文艺晚会的结构类型有哪四种

核心是内容，内容为王，内容的质量是一切利润的基础围绕这个核心，在下面几个重点方面，也要做到1、制作，精良并着重强调细节，保证节目质量的充分表现和内容的高度与门槛2、成员，比如主持人、嘉宾什么的，需要找一些有影响力，有争议和敢说的，这样节目有关注度3、推广，围绕节目内容的营销炒作，要持续的做，保持一个舆情热度4、互动，节目尽量能和受众充分互动，有趣味或有回报，有参与吸引力5、时段，尽量选择黄金时间这些做好了，你的节目就成功了

电视节目策划书基本框架一、栏目名称（为节目取一个有新意，吸引眼球的标题）二、栏目宗旨(做节目的目的意义等)三、栏目内容（节目的详细内容）四、栏目结构（各个板块合理分布设置）五、栏目要求(即节目所要达到的预期效果等)六、栏目播出（播出时间，以及各个节目板块的时间合理安排）七、制作步骤（搜集信息，邀请嘉宾，后期制作等）八、可行性分析（说明此节目吸引观众的一些亮点，节目制作费用的现实性，对节目的宣传工作的一些进展等情况。。。）九、人员设置（比如说制片人两名，主持人一名，编导两名，摄像三名（同时负责拍摄或指导嘉宾制作的栏目），后期制作三名，嘉宾6名。）十、经费预算(即节目制作成本，包括制片人，主持人，嘉宾等相关人员的费用，场地道具费用等。)

design of TV programme

首先是栏目策划，如果《策划案》评估、审核通过，下一步成立栏目组，成员大致有制片人、编导、主持人、摄像、导播、主编、音频、视频、音效、字幕、制作、推广等等。流程主要分两块，前期拍摄和后期制作。详细流程，也因栏目而宜。电视栏目最关键的是策划，有了栏目定位和选题策划，具体操作相对简单很多。电视栏目的策划电视栏目策划，是栏目制作部门或个人着手准备或进行栏目运作的首要环节。如何作好栏目策划，是电视台和专业制作部门在栏目改版和新节目推出前面临的主要课题。栏目策划方案的好坏，对今后栏目运作起着根本的影响。有了精彩的栏目策划，才可能有精彩的电视栏目。有了成功的栏目策划，才可能有成功的栏目制片人。栏目策划是从根本上回答做什么、怎样做、谁去做、如何提升、如何持久这几个问题的。笔者把它归纳为四个方面，即栏目的定位和设置、机制建立和资源配置、包装和推广、咨询和创新。一、定位和设置我们要策划的电视栏目，是什么样的一档栏目呢?一是栏目定位，二是栏目设置。栏目定位是任何一档栏目必须最先确定的基本特性。设置则是栏目的定位细分和实现途径。定位和设置都是从理性上回答这是一档什么样栏目的问题。目标定位。这种定位通常是超越栏目正常运行范围的有战略意义的原则要求，是战略地位、任务性质、时间目标、空间目标定位的综合。例如：“王牌栏目”、“名牌栏目”、“一流栏目”、“与抗衡的栏目”、“两年后推向全国的栏目”、“覆盖全国城市台的栏目”、“向所有地面台发行的栏目”等等。总体定位。相当于我们通常所指的栏目定位，即栏目内容、形式的基本类型和特性的定义。从内容上分，有新闻类、专题类、综艺类、社会类、经济类、生活类，其中新闻类还可细分为时政新闻类、社会新闻类、娱乐新闻类、体育新闻类、经济新闻类等；从形式上分，有纪实类、炒作类、益智类、谈话类，有条状栏目、块状栏目等。有些栏目以栏目的某一诉求点作为栏目的定位，如以观众定位作为栏目定位的女性栏目、少儿栏目等。一般地，栏目定位与栏目名称是相呼应的，从名称就体现了其定位，如《焦点访谈》、《记者目击》、《大案纪实》、《欢乐总动员》、《3．15演播室》等，定位要概念明确，忌含糊不清。属性定位。通过属性定位，对栏目作一个基本描述。栏目观念定位：适合哪个特定的收视人群以及他们的性别、年龄、职业、收入等因素的定位。栏目的时空属性定位：栏目时长、时段、播出周期、成长周期设计、媒体环境要求、制作水准和制作规模原则要求。这种定位常受客观环境和条件约束，因此，它常常成为栏目的基本属性。栏目的目标属性定位：品质的定位，如收视率、满意度、知名度的原则定位。如果说定位是个抽象的概念，那设置就是个具体的概念了。设置是定位的细分，是栏目内容按定位的原则要求所作的设计，具有原则性、合理性、系统性、准确性、逻辑性。因为既要符合这些特性，又要具体、准确而完整，实际上栏目设置成为栏目策划的第一个难点。总体设置原则。设置原则指以定位为指针，对栏目的整体构架，内容分类、表现形式、栏目特色和风格所作的原则要求。如对栏目的节奏、快慢有否要求：设置内部结构形态是逐条串编还是板块杂志式；主持人及其出像风格和频次如何；板块间是否作逻辑要求；小板块的制作形式是否作规范；栏目的统一风格、品格、标识、包装点的价值体现；栏目的目标属性定位的价值取向等。设置是个难点，为克服这个难点，先制定出整体原则，一是通过它指导栏目设置，二是在完成设置后再用总体原则进行对照检查，微调修改。因此，总体设置原则其实就是栏目结构、内容、形式设计的根本指导原则。设置原理。栏目构成即栏目的结构形式和栏目的板块设置。包含的属性有：栏目内容的构成，不同内容的板块结构，不同板块的定位、表现内容、表现形式、表现风格；包含的操作环节有，确定板块间的呼应、对比、逻辑、轻重、虚实关系，确定单元板块的定位，确定板块名称，确定栏目的基本制作风格，设计正常的制作程序、制作量，测算人力物力财力的单期成本，考察栏目营销推广的基本卖点等。其中每个属性和操作环节都有深刻的意义。例如板块名称的设置，即要考虑上下呼应和协调、起伏和递进，又要体现板块定位、富冲击力和感染力，还要考虑被市场接受的程度。通俗地说，名称要好听、好懂、又好卖。栏目策划人通常为栏目名或板块名犯难，有的干脆作社会调查、开座谈会、请朋友喝茶、到校园征稿。原因很简单，哪怕只有一百字的栏目推介材料也会列出板块名称。可见，这其中一个环节也是个小课题。又例如，对于栏目或子栏目的制作量和人员、设备的核算，要考虑质量与效率结合，需要与可能结合，科学与规范结合，成本核算与效益概算相结合。对于多板块结构的栏目或杂志式栏目，栏目设置强调的是结构设置、板块设置、设置实施细则的有机结合；对于独立板块的栏目，通常定位把握，设置的重点是风格建立和实施思路，即形式、风格的规范与制作流程设计。设置说明。设置说明是对栏目设置的系统表述，通常指在设置原则指导下，设置的特点、亮点的提示和特定媒体环境或制作环境下的有利因素和不利因素的说明和注释。定位和设置的关系是：定位指导设置，设置体现定位；定位抽象，设置具象。但定位和设置须结合出一个完整而丰满的栏目方案，像工厂作的产品设计，也为下一步策划确定对象。二、机制建立和资源配置以即定的栏目定位和设置为运行目标，合理整合可获得的人力、物力、财力资源，通过建立有效而系统的运行机制，包括控制与激励机制，实现栏目制作的正常化、秩序化，这就是机制建立和资源整合利用的功能。栏目运行机制是栏目运行的灵魂。机制是建立一个运行规则，使得各种资源发挥的效能尽可能最大。机制建立的好坏涉及到能否吸引人才、能否最大限度地激发和调动人员的积极性和创造性，能否有利于栏目的持续发展和创新。基本运行机制。栏目的基本运行制度一般有目标责任制、准制片人制、制片人制、独立制片人、制片人合理制度。根本区别是人、财、物资源的属性界定和利用权限界定。对于人员来说，有指定人员或独自聘用的不同；对于资金来说有现金投入、广告时间投入和看样购买的不同；对于设备、演播室、车辆等物力来说，有无偿提供、设备有偿租用和自找门路的不同。考核机制。实际上就是制约和激励机制。重点是制订考核标准、绩效衡量标准、分配办法、制约办法、激励办法。掌握的原则是科学性、合理性、公正性。难点是量化标准和衡量手段。解决的问题是激励做精品、制约劣品；激励收视率高、社会反响好，制约收视平平、社会反响不好或一般；激励单位工作量成本低，制约单位工作量成本高；激励创新，制约平泛；激励经营和栏目推广价值实现，制约无人问津之庸作。机制决定了栏目运作的健康和可持续程度，关键是机制的实施细则、可操作流程，包括分配制的科学性、合理性。资源整合是指人员素质的分析、定位，资金的有效获取和合理投放，节目制作各环节的物流设计。资源整合效果是直接提高运作绩效。人力资源整合。人是栏目运作的主观能动资源，况且做栏目对电视从业人员的个人责任和团队总体素质有相当多的要求。因此，人力资源的开发和整合是一个必须始终重视的问题。试想，让每个人都定位在既擅长又喜爱的工作岗位，工作效率、积极性、主观能动性和创造性必然会大大增强，总体目标的实现程度也将全面提高，也就是人力资源整合的出发点。人力资源整合的主要环节有：栏目所需人才的个人素质要求和团队素质结构要求的提出、发现和培养、人员素质分析、人员定位、整合效果评估和调整。电视栏目制作人员的素质要求具有行业多、业务精、合作精神好等特殊性，对于不同的业务门类，如主持人、文字编辑、复杂编辑制作人员等，还有较高的业务素质和心理素质要求。人力资源整合的结果应该是在环境因素不变的情况下，栏目成员数量尽可能小，完成节目制作的能力尽可能大。资金。栏目制作资源来源，大体分实报实销制、包干制、资金合作制、经费自筹制等几个类型。对经费自筹制，还可分为自有资金投入、播出机构审看通过后付稿酬、自主经营或合作经营广告时间。独立制片人机制下的栏目运行相当多地采用了这种办法，这也无形中增加了对制片人栏目成员总体结构素质要求，也增加了栏目的可持续运行的难度和风险。通过资金筹集和整合，将可获得资金作科学而合理的利用，最终测算出栏目运作的基本资金需求量或获得资金资源的需求量。资金整合的原理是，单位资金量实现节目制作的数量和质量尽可能大。其中，节目制作的数量和质量这个概念往往具有相对性。例如，生产成果可能表现在节目推广价值，即版权的开发价值上，一档省级版权节目一旦实现向全国发行或交换播出，其单位制作成本就大幅下降。物力资源，关于栏目制作的物流设计，主要涉及成本消耗，对于前后期设备、演播室、交通工具，对于磁带和电池等消耗材料，使用效率高是关键。不管按次数还是按时长计费，操作不熟练、案头工作不充分、流程设计不合理都会导致成本上升。物力资源整合的意义在于通过分析、设计，科学地测算出栏目制作的基本消耗水平。机制和资源整合利用，是栏目策划的又一关键，解决栏目怎么做、谁来做的问题的。尤其在机制的建立原则、量化标准、考核的科学性等方面，难以把握准确、难以兼顾科学、合理、公正的原则。激励和制约的措施只有做到系统而完整，才能发挥效力；人员素质分析、定位、开发利用实际上也是有效发现和激发人员潜能的途径。三、包装和推广将栏目看成一个产品，包装和推广也是栏目策划过程中的不可缺少的组成部分。并且可以说，栏目的形象提升，被社会和观众认同的速度和程度，在相当程度上取决于包装和推广。栏目包装是指栏目的识别系统、视觉包装、音频包装等栏目文化识别系统。视觉识别是栏目的名称标准、标识、话筒标志、主持人背景、记者采访服、采访车装潢及其它识别元素。视觉包装是指栏目的片头、片尾、片花、子栏目片头、栏目宣传片、栏目定位宣传片等。音频包装是指栏目主题歌、主题曲、片头曲、片尾曲、标识音符等。包装在风格、流派、主色调、协调统一美的诸多方面的要求不同，难度上也有很大差别。推广。推广即通过栏目主体和客体的全面炒作，尽可能快且深刻地被观众接受。主体推广。有意识地培养和炒作主持人、记者、编辑和栏目本身。通过影视和平面媒体的宣传，加大栏目知名度的提高和满意平台的建立。也可以以栏目名义做公益活动，观众互动活动。客体推广。在于生动、形象地反映节目主题。有意识地提炼节目内容的可炒作信息，以致节目内容形成社会热点、热门话题。有条件的，一年能有若干次热点形成，并有多家媒体加盟炒作。四、咨询和创新顾问咨询系统和可持续创新能力是增强栏目运行的控制水平和可持续竞争力。顾问咨询。栏目运行后的保障系统之一是栏目的质量控制环节，是对栏目定位、设置、内容形式的具体反馈。顾问咨询职能分为：系统的建立、咨询制度、反馈意见、分析调整、再一次反馈评估。可以开展专项咨询活动，如召开研讨会批评会，也可以作专项社会调查，组织专家或观众座谈讨论，提出合理化建议。咨询形式不拘，但提法制度化、规范化。评估系统建立的要点是客观性、科学性、量化程度。栏目的运作毕竟在媒体的大背景下运行。办得不尽如人意，得想办法反思和改进；办得火爆了，也被别人研究和晓以对策，常让人处在如履薄冰的感觉之中。实际上，如今电视栏目始终处在相同或相近类型栏目的竞争环境中，可持续创新能力是适应竞争形势的根本保障。可持续创新能力的心理特征有：信息获取与分析、竞争环境分析、资源绩效分析。可持续创新能力的运行特征有：定期反省，适时调整、系统培训、质量控制、机制更新。就栏目策划而言，策划方案的制订还与不同栏目所处的环境和情况不同，需作策划重点的提炼。对于新栏目竞标策划方案来说，还要重点做栏目运行的可行性、可信度和满意度认证；对独立制片人栏目方案还应重点阐述栏目运行的保障系统，如资金的有效组织和管理、抗风险能力、栏目质量可持续保障、制作场所设备的相对固定能力等；对于商业性栏目，应重点阐述广告推广、节目发行的价值及其可实现程度。这些都是栏目策划范畴的内容，往往还是栏目策划的特色部分。

事物是在不断发展变化的。策划方案制定后，在实施过程中，也可以根据变化了的情况进行及时调整。策划是对正在发生的新闻事件的主动、积极的反映，主观随着客观的变化而变化，这是电视新闻策划者需要时刻牢记在心的一件大事。随机应变，既是新闻策划发生变化后采取的应急措施，同时也是新闻策划本身之要义。既然策划的对象是不断变化的事件，策划过程中必须有应变之策。及时应变可以减少损失，更好地提高宣传效果。 作为节目策划人必须考虑经济效益与社会效益。节目没有社会效益，经济效益无从谈起；只抓经济效益，不择手段媚俗，把社会效益晾在一旁，经济效益也会好景不长。节目策划要做到效益双赢并不难，难在节目如何做得好看。在电视产业化的过程中，社会效益与经济效益总是结伴而行的。节目是做给观众看、要观众消化的，策划人在策划时心中不装着观众、不考虑社会影响，节目就走进了死胡同。没有了受众就没了市场，没有市场就肯定不会有经济效益。所以，节目策划人在策划节目时及早将这点“储存”，主要精力还放在节目构思上。（作者单位：大庆电视台）

江理工《曙光新闻》策划书 一、小组成员 徐丹华，王弟弟，陈帅红 二、新闻主持 徐丹华 三、节目时长 限定4~5分钟 新闻条数：3~4条 四、机器设备 索尼 五、执行场地 虚拟演播室 六、摄像人员 徐丹华，王弟弟，陈帅红 七、新闻串词 徐丹华，王弟弟，陈帅红 八、导 演 王弟弟 九、外景主持 徐丹华 十、后期制作 徐丹华，王弟弟，陈帅红 十一、经费预算 无 十二、执行人员 小组全体成员 十三、目标定位与受众分析 新闻节目的主要功能是传播信息。江苏理工学院电视台的受众是学校在校本科生。大学 生作为一个接受高等教育的群体，对信息有一定的需求，因为身在学校，所以他们会关心校园最新动态。所以《校园新闻》的主要目标就是及时的提供新闻信息给江苏理工学院大学本科生，新闻信息主要就是校园内新闻动态，各类活动等。 十四、自身状况分析 这档节目是学生自创，设备简单，缺乏专业电视工作者，要做好直播新闻和深度报道几乎不太可能。所以，最终《曙光新闻》选择做较为简单的消息新闻报道，这样有可操作性和发挥的空间。 因为校电视台人力和物力都很缺乏，所以节目时长不宜太长，有5分钟即可。 十五、环境分析 第一，因为是校园电视台，受众为江苏理工学院的大学生，所以主要版块就是播报校园动态（如文艺晚会，校领导动态，名人专家来校事件等等）。 第二，一期这样的新闻节目肯定是少不了“内容概要”这个板块的。这个小板块放在节目的开头。这个板块时长在1分钟以内。 第三，因为《曙光新闻》不是娱乐新闻节目，所以播报语言风格不应该太随意。 十六、新闻主要内容 1.艺术学院举办“诗意校园”第九届经典诵读大赛 2.校学生会女生部举办“织围巾，献爱心”活动 3.常州动感校园歌手大赛城区赛在财院举办 4.我校迎来2015年秋季双选会 十七、主持人服装形象 按正规的电视新闻节目制作的要求，注意主持人（一人）的形象（面对镜头播报）、髪式（不要披发）、着装（尽量着西服）。 十八、时间安排 （1）确定拍摄内容：小组成员之间会通过相互的讨论最后确定拍摄内容，大致确定时间； （2）根据小组成员讨论的结果开始拍摄，拍摄时间在第十二周，一周之内完成需要拍摄的内容； （3）拍摄完的视频在十三周进行剪辑。 十九、后期字幕制作要求 （1）片尾是职员表的字幕，背景音乐同时起。职员表中工种应具体，一般分为策划、导演（编导）、撰稿、主持人、摄像、编辑、字幕、解说、后期制作。 （2）记者的问语和被采访者回话（问、答），应采用不同的字体（如楷体、黑体），同期出现在屏幕的下方，注意字体的大小要一致。被采访者出现画面时，应在屏幕一侧竖行打出被采访者姓名及身份的字幕。（字体颜色白色，加黑边框） 二十、可行性 （1）本期的拍摄制作任务是校园电视新闻，大多数新闻虽然没有什么时效性，但都取 材于校园，难度系数不是很大。 （2）具有合适的场地（演播厅和虚拟演播厅），还有高清拍摄设备 （3）四年的专业知识学习让我们积累了丰富的经验，包括独特的视角，专业的解读。

一是策划缺乏周密性。当前有一些广播电视媒体在对节目进行前期策划的过程中，尽管能够按照一定的规范和流程进行，但却存在周密性不强的问题。 二是策划缺乏创新性。对于开展广播电视节目前期策划来说，最重要的就是要具有创新性，进而使节目更具吸引力。但当前一些广播电视媒体在前期策划方面缺乏创新。 三是策划缺乏人本性。对于广播电视节目来说，最重要的就是要引导受众的共鸣并得到受众的喜欢，因而必须从受众的角度进行策划。

