李商隐古诗《夜雨寄北》

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卷541_71 「咏怀寄秘阁旧僚二十六韵」李商隐 年鬓日堪悲，衡茅益自嗤。攻文枯若木，处世钝如锤。 敢忘垂堂戒，宁将暗室欺。悬头曾苦学，折臂反成医。 仆御嫌夫懦，孩童笑叔痴。小男方嗜栗，幼女漫忧葵。 遇炙谁先啖，逢齑即便吹。官衔同画饼，面貌乏凝脂。 典籍将蠡测，文章若管窥。图形翻类狗，入梦肯非罴。 自哂成书簏，终当咒酒卮。懒沾襟上血，羞镊镜中丝。 橐龠言方喻，樗蒱齿讵知。事神徒惕虑，佞佛愧虚辞。 曲艺垂麟角，浮名状虎皮。乘轩宁见宠，巢幕更逢危。 礼俗拘嵇喜，侯王忻戴逵。途穷方结舌，静胜但支颐。 粝食空弹剑，亨衢讵置锥。柏台成口号，芸阁暂肩随。 悔逐迁莺伴，谁观择虱时。瓮间眠太率，床下隐何卑。 奋迹登弘阁，摧心对董帷。校雠如有暇，松竹一相思。 卷541_72 「戊辰会静中出贻同志二十韵」李商隐 大道谅无外，会越自登真。丹元子何索，在己莫问邻。 蒨璨玉琳华，翱翔九真君。戏掷万里火，聊召六甲旬。 瑶简被灵诰，持符开七门。金铃摄群魔，绛节何兟兟。 吟弄东海若，笑倚扶桑春。三山诚迥视，九州扬一尘。 我本玄元胄，禀华由上津。中迷鬼道乐，沉为下土民。 托质属太阴，炼形复为人。誓将覆宫泽，安此真与神。 龟山有慰荐，南真为弥纶。玉管会玄圃，火枣承天姻。 科车遏故气，侍香传灵氛。飘飖被青霓，婀娜佩紫纹。 林洞何其微，下仙不与群。丹泥因未控，万劫犹逡巡。 荆芜既以剃，舟壑永无湮。相期保妙命，腾景侍帝宸。 卷541_73 「和郑愚赠汝阳王孙家筝妓二十韵」李商隐 冰雾怨何穷，秦丝娇未已。寒空烟霞高，白日一万里。 碧嶂愁不行，浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿，皎日丹霞起。 孤猿耿幽寂，西风吹白芷。回首苍梧深，女萝闭山鬼。 荒郊白鳞断，别浦晴霞委。长彴压河心，白道连地尾。 秦人昔富家，绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞，象床殊故里。 因令五十丝，中道分宫徵。斗粟配新声，娣侄徒纤指。 风流大堤上，怅望白门里。蠹粉实雌弦，灯光冷如水。 羌管促蛮柱，从醉吴宫耳。满内不扫眉，君王对西子。 初花惨朝露，冷臂凄愁髓。一曲送连钱，远别长于死。 玉砌衔红兰，妆窗结碧绮。九门十二关，清晨禁桃李。 卷541_74 「四年…遂作忆雪又作残雪诗各一百言以寄情于游旧。忆雪」李商隐 爱景人方乐，同雪候稍愆。徒闻周雅什，愿赋朔风篇。 欲俟千箱庆，须资六出妍。咏留飞絮后，歌唱落梅前。 庭树思琼蕊，妆楼认粉绵。瑞邀盈尺日，丰待两岐年。 预约延枚酒，虚乘访戴船。映书孤志业，披氅阻神仙。 几向霜阶步，频将月幌褰。玉京应已足，白屋但颙然。 卷541_75 「四年冬以退居蒲之永乐渴然有农夫望岁之志…游旧。残雪」李商隐 旭日开晴色，寒空失素尘。绕墙全剥粉，傍井渐消银。 刻兽摧盐虎，为山倒玉人。珠还犹照魏，璧碎尚留秦。 落日惊侵昼，馀光误惜春。檐冰滴鹅管，屋瓦镂鱼鳞。 岭霁岚光坼，松暄翠粒新。拥林愁拂尽，著砌恐行频。 焦寝忻无患，梁园去有因。莫能知帝力，空此荷平均。 卷541_76 「大卤平后移家到永乐县居书怀十韵寄刘韦…于此县寄居」李商隐 驱马绕河干，家山照露寒。依然五柳在，况值百花残。 昔去惊投笔，今来分挂冠。不忧悬磬乏，乍喜覆盂安。 甑破宁回顾，舟沉岂暇看。脱身离虎口，移疾就猪肝。 鬓入新年白，颜无旧日丹。自悲秋获少，谁惧夏畦难。 逸志忘鸿鹄，清香披蕙兰。还持一杯酒，坐想二公欢。 卷541_77 「河阳诗」李商隐 黄河摇溶天上来，玉楼影近中天台。龙头泻酒客寿杯， 主人浅笑红玫瑰。梓泽东来七十里，长沟复堑埋云子。 可惜秋眸一脔光，汉陵走马黄尘起。南浦老鱼腥古涎， 真珠密字芙蓉篇。湘中寄到梦不到，衰容自去抛凉天。 忆得蛟丝裁小卓，蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人， 一口红霞夜深嚼。幽兰泣露新香死，画图浅缥松溪水。 楚丝微觉竹枝高，半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫， 后房点臂斑斑红。堤南渴雁自飞久，芦花一夜吹西风。 晓帘串断蜻蜓翼，罗屏但有空青色。玉湾不钓三千年， 莲房暗被蛟龙惜。湿银注镜井口平，鸾钗映月寒铮铮。 不知桂树在何处，仙人不下双金茎。百尺相风插重屋， 侧近嫣红伴柔绿。百劳不识对月郎，湘竹千条为一束。 