安藤忠雄的主要成就

1. 引言 在中华民族的漫长历史中，黑鹰教事件堪称是一场重要的斗争，是中华人民抵抗殖民主义的壮举，是中华民族坚定的民族意识和爱国情操的体现。而这场历史事件的主要发生地郑州，也因此成为了黑鹰教事迹的重要见证和历史遗迹。为了更好地弘扬黑鹰教精神，发现、丰富、继承和弘扬黑鹰教文化，郑州市政府倡议建立黑川纪念馆。2. 建立黑川纪念馆的意义 黑川是黑鹰教事迹中具有重大历史意义的地点之一。建立黑川纪念馆，不仅可以重温黑鹰教的历史，更可以挖掘这段历史背景下中华民族的爱国情怀。黑川纪念馆的建立，有利于全面展现黑鹰教事件的背景、经过和影响，激发人们的爱国热情和信仰意识。3. 黑川纪念馆的展示内容 黑川纪念馆的展示内容丰富多样，主要包括黑鹰教历史介绍、黑鹰教事件的起因和经过、黑鹰教抗日斗争的背景和意义等。同时，馆内还将收集黑鹰教相关的文物、资料、图片等，进行学术研究和展示。通过这些展示内容，可以更好的展现黑鹰教文化的价值和魅力，让人们深刻领悟中国历史和文化的博大精深。4. 黑川纪念馆的建设方案 黑川纪念馆的建设需要遵循一定的规划思路和建设方案。首先，要确定场所和用地，考虑建筑物风格、布局和装修等方面。其次，在馆内的展示内容和设计方案上，需要做到科学合理、完善周详。同时，需要加强安保方面的措施，确保馆内展品的完好和安全，增强吸引力和影响力。5. 纪念馆的宣传营销 纪念馆的宣传营销是非常重要的一环。本着宣传先行、预热引流的原则，可以通过新媒体宣传、展览开幕式、大型活动等形式，增强公众对于纪念馆的关注度和赞誉度，提高纪念馆的文化价值和社会效应，进而达到更理想的宣传效果，让更多的人了解和感知黑鹰教文化，激发民族自信和爱国情感。6. 黑川纪念馆的重要意义 黑川纪念馆建设，对于中国传统文化和历史文化的弘扬和传承，具有久远的意义。在全社会推进文化软实力的提高、传承中华优秀文化传统方面具有重要意义。同时，黑川纪念馆的建设，不仅是对于黑鹰教事件历史的再现，更是中国优秀文化的精神象征，是人类文明史上的重要记录和证明。7. 结语 黑鹰教事件是中国抗日战争中的重要历史事件，是中华民族英雄主义精神的重要体现。建立黑川纪念馆，是对于中国优秀文化传统和历史文化的传承和弘扬。黑川纪念馆的建立，将进一步促进中华民族精神文明和文化自信的提升，加强中华民族的凝聚力和向心力，更好地推进中华民族伟大复兴的历史进程。

黑川纪章。阿斯塔纳国际机场1998年5月6日，阿克莫拉机场更名为阿斯塔纳国际机场，并开始改扩建工程。2002年5月15日，阿斯塔纳航空首飞，首条航线为阿拉木图航线。2005年2月2日，由已故日本建筑师KishoKurokawa设计的航站楼（今T2航站楼）投入使用，面积2.5万平方米。

　　比较出名的有安藤忠雄 、黑川纪章、 妹岛和世 、西泽立卫、 矶崎新。x0dx0a　　安藤忠雄，日本著名建筑师，从未受过正规科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格，成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。x0dx0a　　黑川纪章，第二代日本建筑师。1962年成立黑川纪章建筑城市设计研究所，1964年获东京大学博士学位。他曾多次获奖并获得多项国际荣誉。他曾与和矶崎新、安藤忠雄并称日本建筑界三杰。x0dx0a　　妹岛和世，日本知名女建筑师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。x0dx0a　　西泽立卫1966年 出生于神奈川县。x0dx0a　　1988年 毕业于横滨国立大学工学部建筑学科。x0dx0a　　1990年 横滨国立大学研究所工学研究科计划建设学专业硕士课程修毕。x0dx0a　　1995年 与妹岛和世共同成立SANAA。x0dx0a　　1997年 成立西泽立卫建筑设计事务所。x0dx0a　　2005年 与妹岛和世一同获得肖克奖（视觉艺术部门）。x0dx0a　　2010年 与妹岛和世一同获得普利茨克奖。x0dx0a　　矶崎新日本后现代主义建筑设计师。设计过一系列的大型建筑物，如筑波市政中心(1979～1983)、日本兵库西胁市的图形设计博物馆(1986年)、纽约布鲁克林博物馆的扩建部分(1986年)和洛杉矶当代艺术博物馆(“MOCA”，1989年)等，大都融合理性的现代主义结构、典雅的古典主义布局和装饰、又兼有东方的细腻构件和装饰特色，被认为是亚洲建筑设计师的重要代表。

在日本，说到黑川这个姓氏，不得不提的两个人就是黑川纪章和黑川雅之，这对举世闻名的设计师兄弟。哥哥黑川纪章以“共生思想”创造出一系列极具代表性的建筑；弟弟黑川雅之则因为优秀的设计理念，被誉为开创日本建筑和工业设计新时代的代表性人物。

这个广场尺寸为21205平方米。通过查询郑州政府网信息，“黑川纪章广场”，是纪念郑东新区规划设计者日本著名规划建筑大师黑川纪章而建的，总建筑面积为21205平方米，高度19.6米，局部高度25米，最高处近28米。这个纪念广场地上地下共四层，地下两层为停车场，地上两层为展示区，是集多媒体演示、沙盘展示、黑川纪章纪念广场、环形展廊于一体的多功能展览中心。

龙湖北站。根据查询百度地图得知，乘坐地铁4号线在龙湖北站下车，A口出站就是黑川纪章纪念馆。郑州市（Zhengzhou），简称“郑”，史谓“天地之中”，古称商都，今谓绿城，河南省辖地级市、省会、特大城市、《促进中部地区崛起“十三五”规划》明确支持建设中的国家中心城市。

　　日本著名的建筑师有：丹下健三、安藤忠雄、桢文彦、黑川纪章、伊东丰雄、矶崎新、隈研吾、高松伸、妹岛和世西泽立卫、原广司、长谷川逸子、圑纪彦、青木淳、山本理显、栗生明、竹山圣、阪茂、叶祥荣、六角鬼丈、菊竹清训，川添登，大高正仁，槙文彦，树野藤武，佐藤武夫，前川国男，冈田新一，伊东丰雄，黑川纪章，丹下宪孝等。

营业时间：周二至周日9:00—17:00，周一闭馆。黑川纪章，第二代日本建筑师。1934年出生于日本爱知县名古屋市，1957年毕业于京都大学建筑学专业，1962年成立黑川纪章建筑城市设计研究所，1964年获东京大学博士学位。他曾多次获奖并获得多项国际荣誉。他曾与和矶崎新、安藤忠雄并称日本建筑界三杰。

黑川纪章是日本的一位杰出建筑的大师，这一建筑大师于2007年10月12日在日本死于心肌梗塞。

【答案】：C黑川纪章和丹下健三同为当时日本的一个称为新陈代谢派的成员。新陈代谢派强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用最新的技术来解决问题。