由于电视策划种类、类型的多种多样，很难一般性的抛出“怎样进行电视策划”的笼统规则，只能根据不同的电视行为采取不同的策划方略。 1）政治视角电视媒体是国家意识形态极为重要的组成部分。这就要求对电视的整体定位、办台理念、思路与途径的策划与设计离不开所处的政治环境。2）市场视角电视媒体作用于市场，但电视媒体也反制于市场的具体形式。要求电视媒体产业、市场的策划必须要考虑其具体的市场环境。3）文化视角文化分为广义文化和狭义文化。广义的文化是人类一切生活方式的总和，包括物质文化和精神文化，有时也特指精神文化，即所有的价值结构、规范结构、信仰结构。但我们通常所指的文化，即狭义文化，是指个人或群体具备和体现出来的所受教育的程度和水平、知识素养和层次、文学艺术修养。电视媒体本身属于广义文化的一个有机组成部分，受文化的制约，但电视媒体也因其巨大的影响力而深刻地影像着文化的情态与景观。这就要求电视媒体的策划与设计，一方面要考虑政治导向的正确、市场与产业价值的实现，同时也必须考虑其多层面的文化影响力的强与弱、大与小、正面与负面、肯定与否定。4）社会角度电视的特性在于其家庭接受环境，其“日常生活伴生物”的角色定位，使它在大众生活中扮演着不同寻常的角色。这就要求电视媒体整体策划与设计不得不考虑社会的风尚、习性、开放度、宽容度、社会伦理层面的具体情形。5）科技视角电视不仅是高科技的产物，而且其每一步的成长都与科技进步密不可分。一系列的科技进步都对电视的生产、制作、传播的方式乃至电视的内容变化产生着直接的、决定性的影响与作用。这就要求电视媒体整体策划与设计中，应充分利用最新电子科技的发展，从而策划、设计新的节目形态。 作为一个独立的电视媒体，确立其独特的整体定位是必须解决的问题。在电视媒体整体定位问题上，至少涉及三个方面的内容。1）内容定位处于一个“内容为王”的时代，电视媒体在自己的主打内容的设计上，能否做到“招招领先”，是关系到电视媒体自身成败的重要的一个方面。凤凰卫视主打两岸三地互动中的相关信息，并强调台湾内容。除了一些不可比因素外，这一内容主打使其迅速崛起。这就要求在电视媒体策划中要找准自己主打内容定位。2）文化品格与审美品格定位电视媒体作为大众传播媒介，必须要有自己的公众形象，这就必然要求其确立自己独特的文化品格和审美品格。这就要求国家级电视台应当是体现主流文化品格的媒体，应以庄重、高雅、大气作为自己的审美品格追求。不同地域的电视媒体则应结合本地文化特征和观众的审美趣味、审美习惯，来塑造自己的独特文化品格与审美品格。3）形象定位形象定位即CI形象设计，即通俗所说的“包装”。它是一个电视媒体外部形象特征的直观体现，它通过一系列相互映衬的视听元素，组合为体现该媒体内容定位与品格（文化、审美）定位的视听符号。具体来说包括台标、主题词、主体音乐、形象片、小片花、影调、色彩、字幕及具体的频道、栏目、节目包装、还包括了主持人、出镜记者的形象包装。电视包装应避免“外强中干” 、“形式大于内容”、“徒有其表”的不好倾向。这就要求电视媒体整体定位要从大的指导性原则来看，应遵循“本土化”“本地化”的方针，并合理吸收“国际化”理念，使“国际化”与“本土、本地化”有机结合在一起。 电视媒体制定战略性对策的基础：都是围绕着本媒体已有和可能拥有的资源来展开的。这些资源包括：人才、技术、资金、节目素材、以及相关的有形资产和无形资产。电视媒体的战略性对策，即一种资源配置、资源整合，有四个问题需要阐释。1）频道专业化频道专业化的条件：随着数字技术的进一步推广，国内电视频道资源丰富，一个电视媒体拥有众多频道已不是难事。理论上，观众可以收到几个百个电视频道，甚至更多。电视媒体的竞争往往体现为频道间的竞争。虽然现在各电视媒体还把综合性频道放在最重要的位置予以经营运作，但专业化频道发展是大势所趋。2）品牌战略每个电视媒体在其自身历史积累中，都有可能成长起有相当影响力、相当水准的知名人物、节目、栏目，努力使其成长为具有持久影响力与号召力的品牌，品牌战略是电视媒体战略对策中的重要一环。这就要求在品牌战略中加大力度，采取各种措施，用优越政策吸引人才，开创新的品牌等等。但要注意品牌的建立和为人们所认同需要很多条件：推出时机、推广策略、后开发的策略等。因此，塑造什么样的品牌，怎样推广品牌等都应成为电视媒体传略规划中的重要组成部分。3）媒资管理媒资就是电视媒体的家底，其中重要一块就是“内容”，具体的说就是磁带、胶片、文稿等。以往这些内容以“磁带库”的形式设立，无非是要解决资料如何保存和方便查找的问题，仅仅停留在“内容管理”的层面。近年来，随着数字技术的发展，不同介质可以在一个平台融合，“内容管理”向“资产管理”也成为可能，这也就促成了媒体管理体系颠覆性的革命。国内外纷纷建立“媒体资产管理系统”，这一系统的建立有效地实现了“素材增殖”。这就要求电视媒体在制定自己的战略与策划时，应当好好“翻翻家底”，哪些属于独家拥有、不可替代的，哪些属于可以多角度、多层面、多场合、多次组合……通过整理加工，使之不断地“增殖”，进而“增值”。电视媒体实行高效“媒体资产管理”，是多媒体时代参与市场竞争的保障，应该成为电视媒体战略策划的重中之重。4）信息处理以往对电视节目考量主要从电视节目生产的具体制作入手考虑组织、运作。实际上电视节目的成功、传播效果的实现，与电视节目在“ 信息链”中的位置、时段以及推出的时机等也有密切的联系。“信息链”是构成电视屏幕的有机信息组合，电视节目便是这电视媒体发出的有机“信息链”中的一环。这就要求电视策划中信息处理不仅要考虑组织和运作还要考虑节目在整个电视屏幕中“信息链”的位置、时段、推出时机。以往人们还常常以“信息量”来衡量电视节目的某种价值，一个电视节目信息量的多或少、大或小固然不可忽视，但“信息质”在电视节目生产“信息处理”方面更为重要。

激光电视节目策划书的标准格式是什么啊激光电视节目策划书基本框架一、栏目名称（为节目取一个有新意，吸引眼球的标题）二、栏目宗旨(做节目的目的意义等)三、栏目内容（节目的详细内容）四、栏目结构（各个板块合理分布设

电视策划，顾名思义，是对于电视的策划。 电视策划是借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。 基本介绍 中文名 ：电视策划 释义 ：对于电视的策划 作用 ：给实践以明确而有力的指导 范畴 ：媒体，电视 定义,种类,意义,策划方略,行销必备要素, 定义 电视策划是一种新的生产力，在未来电视发展进程中占有极其重要的地位，将发挥日益重要的作用。 电视策划是一个丰富、复杂、综合性的劳动和活动，一个合格的电视策划人应具有：丰富的理论素养、敏锐的判断力、较强的组织运作整合能力；对电视媒体的各个层次、环节拥有广泛知识积累并能根据电视媒体运作规律乃至社会经济、政治、文化的变动善于灵活变通的人；开阔的视野和创造性思维 。 种类 从节目客体形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至媒体整体形象策划几个层次； 从具体行为、职别来看，可分为电视节目类策划、电视管理类策划、电视广告类策划、电视产业类策划等方面； 从电视节目类别来看，可分为电视新闻节目策划、电视剧策划、电视纪录片策划、电视专题节目策划、电视综艺节目策划等； 从电视节目样式来看，可分为电视谈话节目策划、电视直播节目策划、电视演播室节目策划、电视游戏节目策划、电视竞技节目策划等。 意义 电视之所以需要策划，是建立在电视媒体竞争日益激烈、各级各类电视媒体寻求新的生存与发展空间的媒介大环境基础之上的。电视策划通过对媒介信息的大量掌握，推测电视发展的大趋势，分析电视媒体的生存处境，有针对性地对某种电视行为在宗旨、目标、对象、定位、战略、策略、方式、方法、以及人力、财力、物力的配置，未来开发的渠道与潜力，效益、效果的评估观测等进行科学的判断、周密的设计，这样的策划显然为电视媒体的整体运行与具体行为提供了宝贵的智力支持。 电视策划一方面为电视提供了新观念、新思路、新方法，给实践以明确而有力的指导；另一方面也给电视避免大的决策失误、行为误区以及资源浪费等提供了成功的保障；正确的、科学的、有序的电视策划应当是一种专业的、职业的工种与行为，它意味着电视媒体无形资产与有形资产的增长，社会效益与经济效益的提升，媒体自身地位的巩固与可持续性发展的潜力等。 策划方略 由于电视策划种类、类型的多种多样，很难一般性的抛出“怎样进行电视策划”的笼统规则，只能根据不同的电视行为采取不同的策划方略。 分析电视媒体生存环境 1）政治视角 电视媒体是国家意识形态极为重要的组成部分。这就要求对电视的整体定位、办台理念、思路与途径的策划与设计离不开所处的政治环境。 2）市场视角 电视媒体作用于市场，但电视媒体也反制于市场的具体形式。要求电视媒体产业、市场的策划必须要考虑其具体的市场环境。 3）文化视角 文化分为广义文化和狭义文化。广义的文化是人类一切生活方式的总和，包括物质文化和精神文化，有时也特指精神文化，即所有的价值结构、规范结构、信仰结构。但我们通常所指的文化，即狭义文化，是指个人或群体具备和体现出来的所受教育的程度和水平、知识素养和层次、文学艺术修养。电视媒体本身属于广义文化的一个有机组成部分，受文化的制约，但电视媒体也因其巨大的影响力而深刻地影像著文化的情态与景观。这就要求电视媒体的策划与设计，一方面要考虑政治导向的正确、市场与产业价值的实现，同时也必须考虑其多层面的文化影响力的强与弱、大与小、正面与负面、肯定与否定。 4）社会角度 电视的特性在于其家庭接受环境，其“日常生活伴生物”的角色定位，使它在大众生活中扮演着不同寻常的角色。这就要求电视媒体整体策划与设计不得不考虑社会的风尚、习性、开放度、宽容度、社会伦理层面的具体情形。 5）科技视角 电视不仅是高科技的产物，而且其每一步的成长都与科技进步密不可分。一系列的科技进步都对电视的生产、制作、传播的方式乃至电视的内容变化产生著直接的、决定性的影响与作用。这就要求电视媒体整体策划与设计中，应充分利用最新电子科技的发展，从而策划、设计新的节目形态。 确立电视媒体整体定位 作为一个独立的电视媒体，确立其独特的整体定位是必须解决的问题。在电视媒体整体定位问题上，至少涉及三个方面的内容。 1）内容定位 处于一个“内容为王”的时代，电视媒体在自己的主打内容的设计上，能否做到“招招领先”，是关系到电视媒体自身成败的重要的一个方面。凤凰卫视主打两岸三地互动中的相关信息，并强调台湾内容。除了一些不可比因素外，这一内容主打使其迅速崛起。这就要求在电视媒体策划中要找准自己主打内容定位。 2）文化品格与审美品格定位 电视媒体作为大众传播媒介，必须要有自己的公众形象，这就必然要求其确立自己独特的文化品格和审美品格。这就要求国家级电视台应当是体现主流文化品格的媒体，应以庄重、高雅、大气作为自己的审美品格追求。不同地域的电视媒体则应结合本地文化特征和观众的审美趣味、审美习惯，来塑造自己的独特文化品格与审美品格。 3）形象定位 形象定位即CI形象设计，即通俗所说的“包装”。它是一个电视媒体外部形象特征的直观体现，它通过一系列相互映衬的视听元素，组合为体现该媒体内容定位与品格（文化、审美）定位的视听符号。具体来说包括台标、主题词、主体音乐、形象片、小片段预告、影调、色彩、字幕及具体的频道、栏目、节目包装、还包括了主持人、出镜记者的形象包装。电视包装应避免“外强中干” 、“形式大于内容”、“徒有其表”的不好倾向。这就要求电视媒体整体定位要从大的指导性原则来看，应遵循“本土化”“本地化”的方针，并合理吸收“国际化”理念，使“国际化”与“本土、本地化”有机结合在一起。 制定符合实际的战略性对策 电视媒体制定战略性对策的基础：都是围绕着本媒体已有和可能拥有的资源来展开的。这些资源包括：人才、技术、资金、节目素材、以及相关的有形资产和无形资产。电视媒体的战略性对策，即一种资源配置、资源整合，有四个问题需要阐释。 1）频道专业化 频道专业化的条件：随着数位技术的进一步推广，国内电视频道资源丰富，一个电视媒体拥有众多频道已不是难事。理论上，观众可以收到几个百个电视频道，甚至更多。电视媒体的竞争往往体现为频道间的竞争。虽然现在各电视媒体还把综合性频道放在最重要的位置予以经营运作，但专业化频道发展是大势所趋。 2）品牌战略 每个电视媒体在其自身历史积累中，都有可能成长起有相当影响力、相当水准的知名人物、节目、栏目，努力使其成长为具有持久影响力与号召力的品牌，品牌战略是电视媒体战略对策中的重要一环。这就要求在品牌战略中加大力度，采取各种措施，用优越政策吸引人才，开创新的品牌等等。但要注意品牌的建立和为人们所认同需要很多条件：推出时机、推广策略、后开发的策略等。因此，塑造什么样的品牌，怎样推广品牌等都应成为电视媒体传略规划中的重要组成部分。 3）媒资管理 媒资就是电视媒体的家底，其中重要一块就是“内容”，具体的说就是磁带、胶片、文稿等。以往这些内容以“磁带库”的形式设立，无非是要解决资料如何保存和方便查找的问题，仅仅停留在“内容管理”的层面。近年来，随着数位技术的发展，不同介质可以在一个平台融合，“内容管理”向“资产管理”也成为可能，这也就促成了媒体管理体系颠覆性的革命。国内外纷纷建立“媒体资产管理系统”，这一系统的建立有效地实现了“素材增殖”。这就要求电视媒体在制定自己的战略与策划时，应当好好“翻翻家底”，哪些属于独家拥有、不可替代的，哪些属于可以多角度、多层面、多场合、多次组合……通过整理加工，使之不断地“增殖”，进而“增值”。电视媒体实行高效“媒体资产管理”，是多媒体时代参与市场竞争的保障，应该成为电视媒体战略策划的重中之重。 4）信息处理 以往对电视节目考量主要从电视节目生产的具体制作入手考虑组织、运作。实际上电视节目的成功、传播效果的实现，与电视节目在“信息链”中的位置、时段以及推出的时机等也有密切的联系。“信息链”是构成电视萤幕的有机信息组合，电视节目便是这电视媒体发出的有机“信息链”中的一环。这就要求电视策划中信息处理不仅要考虑组织和运作还要考虑节目在整个电视萤幕中“信息链”的位置、时段、推出时机。以往人们还常常以“信息量”来衡量电视节目的某种价值，一个电视节目信息量的多或少、大或小固然不可忽视，但“信息质”在电视节目生产“信息处理”方面更为重要。 行销必备要素 第一：要充分把握中小企业网路行销的方向 想起之前在某网路推广方案中写的一句话：“方向比努力更重要”，同样，做中小企业的网路行销，方向是第一要务，行话中叫做“市场定位”，这个市场定位是后续所有工作的指导和依据，只有做好这一步才能充分把握中小企业网路行销的方向，一般在做网路行销之初，就要研究市场、产品、企业、竞争对手、价格等等，针对这些方面结合自己企业的实际状况来定位自己企业的网路行销方向。 其中最主要的一个就是定位客户群体来源，这个客户群体最好能细化到真正的意向客户，也就是跟企业有点对点需求的客户，如果进入网站的都不是意向客户，那么其中的价值点基本上没有，如果每天网站有10000IP的流量，但真正的意向客户不到1%，那么还不如一个每天100IP，转化率100%的网站来的实在，所以，在网路行销初期不要把所有心思用在如何提高网站的IP上面，只有做好了意向客户的定位，那么其他的配套工作相对来说就轻松多了。 之前在做某网站的网路推广时，一直有个问题纠缠着我，可能对于很多人来说，大家都在努力，大家都用同样的方式和方法，为什么都是采用同样的方法，都是同样的时间和精力，得到的结果怎么就如此不一样呢？今天想一想，恍然大悟，我们到底有没有静下心来，放下手头的工作，用心去了解一下，某的客户到底在什么地方，某的竞争对手到底在什么地方，我们到底花了多少时间去研究某的定位，到底花了多少时间在某的目标客户身上，如果这些我们都很好的去研究执行的话，相信某网路推广的效果一定会特别的好。 第二：要切实执行中小企业网路行销方案 根据之前某网站的推广经验，一般情况下，根据上面所说的第一点，网路行销策划人员会制作一个中小企业网路行销方案，这个方案是根据方向和目标制定的具体实施步骤和方法，记得SEO最佳化的“二八原则”是说，一般情况下，网站中80%的流量来源于20%的目标关键字，在执行方案时也一样，要分清楚那重要的20%和不太重要的80%，对于某来说，那80%的长尾关键字是我们要切实执行的目标，而对中小企业来说，一般情况下，那20%的目标关键字才是他们要坚决执行的，分清楚这些，只要你踏踏实实的执行，相信，你的网路行销一定会达到非常好的效果。

电视剧的创作多表达大爱，不要无意义的电视剧。

电视节目策划书基本框架一、栏目名称（为节目取一个有新意，吸引眼球的标题）二、栏目宗旨 (做节目的目的意义等)三、栏目内容（节目的详细内容）四、栏目结构（各个板块合理分布设置）五、栏目要求 (即节目所要达到的预期效果等)六、栏目播出（播出时间，以及各个节目板块的时间合理安排）七、制作步骤（搜集信息，邀请嘉宾，后期制作等）八、可行性分析（说明此节目吸引观众的一些亮点，节目制作费用的现实性，对节目的宣传工作的一些进展等情况。。。）九、人员设置（比如说 制片人两名，主持人一名，编导两名，摄像三名（同时负责拍摄或指导嘉宾制作的栏目），后期制作三名，嘉宾6名。）十、经费预算(即节目制作成本，包括制片人，主持人，嘉宾等相关人员的费用，场地道具费用等。) 1.策划案主要包含内容：2.策划的目标是什么？3.策划的依据是什么？4.为谁策划（策划的对象）以及谁来策划（策划的有关人员）？5.在何处策划（策划的场所）？6.什么时候进行策划以及策划的日程安排？7.策划的方法是什么？8.策划的步骤和表现形式如何？9.策划涉及的预算情况。10.策划书的结构——封面、正文、附录

电视节目策划是以达到某种目的为主，以电视节目形式传播，从而进行的一系列计划。电视栏目策划是指实际上所有重要的栏目都应该放在整点或半点，最方便观众记忆的时间，这是一个收视习惯。到了整点的时候观众一般会整个搜寻一遍台，这时一个好的栏目如果开始的话，就会拉住他，所以在节目编排上要在时段上、对象性上去做调整。电视节目策划分类1、电视节目制作方式：直播节目策划、主持人节目策划、参与性节目策划、合作节目策划、大型节目策划。2、电视节目传播形态：电视栏目策划、电视频道策划、特别节目策划、节目包装策划、节目经营策划。

