓄而有风度”。这是立足山上，是近看，看局部。 　　3、(8自然段)继续写小屋和树的关系。 　　立足点又移到远远的山下，仰望远观，“小屋在树与树之间若隐若现”，仿佛“凌空而起”，更加“姿态翩然”了。 　　第二部分： (9——18自然段)立足于小屋，看周围环境和小屋的关系。 　　1、(9——10自然段)写小屋的花园和山上的云霞。 　　花园极小，“领土”有限，可是小屋的“领空”却是无限的;花园里繁花绚烂，天上的云霞也如花一样绚烂。 　　2、(11——12自然段)写小屋的空气和光线。 　　因为在山上，空气特别清新，而光线则富于变化，富于“浪漫的文学性”。 　　3、(13——14自然段)写小屋和外界的交通。 　　小屋在高高的山坡上，只有一条山路和外界交通，环境是“独立的、安静的”。 　　4、(15——18自然段)写夜晚小屋“迷于雾失楼台”的情景。 　　缥缈若“烟雾之中，星点之下，月影之侧的空中楼阁”点明了题意。 　　我的空中楼阁原文 　　山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。 　　十分清新，十分自然，我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。 　　世界上有很多已经很美的东西，还需要一些点缀，山也是。小屋的出现，点破了山的寂寞，增加了风景的内容。山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。 　　小屋点缀了山，什么来点缀小屋呢?那是树! 　　山上有一片纯绿色的无花树;花是美丽的，树的美丽也不逊于花。花好比人的面庞，树好比人的姿态。树的美在于姿势的清健或挺拔、苗条和婀娜，在于活力，在于精神! 　　有了这许多树，小屋就有了许多特点。树总是轻轻摇动着。树的动，显出小屋的静;树的高大，显出小屋的小巧;而小屋别致出色，乃是由于满山皆树，为小屋布置了一个美妙的绿的背景。 　　小屋后面有一棵高过屋顶的大树，细而密的枝叶伸展在小屋的上面，美而浓的树荫把小屋笼罩起来。这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。 　　换个角度，近看改为远观，小屋却又变换位置，出现在另一些树的上面，这个角度是远远地站在山下看。首先看到的是小屋前面的树，那些树把小屋遮掩了，只在树与树之间露出一些建筑的线条，一角活泼翘起的屋檐，一排整齐的图案式的屋瓦。一片蓝，那是墙;一片白，那是窗。我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，它是一幢房屋;形势上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由! 　　小屋之小，是受了土地的限制。论“领土”，只有有限的一点。在有限的土地上，房屋比土地小，花园比房屋小，花园中的路又比花园小，这条小路是我袖珍型的花园大道。和“领土”相对的是“领空”，论“领空”却又是无限的，足以举目千里，足以俯仰天地，左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌。适于心灵散步，眼睛旅行，也就是古人说的游目骋怀。这个无限的“领空”，是我开放性的院子。 　　有形的围墙围住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、圣诞红之类。天地相连的那一道弧线，是另一重无形的围墙，也围住一些花，那些花有朵状有片状，有红，有白，有绚烂，也有飘落。也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。空气在山上特别清新，清新的空气使我觉得呼吸的是香! 　　光线以明亮为好，小屋的光线是明亮的，因为屋虽小，窗很多。例外的只有破晓或入暮，那时山上只有一片微光，一片柔静，一片宁谧。小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好象群山后退了一些。山是不动的，那是光线加强了，是早晨来到了山中。当花瓣微微收拢，那就是夜晚来临了。小屋的光线既富于科学的时间性，也富于浪漫的文学性。 　　山上的环境是独立的，安静的。身在小屋享受着人间的清福，享受着充足的睡眠，以及一天一个美梦。 　　出入的环境要道，是一条类似苏花公路的山路，一边傍山，一边面临稻浪起伏的绿海和那高高的山坡。山路和山坡不便于行车，然而便于我行走。我出外，小屋是我快乐的起点;我归来，小屋是我幸福的终站。往返于快乐与幸福之间，哪儿还有不好走的路呢?我只觉得出外时身轻如飞，山路自动地后退;归来时带几分雀跃的心情，一跳一跳就跳过了那些山坡。我替山坡起了个名字，叫幸福的阶梯，山路被我唤做空中走廊! 　　我把一切应用的东西当做艺术，我在生活中的第一件艺术品-------就是小屋。白天它是清晰的，夜晚它是朦胧的。每个夜幕深重的晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出疏落的灯光。山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。小屋迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁! 　　这座空中楼阁占了地利，可以省去许多室内设计和其他的装饰。 　　虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。

《我的空中楼阁》的主题思想是对自由生活，独立人格的向往。 所表达的情感是热爱自由独立的、美好的生活。 在全文对小屋的描写中，字里行间不难感受到作者的生活理想和人生追求。作者对这种远离喧嚣的、恬静安宁的生活的向往，实际上隐含了对现代文明的批判。但作者没有明写，而是贯穿于全文对小屋与环境的描写、赞美中。 作者写外在景物，实际上是写自身精神，山、树、屋、花、山坡等景物无不带上了作者志向、情趣的主观色彩，虽不明言情志，却处处写情志。这就是本文“托物言志”的表现手法。 作者巧妙地把实景与虚景，自然景观与人生理想有机交融在一起，有实有虚，虚实相生，开拓了深邃的意境，给人以哲理的启迪。

哈喽，大家好！今天要给大家讲解的成语是【空中楼阁】；悬在半空中的阁楼，比喻虚幻的事物或脱离实际的空想，出自唐朝宋之问的《游法华寺》：“空中结楼殿，意表出云霞。”法华山位于浙江西北，有晋代高僧法华的灵迹及法华泉，山下有法华寺，建筑极其雄伟，宋之问先形容高耸的法华山，就像当年佛陀说法所在的灵鹫山那样庄严圣洁，其次形容壮观的法华寺在云海间掩映，好像是盖在半空中的殿宇一样，那样的虚幻、空灵，楼阁既高，自然可以眺望四方，所以【空中楼阁】可以比喻思想明澈通达，又因为楼阁现于云端之上，像是虚幻、不着实际的建筑物，所以，【空中楼阁】也可以用来比喻虚构的事物或不切实际的幻想，一般可以用作主语、宾语；它的近义词有【海市蜃楼】、【虚无飘渺】，反义词有【脚踏实地】等等，在这里我们要注意，【空中楼阁】和【海市蜃楼】都可指虚无缥缈，实际不存在的事物，不同之处在于【空中楼阁】偏重于无根据的空想，而【海市蜃楼】侧重在远离实际的幻想，语义比空中楼阁要重一些，那么我们应该如何用这个成语来造句呢？这些不切实际的想法就像是空中楼阁一样，根本没有办法实现的；好的，以上就是本期关于成语【空中楼阁】的全部内容，我们下期再见。

1、《我的空中楼阁》是一篇奇颖秀逸、情采飞扬、韵致风流的写景美文。它描绘的是淡雅清丽、美妙多姿的风景图：眉黛似的远山，苍翠欲滴的山林，虚无缥缈的小屋。表露的却是追求大自然的美，厌弃尘世俗流、纸醉金迷的“自我意识的觉醒”。那若隐若现、姿态翩然、轻灵而有风度的“空中楼阁”，并非对景物形态的自然照摄，而是主观化、情绪化，作为审美主体形象的“再造的世界”，“是一种纯粹的、超越和独立的宇宙之创造”（台湾现代派诗人纪弦语）。它寓含着深刻的象征意蕴，寄托着作者冷寂中的挚切追求与憧憬，可以说是作者向往超世拔俗的心灵的“楼阁”幻境。 2、在《我的空中楼阁》这篇散文中，他引入现代派诗歌艺术，综合运用多向叠景，以及幻觉错觉、虚实契应、声色交感、移位变形等多种技法，致力于潜意识和自我情绪的表现，从而使作品给人一种境界超然的空灵美和遗世独立的超越感。 文章开篇大笔着墨，从山叙起，先点出山和小屋的位置。用“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点”的熨帖比喻，勾画出了山和小屋的形象姿态，使山和小屋脱去凡俗，顿然生辉。“小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上”，与山的契合是那样清新、自然，融为一个浑然天成的整体画面，从而展现了山和小屋韵致和谐的美的风貌。如果说开篇是大处着眼，大处泼墨，用粗线条大笔勾勒山和小屋的轮廓风貌，那么，下面则是对山和小屋进行具体的分层描绘：一是写“小屋点缀了山”。作者采取比喻手法，以“飘”过一片风帆、“掠”过一只飞雁的动景，来写小屋点缀了山的静景的美，别出心裁，出奇制胜，画出了“山上有了小屋”的生气和灵动的情调，使山光水色平添异彩，生机勃发，令人恍然神往。二是写树“点缀小屋”。作者从不同的层面，不同的视角，不同的方位，写树的姿势——“清健或挺拔，苗条或婀娜”，写树的动态——“轻轻摇动着”；写树的高大——细而密的枝叶“伸展在小屋的上面”。从而衬托出“小屋的静”、显出“小屋的小巧”“别致出色”。同时通过着意突现绿的色调，绿的荫蔽，使小屋另添一种风韵，“显得含蓄而有风度”，更揭示出了树点缀小屋的美妙境界