本文主要以日本现代建筑发展的时空背景作为出发点，从形态角度、功能角度和技术角度简略地分析了日本现代建筑设计的创新体现，并举以实例予以说明，以期为加强现代建筑设计们之间的联系与沟通提供一些参考和意见。建筑设计创新是指“建筑师在建筑设计过程中的设计活动在具有价值效果的基础上，富有构思方面的首创性。”其不仅仅体现在建筑的平面及空间领域，还凸显在建筑的设计手法和设计理念等方面。通常来说，作为一个建筑师或者是一个建筑评价者，都主要从三个角度来审视现代建筑的实用性、功能性以及创新性，即建筑的形态、建筑的技术、建筑的功能。从这三个方面，日本现代建筑也向人们诠释了其整体形象、发展历程，并从中表现日本现代建筑的创新精神。所以，在相关的教学活动中，就这些需要突出这些内容。一、侧重形态的创新设计（1）形态的创新日本现代建筑的实体创新主要表现在建筑的几何特征组合方面、象征元素的运用方面以及建筑结构的优化方面。就几个特征组合方面而言，其将立方体与圆柱体这类基本几何学形态引入并还原到建筑形态当中，抑或让几何体借助现代信息技术在系统中形成简单的组合，进而构建一个简约极致的建筑大体结构或者动态图。追求立体组合形态的创新主要源于日本传统民族文化的演变与拓展。在现代建筑体系中，日本建筑设计师们喜欢将简约、抽象的设计理念运用于建筑体系中，他们认为这是现代建筑的设计原则或者准则。金泽21世纪美术馆为业界所熟知，设计方案在2004年斩获了威尼斯建筑双年展金狮奖，其组成体是多个长方体和一个圆柱体，如图1。据估计，这个圆柱的直径大约为113m。采用这种几何组合图形形态，可以将内部复杂的建筑结构简单化、形象化，正好与简约、极致的建筑理念相融合，这正是日本现代建筑的魅力所在。就象征元素的运用而言，具体表现为将象征元素与工业文明相融合，实现传统文化与现代工业文明的有机结合。建筑固有价值包含其艺术之美、价值之美及实用性。很多建筑设计师们在谈到如何设计一栋具体建筑时，他们中的大多数都认为建筑的功能并不能涵盖建筑的全部意义，如果在设计过程中强行把两者相融合，就会失去建筑本身的固有价值。故应该顺其自然地将建筑设计元素、建筑设计理念、建筑设计方法合理铺展开来，而在具体完成设计的时候，需注重强调并遵循建筑设计的原则。无论是地域要素还是自然要素，对场所的感受不应随着形体出现而发生任何改变。于1981年设计修建完成的名护市厅舍，以当地的地域条件和自然条件作为设计创新的前提条件，将屋脊和柱子托架用以对整个建筑进行支撑，放置了56只当地传统民居常置于屋脊上作辟邪之用的陶制“唐狮”。针对建筑结构的优化问题，建筑形态和建筑内部结构的优化应该是其要突出的重点，运行创新元素促使现代建筑形态更加鲜明化。譬如由渡边诚设计的都营地铁大江户线饭田桥站就可以称为这一方面的典型实例。该建筑在设计与构造过程中，在建筑蓝图设计过程中加强计算机技术的使用。地下空间的设置和车站的通风装置形态都类似于“网状”，“网状”结构的建筑形态更加自由化，其特点更加鲜明化。很多设计师自身认为这是建筑物体的本性，是在全面系统了解与掌握建筑物体的发展规律基础上对建筑本身形态和结构的探索。“非设计的设计”(Design一lessDesign）是业界赋予这种设计手法的称谓。（2）空间形态的创新日本文化与中国文化在讲求天人合一上是一脉相承的，这也体现在其建筑理念中，其在注重建筑结构和谐之美的同时更注重人与社会及个体与群体之间的和谐之美。日本现代建筑在此基础上对建筑空间结构进行了创新与延展。具体表现在三方面：其一，理论创新。在上世纪70年代,“间”空间和“灰”空间理论分别由矶崎新和黑川纪章先后各自提出,这两种建筑理念皆以传统建筑设计理念作为基础，且在生活中数次被验证及运用。他们分别设计的东京螺旋体大厦和福冈银行本馆就是很好的典例，不仅完美诠释了建筑空间的层次化，还让各自的理论得到了恰当的应用。其二，创新自然要素。传统的建筑设计体系中，建筑的空间意识形态受到设计师们极大程度的关注。而现代建筑体系中，建筑的自然之美更为设计师们所强调。由空间要素向自然要素进行过渡，可以被看作是日本建筑设计手法与设计理念创新性的具体体现。其三，空间体验的才创新。日本传统建筑体系里面，日本建筑结构的个性特点之一就是流动性。其中的空间关系是建筑设计师们一直以来探讨的热门话题。这就为现代设计师们对建筑空间结构进行创新提供了可能，并在实践中取得了成功。以鬼石多功能设施为例，该建筑由妹岛和世设计，3个曲线形态的玻璃体构成了其主体结构。具有流动性的水滴与多种立体形态的交织编织成了一个蜿蜒的“港湾”。二、侧重功能的设计创新（1）使用功能的创新在日本传统建筑体系中，设计师们关注大多数人群的需求。而在现代建筑体系中，设计师们将关注的目光转移到特殊人群方面。比如近年，日本的老龄化现象特别严重，设计师们针对老年人的具体情况，站在空间角度和建筑设备角度创新老年公寓，尤其注重室内高差和安全系统对老年人群的重要性，从而达到为老年人这个群体提供居住便利的目的。站在建筑人体工程学角度，无论是家具还是建筑卫生设备，都需要明确固定其设备的几何尺寸，使设备与老年人的身体特征适应性得到保障。又如安藤忠雄在丰荣图书馆设计中,都是以儿童身高作为设计依据，以便所有的桌椅板凳符合儿童的身体特征。在此过程中，不仅可以凸显现代建筑的实用性，还符合特殊人群的具体需求。（2）精神功能的创新日本大和民族注重精神文化的追求，这一点我们在其武士道精神中就可以看出。而建筑精神功能的创新则可以从这几个方面进行窥视：其一，环境空间与意义的协调性。现代建筑设计师们希望自己设计的建筑能够让使用者明显感受它的实用性以及建筑的协调之美。这里的协调之美是指将现代建筑的自然之美与环境要素以及其他艺术设计要素进行有机融合，从真正意义上落实现代建筑的意义。比如藤忠雄设计的光之教堂（图2），光线从墙面上洒下来，在地面上拖出长长的光影，让祈祷教徒能够感受教堂的光辉。一般光的照明对于建筑具有非凡的意义，但是在教堂中，光的照明意义就被弱化了，而是指代光所营造的一种象征意义，一种照耀人们心里的美丽梦想。其二，对天人境界的追求，建筑习惯保持“未完成”状态。譬如追求建筑系统尽可能地对社会和自然环境开放。这种还没有完成的建筑是对建筑设计本源的拓展。比如伊东丰雄设计的风之塔，其灯光效果主要视风的方向而定。这可以称得上是日本现代建筑对建筑形式进行的创新，空气与光在这种创新之下实现了灵活转变。对此,伊东谈到：“建筑的设计理念会随着时间和社会的变化而不断发生着改变，因为建筑本身就是作为社会的一员，其完成还是未完成时都要以实物的本源为基准点和切入点。”这就是“瞬间等同于永恒”的建筑哲学思想的由来。三、侧重技术的设计创新（1）结构技术的创新结构技术的创新在日本建筑的抗震能力方面的体现最为突出。日本国土陷于亚欧板块与太平洋板块的交界位置，板块间的碰撞挤压，使日本常常爆发地震灾害。因此日本建筑尤其注重建筑的抗震能力，且规定建筑要符合国家规定的抗震标准，无论是在耐震技术领域还是隔振技术领域，都取得了重大成绩。在2005年落成的相模原市营上九泽住宅群，就开创了将隔震结构物从单体扩展到群体，以一整个街区来作为隔震结构物的先河，除了建筑抗震方面，日本建筑设计们现在愈加关注建筑“柱”的概念创新。最为典型的建筑是伊东丰雄设计的仙台媒体中心（图3）。采用无缝钢管制作双曲线状的戳条柱构成透明度很高的管子作为主体结构，其楼板是用钢材制作而成。这种由平板与管子构成的水平空间赋予了现代建筑的有机形态。（2）材料技术的创新在日本现代建筑队材料的创新当中，最引人注目的莫过于对清水混凝土的改造。日本的创新使得这种材料去掉了以往的粗野，赋予了混凝土在建筑中一种精致而洗练的表现。此外，日本还对一些传统的建筑材料如木材、日本纸、灰浆、瓦进行了创新使用，如在松崎町立伊豆矗立的长八美术馆，其由石山修武设计，对灰泥的使用完全不羁传统。再譬如清木淳在渴博物馆中对于木材运用的创新，黑川纪章在东京新国立美术馆之于玻璃运用的开拓，都独具匠心，赋予了传统建筑材料以崭新的生命力。四、结束语日本现代建筑在设计创新中，要以传统设计手法作为基础，以西方建筑设计理念和先进科学技术作为设计要素，实现传统文化与现代科学技术、西方文化的有机融合。日本建筑在不断发展与创新中，要以本国的地形地域环境和国情作为出发点，形成具有本国特色、形象鲜明化和个性化的建筑特色。建筑设计师们在创新建筑设计手法与设计理念时，要站在生活经验角度理解现代与传统建筑之间的关联性与区别性，从而让日本现代建筑建筑在我们独到的设计创新中得到恰当的诠释。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