卷541_78 「自桂林奉使江陵途中感怀寄献尚书」李商隐 下客依莲幕，明公念竹林。纵然膺使命，何以奉徽音。 投刺虽伤晚，酬恩岂在今。迎来新琐闼，从到碧瑶岑。 水势初知海，天文始识参。固惭非贾谊，惟恐后陈琳。 前席惊虚辱，华樽许细斟。尚怜秦痔苦，不遣楚醪沈。 既载从戎笔，仍披选胜襟。泷通伏波柱，帘对有虞琴。 宅与严城接，门藏别岫深。阁凉松冉冉，堂静桂森森。 社内容周续，乡中保展禽。白衣居士访，乌帽逸人寻。 佞佛将成传，耽书或类淫。长怀五羖赎，终著九州箴。 良讯封鸳绮，馀光借玳簪。张衡愁浩浩，沈约瘦愔愔。 芦白疑粘鬓，枫丹欲照心。归期无雁报，旅抱有猿侵。 短日安能驻，低云只有阴。乱鸦冲晒网，寒女簇遥砧。 东道违宁久，西园望不禁。江生魂黯黯，泉客泪涔涔。 逸翰应藏法，高辞肯浪吟。数须传庾翼，莫独与卢谌。 假寐凭书簏，哀吟叩剑镡。未尝贪偃息，那复议登临。 彼美回清镜，其谁受曲针。人皆向燕路，无乃费黄金。 卷541_79 「送从翁从东川弘农尚书幕」李商隐 大镇初更帅，嘉宾素见邀。使车无远近，归路更烟霄。 稳放骅骝步，高安翡翠巢。御风知有在，去国肯无聊。 早忝诸孙末，俱从小隐招。心悬紫云阁，梦断赤城标。 素女悲清瑟，秦娥弄玉箫。山连玄圃近，水接绛河遥。 岂意闻周铎，翻然慕舜韶。皆辞乔木去，远逐断蓬飘。 薄俗谁其激，斯民已甚恌.鸾皇期一举，燕雀不相饶。 敢共颓波远，因之内火烧。是非过别梦，时节惨惊飙。 未至谁能赋，中干欲病痟.屡曾纡锦绣，勉欲报琼瑶。 我恐霜侵鬓，君先绶挂腰。甘心与陈阮，挥手谢松乔。 锦里差邻接，云台闭寂寥。一川虚月魄，万崦自芝苗。 瘴雨泷间急，离魂峡外销。非关无烛夜，其奈落花朝。 几处逢鸣佩，何筵不翠翘。蛮童骑象舞，江市卖鲛绡。 南诏知非敌，西山亦屡骄。勿贪佳丽地，不为圣明朝。 少减东城饮，时看北斗杓。莫因乖别久，遂逐岁寒凋。 盛幕开高宴，将军问故僚。为言公玉季，早日弃渔樵。 卷541_80 「李肱所遗画松诗书两纸得四十韵」李商隐 万草已凉露，开图披古松。青山遍沧海，此树生何峰。 孤根邈无倚，直立撑鸿蒙。端如君子身，挺若壮士胸。 樛枝势夭矫，忽欲蟠拏空。又如惊螭走，默与奔云逢。 孙枝擢细叶，旖旎狐裘茸。邹颠蓐发软，丽姬眉黛浓。 视久眩目睛，倏忽变辉容。竦削正稠直，婀娜旋敷峰。 又如洞房冷，翠被张穹笼。亦若暨罗女，平旦妆颜容。 细疑袭气母，猛若争神功。燕雀固寂寂，雾露常冲冲。 香兰愧伤暮，碧竹惭空中。可集呈瑞凤，堪藏行雨龙。 淮山桂偃蹇，蜀郡桑重童。枝条亮眇脆，灵气何由同。 昔闻咸阳帝，近说稽山侬。或著仙人号，或以大夫封。 终南与清都，烟雨遥相通。安知夜夜意，不起西南风。 美人昔清兴，重之犹月钟。宝笥十八九，香缇千万重。 一旦鬼瞰室，稠叠张羉罿.赤羽中要害，是非皆匆匆。 生如碧海月，死践霜郊蓬。平生握中玩，散失随奴童。 我闻照妖镜，及与神剑锋。寓身会有地，不为凡物蒙。 伊人秉兹图，顾眄择所从。而我何为者，开颜捧灵踪。 报以漆鸣琴，悬之真珠栊。是时方暑夏，座内若严冬。 忆昔谢四骑，学仙玉阳东。千株尽若此，路入琼瑶宫。 口咏玄云歌，手把金芙蓉。浓蔼深霓袖，色映琅玕中。 悲哉堕世网，去之若遗弓。形魄天坛上，海日高瞳瞳。 终骑紫鸾归，持寄扶桑翁。 卷541_81 「戏题枢言草阁三十二韵」李商隐 君家在河北，我家在山西。百岁本无业，阴阴仙李枝。 尚书文与武，战罢幕府开。君从渭南至，我自仙游来。 平昔苦南北，动成云雨乖。逮今两携手，对若床下鞋。 夜归碣石馆，朝上黄金台。我有苦寒调，君抱阳春才。 年颜各少壮，发绿齿尚齐。我虽不能饮，君时醉如泥。 政静筹画简，退食多相携。扫掠走马路，整顿射雉翳。 春风二三月，柳密莺正啼。清河在门外，上与浮云齐。 欹冠调玉琴，弹作松风哀。又弹明君怨，一去怨不回。 感激坐者泣，起视雁行低。翻忧龙山雪，却杂胡沙飞。 仲容铜琵琶，项直声凄凄。上贴金捍拨，画为承露鸡。 君时卧掁触，劝客白玉杯。苦云年光疾，不饮将安归。 我赏此言是，因循未能谐。君言中圣人，坐卧莫我违。 榆荚乱不整，杨花飞相随。上有白日照，下有东风吹。 青楼有美人，颜色如玫瑰。歌声入青云，所痛无良媒。 少年苦不久，顾慕良难哉。徒令真珠肶，裛入珊瑚腮。 君今且少安，听我苦吟诗。古诗何人作，老大徒伤悲。