宣传稿：是广播稿(口头),还是新闻评论稿(书面)?要是广播稿,就很简单,介绍运动员精神,成绩等,用一些形容词修饰下就好了! 要是评论稿,就要发杂点,按照新闻稿格式,导语,正文,结束语. 导语就是简单概括内容,要简练全面. 正文可借鉴广播稿 结束语,灵活解决,号召,表扬等都行策划书：电视节目策划目标，因策划主体的因素而具有多元性，因策划主题和内容的因素而具有多重性。这是电视节目策划与其它策划所共有的一种特性。此外，在策划目标上，电视节目策划与其它策划虽然还具有许多共通的特系国内，如目标的明确性、可行性、伸缩性和挑战性等。但相比之下，电视节目策划对于以上几种策划目标的追求并不是均衡的，而是有所倾斜，有所侧重的。 1、策划目标的明确性。策划者在进行工商企业策划时，可以把期望值量化或者数据化，电视节目策划却无法做到这一点。因此对于电视节目策划来说，其目标与其说是明确，不如说是明晰或明了更为确切。当然，不能因此就放松策划目标明确性的要求。 2、策划目标的可行性。电视节目的策划者如果不想让自己的策划被束之高阁的话，在策划的全过程就必须时刻把策划的可行性作为首要标准来随时检验策划的内容和实施成果。此时要考虑内外两个因素：内指的是电视台的执行力；外则是指最起码应见容于当今社会的标准。 3、策划目标的伸缩性。主题、原则和艺术底线要坚持，其他的都可以商量。 4、策划目标的挑战性。策划是一种智力活动，对于策划者来说，往往越是具有挑战性的目标，越能激起他们的创造欲。他们的专门性是很强的，一般宣传搞是针对开运动会的，告宣传的，策划有新闻策划、营销策划、电视节目策划、商务策划、分好多，各自的特点都是不一样的

从节目客体形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至媒体整体形象策划几个层次；从具体行为、职别来看，可分为电视节目类策划、电视管理类策划、电视广告类策划、电视产业类策划等方面；从电视节目类别来看，可分为电视新闻节目策划、电视剧策划、电视纪录片策划、电视专题节目策划、电视综艺节目策划等；从电视节目样式来看，可分为电视谈话节目策划、电视直播节目策划、电视演播室节目策划、电视游戏节目策划、电视竞技节目策划等。

张绍刚，中国传媒大学电视学院副教授，兼任中央电视台《今日说法》《大家看法》栏目主持人，从业十六年，曾担任包括中央电视台、凤凰卫视、北京电视台多个节目的策划主持工作，现教授《电视节目策划》《比较媒介研究》《电视采访》等课程。

1、栏目的基本定位：立足于什么平台？面向什么人？2、栏目的选题或内容：做什么选题？如何获得这些选题？3、栏目的表现形式：播报？访谈？脱口秀？ 从内容策划的角度，重点强调集多条展现途径和多种表现形式为一体的视频专题式直播方式，该方式以视频直播为核心，附以全面的专题围绕。既可将直播活动同步呈现于受众，同时配以详尽的专题栏目，采用图片、视频、FLASH等多种形式相结合的方式，帮助受众更加良好地了解直播活动的背景情况，从而全方位、多角度、深层次地展开宣传活动。整个运作周期分有三大阶段，分别为前期宣传阶段、直播阶段和后期深入报道阶段。每一阶段均有不同的展示侧重点，由不同的制作队伍按照一定的工作流程合作完成页面设计、内容加工、视频采编等具体工作。 在直播前夕完成直播页面及相关专题页面，提供发布"活动信息"的版面空间，以页面发布配合其他形式的宣传手段展开前期宣传工作。该阶段的具体工作重点主要集中在直播页面的设计及专题栏目的策划、制作上。在页面设计上，将充分考虑直播对象的特点、直播客户的公司整体形象、直播周期的长短，根据直播客户的各项具体要求由网站设计师和后台多媒体工程师打造直播及专题页面。在专题栏目的设置上，以满足"宣传"及"背景介绍"两大目的为原则，以科学的栏目设计帮助客户良好、畅通地传达其宣传目的，帮助受众多角度地了解宣传对象的综合情况。以企业产品发布会直播为例，在栏目设定上，将不仅具有展示该产品的特写栏目，还将另外设有对有关生产厂家和企业进行重点介绍的栏目，同时，还可根据具体情况设置一些性能对比类栏目、扩展性内容栏目、调查功能类栏目、反馈功能类栏目等等。在专题页面的前后期内容制作方面，编辑队伍会及时将直播客户提供的有关宣传资料和背景资料（包括：视频、图片、文稿等）进行筛选、整合，配合视频制作、动画策划、文字撰稿、图片截选等后台加工手段，完成直播页面内容的准备工作。最后，由各环节统一配合，将页面与直播专区的首期内容融合，完成直播专区的首期页面。 在直播阶段过程中，可根据客户要求，指派采访小组，从不同的角度，配合直播拍摄内容展现直播现场的立体情况。同时，还将在第一时间对直播流进行采集压缩，以最快的速度为受众提供直播现场的点播服务。为了在直播阶段让用户了解更多的相关信息，我们还可通过强大的后台编辑基础支持直播期间的专题栏目内容更新要求，帮助企业随时将动态信息传播给最终受众。 通过此阶段的工作，受众可以详细而完整地了解直播对象和直播活动，加深受众对整体活动的印象，使其获得有关直播活动的更加系统、更加深入的信息资讯，并且通过后期主题化加工处理，页面展现内容将更加具有欣赏性及针对性。在如何使网上视频直播活动圆满结束和如何让直播内容更深入、更系统方面，视频编辑队伍将发挥其优秀的创造力。创意策划、视频数字化采集、视频编辑、后期配音、文字配稿及快速上传等一系列严密配合的工序，会将直播现场层次不够分明、重点不够突出的视频录像采用主题制作方式进行后期加工，对直播活动进行更加系统和多层次、多角度的后继报道。同时，为企业提供可直接保存的公司历史资料。通过网上视频专题式直播，即使无法置身直播现场或无法及时收看网上直播情况的受众也可更加详细地了解直播现场的真实情况。从而有效地减小了直播活动覆盖范围的局限性、增加了直播活动所能容纳的群体数量，加大直播活动的影响力。对于网上视频直播过程中各个环节的操作质量问题，我们已积累了相当的运作经验，培养了能够紧密合作的项目团队。中国电视在不到二十年的时间内走过了三个阶段，即节目化阶段、栏目化阶段、频道化阶段。电视的栏目化操作是时下一个大的趋势，而栏目化操作其实只是一个中期阶段。大家都在做栏目，可是应该如何去做？如何去突破它？有关栏目操作的规则是值得我们认真研究探讨的。

不同节目类型的策划有所不同，规范的操作一般包括几个步骤：一、了解需要策划节目的播出平台，时间，观众定位和收视特征。二、调查同时段同受众的竞争对手的节目内容、形态和竞争策略。进行相应的观众市场调查，收集受众需求数据。三、找出差异化竞争的方式。四、围绕你的差异竞争方式，构思节目的定位特征，包括节目的主要对象、节目的内容、节目的形态等的创新。五、撰写节目策划方案，内容包括市场分析、节目特色定位、节目环节设置、节目选题举例、资金投入、收入渠道等。六、制作节目样片。七、样片试映，收集观众反馈信息，修改、调整节目方案。节目策划方案和样片交栏目，策划阶段结束。

广义的电视策划就是一个时期内所有频道节目的总体策划，有点像国家的五年计划。狭义的电视节目策划，就是指单个节目、栏目，有时是一个频道、几个频道的节目的策划，总之其时间跨度、范围比前者小很多

关于电视采访活动的策划书 篇一：电视新闻与采访策划案 电视新闻与采访策划案 节目名称：《广商新闻十年，有你有我更精彩》 节目类别：电视新闻 节目时长：10-15分钟 节目主题：广东商学院新闻系 选题价值： 广东商学院1983年经国务院批准成立。经过29年的发展，学校已建设成为拥有全日制在校研究生和本科生23247人的省属重点建设院校，是广东和华南地区重要的经、管、法人才培养基地和科学研究基地。2017年底，学校通过国家教育部组织的本科教学工作水平评估并获得“优秀”。 学校建成以经济学、管理学、法学为主体，经、管、法、文、理、工、艺等多学科协调发展，并具一定特色和优势的学科体系。经济学和管理学被中国科学评价研究中心评为2012年度中国大学分学科门类排行榜前20%优势学科；根据中国管理科学研究院《中国大学评价》，我校经济学、管理学、法学三大主体学科连续九年进入全国高校“百强”行列，2012年经济学、管理学、法学分列第39、59、65位。 学校一直以加强学生实践能力和创新能力为重点，大力推进实践实验教学改革、教学信息化建设、“三大课堂”整合，不断深化本科应用型人才培养模式改革。科学构建了一套涵盖五个层面的经管类本科应用型人才培养的实验实践教学内容体系，形成鲜明的本科教学特色。 良好的教育教学质量，保证了专业基础厚、实践能力和创新能力强、综合素质高的复合型、应用型高等专门人才的培养，学生在全国、全省科技作品、创业计划、数学建模、英语辩论、文艺体育等各类竞赛活动中屡获殊荣。 新闻传播活动之源可以追溯到人类社会活动之初，人类在社会生活和生产劳动中产生了相互间传递信息的需要，通过交流信息了解社会生活中发生的变化。当这种信息的交流越来越具有社会化特点的时候，新闻事业就产生了。人类社会的发展越来越依赖信息的交流，新闻事业对人类社会就产生越来越大的影响。新闻传播活动从原始的口头传播到文字的手抄和印刷传播、无线电广播和电视广播，现在已成为人类生存发展必不可少的社会生活条件。 新闻学专业培养德、智、体全面发展，面向现代化、面向社会、面向世界、面向未来，具有现代新闻传播专业能力和媒介经营管理知识与实际能力，掌握党和国家的新闻传播政策和纪律，党性原则强、业务水平高，具有国际新闻传播竞争能力的专门人才。主要为报社、电台、电视台和通讯社等新闻媒介输送高素质的合格记者、编辑以及新闻事业经营管理专业人员。 节目结构： 本片将采用“放射式”的组织结构。围绕“广商新闻十年”为中心主题，分新闻系如何在广东商学院立足，新闻系的历史，新闻系的师资力量等几个部分。 主要内容： 新闻系如何在广东商学院立足 广东商学院是以经、管、法而文明于广东省，新闻系不是广东商学院的主力学科，但却一直受到校领导的重点关注，向着主力学科靠近。相对于其他院校培养专门的新闻人才，广东商学院新闻系，不仅培养专业新闻人才，还依靠经、管、法等重点学科培养培养复合型的新闻人才，把广东商学院的特色与新闻系相结合，形成广东商学院除经、管、法之外的另一 大特色学科，打造了广东商学院所独有的新闻系。 形式：主持人与嘉宾对话 新闻系的历史 新闻学专业是我院最年轻的本科专业之一，于2001年开始酝酿、调研和筹备，2002年经批准创办，当年秋季开始招生。自2002年秋季招生以来，招生人数呈现出连续增长的态势，招生形势比较乐观。 形式：主持人与嘉宾对话 新闻系的师资力量 我院新闻系现有专业教师20人，其中教授3人，副教授7人，讲师5人，助教5人。高级职称占专任教师总数的50%，博士学位2人，35岁以下的教师100%具有硕士以上的学位。专任教师主要来自于中国传媒大学、武汉大学、暨南大学、华南师大等。近三年内，已开设两门课以上本专业课程的教师占专任教师的100%。 形式：视频或者图表的形式 教学手段和形式 1、新媒体教学： 我们新闻学专业课程的教学全部开始推行多媒体教学（包括课堂上教师使用自己制作的多媒体课件，课外学生作业使用电邮等）。 2、案例教学： 采用正面或反面新闻实践中的经典案例让学生讨论、分析，最后老师作总结点评。 3、新闻实操训练： 在一些实操性很强的专业课程中让学生边学习专业理论，边进行实际操作训练，如新闻采访课的模拟记者招待会，新闻编辑课的学生自己编辑小报小刊，选题创作的广播电视新闻专题等。 4、ERP实训等： 每年选派学生进入我校的ERP实验室模拟报刊 媒体运营实训。另外，我们将逐步建设校园网络电视台和网络报刊媒体，供同学们开展辅助性学习。 开展各种有益的第二课堂活动 一年一度的“广商新闻频道”已成为校级品牌活动。班级之间、专业之间、学院之间的演讲比赛、辩论赛、综合技能大赛、新闻写作比赛、网页设计大赛等。 此外，我们还开展了百篇新闻的撰写活动，并给予一定的学分奖励。 实验设备： 传媒专业实验室，将视音频采集和非线性编辑、报刊编辑、网络新闻编辑、图片编辑等多门相关课程实验有机地组织起来，初步建构了一个功能较为齐全的多媒体网络化编辑实验室，设备有惠普计算机、投影机、扩音、实物投影、空调、非编系统、网络存储服务器等。 此外，投入300多万的演播室已建成，另一个大型演播室也在建设中。 形式：外景采访，记者出镜报道 新闻系的荣誉 共主持国家社科基金项目4项，省部级项目17项，校级项目33项；出版专著13部，教材33部；发表学术论文和教研论文671篇、获得省社科成果二、三等奖2项、省级教学成果一等奖1项。 《人文院报》以形成品牌，在校内外拥有巨大的影响力。 播音与主持专业的学生为校出战，获得了广东省内，以及全国主持人大赛的金奖；受邀参与众多大型晚会的主持人与朗诵工作。 新闻学专业的学生，获得了许多新闻类比赛的大奖。 广播电视编导专业的学生，获得摄影比赛的一等奖；拍摄的视频短片、微电影在校外反响强烈；举办的人文学院艺术节闭幕式晚会得到了领导的一致好评，成为了广东商学院的一张名片。 形式：外景采访（必须采访学生） 新闻的新增专业 广播电视编导专业 本专业培养具有良好的思想素质和文化艺术修养，能坚定不移地贯彻执行党的文艺路线、方针和政策，系统掌握广播电视艺术学科的基本理论及前沿技术发展动态，掌握广播电视摄像、照明、美工、编导、节目策划及后期制作的专业知识，具备运用广播电视手段表达思想感情和分析批评影视作品的能力，能在影视业、音像业、广告业以及各企事业单位从事影视制作、广告设计、新闻传播和公关宣传等工作的复合应用型专门人才。 播音与主持艺术专业 本专业培养具有良好的思想素质和文化艺术修养，能坚定不移地贯彻执行党的文艺路线、方针和政策，了解广播电视艺术理论及前沿技术发展动态，既具有扎实的文化艺术素养，又具有较强口语表达能力，能在国内各级电台、电视台，影视演艺机构，机关企事业单位从事广电新闻主播、节目主持人、音像产品创作、公关活动策划主持等工作的复合应用型专门人才。 形式：现场电话采访 特别注意： 本片为放射式结构，几个部分有机结合，由解说词自然串联起来。 画面拍摄时应注意景别的选用。同期声录音、画面录音追求高品质、高清晰度。 本片大多在学校拍摄，应注意学生与老师。 拍摄安排： 1、 拍摄前期收集大量相关资料，整理成文案 2、与计划采访对象取得联系，准备采访提纲 3、 撰写脚本与确定拍摄方案 4、 实地采访、拍摄 5、 后期制作剪辑 拍摄场点： 广东商学院本部 广东商学院三水校区 综合楼九楼人文与传播学院办公室 本部多媒体演播室 人员安排： 编 导：1名 摄像师：3名 录音师：1名 解说词配音:1名 后期技术制作人员：2名 嘉宾：2名 采访对象：现场自定 篇二：电视采访策划 关于2016届应届毕业大学生就业情况采访 教育1302班 洪慧凤 201309001202 一．采访的目的与意义 目的： 1、分析应届大学生的就业形势情况，为大学生的就业求职提出行之可用的指导建议。 2、了解即将毕业的大学生的就业心态，让大学生放下身段，调整好自己的就业定位，鼓励树立正确的择业观和就业观，争取先就业再择业。 3、调查大学生自身具备的个人素质和条件状况对就业的影响，为助推大学生成功就业提供辅导和培训。 意义： 有助于学校、企业、政府相关部门了解应届毕业生的就业意愿，了解大学生在就业过程中遇到的问题，从而提出切实可行解决大学生就业难题的方案和政策。 二．采访的主要事实与内容 1、采访地点：大四寝室，校园招聘现场，就业指导老师办公室 2、采访时间：周六，周日，周一到周五晚七点到九点 3、采访对象：应届大四毕业生，校园招聘企业相关负责人，校就业指导老师 4、采访背景：临近毕业季，但许多大四的同学却对毕业后何去何从 很是迷茫，对于工作的选择不是很清楚，自身的定位很模糊，不是很了解现如今的政策。 5、采访内容： （一）采访就业指导老师 1) 毕业生在应聘时会遇到哪些常见的问题？ 2) 毕业生应保持怎样的就业心态？ 3) 毕业生自身素质对就业和择业有影响么？ 4) 您认为今年的就业形势如何？学校对就业采取了什么措施？ （二）采访毕业生 1）面试过么？面试过几次？面试中最大的收获是什么？ 2）打算什么时候开始找工作？ 3）求职面试前会做哪些准备？ 4）对于第一份工作你最看重的是什么？ 5) 你如何看待高不成低不就的现象？ 6) 毕业后打算在永州州找工作吗？ （三）采访招聘负责人 1）您在招聘是会看重大学生哪些方面？ 2）对于这些来招聘的大学生你觉得他们的优缺点是什么？ 3）你对这些大学生有什么话说？ 4）您觉得大学生来招聘需要准备些什么，和他们必备的素质有哪些？ 5）哪些行业的的需求比较多？ 6、采访步骤：我们会事先联系好学校负责就业指导的负责老师，向他们阐明我们的采访方案，经校方同意后再进行下寝采访活动。确定好学校招聘会的时间地点，掌握时间采访。采访完毕后对采访资料进行分析和整合，编写新闻通讯稿。 7、报道形式：纸质新闻 三、分工 1、前期调查，拍摄现场的调查，预采访：两名 2、采景，出镜记者：一名 3、后期制作：两名 4、预计出现的困难和解决方案 困难：宿舍管理员的阻拦，同学的不配合不愿意接受采访 解决方案：准备好证件，和相关证明。跟同学沟通交流，保持良 好的态度有礼貌。 四、采访需带东西： 采访前带好必须身份证明证件、采访所需器材等相关物品。如采访提纲、采访时所需的记录本（录音笔）、笔、摄像机（照相机） 五、采访后期：整理收集好的资料和问答记录，组织整理完成采访稿，传给老师进行 核对。修改无误后做成终稿。 篇三：电视访谈节目流程策划书 访谈节目流程 节目名称 ：XXX 节目类别 ：访谈类 节目主旨 ：通过揭示现在大学生中的一个普遍现象，即大家更多依赖社交平台讲述自己内心，而忽略掉生活中身边的人的关心的现象来呼吁大学生更多的关注生活，留意生活。 节目定位 ：人物访谈类 节目风格: 街头随机采访 六、本期嘉宾 ：大一 至 大三的在校学生和部分授课老师 及某方面专家 七、本期话题 ：如何利用好网络交流平台 八 节目设备及场地：教室里，四把把椅子，一个桌子 九、节目时长 ：20分钟 十、工作人员 ：主持人---灯光---XXX 摄象---XXX 化妆---XXX 十一、节目流程 ： 1，主持人开场白：现场的朋友以及电视机前的观众朋友，大家好，欢迎收看《XXX》，我是主持人XXX，网络交往是交往主体在网络上发生互动并相互影响的过程。随着网络技术的迅猛发展,网络交往已经成为大学生群体人际交往的重要方式与内容。据中国互联网络信息中心(CNNIC)2004年7月发布的调查数据表明,大学生上网率为84%,其中大约有76%的"学生沉溺于网络交往。目前大多数大学生都依赖通过社交平台，比如微博，空间，人人，MSN，Facebook等方式来沟通交流，而忽略与身边人的沟通接触。甚至有严重者因此排斥在生活中与他人接触，有自闭，孤僻的倾向。今天我们针对这一现象，做了一些调查访谈，为了让大家更多的见识到不同年龄层对网络社交的看法以及依赖程度。 接下来，先让我们看一些有关的案例和调查报道。 （备注：此处插入 XXX 等人搜集到的案例和 调查报道之类的文章。） 看完上面的这些案例后，我想大家应该对网络社交在大学生中简单地了解。接下来让我们看特派小记者在大同大学里现场的访谈调查情况。具体了解一下我们自己身边的人是如何对待网络社交的。 2，开始情景再现当时的访谈情况，三人一组，分别扮演被访谈者和当时提问的小记者以及做笔录的人。根据采访的对象不同，扮演人略有变换。 第一组是极端版， 由 XXX 和 XXX 扮演 第二组是普通版 第三组是大三的学生 第四组是老师组 模式：主持人 A 提问： XXX 小组人员 B 模仿被访谈者的回答： 嘉宾点评及建议。 （时间待定） 备注：每访谈完一个类型的人群后，主持人做一个简单地总结。具体是在学生组后和教师组后分别总结，并介绍一下接下来我们访谈调查的人群类型。 4，片尾： 主持人发言：看完这些访谈后我想大家对于社交平台带给我们的影响肯定有了更为深刻的认识。或许也在其中找到了自己的影子。我们不得不承认这是一个电子化的时代，但我们要学会在快节奏的机器时代里定位自己，沉淀自己，取其精华去其糟粕，合理利用网络社交平台，做一个生活中的社交达人。 据报道称美国多数大学生沉溺于网络社交。对这些媒介表现出类似毒品和酒精上瘾者的痴迷症状。许多学生反映，他们为失去能与人联系的媒介感到沮丧，一些学生甚至将这种沮丧感等同于没有朋友和家人陪伴的感觉。另有学生称如果无法发送短信或即时消息，我就感觉相当孤单，仿佛与生活脱轨。他们要是被禁止使用媒介与大众进行社交交流，便会变得焦躁不安。可见网络社交是如何深深地渗入了我们的生活。 最后，希望通过这期节目能让大家认识到网络社交中的利弊。网络社交是一把双刃剑，它可以拓宽我们的交友面，但与此同时也容易误导青少年走向极端。因此，我们更多的是要在生活中积极向上，努力证明自己，而不是在虚拟社区寻求安慰。 本期节目到此结束，谢谢大家观看。 5 备注：在采访中遇到一些接受采访者回答比较口语化，小组人员要按照我们整理好的资料上来回答。搜集的案例中有好有坏，当遇到好的案例时主持人的总结词要另外撰写。