黑川纪章是新陈代谢派的创始人之一。1960 年东京国际设计会议上，由于丹下健三的影响，黑川纪章和菊竹清训、川添登等人提出了“新陈代谢论”。这个理论是将生物学的进化论和再生过程引入建筑设计和城市设计，向机器时代宣战、宣告生命时代的到来。新陈代谢运动涉及广泛，主要主张用过渡空间来连接各个单元，使其成生活的主轴。共生思想是黑川纪章的理论的核心部分。他反对理性普遍主义和欧洲中心主义，认为每一种文化都应当培植自身的技术体系来创造特有的生活方式，探求共同的平衡点，将当代文化的发展归结为从机器时代向生命时代的发展，从工业社会向信息社会的发展。技术与传统、人与技术的共生是黑川纪章一直努力探索的方向。他认为，今天的社会是一个隐形技术的时代，是信息社会的时代和生命原理的时代。高科技已经不能再反映真正的时代精神，取而代之的是生命形象，如新陈代谢、生长、内在秩序、开放结构等。当人类步入信息社会，起支配作用的是信息、文化、艺术的创造力，生命时代由此而生。生命时代是关系时代，是人类与信息、文化、传统、环境等环节的关系。这种关系随着时间的推移、事物的发展以及外部的变化而变化，是不确定因素的时代。生命的动态变化和新陈代谢的过程，是其内部条件与外部条件因素结合并和它所处环境互相适应的过程。其中的规则是维持动态平衡的原则。总而言之，黑川纪章的共生思想吸收了日本传统文化和自然哲学的内涵，又借鉴了当代西方哲学的最新思想，将生命与建筑相连。黑川纪章在建筑创作和城市规划中始终遵循的命题是：用最新的材料、最先进的技术表达传统的思想、哲学、美学、信仰和生活方式，将不同的文化的同一性和当代建筑结合起来，而且这种表达能够被世人所理解。作为建筑师，他能够如此深入地讨论文化和生命的意义，十分难得。由于他的理论探索和出众的创造才华，使他列入当代世界建筑大师的行列之中。他的思想不仅影响了当代日本建筑的发展，在世界范围内也产生了重大影响，而且将在新的世纪被进一步理解和公认。

郑州打卡地方有黑川纪章纪念广场、北龙湖金融岛、黄河迎宾馆、连心里红墙、地铁四号线七里河站、瑞光创意工厂、蝶湖公园、海滩街等。黑川纪章纪念广场：在郑东新区龙湖东北岸耸立的一座造型如飞碟形状郑州东区公共艺术中心的黑川纪章纪念广场，一直成为郑州新的网红打卡点。北龙湖金融岛：龙湖金融岛郑州市龙湖金融岛位于龙湖中部，约1.07平方公里。 郑州打卡地方有黑川纪章纪念广场、北龙湖金融岛、黄河迎宾馆、连心里红墙、地铁四号线七里河站、瑞光创意工厂、蝶湖公园、海滩街等。 1、黑川纪章纪念广场：在郑东新区龙湖东北岸耸立的一座造型如飞碟形状郑州东区公共艺术中心的黑川纪章纪念广场，一直成为郑州新的网红打卡点。 2、北龙湖金融岛：龙湖金融岛郑州市龙湖金融岛位于龙湖中部，约1.07平方公里，是未来郑东新区集金融办公、商业和旅游观光为核心的新型区域。 3、黄河迎宾馆：黄河迎宾馆位于河南省郑州市惠济区花园路北段迎宾路1号，是为招待领导人所建的宾馆。 4、连心里红墙：胡同的尽头是民政局，胡同的名字叫连心里。红墙灰瓦，没有过多装饰。 5、地铁四号线七里河站：七里河站位于郑州市航海东路与尚义路交叉口，是郑州地铁4号线与郑州地铁5号线的换乘站。

埼玉现代美术馆埼玉县浦和市，1978 年至 1982 年。埼玉现代美术馆（Saitama Prefectural Museum of Modern Art）位于埼玉县浦和市的北浦公园内，主要用来陈列装饰织物、家具、绘画和雕塑。根据城市公园法，建筑占地面积比不能超过 5%，高度限制在15 米以内。需要保留的还包括林荫道和古银杏树。为了满足要求，黑川纪章在地面上设了三层展览空间，包括博物馆藏品展、专题展览和常设展览。为了使各展览空间不封闭和孤立起来，他设计了一个高 20 米，并且直达地下层的中庭，所有的展览室、报告厅、餐厅、图书馆、楼梯间等空间都直接和这个空间相联系。该美术馆为黑川纪章赢得了 1983 年的房屋建筑学会奖 六本木王子饭店东京，1982 年至 1984 年六本木王子饭店（Roppongi Prince Hotel）座落在东京都港区距离六本木车站不远的小巷内，邻近东京铁塔，宿客以西方人居多。总建筑面积约为 1.3 万平方米。王子饭店是黑川纪章运用共生思想的典型范例。他将西方的建筑元素和日本江户时代的传统色彩融合在一起。在造型上，黑川纪章主要运用水平线条，形成强烈的韵律感。建筑为合院式布置，客房为单廊式，环绕中庭的游泳池由内凹双凸曲线构成，形成自由变化而又有对称的室内空间。建筑的室内设计也以条纹布置，形成饶有趣味的情调 名古屋美术馆爱知县，1984 年至 1987 年名古屋市美术馆（Nagoya City Art Museum）座落在爱知县名古屋市中区白川公园内，为市民提供鉴赏和研究艺术的场所，丰富城市的文化生活。基地为三角形，南北向狭长。由于公园区对建筑有严格的要求，黑川纪章将美术馆设计为三层建筑物，其中一层沉入地下，减少了建筑体量，和公园的景色更好地协调起来。主入口广场上布置了活动雕塑和下沉式庭院，从下沉式庭院可直接进入地下层的美术藏品展和档案馆。在南入口则布置了水池和室外展。建筑内部设计了一个上下贯通的中庭，为观众的参观又增添了新的视点 广岛现代美术馆广岛，1984 年至 1988 年广岛市现代美术馆（Hiroshima City Museum of Contemporary Art）座落在广岛县广岛市南区比治山艺术公园内，它 的宗旨是促进当代艺术。（“当代”是指广岛原子弹爆炸后的时期）。黑川纪章设计了占地 29 公顷的比治山艺术公园和广岛现代美术馆的总平面。他将图书馆、自然博物馆、地方历史博物馆、雕塑广场、露天剧场等建筑以村落的方式进行布置。美术馆建在山脊上，平面略呈马蹄形。60%的建筑面积布置在地下，半室外和过渡空间加强了艺术公园的整体性和共生关系。象征了蘑菇云的圆形广场设在博物馆的中央，而展览部分的平面好似基因重组，表达了一种再生的愿望。历史符号的抽象运用，使人联想到原子弹、西方城市和日本传统。在立面处理上，黑川纪章别出心裁地在材料上自下而上由石块过渡到铝材，表现了建筑的演变和与自然的共生。这项设计获得了 1989 年索菲亚第五届世界建筑双展金奖，和 1990 年的日本建筑学会奖。 中日青年交流中心北京，1986 年至 1990北京中日青年交流中心（Chinese-Japanese Youth Center）是黑川纪章事务所和北京建筑设计院合作设计的，目的在于促进中日青年的友好关系和科、教、文、体方面的合作。交流中心包括宾馆、剧场、国际会议大厅、展览馆、图书馆、室内游泳池、研修中心等综合设施。设计构思源于“天圆地方”的中国宇宙观。这种形态不仅是传统符号，也是现代的纯几何形，因而具有双重信码的特征。椭圆形平面的室内游泳池采用了空间框架结构和不锈钢屋面，“友谊之桥”则使用了钢框架结构和防蚀钢板。现代高科技的运用，和独特的造型给交流中心赋予了强烈的个性。 黑川纪章的代表作品有：东京规划；螺旋体城市方案（1961）、中银舱体楼（1972）、福冈银行本店（1975）、琦玉县立近代美术馆（1982）、东京瓦科尔曲町大楼（1983）等。其主要建筑有豪华世纪饭店、世纪剧院、国际会议厅、教育研修楼、银橄榄体育世界、中国青年婚谊宫、音像演播制作中心、电化教室等，也是黑川纪章提出的总体建筑设计方案，由中日两国建筑师共同设计的。 如今，郑东新区已成为郑州人引以为豪的新城市“形象大使”。

黑川纪章的代表作品有：东京规划；螺旋体城市方案（1961）、中银舱体楼（1972）、福冈银行本店（1975）、琦玉县立近代美术馆（1982）、东京瓦科尔曲町大楼（1983）等。

这哥们今年死了！

不要钱

感情1963年2月3日，若尾文子与在巴黎旅行时认识的商业设计师世馆宏幸结婚，但于1969年因性格不合而离婚。离婚前，曾与男星北大路欣也传出绯闻。 1976年，若尾文子因为电视台的对谈节目，结识了有妇之夫的日本建筑师黑川纪章并开始交往。1983年，在黑川纪章离婚后，若尾文子与之结婚。2007年10月12日，黑川纪章因心肌梗塞去世。 外号女校时代的若尾文子被同年级学生起了个外号叫“石佛”——因为她一天到晚总在读书。车迷若尾文子是出了名的车迷，她的爱车绝大部分都是丈夫黑川纪章为她买的。每天在摄影棚拍戏结束后，她便会驾驶捷豹与同伴出游，有时往银座，有时直驰去横滨，过着无车不欢的日子。她驾着爱车捷豹疾驰的照片曾登上许多媒体。 参政2007年7月，若尾文子在共生新党的比例代表区参加了日本第二十一届参院选举。