李商隐的诗词有：《赠李商隐》《隋苑（一作李商隐诗，题云定子）》。李商隐的诗词有：《木兰堂（一作李商隐诗）》《无题拟李商隐（四首）》。注音是：ㄌ一ˇㄕㄤ一ㄣˇ。拼音是：lǐshāngyǐn。结构是：李(上下结构)商(上下结构)隐(左右结构)。李商隐的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】李商隐LǐShāngyǐn。(1)(约813—858)唐诗人。字义山，号玉_生，怀州河内(今河南沁阳县)人。曾任校书郎、弘农尉、秘书省正字等职。有《玉_生诗》，现存;文集已佚，后人辑有《樊南文集》、《樊南文集补编》。李商隐与杜牧齐名，人称“小李杜”，以别于李白和杜甫。又与温庭筠齐名，称为“温李”。“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，均为千古传诵的名句。李商隐的诗继承和发展了我国古典诗歌的艺术技巧，成就很高。二、国语词典人名。（西元813～858）_字义山，号玉_生，怀州河内（今河南省沁阳县）_人。唐代著名诗人。工诗文，文采瑰丽，喜用典故，句意多隐晦迷离。其〈咏史〉、〈吊古〉诗，怀古伤今，言语有味。著有《李义山诗集》、《樊南文集》。三、网络解释李商隐（唐朝诗人）李商隐（约813年-约858年），字义山，号玉溪（_）生，又号樊南生，祖籍怀州河内（今河南焦作沁阳），出生于郑州荥阳（今河南郑州荥阳市），晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”，李商隐又与李贺、李白合称“三李”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高。其诗构思新奇，风格_丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌（以《锦瑟》为代表）过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。唐文宗开成二年（837年），李商隐登进士第，曾任秘书省校书郎、弘农尉等职。因卷入“牛李党争”的政治旋涡而备受排挤，一生困顿不得志。唐宣宗大中末年（约858年），李商隐在郑州病故，葬于故乡荥阳。也有人说他葬于祖籍地怀州雍店（今沁阳山王庄镇）之东原的清化北山下。关于李商隐的诗句曾编金钥李商隐曾编金钥李商隐才悭更著李商隐关于李商隐的成语隐隐绰绰商彝周鼎动如参商无尖不商豪商巨贾富商巨贾含商咀徵商彝夏鼎富商蓄贾共商国是关于李商隐的词语豪商巨贾移商换羽一片宫商动如参商无尖不商兄弟参商富商蓄贾商彝周鼎富商巨贾共商国是关于李商隐的造句1、戴望舒之感伤凄清、朦胧婉曲的爱情诗，与李商隐开创的玉溪诗风，特别是他的爱情诗风格非常接近，十分类似。2、生活是李煜“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”的孤寂惆怅；生活是李白“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的积极向上；生活是李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的乐於奉献。3、李商隐的七律沉博绝丽，以爱情诗独擅胜场。4、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。----李商隐。5、，曾任邢州录事参军;父亲李嗣，曾任殿中侍御史，在李商隐出生的时候，李嗣任获嘉县令。点此查看更多关于李商隐的详细信息

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这个败类，还没我有才啊！？

李商隐诗词全集 锦瑟 锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶， 望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪， 蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆， 只是当时已惘然。 重过圣女祠 白石岩扉碧藓滋， 上清沦谪得归迟。 一春梦雨常飘瓦， 尽日灵风不满旗。 萼绿华来无定所， 杜兰香去未移时。 玉郎会此通仙籍， 忆向天阶问紫芝。 霜月 初闻征雁已无蝉， 百尺楼高水接天。 青女素娥俱耐冷， 月中霜里斗婵娟。 蝉 本以高难饱， 徒劳恨费声。 五更疏欲断， 一树碧无情。 薄宦梗犹泛， 故园芜已平。 烦君最相警， 我亦举家清。 赠刘司户〔艹贲〕 江风扬浪动云根， 重碇危樯白日昏。 已断燕鸿初起势， 更惊骚客后归魂。 汉廷急诏谁先入， 楚路高歌自欲翻。 万里相逢欢复泣， 凤巢西隔九重门。 悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪 剑外从军远， 无家与寄衣。 