演播室的分类

演播室的词语解释是：演播室yǎnbōshì。(1)播送无线电广播或电视节目的房间或场所。演播室的词语解释是：演播室yǎnbōshì。(1)播送无线电广播或电视节目的房间或场所。拼音是：yǎnbōshì。结构是：演(左右结构)播(左右结构)室(上下结构)。注音是：一ㄢˇㄅㄛㄕ_。演播室的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、网络解释【点此查看计划详细内容】演播室演播室是利用光和声进行空间艺术创作的场所，是电视节目制作的常规基地，除了录制声音外，还要摄录图像。嘉宾、主持及演职人员在里面进行工作、制作及表演。因此，除了必要的摄录编设备外，它必须具有足够的声、光设备和便于创作的条件。关于演播室的成语运筹演谋掀风播浪播糠眯目播弄是非颠斤播两掂斤播两东播西流流离播越丑声远播关于演播室的词语播弄是非掂斤播两颠头播脑演古劝今故伎重演演武修文东播西流丑声远播流离播越修文演武点此查看更多关于演播室的详细信息

演播室谈话节目通常采用多个机位来确保节目的流畅性和画面的丰富性。一般来说，一个4机位的演播室会有以下的任务分配：这是最主要的摄像机位，需要捕捉人物的表情、动作和交流互动等关键信息。2. 近景机位（Close-up Camera）：负责捕捉主持人或嘉宾的近景，一般位于谈话区域的侧面或后面。这个机位需要捕捉人物的面部表情、细微动作和谈话细节等，以便在剪辑时插入一些近景镜头来突出重点。3. 全景机位（Long Camera）：负责捕捉整个谈话区域的全景，一般位于谈话区域的后面或上面。这个机位需要捕捉整个谈话场景，包括主持人、嘉宾、环境、背景等，以便在剪辑时插入一些全景镜头来展示整个谈话氛围。4. 辅助机位（Extra Camera）：负责捕捉一些额外的信息，如观众反应、特殊道具等，一般位于谈话区域的侧面或前面。这个机位需要捕捉一些额外的元素，以便在剪辑时插入一些辅助镜头来丰富画面内容。不同的节目可能有不同的机位布置和任务分配，但以上是一个比较常见的4机位的任务分配。

这样可以保证声音的质量与回响。演播室的平面从整体上看是一个长方形。根据使用功能分区，设计为不同的混响时间。同时，室内局部的平行墙面之间，顶棚和地面之间还会有颤动回声产生，观众在演播室内也能感受到明显的回声。由于演播厅周围与办公区相连，工作时相互会产生很强的噪音干扰，故将演播室升高来减少相互干扰，并利用隔墙的角度和吊顶的高度及造型来减少声学缺陷。演播室是广播，播放节目的专用场所，需要较大空间可搭设布景和舞台，建筑上需满足电声要求。具有灯光控制系统和摄像、录像设备。最终合成的数字信号直接送到数字视频编辑网络进行编辑或播出，避免了信号转换过程所带来的信号质量下降问题，无疑可以更好地满足电视台数字化发展的需要。

演播室是利用光和声进行空间艺术创作的场所，是电视节目制作的常规基地，除了录制声音外，还要摄录图像。嘉宾、主持及演职人员在里面进行工作、制作及表演。因此，除了必要的摄录编设备外，它必须具有足够的声、光设备和便于创作的条件。

演播厅是根据节目的规模，大小、灯光和效果来定的（设有观众席），背景多元化一般有大、中、小。直播室一般是指只有主持人面对几个机位，直接对外播出，没有上下互动。另外：演播厅也可以直播。需要演播厅灯光的方案的话，可以联系我们郑州坤克电子。满意请给大大的赞。

下面是中达咨询给大家带来关于演播室应采取如下防火措施的相关内容，以供参考。（1）演播室应设专门的、足够容量的配电线路，并应穿金属管或阻燃管敷设。所有灯具不准贴靠顶棚、墙壁、送风管道等可燃隔音材料及布景、幕布，以免因长时间的高温烘烤而引起火灾。有条件的地方应选用难燃的隔音材料，布景、幕布应经过防火处理。（2）演播室内尽量不用碘钨灯作照明灯，如必须使用时，安装位置要固定，不准靠近可燃物。井在灯具的下方设网眼不大于3mm细目的镍铬不锈钢丝网防护，以免高温灯一管玻璃爆碎后，落在地毯和可燃物上，引起火灾。（3）演播室内的电气设备，应有专业人员负责操作管理，录制节目时所使用的大功率照明灯具，要有专人看护。使用完毕后，立即断电，并在2h内巡视检查1一2次。演播室不用时要切断总电源。（4）演播室的出口处要安装红色指示灯，并备有应急照明灯。（5）大型演播室内的吊顶及装修材料，应使用不燃材料；并安装自动报警和自动灭火等现代化消防设施。（6）为录制节目所搭设的舞台及场景应严加限制，其面积一般不得超过演播室面积的1/3；其高度应与演播室顶部留有一定的距离；景片距天幕必须保持不少于80cm的距离，其间距内不得堆放物品。所使用的可燃材料凡靠近照明灯具和电气线路的部位，都要做好防火处理；现场临时使用的电源线，要使用胶皮线、护套线等有保护层的电线，禁止使用塑料线和花线。（7）录制节目时，演播室内一般不应使用明火效果。如必须使用时，应报单位消防保卫部门批准，并采取有效的防火措施。节日录制完毕后，要立即拆除舞台等场景，并不得在室内存放与所录节[I无关的布景、道具等可燃物品。（8）演播室内禁止使用明火取暖，如采用其他方式取暖时，则景片、幕布、布景、道具等，必须与取暖飞空调设备保持50cm的安全距离。（9）录制节日联欢等电视节目，由于演出人员多，还有观众参加，场面大，气氛热烈，主办单位应根据录制要求制订消防保卫工作方案，报消防监督机关审批；消防监督人员应到现场检查指导，以确保安全。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

我们平常在电视上看到的演播室光鲜亮丽，绚丽夺目，其实灯光也有一定的功劳，灯光也包括在装修的范围之内。演播室的装修肯定和房子常规装修有截然不同之处，那么装修房子的师傅能装修演播室吗?演播室装修需要注意什么呢?那么接下来我们就带着大家一起都来看一下演播室装修的相关精彩内容。演播室装修相对于别的室内装修来说则有更高的要求，是一个综合标准要求相对较高的施工项目。不仅仅是整体外观需要注意，其灯管效果、隔音效果、舞台的布置，综合了空间设计，声学设计，灯光制作，视频音频系统等专业知识。因此，了解演播室装修注意事项能够使演播厅装修设计更为合理，满足不同节目对于演播厅的录制要求。下面就是一些演播室装修注意事项。演播室装修注意事项：灯光演播室装修对于灯光的要求极高，最常用的灯光有：背景光、逆光(轮廓光)、顶光、侧光、面光五种光，五种光的合理处理能够使演播室灯光达到最佳效果。演播室装修注意事项：演播室中的主光、副光、逆光三种光相互制约，因此要求对光位的处理要灵活多变。调光台和调光器应该安装在不同的房间内。演播室装修注意事项：声音演播厅需要一个好的声音环境，以此来满足对电视节目的需要。演播厅的声学装修主要是减震、隔音、消音、吸音，这就要求装修者们采取措施，注意演播室装修注意事项。保证演播室具有一个良好的隔音、减震措施。一般演播室装修时其墙壁和顶棚都是采用岩棉板、石膏板、防火绝缘板等吸音材料。保证墙面光滑平整，各个频段的吸声均匀。演播室装修注意事项：消防由于演播室大型机器较多，很多时候需要接待观众，因此在一定程度上也可以算作人员密集公共场所。消防措施是演播室装修必不可少的工程。演播室装修注意事项：演播厅的消防措施要保证完整性。其中每一项环节都缺一不可。包括：火灾自动报警及联动控制系统、自动喷淋系统、消火栓系统、雨淋灭火系统、应急照明系统、监控系统等。怎么样，看了上面对演播室装修的相关介绍，是不是又了解了不少演播室装修的相关内容。希望您能通过这篇文章了解更多家装知识，耳濡目染，从而打造一个更加完美的家居环境。感谢您对此篇文章的阅读和对小编的大力支持与厚爱，如果您还想获得更多家装资讯，请继续关注。

• 摄录播：摄像机、非编、播出服务器• 虚拟演播室系统：虚拟演播室主机、色键器• 配件：分配器、黑场发生器、音频延时器

演播室电视墙主要作用是提升演播室节目播出质量效果。电视墙广泛运用于演播室和大型综艺节目录制现场，电视墙发挥着优势作用，主要是对提升高清演播室节目播出质量效果具有重要意义。演播室除了常规信息发布外，还承载了更广泛的数据新闻、融媒体、气氛渲染等功能，显示终端至关重要。