找个懂日文的吧。这和英文无关

郑州市郑东新区是由**黑川纪章**设计的。黑川纪章是日本建筑家，1967年与丹下健三合作并获奖。1968年，他成立了自己的设计事务所，取名“建筑与都市设计研究所”。

这是黑川纪章吧

楼上正解。你从阳光照射的地方理解就容易了。直接照到的就是亮咯，间接反射的就是灰咯，黑房间就是黑咯。

不是的，设计师是韩国的！

日本经济和科学技术的迅猛发展，促进了建筑的现代化。建筑思潮非常活跃，提出了一些新的理论。以1964年东京奥运会、大阪国际博览会等大型活动为契机，出现了一次建筑创作高潮。1960年在东京举行的城市规划会议，对城市开发提出许多设想。菊竹清训的海上塔状城市方案，丹下健三的跨越东京湾的“城市轴”方案，大胆利用先进的科学技术手段，想象丰富。60年代日本的建筑理论中，“新陈代谢”理论最为突出。这一学派以浅田孝为中心，有菊竹清训、黑川纪章、槙文彦等。他们主张对城市结构进行大规模改革，以适应经济高度发展的要求。由于结构理论和建筑防震技术的突破，1963年日本取消了《建筑基准法》中关于建筑高度不得超过31米（100日尺）的限制，此后高层建筑得到很大发展。1968年建成了日本第一幢高层大楼──东京霞关大厦（36层，高156米），以后在70年代还陆续建造了东京都新宿副中心超高层大楼群和东京阳光大厦等一大批高层建筑。在世界各国普遍重视古建筑保护的趋势中，日本于1965年在爱知县开辟“明治村”，把分散在全国各地的明治时期重要建筑物迁建于此，集中保存。1975年又修订了《文物保护法》，实行传统建筑群保存地区制度。 这一时期的重要作品：东京中银舱体楼（1972），黑川纪章根据“新陈代谢”理论设计的装配式公寓，中央竖向管井为垂直交通线，舱体式的住宅单元均以悬挑方式固定在竖井周围；东京草月会馆新馆(1974～1977)，丹下健三设计，建筑物挺拔简洁，线条分明，蓝色镜面玻璃外墙，建筑两翼互成直角，转角处有很深的凹缝，出现两个45°尖角；群马县立近代美术馆(1970～1974)，矶崎新设计，外观像堆放在地面上的立方体框格，是“后现代主义”建筑的代表作之一；大阪国立民族学博物馆(1977)，黑川纪章按他的“灰调子建筑”理论设计的作品，面砖、不锈钢、安哥拉石等装修材料都是灰色，该馆也是直线和曲线、内部和外部、公共空间和私密空间等成对概念相结合的尝试；东京赤坂王子饭店(1982)，丹下健三设计，主体呈晶体状，采用镜面玻璃和铝板外墙面，整个建筑单纯、宁静。

“灰空间”，也称“泛空间”。最早是由日本建筑师黑川纪章提出。其本意是指建筑与其外部环境之间的过渡空间，以达到室内外融和的目的，比如建筑入口的柱廊、檐下等。也可理解为建筑群周边的广场、绿地等。现在所谓的“灰空间”的概念，最早是由日本建筑师黑川纪章提出来的。黑白灰空间“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡适用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红﹑蓝﹑黄﹑绿﹑白混合出不同倾向的灰色装饰建筑；对于后者他大量利用庭院﹑走廊等过渡空间，并将其放在重要的位置上。而就我们一般人的理解，就是那种半室内﹑半室外﹑半封闭﹑半开敞﹑半私密﹑半公共的中介空间。这种特质空间一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体，空间的连贯消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体的感觉。按照我的理解，就像灰色是黑白的过渡色一样，“灰空间”就是封闭空间与开放空间的中介，或者说是内容与功能不同的空间之间的过渡空间。由于它的存在，冲破了封闭空间的制约而争取与户外空间取得更加广泛的联系，从而使主体与客体情景交融。现在越来越多的设计中运用了“灰空间”的手法，形式多以开放和半开放为主。使用恰当的灰空间能带给人们以愉悦的心理感受，使人们在从“绝对空间”进入到“灰空间”时可以感受到空间的转变，享受在“绝对空间”中感受不到的心灵与空间的对话。而实现这种对话的方式，大体有以下几种：1﹑用“灰空间”来增加空间的层次，协调不同功能的建筑单体，使其完美统一。2﹑用“灰空间”界定﹑改变空间的比例。3﹑用“灰空间”弥补建筑户型设计的不足，丰富室内空间。与常人关系最密切的“灰空间”恐怕要数住宅的玄关了，它与客厅等其他空间的界定有时很模糊，但就是这种空间上的模糊，既界定了空间﹑缓冲了视线，同时在室内装修上又成为了各个户型设计上的亮点，为家居环境的布置，起到了画龙点睛的作用。其实，在实际生活中，“灰空间”不光在空间上有它的位置，在颜色等其他方面也有一席之地，这正好暗合了黑川纪章的话。心理卫生专家认为，随着窗外季节的不同变化改变室内的环境空间，可以有效地缓解心理压力，调节心理状态，有益于身心健康。因此，正确的利用“灰空间”，可以更加丰富我们的生活。