本文题为"我的空中楼阁"”，“空中楼阁” 一语双关:既指“立与山脊上一个柔和角度上的”山上小屋(实写)；又指幻景中的“空中楼阁”,理想中“独立"安静”“自由自在”“远离尘嚣”的世外桃源。文章前一部分重在自然景物的真实描写，尽管有着丰富的联想、想像，但写的是实实在在的山、树、房屋的形势、情姿。后一部分则重在人对自然景物的感受。明明是极小的"袖珍型"花园，有限的围墙,而“我”却因有无限的“领空”而陶醉;明明是“高高的山坡”，崎岖的“山路”，“我” 却把它称做"幸福的阶梯""空中走廊”。文章最后点题，写"小屋迷于雾失楼台的情景中。读到这里，更能感受到作者明显的情感寄托，其实作者所写的小屋是虚构的，只是作者心目中理想的生活居所，是作者向往的自由生活所在。

答案： 解析： 　　 【解答】运用了双关的修辞手法。它有两层含义：既指建于山上的“我”家居的小屋，即在“烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁”，又指理想中的“独立”、“安静”的生活环境，即脱离人为的文明，超然物外的空中楼阁。 　　 【巧解导析】这是一篇托物言志的散文，运用托物言志的手法，往往用一物来负载着作者的理想和感情，本文中的“空中楼阁”即是这种载体。 提示： 【巧解点悟】这道题重在通过解析题目，进而理解文章的内容，把握文章的主旨。注意扩展“双关”的种类。

【原文】 邹忌讽齐王纳谏 邹忌修八尺有余，而形貌昳丽。朝服衣冠，窥镜，谓其妻曰：“我孰与城北徐公美？”其妻曰：“君美甚，徐公何能及公也！”城北徐公，齐国之美丽者也。忌不自信，而复问其妾曰：“吾孰与徐公美？”妾曰：“徐公何能及君也？”旦日，客从外来，与坐谈，问之：“吾与徐公孰美？”客曰：“徐公不若君之美也！”明日，徐公来，孰视之，自以为不如；窥镜而自视，又弗如远甚。暮寝而思之，曰：“吾妻之美我者，私我也；妾之美我者，畏我也；客之美我者，欲有求于我也。” 于是入朝见威王，曰：“臣诚知不如徐公美。臣之妻私臣，臣之妾畏臣，臣之客欲有求于臣，皆以美于徐公。今齐地方千里，百二十城，宫妇左右莫不私王，朝廷之臣莫不畏王，四境之内莫不有求于王：由此观之，王之蔽甚矣。” 王曰：“善。”乃下令：“群臣吏民能面刺寡人之过者，受上赏；上书谏寡人者，受中赏；能谤讥于市朝，闻寡人之耳者，受下赏。”令初下，群臣进谏，门庭若市；数月之后，时时而间进；期年之后，虽欲言，无可进者。 燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐。此所谓战胜于朝廷。 --------------------------------------------------- 【译文】 《邹忌讽齐王纳谏》翻译 邹忌身高八尺多，形体容貌光艳美丽。一天早晨，邹忌穿戴好衣帽，照着镜子，对他的妻子说：“我同城北徐公比，谁漂亮?”他的妻子说：“您漂亮极了，徐公哪里比得上您呢?” 城北的徐公，是齐国的美男子。邹忌不相信自己会比徐公漂亮，就又问他的妾：“我同徐公比，谁漂亮?”妾说：“徐公怎么能比得上您呢?” 第二天，有客人从外面来，邹忌同他坐着闲聊，邹忌又问他：“我同徐公比，谁漂亮?”客人说：“徐公不如您漂亮。” 又过了一天，徐公来了，邹忌仔细地看他，自己觉得不如徐公漂亮；再照镜子看看自己，觉得自己远远不如徐公漂亮。晚上躺着想这件事，说：“我的妻子认为我漂亮，是偏爱我；妾认为我漂亮，是害怕我；客人认为我漂亮，是想有求于我。” 于是邹忌上朝拜见齐威王，说：“我确实知道自己不如徐公漂亮。可是我妻子偏爱我，我的妾害怕我，我的客人想有求于我，他们都认为我比徐公漂亮。如今齐国有方圆千里的疆土，一百二十座城池，宫中的妃子、近臣没有谁不偏爱您，朝中的大臣没有谁不害怕您，全国范围内的人没有谁不有求于您：由此看来，大王您受蒙蔽很深啦！” 齐威王说：“好！”就下了命令：“大小官吏百姓能够当面指责我的过错的，受上等奖赏；书面劝谏我的，受中等奖赏；能够在公共场所批评议论我的过失，并能传到我的耳朵里的，受下等奖赏。” 命令刚下达，许多大臣都来进谏，宫门前庭院内人多得像集市一样；几个月以后，还不时地有人偶然来进谏；满一年以后，即使有人想进谏，也没有什么可说的了。 燕、赵、韩、魏等国听说了这件事，都到齐国来朝见齐王。这就是所谓在朝廷上战胜别国。

1、《我的空中楼阁》作者李乐薇 2、作者简介：李乐薇，男作家·祖籍江苏省南京市， 1930年生，早年肄业于上海大夏大学，是中国台湾当代散文作家。 3、著有《同窗集》、《书呆子的智慧》等，代表作有《我的空中楼阁》。

立足于小屋之外和立足于小屋自身这样两个角度看小屋及其周围的环境，是文章分为两部分的依据。第一部分（第1～8自然段）写小屋与山、树的关系。这是立足于小屋之外所见。这部分有三个层次：第一层次（第1～3自然段）是立足于山外，写小屋与山的关系。这是全景。小屋“点破了山的寂寞，增加了风景的内容”。两者的关系，好比一片风帆之于一望无际的水面，一只飞雁之于辽阔无边的天空；是单纯底色上灵动的色彩，山川美景中的一点生气，一点情调。比喻生动形象，画面感极强。第二层次（第4～7自然段）是立足于山上，写小屋与树的关系。这是局部的近景。作者运用比衬的手法把这两者的形象写得十分美丽：“树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧”；树的“美妙的绿的背景”，衬托出小屋的“别致出色”、“含蓄而有风度”。树与小屋各具特色又不失和谐。第三层次（第8自然段）是立足山下远望，继续写小屋与树的关系。这是仰视中的局部远景。小屋在树木的掩映中“若隐若现，凌空而起”，翩然的姿态，像鸟似蝶，“轻灵而自由”。第二部分（第9～18自然段）写小屋与周围环境的关系。这是立足于小屋所见。这部分有四个层次：”“第一层次（第9～10自然段）写小屋的花园与山上的云霞。花园比小屋小，花园中的路又比花园小，但花园中的小路却是这袖珍型花园的大道。领土”是有限的，“领空”却是无限的。“有形”的围墙围着紫藤、月季之类的鲜花，那“无形的围墙”也围住的一些花，也许是“上帝玩赏的牡丹或芍药。作者将小与大、有限与无限、有形与无形、地上的与天上的比照着写，不仅写出了小屋周围环境的优美，而且不失诙谐幽默。末句将天上美丽的云霞比作上帝玩赏的牡丹或芍药，新颖奇特，令人拍案叫绝。第二层次（第11～12自然段）写小屋的空气和光线。因为在山上，空气特别清新，而满山皆树，满园皆花，又“使我觉得呼吸的是香”。写小屋富于变化的光线，作者说它既有“科学的时间性”，又有“浪漫的文学性”。前者是指光线准确无误地按照时间的推移不断变化；后者是喻光线的明暗、色彩富于变化。第三层次（第13～14自然段）写小屋与外界的交通。小屋的环境是独立的、安静的，它与外界的交通只有一条山路，小屋是“我”出外、归来的起点和终点，山路连接的是快乐和幸福。”第四层次（第15～18自然段）写夜晚小屋“迷于雾失楼台”的情景。与白天的清晰相反，夜晚的小屋是“朦胧的”。山上疏落的灯光把“黑暗照淡了，使“山也虚无，树也缥缈”，小屋也幻成“烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁”。这“空中楼阁”不必养鸟，无须挂画，因为它就在鸟语画美的大自然中。至此，作者热爱与向往自然的美好情怀表露无遗，这就点明了题意。

我的空中楼阁的写作顺序先实后虚，由实而虚，虚实结合。我的空中楼阁先实后虚，由实而虚，虚实结合，将现实的自然景物融入诗一样的朦胧境界，产生了强烈的艺术感染力。

首先，《我的空中楼阁》是一篇托物言志、寄情于景的散文。《我的空中楼阁》两层含义：一是指“立于山脊一个柔和的角度上”的山上的小屋（实写）；二是指“迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁！”（虚写）在写法上： 《我的空中楼阁》： 1、 先实后虚，由实而虚，虚实结合，将现实的自然景物融入诗一般的朦胧境界，产生了强烈的艺术感染力。 2、 围绕一个中心，不断变换写作角度。 A、 时间角度的变换，写白天的景色，又写夜晚的景色； B、 空间角度的变换，有近看，有远观，有仰视，有俯瞰，有写“领土”，有写“领空”； C、 表达方式的变换，有写景，有抒情。 请采纳~