散关三尺雪， 回梦旧鸳机。 乐游原 向晚意不适， 驱车登古原。 夕阳无限好， 只是近黄昏。 北齐二首 一笑相倾国便亡， 何劳荆棘始堪伤。 小怜玉体横陈夜， 已报周师入晋阳。 巧笑知堪敌万几， 倾城最在著戎衣。 晋阳已陷休回顾， 更请君王猎一围。 夜雨寄北 君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时。 忆梅 定定住天涯， 依依向物华。 寒梅最堪恨， 常作去年花。 赠柳 章台从掩映， 郢路更参差。 见说风流极， 来当婀娜时。 桥回行欲断， 堤远意相随。 忍放花如雪， 青楼扑酒旗。 宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 竹坞无尘水槛清， 相思迢递隔重城。 秋阴不散霜飞晚， 留得枯荷听雨声。 风雨 凄凉宝剑篇， 羁泊欲穷年。 黄叶仍风雨， 青楼自管弦。 新知遭薄俗， 旧好隔良缘。 心断新丰酒。 销愁斗几千？ 梦泽 梦泽悲风动白茅， 楚王葬尽满城娇。 未知歌舞能多少， 虚减宫厨为细腰。 寄令狐郎中 嵩云秦树久离居。 双鲤迢迢一纸书。 休问梁园旧宾客。 茂陵秋雨病相如。 哭刘〔艹贲〕 上帝深宫闭九阍， 巫咸不下问衔冤。 广陵别后春涛隔， 湓浦书来秋雨翻。 只有安仁能作诔， 何曾宋玉解招魂。 平生风义兼师友， 不敢同君哭寝门。 杜司勋 高楼风雨感斯文， 短翼差池不及群。 刻意伤春复伤别， 人间惟有杜司勋。 杜工部蜀中离席 人生何处不离群？ 世路干戈惜暂分。 雪岭未归天外使， 松州犹驻殿前军。 座中醉客延醒客， 江上晴云杂雨云。 美酒成都堪送老， 当垆仍是卓文君。 隋宫 紫泉宫殿锁烟霞， 欲取芜城作帝家。 玉玺不缘归日角， 锦帆应是到天涯。 于今腐草无莹火， 终古垂杨有暮鸦。 地下若逢陈后主， 岂宜重问后庭花。 二月二日 二月二日江上行， 东风日暖闻吹笙。 花须柳眼各无赖， 紫蝶黄蜂俱有情。 万里忆归元亮井， 三年从事亚夫营。 新滩莫悟游人意， 更作风檐夜雨声。 筹笔驿 猿鸟犹疑畏简书， 风云常为护储胥。 徒令上将挥神笔， 终见降王走传车。 管乐有才真不忝， 关张无命欲何如。 他年锦里经祠庙， 梁父吟成恨有余。 无题二首（其一） 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。 无题四首 （其一） 来是空言去绝踪， 月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤， 书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠， 麝熏微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远， 更隔蓬山一万重。 （其二） 飒飒东风细雨来， 芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入， 玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少， 宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发， 一寸相思一寸灰。 （其四） 何处哀筝随急管， 樱花永巷垂杨岸。 东家老女嫁不售， 白日当天三月半。 溧阳公主年十四， 清明暖后同墙看。 归来展转到五更， 梁间燕子闻长叹。 王十二兄与畏之员外相访，见招小饮， 时予以悼亡日近，不去，因寄。 谢傅门庭旧末行， 今朝歌管属檀郎。 更无人处帘垂地， 欲拂尘时簟竟床。 嵇氏幼男犹可悯， 左家娇女岂能望？ 愁霖腹疾俱难遣， 万里西风夜正长。 隋宫 乘兴南游不戒严， 九重谁省谏书函？ 春风举国裁宫锦， 半作障泥半作帆。 落花 高阁客竟去， 小园花乱飞。 参差连曲陌， 迢递送斜晖。 肠断未忍扫， 眼穿仍欲稀。 芳心向春尽， 所得是沾衣。 柳 曾逐东风拂舞筵， 乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日， 已带斜阳又带蝉。 为有 为有云屏无限娇， 凤城寒尽怕春宵。 无端嫁得金龟婿， 辜负香衾事早朝。 无题 相见时难别亦难， 东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改， 夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路， 青鸟殷勤为探看。 碧城三首（其一） 碧城十二曲阑干， 犀辟尘埃玉辟寒。 