101. 德意志制造联盟 目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平。在建筑设计上创新，使功能技术与艺术有机结合。贝伦斯将钢——玻璃结构，作为“工业建筑”力图寻求艺术表现手法，代表作“透平机车间”——建筑史第一座真正的现代建筑。 “1914年科隆展览会展览会办公楼（格罗皮乌斯）” ——表现了钢和玻璃的有机结合。 102. 钢筋混凝土的应用 1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎圣日内维埃夫图书馆拱顶用交错的铁筋和混凝土成功，为近代钢筋混凝土奠定了基础 1890年以后，钢筋混凝土在建筑中得到广泛的应用 1894 法国建筑师包杜建的巴黎蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂 1910 瑞士工程师马亚在苏黎世建了第一座无梁楼盖仓库 103. 最早全部采用铁和玻璃为建筑材料构筑建筑的是巴黎植物园温室。 104. 表现派 首先在德国、奥地利产生，常采用奇特而夸张的建筑形体来表达某种思想情绪，象征某种时代精神。认为艺术的人物在于表现个人的主观感受和体验。门德尔松——爱因斯坦天文台——混沌的流线体形，不规则窗洞，造型奇特，神秘气氛。 105. 未来主义 一次世界大战后出现在意大利，歌颂工厂、机器、火车、战争、工业、速度。创始人作家马里内蒂，主张创造全新的未来艺术。代表人物——桑·伊利亚——未来城市与未来建筑的构想草图。发表未来主义建筑宣言——彻底批判过去传统。 106. 风格派 1917年产生于荷兰。代表性建筑：里特维德设计的在乌德勒支的施罗德住宅。 107. 构成派 俄国，他们把抽象的几何形体组成的空间作为艺术的内容。代表作品：塔特林设计的第三国际纪念碑，维斯宁兄弟的列宁格勒真理报馆方案。 108. 格罗皮乌斯 很早就提出建筑要随时代而发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变”，反对复古主义。建筑设计哲学思想——建筑工业化+抽象构思。 1） 强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构。积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。 2） 强调三大美术一体。将美术，雕塑，绘画有机融合。 3） 他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。 教学特点 一：在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。二：将手工艺和机器生产结合起来。三：强调各艺术间的 交流，让学生既有动手能力又有理论素养。四：把学校教育同社会生产挂上钩。让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。 法古斯工厂，德意志制造联盟展览会办公楼，1914年科隆展览会展出的办公楼，包豪斯校舍，哈佛大学研究生中心。 109. 包豪斯校舍 1）把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点。2）采用灵活的不规则的构图手法，没有特别突出的中轴线，形成纵横交错变化丰富的总体效果。3）按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身要素取得建筑艺术效果。采用钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构。达到朴素，经济，实用的效果。是现代建筑的里程碑。 110. 法古斯工厂 格罗皮乌斯与眉耶尔合作设计，平面与体型打破对称格式。一战前最先进的工业建筑。 1） 非对称的构图 2） 简洁整齐的墙面 3） 没有挑沿的平屋顶 4） 大面积的玻璃墙 5） 取消柱子的建筑转角。 111. 柯布西耶　1928年与格罗皮乌斯、密斯组织了国际现代建筑协会（CIAM）。现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人，1923年出版《走向新建筑》，提出了“住宅是居住的机器”。1926年提出了新建筑的5个特点： 1）房屋底层采用独立支柱； 2）屋顶花园；3.）自由平面；4）横向长窗；5）自由的立面。这个时期的代表作是萨伏伊别墅（1928－1930）、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。 建筑哲学思想是：理想主义+浪漫主义。 提出一套建筑体系——板柱承重体系，社会理想——标准化构件，机器生产，能够承担社会职责。体现了欧洲人心理深处的抹不去的古典情结。 第二次世界大战后，建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义（或新粗野主义）。代表作品有马塞公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐亥修道院等。 柯布西耶又是一个城市规划专家，代表作品有印度昌迪加尔规划等。 112. 萨伏依别墅 建筑理想体现——阳光、空气、绿地三要素和新建筑五点的完美结合。 113. 朗香教堂 雪铁龙承重体系，造型奇特，墙体弯曲。主要空间的周围有三个小龛，每一个的上部都是向上拔起的 “塔”。伸出于屋顶之外。各个立面的差别很大。以地中海民宅为思想来源，内部空间关系与万神庙内大厅和周边空间处理相似。它的建筑形体和空间证明柯布西耶具有非凡的想象力，也形象的反映出现代西方宗教的特质。外部形式和内部神秘性已超出了基督教的范围，回复到巨石时代的史前墓穴形式，被认为是现代建筑中的精品。 114. 密斯·凡·德·罗 通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 强调建筑要符合时代特点，不要模仿过去。重视建筑结构与建造方法德革新，认为“建造方法必须工业化”，他以“少就是多”为建筑处理原则，集中反映了他的建筑观点和艺术特色。。 密斯风格 主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”。 流动空间Flowing space 现代建筑以空间为主题，这个理论的提出是对现代建筑的重要贡献，它打破封闭空间，在空间的流动中体验功能平面。代表作：巴塞罗那博览会德国馆。主要特点是隔墙有玻璃的和大理石两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间。室内和室外互相穿插。形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理。简单明确，干净利索。突出材料的固有颜色，纹理和质感。 通用空间Total space 范思沃思住宅。完全是一个长方形的 玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部是开敞的，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙。简单到无法复加的地步。是密斯“少就是多”的完美体现。也是他国际主义风格达到一个新高度的标志。国际主义风格的另一个体现——伊利诺伊理工学院的布朗楼。 摩天大楼。与约翰逊在纽约设计的西格拉姆大厦，是国际主义风格的顶峰。1）大楼前宽敞的广场。2）外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同。3）顶层是设备层，除此以外开间和窗的尺寸均相同，外形简单。 技术精美。密斯在60年代把自己的设计形式提高到精益求精的高度。芝加哥联邦政府大楼，柏林新国家艺术博物馆。整个建筑空旷单一，仅仅是一个大屋顶下的巨大方形空间而已，钢构架和巨大的玻璃幕墙，简单到无以复加的地步，是当时世界建筑界顶礼膜拜的圣殿。 115. 赖特 19世纪末~20世纪初——草原式住宅、罗伯茨住宅、威利茨住宅。20世纪30年代——有机建筑论，将美国自己的理论与沙里文的有机思想结合。20世纪40~50年代——几何手法抽象，如古根汉姆美术馆。 有关赖特与现代派国际式的联系：赖特的背景是美国，而现代派的背景是整个欧洲。欧洲以法国革命和英国的工业革命为背景，而美国以美国内战为背景。所以他们的经济基础是不一样的。而且在服务对象上，欧洲面对的是整个广大民众，而赖特为代表的美国是面对中产阶级的。 有关密斯的流通空间和赖特的流通空间：密斯是在空间的隔断上做文章，强调“平面”上的流通，而赖特强调空间上的流通。 其他代表作：拉金办公楼，流水别墅，约翰逊公司总部，西塔里埃森。 116. 草原式住宅 是指住宅设计与美国西部一望无际的大草原结合的意思。平面常做成十字型，以壁炉为中心，把起居室、书房、餐室都围绕壁炉布置，卧室常放在楼上。室内空间尽量做到既分割又联成一片，并根据不同需要有不同净高。体积的构图形式室层高较低，出檐比较大，室内光线比较黯淡。体积构图是高低不同的墙垣，坡度平缓的屋面，深远的挑檐和层层叠叠三水平阳台与花台组成的水平线条，以垂直的烟囱统一起来，打破单调的水平线条。外部材料上质地以及深色的木框架和白色粉墙形成强烈对比。他在美国西部建筑基础上融合了浪漫主义精神，而创造了富有田园情趣的“草原式住宅”，在后来发展为“有机建筑论”。 117. 罗伯茨住宅 建筑平面是惯用的十字型，大火炉在它的中央。室内采用两种不同的层高，天花根据屋顶的自然坡度灵活处理。室内空间丰富。外形上互相穿插的 水平屋檐，衬托出一副生动活泼的图景。和自然环境结合紧密。 118. 流水别墅 宾夕法尼亚州郊区，钢筋混凝土结构。每层楼板连同边上的栏杆好像一个托盘，支撑在墙和柱墩上。各层的大小和形状各不相同，向各个方向远远的悬伸出来。用墙和玻璃围合不同空间，或开敞，或封闭。建筑外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构图。整个建筑在颜色和质感上均有对比。另外，它最成功的地方是与周围自然环境的紧密结合。体现了建筑的本质。 119. 古根汉姆美术馆 建筑第一次表现为塑性的。一层流入一层，代替了通常的那种楼层的重叠，处处能看到构思和目的性的统一。但这些与美术馆的功能性质相违背。所以，它是赖特的纪念碑，而不是成功的美术馆建筑。 120. 理性主义 协和建筑师事务所（TAC）设计的哈佛大学研究生中心，按功能结合地形布置，空间参差，尺度得当。 121. 讲求技术精美的倾向 在设计方法上属于“重理”的一种思潮。以密斯·凡·德·罗为代表强调结构逻辑性与自由分割空间在建筑造型中的体现，其特点是用玻璃和钢为主要材料，构造与施工精确，外形纯净透明，反映着建筑的材料，结构和它的内部空间。代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖滨大厦，西格拉姆大厦，西柏林的新国家美术馆，在“少就是多”的理论依据下，以“全面空间”，“纯净形式”和“模数构图”为设计手法的实例，并形成了“密斯风格”。 122. 粗野主义 柯布西耶——“粗糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁组合” ，代表作品：马赛公寓、昌迪加尔行政大楼等。 史密森夫妇（英国）——以结构与材料的真实表现作为准则，与密斯的讲求技术精美似乎很密合，但从经济和社会角度上来考虑，两者迥然不同，代表作品：哼斯特顿学校（钢结构）、谢菲尔德大学设计方案等。 鲁道夫：耶鲁大学建筑与艺术系大楼。 斯特林：莱斯特大学工程馆。 丹下健三（国际粗野主义）：仓敷市厅舍（同时也是日本战后追求地方性的代表）。 123. 典雅主义 致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。主要在美国。又称为新古典主义，新复古主义。讲究钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。 雅马萨奇：纽约世界贸易中心、麦格拉格纪念会议中心 约翰逊：谢而顿艺术纪念馆、纽约林肯文化中心 斯东：1958布鲁塞尔世博会美国馆、美国驻新德里大使馆 124. 高度工业技术 代表作品：山梨文化会馆（黑川纪章和丹下健三——新陈代谢派）、巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心（皮阿诺和罗杰斯）、伦敦劳埃德保险公司大楼。香港汇丰银行（英国建筑师福斯特）。 125. 地方主义和人情化 特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族习惯的发展，即讲技术又讲形式，而在形式上又强调自己的特点。 阿尔瓦·阿尔托：北欧“人情化”与地方性的代表（强调有机形式，采用自然材料）。珊纳特赛罗镇中心主楼、沃尔夫斯贝格文化中心、麻省理工学院高年级学生宿舍。 丹下健三：香川县厅舍、仓敷市厅舍、代代木体育馆、广岛原子弹受害者纪念公园

日本知名现代建筑大师有 丹下健三、安藤忠雄、桢文彦、黑川纪章、伊东丰雄、矶崎新、隈研吾、高松伸、妹岛和世&西泽立卫、原广司、长谷川逸子、圑纪彦、青木淳、山本理显、栗生明、竹山圣、阪茂、叶祥荣、六角鬼丈…等。日本的现代建筑有非常多是世界著名，比如丹下健三设计的富士电视台，黑川纪章设计的东京国立美术馆，安藤忠雄设计的水之教堂、光之教堂、住吉的长屋、六甲集合住宅、飞鸟博物馆矶奇新设计的日本九州岛北岸北九州美术馆等等。株式会社富士电视（日语：株式会社フジテレビジョン，英语译名：Fuji Television Network, Inc.），一般称为“富士电视台”（フジテレビ），简称“CX”（源自其识别呼号JOCX-DTV），为日本一间以关东地方为主要播放区域的电视台，为日本五大电视联播网的核心台之一。G-Code指引台号为0264。1959年3月1日以东京第4号电视台为呼号开播。富士电视台是目前东亚最具影响力的商业电视媒体之一，不少著名的日剧及综艺节目皆是富士电视台的出品。2004年至2011年，富士电视台曾经连续八年实现日本电视收视率的“三冠王”（全日、晚间时段、黄金时间）。此外，富士电视台还是日本第一家播出电视动画的电视台。东京国立博物馆是日本最大的博物馆，位于东京台东区上野公园北端，创建于明治四年(公元1871年)，现在的建筑完工于1938年。馆内收藏了十几万件日本历史文物和美术珍品，其中有70件被定为国宝。展品分为雕刻、染织、金工、武具、刀剑、陶瓷、建筑、绘画、漆工、书道等类别，反映了日本社会各个时期的文化艺术和人民生活概貌。