　　1、山如眉黛； 　　2、鸟语盈耳； 　　3、空中楼阁； 　　4、玲珑； 　　5、一望无际； 　　6、点缀； 　　7、灵动； 　　8、轻健； 　　9、挺拔； 　　10、婀娜； 　　11、姿态翩然； 　　12、游目骋怀； 　　13、绿野阡陌； 　　14、宁谧； 　　15、身轻如飞； 　　16、雀跃； 　　17、朦胧； 　　18、万家灯火； 　　19、浪漫； 　　20.袖珍。

“空中楼阁"运用了三种修辞手法：第一，运用比喻，把幻想的事情，比喻成空中楼阁；第二，运用夸张。夸张分类为夸大与夸小，神话夸张与想象夸张，如孙悟空一个筋斗十万八千里，即是神话夸张，又是想象夸张。空中楼阁，则是单纯的想象夸张(神话夸张，与想象夸张，许多人并不了解)；运用了借代修辞。借代有抽象代具体、具体代抽象等分类。空中楼阁，归于具体代抽象类，用具体的空中楼阁形象，代指抽象的"幻想”。

首先，应该是《我的空中楼阁》而不是《我的空中阁楼》。lz打错了。 两篇文章都是一篇托物言志、寄情于景的散文。 《我的空中楼阁》两层含义：一是指“立于山脊一个柔和的角度上”的山上的小屋（实写）；二是指“迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁！”（虚写） 《陋室铭》从主题看，通过对居室的描绘，极力形容陋室不陋，表现了作者不与世俗同流合污，洁身自好、不慕名利的生活态度。表达了作者高洁傲岸的节操，流露出作者安贫乐道的隐逸情趣。 从立意看，《陋室铭》以衬托手法托物言志。并以反向立意的方式，只字不提陋室之"陋"，只写陋室"不陋"的一面，而"不陋"是因为"德馨"，从而自然地达到了抒怀的目的。 在写法上： 《我的空中楼阁》： 1、 先实后虚，由实而虚，虚实结合，将现实的自然景物融入诗一般的朦胧境界，产生了强烈的艺术感染力。 2、 围绕一个中心，不断变换写作角度。 A、 时间角度的变换，写白天的景色，又写夜晚的景色； B、 空间角度的变换，有近看，有远观，有仰视，有俯瞰，有写“领土”，有写“领空”； C、 表达方式的变换，有写景，有抒情。 《陋室铭》的写作技法运用繁杂，在区区八十一字内运用了对比，白描，隐寓，用典,借代类比等手法，而且压韵，韵律感极强，读来金石掷地又自然流畅，一曲既终，犹余音绕梁，让人回味无穷。记得采纳啊

世拔俗的心bai灵幻境——《我的空中楼阁》多层面绘du景艺术zhi（曹明海） 《我的空中楼阁》是一dao篇奇颖秀逸、情采飞扬、韵致风流的写景美文。它描绘的是淡雅清丽、美妙多姿的风景图：眉黛似的远山，苍翠欲滴的山林，虚无缥缈的小屋。表露的却是追求大自然的美，厌弃尘世俗流、纸醉金迷的“自我意识的觉醒”。那若隐若现、姿态翩然、轻灵而有风度的“空中楼阁”，并非对景物形态的自然照摄，而是主观化、情绪化，作为审美主体形象的“再造的世界”，“是一种纯粹的、超越和独立的宇宙之创造”（台湾现代派诗人纪弦语）。它寓含着深刻的象征意蕴，寄托着作者冷寂中的挚切追求与憧憬，可以说是作者向往超世拔俗的心灵的“楼阁”幻境。 作者李乐薇，江苏省南京市人，1930年生，早年肄业于上海大夏大学，是台湾当代散文作家。他的散文作品，文笔清丽脱俗，语言优美动人，风格柔和、温婉、含蓄，善于借助富有物质感的形象来表现无形的主观意念，刻意于意象的经营，能够运用有声、有光、有色、有味、有形的物象幻化暗示出微妙的“自我的情绪”，透露着浓郁的现代派艺术气息。在《我的空中楼阁》这篇散文中，他引入现代派诗歌艺术，综合运用多向叠景，以及幻觉错觉、虚实契应、声色交感、移位变形等多种技法，致力于潜意识和自我情绪的表现，从而使作品给人一种境界超然的空灵美和遗世独立的超越感。 文章开篇大笔着墨，从山叙起，先点出山和小屋的位置。用“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点”的熨帖比喻，勾画出了山和小屋的形象姿态，使山和小屋脱去凡俗，顿然生辉。“小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上”，与山的契合是那样清新、自然，融为一个浑然天成的整体画面，从而展现了山和小屋韵致和谐的美的风貌。如果说开篇是大处着眼，大处泼墨，用粗线条大笔勾勒山和小屋的轮廓风貌，那么，下面则是对山和小屋进行具体的分层描绘

《我的空中楼阁》是台湾现代作家李乐薇女士的一篇借景抒情的散文，写得非常优美，读后犹如食过橄榄嚼过甘饴，回味无穷。 喜欢读散文的人必定是耐心很好的人，也必定是懂得享受闲暇时间的人。以自己的经验而论，总认为心浮气燥的人是不适合读散文的。优秀的散文很适合安静的时候细嚼，只有反复地细嚼才能啧出味道。我们那时读朱自清的《荷塘月色》大抵只是为了应付考试，长大一点，重新翻阅，心情是截然不同的，对于自然、人、家庭，会有全新的感受和领悟。随着年龄的增长，看惯了红尘俗事，便喜欢安静，也因此喜欢读一些优美的散文。这一篇写景的小文不仅适合夜深人静时捧读，更适合悠悠地朗诵，昏黄的夜灯下，舒适地倚着床背，以一种平静的心情，逐字逐句地读，读着读着，便不由自主地陷于美景之中，深深地陶醉，如果有梦，那一定是甘甜而清香的。 “山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。”文章开头第一句话就唤醒了我的想象，如果山林是一位婀娜的美人，那小屋就是惹眼的美人痣？多好的比喻，我几乎要惊呼了！小屋的形象一下子柔和起来。世界太拥挤，城市太嘈杂，拥有小屋的人本已令人羡慕，况且又是那样美如仙境的小屋，我的心小鸟般云雾般飘渺着飞远了。。。。。。 如痣小屋是她的世外桃园，如今的人，尤其是城市里厌倦了灯红酒绿的人，为生活所累的人，想着逃避苦难的人，也一定会爱上这可爱灵动翩翩欲飞的小屋，也一定如我般向往这一方净土。有人说，女人写散文，能把枯燥的东西写得有趣。看来是有一定道理的。 “虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。” “无需挂画，门外有幅巨画——名叫自然。” 令人惊叹的语句，如此美不胜收的环境，怎不叫人羡慕？这不正是天人合一的景观吗？大自然就是一副无需雕饰的巨画，屋在画中，人也在画中，画随屋动，人随画行，这一切和谐而有序，几乎让人嗅到新鲜的氧气。我能想象人在画中从容快乐地行走，脚步似一串丁冬作响的音符，心情怎能不雀跃？ 小屋是清新的自然的，文字也是，爱极了这优美流畅的文字。文中除了开头和结尾的点睛之句，还有一些句字越读越有味。“小屋的出现，点破了山的寂寞，增加了风景的内容。山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。”女作家寥寥数笔，便描绘出一个活泼生动的小屋，看过小屋的照片，是一张远景。在郁郁碧树掩映之下的小屋，只露出大体模样，白色的，像极了水面上的帆，更像一只飞鸟正展翅越过茫茫丛林，何止是灵动的色彩，这句“我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，它是一幢房屋；形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！”不正是女作家飞扬心情的写照吗？小屋点缀了山，而葱茏的树木点缀了小屋。“山上有一片纯绿色的无花树；花是美丽的，树的美丽也不逊于花。花好比人的面庞，树好比人的姿态。树的美在于姿势的清健或挺拔，苗条或婀娜，在于活力，在于精神！”小屋衬出山的高大，而树木却烘托出小屋的灵巧。写小屋并连带着写了生命力旺盛的树木！树的美在于活力和精神，是不是在警示人们和激励自己呢？也许大自然会给喜爱它的人们新的启迪和遐想，也能带给人们激越的心情！是啊，为什么不呢！而我也终于想发出感叹：世界上的事物总是息息相关，彼此照应。再读这句：“小屋后面有一棵高过屋顶的大树，细而密的枝叶伸展在小屋的上面，美而浓的树荫把小屋笼罩起来。这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。”在女作家眼里，小屋成了含蓄而有风度的朋友，想必这含蓄和风度亦是作家的追求？ 我想，能写出如此优美文章的人一定是热爱生活的人，我们虽然不能选择生活方式，但生活的态度应该把握，尤其要有热爱生活的态度，这应该是良好的心态。 很喜欢这篇文章。最根本的原因应该就是羡慕她有一座安谧舒适的小屋。想想看，在自由的空间里，在广阔的大自然中，抛开一切杂念，与清泉为伴，和小鸟对话该是多么惬意的事，在这样的环境中，快乐和思想是永远不会枯竭和消亡的。这样的小屋对于爱好文字和书籍的人来说，简直比天堂还美！ 有时候，静下心读一些好的散文是一种享受。读这篇就是。 能拥有这样一座远离尘世的小屋，真是一件美事！