建立一个300平米的演播室需要哪些设备?有具体的设备型号等相关参数吗?谢谢各位了,帮帮忙咯~~ 场地设备：各种位置灯，四声道或是7.1声道设备，隔音，演播台等采集设备：摄像机600线以上，传输线，音频传输采集设备等编码编辑设备：非线编台，监视器，控制器等存储设备：硬盘整列或网络存储服务演示设备：VOD服务器等

studio; television studio; telestudio; teletorium

大家都知道演播室就是用来录制节目的一个场地，一看节目演播室的装修效果就映入眼帘，所以它的装修变得尤为重要，直接影响着节目的效果，对于这种装修设计不是很在行，刚好有时间，帮整理了一份资料，发给参考参考。 一、装修时要考虑主墙体的承重和抗拉程度 此次演播厅装修，涉及到灯具及其附属装臵的架设工程。演播厅上方需做设备层，用于悬挂各种灯具（如Par灯、电脑灯、聚光灯、散光灯、效果灯等），这些装臵要求为葡萄架钢铁结构，总重量预计要达到20吨左右，这就对演播厅主墙体的承重和抗拉程度提出了较高的要求。承重和抗拉程度不够，将直接影响后期的设备配备及演播厅使用的安全。们建议：装修施工时一定要对主墙体的承重和抗拉程度做技术测试，如果不满足施工要求，必须对墙体进行加固等处理。 二、灯光系统装修时应注意以下几个方面：1.平均照度均匀分布2000LUX左右。 2.满足色温3200K左右，显色指数Ra>90. 3.用电总功率不大于260KVA. 4.灯具控制及吊挂方式：电动升降铝合金复合式（电脑集控）水平吊杆、16+1影视专用阻燃带状电缆、提升机提升力>400kg并带自锁刹车功能。 5.调光控制：90×2调光回路立柜组合（建议使用国产名牌产品，如河东、右图等品牌）、128路以上数字电脑调光台（满足升级及扩容要求）。 6.调光台和调光器要分室安装，不能放在一个房间内。调光台应安装在距离演播室最近、能方便地观察演播室或舞台的控制室中。调光器应安装在距离控制室不远，且距灯具较近，不影响演播室或舞台正常工作的调光器室中。因灯光系统的主要动力电源要经过调光器室，硅箱散热风扇会有声音，动力电缆进出有一定的危险且有发热，故设计调光器室时要考虑采用防火隔声门。 7.灯光部分和音响部分供电一定要分开。 灯光布线与视音频布线必须相互远离，必须相遇时应垂直交叉而不能平行，如无法避免，最好能做到平行间距大于1 m、垂直相交间距大于0.5 m.强弱电电缆应分开，各自从屏蔽电缆槽布线，电缆槽应可靠接地。 8.演播室是一个多干扰源的现场，其干扰源主要来自灯光可控硅和DMX-512串行数字信号及视频的高频信号，布线位臵和区域稍有不慎将会给音频系统带来不可想象的严重后果。 可控硅的屏蔽地线要与工作零线分开，并把屏蔽地线用绝缘电缆一直接至变压器中性点，以取得绝对零电位。灯光与音视频系统不能共用地线。 9.舞台两侧的相应位臵要有预留电源（地插），并做好地插的隐蔽工程，供设备（如摄像机、烟机等）有电和流动灯位用电。 所有线路的敷设均采用钢管穿管敷设。管线施工按照GB50258-96《电气装臵安装工程1Kv及以下配线工程施工及验收规范》的要求进行。所有信号连接线缆均选用金属屏蔽绞线，以防止干扰。 10.主要灯具包括：基础照明灯光（螺纹透镜式高效聚光灯、铝合金灯体、最好配备部分LED影视灯具，供学生观摩实验）、1200W电脑摇头灯（不低于20台）、PAR64灯80台（带11色换色器）、19度成像灯20台、频闪灯、追光灯等。 三、音频系统装修时应注意以下几个方面：本次装修工程虽暂未涉及音频系统（音源设备、扩声设备、监听设备和周边设备等）的布臵和接入，但相关的前期工作（如音频布线、音箱供电预留、音箱位臵的预留等）务必在此次装修时做完、做好。 1.对音频系统采用独立专线供电，确保足够的容量并配备滤波装臵，尽可能减少电源对系统的影响。此次装修应把音频系统的供电部分预留出来。 2.此次装修要对音频系统进行提前布线。 布线时要注意音频系统管线布线避开灯光电源线、数字信号传输线和视频电缆，在各管线交叉点上施行各管线延长分别接地的方法将各种信号之间的相互干扰降低到最低程度。 在传输线的选材上选用统一品牌、屏蔽性能强、传输特性好的音频电缆和相应的接插件，保证线材相位一致。 3.预留扩声、返送和监听音箱的位臵，并留好接口。音箱的大致方位为：主音箱在舞台台口两侧安放，超低音箱在舞台两侧沿口安放，返送音箱在舞台内台口两侧安放，辅助音箱在观众席两侧上方吊挂。 4.舞台上要安装6对或以上音频插口，供有线话筒或其他音频设备机动使用。 四、舞台和观众席装修时应注意以下几个方面 本演播厅按功能区划分为主演区和观众席。设计安装钢化组合玻璃舞台，保证舞台最佳的灯光效果；主演区墙面灯栅层下安装电动活动天幕两道（黑、蓝）和固定幕（白）一道。观众席内规划设计电动伸缩排椅。 五、其他应注意的几点 1.通过钢管将视频传输线（视频同轴电缆，BNC口）预留，满足四机位或以上”倒三角“布臵，一头在演播厅工作区，一头在导控室。 2.要对演播厅进行隔声和吸声处理。演播厅、导控室需作隔声观察窗。声闸采用钢质软包，厚度不低于10公分，并达到国家规定的消防验收标准。 建声材料必须是无毒、防火、防霉、防蛀的材料。必须使用的木板材料其表面应涂上防火涂料，以确保安全； 3.对于空调系统，该演播厅为了减少送风时的空气噪声，适当增加风管壁厚，风管外壁加配角铁加强筋，防止送风时产生机械振动；控制送风速度，使出风口的风速小于1.5m/s. 4.演播室室内地面在外观上起装潢作用，声学上有吸声效果，在采用木地板地面系统的同时，在木地板上铺贴地毯，有利于降低室内低频混响时间。 好了，以上就是一些关于演播室装修的一些设计的建议，很实用，在设计的时候可以参考一下。建议可以多看看别人的演播室是怎么装修的，取长补短，结合自身的需求，这样才能进步，才能装修出更好的效果的。

1978年， Eugene L.提出了“电子布景”（Electro Studio Setting）的概念。1992年以后虚拟演播室技术真正走向了实用。1994年IBC展览会上虚拟演播室技术首次亮像，并在各种电视转播中得以实现。2005年国家广电总局批准在电视机构以外可以发展演播室技术以及运营，北京星光影视园正式应运而生。2200平方米的大型演播室正式建成于星光影视园。2009年11月25日，国家广电总局正式授予中国电视节目制作基地——星光影视园国家级演播室集群的专业称号。说明我国的演播室集群正式建立，面向广大的制播分离的市场。2010年中国电视节目制作基地——星光影视园已经拥有了拥有2200、1600、1200、800平方米以及近百间600-200平方米不同规格的专业演播室。演播室采用广电行业广播级建设标准，演播室顶部每平方米承重400公斤，墙壁采用吸音隔音设计，中央静音空调能满足剧组对视音频技术的各种需求。

双方人对人视频。你可以看对对方，对方也能看到你。

演播室应采取如下防火措施: (1）演播室应设专门的、足够容量的配电线路，并应穿金属管或阻燃管敷设。所有灯具不准贴靠顶棚、墙壁、送风管道等可燃隔音材料及布景、幕布，以免因长时间的高温烘烤而引起火灾。有条件的地方应选用难燃的隔音材料，布景、幕布应经过防火处理。 (2)演播室内尽量不用碘钨灯作照明灯，如必须使用时，安装位置要固定，不准靠近可燃物。井在灯具的下方设网眼不大于3mm细目的镍铬不锈钢丝网防护，以免高温灯一管玻璃爆碎后，落在地毯和可燃物上，引起火灾。 (3)演播室内的电气设备，应有专业人员负责操作管理，录制节目时所使用的大功率照明灯具，要有专人看护。使用完毕后,立即断电，并在2h内巡视检查1一2次.演播室不用时要切断总电源。 (4)演播室的出口处要安装红色指示灯，并备有应急照明灯。 (5)大型演播室内的吊顶及装修材料，应使用不燃材料;并安装自动报警和自动灭火等现代化消防设施。 (6)为录制节目所搭设的舞台及场景应严加限制，其面积一般不得超过演播室面积的1/3;其高度应与演播室顶部留有一定的距离;景片距天幕必须保持不少于80㎝的距离，其间距内不得堆放物品。所使用的可燃材料凡靠近照明灯具和电气线路的部位，都要做好防火处理;现场临时使用的电源线，要使用胶皮线、护套线等有保护层的电线，禁止使用塑料线和花线。 (7)录制节目时，演播室内一般不应使用明火效果。如必须使用时，应报单位消防保卫部门批准，并采取有效的防火措施。节日录制完毕后，要立即拆除舞台等场景，并不得在室内存放与所录节[I无关的布景、道具等可燃物品。 (8)演播室内禁止使用明火取暖，如采用其他方式取暖时，则景片、幕布、布景、道具等，必须与取暖飞空调设备保持50㎝的安全距离。

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演播室用摄像机为了提高性能指标，通常采用尺寸较大的摄像器件。因此，演播室摄像机的优点是：清晰度最高、信噪比最大、图像质量最好。当然，体积也大，价格也不是一般人能接受得了的。例如SONY-HXCD70演播室摄像机：HXC-D70采用了3片全高清2/3英寸型ExmorCMOS成像器，能够提供高质量的全高清拍摄画面。基于Sony先进的传感器技术，HXC-D70可提供极佳的灵敏度（F12在1080/50i格式下），高达59dB的一流的信噪比以及1000电视线的水平清晰度表现。所有这些优良的指标都得益于高质量低噪声的数字信号处理能力，这些优异的指标结合在一起，在任何要求苛刻的拍摄环境、尤其是极低照度的环境中都能够捕捉到高质量的图像画面。