应该在俄罗斯莫斯科。 　 “玉米塔”概念图 俄罗斯最大的能源公司——“俄罗斯天然气工业公司”于12月1日宣布，预计耗资24亿美元的“天然气城”大厦最终选中了伦敦RMJM建筑师事务所的设计方案。该摩天楼外观形如一根螺旋式上升的“玉米棒 ”，主体为玻璃幕墙结构，高约394米，将成为圣彼得堡市的新地标和制高点。然而有环保人士抗议称，“天然气城”的建成将破坏圣彼得堡市300年来的建筑和谐。 "玉米塔”预算24亿美元 今年夏天，该公司力邀7家国际知名建筑师事务所，征集俄罗斯“天然气城”的设计预案。12月1日，主办者郑重宣布，经过激烈角逐，伦敦RMJM建筑师事务所的设计方案“玉米塔”最终脱颖而出。据悉，“玉米塔”高约394米，甚至比彼得大帝300年前所建的彼得暨保罗大教堂还高出2倍多。按照设计规划，“玉米塔”是一座兼具住宅和商用功能的摩天大楼，它将矗立于美丽的涅瓦河畔，以其夸张的现代建筑风格，与对面蓝白相间的圣彼得堡地标斯莫尔尼大教堂相映相趣。据初步估计，该设计方案的总预算将为24亿美元。 尽管以“天然气城”大厦为主体的未来商业中心距离市中心7英里，但在圣彼得堡市任何一个地方都能看到它那高大的身影。自18世纪彼得大帝建立圣彼得堡市以来，巴洛克建筑风格的艾尔米塔什博物馆（冬宫）一直都是该市最著名的地标，“玉米塔”的出现无疑将成为圣彼得堡市的新地标和制高点。

深圳有可以自习到深夜的地方有深圳书城中心城24小时书吧。深圳唯一一家24小时独立书吧，由一群 80 后互联网群体创立的一个全新的书吧，是一家复合型城市人文书吧。可以自习到深夜，还可以通宵。阅读环境静谧，不会有人多说一句话，夜晚的环境更是迷人，有一种被书籍包围的感觉，就如同掉进书籍的海洋，不会有人打扰。深圳书城中心城位于中国广东省深圳市中心区（CBD）北中轴线上，福田区福中一路，北邻莲花山，南接深圳市民中心，西邻深圳音乐厅、深圳图书馆，东毗深圳市少年宫，是“深圳书城”品牌的旗舰店。建筑面积8.2万平方米，是全国最大的书城。深圳书城中心城概要：深圳书城中心城于2004年7月5日开工建设，2006年11月7日正式开业。深圳书城中心城隶属深圳市出版发行集团公司，是国有全资、独立核算的文化公司。深圳书城中心城占地8.7公顷，建筑面积8.2万平方米，为单层框架结构，由日本“黑川纪章建筑设计事务所”设计，室内设计由“凯里森建筑事务所”负责，经营面积4.2万平方米，是现时全世界单店经营面积最大的书城，被列入2003-2004年深圳市政府重点工程。

除了上面的几个我知道就只有妹岛和世和西泽立卫

一个日本设计师设计的

最大的兴趣为阅读。种类从漫画、小说、绘本等皆有涉猎。小说特别喜欢恐怖悬疑推理作品，最喜欢的作者为贵志祐介。休假的时候大多待在家里观赏电影DVD（例如吉卜力作品）因为嫌出门麻烦,加上不喜欢夏天，不过凉爽的日子偶尔会骑脚踏车散心。喜欢的食物为肉类。另外也喜欢纳豆。炸猪排只沾酱油吃；另外咖哩饭也是爱好酱油口味。讨厌酸梅。也不喜欢有梅子味道的糖果。另外像是腌渍类的食物、红姜、豌豆、茄子也不擅长。最不喜欢的生物为青蛙，尤其是嘴巴鼓起来的时候。另外如果养宠物的话是属于猫派。非常喜欢重金属音乐，学生时代常听的摇滚乐团为金属制品（Metallica）、麦加帝斯（Megadeth）、炭疽热乐团（Anthrax） 。服装造型追求华丽，喜欢有花样的，特别是豹纹图案。喜欢看篮球比赛，NBA则是支持洛杉矶湖人队。喜欢在LIVE里模仿NBA选手大鲨鱼奥尼尔的经典“米奇”手势。 有恐高症，也非常害怕搭乘飞机。坐飞机的话旁边一定要坐经纪人好让他紧抓不放。不喜欢游乐园的游乐设施，特别是鬼屋、云霄飞车、摩天轮等。非常怕痛，因此小时候完全不知道自已的血型，直到20岁加入事务所时才验了血型。对机械不太擅长，电脑顶多使用上网及打字聊天功能。2010年以前除了手机的广播更新日记外并无其他公式BLOG；2010年夏天由友人JOY MAX帮他申请了帐号而开始使用推特。学生时代参加过田径社，国中时期曾以11秒5的记录跑完100米，高中时期曾以49秒6跑完400米、4分9秒跑完1500米而成为县大会比赛亚军；为此非常自豪为声优界跑步最快记录。曾经在一段时间自称“8月生的色小孩”。杂志中有时被称为“声优界的异端儿”。2006年以前在杂志及声优见面会等公开场合所爱用的句子为“我爱你、也请爱我。”（爱してます、爱してください）名字跟声优杉山纪彰很像因此有时会被认错。至今受到影响的人物有声优的古川登志夫及安原义人。歌手则是B"z的稻叶浩志、冈村靖幸、吉川晃司等。喜欢在DRAMA FT和Radio里面口出暴言，不管是在什么场合，H的东西总能在他口中说出。在参加“NeoRomance Festa 10”后，被称为“勿忘初衷”的KISHO。在东京发展时所居住的房子是日本知名建筑师黑川纪章所设计的。因为名字一样觉得很有缘份所以决定搬至于此。而在2004年秋天发行的杂志“声优Animedia”谈到身为1级建筑师的父亲取名字时也是从黑川纪章而来的。虽然本人没有正式承认过，不过是日本大型留言版2ch的爱用者。曾在广播‘君のぞらじお"数度提到2ch的专门用语。曾以眼镜及西装的打扮刊载于杂志‘声优Granpuri"的单元‘LOVEMEGANE"、也在‘君のぞらじお"里数度自赞，并于2006年10月所发行的MOOK‘メガネマガジン"里以“声优界里最想看他戴眼镜的男性”登场。顺带一提本人的视力为“1.5”到“2.0”。在动画《天元突破 红莲螺岩》里由谷山饰演的可唐，原本预计让他提早阵亡，但GAINAX的制作单位看过谷山的演出后觉得“可唐也有这样的一面呀”、“对于这个角色还可以描述更多有趣的地方”等感想而改变了剧本让可唐寿命延长。以前常一个人去唱卡啦OK，歌唱能力备受好评，但本人完全没有接受过相关的歌唱训练课程。和小山刚志因为《武装炼金》同台演出而变成好友，也因此献给了小山舞台剧处女作。和福山润常常在录音现场（王牌投手振臂高挥）一起玩弄下野纮，下野也数度被谷山本人在脖子留下印记。因演出《绝对可怜小孩》的贤木修二一角而与原作作者椎名高志交情不错。谷山生日时曾约出来吃饭并赠送亲笔创作的签名画板，椎名也曾观赏过GRANRODEO的武道馆演唱会。刚出道的时候，为了让自己引人注目，所以留了爆炸头，结果留爆炸头的9个月里基本没有接到工作。也因为爆炸头遮挡了视线，在录音现场被前辈桧山修之训斥。是小野友树在声优界敬重的大前辈和加入业界的契机，也是小野友树喜欢的男性类型和女性类型（小野友树本人原话）。与声优浪川大辅是非常好的朋友关系，常常约在一起喝酒，曾经在酒吧喝酒喝到全身淤青而不知为何。

黑川纪章，第二代日本建筑师。1962年成立黑川纪章建筑城市设计研究所，1964年获东京大学博士学位。他曾多次获奖并获得多项国际荣誉。他曾与和矶崎新、安藤忠雄并称日本建筑界三杰。