"我的空中楼阁"第一`二段写了小屋的：形态之美和它（在背景中）的位置。第二段用的到装语序，作用是：意在突出小屋“清新”“自然”的特点。写了小屋的形态之美和它（在背景中）的位置。采用倒装语序，意在突出小屋“清新”“自然”的特点。希望能帮到你！您的采纳是我回答的动力！谢谢！

“我的空中楼阁”含义:第13段点出作者向往“独立的”、“安静的”生活，能够在自己的小屋中享受着“美梦”，这似乎是人世间最完美的生活；在小山上的小屋与自然完美的融合在一起——“无须挂画，门外有幅画——名叫自然”，这应该是作者心里最完美的境界。然而，这种摒弃世间物质享受，追求内心清静，远离尘嚣的生活真的可以存在吗？作者的清梦真的可以做下去吗？文章在13、15自然段中明确地暗示了这种理想状态的生活就像文章的题目那样是个“空中楼阁”。“空中楼阁”本身就是一语双关，既指我心爱的“小屋”建于山上，在烟雾迷朦中犹如耸入云天的楼阁，又指心爱的小屋犹如虚无缥缈的梦境那般美好，暗示这梦一般的境界，正是作者理想中远离尘嚣、恬静安宁的生活环境，是作者幻想中超然物外的理想王国。所以在文章结束时，作者用极优美的语言描绘出“雾失楼台”的情景，小屋太完美了，所以在世间是不可求的。作者巧妙地把实景与虚景，自然景观与人生理想有机交融在一起，有实有虚，虚实相生，开拓了深邃的意境，给人以哲理的启迪。

我的“空中楼阁”，不大。9平米左右的小天地。一门一窗。小门正朝楼梯，而且一拉上小门，小门就立刻融为地板的一部分，大有“一夫当关，万夫莫开”的架势，把来客拒之于地板之下。小窗向南。白天，张扬窗边的是：蓝天，白云，青瓦，远山；低头望去的是绿树，河流，宽宽的小街，彩色的人流，如一幅幅清新雅致的风景画；夜晚，徐徐的微风轻抚着脸颊，仰头便可近距离地深情凝眸浩瀚无界的夜空，耀耀生辉的明月，瞩目闪烁的星辰。雨天的时候，听听雨点打在瓦片上的声音，听听街巷里此起彼伏的车声和叫卖，也很是惬意。不管是鸟语花香清明的晨曦，或是金色阳光撒满阁楼的午后，更或是大雨滂沱雷电交加的夜晚，任何环境下身居“空中楼阁”都能拥有一种不被打扰而沉淀在自己心灵的宁静空间。也说不上那时是为了增长志趣还是附庸风雅，我在我的“空中楼阁”摆放着两个书架。我自己的书填不满，我就把父亲的那些我几乎不看的老古董的书统统搬来。一桌一椅一床。一张书桌上放着一盏台灯。一张藤椅倚在桌边。床上设一盏床头灯，灯光不太明。当学习疲惫一天归来时，特别是天寒地冻的冬夜，半躺在暖暖的被窝里，借着淡然的床头灯，翻一两页温情的或琼瑶或严沁或亦舒的小说或一些闲适的随笔，那真的很是一种享受！至夜深人静睡意朦胧时，合上书卷，随手关灭灯盏，淡淡的书香和温馨的情节会把我送进一个美好的梦乡。 就这样，我在我的“空中楼阁”一住就住了三年，直到我考上大学。随后离开家乡。但每年寒暑假回去在“空中阁楼”断断续续也会住上那么两个来月。年岁渐长，事情越来越多，越往后，回家的日子就越少。再后来父母亲也搬了新居，我就再也没有回到我的“空中楼阁”了。想想那段生活在“空中楼阁”时光，有许多细微的东西值得去揣摩；有许多温暖的情节值得去回味；也有许多美丽的回忆伴我一生。人生其实是无数个“空中楼阁”向往的延续。然，生活的琐碎，蒙蔽了那曾经敏感多思的心灵，于是再也看不清头顶的天空是蓝还是黄，忘记了抬头赏月或看星，更不关心今夜的月是圆还是弯……好多好多的梦想都消逝了。 再见，我的空中楼阁！

我的小屋 推开挂满风铃的乳白色的门，我的小屋便映入眼帘。 小屋的面积8平方米有余，整齐地摆放着床、书桌、书柜、衣柜这四样“大件”。 踩在黑白相间的地板砖上，首先映入眼帘的便是那张床，淡蓝色的床罩上“坐”着一只胖乎乎的大狗熊充当枕头。 床的东面是一张宽约1．5米的书桌，书桌的左面是一台联想电脑，右边是学习的地方。 每当夜幕降临时，扭开桔黄色的台灯，在柔和的光线的照耀下，摊开作业，便开始奋笔疾书了。台灯上摆着一些小摆设，比如那只夜光兔子。至于闲暇时，便打开电脑玩了起来，有时也会趴在书桌左侧的窗子边，看着窗下的行人来来往往。 书桌的西面是一个书柜，上面整整齐齐地摆放着各类图书：最下面一层是工具书；第二三层是一些课外读物：有火爆全球的《哈利·波特》，也有像《茶花女》一类的世界名著；最上面一层是一些学习的参考资料，比如《三点一册》、《双色笔记》之类的都陈列于此。 门的西侧是一个小型衣柜。衣柜的东面是床头柜，上面放着一盏粉红色的台灯，台灯的旁边摆放着几本《读者》。 小屋的墙上贴满了字画，正对着书桌的那面墙上贴着像“拼搏”、“执著”这一类的字，而靠床那一面的墙上则是一些卡通画。 天花板上吊着一盏雨伞状的灯。高兴的时候，打开所有的灯，按下窗台上的那台录音机的“play”键，呆在小屋中傻笑；生气时，拉上淡蓝色的窗帘，将那盏粉色的灯打开，一个人坐着发呆…… 写着写着，不由得将我的小屋展现在你的面前。无论你喜欢不喜欢，总之，我钟爱床上的那只大狗熊，钟爱那台联想电脑，钟爱台灯上的那只夜光兔子，钟爱墙上的那些字画，钟爱我的小屋…… 《我的小屋》 自从搬到新家后，我就有了一个新的活动天地，也就是我的小房间。在*******区十一号楼一单元四楼东，进门走到头再左拐，就是它的所在了。一扇棕红色的门将它与外界隔绝。门上贴着一只米老鼠，老鼠举着一块牌子：“Please come in”。推门进屋，立刻会有清爽的感觉。为什么？首先，我的房间朝北，太阳晒不到，其次，墙壁是蓝绿色，再次，家具是海蓝色。知道为什么凉爽了？关上门，你会发现门后有两杆红缨枪和一把宝剑。枪是木的，剑是铁的，那是我的玩具。屋子有十平方米左右。东南部一张床占据了大多的空间。屋里没有床头柜，用我上小学时候的小书桌来摆放书签、沙包、闹钟、药瓶这些杂物。全房间最让我有成就感的，当数东北角的那张大桌子了——绝对是张大桌子，横着有一米七，宽也有半米左右。刚搬来的那天，我都想睡在这张大桌子上。跟床比起来，它除了硬以外再没有任何缺点。可是，我还是被老爸给轰下来了，不提也罢。桌子右侧靠墙，桌面上放着一个四层的书架，上面摆了三层书。我家有三个书柜，总不能把书全摆到我这里吧？剩下的一层摆的全是我的小“艺术品”，象什么双面娃娃啦，存钱罐啦，套着玩具衣服的饮料瓶子啦，等等等等。对了，还有一台笔记本电脑和我的游戏盘。书柜头上挂着一个艺术小包，是我去桂林时候买的。在桌子跟前坐下，面前是一本台历，上面有我写的一群龙飞凤舞的英文单词，全是我听到的好听的英文歌曲名，当然许多单词都是错字。左面是一盏护眼台灯，很古老的，（大概有六岁了）。台灯左面是“植物园”，曾放过一盆水仙，一盆牡丹，两棵土豆苗，一盘蒜苗，还有过一串吊兰，现在空空如也。抬头就是一扇大窗户，一天到晚透着凉爽的风。西墙下是一架电子琴和一个塞得满满的大衣柜。房间正中吊着一个巨大的鸟窝，那是我从商店里千挑万选淘出来的明灯。鸟窝下面吊着一个小小的布娃娃。这里是一个属于我的自由空间。用刘禹锡的话说，就是“唯吾得馨”。