1、掌握影视策划理论2、学习心理学，了解观众需求，受众心理3、思维灵活、创意、有激情4、平时在看电视节目时，要有意识地去善于观察、思考，丰富知识领域5、实践，策划案一定要全面、切合实际。

　　e网打尽－IT新时尚　　引言　　电视是目前世界上无可争议的第一媒体，是传播史上的一次重大变革。电视与生俱来的优势使得它成为信息传播最重要也是最有效的手段。　　为了进一步扩大宣传，利用电视的优势树立企业品牌，推广企业形象，我们决定打造《e网打尽－IT新时尚》这一电视栏目。　　一、情况环境分析　　1.市场分析：　　目前，电视节目竞争激烈，各电视台为避免节目撞车失去新意，不断的推陈出新。但据了解，覆盖山东地区的电视台中，还没有专门介绍IT市场的节目，　　借助于**电视台的强大品牌，借助于周三下午下午7：40至8：45分这个收视的黄金时间，如果策划定位得当，工作积极努力，当可收到巨大的效益。　　同时我们还将借助M流动广告，不断循环播出我们录制的节目。　　2.受众分析：　　《e网打尽－IT新时尚》作为一个专业介绍IT知识的节目，其目标受众是目前IT市场的消费群，范围十分广阔。以山东为例，某些初中生甚至部分小学生，都已经手机，高中、大中专学生的手机拥有率就更高；社会人士的手机普及率更高，达到94％以上人士都是节目的目标受众。　　二、节目设定　　1． 节目定位：　　为普通大众服务的宗旨，为消费者介绍时尚的IT知识，包括IT品牌介绍、功能应用知识等，将时尚和专业结合起来，让消费者随时接收到最新的时尚IT资讯。　　2． 节目风格：　　《e网打尽－IT新时尚》是一个拥有专业信息量的生活类节目，应该以时尚为铺垫，以轻松明快的风格亲和受众，以通俗风趣的语言增强亲和力，以真挚纯朴的情感贴近观众，生活气息浓郁，能够成为时尚IT的代言人。　　3． 节目构成：　　节目预计为每周一期，每期5分钟，介绍一种新的IT品牌或者IT功能。　　4． 主持人：　　主持人一名，最好是女性。通过随机采访、详尽介绍等形式，推介IT新功能。清新、自然、流畅是主持人的风格定位，“走动式”、“调侃式”、“多地点活动式”主持运用到节目中。主持节目的时候可以一个或两个人，以聊天侃谈的主持方式为栏目营造一种亲切、随和、贴近百姓生活的氛围。同时，要鼓励主持人参与节目创作，由以传播者为中心，变为以受众为中心，由“我说你听，我播你看”变成注重满足受众需求的方式上来。支持人应完全控制节目节奏，使整个节目生动起来。　　5． 内容安排：　　6． 人员配置：　　节目需要主持人一名，若特殊情况可增加特约主持人；节目编导2名；摄像一名。　　7． 节目目标：　　节目将为普通大众提供最新的时尚IT信息，打造一个全新的时尚IT类栏目。　　按照这个板块，策划。注意你做的节目必须是锦上添花的，而不是雪中送炭。强调下节目的优点。　　（一）栏目名称：　　（二）宣传语（口号）　　（三）栏目宗旨　　(四)栏目定位　　1、目标定位　　2、属性定位　　3、内容定位　　4、受众定位　　（五）栏目风格样式及主持人定位　　1、风格样式　　2、主持人定位　　（六）、栏目的基本框架　　板块设置、播出形式　　（七）可行性报告

基本原则是：1、符合国家大方向(现实意义)2、科学严谨(有学术理论支持)3、逻辑性(符合人们吸收知识或者信息的普遍规律)4、寓教于乐(死板的节目看着累)5、热点话题6、定位明确

《广播电视栏目策划与编辑》课程为新闻学院广播电视专业的专升本跨专业、本科第二学历、专升本、同专业本科第二学历、高起本的专业必修课，亦可作为学院其他专业的选修课。 广播电视节目策划与编排是广播电视节目生产、制作、传播过程中极为重要的环节，决定着节目的品质和影响力。从全球节目电视市场来看，节目形态创新已成为创造商业奇迹的重要手段。通过该课程的学习，使学生了解各类节目的内部和外部特征，系统了解和掌握广播电视节目策划的理论体系和实用操作体系，以应对电视节目形态日新月异的发展、以及日益多元化的传播渠道的变化和发展。 鉴于网络学院的学生主要为在职成人，因而在教学内容及形式的选择上尽可能地贴近中国广播电视（包括新媒体中的音视频节目）发展的实际、贴近主流音视频媒体的先进理念和实践经验，教学目标注重培养学生理解和应用新闻节目、谈话节目、娱乐节目和直播节目等各类广播、电视、新媒体节目在策划、编辑和制作过程中运用的理论逻辑和实践模式，探讨和研究广播电视业的发展空间和创新规律。 在教学中，将遵循理论与实践相统一的基本原则，按节目形态进行专题式教学，同时，建议学生在课后多观摩优秀栏目及其代表作品。

策划电视节目要从以下几个方面考虑：节目类型：策划的节目是对象性栏目还是面向所有受众。目标受众：观看节目的群体。栏目定位：策划的节目是娱乐节目、谈话节目、新闻节目还是其它。节目形态：播出方式。节目构成：节目具体内容，如何开场，中间过程，结尾等环节。节目目标：策划的目标是什么，要达到什么目的。节目特色：节目有什么特殊之处，如何吸引观众。节目风格：是轻松幽默还是严肃。可行性分析：节目播出有什么可行性。市场运作：如何宣传等。节目播出时间：分析什么时间播出最合理。节目设置：设置几个主持人、摄影师、编导、总策划等，及他们的具体分工。只有这样全方位的考虑才能策划出一个好的节目，其中节目构成是非常重要的，也是一个节目的灵魂。想要策划出好的节目与平时的知识积累是必不可少的，要阅读相关书籍，还要积累经验，看电视的时候可以都看些典型的节目并按照以上几点做具体分析。希望这个解答能对你有帮助，最后祝你成功。

一般称为节目总监，做总监的大多是通过编导升上去的。如果学的话，应该学编导。编导是一个比较综合性专业，从策划、文案、脚本到拍摄控制、后期剪辑控制都得做。编导最重要的工作是“报选题”。做策划，这个说法很怪异，选题也属于策划的一个部分。具体的资料，你可以参考：http://hi.baidu.com/2046windows/blog/item/454c9d452a77452dcefca317.html

胡智锋,1965年生,中国传媒大学教授、博士生导师,《现代传播》主编,中国高等院校影视学会副会长兼秘书长,兼任国内多所大学的客座教授,入选教育部“新世纪优秀拔尖人才支持计划”(2004年)。曾获得首届北京市高校优秀青年骨干教师(1992)、首届全国“百优广播电视理论工作者”(2001)、北京市“优秀教师”(2004)等称号。已出版学术专著《电视美的探寻》、《中国电视观念论》、《影视文化论稿》、《电视美学大纲》、《电视审美文化论》、《中国电视策划与设计》、《电视传播艺术学》、《电视的观念——...