还有伊东丰雄，丹下健三，还有一位得过普利兹克奖，忘名字了！ 我个人觉得伊东丰雄比安藤还火一点

　　比较出名的有安藤忠雄 、黑川纪章、 妹岛和世 、西泽立卫、 矶崎新。　　安藤忠雄，日本著名建筑师，从未受过正规科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格，成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。　　黑川纪章，第二代日本建筑师。1962年成立黑川纪章建筑城市设计研究所，1964年获东京大学博士学位。他曾多次获奖并获得多项国际荣誉。他曾与和矶崎新、安藤忠雄并称日本建筑界三杰。　　妹岛和世，日本知名女建筑师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。　　西泽立卫1966年 出生于神奈川县。　　1988年 毕业于横滨国立大学工学部建筑学科。　　1990年 横滨国立大学研究所工学研究科计划建设学专业硕士课程修毕。　　1995年 与妹岛和世共同成立SANAA。　　1997年 成立西泽立卫建筑设计事务所。　　2005年 与妹岛和世一同获得肖克奖（视觉艺术部门）。　　2010年 与妹岛和世一同获得普利茨克奖。　　矶崎新日本后现代主义建筑设计师。设计过一系列的大型建筑物，如筑波市政中心(1979～1983)、日本兵库西胁市的图形设计博物馆(1986年)、纽约布鲁克林博物馆的扩建部分(1986年)和洛杉矶当代艺术博物馆(“MOCA”，1989年)等，大都融合理性的现代主义结构、典雅的古典主义布局和装饰、又兼有东方的细腻构件和装饰特色，被认为是亚洲建筑设计师的重要代表。

日本，黑川纪章（已故）作品有：东京规划；螺旋体城市方案（1961）、中银舱体楼（1972）、福冈银行本店（1975）、琦玉县立近代美术馆（1982）、东京瓦科尔曲町大楼（1983）等。　　黑川纪章在海外也参加了许多设计工作，如1990年北京由中日两国政府共同投资兴建的中日青年交流中心（21世纪饭店），其主要建筑有豪华世纪饭店、世纪剧院、国际会议厅、教育研修楼、银橄榄体育世界、中国青年婚谊宫、音像演播制作中心、电化教室等，也是黑川纪章提出的总体建筑设计方案，由中日两国建筑师共同设计的。 如今，郑东新区已成为郑州人引以为豪的新城市“形象大使”。贝聿铭作品丰富……这是肯尼迪图书馆……

感情1963年2月3日，若尾文子与在巴黎旅行时认识的商业设计师世馆宏幸结婚，但于1969年因性格不合而离婚。离婚前，曾与男星北大路欣也传出绯闻。 1976年，若尾文子因为电视台的对谈节目，结识了有妇之夫的日本建筑师黑川纪章并开始交往。1983年，在黑川纪章离婚后，若尾文子与之结婚。2007年10月12日，黑川纪章因心肌梗塞去世。 外号女校时代的若尾文子被同年级学生起了个外号叫“石佛”——因为她一天到晚总在读书。车迷若尾文子是出了名的车迷，她的爱车绝大部分都是丈夫黑川纪章为她买的。每天在摄影棚拍戏结束后，她便会驾驶捷豹与同伴出游，有时往银座，有时直驰去横滨，过着无车不欢的日子。她驾着爱车捷豹疾驰的照片曾登上许多媒体。 参政2007年7月，若尾文子在共生新党的比例代表区参加了日本第二十一届参院选举。

由黑川纪章，日本建筑师

说起日本的建筑风格，最为有名的就是江户城、大阪城、名古屋城、熊本城等日本标志性建筑。日本建筑拥有十分久远的历史。最早大量受到中国建筑的影响，但随后也渐渐发展出属于日本的独特风格。那么现代日本建筑又有怎么样的建筑风格呢？具体内如下：日本现代建筑风格——现代建筑现代建筑基本简介：1868年明治维新后，日本建筑开始仿效西欧，由原先的木结构逐渐转变为砖木混合或砖石结构的“洋风建筑”。当时的重要作品有筑地旅馆(清水喜助设计,1868)、赤坂离宫（片山东熊设计，1909）等。从20世纪初开始，日本在西方建筑思潮影响下也出现了一些相应流派，兴建了东京歌舞伎座（冈田信一郎设计，1924）、国会大厦（大藏省营缮局设计，1936）等现代建筑。第二次世界大战后，日本建筑的发展大体分三个时期。日本现代建筑风格——现代建筑现代建筑基本特点：50年代末以前，这是是战后经济恢复阶段。这一时期主要是房荒严重，缺房户达430万。应急建造起30万户简易住宅。1953年开始，住宅建设有很大发展，1955年成立了“住宅公团”，专门从事全国住宅建设工作。战后30年，日本全国共建住宅1000余万户。战后初期，日本建筑界以较多的精力研究住宅、公共建筑和城市规划，拟订了大量探索性方案，为后来的大规模建设奠定基础。日本现代建筑风格——现代建筑现代建筑建筑风格：70年代以来，日本的工业、经济和科学技术已居世界前列；但因能源危机影响，1973年以后建筑发展步伐减慢。1975年以后，大建筑公司设计施工的建筑物占了主要地位。建筑风格从单纯学习西方转向东西方之间的融合转变，不少建筑师在运用新材料、继承传统、创造新形式方面都进行了大胆的探索，建筑师的创作活动日益活跃。日本现代建筑风格——现代建筑现代建筑代表建筑：（相关推荐：日本建筑）这一时期的重要作品：东京中银舱体楼（1972），黑川纪章根据“新陈代谢”理论设计的装配式公寓，中央竖向管井为垂直交通线，舱体式的住宅单元均以悬挑方式固定在竖井周围；东京草月会馆新馆(1974～1977)，丹下健三设计，建筑物挺拔简洁，线条分明，蓝色镜面玻璃外墙，建筑两翼互成直角，转角处有很深的凹缝，出现两个45°尖角；群马县立近代美术馆(1970～1974)，矶崎新设计，外观像堆放在地面上的立方体框格，是“后现代主义”建筑的代表作之一；大阪国立民族学博物馆(1977)，黑川纪章按他的“灰调子建筑”理论设计的作品，面砖、不锈钢、安哥拉石等装修材料都是灰色，该馆也是直线和曲线、内部和外部、公共空间和私密空间等成对概念相结合的尝试；东京赤坂王子饭店(1982)，丹下健三设计，主体呈晶体状，采用镜面玻璃和铝板外墙面，整个建筑单纯、宁静。更多关于标书代写制作，提升中标率，点击底部客服免费咨询。

现在所谓的“灰空间”的概念,最早是由日本建筑师黑川纪章提出来的。 黑白灰空间“灰空间”一方面指色彩,另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡适用日本茶道创始人敢利休阐述的“利休灰”思想,以红﹑蓝﹑黄﹑绿﹑白混合出不同倾向的灰色装饰建筑;对于后者他大量利用庭院﹑走廊等过渡空间,并将其放在重要的位置上。而就我们一般人的理解,就是那种半室内﹑半室外﹑半封闭﹑半开敞﹑半私密﹑半公共的中介空间。这种特质空间一定程度上抹去了建筑内外部的界限,使两者成为一个有机的整体,空间的连贯消除了内外空间的隔阂,给人一种自然有机的整体的感觉。 按照我的理解,就像灰色是黑白的过渡色一样,“灰空间”就是封闭空间与开放空间的中介,或者说是内容与功能不同的空间之间的过渡空间。由于它的存在,冲破了封闭空间的制约而争取与户外空间取得更加广泛的联系,从而使主体与客体情景交融。

艺兰斋美术馆，位于南京市建邺区江东中路222号奥体中心内(近庐山路)艺兰斋美术馆的面积约为现在江苏省美术馆近 3 倍，建成后将成为目前国内收藏明清字画首屈一指的美术馆。由于由世界著名建筑家黑川纪章亲自设计，根据他的设计理念和作为大型现代美术馆的规模，不只是江苏省，也是中国顶级真正具有美术馆组织框架的全新现代美术馆，艺兰斋美术馆馆藏主要作品为明清书画，尤其是所藏“扬州八怪”作品达 250 多件，其中“八怪”之首金农的作品收藏有 30 多件，和美术馆建筑互动的景观，将是在他周围建造露天剧场、商业、艺术孵化区和具有现代生活感的 SOHO 住宅。 美术馆分展览室、入口大厅、报告厅、餐厅、收藏库和车库。主体建筑的主要结构分地上两层，局部一层，地下一层地上三层主要为书画展厅、收藏室、演讲室、会议室和办公室等，建筑主体高 20 米，是一座谦和平易的、为市民服务的美术馆。目前美术馆已破土动工，将于 2005 年完工。黑川南京行 黑川纪章在考察了投资近 1.5 亿元的艺兰斋美术馆建址之后，向媒体表示：“这片空地很理想，与他的家乡名古屋十分相似，环境很好，紧靠长江，与兴建中的奥体中心只有一路之隔，在这里建一座现代化美术馆，效果会很好。”黑川在南京做了题为《城市建筑与美术馆设计》的演讲。 黑川纪章认为建造美术馆设计至关重要，而设计的主角不是房子而是展品，要保存好这么多古代美术品，每个细节都要考虑到。由于这里是滨江，他会采用不锈钢材料并设置自动控制系统，假如洪水袭来，控制系统会自动启动，美术馆四周会升起保护罩，确保万无一失。黑川纪章在参观了艺兰斋所藏的董其昌、吴昌硕等明清书画大家的作品之后非常兴奋，他说自己从小喜爱中国书法，日本有很多人研究中国书画，河西建起美术馆能让更多世界各地游客来南京接触和了解中国艺画艺术。