台湾作家李乐薇通过对自己生活中的第一件艺术品（小屋）及其周围环境的描写，寄寓对独立的、安静的生活的向往以及她积极而坚实，乐观而执著的人生追求。其实，在滚滚红尘中，在茫茫人海的现代都市里，人们又何尝不想靠近可爱清纯的大自然，走进这样一个适于心灵散步的“空中楼阁”，因为那里人与自然达到了十分的和谐，人的生命个性达到了百倍的张扬！ 寄托了作者热爱自己的小屋，热爱自由快乐的生活，保持独立的人格的思想感情。

楼上兄弟，牛批啊，这么多字，看得我都不敢动笔了

11、通过写小屋周围的环境、山路及小屋的白天夜晚，表现出小屋带给“我”的幸福和快乐，表达了作者对“独立的、安静的”生活的向往及热爱大自然的美好情感。12、出外时，“我”满怀希望，开始新的一天，所以说小屋是快乐的起点；归来时，“我”满载收获，所以说小屋是快乐的终点。13、山路“不便行车”，说明小屋远离尘嚣，而远离喧嚣就是幸福。身在“独立的，安静的”的小屋享受着人间清福，是多么幸福的事！所以说“不便行车”的山路是作者“幸福的阶梯”。

表达了 作者积极向上,热爱大自然的精神品质.说明了 生活中并不是缺少美,而是缺少发现美的眼睛.

　　《我的空中楼阁》是一篇奇颖秀丽、韵致风流的写景美文。它描绘的是淡雅清丽、美妙绝伦的风景图：眉黛似的远山，苍翠欲滴的山林，虚无缥缈的小屋。表现了作者超世拔俗的生活情志。那若隐若现、轻灵而有风度的“空中楼阁”，并非对景物形态的自然照摄，而是主观化、情绪化，作为审美主体形象的“再造世界”。作者李乐薇善于借助于有物质感的形象来表现无形的主观意念。在《我的空中楼阁》中，她引入了现代派诗歌艺术，综合运用了多向重叠，以及幻觉错觉、虚实相生、声色交感、移位变形多种技法，来表现感情，使作品充满空灵美，给人一种遗世独立的超越感。 　　 　　一、比喻艺术的独到运用 　　 　　王国维先生曾说“一切景语皆情语”，但如果令景物能传神地表达作者的思想感情，往往其中都要伴随着一些艺术手法。在《我的空中楼阁》一文中，作者李乐薇就运用了大量的比喻来修饰景物，以达到景物传神的目的。这里选取两例作分析： 　　“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。” 　　这里作者化用了古句“山是眉峰聚，水是眼波横”。作者把山中的“小屋”比作“眉梢的痣”，把高山和小屋巧妙地连缀在一起。这是一种比喻创新的格式。它在一个句子中包含两个小比喻句，但如果分别单独使用，修辞效果就会黯然失色，然而组合在一起，就会显得十分和谐自然，使我们即刻联想到妙龄女子那妩媚动人的面容，被比喻的重点小屋，其形体的玲珑和位置的妥贴也表现得格外真切生动。 　　“山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵活的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。” 　　这是一个博喻。本体和喻体都不是单纯的事物，而分别是一种情境。此句把山比作“一望无际的水面”、“辽阔无边的天空”、“单纯的底色”写出了山的恢弘阔达。把小屋比作“风帆”、“飞雁”，作者用了两种在整体上极其不相似，而在神韵上极其相似的情境，来比喻“山上有了小屋”的景致，使原本静止的景物显得楚楚动人，令读者由此延伸出天空的遐想。形象地表现了“小屋的出现，点破了山的寂寞，增加了风景的内容”这一妙处。 　　 　　二、参照手法的恰当运用 　　 　　文章以其写景来表达的思想感情，显现出一种古今参照，让读者产生似曾相识的，但又有所差异的情感纠葛。 　　作者的小屋远离城市的喧嚣，在山的怀抱中，树的掩隐之下，花的簇拥中。这里的领土是有限的，但是领空却是无限的，这里的空气是清新的，光线是明亮的，山路是快乐幸福的。夜间的小屋是静谧的，作者在这里白天享受着快乐幸福，晚上则品味着人生那份难得的宁静。这样我们不难看出文中寄托了作者“热爱自己的小屋，热爱自然，追求宁静自由生活和保持独立人格”的思想感情，也表现出了作者积极乐观的一个人生追求。 　　其实，这种“追求自然宁静生活、讲求天人合一”的精神是中国文人自古就追求的。 　　王维《山居秋瞑》“明月松间照，清泉石上流，竹喧归浣女，莲动下渔舟。”作者于诗情画意中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。作者以自然美来表现诗人的人格美和理想美。这样的环境还可以使作者远离官场，洁身自好。 　　孟浩然的《过故人庄》“绿树村边合，青山郭外斜。”就描绘了一幅田园风光图。浓郁的乡土味道、质朴的劳动气息展示着人性的淳厚，在这里，作者忘记了名利，忘记了政治追求中遇到的挫折，一颗抑郁已久的心终于浸润在快乐里。 　　我们可以发现古人更多的时候把自然当做疗伤避难之所，隐居中带有几分消极意味。而本文作者则以更积极的心态去追求自己选择的生活。这种古今参照，渗透在字里行间，让读者获得了历史感与崇高感。

分类: 文化/艺术 >> 文学 >> 小说 问题描述: 李乐薇《我的空中楼阁》是什么时间发表？此文章有什么背景？是否与当时的社会状态有关？ 解析: 李乐薇，江苏人，现代作家。早年肄业于上海大夏大学，后一直在台湾从事文化教育工作。以散文见长，文笔清丽脱俗，语言优美动人，风格柔和温婉而富于感情。 "空中楼阁"原意为比喻脱离实际的理论、计划，或为"海市蜃楼"，指虚幻的不存在的繁华。在本文中，作者反其意而行，采用本意：建筑在或说漂浮在空中的阁楼。文章题目一语双关， 既指"我"家居的"小屋"建于山上，在"雾失楼台"的景色变幻中，犹如耸入天际的楼阁；又指作者心中向往的一块远离尘嚣，没有污染，没有倾轧的幻景中的净地；一种独立的、自由的、美好的生活境界。 从全文看，这小屋应是虚构的。作者特意让小屋踞于"高高的山坡"上，强调"山路和山坡不便行车"，暗含远离"人境"，"不闻车马喧"之意；文章的最后，作者又特意强调，"这座空中楼阁占了地利便，可以省去许多室内设计和其他装饰"，不必养鸟，须挂画——总之，不要人为的"文明"，只要"自然"，表明了作者对超然物外的"独立的、安静的"生活的向往。由于文章以表现作者对客体的这种审美情思为主，所以，使文章中的"自我"上升到君临万物的地位，使形似的外在真实，居于从属的位置，甚至使物象产生不同于本来形态的变化，即艺术的"变形"。物我感应而物我合一，艺术的注意力不在对象的自然形态，而偏于对象的主观化和感情化，这样的写景散文，其美学价值就远远超过了那种缺乏审美 *** 的描摹山容水态的平庸之作，后者较之前者，犹如跳跃檐间的瓦雀与高翔长天的云鹰。 需要指出的是，作者所写的是远离都市喧嚣与拥塞的山野中的生活处所，对现代文明全无评价之词，但从这种"不置一词"中，从对"远离喧嚣"生活的肯定、追求和讴歌中，隐约地可以感觉到作者对都市生活的厌恶，对现代文明束缚人自由、隔离人与大自然交融的消极一面的批判。 我觉得应该没有特殊的社会背景，就是抒发她的一种内心感受而已吧．