海峡两岸台北演播室的确是在台北。

《新闻联播》是直播。《新闻联播》，是中国中央电视台每日在北京时间晚间19:00播出的一个重点时政新闻节目。该节目于1978年1月1日直播，现于中央电视台综合频道、中央电视台新闻频道晚间19时并机首播。中国大陆省级地方卫视，以及绝大多数地市级、县级电视台的“（新闻）综合频道”和部分广播电台也会同步转播。新闻联播在中国大陆拥有重要影响力，被称为“中国政坛的风向标”扩展资料：直播化——1996年1月1日，《新闻联播》由录播形式改为现场直播，不过一些大段口播新闻仍然为录播。同年，中国中央电视台升格为国家副部级事业单位；《新闻联播》并更换新演播室，演播室的背景为长城、地球、CCTV字样方阵，演播室上方为“中央电视台新闻”字样。1998年6月1日，《新闻联播》再次更换新演播室，演播室背景为蓝色的世界地图；它是央视第一个开放式理念的演播室，但由于场地和技术的问题达不到要求，只能象征性地布置一排机器。在随后的1999年6月1日、2000年1月1日、2001年8月1日和2003年1月1日，演播室做了四次调整，背景还是蓝色的世界地图。2003年5月1日，中国中央电视台新闻频道开播，比照境外一些电视台的作法，《新闻联播》的背景换成了央视新闻部的机房。2008年2月3日，央视成立《新闻联播》编辑部，开始着手改进《新闻联播》，主要改进用语、资讯量等方面。2009年9月28日，《新闻联播》开始采用16:9高清制式播出。在对新闻报导的画面中仍是以4:3的形式，不过给主持人镜头的时候是以16:9的形式。4:3格式仍然同时播出。参考资料来源：百度百科-新闻联播

虚拟演播室系统是近年来随着计算机技术飞速发展和色键技术不断改进而出现的一种新的电视节目制作系统。在虚拟演播室系统中，摄像机的工作状态信息传送给图形工作站，计算机依此得到前景物体与摄像机之间的距离和相对位置，从而计算出虚拟场景最适宜的大小、位置，并按要求计算生成虚拟场景的三维模型。现场视频采用色键原理，将主持人或演员置身于蓝色背景幕布前表演，然后利用切换台上的色键功能将主持人从蓝色背景中分离出来，实时地与计算机产生的三维模型完美无缺地集成在一起，构成一个现实中不存在的，但是在电视画面上却又起到演播室作用的那种假想的新的环境和气氛，最终得到把将实拍的人物与虚拟景物无缝地融合起来的画面。

新址的E01演播厅使用面积也是1600多平，顶部过矮！地面是浮筑地面，下面好像没有空间！不能机械化，不利于舞美设计，一号厅呢！面积虽然不大但它的空间和舞台结构的特点的丰富可能性，更有利于舞美设计，圆形个人觉得很好！寓意团圆，12根柱子寓意也好，十二生肖或者一年十二个月，个人觉得，既然老址是总台总部了！那么为了未来更好的发展可以投资把老台在保持历史风貌的前提下，进行孩扩建，一号厅也随之扩大面积在保持原风貌基础上就是扩大面积，使用面积2000多平就好，毕竟一号厅已经用了20多年了，可以改建了！成为春晚永久会址！

现在非广电行业的小型演播室兼任多种职能，摄像要兼演播室摄像机和单机采访、记录的功能，一般倾向于选择摄录一体机，注意成像元器件面积要尽量大，输出口注意要有SDI输出，以确保视频传输的安全稳定。切换台的选择注意要选用硬件切换台，尽量不要使用PC软件切换技术，切换台是这个系统的核心，安全很重要。近年来有不少触屏式切换台，不要因为操作界面而混淆软切和硬切两个概念。另一个流行的形式是“虚拟抠像技术”，请注意，虚拟抠像技术这个词本身就是个悖论，虚拟和抠像两者有质的区别，抠像是广电领域里，在一个视频画面的背景出或画面里某一单色区域抠进另一图片或视频画面。而虚拟则是通过三维软件创建一些列虚拟背景及各种模块，随意加入都视频直播画面中。在一般的行业小型演播室其实并不具备虚拟演播室的条件，创建背景及模块需要一个单独的技术团队进行内容制作。近年来大型演播室一般都是虚实结合的全景演播室，就是由虚拟蓝箱+实景布景+大屏构成。最后就是录制和播出。最近流行的网络直播和点播成为了小型演播室几乎标配的要求，却很少业主知道，其实直播和点播是两套不一样的系统。直播只需要一个流媒体服务器推流到局域网视频播出服务器（局域网直播）或到广域网各种平台的专属网址（全网直播）。而点播其实就系将录下来的视频放在指定的网络位置上全权或分权点击收看。 特别指出的是，2018年被广电行内成为4K元年，4K的摄像技术以及终端显示器材基本达到技术普及，而在导播核心以及后期制作和传输还处于技术推广初期，性价比很低，如果演播室的筹建可以建议在前端先考虑使用支持4K摄制及输出的摄像系统，录制部分也尽可能考虑容量可扩容的安全度特别高的介质。最后一点，演播室筹建者要考虑到未来多年的视频制作原始素材的总量，根据素材总量判断是否需要一开始就建立媒体资产管理系统，以免多年以后，大量的原始素材保存失当导致丢失或难以找出的苦处。综合来讲，演播室是一个复杂的综合性系统，建设完善还会成为整个单位的信息存储和发布的中心。如果建设初期的设计和集成做得不合适，轻则故障频发，严重者会整个系统用不起来。

一个具有良好声环境的演播室，完善的设计不只是几个专业用房y的处理，而应从设计一开始就要为满足使用功能创造一定的声学条件。实践证明：室内混响，是容易实现其预期效果的，而室内的频率传递特性和噪声控制因受先天条件的限制而难以实现。为此，平面布局应首先考虑：⑴选择安静建造地址。但由于小型演播室仅是建筑群体中的小部份，往往地址无条件选择，就得利用群体本身，避闹求静。特别在噪声振动严重污染区，应将专业用房置于建筑物之中，办公用房及一般技术用房外围环抱，形成包心建筑。⑵为了排除噪声的干扰，平面布局时，小型演播室。录音室及其辅助用房，最好与建筑群体相分离，自为一体。若受条件限制要求置于群体中时，应布置在楼群的端头、底层或顶层，这有利于空气噪声，特别是固体传声的控制。⑶避免专业用房与其它相邻房间。外来人员与内部工作人员交干扰，平面布局时应按功能归类划区，专业用房集中，相对独立，并人流分道，形成群体内安静的演播区。⑷风机、水泵，空气调节机等设备均属噪声源，布置时应置于楼群外。若受条件限制而进楼，也应集中控制，专业技术用居远离噪声源，特别要布局好供演播室空调用的空调机房。（5）声学设计要与结构。暧通密切配合，相互依托，平面布局要有利于送回风时消声降噪，构造节点要有利于控制固体传声。 最容易被激起的是房间的简正频率，会使这一频段的声音加强，而在其它频段因无简正方式而减弱，造成拾音时严重失真。为了使频率响应均匀分布，声场均匀，理想的方法是使演播室成不规划体形。然而小型演播室受整个建筑平面、结构安排上的限制，独立成为不规则体形实为困难，通常只能为矩形。这就必须正确控制房间尺寸和三向尺度的比例。用波动声学分析，矩形房间简正频率由下式决定：f=c/2 (nx/Lx)+(ny/Ly)+(nz/Lz)式中C为声速，取334M/S；Lx,Ly,LZ为房间的长，宽，高nx/ny/nz为任意正整或零。低频分布均匀条件是Lx,Ly,LZ取调合级数值既Lx:Ly:Lz=1:1.25:1.6或Lx:Ly:Lz=1:1.5:2.5有的小型演播室受层高影响，顶棚较低，有时受平面限制，房间过长，则也可选择其它尺度比例同样能获得筒正频率的均匀分布设计中，小型演播室受总体限制很难做到严格按理想比例实施，则需因地制宜，采用如下措施，也可达到满意的效果。①通过墙体内装修改变矩形平面。②选用不规则的吸声结构均匀安排，将强吸收面与反射面相间布置。③通过声学装修调整，尽量使三向尺度接近合理比例，但必须防止任何一边尺寸为其它尺寸时整数倍，更不能相等，为使声场扩散和频响均匀，小型演播室体积不宜太小，因室内空气共振频率数近似地决定房间的体积N=4V(Fc/C) N：从最低频率到任一频率Fc范围内的简振方式数。V: 房间体积。C：声音在空气中的传播进度(344米/秒) 。当体积V增大，简正方式由于稠密而趋于均匀，体积大于710M 后，小型演播室尺度的比例可不必再过份强调。 根据演播室的声音传播特点及拾音技术的发展，在实践中，感到“短”、“平”，”均”是演播室混响时间设计时三项重要准则。⑴“短”。混响时间比同体积，同功能的播音室、录音室要短，并随着录音新技术的运用，总的趋势是逐渐缩短；但也绝非越短越好，就是供语言用的小演播室，混响时间不宜少于0·30秒。⑵“平”。频率特性曲线否定了过去那种取一值为中频最佳混响值，而低频上升，高频下降的传统确定。而要求·`平"．考虑到汉语与外语的差别，国外演播往往要求语气柔和和自然，汉语要求语调高昂有力，故在“平”时基础上还要求高频混响比中频略长。要做到此点，实际是较困难的，对于小型演播室，只要有“平”的表示，就基本能实现其功能了。⑶“均”。传声器拾音的好坏与传声器位置混响特性密切相关，故要求演播室混响声场均匀。这样在短而均的混响声场中，录音工作者可根据剧种,乐队等不同条件合理安排话筒的远近，调节‘声能比"来求得适宜的声环境。小型演播室的实际平均吸声系数大致是0.45～0.5，各频率要求吸声量相差不大，若地面铺设化纤地毯，对高频有一定吸音量，则其它表面平均吸声将达到0.53，这就要求用复合结构来获得频带宽，效率高的吸声量。由于电视演播室内有光滑平整的天幕，平顶上有庞大的空调设备和装有大量演出用的照明灯具，在演播过程中布景、道具摄象机、监视设备和演员，工作人员的活动，都会影响混响频率特性。故混响设计虽要求考虑多方因素，但重要的首先控制好低频混响，在施工中进行音质调试是十分必要的。导控室、声控室是演播室的神经中枢，其所有声源都在此控制和混合，故要作好控制室的音质设计。 噪声控制不力，是小型演播室的一个主要问题。不少演播室因噪声干扰音质极差，有的播放时有“翁翁”的本底噪声，汽车喇叭声和撞击声，有的甚至无法使用。噪声控制是演播室声学设计的重要内容。噪声控制的方法与措施，要因地制宜由所处的噪声环境和控制标准所决定，没有统一的模式。⒈噪声标准从调查结果看，小型演播室的允许噪声级不宜太低，太低实际上是不需要的。由于受工作条件和设备，器械等级限制，室内正常工作时，演员和工作人员走动将发出噪声,灯光。摄象机也会有较高噪声，其综合值一般已在35～40dB(A)，因此小型演播室的噪声以35～40dBA，范围为宜。若用噪声评价曲线NR表示，相当于取NR30～35曲线。实践证明，对小型演播室有适量的背景噪声，只要是连续的。均匀的，并不带有能听懂的语言声和音乐声的信息，还将有助于掩蔽摄象机,空调系统发出的噪声干扰。⑵空气噪声的控制控制空气噪声主要通过围护结构和隔声门窗来实现。围护结构要根据户外环境噪声值来确定其围护结构。演播室由于进出人多，开闭要方便，噪声要低；并搬运布景，道具还需要较大的门，故不易搞好。考虑到施工精度的限制和专用五金另件的缺乏，隔声门的构造应尽量简单。许多繁杂的构造，如多层曲折铲口，重叠密封都是徒然增加制作麻烦，得不偿失。近年来国内主要采取如下措施，切实可行地解决了门的隔声问题。①采用双层门和门斗复合隔声处理。门斗内强吸声，以形成“声闸”，有效地提高隔声能力。②门缝做成简单的斜口，两周边用工业毛毡包覆，关闭时即使有细缝，其本身也形成一个“消声管道”。为提高“消声”能力，门扇厚度应尽量增大，一般不少于10CM。固定观察窗比门容易处理，根据我省存在问题，设计时应注意如下几点。③为避免双层玻璃间的共振影响和吻合效应的重叠，双层玻璃应互不平行，且玻璃厚度不能相同，可选用5和10 ，或5和6 毫米组合。两玻璃间要有效大的空气间层，一般不少于7CM，在双层框四周贴强吸声材料，框内要放置吸潮剂，避免玻璃上产生霉点。⑶做好玻璃与窗扇、窗框与墙壁间的缝隙处理。玻璃四周用橡胶条或玻璃胶密封，窗堂与砖墙接触处用沥青麻丝之类嵌密。做到以上几点，一般双层木窗平均隔声量可达45dB完全达到小型演播室的要求。⒉固体传声的控制安装在建筑群体内的机器设备运转使用，或墙体、楼板受击都会引起建筑结构，特别是楼板的振动。振动波沿墙,梁,柱,板等四周传递，由于声波在固体里传播的衰减甚少，故形成对演播室严重的噪声干扰。对固体传声的控制，除在总体安排。平面布局时全面考虑外，必须从建筑构造和结构上采取措施，方能达到要求。总体布局时，将噪声、振动源置于群体之外，并集中控制，这是最有效的方法。对于弹性波干扰较严重的小型演播室，采用浮筑楼板加弹性悬吊式实心顶。浮筑搂板是建在结构层上面，浮筑混凝土板的厚度最少为7.5cm，为获得较好的隔声效果，要使浮筑楼板与周围墙体之间尽量避免任何刚性连接。施工中，浮筑搂板下面的弹性毛毡或玻璃棉板必须作防水保护。浇筑浮筑馄凝土楼板面积超过12～14m²时，应在适当的间距设置伸缩缝和敷设钢筋。