5 0 万 左右

第一代：格罗皮乌斯、弗兰克 劳埃德 莱特、柯布西耶、密斯 凡德罗 第二代：贝聿铭、菲利普 约翰逊、保罗 鲁道夫、尼迈耶、路易斯康、小沙里宁、前川国男、丹下建三等等 第三代：理查德 迈耶、彼得 艾森曼、迈克尔 格雷夫斯、矶崎新、理查德 罗杰斯、诺曼 福斯特、桢文彦、黑川纪章等

郑州第一高楼叫宝能中心，但是该项目目前还在建设中。郑州东站东广场的宝能中心是郑州规划最高的建筑，有一栋306米、两栋240米的超高层建筑组成。该项目位于博学路与商鼎路交叉口附近，主塔306米的高度将超过郑州“大玉米”280米和双子塔的285米，成为郑州又一地标性建筑。郑州十大地标性建筑1、郑州火车站郑州站始建于1904年，是郑州铁路枢纽的重要组成部分，也是全国最大的旅客中转站和行包中转站，被称为“中国铁路心脏”，它占地面积40万平方米，总建筑面积21.2万平方米。2、二七纪念塔二七纪念塔全称郑州二七大罢工纪念塔，为纪念发生于1923年2月7日的京汉铁路工人大罢工而修建，是一座纪念性的建筑物，采用仿古联体双塔的建筑形式，很有旅游观光价值。3、河南博物馆河南博物馆于1998年对外开放，前身是河南省博物馆，中国十大博物馆之一。虽然现在的河南博物馆是一座现代化的大型综合历史艺术类博物馆，在建筑造型上却颇有古朴雅致的风格，结构严谨而气势宏伟。4、千玺广场千禧广场，当地人都称之为“大玉米”或“玉米楼”，因为建筑造型酷似一根巨大的黄金玉米棒。它坐落在郑州市郑东新区CBD，是一座主楼为280米的高塔建筑，被称为中原第一高楼。5、中原福塔中原福塔，又名“河南广播电视塔”，塔高268米，顶部桅杆天线高120米，是已建成的世界全钢结构电视塔中最高的一个，空中俯瞰仿佛一朵盛开的五瓣梅花。6、郑州裕达国贸酒店郑州裕达国贸酒店位于郑州市政府旁边，是一家五星级国际豪华酒店，1997年开业。裕达国贸楼有45层，高202米，由世界著名设计师李祖原先生亲自设计，是新河南的一大象征。7、郑州国际会展中心郑州国际会展中心是郑州市中央商务区三大标志性建筑之一，郑东新区的奠基工程，主体分为会议中心和展览中心，由日本黑川纪章都市建筑事务所和机械工业第六设计院共同合作设计。8、河南艺术中心河南艺术中心位于郑州市郑东新区CBD核心区，五个椭圆体的长轴汇集于一个中心，象征着郑州中原中心的地理位置，由大剧院、音乐厅、小剧场、美术馆、艺术馆五个单体建筑组成。9、绿地双子塔郑州绿地中心位于郑州市地铁和高铁的交汇处，占地面积约45万平方米，由2座280米的高楼组成，得名“双子”。两座塔楼都呈“L”型底座，可以容纳商业，集写字楼、酒店、餐饮、休闲娱乐于一体。10、炎黄二帝塑像炎黄二帝巨型塑像位于郑州市黄河风景名胜区向阳山上，南依岳山，北面黄河。塑像整体高106米，其中像高51米。雕塑中高者为炎帝，矮者为黄帝，均是太行山真石雕刻而成，历时20年建成。

伦敦国家画廊 后面的凡高美术馆新展馆是1999年才建成的，由世界著名建筑师黑川纪章设计

现在所谓的“灰空间”的概念，最早是由日本建筑师黑川纪章提出来的。“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡适用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红﹑蓝﹑黄﹑绿﹑白混合出不同倾向的灰色装饰建筑；对于后者他大量利用庭院﹑走廊等过渡空间，并将其放在重要的位置上。而就我们一般人的理解，就是那种半室内﹑半室外﹑半封闭﹑半开敞﹑半私密﹑半公共的中介空间。这种特质空间一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体，空间的连贯消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体的感觉。按照我的理解，就像灰色是黑白的过渡色一样，“灰空间”就是封闭空间与开放空间的中介，或者说是内容与功能不同的空间之间的过渡空间。由于它的存在，冲破了封闭空间的制约而争取与户外空间取得更加广泛的联系，从而使主体与客体情景交融。

1、国立新美术馆的概念是“森林中的美术馆”，设立的目的主要为举办展览会、展示收藏作品和普及美术教育的功能。馆内设有博物馆商店、餐厅、咖啡厅等设施，期望能成为容易亲近的美术馆。位于东京六本木的国立新美术馆，其建筑是由黑川纪章设计，占地30,000平方米，楼地板面积为47,960平方米，为日本目前楼地板面积最大的美术馆。2、埼玉县的狭山森林礼拜堂。礼拜堂的外部由铝制成，给人一种凛然的感觉。而内部由纯木制成，给人一种温和的感觉。礼拜堂中心处有一块巨大的玻璃窗，当光线从木缝中投射下来十分美丽。3、仙台媒体中心（简称smt），是在仙台市青叶区开设的复合文化设施。于2001年1月开馆，由伊东丰雄设计。 由仙台市图书馆和艺廊等组成，不但是仙台的文化收容中心，也肩负了艺术中心的任务。 mediatheque在法文中的意思是“收纳媒体的架子”。而仙台媒体中心是收集、保存了书籍，加上录像带、DVD、CD和CD-ROM之类，以影像或音乐为首的多种表现媒体。除了直接向来馆者提供服务之外，也透过网页进行市民的文化收容。4、丝带教堂，位于广岛县，BellVista度假酒店内部的丝带教堂最大的特征是其如丝带回旋般的美丽造型。2015年获得建筑界次世代最高建筑设计奖The LEAF Awards，是实至名归的最棒的现代建筑。5、茨木春日丘教堂，又称“光之教堂”。阳光从礼拜堂后方十字架形状的缝隙射入，形成了光之十字架。光之教堂是著名建筑家安藤忠雄设计的作品。基督教的教堂中必不可少的十字架，采用了这样独树一帜的光影设计，充满梦幻感。

郑州好玩的地方景点有二七广场，河南博物院，郑东新区，嵩山，黄河名胜区等等。1、二七广场二七纪念塔是为纪念二七大罢工而建造，二七大罢工是指1923年京汉铁路工人大罢工，对郑州来说意义非凡。二七广场、二七区都因此而得名，现在二七塔已经成为了郑州的地标，晚上多种彩灯内透外照，更加绚丽多彩。2、河南博物院河南是华夏文明的发源地之一，历史悠久，文物众多。河南博物院是我国最早建立的博物馆之一，汇集了河南多地的考古发现，可谓是集华夏文明于大成者。3、郑东新区郑东新区由日本知名设计师黑川纪章整体规划，获得城市规划设计杰出奖，整个新区景色优美，构局巧妙，写字楼、高档小区林立。与拥挤的老城区形成鲜明对比，现在已经成为郑州发展最快也最为繁华的区域。4、嵩山嵩山是五岳里的中岳，东为太室山，西为少室山，都是爬山的好去处，少室山又以山脚下的少林寺而闻名。少林寺历史悠久，可惜被军阀烧毁，现在看到的建筑都为重建，不过塔林依然值得一看。5、黄河名胜区郑州黄河风景名胜区位于郑州西北的黄河之滨，是地上“悬河”的起点，也是中下游的分界线。景区面积很大，山清水秀，有五龙峰、岳山寺、骆驼岭、星海湖、炎黄二帝等多个景区。登上五龙峰可以望到母亲河—黄河的壮观景象。

最起码要几百了啊,价格不便宜呢.感觉现在的酒店都不怎么好找了，不过可以去途家网看看，里面的酒店式公寓还可以哦。

“灰空间”，也称“泛空间”。最早是由日本建筑师黑川纪章提出。其本意是指建筑与其外部环境之间的过渡空间，以达到室内外融和的目的，比如建筑入口的柱廊、檐下等。也可理解为建筑群周边的广场、绿地等。希望能帮到您，以上内容仅供参考。