　　我的空中楼阁　　作者：李乐微　　山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。　　十分清新，十分自然，我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。　　世界上有很多已经很美的东西，还需要一些点缀，山也是。小屋的出现，点破了山的寂寞，增加了风景的内容。山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。　　小屋点缀了山，什么来点缀小屋呢？那是树！　　山上有一片纯绿色的无花树；花是美丽的，树的美丽也不逊于花。花好比人的面庞，树好比人的姿态。树的美在于姿势的清健或挺拔、苗条和婀娜，在于活力，在于精神！　　有了这许多树，小屋就有了许多特点。树总是轻轻摇动着。树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧；而小屋别致出色，乃是由于满山皆树，为小屋布置了一个美妙的绿的背景。　　小屋后面有一棵高过屋顶的大树，细而密的枝叶伸展在小屋的上面，美而浓的树荫把小屋笼罩起来。这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。　　换个角度，近看改为远观，小屋却又变换位置，出现在另一些树的上面，这个角度是远远地站在山下看。首先看到的是小屋前面的树，那些树把小屋遮掩了，只在树与树之间露出一些建筑的线条，一角活泼翘起的屋檐，一排整齐的图案式的屋瓦。一片蓝，那是墙；一片白，那是窗。我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，它是一幢房屋；形势上，却象鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！　　小屋之小，是受了土地的限制。论“领土”，指有限的一点。在有限的土地上，房屋比土地小，花园比房屋小，花园中的路又比花园小，这条小路是我袖珍型的花园大道。和“领土”相对的是“领空”，论“领空”却又是无限的，足以举目千里，足以俯仰天地，左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌。适于心灵散步，眼睛旅行，也就是古人说的游目骋怀。这个无限的“领空”，是我开放性的院子。　　有形的围墙围住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、圣诞红之类。天地相连的那一道弧线，是另一重无形的围墙，也围住一些花，那些花有朵状有片状，有红，有白，有绚烂，也有飘落。也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。空气在山上特别清新，清新的空气使我觉得呼吸的是香！　　光线以明亮为好，小屋的光线是明亮的，因为屋虽小，窗很多。例外的只有破晓或入暮，那时山上只有一片微光，一片柔静，一片宁谧。小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好像群山后退了一些。山是不动的，那是光线加强了，是早晨来到了山中。当花瓣微微收拢，那就是夜晚来临了。小屋的光线既富于科学的时间性，也富于浪漫的文学性。　　山上的环境是独立的，安静的。身在小屋享受着人间的清福，享受着充足的睡眠，以及一天一个美梦。　　出入的环境要道，是一条类似苏花公路的山路，一边傍山，一边面临稻浪起伏的绿海和那高高的山坡。山路和山坡不便于行车，然而便于我行走。我出外，小屋是我快乐的起点；我归来，小屋是我幸福的终点。往返于快乐与幸福之间，哪儿还有不好走的路呢？我只觉得出外时身轻如飞，山路自动地后退；归来时带几分雀跃的心情，一跳一跳就跳过了那些山坡。我替山坡起了个名字，叫幸福的阶梯，山路被我唤做空中走廊！　　我把一切应用的东西当做艺术，我在生活中的第一件艺术品-------就是小屋。白天它是清晰的，夜晚它是朦胧的。每个夜幕深重的晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出疏落的灯光。山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。小屋迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁！　　这座空中楼阁占了地利之便，可以省去许多室内设计和其他的装饰。　　虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。　　无需挂画，门外有幅巨画——名叫自然。

“我出外小屋是快乐的起点；我来，小屋是我幸福的终点。往返于快乐与幸福之间。哪儿还有不好走的路呢？”这句话就是选自李乐微的《我的空中楼阁》。细细回味，这句话可以看出作者对自己的`空中楼阁的喜爱。在这篇散文中，作者不惜笔墨描绘空中楼阁和其周围的景色。表现了她热爱大自然。然而从文尾“无需挂画——名叫自然”也可以看出这一特点。 曾记得，法国著名雕塑家罗丹曾说过，美丽的风景之所以使人感动，不是由于它给人或由于它引起人们的思想。阅读全文后，我不禁发现文章中无不时时处处蕴含着作者的借景抒情。如“树的美在于姿势的清健或挺拔，苗条或婀娜，在于活力，在于精神！” 每个人的心中都希望有一片完全属于自己的独立空间。在这里，你可以“采菊东篱下，悠悠见南山。”然而，这篇灵气飞动的文字，以一座玲珑的“小屋”，寄寓了作者对独立，安宁，自然的生活的无比向往。表现了作者热爱大自然的纯真情怀。真可谓无比新鲜，美不胜收。令人在获得一次审美享受的同时，又感悟到“世外桃园”，实则藏逆于自己心中。

按先后顺序。《我的空中楼阁》本文的写作按先后顺序，依次写了：小屋、山、树、花园、园中小路、山中云霞、空气、光线、山路、小屋的夜景。《我的空中楼阁》是一篇优秀散文，是李乐薇的代表作之一，选自《中国现代文学大系●散文》。

景物：山、小屋、树、花花园、光线、山路、灯重点：小屋、树、山 （我们老师讲过）

我的空中楼阁作者的心态能适应现代社会的激烈竞争。《我的空中楼阁》主要表达的是作者对小屋的独特情感，是一种难得的与世无争的独自人格，让人学会在纷繁复杂的社会中找到一种平时可以释放压力、寻求宁静的方式，掌握平日修身养性的方法，非常适合在现代社会的激烈竞争之余放松身心。《我的空中楼阁》创作背景：上世纪五十至七十年代，台湾文坛出现了一段真空时期。这一时期的台湾作家没有前一代的文学遗产，纵的只有中国古典文学，横的只有外国文学。而台湾社会由农业型逐渐转向工业化的进程中，物质文明发展得相当迅速，人们急功近利现象异常突出。面对西方文化带来的影响和冲突，特别是面对物质文明程度的快速提高，目光锐利的知识分子们感到：人性一方面随着文明程度的提高而得到释放，另一方面这释放了的人性又常常表现出负面效应，从而又给自身带来了新的束缚。

课题：《我的空中楼阁》教学重点：课文第一部分。教学难点：理清本文思路，明确作者选择的两个立足点。教学方法：朗读法、研讨法。（一） 复习旧课复习：《提醒幸福》一文的思路是怎样的？是纵向思路还是横向思路？明确：提出问题 请从此注意幸福――分析问题 什么是幸福――解决问题 如何珍惜幸福 享受幸福属于纵向思路。作者李乐薇，台湾省作家。本文选自台湾省出版的《中国现代文学大系》散文第一集。（二） 引入新课这是一篇托物言志、寄情于景的散文。提问：标题很新颖，题目为“我的空中楼阁”有什么含义呢？要求初读课文，找出文中关键语句。明确：两层含义：一是指“立于山脊一个柔和的角度上”的山上的小屋（实写）；二是指“迷于雾失楼台的情景中。”（虚写）（三） 朗读课文教师范读，学生齐读，分组朗读，个别朗读，运用各种朗读方式来激发学生的情绪，从而进一步熟悉课文内容。（四） 研讨课文1、 本文实写的是“立于山脊”上的我的小屋，虚写的是寄托情感的“空中楼阁”，文章由实而虚，细细朗读课文，试找出文章由实写转入虚写的关键段。明确：第九自然段。2、 本文着重描写小屋与周围环境的关系，结构上可分为几部分？作者选择了什么样的角度来进行描写？明确：可分为两部分。立足于小屋之外和小屋自身这样两个角度看小屋及其周围的环境，是文章分为两部分的依据。3、 研讨第一部分：A、 根据立足点的变化，第一部分应该划分到第几自然段？明确：第一至八自然段。B、 第一部分主要写了小屋与哪些周边景物的关系？明确：小屋与小山、树的关系。C、 根据立足点的变化，第一部分又可分为几层？明确：分为三层。第一层（1-3）：写小屋与山的关系――立足于山外。全景。研讨：朗读这一小节，要求找出其中的关键语句：小屋“点破了山的寂寞，增加了风景的内容”。第二层（4-7）：写小屋与树的关系――立足于山上。局部近景。研讨：朗读这一小节，要求找出其中的关键语句：树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧。树的“美妙的绿的背景”，衬托出小屋的“别致出色”、“含蓄而有风度”。第三层（8）：写小屋与树的关系――立足于山下。仰视中的局部远景。研讨：朗读这一小节，要求找出其中的关键语句：4、 小结：第一部分写小屋与山、树的关系，感觉上很和谐，很优美，清新自然，而且写得有声有色，画面感极强。重在对自然景物的真实描写。（五） 课堂作业课后练习第一题。第二大节课题：《我的空中楼阁》李乐薇教师：刘咏梅教学目的：通过朗读课文，体会作者热爱自然和追求自然的美好感情。教学重点：课文第二部分。教学难点：理清本文思路，明确作者选择的两个立足点。教学方法：朗读法、研讨法。（一） 复习旧课课文分为几部分？分段的依据是立足点的变化，文章的立足点是怎么变化的？本文的思路是纵向还是横向？明确：两部分。小屋之外与小屋自身。横向思路。（二） 研讨课文提问：1、 第二部分如何划分？写了小屋与哪些周围环境的关系？描写的立足点在哪？明确：第二部分（9-18）写小屋与周围环境的关系。虚写。立足于小屋自身所见。2、 这一部分可分为几层？要求学生朗读第二部分，找出每一层的关键语句。明确：可分为四层。第一层（9-10）写小屋的花园与山上的云霞。重点研讨：背诵第九自然段，领悟这一段落在文中所起的作用。小屋之小，是受了土地的限制。论“领土”，只有有限的一点。在有限的土地上，房屋比土地小，花园比房屋小，花园中的路又比花园小，这条小路是我袖珍型的花园的大道。和领土相对的是“领空”，论“领空”却又是无限的。（这段话运用了对比和排比。层层缩小，以突出“领土”的有限，以及“我”对“领土”的珍爱之情。）也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。（比喻，新颖奇特，令人拍案叫绝。）第二层（11-12）写小屋的空气和光线。研讨：朗读这一小节，试找出关键语句。1、小屋在山的环抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好像层山后退了一些。（比喻。将光的作用比喻为“花蕊”的绽开，生动形像地写出了小屋与群山在不同时段中的视觉变化。）2、 例外的只有破晓或入暮，那时山上只有一片微光，一片柔静，一片宁谧。（排比。以三个“一片”，形像地描写出“破晓或入暮”时山上柔和与宁静，给人以光、声、形诸方面的美的享受。）第三层（13-14）写小屋与外界的交通。山上的环境是独立的、安静的。3、往返于快乐与幸福之间，哪儿还有不好走的路呢？（反问。强调了山间小路的“好走”。这个“好走”，显然不是道路平坦、“便行车”的意思，是因“我”心情快乐、幸福而倍觉“好走”。）第四层（15-18）写夜晚小屋“迷于雾失楼台”的情景。虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。无须挂画，门外有幅巨画――名叫自然。小结：至此，作者热爱与向往自然的美好情怀表露无遗，这就点明了题意。（三） 写作特色1、 先实后虚，由实而虚，虚实结合，将现实的自然景物融入诗一般的朦胧境界，产生了强烈的艺术感染力。讨论：如果说文章第一部分重在对小屋及其周围自然景物的真实描写，那么第二部分写小屋与周围环境的关系则更多地渗入了作者对自然景物的感受。比如：明明是“受了土地的限制”，“领土”是有限的，但我却有一个可供“游目骋怀”的“无限大的‘领空"”；明明是小屋在“山的环抱”中，晨晓暮昏的光线变化有其自然的节律，但我却以为“犹如在花蕊中一般”，是“花蕊”的“绽开”与“花瓣”的“收拢”；明明是“高高的山坡”，不便行车的“山路”，我却管它叫做“幸福的阶梯”和“空中走廊”；夜幕灯影的小屋，明明仍是小屋，但我只觉得是“烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁”。2、 围绕一个中心，不断变换写作角度。A、 时间角度的变换，写白天的景色，又写夜晚的景色；B、 空间角度的变换，有近看，有远观，有仰视，有俯瞰，有写“领土”，有写“领空”；C、 表达方式的变换，有写景，有抒情。（四） 归纳主旨通过小屋的描写抒发对自然的热爱与向往之情。（五） 布置作业课后练习第三、四题。