电视广告策划书 　　充实的工作生活一不留神就过去了，我们又将开启新一轮的工作，又有新的工作目标，让我们对今后的工作做个策划吧。策划书怎么写才合适呢？下面是我整理的电视广告策划书，欢迎阅读与收藏。 电视广告策划书1 　　 一、前言 　　雨龙家具做为老牌的专业家具综合市场，于1997年登陆昆明，长达7年的市场实践让雨龙积累了丰富的家具市场开发和销售经验。然而，随着市场竞争的日益激烈，也给雨龙家具品牌的提升带来了不利因素，以致在竞争中一度举步维艰。令人庆幸的是，雨龙已经意识到了自己的不足，着眼于长期的市场目标，酝酿着长足发展的市场战略。今年9月，雨龙家具投资5000多万元对原家具商场进行了全面的改扩建。原来只有两层的雨龙家具商场变成了三层楼，营业面积达到了10多万平方米，经营规模再上新台阶。 　　然而，在其他家具市场品牌价值飙升的今天，雨龙家具奋起直追谈何容易！雨龙家具应借鉴他人品牌战略的成功经验，再造雨龙品牌形象。本文仅就雨龙电视广告策划及投播策略提出建设性方案，请不吝指正。 　　 二、市场分析 　　近年来，昆明家具市场出现了前所未有的繁荣。大批专业家具市场相继登陆昆明，种类繁多的家具品牌纷纷来昆明争得一杯羹。 　　就地理位置来看，小板桥镇先后建立了雨龙、经典、得胜、蓝天、得胜等专业家具商场，占据了昆明家具市场的半壁江山。其中以得胜家具城最甚。作为雨龙的主要竞争对手，从规模上讲，得胜在云南，乃至西南都是的。得胜在品牌打造上可以说花费了巨大的资本沉淀。面对几近饱和的家具市场，得胜不断求变，在发展中创新经营理念，即规模优势、品牌优势和广告优势。规模效应能在人力成本、经营成本、税收成本等方面降低支出，而品牌和广告优势则造就了得胜良好的市场态势、稳定的客户群体。种种优势打造了得胜非常可观的零售额。此外，得胜经过多年的精心经营，品牌的知名度和美誉度已经建立起来。就市场份额来看，得胜无论是零售还是批发都一直遥遥。但从市场整体的态势来看，得胜的营销网络并不是坚不可摧的。庞大的家具市场仍有较大的市场空间。 　　首先，得胜家具的营业场地较为冗长凌乱。街道式独立的商铺让得胜在整体上无法发挥自身的专业一体化优势，各代理商各行其事缺乏整体性的经营方式，加大了得胜品牌战略的实现难度和对外宣传的统一效果。其次，从自身得胜家的品牌因素、经营模式、经营状况来看，得胜家具的市场反映并不灵敏，众多商家难以协调，不能紧凑地跟随多变的市场潮流。就以前的市场经验来看，得胜庞大的规模、繁多的种类、强大的广告宣传使得得胜在很长一段时间以来引领了云南家具市场，从而掩盖了其自身的不足。随着经济的增长、消费品味的不断提高和竞争对手的日益繁多，得胜的优势必将逐渐淡化，而其不足之处也随之暴露了出来。再次，得胜虽然一直以来引领着云南家具市场，但并没有做到帝国式的垄断或者部分垄断，市场的强化已势在必行。乐观的是得胜还没有市场强化的明显效果，其他商家的市场争夺契机也就此显现了出来。 　　扩建后的雨龙虽然依然背负着以前市场反映不良的包袱，但其自身的优势也慢慢显现了出来。第一，豪华透明的卖场能给消费者以气派、规模宏大的感觉；减少了了解市场的时间和压力，更容易货比三家。轻松的购物环境自然能得到消费者的青睐。第二，三层的卖场各有不同之处，批发、零售，高、中、低不同档次的集中卖场能给消费者以强烈的视觉和感觉刺激，专业的优势集中的突现出来。第三，从短期的战略目标来看，雨龙明智地避开零售优势强大的得胜家具，着力加强批发市场，稳定自身在消费者心目中的地位。正如雨龙宋思明总经理所说，价格竞争只是一个短期手段，最终的竞争必然是由规模、实力、人才、服务决定胜负。以此为出发点，相信雨龙在短期内必将塑造出全新的企业文化，并占有相当的市场分额。 　　据专家分析，云南家具市场在以后应注意以下几点： 　　2、消费者对家具考虑最多的是舒适性和和搬运方便，色彩、价格、使用年限设计等将逐渐退居二线。 　　3、功能性家具不断攀升，消费者对功能和灵活性的家具由了强烈的要求。随着家装市场的不断规范和、成熟，许多商家开始对家具进行“量身订做”。将家具和内装修二者巧妙的结合在一起。 　　4、简约和多元化的家具将是将来市场发展的新方向。造型简洁明快，具有强烈的时代由着良好的市场前景。 　　 三、品牌定位 　　1、功能定位：大型一站式综合家具商城。 　　2、形象定位：国内一流家具商场。 　　3、人群定位：区域内各类有购买能力的顾客群体。 　　4、USP（独特销售主张）：透明比较购物、层次购物。 　　5、品牌名称建议：将“雨龙”更改为“禹龙”。借助“大禹治水”的典故和龙的庞大具象，一改“雨龙”给人的昔日印记，营造全新的氛围，可谓大气磅礴，气壮山河。 　　 四、品——机会点 　　1、规模宏大，拥有10万平方米的超大室内卖场。 　　2、卖场装修豪华，气派。 　　3、卖场层次感强烈，不同类型卖场集中。 　　4、购物环境透明、轻松，顾客容易比较。 　　5、服务周到，价格适中，可挖掘潜在顾客丰富。 　　6、可依赖原有市场优势，扬长避短，重塑并提升品牌。 　　7、交通便利，公路四通八达。 　　 五、品——问题点 　　1、先前品牌问题将影响现在市场态势，需做品牌重塑。 　　2、广告宣传不到位，没有将全新的雨龙家具城完整地推向市场。 　　3、没有将明确的企业文化传达给消费者。 　　4、竞争对手非常强劲（其中犹以得胜家具为甚） 　　 六、广告策略 　　以电视硬性广告和广告专题（二类电视广告）为主，其他参与电视栏目÷新闻报道等软性方式次之。 　　广告专题片以重新塑造雨龙家具城为主题，集中宣传雨龙家具城扩建后的种种优势。以昆明市为目标区域，于黄金时间进行短期专题宣传。理性的诉求雨龙的整体变化以及全新的企业文化、经营理念。 　　电视广告应采用双重诉求的方式。首先，以昆明市为目标区域，以广告专题片为辅助，集中强化雨龙家具城在昆明市广大消费者心目的新的形象。其次，以云南电视台、昆明电视台收视率的广告时段为载体，辐射全省各地州的家具市场，需要注意的是，在诉求内容上昆明市区应以零售为主，批发为辅，而在全省范围内应以批发为主，零售为辅。以上二者互相配合，相辅相成。预计时间为半年左右。 　　 七、媒体选择 　　媒体名称媒体时段长度频次投播时间选择原因 　　云南电视台卫星频道（1套）一、二档电视剧15秒覆盖全国。拥有强大的收视率和地州辐射强度，权威，可信度高，可短时间内完成品牌塑造。 　　云南电视经济频道（2套）《都市条形码》栏目中间插播15秒覆盖全省。该栏目已跃居昆明收视率之首。作为云南电视栏目的后起之秀，日益飙升的收视率保证了广告的覆盖。 　　昆明电视台新闻综合频道（1套）电视剧中插播15秒昆明电视台1套播出首轮优秀电视剧，历来是昆明市收视率的时段。能迅速完成品牌塑造，提升品牌知名度。 　　昆明电视台影视频道（5套）电视剧中插播15秒影视专业频道拥有庞大的收视群，能迅速传播企业诉求信息，提高企业品牌知名度。 电视广告策划书2 　　策划老师布置的作业：为校内电视台策划一档节目。 　　科目：电视节目策划 　　****学院电视台 　　****电视台面向**学子，关注校园生活，关注校园热点，关注大学生的生存状态。因此校园电视台可设的电视栏目有以下几大类型： 　　一、新闻资讯类：《师院新闻》、《大学新视点》。 　　二、专题新闻类：《大件事》、《大人物》 　　三、娱乐综艺类：《今天我逃课》、《寝室那点事儿》 　　四、生活服务类：《我是女生》、《天气预报》 　　五、教育综合类：《Show Time》、《我们爱学习》、《我是老师我怕谁》 　　六、校园情景剧：《校园笑口组》 　　电视作为一种宣传媒体，承担着学校的“喉舌”和与师生联系的“桥梁”的"双重职能作用。因此新闻类节目及专题类节目是立台之本，关系电视台的生死存亡，应予以重视。其中，《师院新闻》是采取说新闻的形式，把校内发生的上至学校领导，下至饭堂阿姨的新闻说出来。《大学新视点》则是针对校内的新气象、新思潮做全面的观察、剖析。而专题新闻类节目《大件事》则在资讯类的基础上更加深入，对校园内悬而未决的事件进行深度报道；《大人物》是人物专访，采访对象是校内风云人物，可以是有突出才华的学生，或者是学识渊博的老师，甚至是人气很高的饭堂阿姨。 　　由于电视台受众定位是在校大学生，为了保证收视率，我们的节目更要贴近大学生生活，引起他们共鸣。因此，综艺娱乐节目一定要保质保量。《今天我逃课》及《寝室那点事儿》就是专门贴合学生生活而设的栏目，务求以风趣幽默的节目风格，新奇有趣的节目内容吸引观众，作为电视台的招牌栏目推广开去。而生活服务类的《我是女生》及《天气预报》也采取比较轻松的方式进行。校园情景剧《校园笑口组》也是一个娱乐性极强的节目。 　　在校园里，学习永远是主旋律。因此对于一个校内媒体而言，教育类节目必不可少，但是一定要避免落入俗套，一味说教。《Show Time》是一个英语学习节目，主持人要双语主持。《我们爱学习》则是综合类的教育节目，注重趣味性与学术性融为一体。 　　另外，根据我们学校女多男少的实际情况及师范院校的特点，设了专栏节目《我是女生》、《我是老师我怕谁》。主要面向广大女生和师范生群体，有针对性地传播资讯。 电视广告策划书3 　　谈话节目《商道》 　　第一部分：现实环境 　　背景浅析：基于背景分析和市场调查，该类节目有较广阔的受众群和市场空间，相对来说，该类节目数量较少，竞争性较小。 　　第二部分：节目设定 　　一、节目名称 《商道》 　　二、节目类别 商业性质的谈话类节目 　　三、节目宗旨 　　本节目立足于商界精英和成功企业家。通过轻松地谈话方式讲述其个人的成长成功经历。全方位展示这一个阶层的生活状态和生存环境。突出表现作为企业家的社会责任感。 　　社会责任感就是在一个特定的社会里，每个人在心里和感觉上对其他人的伦理关怀和义务。社会责任是指一个人对他人 、对自然、对社会所承担的职责、任务。社会责任感是公民对这种责任的一种强烈的自觉意识和崇高的情感、意志和态度，对自身社会权利与义务的自觉认识，是一个人健康社会化的内驱力。 　　如果说这个社会是一个机器，我们每个人都是机器上一个零部件，大到一个把手，小到一颗螺丝，每个零部件都不可缺少。我们要想到，今天我们所做的工作，让我们的企业生存了下去，企业生存下去了，才让我们的社会财富增加，才让我们的国家生存了下去。也就是说，我们的每一份努力，都是在为国家的发展，为社会的进步做贡献。如果有这样自豪的社会责任感，每个人都会十分努力地工作了。 　　具体点说就是社会并不是无数个独立个体的集合，而是一个相辅相成不可分割的整体。尽管社会不可能脱离个人而存在，但是纯粹独立的个人却是一种不存在的抽象。简单点说就是没有人可以在没有交流的情况下独自一人生活。所以我们一定要有对社会负责，对其他人负责的责任感，而不仅仅是为自己的欲望而生活，这样才能使社会变的更加美好。 　　社会责任感具体表现为个体思维的社会化 ，即把思考对象由自我扩展到社会；还表现为个体对社会生活主动而全面的参与行为。不同社会、不同时代的公民，其社会责任感的内容不同。中国社会主义初级阶段公民的社会责任感 ，突出地表现为对祖国前途命运的关注与思考 ，对改革开放的理解与支持 ，对政治生活的关心与参与。一个有社会责任感的人，主要应该具备三点品质：坚持道德上正确的主张或真理；坚持实践正义原则；愿为他人作出奉献和牺牲。 　　企业关注社会群体的责任是全球化背景下参与国际竞争的必然要求，正确的企业价值观支配企业的规范行为。例如向社会提供符合法规要求和顾客需要的产品或服务、向银行诚信借贷、与供应商共同创造双赢或多赢的局面、坚决摒弃为谋私利不择手段的竞争行为，避免给环境造成污染或损害其他相关方的利益等。获得媒体宣传、政府关系资源的开发等增值效应。现代经济社会竞争日趋激烈，谁赢得了人心谁就赢得了市场，谁就是胜利者。从某种意义上讲，企业的公益做秀是值得推崇的。企业通过公益活动扩大自身的影响力，是益公、益私的双赢行为，公益性、志愿性、非政府性等特点成为公益事业的主要力量。加强与非盈利组织的合作，聚焦社会热点，设计合理项目，制定良好的执行计划，可获得多种利益最大化。 　　大学生是国家宝贵的人才资源，是民族的希望、祖国的未来。当代大学生的社会责任感、历史使命感强烈与否 ，将关系到中华民族伟大复兴的历史进程 ，也与他们自己的幸福成长直接相关。所以，我们还应注重强化大学生社会责任感。打磨现代人才的品质要从培养大学生的个体道德品质、组织结构、组织文化和社会对大学生的角色期待出发，全面提高和整体发展、引导、培育、激励，使大学生今后的兴趣、需要、动机、价值观、理想、信念、世界观符合社会的需要，促使大学生不断去追求一种更加高尚的精神境界和行为方式，完善自我，提升人生。 　　四、节目目标： 全面展示企业家的生活现状。通过他们的商界经验引导和启发更多有志于从商之人，特别是大学毕业生。同时要展现企业家的社会责任感，尽媒体的力量建立企业与待业者的联系，帮助他们解决工作问题。 　　五、节目特色： 　　1、节目最后，提议企业家用自己的一件有意义的物品对全国观众进行拍卖，观众可通过电话或网络联系基金会。筹得善款全部纳入商道基金会做公益事业。 　　2、每期节目邀请几位贫困山区有志于从商的待业大学生亲临节目现场，鼓励支持他们创业，联系相关企业为他们创造就业机会。现场观众以在校大学生和有志于从事商业的人为主体。 　　3、每期节目中插播一条大约五分钟的专门为嘉宾所在企业做的商业广告，作为对该企业及嘉宾的回报。 　　4、打破传统商业节目死板难懂的局限，突出鲜活不乏深度的特色，体现一种轻松的氛围，同时还要彰显睿智与理性。 　　5、不仅讲述商界精英个人成长故事，还展现他们体悟的商道以及人生视角和生活感言。用影像真实记录这个特殊群体在这个特定时期的生活状态与商业价值。 　　6、受众面较为广泛。既不会像《鲁豫有约》那样主要集中于轻松娱乐，也不像传统的商业节目那样严肃与专业，定位高端。我们展现的人物是高端的，但却能给我们每一个人以有益的启迪。我们节目也力求面向企业管理人员、学者、专家、企业白领阶层，并为其提供展现管理经验和成果的平台。 　　7、解读精英们的财富时尚和独特的精神追求，反应成功人士的生活方式。 　　8、成立商道基金会和该节目相互配合，更好的宣传节目并做社会公益事业，服务社会！ 　　9、节目中，听嘉宾对当下社会有争议性话题的解读。 　　六、节目长度： 60分钟（包括5分钟的商业广告） 　　七、播出时段： 夜间九点一刻 　　八、播出次数： 每周一期 　　九、版权所有： 归电视台所有 　　十、合作方式： 电视台与要邀请嘉宾所在的企业合作制作节目 　　第三部分：摄制策略 　　一、主持人风格定位： 　　1要求展现端庄沉稳大方的气质，而又不失幽默风趣的风格。 　　2、对商业有相当的了解，善于体悟和总结。 　　3、既能客观描述又不乏思想锋芒 　　4、较强的现场控制能力。 　　二、广告宣传语：谈商业传奇 话财富论道 　　第四部分：首期节目 　　一、节目主题： 　　“笨小孩”的大成就——马云启示录 　　二、邀请嘉宾： 　　马云：IT业的领军人，企业家，演讲家。 　　职务：阿里巴巴集团主要创始人之一、阿里巴巴集团主席和首席执行官、阿里巴巴公司主席和非执行董事、软银集团董事、中国雅虎董事局主席、亚太经济合作组织（APEC）下工商咨询委员会（ABAC）会员、杭州师范大学阿里巴巴商学院院长、华谊兄弟传媒集团董事。 　　外景采访嘉宾：马云妻子、阿里巴巴副总裁、雅虎集团员工。 　　三 问题： 　　1、从小数学成绩不好有没有自卑过？在创业中有没有因为数学成绩的不好而吃亏？ 　　2、为什么从大学里辞职，放着安稳的生活不去过而要选择前途未卜的互联网？ 　　3、商人和企业家最大的区别是什么？你如何定位自己？ 　　4、创业中最重要的是什么？ 　　5、“今天很残酷，明天更残酷，后天很美好，大多数人都死在明晚”，是不是要告诉大家做事应该坚持不懈？但坚持也该有个度，你认为我们该如何把握这个度？ 　　6、现在对于你来说什么是最重要的？ 电视广告策划书4 　　 一、前言 　　本公司自从代理海尔平板液晶电视的广告作业之后，即为该系列产品的市场行销及广告策略等做积极的策划。 　　液晶平板电视从**6年开始慢慢成为热点之后，此类产品以其惊人的发展速度和受大众的关注程度迅速提高从而为有实力的大电子产品商家提供了广阔的竞争市场。海尔作为中国家电企业的第一品牌虽然在很多领域都处于领先地位，然而，根据分析，海尔平板液晶电视的市场虽然较大，但因竞争品牌众多，广告投资量大，所以本公司会尽最大努力来为海尔平板液晶创造更大的商机。 　　 二、广告商品 　　海尔平板液晶电视 　　 三、广告目的 　　1、促进指名购买 　　2、强化商品特性 　　3、传播影响程度：知名—了解—信服—行动。 　　 四、市场背景分析 　　（一）目标市场：普通工薪家庭及追求时尚的年轻消费者，老少皆宜，满足了城市中人们的精神需求和追求现代化追求时尚的心理。 　　（二）消费偏好：本产品针对人们喜爱物美价廉的心理，采取以很高的性价比来吸引人们，与国内外同类产品竞争。 　　（三）购买模式：购买的频率、价格、场所和购买时最看中的品质。 　　（四）信息渠道：人们获得信息的渠道主要是通过电视广告，广播广告以及商场张贴的海报等。而人们最依赖的媒体应该是前两者。 　　（五）竞争状况：目前市场上最受欢迎的该类产品品牌国外主要有SONY，三星，LG等知名品牌，国内品牌主要有海信，长虹，夏新创维等老电视品牌。国外品牌主要是以先进过硬的技术为优势但价格较高，国内品牌主要是以价格低廉功能齐全为优势。销售状况则是国外品牌略占优势。 　　（六）结论：虽然暂时处于略势，但发展前景广阔，机遇与挑战并存。只有不断创新才能立于不败。 　　 五、广告期间 　　**年7月——**年7月 　　 六、广告区域 　　全国各大城市 　　 七、广告对象 　　一般大众家庭 　　 八、市场策略 （沿市场背景分析的思路，阐述该产品的市场策略） 　　（一）市场营销目标：根据市场背景分析的结果设立该产品的市场营销活动中所要达到的目标。目标应当具体，并可测量。例如：在多长时间内销售额力求达到￥万元，市场占有率力求达到%。 　　 （二）产品定位： 　　 （三）产品分析： 　　 （四）竞争对象： 竞争对手是谁？具有的优、劣势？广告宣传情况？ 　　 八、广告策略 　　 针对消费者方面— 　　1、针对各阶层消费者，运用不同媒体作宣传海尔平板液晶电视。 　　2、针对目前公交车将普及IVTV电视（公交巴士在线），在节目中间插播海尔平板液晶电视的广告，以此弥补大众传播媒体之不足，并具有公益作用。 　　3、除正式大篇幅的广告外，在报纸杂志上不定期刊登小广告，一则省钱，二则可弥补大广告出现频次不够多的缺失。只要设计得简明、醒目，依旧有很大的效果。 　　 九、广告主题表现及媒体运用 　　 （一）广告牌的广告内容 　　广告语：海尔平板液晶电视， 　　广告牌： 　　 （二）电视广告策划 　　在电视台的黄金时间播出： 　　画面： 　　 （三）广播形式 　　广播内容就是介绍海尔平板液晶电视，请海尔集团的经理，做一个海尔平板液晶电视专题采访。 ;

1、坚持以客观事实为基础，尽量策动时效优势。　　此类节目不管采取何种节目表现形式，纯报道式的，述评、评论式的，或者综合式的，都必须坚持以新近变动的客观事实为基础。这是此类节目的新闻性的必然要求。新闻电视专题性节目策划不是向壁虚构，也不是以策划的主观性来随意取代或扭曲新闻事实的客观性，而是围绕着新进发生的客观事实，研究如何通过创造性思维，在节目中运用什么有效、合理又富有表现力的方法，传播与该新闻事实相关的主客观信息。因此，在此类节目策划中，既要强调策划的必要性和合理性，又要防止策划的主观性和新闻事实的客观性发生矛盾。而解决问题的方法归根结底还是在客观的新闻事实为基础发挥策划的主观创造性，不能为了制造所谓“节目卖点”而本末倒置。　　同时，新闻必须姓“新”。当然，新闻性电视专题节目的主要任务是在保证真实客观的基础上追求既有深度，又不乏可视性，这就使得此类节目一般都着眼于新闻的“第二落点”，时效性一般而言要落后于消息类电视新闻。但是，不能以此为借口，以为可以凭策划之功来炒冷饭。须知新闻是易碎品，长江后浪推前浪，“逝者如斯夫”，多大的新闻热点过了几个月也很难让受众再保持当初的好奇心和热情。虽然通过巧妙的策划，此类节目有可能以“专”、“深”、“全”，甚至“美”的优点来弥补作为新闻“第二落点”的缺陷，但再美仑美奂的干花终究没有鲜花的芳香。新闻性电视专题节目策划就是要赶在新闻的“第二落点”还没有退出受众的大脑兴奋灶之前，趁鲜花还有余香之时，利用尚存的时效优势，将其加以各种包装，献给电视机前的受众。　　2、利用节目时间容量，策动信息优势。　　新闻性电视专题节目一般而言具有专门的内容取向，在具体的节目中往往是主题比较单一(组合式专题节目一般也是围绕一定的主题组合若干内容)。与消息总汇式的电视新闻节目相比，其节目时间容量较大。这就要求在专门的内容范畴里，拓宽题材选择面，优化题材选择点，在单一的主题内多角度、多层次地提取、开掘信息资源。　　所谓策动信息优势，其一就是指信息量要大。时间容量大，意味着对信息量的要求也大。　　但信息优势不仅表现在量的方面，更表现为对质的要求。在新闻性电视专题节目中，对信息的质的要求尤为重要。在信息时代，人们已经不担心信息量不够，人们开始在海量的信息面前无所适从。笔者认为，所谓“信息时代”，其实更应该叫“信息分析时代”。没有经过分析，不能为我所用的信息其实是无用的信息垃圾。因此，在新闻性电视专题节目中，大量的信息有必要加以分析解释，使之成为有价值的信息。电视从业人员应该时时提醒自己受众不是“沙发上的土豆”，更有必要警醒不要制造信息垃圾把受众慢慢喂成“沙发上的土豆”。　　3、利用电视视听符号，策动表现优势。　　关于电视传播是以画面为主还是以语言为主，曾经在电视界引起了长期的争论。笔者则认为这种论争过于笼统，而且往往把具体节目中的问题强行上纲上线到电视本体论的层次。其实，电视作为视听兼备的大众传播媒介，是以模拟人的视听感知经验为基础，更加综合全面、也更加人性化地传播信息。至于电视语言，笔者认为主要特点有两个：一、利用视听符号形成画面，声音，文字等多种元素，它们彼此相辅相成既有效地完成了传播信息的基本任务，又提供了加强艺术表现力，满足受众审美需求的可能性;二、电视传播是动态的音像流的传播。在传播过程中，画面是连续性的，不能中断;声音(包括同期声，解说词，音乐)根据传播要求，可以时断时续;文字出现在屏幕上，具有独立的表达功能，并且根据节目需要弥补画面和声音的不足。应该说，互联网的出现确实给电视带来了极大的冲击，但其语言元素跟电视相比并没有增加。　　新闻性电视专题节目一般说来播出时间较长，而其内容又相对而言有一定深度，因此在节目策划时就应该注意尽量利用好视听符号，并合理控制、调整节目节奏，在保证新闻性的基础上，努力增强节目的艺术观赏性，不仅满足受众求真、求深的认知需求，而且满足其求美的审美需求。　　当然这三点只是对新闻性电视专题节目策划的宏观要求，在具体节目策划中如何落实才是真正的问题。而所谓“运用之妙，存乎一心”，策划理论内涵丰富，策划任务千变万化，而其核心就在于创造性思维。没有创造性思维，就谈不上什么策划。笔者上文曾强调策划应成为每个电视从业人员的一种必备意识，除了考虑到电视节目制作是一个集体性的、分阶段的工作，任何一环都需要策划之外，主要就是因为创造性思维首先是个体性思维。如果每个电视从业人员都努力去培养、激活自己的创造性思维，那么，在电视节目制作流程的每一个环节中，时时可以策划，处处可以策划，人人可以策划，电视节目才有可能常变常新。这种策划意识，这种创造性思维对于新闻性电视专题节目尤为重要。