阆苑有书多附鹤， 女床无树不栖鸾。 星沉海底当窗见， 雨过河源隔座看。 若是晓珠明又定。 一生长树水精盘。 端居 远书归梦两悠悠， 只有空床敌素秋。 阶下青苔与红树， 雨中寥落月中愁。 咏史 北湖南埭水漫漫， 一片降旗百尺竿。 三百年间同晓梦， 钟山何处有龙盘。 日射 日射纱窗风撼扉， 香罗拭手春事违。 回廊四合掩寂寞， 碧鹦鹉对红蔷薇。 齐宫词 永寿兵来夜不扃， 金莲无复印中庭。 梁台歌管三更罢， 犹自风摇九子铃。 十一月中旬至扶风界见梅花 匝路亭亭艳， 非时袅袅香。 素娥惟与月， 青女不饶霜。 赠远虚盈手， 伤离适断肠。 为谁成早秀？ 不待作年芳。 汉宫词 青雀西飞竟未回， 君王长在集灵台。 侍臣最有相如渴， 不赐金茎露一杯。 马嵬二首（其二） 海外徒闻更九州， 他生未卜此生休。 空闻虎旅鸣宵柝， 无复鸡人报晓筹。 此日六军同驻马， 当时七夕笑牵牛。 如何四纪为天子， 不及卢家有莫愁？ 富平少候 七国三边未到忧， 十三身袭富平候。 不收金弹抛林外， 却惜银床在井头。 彩树转灯珠错落， 绣檀回枕玉雕锼。 当关不报侵晨客， 新得佳人字莫愁。 离亭赋得折杨柳二首 （其一） 暂凭樽酒送无□， 莫损愁眉与细腰。 人世死前惟有别， 春风争拟惜长条？ 【注】：□字为〔竖心＋廖无广〕，音聊， 依赖的意思。无□，即无聊。 （其二） 含烟惹雾每依依， 万绪千条拂落晖。 为报行人休尽折， 半留相送半迎归。 宫妓 珠箔轻明拂玉墀， 披香新殿斗腰支。 不须看尽鱼龙戏， 终遣君王怒堰师。 宫辞 君恩如水向东流， 得宠忧移失宠愁。 莫向尊前奏花落， 凉风只在殿西头。 代赠二首（其一） 楼上黄昏欲望休， 玉梯横绝月如钩。 芭蕉不展丁香结， 同向春风各自愁。 楚吟 山上离宫宫上楼， 楼前宫畔暮江流。 楚天长短黄昏雨， 宋玉无愁亦自愁。 瑶池 瑶池阿母绮窗开， 黄竹歌声动地哀。 八骏日行三万里， 穆王何事不重来。 韩冬郎即席为诗，相送一座尽惊。他日余方追吟 “连宵侍坐徘徊久”之句，有老成之风，因成二 绝寄酬，兼呈畏之员外。（其一） 十岁裁诗走马成， 冷灰残烛动离情。 桐花万里丹山路， 雏凤清于老凤声。 板桥小别 回望高城落晓河， 长亭窗户压微波。 水仙欲上鲤鱼去， 一夜芙蓉红泪多。 银河吹笙 怅望银河吹玉笙， 楼寒院冷接平明。 重衾幽梦他年断， 别树羁雌昨夜惊。 月榭故香因雨发， 风帘残烛隔霜清。 不须浪作缑山意， 湘瑟秦箫自有情。 重有感 玉帐牙旗得上游， 安危须共主君忧。 窦融表已来关右， 陶侃军宜次石头。 岂有蛟龙愁失水？ 更无鹰隼与高秋。 昼号夜哭兼幽显， 早晚星关雪涕收？ 夕阳楼 花明柳暗绕天愁， 上尽重城更上楼。 欲问孤鸿向何处， 不知身世自悠悠。 春雨 怅卧新春白袷衣， 白门寥落意多违。 红楼隔雨相望冷， 珠箔飘灯独自归。 远路应悲春□晚， 残宵犹得梦依稀。 玉□缄札何由达？ 万里云罗一雁飞。 楚宫 湘波如泪色□□， 楚厉迷魂逐恨遥。 枫树夜猿愁自断， 女萝山鬼语相邀。 空归腐败犹难复， 更困腥臊岂易招？ 但使故乡三户在， 彩丝谁惜攫长蛟。 【注】：□□ 为两个〔氵＋廖无广〕。 晚晴 深居府夹城， 春去夏犹清。 天意怜幽草， 人间重晚晴。 并添高阁迥， 微注小窗明。 越鸟巢干后， 归飞体更轻。 安定城楼 迢递高城百尺楼， 绿杨枝外尽汀洲。 贾生年少虚垂涕， 王粲春来更远游。 永忆江湖归白发， 欲回天地入扁舟。 不知腐鼠成滋味， 猜意□雏竟未休。 【注】：□字为〔宛鸟〕。 天涯 春日在天涯， 天涯日又斜。 莺啼如有泪， 为湿最高花。 日日 日日春光斗日光， 山城斜路杏花香。 几时心绪浑无事， 得及游丝百尺长？ 龙池 龙池赐酒敞云屏， 羯鼓声高众乐停。 夜半宴归宫漏永， 薛王沉醉寿王醒。 泪 永巷长年怨绮罗， 离情终日思风波。 湘江竹上痕无限， 岘首碑前洒几多。 人去紫台秋入塞， 兵残楚帐夜闻歌。 朝来灞水桥边问， 未抵青袍送玉珂。 流莺 流莺飘荡复参差， 渡陌临流不自持。 巧啭岂能无本意， 良辰未必有佳期。 风朝露夜阴晴里， 万户千门开闭时。 曾苦伤春不忍听， 凤城何处有花枝？ 七月二十九日崇让宅宴作 露如微霰下前池， 风过回塘万竹悲。 浮世本来多聚散， 红蕖何事亦离披？ 悠扬归梦惟灯见， □落生涯独酒知。 岂到白头长只尔， 嵩阳松雪有心期。 【注】：□字为〔氵镬〕。 吴宫 龙槛沉沉水殿清， 禁门深掩断人声。 吴王宴罢满宫醉， 日暮水漂花出城。 常娥 云母屏风烛影深， 长河渐落晓星沉。 常娥应悔偷灵药， 碧海青天夜夜心。 忆住一师 无事经年别远公， 帝城钟晓忆西峰。 炉烟消尽寒灯晦， 童子开门雪满松。 细雨 帷飘白玉堂， 簟卷碧牙床。 楚女当时意， 萧萧发彩凉。