　　《我的空中楼阁》是台湾女作家李乐薇的代表作之一，选自《中国现代文学大系·散文》。文中以轻灵的词句勾勒出一幅幅小屋的写照，小屋或为前景，或为背景，一切皆以小屋为指向。一切都为了“空中楼阁”，此外，作者还以纵横之姿通过对圆点周遭自然景物的描绘来增加“空中楼阁”的光华，主要是在视点转移配合下的映衬手法。 　　 《我的空中楼阁》原文： 　　山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。 　　十分清新，十分自然，我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。 　　世界上有很多已经很美的东西，还需要一些点缀，山也是。小屋的出现，点破了山的寂寞，增加了风景的内容。山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。 　　小屋点缀了山，什么来点缀小屋呢?那是树！ 　　山上有一片纯绿色的无花树；花是美丽的，树的美丽也不逊于花。花好比人的面庞，树好比人的姿态。树的美在于姿势的清健或挺拔、苗条和婀娜，在于活力，在于精神！ 　　有了这许多树，小屋就有了许多特点。树总是轻轻摇动着。树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧；而小屋别致出色，乃是由于满山皆树，为小屋布置了一个美妙的绿的背景。 　　小屋后面有一棵高过屋顶的大树，细而密的枝叶伸展在小屋的上面，美而浓的树荫把小屋笼罩起来。这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。 　　换个角度，近看改为远观，小屋却又变换位置，出现在另一些树的上面，这个角度是远远地站在山下看。首先看到的是小屋前面的树，那些树把小屋遮掩了，只在树与树之间露出一些建筑的线条，一角活泼翘起的屋檐，一排整齐的图案式的屋瓦。一片蓝，那是墙；一片白，那是窗。我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，它是一幢房屋；形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！ 　　小屋之小，是受了土地的限制。论“领土”，只有有限的一点。在有限的土地上，房屋比土地小，花园比房屋小，花园中的路又比花园小，这条小路是我袖珍型的花园大道。和“领土”相对的是“领空”，论“领空”却又是无限的，足以举目千里，足以俯仰天地，左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌。适于心灵散步，眼睛旅行，也就是古人说的游目骋怀。这个无限的“领空”，是我开放性的院子。 　　有形的围墙围住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、圣诞红之类。天地相连的那一道弧线，是另一重无形的围墙，也围住一些花，那些花有朵状有片状，有红，有白，有绚烂，也有飘落。也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。空气在山上特别清新，清新的空气使我觉得呼吸的是香！ 　　光线以明亮为好，小屋的光线是明亮的，因为屋虽小，窗很多。例外的只有破晓或入暮，那时山上只有一片微光，一片柔静，一片宁谧。小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好象群山后退了一些。山是不动的，那是光线加强了，是早晨来到了山中。当花瓣微微收拢，那就是夜晚来临了。小屋的光线既富于科学的时间性，也富于浪漫的文学性。 　　山上的环境是独立的，安静的。身在小屋享受着人间的清福，享受着充足的睡眠，以及一天一个美梦。 　　出入的环境要道，是一条类似苏花公路的山路，一边傍山，一边面临稻浪起伏的绿海和那高高的山坡。山路和山坡不便于行车，然而便于我行走。我出外，小屋是我快乐的起点；我归来，小屋是我幸福的终站。往返于快乐与幸福之间，哪儿还有不好走的路呢?我只觉得出外时身轻如飞，山路自动地后退；归来时带几分雀跃的心情，一跳一跳就跳过了那些山坡。我替山坡起了个名字，叫幸福的阶梯，山路被我唤做空中走廊！ 　　我把一切应用的东西当作艺术，我在生活中的第一件艺术品-------就是小屋。白天它是清晰的，夜晚它是朦胧的。每个夜幕深重的晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出疏落的灯光。山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。小屋迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁！ 　　这座空中楼阁占了地利，可以省去许多室内设计和其他的装饰。 　　虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。 　　无需挂画，门外有幅巨画——名叫自然。 　 　《我的空中楼阁》鉴赏要点 　　1、点题之笔 　　本文题为“我的空中楼阁”，“空中楼阁”一语双关：既指“我”居住的“小屋”建于山上，在烟雾迷蒙中，犹如构筑在天空中的楼阁一般，又指幻景中的“空中楼阁”，理想中“独立”“安静”的生活环境。 　　2、托物言志 　　作者穷尽笔力写自己心爱的小屋，但并不是纯客观地写小屋，而是在描写中处处渗透着作者的主观感情，使各种各样的景物带上强烈的主观色彩，寄寓着作者的主观志向和情趣。因此，这些外在景物实际上是作者内在精神的体现，所谓小屋、绿树、花、山，它们的活力、轻灵、自由、开放，无不是作者自身精神外化了的景物特征。 　　3、多角度描写 　　本文从多角度、多侧面描写小屋及周围的环境，构成一个立体的画面，给人以身临其境之感。这里有近看，树点缀了小屋，给小屋设置了一个美妙的绿的背景，使小屋“含蓄而有风度”；有远观，小屋在树之间若隐若现，凌空而起，“轻灵而自由”。 　　4、生动的语言 　　生动的比拟。作者将景物人格化，赋予景物以人的动作、神态和精神，从而展示作者的志向和情趣。

“我的空中楼阁”有两层含义：一是指“立于山脊一个柔和的角度上”的山上的小屋（实写）；二是指“迷于雾失楼台的情景中,它不再是清晰的小屋,而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁!”（虚写） 这个标题好在一语双关：既可以指所居的“小屋”建于山上,又指幻景中的“空中楼阁”,理想中“独立”“安静”的生活环境.