在媒介进入融合时代、电视节目品牌化经营的今天，作为一种独立艺术品种的电视专题片，在受众日益挑剔的目光中如何完善自己，这是当前电视媒体不得不面对的问题。结合多年从事专题工作积累的经验，我谈一谈自己的粗浅看法。 关于电视专题片的界定，目前电视界和学术界众说不一。但可以肯定，专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值；它兼容某些新闻 的特性，但与新闻有着本体的不同。它的重要功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”。因此它既不会取代其它电视艺术，也不会被其它电视 艺术所取代，有着顽强的艺术生命力。 回顾我国电视专题片的创作历程，我们不难看出她身上的时代烙印。而今的电视专题片已开始拒绝枯燥无味的叙事和亟其冗长的镜头，追求“可视性”、“节奏性”、“故事性”。这就需要对电视专题进行全方位的立体的策划和包装。 专题策划首先要精心选材。 专题片可涉足的范围极为广泛，包括会议专题，历史题材，民生报道等等。而选题的关键是在于它的内涵价值，我们曾经拍摄过的《热血忠魂李克诚》、《孙秀英和她 的剪纸人生》、《走近七三一》等片子，之所以受到关注，是因为它深刻的思想内涵给了受众一个心理切口，使其能动地介入到片中来，产生情感的共鸣，达到心灵 的互动，然后带着思索离开。 其次，策划还要从制片观念上进行调整。 真实性是专题片自始至终的追求。通过纪实手法的运用和表现，让人们感受到真实再现的品格，这是一种平民化的意识表现，它平视、客观的特点赋予了电视专题片感染力和生命力。所以在制片时，应尽可能地避免主观色彩的说教，而要从受众心理的角度给专题片定位，彰显其平民意识。 而实际上，在地方台，我们经常遇到的困扰是常会不知不觉地带着某种主题思想去“强制执行“，其结果往往表现的不是被拍摄对象，而是自己，即不经意间把被拍摄对象当成自己的思想载体。这就与我们的创作初衷大相径庭了。 应当明确一点，我们搞专题片的初衷不是把一个现成的或编导主观的结论强加给观众，而是让观众在观看的过程中主动思考，能动介入，尽管每个人领略和思考的东西 不同，但结论是观众在平等、能动、投入的状态中获得。绝没有强求的痕迹。就象我们拍摄的一个贫困学生的专题片《伸出你的手》，里面没有开篇就提出主题，而 是尽量用这个寒门学子的家境，他的生存状态和学习成绩来展示，最后人们会不由自主地得出结论――这些品学兼优、出身寒门的孩子们需要全社会的爱心和援助。 因此在创作时，一定要注意从观念上找准定位。 专题片的策划与包装归根到底要从创作的方式上寻求突破。 马克思曾说过：“艺术来源于生活，而高于生活。”没有策划与包装的专题片是暗然无色的，没有加工的素材是平淡无奇的。电视片排斥人为的虚构却不否认创作者的艺术表现，这就需要采编人员深入挖掘电视表现的潜力，整合人才和声画资源，全方位进行包装。 电视策划首先是一种智力投入，策划的前提是厚积。“电视策划不仅仅是一两个点子，而是许多个点的集合。它就象是一条贯穿节目始终的智慧线，在节目中承担了思 想引擎的作用“。电视策划就是理论对实践的支撑。没有相关的知识的积累、人生阅历，不了解电视媒体的特点和优势，是难以胜任的。这就要求专题片的制作人员 应当是一个多面手，他具备较高的思想文化素质、艺术审美能力，还要擅长计算机操作。这样才能在节目的定位、创意、制作上进行大胆的尝试与创新。 其次，采访现场是掘取大量素材的地方，声画同步使电视专题具备了其他媒体无法比拟的魅力，所以应尽量采录原生态的现场资源来突出真实感。比如一个火灾现场，嘈杂的人声，霹叭的爆响，撕心裂肺的呼救，比任何手段都能扣紧观众心弦。 再有，音乐是高度形象化的情感符号，音乐语言的运用，是直接表达艺术思想的有效手段。一个鲜明的主题在文字淋漓的表述后，加以音乐的轰托，更会锦上添花。比 如在《热血忠魂李克诚》一片中，真实再现“九?一八事变”后，东北沦陷，抗日怒潮风起云涌的场面时，配以著名的《松花江上》主题音乐，把人们带到了那个没 齿难忘的悲惨年代，主题思想被渲染到了极至。 历史资料和空镜头的运用也是专题节目真实再现的一种手法。比如在采访历史人物的后期制作 上，可以通过画中画等技巧把人物放到历史影片中，缩短了时间差，使观众仿佛回到了如火如荼的战争年代；在表现贫困学生理想追求时，只安排他学习的镜头会很 平淡，可如果用飞翔的大雁，来寻求一种写意的境界，不仅丰富了作品的表现力，也深化和升华了主题，给观众以想象的空间。 另外，电视制作软件的强大功能支持，也为片子的制作提供广阔的创作空间。比如，蒙太奇手法的巧妙运用，各种特技、滤镜、漫画、图表、照片、字幕的恰当使用，使得片子可以精裁细剪，风光无限。 总之，电视片的策划与包装，是一个无限广阔的空间，经过精心策划包装的专题片，就象一座完美的雕塑，立体的呈现在受众面前。但是也应注意，电视策划与包装排 斥人为的虚构但不否认创作者的艺术表现。这种艺术表现强调真实自然，它追求异彩纷呈，但不提倡光怪陆离；要求容量和深刻但拒绝繁冗和堆积。它不同于电影、 电视剧、文学的表现手法，而象一面镜子反映着真实的人文和环境。 以上是我们在多年从事电视专题片录制工作中积累起来的一些经验，愿与新闻界同仁共同交流探讨。但是无论电视专题怎样策划与包装，都离不开新闻工作的“三贴近”原则，即：贴近实际，贴近生活，贴近群众，只有这样，才能创作出可视性极强的作品，更好地为广大人民群众服务。

关于暗恋的综艺真人秀，跟拍人物直到“结果”出来的那一天，结果不管是掐灭了爱慕的心还是两情相悦终成眷属，感想和改变最重要。

大家一起来健康,

1、时段分析现在电视人都在讲什么时段是最好的时段，我认为作为时段今天已经没有最好的，只有唯一的，即使是黄金时段也是相对的。因为所谓的黄金时段只是在规避原则下相对的黄金时段，有些次黄金时段能被逐渐开发出来就是这个原因。如中午时段的有效含量正在逐渐提高，它恰好是人们在职业场合午休的那段时间，各个办公室都开着电视，这时候一些社会化问题能吸引大家的关注。最早拉动这个时段的是央视的《今日说法》。后来各个台的法制节目基本上都趋向于向中午时段靠拢，因为这个时段不可能是娱乐和情感话题的时段，娱乐和情感的东西必须是观众处于自然的角色，也就是所有家庭成员坐在沙发上，嗑着瓜子，聊着天看的节目，而不是在社会角色的公众场合中。所以，栏目在播出时段上要找准收视心理的牵动性，这比盲目竞争所谓的黄金档要有效的多。而且一个好的栏目能够找到一个好的重播时间，也应该是对此栏目的一个很好的连动。有不少重播时间在编排上还存在不够科学的随机性，哪有空就往哪填。国外节目编排有个概念叫集装箱框架，所谓集装箱框架就是不管你有什么节目，由我制定节目编排，这个制定节目编排的部门在电视台一般是总编室。先由总编室拿出一个框架，这个框架就像火车皮里的集装箱，先给它打上标签，如在早间、上午、午间、下午、晚间五个时段，可能根据收视市场分析，会指向性地有一些栏目的标签，再来安排节目，把节目放进去。在整个集装箱框架里面还有一个规则，即整点拉动原则。我们看电视报，经常有播出时间为15：04、18：23等零碎的时间概念，这不要说电视台播出的时候是不是真的遵守这个时间，起码对于观众来说是很难记住的，无形中也就影响了收视率。实际上所有重要的栏目都应该放在整点或半点，最方便观众记忆的时间，这是一个收视习惯。到了整点的时候观众一般会整个搜寻一遍台，这时一个好的栏目如果开始的话，就会拉住他，所以在节目编排上要在时段上、对象性上去做调整。2、播出平台分析3、目标受众分析4、经营获利的渠道分析5、节目营销后续拓展空间的大致规划和分析

当今世界，策划已经渗透到人类社会活动的各个领域，成为时代的宠儿、科学的新军。当今中国，策划已经成为最热门的话题，因为改革和发展都离不开它。“赤橙黄绿蓝青紫，谁持彩练当空舞？”日新月异的荧屏世界正宣告一个新时代的到来——中国电视进入策划人时代！为此，需要我们认真、深入和系统地研究电视策划理论。电视策划是一种程序，策划过程中每一步都有明确的目的和要求。研究和掌握这些规律，认真做好每个环节的工作，将有助于我们提高策划的质量和水平。我们这里研究的是电视节目策划的程序，其他电视节目也类似。电视节目策划的程序一般包括：立项、创意、设计、实施、总结五个主要环节或步骤。但在实际操作中“程序”并非一成不变，有时，先立项再做创意；有时，则先有创意再有立项。有时，在设计方案时会发现新的信息，进而重新修改创意；有时，在实施过程中会发现问题，进而对策划方案进行微调。为了更具操作性，笔者将本章的内容分为两部分来讨论：一部分是理论阐述；另一部分是个案分析。 电视人对电视节目的认识和策划，有一个从简单到复杂、从表面到深入的过程。第一代电视人很多是从广播、电影和报纸等行业中转过来的，对电视的本质和特性还认识不够，他们往往更多强调内容决定形式。而第二代电视人则开始努力去认识电视语言所特有的表现形式，重视形式如何更好地服务于内容。说到电视节目的策划，首先要对电视节目进行分类。这里我们并不按通常的三分法或五分法来划分，也就是不从题材和体裁上来划分，而是从电视节目的制作方式和播出形式两个方面来探讨电视节目策划的一般规律。这一章我们按照节目制作策划方式分为录播节目策划、直播节目策划、主持人节目策划、参与性节目策划、合作节目策划和大型节目策划。我们主要从电视节目的制作方式方面来谈策划。在这一章里，我们侧重从节目传播形态方面来谈策划。其实，这两个方面是有着十分密切的联系的，不可能截然分开，在节目制作策划中也已涉及不少传播方面的问题。不过，为了研究的方便，我们还是分开来讨论。在电视节目的传播过程中，我们把电视节目划分成：单元节目的策划、栏目的策划、频道的策划、特别节目的策划以及节目包装的策划。最后，再来谈谈节目经营方面的策划。

电视策划和电视编导有什么区别？ 电视编导 重影视表现技术 是形式传播方面为主 栏目策划 重节目概念和内容传达 是节目内容方面为主 无论谁 ， 也许都是复旦 影视编导和电视编导有什么区别呀？ 基本上没什么区别，要说真的有区别就是上学时，影视编导要比电视编导学电影的东西更多一些．毕业之后基本是干一样的工作，嘿嘿 影视编导 文艺编导 电视编导有什么区别 影视编导有两种解释，第一种是影视相关专业的统称，另一种是从事于电影电视剧编辑工作。 文艺编导，简单的说，策划一台晚会，举办一场秀，都是由文艺编导策划进行的。 电视编导，字面意思，就是电视台有个工作就叫做编导。 我觉得做这样的名词解释真的很有难度。一看你的问题就知道你一定是艺考生。 影视编导比电视编导宽泛，电视编导和文艺编导并列。 从你自身考虑，如果你对电影电视剧感兴趣，觉得自己有一定的创作天赋，可以尝试影视编导。 如果你对文艺晚会，或者你有一技之长，比如唱歌跳舞或者乐器，你可以考虑文艺编导，因为面试有一项就是才艺展示，而这个才艺，很多人会取巧投机，但是可以说，老师的目的很明确，就是看你有没有艺术才艺。 如果你对综艺节目、新闻传媒有兴趣，将来想进电视台做记者，那就可以尝试电视编导。 影视编导和广播电视编导有什么区别 相当于一个编戏的和一个给观众看戏的 电视文艺编导和广播电视编导有什么区别吗 广播电视编导分为文艺编导和电视编导两个方向 在就业上，文编和电编都是主要进入电视台工作，不同的是文编主要是负责晚会的导演，各种活动的策划等等 而电编则是负责各种电视节目的导演以及参与各种纪录片，新闻片的策划编剧剪辑和导演等 影视编导 跟广播电视编导有什么区别 影视，包含电影和电视，不含广播。广播电视不包含电影。区别在于，后者侧重于电视的“广播”功能，也就是声像的媒介属性，而另一个（前者）侧重艺术属性。 你好，请问广播电视编导与影视编导有什么区别？ 官方的说 广播电视编导：掌握广播电视节目编导、策划、创作、制作等方面的专业理论、知识与技能，具有较高的政治水平、理论修养和艺术鉴赏能力，具备一定的文化与科学知识，熟悉党和国家宣传政策法规，能在广播电影电视系统或其它部门从事广播电视节目编导等方面工作的应用型人才。 修业年限：四年，授予学位：文学学士相近专业：导演、广播电视新闻学、戏剧影视文学 　影视编导 又称影视编导专业，是一门与影视有关联的学科。现代各类媒体方面的复合人型、多功能专业人才，重点是将艺术与技术的创新结合，具有较强策划与制作能力的影视，晚会以及各类综合活动编导人员，能全方位的将以下的内容的形象语言在作品中表现出来并指导团队（演职员）进行工作的人员和机构 中传的广播电视文艺方向和电视编导有什么区别 嗯。。电编在电视学院文编在戏影，文编学的东西相对来说更杂 电视编导和记者有什么区别？ 说白了 电视编导就是可以采集也可以制作的那种，幕后那种，不出镜 记者就是负责纪录采集的那种， 学的是前者 最简单的解释 传播学与广播电视编导有什么区别 广播电视编导是导演，编辑，剪辑等等 传播学是新闻学，广告学，新闻传播等等

要创新

电视节目肯定会经过精心的安排和彩排才会呈现在大家面前，彩排的目的就是不出错，让歌手和演员熟悉自己的定位和踩点之类的一个电视节目或一个晚会计划的第一件事。就是分为许多细节，包括主题的选择，你想要邀请的嘉宾，以及你想突出的风格。总体规划将在灯光效果和道具等详细工作后进行，演员位置。我们还得看投资者的剧本，这绝对是个大问题。所以现在定向基金的方向也有安排资金的方案，这里是需要的脚本。该脚本是根据排练安排一次一次，直到一个聚会或节目的时间是准确的。该程序是设置和灯光编排和音乐LED屏幕的座位和过渡效果界面。形成后，一次又一次地排练。每位嘉宾的对话都是提前进行的，主持人台词是什么之类的而主人与嘉宾之间的互动是最重要的。我们都知道，戏剧性的冲突，巨大的情感和响亮的戏剧，我们在电视上看到的效果，都是由以前的录音和后期编辑产生的。然而，如果主持人的临场应变能力不够，不够聪明，没有足够的幽默感，不容易，引经据典，得心应手，所以很多时候没有好玩的梗抛出；同时，如果客人不聪明，没有才华，不够活跃等，它不能抓主干，所以一个好的规划环节，是没有意义的。所以这就是为什么要彩排的原因，没有彩排会有很多突发的事件的。

摘要：最近看了由中国广播电视出版社出版的一本书，叫做《电视节目策划技巧》，作者是张联，审定黄匡宇。书中既有严谨的理论分析，也有详实的事例解释，是一本比较实用的业务读本。读完这本书之后，我思考，如何利用书中介绍的技巧去打造出精品的电视节目，如何从纷繁复杂的技巧中总结出一些简单而又灵活的原则。关键词：精品 电视节目 策划 一要打造精品电视节目，首先要弄清楚的问题是：什么样的电视节目才能称之为精品？我认为具有长久生命力的电视节目就是精品节目。它有以下几点特征。一.形式上的磁性。华南理工大学新闻与传播学院黄匡宇教授曾经5年间对3000个受众调查样品进行研究，发现：新闻节目在60秒钟之内，电视剧在120秒之内，纪录片在80秒内若不能在光，影，声，色上给人以耳目一新的形式冲击，观众则会换频道。精品节目首先是要成为受众喜欢的用令人过目难忘的形式留住观众。要打造精品电视节目，就必须扭转思维，改变对形式的偏见，“内容为王”，“形式是金”，两者相辅相成，都很重要，不可偏废。在这个注意力资源贫乏的时代，受众有太多的选择，对于每个节目，他们所投入的关注度已经大为下降，“酒香不怕巷子深”的媒介经营理念已经不适合时代的发展。二.内容上的必读性。霍夫兰等学者曾经提出一个概念—休眠效果。他得出的一个结论是，信源的可信性对信息的短期效果具有极为重要的影响，但从长期效果来看，最终起决定作用的是内容本身的说服力。这个结论给我一个启发，电视节目对节目吸引力也应该有类似的关系：节目的形式短期内可以吸引受众的眼球，但是要长期吸引受众，关键是还是节目的内容。内容上的必读性还是要从“三贴近”原则去寻找诀窍，不管是事实求是的电视新闻，还是加入了艺术创作的其他节目。三.创造性。创新性表现为电视节目的创作者时刻以创新的眼光审视自己的作品，以不断创新的思维模式去修改现有的节目，时刻保持节目的新颖性。精品节目在于其长久的生命力，长盛不衰的节目必定时时求变，求新，以满足受众日益变化的要求。4.良好的社会效益和经济效益，改善社会风气，提高民众素质，推动文明进程的电视节目才有资格成为精品；经济效益高的节目才有可持续发展的基础。二接下来要弄明白的一个问题是：为什么要重视电视节目的策划？它对精品电视节目的产生有何影响？“凡事预则立，不预则废。”要使精品节目从一种偶然的行为提升到电视媒体的有计划可持续的行为，就需要一个有效的途径对各种各样的资源进行整合，这个途径就是电视节目的策划技巧。策划在电视节目制作过程中，直接影响着大量人力，物力和资金等社会资源的运用效果。高水平的电视节目策划，不仅能为社会大众带来高质量的作品，而且优化传媒机构的资源配置，给电视媒体带来丰厚的经济效益，提高其市场竞争力，保证其旺盛的生命力。精品电视节目的产生绝非偶然，它并不是创作者灵感冲动的产物，也不是时代赐予的机会。有计划，有步骤，不断分析，总结，提高才是打造精品的关键。三那么电视节目策划有那些步骤呢？第一步.信息资料的采集.采集内容包括1.受众的反馈信息.这是非常重要的信息。是做好电视节目策划的基础。采集的载体有很多种:民意调查,收视率图表,观众来信,行业会议,电话热线,广告指数,.有线电视订户等;2.自身的信息。指策划单位群体，个人，组织内部各部门，各环节的信息，它主要包括人员组织信息，资料保存信息，设备技术信息，管理经营信息，外事交流信息等。3. 同业信息。同业信息是指同行业或者是竞争对手的信息。“知己知彼，方能百战不殆”。第二步。策划战略的拟定。要把握五个要素：1战略时机，这需要策划者有敏锐的判断能力；2战略方针，注重细节；3战略重点，明确重要的步骤，人物；4战略环境；5战略转移，审时度势，保持策划的弹性。还要把握7个步骤：1确定主题。2选择形式。3选择对象。 4组合人手。 5时间安排。6开支费用7.后勤调动。 第三步。策划方案的实施。需要留意三个原则和四个方法，三种态度。三个原则是指整体性，协同性，独立性。具体而言，整体性，就是说节目的策划者要有大局意识，从整体去思考问题，处理好各个环节上的问题；协同性，各部门，各子系统要配合完成任务；独立性，各子系统在合作的基础上，要发挥自身的优势，服务于大的系统。四个方法：明确任务分工，做好情况汇报，认真记录核实，准备意外处理。这比较简单，不再陈述。三种态度：决心，信心，恒心。策划落实到实践，是非常艰难的一个过程，会碰到很多意想不到的困难，这样的感受在学生会工作时体会颇深，必须拥有一定要做下去的决心，才能把一份好的策划变成实际的成果。在暂时面对困难的时候，切忌气馁，始终要保持乐观向上的自信。最重要的一点，那就是坚持了，好的电视节目不是一天两天就能制作出来的，它需要在创意的基础上精益求精，不断调整。第四步。策划效果的总结。步骤如下。一策划效果的市场评估。收视率调查法是最为普遍的调查方法。还有欣赏指数（观众满意程度）调查法，这个方法在我国起步较晚，调查内容包括：对频道和栏目的满意度，知名度，收视率，更换频率，总体评价，特点认知，艺术观赏性，改进意见等等。一些实力雄厚的媒体还会用专家调查法。即长期地聘用一些相关领域的学者和专家对节目进行连续观察。二.信息反馈的总结完善。首先对评估的内容进行分析，找出原因。有因果法，相关法，典型法等基本思维方式，接着对评估效果进行比较，最后是意见汇集综合。四最后一个问题需要去思考：电视节目策划有些什么基本原则？技巧是千变万化的，它们能解决的问题十分有限，只有原则才是稳定的，有规律的，它适用于方方面面。 电视节目策划应该有以下几个重要的原则。1．丰富性原则第一．根据社会的变化，拓宽节目中的服务种类。比如说旅游，交友，经济类的，娱乐类的信息越来越受关注，电视媒体就应该有意识对节目进行调整。第二.增加单项节目中单个服务品种的开发。比如说一些健身节目简单地沿用早操，健美操等传统模式，而是增加了女性较为关注的瑜伽，男性感兴趣的武术，还有青少年热衷的街舞等等。第四.改变单一的编排形式。如凤凰台的饮食天地，并不仅仅是介绍食物的制作过程，它还加入了一些饮食类的测试考题，邀请名人对饮食的看法和观点，美食介绍和饮食文化交替进行。一些新闻节目也改变以往零碎的形式，更多时候采取的是专题新闻的方式，对同一新闻信息的不同方面进行立体化报道，消息，评述等形式综合应用。单一的节目另受众很难受，比如说上次老师给我们看的那个视频：饭前听古，《突然消失的包裹》，采访的人物就局限于那么两三个人，镜头的切换也很单调，这就导致整个班对这个节目的批判2．趣味性原则媒介第四大功能-提供娱乐，这个功能在现在正在被强化。从《超级女声》，《快乐男声》的蓬勃发展的态势可以看得出来。怎样使节目更加有趣味性但有不至于步入荒诞，是一个值得研究的话题。3．知识性原则电视节目不仅仅是娱乐大众而已，它应该起着一定的教育和启迪思维的作用。一些学者也提出知性审美的观点，即一般的娱乐节目只是提供了感性审美的平台，给受众带来的仅仅是视听上的冲击，精品节目是知性美和感性美的结合。4.“三贴近”原则，贴近生活、贴近群众、贴近实际。这是最重要的原则，是电视节目保持生命力的根本。5.创新原则，这是评价一个精品节目的标准，上文已有提及，这里就不展开叙述了。总之，打造精品电视节目并不是那么地容易，我只是对书本知识进行归纳，结合自己的一些认识，梳理出一点体会。技巧唯有练习才能变成技能，今后在策划电视节目时，不断检验与完善现有的认识，争取学有所用。参考文献：1电视节目策划技巧/张联著。——北京：中国广播电视出版社2002.52.传播学教程/郭庆光著 北京：中国人民大学出版社19993新闻传播精品导读：新闻（消息卷）——范式与典例/刘海贵总主编；孔祥军分卷主评撰——上海：复旦大学出版社，2004.5