李商隐的代表作集是《李义山诗集》。　　《李义山诗集》共三卷，存诗约六百首。诗人李商隐以途中见闻，展现了甘露事变后灾难深重、民不聊生的社会实况，并追溯唐王朝治乱盛衰的历史变化，从今昔对比中，指出祸乱的根源。

无题相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 这几句很有名

晚唐

一、《乐游原 / 登乐游原》向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。译文：傍晚时心情不快，驾着车登上古原。夕阳啊无限美好，只不过接近黄昏。二、《嫦娥》云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。译文：烛影深深映上云母屏风，银河渐渐沉没，晨星渐渐消失。嫦娥后悔寂寞，后悔偷吃灵药。面对碧海蓝天，日夜思念人间。三、《霜月》初闻征雁已无蝉，百尺楼南水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。译文：听到了南飞的雁叫已听不到鸣蝉，百尺高楼霜华月色融合为水接天。青女与嫦娥生来就都耐得住清冷，月中霜里看谁有姣好的身姿容颜。四、《夕阳楼》花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处？不知身世自悠悠。译文：花明柳暗，忧愁绕着天时转。登上了高高城楼，又上高楼。要想问孤飞的鸿雁，你将飞向何方？岂不知自己的身世，同样悠悠茫茫！五、《北青萝》残阳西入崦，茅屋访孤僧。落叶人何在，寒云路几层。独敲初夜磬，闲倚一枝藤。世界微尘里，吾宁爱与憎。译文：夕阳落入崦嵫山，我去茅屋里探访孤独的僧人。满地落叶，僧人何在？遍山寒云，山路要走多久？初夜时分只听他独自敲磐，闲适中靠着一枝青藤。大千世界都在微尘里，我为什么要有喜爱和憎恨？

最初的最好

1. 关于李商隐的诗句 关于李商隐的诗句 1. 有关李商隐的诗句 李商隐诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为人传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。 从吟咏的题材来看，李商隐的诗歌主要可以分为几类： 政治和咏史。 抒怀和咏物。 感情诗。 应酬和交际。 李商隐的诗歌体现了他的思想，其人基本思想基本属于儒家，但看中实用，对儒学有一定的批判精神，认为不必规规然以孔子为师，不必以“能让”为贤等。他还有佛道思想，主张以“自然”为祖。具有鲜明而独特的艺术风格，文辞清丽、意韵深微，有些诗可作多种解释，好用典，有些诗较晦涩。辞藻华丽，并且善于描写和表现细微的感情。 2. 李商隐的诗全集 锦瑟 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年⑴。 庄生晓梦迷蝴蝶⑵，望帝春心托杜鹃⑶。 沧海月明珠有泪⑷，蓝田日暖玉生烟⑸。 此情可待成追忆，只是当时已惘然⑹。[1] 【注释】 ⑴首联两句：《周礼·乐器图》：“雅瑟二十三弦，颂瑟二十五弦，饰以宝玉者曰宝瑟，绘文如锦者曰锦瑟。”《汉书u2022郊祀志上》：“秦帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。”古瑟大小不等，弦数亦不同。义山《回中牡丹为雨所败》诗有“锦瑟惊弦破梦频”；《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》诗有“雨打湘灵五十弦”。无端：没来由，无缘无故。此隐隐有悲伤之感，乃全诗之情感基调。历代解义山诗者，多以此诗为晚年之作。商隐享年不足五十，故此借“五十弦”起兴，暗喻生平，引发以下“一弦一柱”之思忆。 ⑵庄生句：《庄子·齐物论》：“庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也；自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与。”商隐此引庄周梦蝶故事，以言人生如梦，往事如烟之意。 佳人锦瑟，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。这里面隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。也有着人生如梦的惆怅和迷惘。 ⑶望帝句：《华阳国志·蜀志》：“杜宇称帝，号曰望帝。……其相开明，决玉垒山以除水害，帝遂委以政事，法尧舜禅授之义，遂禅位于开明。帝升西山隐焉。时适二月，子鹃鸟鸣，故蜀人悲子鹃鸟鸣也。”子鹃即杜鹃，又名子规。蔡梦弼《杜工部草堂诗笺》一九《杜鹃》诗注引《成都记》：“望帝死，其魂化为鸟，名曰杜鹃，亦曰子规。” ⑷沧海句：《博物志》：“南海外有鲛人，水居如鱼，不废绩织，其眼泣则能出珠。”《新唐书·狄仁杰传》：“仁杰举明经，调汴州参军，为吏诬诉黜陟，使闫立本如讯，异其才，谢曰：‘仲尼称观过知仁，君可谓沧海遗珠矣。"” ⑸蓝田句：《元和郡县志》：“关内道京兆府蓝田县：蓝田山，一名玉山，在县东二十八里。”《文选》陆机《文赋》：“石韫玉而山辉，水怀珠而川媚。”《困学纪闻》卷十八：司空表圣云：“戴容州谓诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。李义山玉生烟之句盖本于此。” ⑹尾联两句：拢束全篇，明白提出“此情”二字，与开端的“华年”相为呼应。诗句是说：如此情怀，岂待今朝回忆始感无穷怅恨，即在当时早已是令人不胜惘然惆怅了.那么今朝追忆，其为怅恨，又当如何！诗人用这两句诗表达出了几层曲折，而几层曲折又只是为了说明那种怅惘的苦痛心情。 【译诗】 锦瑟呀，你为何竟然有五十条弦？ 每弦每节，都令人怀思黄金华年。 我心向庄子，为蝴蝶晓梦而迷惘； 又向往帝化杜鹃，寄托春心哀怨 沧海明月高照，鲛人泣泪皆成珠 蓝田红日和暖，可看到良玉生烟。 悲欢离合之情，岂待今日来追忆， 只是当年却漫不经心，早已惘然。 3. 有哪些关于李商隐的诗句 1、《夜雨寄北》 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 2、《锦瑟》 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 3、《春雨》 怅卧新春白夹衣，白门寥落意多违。 红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。 远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。 玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。 4、《无题》 重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。 神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。 风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。 直道相思了无益，未妨惆怅是轻狂。 5、《无题》 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝香微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 6、《无题》 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 7、《无题》 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾化窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争花，一寸相思一寸灰。 8、《无题》 凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深逢。 扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。 曾是寂寥香烬暗，断无消息石榴红。 斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风？ 9、《无题》 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有屡犀一点通。 隔座送钩春洒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 10、《宿骆氏亭寄怀崔雍》 竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。 秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声。 