此种情况一般可能出现两种问题：1、控制卡与显示器的分辨率不符显卡分辨率。方法：设置为合适的，一般用1280*1024或者1024*7682、播放软件设置不当。方法：播放软件设置显示最前勾选，不允许更改窗口大小勾选。

底特律：变人中的演播室怎么过，很多小伙伴可能还都不太了解，下面我就为你们带来了底特律：变人中演播室过关攻略，想了解的小伙伴就一起来看看吧，希望能对你们有帮助。 【演播室】 到达顶楼与呼叫货梯，将赛门、乔许引导顶楼后汇合。破坏维修门锁后前往播报室。这里牵涉到奖杯【计划圆满】的获取，先选择使诈打晕播报室外的警卫，进入演播室后杀掉逃跑的人，在演讲后 QTE不要失误保证赛门没有受伤。之后到楼顶众人一起跳伞逃离，就能拿到奖杯。 不过这样后面的奖杯【一瞥耶利哥】就不能拿到，所以建议解锁【计划圆满】奖杯后重新攻略这章。到达演播室后选择武力解决警卫，但后面故意不开枪，导致赛门受伤。 进入演播室后，不开枪放走逃跑的人类。之后开始直播马库斯的宣言，如果想走和平路线的话宣言中提出的要求一定要放低。例如要求领土这种选项一定是不能选的。 完成直播，特警部队开始进攻演播室，赛门腿部被击中不能移动。架着赛门逃到楼顶后，选择将他留在这儿，马库斯与诺丝、乔许跳伞逃离史特拉福大厦，如果跳伞前跑得慢的话会触发马库斯被流弹击中诺丝帮他逃跑的事件。

北京新维讯的质量不行啦，我们的录播室就是他们做的，机子卡顿，主机生锈，几万块钱买的教学一体机完全没用，退货后没人处理，钱也不退，货也不换，算是给李阳老总和范恒彦经理的棺材本吧！骂他是狗他都不叫唤，为了钱真够能忍的。

转播塔在“鸟巢”北侧拔地而起的160米高塔叫玲珑塔，北京奥运会的玲珑塔是奥运会历史上最壮观也是最庞大、功能最全的演播塔。玲珑塔一共是七层，第一层是大堂，二层是中央电视台在奥运会期间的演播室，再往上三层是加拿大转播商的演播室。玲珑塔全名为奥林匹克公园多功能演播塔，因建成后塔身晶莹剔透、状似玲珑而得名，伦敦奥组委官员被玲珑塔的壮观与美丽所吸引，曾经表示希望在伦敦奥运会时把这座塔搬过去借用！！！

新闻联播演播室，设计先进在它是呈现多边形的，机器可以很好的隐藏，而且不容易反光

场地设备：专用演播室灯具，四声道或是7.1声道设备，声学装修，演播台等采集设备：摄像机600线以上，传输线，音频传输采集设备等编码编辑设备：非线编台，监视器，控制器等存储设备：硬盘阵列或网络存储服务演示设备：VOD服务器等建议专业的事情找专业的人：郑州坤克电子值得你去选择不明白的也可以再百度下。