新闻，电视新闻策划是电视新闻节目生产的思想源头，进行电视新闻策划应当坚持以下几个原则。1.坚持新闻的客观性原则新闻的客观性原则，是指新闻事实不能随策划人的意志而改变。策划人可以最大限度地拓展自己的思维活动空间和实践活动空间，但是绝对不能扭曲事实和虚构新闻。事实在前，报道在后，这是新闻最一般的常识。新闻策划是关于采访报道方式、方法和技巧的策划，而不是策划新闻事实，即无视新闻的客观规律去策划新闻、编造新闻。当然，有一种新闻现象应该区别开来。伴随着社会的进步和电视新闻业的改革发展，越来越多的电视新闻媒体不再满足于“守株待兔”式的报道，而是主动出击。比如，1996年中央电视台记者精心策划，组织了一次以《同是114》为名的新闻调查。在接连三天的时间里，记者拨打了北京、上海、西安等10个大城市的“114”查询台，形成了极有意义的调查结果。从表面上看，这条电视新闻好像是策划出来的。然而，从本质上仔细分析一下就会知道，各地“114台”服务水平，是一种不以记者意志为转移的客观存在，记者的策划只是对报道方式的谋划与选择，是通过这种报道方式和方法将客观事实凸现出来。又如2000年湖北电视台组织的《神龙西部行》，1996年浙江台组织的战役性报道《走南闯北看浙货》，同样是策划人对报道活动形式的一种选择，不能看作是策划新闻。2.坚持正确的舆论导向所谓正确的舆论导向，就是要造就一个有利于改革、开放、稳定的电视舆论态势。坚持正确的舆论导向，关键是坚持正确的政治导向。策划人应保持清醒的政治头脑，当拿不准的时候，必须“吃透两头”：既要吃透党和国家的大政方针，又要吃透实际工作情况和人民群众的愿望和要求。只有深刻理解了时代发展大背景和事物的本质意义，才能形成鲜明的报道思想，给人以正确的舆论引导。策划人还应关注一些非政治性导向问题，如思想导向、经济导向、消费导向、生活导向、行为导向等。这些虽然是非政治问题，但对人们的思想意识和行为方式可能产生重大影响，有的还可能演变为影响社会安定的政治性问题。3.坚持观众需求第一的原则从本质上讲，电视新闻策划就是针对观众的需求而策划，为使观众满意而设计。在报道选题、报道内容、报道手法上多出创造性意见，把新闻做得真实、生动、精彩，让广大观众喜闻乐见。如湖北电视台新闻中心在做《创品牌、兴湖北》战役性宣传策划方案之前，走访了大量的武汉市民。一提到品牌，武汉市民就自然而然地回想起当年武汉市的一些打得响的知名品牌，如莺歌牌电视机，荷花牌洗衣机。但是，时至今日，它们为何一个个悄无声息地离去?这是市民们迫切需要我们回答的问题。在做选题策划时，策划人拟订了一系列类似这方面的题目，如《莺歌为何不鸣唱》、《悲哉!永远凋谢的荷花》、《红桃K为何红遍大中国?》等。创精品名牌不易，保精品名牌更难，这是《创品牌、兴湖北》亟待探索而又不可回避的深层次的问题。沸腾的社会生活是新闻策划的选题源泉，广大观众的收视需求是新闻策划的第一推动力。因此，新闻策划人必须对实际社会生活和社会大众怀有休戚相关的感情和求“新”若渴的工作态度。通常讲，做电视新闻策划，有三个基本步骤，而每一步骤都有实质性内容和具体要求：第一步：调查研究。调查研究是做好电视新闻策划的重要基础，具有很强的目的性。简单一点地说，就是为策划而调查研究，为报道选题而调查研究。这一步要做的工作就是深入了解掌握现时期党和政府的工作重点、社会实际工作情况和观众的需求愿望以及其他新闻媒体的新闻宣传态势，发现、判断有报道价值的新闻事实。这个调查研究的过程，实质上是一个收集信息、处理信息的过程，是一个知己知彼、力图开拓创新的过程。第二步：策划创意。这一步是策划的主体，它是在充分调查研究的基础上，对报道选题、报道内容、报道手法、报道时机和报道人选以及资源配置的全面设计和谋划。它是以事实为基础、以价值为前提、以创意为核心的感性认识和理性思维活动。大体要求：选题要有新意、角度要新颖、内容要新鲜、时机要得当、手法要生动活泼。这个策划创意，实质上就是电视采访报道思路、观点、方法的创新。第三步：效果评估。这里讲的效果评估，指的是在一个策划方案拟定之后，对方案可行性和价值目标、效果进行全面分析和预测。通常要通过集体讨论，吸收各个方面好的意见，对原策划方案的某些局部进行补正、修改，甚至是论证、修改，再论证、再修改，以求策划方案尽可能地完善。做电视新闻策划，除了掌握上述三个基本步骤之外，还必须明确它的重点、难点和关键点。重点就是报道选题、报道内容、报道手法的谋划。同时，它也是电视新闻策划的难点。其所以说是难点，就是你想到了一定要创新，但具体运作起来，又不容易找到相关的方法和途径去实现创新。策划人总是为此而感到困扰。如对突发性事件报道，要关注社会各界热切需要了解事件详细情况的心理，要抢时效，力争先声夺人；战役性宣传报道，重在把握事关全局的社会、经济的发展状况，从人们极度关注的视野中选题，在深度上做文章；社会活动报道，关键是要有明确的活动主题和报道思想，重在活动本身的创意；新闻评论，重在选题和评论技巧。选题必须是社会关注的热点，导向价值是它的主要目标；日常报道，要关注那些“小荷才露尖尖角”的新生事物，在新鲜、新意、新颖上做文章；批评报道，重在揭露的技巧，即用事实说话。这些，都是策划创意的基本技巧。

跟策划有关的专业有会展策划与管理专业、电子商务专业、市场营销专业、传媒策划与管理专业、广告学专业等。一、会展策划与管理专业课程设置主要有管理经济学、企业管理学、国际贸易概论、市场营销学、会计学、人力资源管理学、市场调查和预测、展览实务、会议组织和管理、展示设计、计算机辅助设计、场景制作、会展设备管理、会展礼仪、广告学、公共关系学、商务谈判、会展经济与实务、会展概述、会展文案、会展运营与管理、会展营销等。二、电子商务专业课程设置主要有计算机网络原理、电子商务概论、网络营销实务、电子商务网站推广、电子商务客户服务、电子商务网站建设与维护、国际贸易概论、电子商务信函写作、电子商务营销写作实务、营销策划 、Web开发技术、与RIA应用程序开发、数据仓库与挖掘。Workflow、服务器管理、数据库应用、电子商务与国际贸易、网络营销基础与实践、 展会营销、Email营销、电话营销、电话英语、外贸实战英语口语、电子商务国际贸易课程设计、网络营销课程设计、出版校对培训、电子商务概论（专业基础）、网络经济学、网络法律。三、市场营销专业课程设置主要有管理学、微观经济学、宏观经济学、管理信息系统、统计学、运筹学、会计学、财务管理、市场营销、经济法、消费者行为学、消费心理学、国际市场营销、市场调查、基础会计、金融概论、企业销售策划、商业银行实务、人力资源管理学。市场调查与预测、分销渠道管理、银行营销、服务营销、客户关系管理、定价管理、现代推销技术、营销创新、广告理论与实务、财政与税收、公共关系学、广告沟通、促销管理以及商务礼仪和商务谈判等。四、传媒策划与管理专业课程设置主要有网络编辑实务、专题片拍摄与制作、活动策划与组织、全媒体营销、大学英语、大众传媒通论、媒体策划与营销、媒介管理学、传媒心理学、广告学概论、广告策划与创意、广告经营与管理、新媒体与广告互动传播、电视节目策划学、网络媒体教程。现代商务策划管理教程、公关案例教程、新闻编辑能力训练教程、广告文案写作、策划书写作、平面广告设计实用教程、影视非线性编辑、实用口才艺术、现代传媒英语、社会传播学、人性的弱点等。五、广告学专业主干学科：《新闻传播学》主要课程：传播学概论、广告学概论、广告策划与创意、广告史、广告文案写作、广告经营与管理学、广告媒体研究、广告摄像与摄影、实用美术与广告设计、电脑图文设计等。主要实践性教学环节：包括初级实习、毕业实习等，一般安排30周。

善良，可爱，年轻，有学过当过支持人。

新闻中的先后顺序是政治--军事--经济--民生，要有高度的政治见解与政治敏感度，除此之外，还要有对于生活体验的美的感受，新闻工作者要去其社会中无用的信息。电视新闻编排是在电视新闻节目信息中的选择、分析、排列、编排的系统组成的过程，编排对电视新闻的效果的影响是非常重要的，它可以决定新闻制作的质量与水平，在进行新闻编排的过程中需要新闻工作者对一件新闻进行价值评判，选取其中具有社会价值的新闻发表，这个评判的标准是新闻与听众的心理相互匹配，找到与听众心理相契合的新闻。

广播影视节目制作专业主要是培养学生掌握电视节目制作的基本理论知识，熟悉电视节目制作的全过程，使学生具备使用摄像机、录像机、音响及后期制作设备的基本技能，以及电脑二维、三维动画、非线性编辑等数字化影视节目制作，具有独立完成电视节目的工作能力，从事电视节目制作、广告策划等工作，如节目制作人广告策划人等。 扩展资料 　　广播影视节目制作专业简介 　　广播影视节目制作是中国普通高等学校专科专业。 　　本专业培养具备广播电视节目策划、创作、制作等方面的专业知识、具备较高的政治水平、理论修养和艺术鉴赏等方面的能力，能在全国广播电影电视系统和文化部门从事广播、电视节目编导、艺术摄影、音响设计、音响导演、撰稿、编剧、制作 、社教及文艺类节目主持人等方面工作的广播电视艺术学科的高级专门人才。 　　课程体系：《广播电视概论》、《摄影摄像技术》、《新闻学概论》、《计算机平面设计》、《电视节目制作技术》、《电视采访写》、《电视画面编辑》、《三维动画制作》、《电视新闻》、《纪录片创作》、《电视栏目策划》、《电视文艺编导》、《非线性编辑》。 　　就业方向：广播影视类公司：新闻采编、电视节目制作、动画制作、广告制作、栏目包装、电视片制作、教学片制作、课件制作、网页设计制作； 媒体工作室：MTV制作、网页制作、影视制作。 　　广播影视节目制作专业就业前景 　　随着世界经济全球化的形成与发展，中国成功入世，在经济日益发达的今天，人们物质生活的极大丰富，促使大众对精神生活的需求和大容量信息的依赖增强。广播电视节目的传播作用尤为显著。因此，在某种程度上也促进了广播电视事业的大发展。电台、电视台的频道也在不断扩容，所以对具有高素质和技术能力的专业专门艺术人才需求也随着增加。近些年来，特别是未来几年，广电节目制作人才供不应求，就业前景十分广阔，如果有足够的"学历，相信我们能在该领域得到更好的发展。 　　该专业就业具体工作可以是记者、策划、节目编导、摄像、编辑、撰稿、后期制作、剪辑，乃至灯光、场记。也可以在电视台的频道成立的栏目组中担当制片人 ,这样你就能管理一个栏目组了。也有的从事播音主持工作。 　　毕业生的就业岗位群主要分布在各级电视台、影视节目制作公司、文化传播公司、文化教育部门，企事业宣传部门、互联网媒体工作，或自主创业微电影工作室、影视节目设计制作工作室，从事电视节目编导、影视剪辑、后期制作、栏目制作及影视产品服务工作。

电视节目分析的写法:第一部分：先写对给定的电视栏目的总的认识看法。就是先谈一下对这档栏目的整体看法和认识，包括栏目的层次定位、受众定位，栏目的整体特点等等。大约写200字左右。第二部分：写针对给定的这一期节目的看法。可以谈一下对这个话题的选择、定位、深度、特点等的总的看法，可以评价本期节目是否能够做的符合栏目的要求，又是否有价值。第三部分：从以下四个分析角度中选择一个自己认为突出的并且能够有话说的方向，明确的给出自己的观点，并且结合节目的具体内容细节，展开分析论证。这类似于电影评论的要求。（具体的方向选择，可以参考专帖《电视栏目分析》！）1·节目内容。2·节目的编导策划的结构。3·节目的主持人的表现。4·节目的制作，就是技术特点。从中选择一个方向为主，切忌贪多，要集中有限的笔墨深入展开分析一个方向。第四部分：再次结合栏目的整体定位进行总结。

栏目形象的好坏直接影响电视节目的收视率，在当今竞争日益激烈的社会，栏目形象在整个电视栏目包装中显得尤为重要。维护栏目形象统一，首先体现在栏目包装的色彩方面，根据栏目的定位，确定包装的主色调。主色调可能是复合色。他的基本要求应该是颜色调、鲜明、抢眼，但不刺眼，能与整个栏目的基调相吻合，能保持和栏目的风格相一致或给与有效的补充。其次是声音。即语言、音响、音乐、音效等。音乐应该和形象设计、色彩搭配有机的成为一个整体，突出地域、民族、人文特色，注意吸取多年流传的音乐精华。尤其要注意使声音的节奏与自己的栏目的统一。旋律尽可能的简洁，力争过耳不忘，常听常新。一个频道如若没有几个品牌栏目，就不可能成为具有市场竞争力的电视频道。要打造品牌栏目，有效的宣传十分必要，相对于宣传具体节目内容的栏目收视预告篇，栏目形象宣传片更注重栏目的形象塑造和品牌打造。栏目形象宣传片着力于推介栏目的定位和风格特性，例如：栏目专注于那方面内容？目标观众是谁？栏目风格怎样？针对观众的收视利益点有哪些？栏目loge的形象。它要和整个栏目的颜色、演播室北京、主播台标志等保持某种程度的共性。不仅仅是形象的统一。全台各频道的统一，一个台可能有几个频道，各频道的内容有不同的定位，但代表全台形象的标志、声音等各频道应该统一。在这个基础上各频道再根据自己的特点和定位来突出自己的频道特色。台的形象永远大于频道形象，频道形象大于栏目形象。如果有些频道、栏目包装单看可能不错，但与全台的形象设计发生矛盾，那就应该无条件地服从统一的原则。任何事物都不是一成不变的，包装也是如此。但这个变化的过程应该是一个渐变的过程，而绝不是突变。要知道，树一个品牌不易，而让掉一个品牌则很容易，扔掉再找回来，更要付出成倍的代价。各台有各台的定位和特色。突出自己的特色。打好特色牌，才能在众多的台钟站住脚。中央电视台作为国家台，它代表了党和国家的形象，因此必须突出庄严、大气、恢宏的特色。国旗、国徽、国歌、长城、天安门必然成为突出国家形象的首选图形。而各省市台，则可以根据不同的地理位置、不同的文化背景和民族民风来包装自己的台。西北的大漠孤烟，江南的小桥流水，黄山、泰山等都可以成为一个省市台区别其他台的包装特色。总之，电视节目、栏目、频道包装一定要遵循统一的原则，不统一就失去包装的意义了。雄视星空网站上面看到的，借花献佛了 吼吼