李乐薇，祖籍江苏省南京市，台湾当代作家。1930年生，早年肄业于上海大夏大学，后来一直从事文化教育工作，是台湾当代散文作家。以散文见长，能够运用声、光、色、味、形的物象幻化暗示出微妙的“自我的情绪”，透露着浓郁的现代派艺术气息。代表作有《我的空中楼阁》。《我的空中楼阁》选自《中国现代文学大系●散文》。

1、台湾当代散文作家李乐薇的《我的空中楼阁》是一篇托物言志,寄情于景的散文。2、作者李乐薇，江苏省南京市人，1930年生，早年肄业于上海大夏大学，是台湾当代散文作家。3、他的散文作品，文笔清丽脱俗，语言优美动人，风格柔和、温婉、含蓄，善于借助富有物质感的形象来表现无形的主观意念，刻意于意象的经营，能够运用有声、有光、有色、有味、有形的物象幻化暗示出微妙的“自我的情绪”，透露着浓郁的现代派艺术气息。4、在《我的空中楼阁》这篇散文中，他引入现代派诗歌艺术，综合运用多向叠景，以及幻觉错觉、虚实契应、声色交感、移位变形等多种技法，致力于潜意识和自我情绪的表现，从而使作品给人一种境界超然的空灵美和遗世独立的超越感。

我不是神。。你好歹也把题目发出来吧。不发题目哪来的答案啊。。。《我的空中楼阁》难道就只出过一个版本的阅读题？

1、《我的空中楼阁》是一篇奇颖秀逸、情采飞扬、韵致风流的写景美文。它描绘的是淡雅清丽、美妙多姿的风景图：眉黛似的远山，苍翠欲滴的山林，虚无缥缈的小屋。表露的却是追求大自然的美，厌弃尘世俗流、纸醉金迷的“自我意识的觉醒”。那若隐若现、姿态翩然、轻灵而有风度的“空中楼阁”，并非对景物形态的自然照摄，而是主观化、情绪化，作为审美主体形象的“再造的世界”，“是一种纯粹的、超越和独立的宇宙之创造”（台湾现代派诗人纪弦语）。它寓含着深刻的象征意蕴，寄托着作者冷寂中的挚切追求与憧憬，可以说是作者向往超世拔俗的心灵的“楼阁”幻境。2、在《我的空中楼阁》这篇散文中，他引入现代派诗歌艺术，综合运用多向叠景，以及幻觉错觉、虚实契应、声色交感、移位变形等多种技法，致力于潜意识和自我情绪的表现，从而使作品给人一种境界超然的空灵美和遗世独立的超越感。文章开篇大笔着墨，从山叙起，先点出山和小屋的位置。用“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点”的熨帖比喻，勾画出了山和小屋的形象姿态，使山和小屋脱去凡俗，顿然生辉。“小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上”，与山的契合是那样清新、自然，融为一个浑然天成的整体画面，从而展现了山和小屋韵致和谐的美的风貌。如果说开篇是大处着眼，大处泼墨，用粗线条大笔勾勒山和小屋的轮廓风貌，那么，下面则是对山和小屋进行具体的分层描绘：一是写“小屋点缀了山”。作者采取比喻手法，以“飘”过一片风帆、“掠”过一只飞雁的动景，来写小屋点缀了山的静景的美，别出心裁，出奇制胜，画出了“山上有了小屋”的生气和灵动的情调，使山光水色平添异彩，生机勃发，令人恍然神往。二是写树“点缀小屋”。作者从不同的层面，不同的视角，不同的方位，写树的姿势——“清健或挺拔，苗条或婀娜”，写树的动态——“轻轻摇动着”；写树的高大——细而密的枝叶“伸展在小屋的上面”。从而衬托出“小屋的静”、显出“小屋的小巧”“别致出色”。同时通过着意突现绿的色调，绿的荫蔽，使小屋另添一种风韵，“显得含蓄而有风度”，更揭示出了树点缀小屋的美妙境界

作者穷尽笔力写自己心爱的小屋，但并不是纯客观地写小屋，而是在描写中处处渗透着作者的主观感情，使各种各样的景物带上强烈的主观色彩，寄寓着作者的主观志向和情趣。因此，这些外在景物实际上是作者内在精神的体现，所谓小屋、绿树、花、山，它们的活力、轻灵、自由、开放，无不是作者自身精神外化了的景物特征。由此可以推知，贯穿于全文的对小屋与周围环境的描摹与赞美，强烈地表达着作者对自由生活、独立人格的追求与向往，这就是作者的“志”。以对小屋的描写为例，作者特意让小屋踞于“高高的山坡”上，强调“山路和山坡不便于行车”，这里已暗含远离“人境”之意；文章最后，作者又特意强调这小屋已成了“空中楼阁”，而这空中楼阁又占了“地利之便”，可以充分享受自然，而不需人为的装饰，表明了作者对超然物外的自由和独立生活的向往。全文虽未明言情志，情志却无处不在，景语即为情语；景物描写越生动、形象，蕴含的情志就越具有感染力。

1、《我的空中楼阁》作者李乐薇2、作者简介：李乐薇，男作家·祖籍江苏省南京市，1930年生，早年肄业于上海大夏大学，是中国台湾当代散文作家。3、著有《同窗集》、《书呆子的智慧》等，代表作有《我的空中楼阁》。

《我的空中楼阁》教学设计苏永奎教学目标1.掌握几个重要的词语2.分析文章的行文结构，理清作者的写作思路3.分析文章写景抒情的方法4.理解文章的主题教学重点：写景抒情的方法及文章主题教学安排：两课时教学过程（此文在学生读完五遍的基础上进行。）第一课时一、板书成语“空中楼阁”1.词语积累：让学生说出或查出该成语的意思。并将该词语与“海市蜃楼”一起积累到词语本上。空中楼阁：悬在半空中的阁楼。比喻虚幻的事物或脱离实际的空想。含贬义。海市蜃楼：原指海边或沙漠中，由于光线的反向和折射，空中或地面出现虚幻的楼台城郭。现多比喻虚无缥渺的事物。2.补全课题：我的空中楼阁。3.设问：如何理解这里的空中楼阁？楼阁：我的小屋空中：小屋“高”，“远”，“轻灵而自由”等方面的特点。二、听录音示范朗读。听读时，勾画出文中的重要词语，并给每自然段标上序号。同时进一步理解课文所描绘的“楼阁”的位置、特点及环境，体会作者在字里行间流露出来的思想感情。同时，教师板书本课学习知识要点：1.字词2.结构3.内容4.语句5.主题三、分别找学生说出他所认为的文中的重要词语，直到大致找完为止。教师适时提醒学生勾画，并要求学生课后认真掌握，以待检查。四、结构分析1.开头：文章一开始用一个形象的比喻句：“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。”找出本句的本体及喻体，并说明比喻句的作用。2.过渡：看文中哪些句子具有明显的过渡作用？它们分别统领哪些内容？（由学生找出）3.结尾：干净利落，余味无穷。五、让学生结合结构分析再读课文，理解本文的写作思路，并学会借鉴。第二课时一、小组交流：以学习联盟为单位，就文章的行文结构、修辞手法、写景抒情的特点等相互交换看法。（6分钟）二、抽2～3名学生在班上谈，抓一点即可。三、思考并回答：文章写了小屋哪些方面的特点？请用简洁的话分条概括。四、品味语言：你认为文章中的哪些语句很好，生动，形象，细致？找出几例来加以品读。教师预设：①山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。②树的美在于姿势的清健或挺拔，苗条或婀娜，在于活力，在于精神。③这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。④本质上，它是一幢房屋；形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由。⑤有形的围墙围住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、圣诞红之类。天地相连的那一道弧线，是另一重无形的围墙，也围住一些花，那些花有朵状，有片状，有红，有白，有绚烂，也有飘落。也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。⑥山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了。淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。小屋迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁！⑦虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。⑧无须挂画，门外有幅巨画——名叫自然。五、主题挖掘1.对小屋的爱。2.对生活和大自然的爱。3.超越世俗的精神家园。（可链接到刘禹锡《陋室铭》）四、检查词语的掌握情况（抽学生上黑板书写或给关键字注音）玲珑——伶俐——拎起点缀——辍学——拾掇翩然——扁舟——蹁跹——蝙蝠阡陌——陷阱——纤维——纤夫——歼灭休憩——修葺——修砌——沏茶游目骋怀——驰骋——聘用宁谧——分泌——沁人心脾——花蕊——笔芯缥缈——飘渺——漂泊

"我的空中楼阁"第一`二段写了小屋的：形态之美和它（在背景中）的位置。第二段用的到装语序，作用是：意在突出小屋“清新”“自然”的特点。写了小屋的形态之美和它（在背景中）的位置。采用倒装语序，意在突出小屋“清新”“自然”的特点。

首先，应该是《我的空中楼阁》而不是《我的空中阁楼》。lz打错了。两篇文章都是一篇托物言志、寄情于景的散文。《我的空中楼阁》两层含义：一是指“立于山脊一个柔和的角度上”的山上的小屋（实写）；二是指“迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁！”（虚写）《陋室铭》从主题看，通过对居室的描绘，极力形容陋室不陋，表现了作者不与世俗同流合污，洁身自好、不慕名利的生活态度。表达了作者高洁傲岸的节操，流露出作者安贫乐道的隐逸情趣。从立意看，《陋室铭》以衬托手法托物言志。并以反向立意的方式，只字不提陋室之"陋"，只写陋室"不陋"的一面，而"不陋"是因为"德馨"，从而自然地达到了抒怀的目的。在写法上：《我的空中楼阁》：1、先实后虚，由实而虚，虚实结合，将现实的自然景物融入诗一般的朦胧境界，产生了强烈的艺术感染力。2、围绕一个中心，不断变换写作角度。A、时间角度的变换，写白天的景色，又写夜晚的景色；B、空间角度的变换，有近看，有远观，有仰视，有俯瞰，有写“领土”，有写“领空”；C、表达方式的变换，有写景，有抒情。《陋室铭》的写作技法运用繁杂，在区区八十一字内运用了对比，白描，隐寓，用典,借代类比等手法，而且压韵，韵律感极强，读来金石掷地又自然流畅，一曲既终，犹余音绕梁，让人回味无穷。