虚拟演播室 虚拟演播室系统（The Virtual Studio System，简称VSS） 虚拟演播室是近年发展起来的一种独特的电视节目制作技术。它的实质是将计算机制作的虚拟三维场景与电视摄像机现场拍摄的人物活动图像进行数字化的实时合成，使人物与虚拟背景能够同步变化，从而实现两者天衣无缝的融合，以获得完美的合成画面。应用这项技术，背景成像依据的是真实的摄像机拍摄所得到的镜头参数，因而和演员的三维透视关系完全一致，避免了真实、不自然的感觉。由于背景大多是由计算机生成的，可以迅速变化，这使得丰富多彩的演播室场景设计可以用非常经济的手段来实现。虽然其发展时间短，技术上还存在一些问题，但是由于它本身所具有的无穷魅力以及其不可低估的发展前景，目前已被越来越多的节目制作及有关人员所关注。 虚拟演播室是一种全新的电视节目制作工具，虚拟演播室技术包括色键技术、计算机虚拟场景设计和蓝背景技术、灯光技术和摄像机跟踪技术等。虚拟演播室技术是在传统色键抠像技术的基础上，充分利用了计算机三维图形技术和视频合成技术，根据摄像机的位置与参数，使三维虚拟场景的透视关系与前景保持一致，经过色键合成后，使得前景中的主持人看起来完全浸尽于计算机所产生的三维虚拟场景中，而且能在其中运动，从而创造出逼真的、立体感很强的电视演播室效果。 虚拟演播室的历史 1978年， Eugene L.提出了“电子布景”（Electro Studio Setting）的概念，指出未来的节目制作，可以在只有演员和摄像机的空演播室内完成，其余布景和道具都由电子系统产生。随着计算机技术与虚拟现实（Virtual Reality）技术的发展，在 1992年以后虚拟演播室技术真正走向了实用。作为数字演播室发展新技术，虚拟演播室技术已成为了当今数字电视演播室新技术的热点。在1994年IBC展览会上虚拟演播室技术首次亮像，并在各种电视转播中得以实现。目前，中央电视台和一些省级电视台节目中也采用了此技术。 1.虚拟演播室的特点 虚拟演播室系统是近年来随着计算机技术飞速发展和色键技术不断改进而出现的一种新的电视节目制作系统。在虚拟演播室系统中，摄像机的工作状态信息传送给图形工作站，计算机依此得到前景物体与摄像机之间的距离和相对位置，从而计算出虚拟场景最适宜的大小、位置，并按要求计算生成虚拟场景的三维模型。现场视频采用色键原理，将主持人或演员置身于蓝色背景幕布前表演，然后利用切换台上的色键功能将主持人从蓝色背景中分离出来，实时地与计算机产生的三维模型完美无缺地集成在一起，构成一个现实中不存在的，但是在电视画面上却又起到演播室作用的那种假想的新的环境和气氛，最终得到把将实拍的人物与虚拟景物无缝地融合起来的画面。 2.虚拟演播室的优点 虚拟演播室的优势是显而易见的，从画面可以明显看出，电脑生成的背景与演员之间的融合简直是天衣无缝。虚拟演播室系统用软件来生成背景和道具，它可制作出实际不存在的或难以制作的场景，并可以在瞬间改变场景，可以制作出真实演播室无法实现的效果，其空间不受物理空间限制，摄像机可以以360゜旋转；还可以引人大量虚拟特殊环境与道具，因此可创作出更丰富、更吸引人的节目,使导演在很大程度上摆脱了时间、空间和道具制作方面的限制，获得了更大的创作的想象空间，能够以低廉的成本产生新奇的视觉效果。另外，由于场景的制作、修改、保存等都在计算机上进行，制作和更换电子布景快捷简便，节省了大量的人力、物力、财力，而且缩短了节目制作周期，提高演播室的利用率等等。虚拟演播室虽然具有诸多的优越性，但它由于价格昂贵，普及和推广有一定的难度。 3.虚拟演播室的关键技术 1）摄像机的跟踪与定位 在虚拟演播室节目制作过程中，确定摄像机的状态信息非常关键。虚拟演播室专用数字摄像机通常为二到三个，摄像机配有运动检测和识别系统，即摄像机跟踪器。其跟踪方式有光学识别系统和机械传感式系统两种。其原理是将检测到的摄像机的推、拉、摇、移、聚焦、变焦乃至升降等传感部位的运动数据，通过一个“传感器”装置传输到“校准器”，这样，理想情况下，现场摄像机与虚拟演播室中“虚拟”的摄像机被相对地锁定在一个位置上。当现场演播室摄像机运动时，虚拟摄像机受跟踪器的控制可以实时地与现场摄像机保持同步。 2）摄像机的锁定 虚拟演播室的另一重要而独有的问题是摄像机之间的位置关系。虚拟摄像机与真实摄像机的初始位置并无直接关系，它可以放在虚拟空间的任意位置，当演播室有两台以上摄像机进行切换时，必须保持实际演员和景物在虚拟演播室中的位置不变，也就是与虚拟景物的关系不变。否则在切换时，观众会看到演员从背景中某个地方跳到另一个地方，在视觉上会造成不真实的效果。由于真实物体与演员是由真实摄像机给出，背景由虚拟摄像机给出，所以必须对虚拟摄像机进行位置锁定，即虚拟摄像机之间的距离必须与真实摄像机之间的距离相等，且推拉、摇移的初始量（原位矢量）与真实摄像机的位置方向关系保持一致，才能进行切换。 3）变焦、聚焦与景深 实际拍摄时，摄像机的聚焦点一般都跟踪主持人，如果此时前景和背景都聚焦得十分清楚，会产生景深的不自然感。尤其在特写镜头时，背景应该是虚焦的，使前景、背景如同出自同一摄像机，否则，这种虚拟演播室是不成功的。 4）色键与蓝箱 目前，多数虚拟演播室采用 Ultimatte进行抠像，蓝箱主要有一墙一底式、两墙一底（一角）式和三墙一底式3种。其中三墙一底式能给出更大空间，摄像机机位限制小，摇摄范围大。蓝箱必须保证均匀的蓝色背景，特别是在墙墙、墙地交接处不能有接缝的痕迹。同时，由于节目制作过程中采用了色键技术，演员及真实道具在蓝室中投下的影子也要随演员及道具一起进入虚拟空间，人物和环境景物在演播室灯光下的影子会被抠掉，造成一种不真实感。由于色键技术的使用，因此会产生延时，不仅要求系统增加前景视频延时单元，而且必须考虑其它问题。一个是声音，由于前景视频被延时，为了保证声画同步，需要增加视频帧同步器。另外，由于延时，给演员观看反馈监视器上的合成图像以确定动作增加了难度。 4）计算机技术 虚拟演播室系统配备的计算机是一个小型计算机网络，主机为网络中心，它是虚拟演播室的控制中心，是虚拟演播室节目制作的“导演台”。它除了调用和调整事先做好的三维虚拟场景外，还负责向图形发生器传输图像数据及处理由摄像机跟踪器传来的摄像机运动数据。根据主机传来的摄像机运动数据实时地计算出虚拟的三维电脑场景的运动，以保证其输出的虚拟背景与真实的前景同步。 在虚拟节目准备中的一个重要任务就是建立三维模型。虚拟演播室的背景图像可以是来自录像机或摄像机的活动视频，也可以是静止图像等，但使用最多的是由计算机创作的二维或三维模型CG（Computer Graphics），即虚拟场景。虽然虚拟演播室的背景原则上说可以无穷地转换变化，但是背景的创意、三维建模等工作相当复杂，不再是一两个人就能充分使用好的系统，它需要导演、创意者、美术设计、二维建模者、三维建模者、演员及虚拟系统的操作者等人员的通力配合。因此，对于一次性节目背景的制作而言，虚拟演播室并没有效率上的优势，而除了可以制造出不同凡响的特技效果外，能否真正发挥虚拟演播室的功能，创造出高质量的特技效果，还在于制作者的想像力和它们之间的配合。

不是，是在150演播室录播的。

1、．节约了电视节目制作的费用在传统演播室的节目制作中，场景的制作主要以搭建实景为主，因此在实景搭设的设计、施工和保存都需要花费大量的人力物力，并且在不同的节目需要搭建不同的实景。2、虚拟现实在虚拟演播室中的应用随着计算机网络和三维图形软件等先进信息技术的发展，电视节目制作方式发生了很大的变化。视觉和听觉效果以及人类的思维都可以靠虚拟现实技术来实现。它升华了人类的逻辑思维。3、城市虚拟现实是VR技术应用于城市的一种视景仿真。简单来说，虚拟现实技术在城市数字展馆中的应用，就是将VR技术应用在城市规划、建筑设计等领域。4、虚拟主播的互动模式是有别于国内当时的主播形式的，虚拟主播更加重视自我形象的建立，在于观众的互动中满足宅宅们对虚拟形象的幻想，类似于中之人的角色扮演，在互联网平台上搭建的舞台剧。5、娱乐与艺术如电视台使用的虚拟演播室也是一种虚拟现实技术。虚拟演播室系统是一种只需要有演员和道具，不需要实际的真实场景的演播系统。6、虚拟演播厅的特点：用虚拟演播室系统制作出来的电视节目，可以实现前后景象实时动态联动，解决了传统演播室系统的难题，使整个画面看起来动态逼真、画面更加流畅，提升了电视节目的内容和质量，更好地满足了广大电视受众的需求。

一、照明系统二、视频系统 （主要包括摄像机、切换台、录像机、字幕机、监视器等）三、音频系统 （主要包括话筒、调音台、监听等）四、周边系统 （主要包括通话、TALLY、视音频矩阵、视音频分配等）五、其它 （主要包括空调系统、配电系统、声学装修等）