电视节目分析的写法考试时一般会给出一段或者一期电视节目，比如一期《艺术人生》，《新闻调查》，或者一段电视散文，记录片等等。写评论文章的时候可以参考以下思路写： 第一部分：先写对给定的电视栏目的总的认识看法。比如分析某期《新闻调查》，就要先谈一下对这档栏目的整体看法和认识，包括栏目的层次定位、受众定位，栏目的整体特点等等。大约写200字左右。 第二部分：写针对给定的这一期节目的看法。比如这期《新闻调查》的话题是关于全国的文明城市评选活动的相关报道，可以谈一下对这个话题的选择、定位、深度、特点等的总的看法，可以评价本期节目是否能够做的符合栏目的要求，又是否有价值。 第三部分：从以下四个分析角度中选择一个自己认为突出的并且能够有话说的方向，明确的给出自己的观点，并且结合节目的具体内容细节，展开分析论证。这类似于电影评论的要求。（具体的方向选择，可以参考专帖《电视栏目分析》！） 1·节目内容。 2·节目的编导策划的结构。 3·节目的主持人的表现。 4·节目的制作，就是技术特点。 从中选择一个方向为主，切忌贪多，要集中有限的笔墨深入展开分析一个方向。 第四部分：再次结合栏目的整体定位进行总结。 电视节目分析范文 题目：观看专题片《千年沧桑》第二集，并对此片作出分析，1000字左右。 跨越十一世纪 --浅评电视专题片《千年沧桑》 作者：山东有线电视台 钱景芝 电视专题片《千年沧桑》的第二集把十一世纪时世界的样子缓缓的呈现在我们面前，这部反映人类文明进步的专题片以深邃的主题、精美的镜头，一下子吸引了我们的目光。远古的时代是古雅的，又是沉重的。而人类的先进文明，也就在这样的历史传承中慢慢堆积呈现了。所以在这期节目里，我们看到听到的历史面貌，既是厚重的，又是灿烂多姿的。本片的编导作者自然贴切的调动多种电视表现手段，让这个主题的表达更加充分和出色。 一、表现手法的多样性 本片所有的素材都是为了表现人类文明的进步这一主题，为了使观众理解的更加清晰明白，全片重点采用了解说词加画面的表现手法。全片要表现的是十一世纪一个世纪的文明，时间跨度大，于是又细分为分为：文明、宗教、科学、经济四个方面来分别阐述，每一个素材的指向性都很强，如经济方面的中国的四大发明，欧洲基督教的兴起等。 同时为了增加叙事的真实性，本片采用了多种手法：1、人物扮演：找一个人来扮演孔子，给观众更直观的感受。为了更好的表现对外战争的残酷性也是采用了扮演的手法，增强视觉的震撼力。2、图配乐：在介绍《清明上河图》的时候，单纯的介绍一副作品容易使观众产生疲劳感，为此给它配上舒缓的乐曲，琴声悠悠把观众带入那个国泰民安的世界。3、权威人士说明：为了更好介绍北宋的文化，请了王渝生研究院等来介绍这方面的文化，增强了认同感、权威性。4、脸谱化：选取有标志性的道具去表现，如为了表现北宋的繁华选用开凿大运河这样一个标志性的建筑物来表现。5、动画制作：为了使画面更形象生动，在介绍伊斯兰教、基督教等这些相对比较抽象的文化的时候还采用了动画制作来表现。 所有这一切都是为了表现人类文明进步这一主题，以上这些叙事手法使相对来说比较枯燥的文化历史类专题片也变得丰富好看，富于变化，这不得不说是《千年沧桑》这个专题片最为成功的部分。 二、 镜头语言生动丰富。 本片在表现手法的成功之外，还充分发挥调动了多种镜头语言，视觉听觉效果丰富。全片以全、远景居多，使内涵更丰富，同时注意光效的变化，选取了一天中的不同时间的光影效果来表现不用的内容。拍摄角度也非常丰富，如拍摄大运河时的空中拍摄，让人们更直观的看到了大运河的全貌，理解起来更容易。色彩上根据地域来变化，如北宋的黄、伊斯兰的篮。声音上以模拟为主，解说词在其中起着推动全片发展的作用，担纲全片。 通过编导的以上努力使这个文化历史类专题片变得生动好看，不枯燥，似流水般涓涓而来，让我们在不知不觉中跨越十一世纪，领略到古老文明的魅力。电视栏目评析考试内容：试卷中给出命题，要求考生评析中央电视台或考生所在地区省级电视台的某个栏目。评析可以是综合性的，也可以是单项性的。考试目的：主要是考察考生对栏目编排、栏目设计方法了解把握的能力。应试指导：对栏目编排、栏目设计的知识和能力的掌握，是电视节目制作人员的基本功，对，影视素材如何处理，如何将散乱的影视素材组合成一个雅俗共赏的栏目，这是颇见制作人员功力的。这一考试科目，也会让考生自己设计一个栏目，与考生对一些经典栏目评析一起，考察考生对栏目编排、栏目设计的感悟把握能力。电视栏目评析要到位，首先要了解电视栏目的一般知识。1、 电视栏目的性质电视节目之所以能吸引人，其中重要的一个原因是电视栏目的丰富多彩。打个比方，电视栏目化将电视变成了一本流动的书，栏目就是书的目录。电视栏目是电视节目编排、播出的一种方式，即将反映同一内容或同一类型的节目归为一栏，使其有固定的栏目名称、片头和时间长度，并安排在固定的时段内播放。电视栏目化是电视发展到一定时期的必然结果，是电视走向成熟的标志。电视发展的初期，无论在我国还是国外，播出的电视节目都只是一些简短的新闻、零碎的文艺节目和大量的电影等。电视台被称为“空中影院”。到了40年代末，世界上最早的专栏节目，像《骆驼新闻大篷车》等新闻栏目的出现，才打破了电视播出的原始格局。到了80年代初，栏目化播出已经进入了发达时期，如日本NHK电视台，1981年有21个专栏，1982年就增加到66个专栏。我国电视真正进入化阶段，是80年代以后的事。现在，中央电视台的《新闻联播》、《东方时空》、《焦点访谈》、《正大综艺》、《综艺大观》、《实话实说》、《夕阳红》已成为王牌栏目，在全国观众中产生了很大影响。2、 电视栏目的特征固定化是电视栏目最基本的特征，也是最直观的特征。它要求有固定的栏目名称、固定的播出时间、固定的片头、固定的节目长度，固定或相对固定的节目主持人等，便于观众定期、定时收看。综合性是电视栏目的另一个显著特征，这种综合性体现在栏目中揭幕礼具体内容与表现的形式上。观众高度参与性试点栏目的第三个特征，与其他电视节目形态相比，专栏节目最具观众色彩，因为它是一种极为开放的节目形态，许多节目是在观众直接参与下才完成的。3、 电视栏目的分类关于电视栏目的分类标准较多，又一栏目内容划分的，又一栏目的节目形式划分的，也有以对象的类型划分的。按现行一般的分类方法，电视栏目可以划分为以下几大类，大类里又可以细分为几小类。（1） 新闻类栏目。大体包括口播新闻、录像新闻、专题新闻以及访谈新闻、调查等小栏目。（2） 教育类栏目。大体包括文化教育类、社会教育类等小栏目。（3） 文艺类栏目。大体包括专题文艺、综合文艺、晚会节目以及各种文艺专栏等小节目。（4） 体育类栏目。大体包括体育比赛、体育新闻、体育知识、体育欣赏、健身健美等小栏目。（5） 服务类栏目。大体包括衣食住行、卫生保健、就业、征婚、气象、交通旅游、购物烹饪、家庭工艺、房间布置等小栏目。在了解了电视栏目一般知识的基础上，评析电视栏目主要可从以下几个方面去评析：1、 评栏目内容。主要看栏目内容定位是否贴近栏目受众，是否自身的特点。例如《东方时空》的栏目定位是鲜明的，各小栏目风格各异，各有侧重，构成一个立体的较全面的“时空报道”。栏目的内容定位表现为栏目的主旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族与地方特色等。评析时可就其中一个侧面着重加以论述。2、 评栏目结构。主要看栏目怎样开栏、怎样发展、怎样结束的逻辑过程。栏目的起承转合是否严密，线索是否清晰，实际反映该栏目编导的才情。3、 评栏目主持人。主持人是构成栏目风格的重要因素，它跟栏目的定位相得益彰。有些电视栏目以某一位名主持人为标志而设置，往往根据主持人的学识、风格来选题或设计节目，甚至以主持人的名字来给栏目命名。这就可以评析主持人是如何体现栏目定位、主持人有何特色等内容。4、 评栏目制作。主要看栏目制作是否大气精致。具体而言，可评析下列几方面的制作艺术。（1） 摄像。看摄像师是否善于运用镜头取景，并掌握镜头的运动规律，是否取得合乎要求的节目素材。（2） 照明。看照明师是否掌握电视与舞台上照明的不同要求，并按照导演的意图布光，能否使摄像机准确地拍摄到多情调场景。（3） 录音。看录音师是否能针对每一种不同性质的节目，恰当的运用录音设施，使录音的节目能反映其精华。（4） 剪辑。看剪辑师画面镜头组接是否合理，各种特技画面是否到位。（5） 合成。看图像、语言、美术、音响、音乐等多种电视元素是否按照一定的章法，组合成一个有机的整体。以上所列的电视元素哪些该强化，哪些要淡化，何时此显彼隐，何时此强彼弱，都要经过合成才能把各种表现要素的作用组织起来，产生整体效应。所以，合成是节目制作的终端，带有定型作用，是最终体现栏目思想性和艺术性的重要工序。评合成最能评析出栏目的制作技艺。在评栏目制作时，要特别关注片头片尾部分。看片头是怎样出现的，片尾是怎样结束的。两者的画面构图有何寓意，色调如何，节奏感如何，音乐与主题关系如何，其创作手段怎样。失误评析：在这一考试科目的应试中，考生常见的毛病主要是评析不到位。有些考生学了一些有关制作的知识，但尚未理解透彻，因此在评析时运用这些知识不是很准确，专门术语使用有些夹生，因而评析不到位。根据这种情况，考生除了在平时多学习多试评以外，在实际应试时评析要集中到栏目创作的某一个侧面，或镜头，或音响，或主持人等，选择自己比较熟悉的元素来评析，评析时要集中力量，不要面面俱到。（中国传媒大学 浙江传媒学院 重庆大学 重庆邮电学院） 二) 《记忆中的童年》 电视栏目策划和实施方案导言:童年是我们每个成年人所必经的人生阶段,童年给我们留下了美好的记忆.今天,当我们以过来人的身份,回想我们的童年,看着童年时喜闻乐见而的物品,重温以前看过的动画片,再次听到以前所熟悉的歌谣,翻着以前的老照片,想着童年时的小伙伴以及小时候所做的那一串串令父母可气而可笑的事……童年的一切一切都能勾起我们心中那一股一股久违的温情.然面,并不是每个人的童年都充满了甜蜜的回味.在我们的生活中,毕竟还有一部分人的童年是在阴影中渡过的.他们没有从父母长者那得到他所应得到的爱,他们过早地体会到人生的悲凉和痛楚.所以每一个人的童年都不一样,有笑语,也有哭泣.童年也影响着我们今后的人生将朝向何方行进.因此,童年是一个极其重要的人生阶段.一 栏目宗旨基于童年这个特殊的人生阶段.不论是高高在上的成功人士还是那些处于社会底层的罪犯,他们的童年对于我们现在的成人,对于我们的儿童都有一个很好的教育借鉴作用.因此,本栏目拟以真实而又温暖的情感为脉搏,来讲述他们的童年,讲述童年对他们的影响.因此,本策划把栏目宗旨定为:走进童年,重温童年,让我们重拾童年的记忆.在这里,童年的一切将一一展示在你面前::童年时爱看的漫画,苦守着等待的动画片,儿时的伙伴…….;在这里,心与童年不再遥远,让我们重新去感受当年的心灵悸动,去感受当年的欢乐与苦恼;在这里,大人们有一个更好的给儿女教育的机会,让父母与子女拉进距离.二 栏目目标每一个策划者都想把自己的栏目质量做好,使其影响力强,受众范围大,能成为同类栏目中的权威.本栏目也不例外.尽量将本栏目打造成"人人都想看"的精品栏目,以创造高收视率,高效益.三 栏目特色本栏目是将被邀嘉宾的童年真实展现给观众的.因此节目中会展现嘉宾童年时所喜爱的玩具,播放一些在他童年时留下最深印象的动画片(如黄金圣斗士等),音乐(如小二郎等),电视剧等来激发嘉宾对童年的进一步回忆.同时在恰当时候也会邀请他儿时最要好的伙伴上台来讲述他们之间的真实故事,可以是表现童年的友谊,也可以是表现儿童之间的矛盾,也可以是表现他们童年的苦难,奋斗过程;或者我们也会邀请对他的成长有重要影响的人物上台.在节目中我们也会安排一此情景剧来表现他们当时所发生的事情,来配合故事的讲述.以达到更好地使观众了解发生在嘉宾童年时的故事.正如前面所述,本栏目会选择一此比较有代表意义的人到现场来讲述.这些人既可以是社会上的名人(如影视名星,文化名人,体育名人以及一此被多数人所关注的其它待业的人等),也可以是一些处于社会底层的在押犯.鉴于被邀人的身份不同,会选择不同的演播现场.比如,如果邀请名人作为嘉宾,则现场可安排在演播室;如果邀请罪犯作为嘉宾,则最好将现场安排在特殊的场所.每一档节目都力求做到有个性化.通过展开故事,讲述人童年时的真实情感.针对不同人物,采用不同手法,用不同的记录方式寻找童年故事.因此,本栏目特色体现在:引导功能:如在讲述一个人怎样摆脱不幸童年的阴影,从而走向成功,实现自我价值,过程,而引导启迪受众.教育功能:如在讲述一个人因童年的不幸而报复他人导致无法挽回的后果的故事,以此为鉴,从而达到警视人生,教育更多人的目的.演播场所的不同:鉴于被邀人的身份问题,选择不同的演播场所.总之,本栏目将极力发掘出各方面潜在的特色,大力发挥各种创新,以独特的方式服务于广大的受众群体.四 节目形态本栏目将以访谈的节目形态呈现给观众.主持人以平实而又煸情的风格,客观地让嘉宾讲述自己的童年故事.同时掺杂着嘉宾对童年的思考以入对之后人生的态度,从而让观众去感受,去思考和体验.从而让父母更好地去认识他们对子女的教育方式,自己行为对子女的影响,反省自己给子女的到底是欢乐还是苦痛.教育性和哲理性将成为本栏目的一个卖点.五 目标受众根据本栏目的宗旨,栏目的主要目标受众群体锁定在有子女的年轻父母,因为他们刚为人父母,有的对小孩过于疼爱,而又有的对小孩给予的爱过于吝啬.他们还不怎么懂得如何教育自己的孩子.由于本栏目的嘉宾有一些影视,体育,文化界等的名人,对于那些喜欢窳探名人的人(不论年龄,男女,尤其是年轻的追星一族)也将成为我们的受众目标.同时那些既没有为人父母也不喜欢追星,但也想一睹自己童年时看过的电视,漫画,小时大家都常玩而现在几乎见不到的玩具的人(既也想一起温故自己童年的人)也将成为我们的目标受众.六 栏目基本构架节目导视:用凝练的语言概括主人公的童年经历,给观众一个提前的信息,同时也可以 让观众猜测本期嘉宾是谁.主持人串场:主持人的风格应该做到与每期人物相配合,给人一种舒适亲切的感觉.嘉宾上场:嘉宾的上场应该给人一种神秘而隆重的感觉.给观众造成一种悬念(对于不同的嘉宾要有不同的上场氛围,前面所述主要是针对于名人而言.而对于一些罪犯,则可根据情况的不同而改变)叙述故事:叙述自己童年的一些比较有意义的事情,做到能给人比较深的印象.此时要求主持人能很好地提问引导嘉宾的故事回忆.同时主持人也要在适当时候展示嘉宾小时物品,或邀嘉宾小时伙伴,有影响人物一起上场讲述故事等环节.工作人员播放动画片,电视剧,情景剧等.嘉宾自我阐述对童年这段人生的感悟,启迪人们主持人串场,总结本次访谈.下期节目预告七 内容安排正如一个栏目策划是从整体上保证节目制作能够有目的地一步一步向前发展,不致迷失方向.而具体的节目策划则是每期节目成功的重要保证.在这里所指出的内容安排,主要就是指的每一期节目的策划安排.本栏目的内容按排可视具体情况而定.每一期的安排不必一致.对于不同的嘉宾,安排也有一定的差别.在这里,仅将列出一期以供参考.如下:1.确定要邀请的嘉宾2.根据嘉宾收集一些关于他/她童年的资料(包括小时玩的玩具等)3.根据某些资料确定要邀请的与嘉宾有关的人员4.制作情景剧等5. 演播室的安排布置,根据不同的嘉宾确立不同的演播室风格.6. 确定各有关人员工作的安排及工作设备等的安排.7. 前期工作结束即可进入录制阶段.8. 录制结束,后期收拾整理等.八 栏目制作播出周期播出周期定为每周一期,每期为40分钟.九 栏目的运作方式1,栏目组成人员:制片人编导编导助理外联......2,栏目创收构想(略)3,栏目支出预算(略)十 可行性报告为了使栏目推出后有较理想的收视率,我们在嘉宾的选择上以及受众的心理需求等问题上进行了深入的探讨.在内容安排及选材上尽量做到能引吸观众.同时我们就如何煸动出嘉宾内心最细腻的情感等方面也做了深入的探讨.在对人物性格的把握上,主持人风格确立上节目叙述结构上等问题进行探讨并听取了各专家的意见.同时我们也对受众群体的情感需求和收视习惯也做了初步的调查研究,对同类节目也做了调查,吸收了它们较好的成功经验,也改进了一些不足.十一 包装和推广本栏目作为一个教育性质的栏目,要想把这样一个栏目或频道打造成很有价值的精品,品牌栏目,除了节目本身所具有的品质质量,包装同样至关重要.它能以最直接的方式将深藏于内的品质以极易于识别与记忆的方式外显出来,最重要的是,它能够从另一个角度为人们提供获取知识的渠道,并为其构筑无形价值推波助澜.包装的构成要素几乎囊括了电视所有能够传达信息的手段:广告宣传语(语言和文字),演播室特征,动画制作,图像标识,颜色主调,背景音乐等等,背景音乐应配合当时的节目气氛.在栏目推广上也做了一番思考,加强了与其它媒体的互动,,扩大栏目的知名度,去吸引观众.

文化课要在文科530分以上，理科520分以上。天一翔宇网站上就有好多考到浙江传媒学院的学生，你可以百度搜索一下天一翔宇的网站，那里面有历年来的录取分数线分析。

影视制作专业主要学计算机基础，传媒英语，图形图象设计基础，影视艺术概论，设计素描，设计色彩，中国文化导论，视听语言，影视作品片分析，剧作基础，类型片基础，影视声音技术与艺术，电视文体写作，电视节目策划等等。扩展资料培养具备广播电视节目策划，创作，制作等方面的"专业知识，具备较高的政治水平，理论修养和艺术鉴赏等方面的能力，能在全国广播电影电视系统和文化部门从事广播，电视节目编导，艺术摄影，音响设计，音响导演，撰稿，编剧，制作，社教及文艺类节目主持人等方面工作的广播电视艺术学科的高级专门人才。影视制作就业技能：前期拍摄岗：要熟悉机器，包括相机，脚架，灯光系统，稳定系统，录音设备的使用。美术和编剧岗：要有强大的知识背景，宗教，哲学，艺术理论，乐理等，和文学从业者类似。

关于这个专业，我从以下几个方面来谈一谈：一，就业前景方向首先是大家最关心的就业前景的问题，这个前景还是挺好的，需要不断的有人才供应到前方去突破，而且就业范围广，在这个互联网以及相关技术飞速发展的时代，工作是不愁找不到的，毕业后可以去影视公司，电视台，杂志社等单位工作，也可以靠自我发展，去搞自由媒体人。范围广，所以得选一个你精于的方向努力。二，学习内容在校主要学习音视频采编，编导的内容，技术类学习主要是软件的操作，例如pr，ps，ae，ai等adobe公司软件的操作，学习时间相当自由，需要自己不断去探索。总而言之，专业没有好坏，都是有岗位才会有这个专业，还是得看你对这门专业的态度。

影视制作专业学习广播电视节目策划、创作、制作等方面的专业知识，具备较高的政治水平、理论修养和艺术鉴赏等方面的能力。本专业着眼于媒体发展的学科和产业前沿，致力于培养具有综合素质、专业精神、团队意识和全局把握能力的创造性人才，为主流电视传媒机构输送各类电视节目的主创人员，塑造影响中国未来电视发展的高级编导人才和领军人物。本专业方向毕业生将主要从事电视节目编导、纪录片导演、频道与栏目策划以及新闻节目的出镜采访与主持等工作，就业方向主要为各级电视台、各类传媒机构、影视制作公司等。职业发展异军突起的大众传媒业共需要专业从业人员1000万人，才能保证正常的电视节目制作，而从影视传媒专业院校毕业的人数总共不到10万人，需求超过了学生供给近百倍。编导制作专业在就业方面有着很大的选择和发展空间，笼统地说，这些专业学生毕业以后从事影视文化传播和制作管理方面的工作。具体来说就是在报刊、杂志、出版社、电台、电视台、广告文化传媒公司，电影电视制作部门等做记者、主持、策划或行政主管、业务主管以及编辑、导演等专业工作。泛指从影视艺术衍生出来的众多文化产业组织和管理工作，比如：文化经纪人、影视制片人、媒体策划、文艺编导、文娱记者、双语主持、影视编剧、影视导演或各种影视节目的助理；还有报社、出版社、杂志社、文化厅局、广播电视厅局、宣传部委、教科文卫等国家组织、事业单位的策划管理人员。