近年来，随着新闻事业的蓬勃发展，各种媒体间的竞争日趋激烈，都竭力在竞争中突出自己的特性，充分发挥自己的长处，以自己之长，克他人之短。电视，作为一种先进的大众传播媒体，具有其它媒体不可比拟的优势，而电视现场直播，能让电视的优势得到最充分的发挥，使电视在媒体竞争中处于有利的地位。电视直播是指对播出与报道对象的信号通过电视进行同步传输的一种报道方式，最大特点就是将现场的声画同步播出，时效性、现场感强。它不仅使观众在第一时间耳闻目睹现场情况，还带给观众极强的现场感和参与感。它给予观众的不仅仅是结果，而且是过程。它是电视优于其它传媒最突出和最具特色的地方。可以这样认为，电视的现场直播，是最符合电视特性的报道方式，这种报道方式也使电视的特性发挥到了极至。现场直播让观众在新闻事件发生的同时，就看到它的发展与变化。“在时间轴线上，现场直播可以使观众与动态事件处于同一点上，事件发生的同时，观众就可以看到听到，他们了解信息的需求和心理参与的需求都可以最大限度地得到满足。现场直播地电视节目，从时间轴线上最大限度地贴近了事件，贴近了观众，因此具有更大的竞争优势。”同时，从传播过程看，信源、信道与信宿，在时间上是同步的，电视新闻传播中的信息噪音被减到最小，也给受众带来了现场感与参与感，电视新闻的现场直播，将视觉与听觉信号在发生的同时，传达给观众，使他们在获得新闻信息的同时，还获得了与身处新闻现场相同或相似的视觉满足和听觉满足，获得了对新闻事件的认同，获得了现场感，从而大大优化了传播效果。通过电视画面接受信息，图像与声音的同步输入，使受众的抽象思维与形象思维相互渗透，“概念---判断---推理”与“感觉---知觉---表象”两种思维方式相互交替，思维方式的活跃，改善了传播效果。当现场直播把动态事件带给观众的时候，他们已不仅仅是一个旁观者，他们已或多或少地将自己置身于新闻事件之中，自然而然地产生参与感。强烈的现场感与参与感，是电视新闻现场直播的两大特征，也是赢得高收视率的两大优势。电视新闻直播报道可以说是对电视特性和新闻特性的双重回归，它的同步性、现场性和不确定性形成的吸引力，牢牢地抓住了受众的眼球。据调查，北京申奥成功之夜的直播的收视率超过了70％，“9.11事件”发生后的24小时里，美国CNN有线电视网和美国其它的几大广播公司的电视收视率最高达到了创记录的86％。然而，不可否认的是当现场直播带来高收视率的同时，也伴随着不和谐的音符，电视现场直播的“忽悠”现象便是其中之一。2002年9月17日美国国家地理频道向全球142个国家和地区的亿万观众直播对胡佛金字塔的考古活动。结果“近乎空白的探查”让观众颇感失望——面向全球观众打开的这座有4500年历史的石棺中并没有木乃伊，“神秘”的金字塔石门背后除了另一扇石门外什么也没有。其实早在直播之前，国内考古专家就已经预料到“其中不会有什么新的发现”。但是由于直播前的预热宣传、直播进程中的悬念设置如 “法老的诅咒真的灵验”、“挖掘神秘的陪葬品”，使观众抱着猎奇的心态，走进“寻宝”、“掘墓”的误区。2006 年3月17日，中央电视台新闻频道计划直播俄罗斯飞行表演队穿越张家界天门山，这天适逢周日， 除了现场2万多购票的观众和很多市民以外，更多满怀期待的全国观众等待在电视机前。据新华社报道，当时国内和海外有 100多家电视、平面和网络媒体的500余名记者赶到了现场，“对特技飞行表演进行多角度、全方位的报道”。然而，出于生态和安全等方面的考虑，被媒体渲染为此次飞行特技表演重头戏的穿越天门洞计划被取消，但有关方面并没有将这一细节广而告之。结果是长时间的等待换来的却是失望。电视现场直播以其零误差的传播时效、无与伦比的现场感、广泛的参与性而独领电视风骚。直播报道以传播“正在发生的事实”为己任，挑战传统新闻理念，成为现代传播的先锋。我国的直播之路到1997年，开始峰回路转。在经历了香港回归、黄河小浪底截流、长江三峡截流等重大事件的直播考验之后，迎来了直播时代的新曙光。抚仙湖水下直播的成功、《直播时刻》的开设标志着我国直播水平走向成熟、直播报道趋向常规。在这种情况下，我们对直播作一番理性的思考、对有关问题加以梳理，大有裨益。纵观历次直播节目，有几对关系特别值得注意，它们事关直播的得失成败。一、现场直播和现场直播报道的关系在通常情况下，人们对现场直播和现场直播报道不加区别混为一谈。其实，这是两个不同的概念，它们质的差别就在“报道”两字上。应该说，现场直播是现场直播报道的基础，它是对现场实况的同步记录、同步播出，记录的成分比较多。如8月22日现场直播的第21届世界大学生运动会开幕式，它看不见主持人也看不见记者，只是对整个流程的忠实记录，光运动员入场式就进行了个把小时。这种原汁原味、对现场不加包装就同步播出就是现场直播。早些时候，我国的现场直播都用于体育赛事、综艺晚会、时事政治，因为这些题材程序性强，变数不大，容易把握。直播最大限度地给观众留下真实、腾出思考空间，同时也留下了平铺直叙、厚重不足的缺憾。比起现场直播，现场直播报道多了不少包装策划的成分。从香港回归、三峡截流、建党80周年等直播节目看，都是经过精密策划、精心组织、精美包装的结果。所花精力之多、所架机位之密、所集材料之广是别的报道无法相比的，一场直播报道就是一场多兵种的大战役。有人把它归为深度报道，我觉得很有道理，因为这种报道既有记者现场采访又有背景介绍，它尽可能地运用各种方式把事情的前因后果、来龙去脉交代清楚，报道容量很大，非常有深度。现场直播报道是在现场直播同步传输的基础上组织的战役性报道，它不仅避免了现场信息低谷，还增加了很多的现场信息和背景信息。可以这么说，现场直播是现场直播报道的基础，现场直播报道是现场直播的发展。它不仅仅简单地叙述一个现实事件，更在于抒发一种情感，阐明一种理念，渗透一种价值。最近获第11届中国新闻奖一等奖的《钱江潮现场直播报道》就是一个范例，它除了对天下奇观钱江潮作了海陆空全程推进的立体式的同步拍摄外，还通过现场采访、背景报道，在观赏性中注入思想性，那就是钱江两岸浙江儿女的弄潮精神。直播报道做到了源于现场而高于现场。二、形式和内容的关系直播的魅力在于“和你一起感受未知”，因此，一些富有悬念、充满变数的题材特别适宜搞直播。譬如，柯受良飞越黄河，北京申奥，世界杯预选赛。这样的题材很容易引起观众的关注和共鸣，一般说来收视率不会低。再者，一些重大事件由于本身的显著性而倍受瞩目，如香港回归、澳门回归、总理新闻发布会。诚然，直播状态是最能激发人的激情的时刻，参加过直播的人都不会忘记那种忘我的境界。加大直播，是电视发展的要求，渴望直播，是电视人的呼声。在这样的情况下，直播的步伐在不断加快，直播风从中央到地方一直往下刮，且愈演愈烈。但是，直播是一种报道形式又是一种播出形式，形式理应为内容服务，不能为直播而直播。最近，不断有人对《东方时空》的《直播中国》（20011年4月8日改名为《直播时刻》）提出质疑，它究竟能走多远？《直播中国》是《东方时空》2000年再次改版时推出的一档常设性直播栏目，主要报道人文地理，乡土风情为主。从大半年的运作的情况看，基本上是成功的，他们探索了一条快速反应的小型化直播之路，为对突发性事件进行直播积累了经验。但就直播的内容而言，确有值得商榷的地方。人文地理相对来说比较静态，探秘的成分很少，单纯的主持人采访、介绍，而没有必要的背景铺垫很难给人以历史的厚重感；仓促的即时拍摄画面很难给人以美感；限定的时空除了摆、导外少有参与感。对独特景观、神奇现象、历史遗踪的专题录播，效果也许要比这样的直播好得多。央视同行曾经说过，直播与录播之间的收视率差距至少有10个点，搞直播是提高收视兴趣的一个卖点。显然，并不是所有的直播都卖座，随着直播的常规化、观众收视心理的成熟，大家看中的不是直播形式而是直播内容。根据内容选择直播这是一条定律，也是对观众起码的尊重。7月29日，中央电视台对张健横渡英吉利海峡进行现场直播报道，考虑到近12个小时的横渡过程内容比较单调，他们选择了间断性直播，中央电视台随时打开直播窗口，有侧重地报道横渡情况，反响不错。如果出于练兵考虑，牺牲点内容为形式服务，无可厚非，但若长此以往，不得不引起注意。三、新闻现场和背景材料的关系现场直播报道的立体化趋向是显而易见的，单一的现场流程记录不能满足观众的胃口，为了更详尽地报道新闻事件，编导会腾出相当多的时间精心组织背景材料，选择适当的时机播出，背景报道成了整个直播的有机组成部分。这样一来，现场和背景的关系成了一对矛盾，有时难免要打架。要协调好这对关系，首先应该明确他们在节目中的地位和作用。新闻现场是直播报道的立足点、着眼点、着力点，它占据报道的首要位置，是报道的主干，偏离现场的直播是舍本逐末，毫无意义可言。现场包括现场动态、现场细节、现场人物、现场氛围等等。它一般通过记者采访、摄像机纪实介绍给观众，现场把握的好坏直接关系到直播的成败。现场是千变万化、富有动态、充满未知的，感受现场、体验过程、解开未知是观众对现场报道情有独钟的原因。动态的现场按照自己的时空轨道运行，具有独立性和连贯性，报道现场时特别注重“瞬间原则”，即讲究精彩瞬间的抓拍。遗憾的是许多直播预告做得天花乱坠，实际看后不过如此，其症结就出在现场身上。比起动态多变的现场来，背景变数不大，容易预先掌握。在整档节目中背景起着解释、铺垫、补充、深化现场的作用，它在直播报道中有条原则就是始终与现场相伴相随。背景还有一个作用就是“救场”，一旦现场信号出现故障，背景和片头广告一样会被拿来应急。有了背景报道的穿插，还可以避免现场信息低谷，起到调剂作用。因此，任何一场真正意义上的现场直播报道都离不开背景报道。当然，背景越位、喧宾夺主的情况也屡见不鲜。香港回归时，中央电视台与凤凰卫视对香港特区行政长官选举进行了直播，两台掌握的背景材料几乎一样，然而运用的结果却截然不同。中央台过早地甩出背景，抛开大家感兴趣的现场而一味地介绍背景，而凤凰卫视在投票现场没有太多值得人们关注的信息时，适时推出背景，取得了良好的效果。那么，怎样才能处理好现场和背景的关系呢？首先树立现场第一，背景第二的观念，编导、记者、摄像要胸怀全局，对事件的走势要有很好的把握，掌握时机，根据需要推出背景资料，做到现场与背景相得益彰。再者，现场主持、现场实况，演播室主持、背景报道在整个直播中要有一个合理的配比，一般而言，背景专题的总量不宜超过1/2，否则将失去直播的意义。四、演播室主持人和现场记者的关系为了现场的需要，直播报道的结构一般都是开放式的。它的开放性体现在可以随时添加或删除一些报道内容，而在这过程中起关键作用的是演播室主持人，他发挥了承上启下、迎来送往的作用，是他架起了现场和背景的桥梁，是他完成了与现场记者及电视机前观众的交流。李东生先生在《重铸现代电视新闻理念》一文中指出，主持人在直播报道中最引人注目的焦点是：他们时而密切关注事态发展的最新进展，及时与现场取得联系，不断把最新消息引上屏幕；时而将各类专题节目有机地穿插起来；时而承上启下，对已发生事实作出点评并预测未来。同时，主持人还负责较为重要的大量谈话性节目，把事件相关的专家、群众请到演播室共同参与主持，以亲近的姿态和电视机前的观众一起关注正在发生的事件。正是主持人有着这么特殊的作用，每次大型直播报道都少不了演播室主持人的设置。有时还不止一个，台里设总演播室，现场设分演播室，上下呼应，比较符合电视的线性传播特性。除背景材料属历时性外，演播室主持，现场采访，现场实况都是共时性的，这三者的关系非常密切，特别是演播室主持人和现场记者之间的“传接球”关系直接影响到直播的成败。从某种意义上讲，现场记者是报道员，演播室主持人是评论员，记者有时受现场事态的限制随时会把“球”传给演播室，主持人要把“球”接好，就现场情况作一番评论，继而又把“球”传出去，让现场记者继续组织报道，有了这样的传接才保持了现场时空的连贯性，任何一方传接的失误都会破坏现场。为了寻找默契，加强对现场的把握，主持人应该强化现场意识和报道意识，弱化坐而论道。现在不少直播正向这方面努力。长江三峡工程截流直播报道时，编导把中心演播室移到了现场附近的一艘游艇上，主持人坐在船上看现场一览无余，便于调度，有利于引导观众视线。抚仙湖水下探秘直播时，演播室也移到了湖边，主持人面湖而谈，别有一番味道。为了不打断事件的进程，增强现场感，黄河小浪底截流直播时，不设演播室，采用了单一主持人现场播放，胥午梅既是记者又是主持人，一以贯之地在行进中报道现场情况，这种方式有它的可圈可点之处。总之，演播室愈来愈接近现场，主持人愈来愈向记者靠拢，这是今后直播报道的一大趋势。直播是最能体现电视特长，展现电视魅力的播出方式，在媒体竞争愈演愈烈的今天，直播成了电视制胜的武器。而现场直播报道又是直播战中的重磅武器，为了更好地发挥它的威力，里面需要梳理的关系远不止上面提到的几对，面对现实，我们应该进一步加强研究，以应对正向我们走来的直播时代。

演播室的词语解释是：演播室yǎnbōshì。(1)播送无线电广播或电视节目的房间或场所。演播室的词语解释是：演播室yǎnbōshì。(1)播送无线电广播或电视节目的房间或场所。结构是：演(左右结构)播(左右结构)室(上下结构)。拼音是：yǎnbōshì。注音是：一ㄢˇㄅㄛㄕ_。演播室的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、网络解释【点此查看计划详细内容】演播室演播室是利用光和声进行空间艺术创作的场所，是电视节目制作的常规基地，除了录制声音外，还要摄录图像。嘉宾、主持及演职人员在里面进行工作、制作及表演。因此，除了必要的摄录编设备外，它必须具有足够的声、光设备和便于创作的条件。关于演播室的成语运筹演谋掀风播浪东播西流掂斤播两丑声远播流离播越播弄是非颠斤播两播糠眯目关于演播室的词语流离播越故技重演演武修文修文演武掀风播浪演古劝今颠斤播两丑声远播掂斤播两播弄是非点此查看更多关于演播室的详细信息

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演播室的结构是：演(左右结构)播(左右结构)室(上下结构)。演播室的结构是：演(左右结构)播(左右结构)室(上下结构)。拼音是：yǎnbōshì。注音是：一ㄢˇㄅㄛㄕ_。演播室的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】演播室yǎnbōshì。(1)播送无线电广播或电视节目的房间或场所。二、网络解释演播室演播室是利用光和声进行空间艺术创作的场所，是电视节目制作的常规基地，除了录制声音外，还要摄录图像。嘉宾、主持及演职人员在里面进行工作、制作及表演。因此，除了必要的摄录编设备外，它必须具有足够的声、光设备和便于创作的条件。关于演播室的成语东播西流流离播越掀风播浪播弄是非丑声远播运筹演谋颠斤播两播糠眯目掂斤播两关于演播室的词语流离播越演武修文丑声远播运筹演谋修文演武掀风播浪故技重演东播西流颠斤播两播弄是非点此查看更多关于演播室的详细信息

大家都知道演播室就是用来录制节目的一个场地，一看节目演播室的装修效果就映入眼帘，所以它的装修变得尤为重要，直接影响着节目的效果，对于这种装修设计不是很在行，刚好有时间，帮整理了一份资料，发给参考参考。一、装修时要考虑主墙体的承重和抗拉程度此次演播厅装修，涉及到灯具及其附属装臵的架设工程。演播厅上方需做设备层，用于悬挂各种灯具（如Par灯、电脑灯、聚光灯、散光灯、效果灯等），这些装臵要求为葡萄架钢铁结构，总重量预计要达到20吨左右，这就对演播厅主墙体的承重和抗拉程度提出了较高的要求。承重和抗拉程度不够，将直接影响后期的设备配备及演播厅使用的安全。们建议：装修施工时一定要对主墙体的承重和抗拉程度做技术测试，如果不满足施工要求，必须对墙体进行加固等处理。二、灯光系统装修时应注意以下几个方面：1.平均照度均匀分布2000LUX左右。2.满足色温3200K左右，显色指数Ra>90.3.用电总功率不大于260KVA.4.灯具控制及吊挂方式：电动升降铝合金复合式（电脑集控）水平吊杆、16+1影视专用阻燃带状电缆、提升机提升力>400kg并带自锁刹车功能。5.调光控制：90×2调光回路立柜组合（建议使用国产名牌产品，如河东、右图等品牌）、128路以上数字电脑调光台（满足升级及扩容要求）。6.调光台和调光器要分室安装，不能放在一个房间内。调光台应安装在距离演播室最近、能方便地观察演播室或舞台的控制室中。调光器应安装在距离控制室不远，且距灯具较近，不影响演播室或舞台正常工作的调光器室中。因灯光系统的主要动力电源要经过调光器室，硅箱散热风扇会有声音，动力电缆进出有一定的危险且有发热，故设计调光器室时要考虑采用防火隔声门。7.灯光部分和音响部分供电一定要分开。灯光布线与视音频布线必须相互远离，必须相遇时应垂直交叉而不能平行，如无法避免，最好能做到平行间距大于1m、垂直相交间距大于0.5m.强弱电电缆应分开，各自从屏蔽电缆槽布线，电缆槽应可靠接地。8.演播室是一个多干扰源的现场，其干扰源主要来自灯光可控硅和DMX-512串行数字信号及视频的高频信号，布线位臵和区域稍有不慎将会给音频系统带来不可想象的严重后果。可控硅的屏蔽地线要与工作零线分开，并把屏蔽地线用绝缘电缆一直接至变压器中性点，以取得绝对零电位。灯光与音视频系统不能共用地线。9.舞台两侧的相应位臵要有预留电源（地插），并做好地插的隐蔽工程，供设备（如摄像机、烟机等）有电和流动灯位用电。所有线路的敷设均采用钢管穿管敷设。管线施工按照GB50258-96《电气装臵安装工程1Kv及以下配线工程施工及验收规范》的要求进行。所有信号连接线缆均选用金属屏蔽绞线，以防止干扰。10.主要灯具包括：基础照明灯光（螺纹透镜式高效聚光灯、铝合金灯体、最好配备部分LED影视灯具，供学生观摩实验）、1200W电脑摇头灯（不低于20台）、PAR64灯80台（带11色换色器）、19度成像灯20台、频闪灯、追光灯等。三、音频系统装修时应注意以下几个方面：本次装修工程虽暂未涉及音频系统（音源设备、扩声设备、监听设备和周边设备等）的布臵和接入，但相关的前期工作（如音频布线、音箱供电预留、音箱位臵的预留等）务必在此次装修时做完、做好。1.对音频系统采用独立专线供电，确保足够的容量并配备滤波装臵，尽可能减少电源对系统的影响。此次装修应把音频系统的供电部分预留出来。2.此次装修要对音频系统进行提前布线。布线时要注意音频系统管线布线避开灯光电源线、数字信号传输线和视频电缆，在各管线交叉点上施行各管线延长分别接地的方法将各种信号之间的相互干扰降低到最低程度。在传输线的选材上选用统一品牌、屏蔽性能强、传输特性好的音频电缆和相应的接插件，保证线材相位一致。3.预留扩声、返送和监听音箱的位臵，并留好接口。音箱的大致方位为：主音箱在舞台台口两侧安放，超低音箱在舞台两侧沿口安放，返送音箱在舞台内台口两侧安放，辅助音箱在观众席两侧上方吊挂。4.舞台上要安装6对或以上音频插口，供有线话筒或其他音频设备机动使用。四、舞台和观众席装修时应注意以下几个方面本演播厅按功能区划分为主演区和观众席。设计安装钢化组合玻璃舞台，保证舞台最佳的灯光效果；主演区墙面灯栅层下安装电动活动天幕两道（黑、蓝）和固定幕（白）一道。观众席内规划设计电动伸缩排椅。五、其他应注意的几点1.通过钢管将视频传输线（视频同轴电缆，BNC口）预留，满足四机位或以上”倒三角“布臵，一头在演播厅工作区，一头在导控室。2.要对演播厅进行隔声和吸声处理。演播厅、导控室需作隔声观察窗。声闸采用钢质软包，厚度不低于10公分，并达到国家规定的消防验收标准。建声材料必须是无毒、防火、防霉、防蛀的材料。必须使用的木板材料其表面应涂上防火涂料，以确保安全；3.对于空调系统，该演播厅为了减少送风时的空气噪声，适当增加风管壁厚，风管外壁加配角铁加强筋，防止送风时产生机械振动；控制送风速度，使出风口的风速小于1.5m/s.4.演播室室内地面在外观上起装潢作用，声学上有吸声效果，在采用木地板地面系统的同时，在木地板上铺贴地毯，有利于降低室内低频混响时间。好了，以上就是一些关于演播室装修的一些设计的建议，很实用，在设计的时候可以参考一下。建议可以多看看别人的演播室是怎么装修的，取长补短，结合自身的需求，这样才能进步，才能装修出更好的效果的。

演播室装修相对于别的室内装修来说则有更高的要求，是一个综合标准要求相对较高的施工项目。不仅仅是整体外观需要注意，其灯管效果、隔音效果、舞台的布置，综合了空间设计，声学设计，灯光制作，视频音频系统等专业知识。因此，了解演播室装修注意事项能够使演播厅装修设计更为合理，满足不同节目对于演播厅的录制要求。下面就是一些演播室装修注意事项。演播室装修注意事项：灯光演播室装修对于灯光的要求极高，最常用的灯光有：背景光、逆光（轮廓光）、顶光、侧光、面光五种光，五种光的合理处理能够使演播室灯光达到最佳效果。演播室装修注意事项：演播室中的主光、副光、逆光三种光相互制约，因此要求对光位的处理要灵活多变。调光台和调光器应该安装在不同的房间内。演播室装修注意事项：声音演播厅需要一个好的声音环境，以此来满足对电视节目的需要。演播厅的声学装修主要是减震、隔音、消音、吸音，这就要求装修者们采取措施，注意演播室装修注意事项。保证演播室具有一个良好的隔音、减震措施。一般演播室装修时其墙壁和顶棚都是采用岩棉板、石膏板、防火绝缘板等吸音材料。保证墙面光滑平整，各个频段的吸声均匀。 演播室装修注意事项：消防由于演播室大型机器较多，很多时候需要接待观众，因此在一定程度上也可以算作人员密集公共场所。消防措施是演播室装修必不可少的工程。演播室装修注意事项：演播厅的消防措施要保证完整性。其中每一项环节都缺一不可。包括：火灾自动报警及联动控制系统、自动喷淋系统、消火栓系统、雨淋灭火系统、应急照明系统、监控系统等。北京科锐广视公司主要就做大中型演播室搭建，价位合适。因为他们主做电视台摄录编播等项目，所以这块操作起来比较成熟了

北京新维讯的质量不行啦，我们的录播室就是他们做的，机子卡顿，主机生锈，几万块钱买的教学一体机完全没用，退货后没人处理，钱也不退，货也不换，算是给李阳老总和范恒彦经理的棺材本吧！骂他是狗他都不叫唤，为了钱真够能忍的。

1、首先第一步就是进行导入视频并设置自动播放：点击“插入”，在下拉菜单中选择“影片”中的“文件中的影片（F）...”。这时候打开文件夹找到需要视频文件，点击“确定”，将视频导入到幻灯片上。注意的是PPT支持添加的视频格式有avi、mpg、wmv、asf等。如图所示，添加了avi格式的视频文件。2、，会弹出一个MicrosoftOfficePowerpoint对话框，显示“您希望在幻灯片放映时如何开始播放影片？”这里就选择点击“自动（A）”。这样添加的视频会自动播放了。在幻灯片中，用鼠标选中视频文件，并将它移动到合适的位置。3、最后就是还有另一个途径可以设置视频，步骤：点击“动画”，在下拉菜单中选择“自定义动画”，这时候就会在右边会出现一个自定义动画编辑栏。注意是要选中视频文件，然后打开下拉菜单，如图所示，可以设置效果、计时、出现顺序等。接着点击“更改”的“影片操作”项，可设置视频的播放、暂停、停止即可。

3840Hz-7680Hz左右。根据相关信息查询显示：演播室灯具刷新频率在3840Hz-7680Hz左右比较合适。

演播室的读音是：yǎnbōshì。演播室的拼音是：yǎnbōshì。结构是：演(左右结构)播(左右结构)室(上下结构)。注音是：一ㄢˇㄅㄛㄕ_。演播室的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】演播室yǎnbōshì。(1)播送无线电广播或电视节目的房间或场所。二、网络解释演播室演播室是利用光和声进行空间艺术创作的场所，是电视节目制作的常规基地，除了录制声音外，还要摄录图像。嘉宾、主持及演职人员在里面进行工作、制作及表演。因此，除了必要的摄录编设备外，它必须具有足够的声、光设备和便于创作的条件。关于演播室的成语颠斤播两播弄是非丑声远播播糠眯目流离播越掂斤播两掀风播浪东播西流运筹演谋关于演播室的词语播弄是非颠头播脑演古劝今颠斤播两丑声远播故伎重演演武修文掀风播浪故技重演掂斤播两点此查看更多关于演播室的详细信息

演播室的控制室，主要作用是1 控制屏幕文字、2 调整演播室灯光。音乐节奏。3 提示演职人员等。。。

演播室应采取如下防火措施: (1）演播室应设专门的、足够容量的配电线路，并应穿金属管或阻燃管敷设。所有灯具不准贴靠顶棚、墙壁、送风管道等可燃隔音材料及布景、幕布，以免因长时间的高温烘烤而引起火灾。有条件的地方应选用难燃的隔音材料，布景、幕布应经过防火处理。 (2)演播室内尽量不用碘钨灯作照明灯，如必须使用时，安装位置要固定，不准靠近可燃物。井在灯具的下方设网眼不大于3mm细目的镍铬不锈钢丝网防护，以免高温灯一管玻璃爆碎后，落在地毯和可燃物上，引起火灾。 (3)演播室内的电气设备，应有专业人员负责操作管理，录制节目时所使用的大功率照明灯具，要有专人看护。使用完毕后,立即断电，并在2h内巡视检查1一2次.演播室不用时要切断总电源。 (4)演播室的出口处要安装红色指示灯，并备有应急照明灯。 (5)大型演播室内的吊顶及装修材料，应使用不燃材料;并安装自动报警和自动灭火等现代化消防设施。 (6)为录制节目所搭设的舞台及场景应严加限制，其面积一般不得超过演播室面积的1/3;其高度应与演播室顶部留有一定的距离;景片距天幕必须保持不少于80㎝的距离，其间距内不得堆放物品。所使用的可燃材料凡靠近照明灯具和电气线路的部位，都要做好防火处理;现场临时使用的电源线，要使用胶皮线、护套线等有保护层的电线，禁止使用塑料线和花线。 (7)录制节目时，演播室内一般不应使用明火效果。如必须使用时，应报单位消防保卫部门批准，并采取有效的防火措施。节日录制完毕后，要立即拆除舞台等场景，并不得在室内存放与所录节[I无关的布景、道具等可燃物品。 (8)演播室内禁止使用明火取暖，如采用其他方式取暖时，则景片、幕布、布景、道具等，必须与取暖飞空调设备保持50㎝的安全距离。

本着少花钱办大事的原则，充分利用有限的投资，在保证演播室先进性的前提下，选用性能价格比最好的设备，我们认为演播室建设应该遵循以下原则： 设备的灵活性主要表现在前后期配置平衡等方面，配合品支持的最先进的数字视频技术，整个工作组可以流畅快速简便地将视频图象信息文件从一台机器传输到另一台机器，可以远距离传输，而无需图像质量的改变，以适应机构的变化。同时也可以通过网络的端口，以增加网络的性能。演播室装修应进行专业的声学设计，如门窗等应达到国标规定的隔声量，混响时间和NR也有严格的要求，演播室内应配置SJ电动卷幕机、SC隔声锁、SJ播音台，条件允许的话应建设浮筑结构。

演播室灯控台经允许后可增加编组设置。一方面，灯光控制台，以靠国际通用的512信号来对灯光亮度和各种效果进行编辑，记录，控制等功能的计算机调控设备或手动控制设备，通常可分为数字调光台和模拟调光台。另一方面，演播室是利用光和声进行空间艺术创作的场所，是电视节目制作的常规基地，除了录制声音外，还要摄录图像，嘉宾、主持及演职人员在里面进行工作、制作及表演，除了必要的摄录编设备外，它必须具有足够的声、光设备和便于创作的条件。同时，中型演播室用于场面较小的歌舞、戏曲、智力竞赛及座谈会等，小型演播室以新闻、节目预告、样板式教学节目为主，中国电视节目制作基地——星光影视园是我国唯一一个国家级电视节目制作基地，里面配置有各种规格的广电级别演播室，其中2200平方米的演播室是我国目前最大的专业演播室。

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类别的通道设计工作室,工作室的通道,甚至计划应该根据该频道的定位和风格设计,以反映渠道和程序本身的个性,而不是工作室设计广泛采用,从而失去针对性。同时，一个能够展示节目内容和风格的工作室设计，对建立频道的品牌形象起到了一定的作用。演播室设计还可以分为几类，一般可以分为栏目播出型、访谈型、互动节目型和大型晚会。1、频道演播室设计的类别——列的广播类型一般广播节目的演播室基本上是一个主播(站着或坐着)出现在屏幕上，有些新闻节目则采用双主播的形式。许多电视频道都有这类节目，新闻演播室就是典型的形式。这里有一些参考编号。2、频道演播室设计的类别——类型的采访采访工作室通常以真实场景为基础，大多建在室内。3、频道演播室设计的类别——交互式程序类型这种类型的工作室通常是根据程序本身的风格定制的。如今，电视屏幕上的选秀节目、综艺节目和互动活动往往突出场景感。4、频道演播室设计的类别——大型聚会类型本频道的工作室设计类别通常为各类节日的晚会、各类行业的特殊活动晚会或大型活动晚会。这种工作室主要注重场景的温暖氛围，更多的是从舞台美的角度出发，涉及灯光、声音、造型等方面，比以前更加复杂。频道演播室设计的类别是一个综合性的电视造型艺术设计范畴。如何优化构图、色彩和几何结构，营造一个触动观众的视觉空间是其核心。环球网校将会持续更新影视后期的相关资讯及技巧，也可以点击本站其他文章进行学习。

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