11、《风雨》 凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。 黄叶仍风雨，青楼自管弦。 新知遭薄俗，旧好隔良缘。 心断新丰酒，销愁斗几千。 12、《蝉》 本以高难饱，徒劳恨费声。 五更疏欲断，一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最相警，我亦举家清。 13、《落花》 高阁客竟去，小园花乱飞。 参差连曲陌，迢递送斜晖。 肠断未忍扫，眼穿仍欲归。 芳心向春尽，所得是沾衣。 14、《凉思》 客去波平槛，蝉休露满枝。 永怀当此节，倚立自移时。 北斗兼春远，南陵寓使迟。 天涯占梦数，疑误有新知。 15、《重过圣女祠》 白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。 一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。 萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。 玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。 16、《无题》 何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。 东家老女嫁不售，白日当天三月半。 溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。 归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。 17、《无题》 谢傅门庭旧末行，今朝歌管属檀郎。 更无人处帘垂地，欲拂尘时簟竟床。 嵇氏幼男犹可悯，左家娇女岂能望。 愁霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长。 18、《七月二十九日崇让宅宴作》 露如微霰下前池，风过回塘万竹悲。 浮世本来多聚散，红蕖何事亦离披。 悠扬归梦惟灯见，濩落生涯独酒知。 岂到白头长只尔，嵩阳松雪有心期。 4. 谁知道李商隐的诗 无题（昨夜星辰） 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 关于李商隐的爱情诗的故事 觉得李商隐的《无题》诗等肯定是男女之情的诗句，而且不是一般的男女之情。 唐人对于男女之情没有太多的约束，如果李商隐是和一般的歌女什么的来往，就可以像杜牧一样大大方方地说什么“楚腰纤细掌中轻”之类的话。联系到电影《花样年华》上那个周慕云最后也是一腔郁闷，想说又无处说，只好无奈地挖个树洞，把话说到树洞里，猜想李商隐多半是爱上了一位有夫之妇，而且这位有夫之妇的身份很不寻常，甚至可能是皇妃之类高贵的人，因为大家一会看下《碧城三首》那几首，暗喻了女主角的身份之高，恐怕只有皇室中人才够得上。 在唐代，未婚男女间的私情以及官宦才子们和风尘女子的私情都是比较能被社会容忍的，像《莺莺传》和《李娃传》什么的都是这样，但有夫之妇和人偷情也是很危险的，像《非烟传》上，步飞烟和书生陆象私通，就被她老公绑在柱上活活打死了。所以李商隐这些《无题》诗作只能认为就是和那位和李商隐有情的美眉来往的诗作，并非全无李商隐所写。 之所以这样说，是觉得《无题》诗中有一句““晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”太像美眉的诗了，只有美眉才会这样细致地注意到镜中鬓改的细节（美眉们都爱惜容貌吗，哪个美眉一天不照上七八会镜子），唐朝还有位美眉诗人叫做薛媛，有首诗也不错，她诗就是这样写的：“欲下丹青笔，先拮宝镜寒。 已经颜索寞，渐觉鬓凋残。 泪眼描将易，愁肠写出难。 恐君浑忘却，时展画图看。” 倒和“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”同一机杼 李商隐在一个偶然的机会里见到了锦瑟美眉（我们无从知道这位美眉的名字，就称她为锦瑟吧），但是锦瑟美眉是一位皇室的王妃，李商隐一见之下，心魂早飞进了九重宫门，于是就在一宫扇上写诗托人带给锦瑟美眉： 霜月 初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。 这首诗比较含蓄，初次投石问路，李商隐也不敢说的太过啦，所以写了一篇这样的诗句，但青女素娥的冷寂孤单之情，却打动了锦瑟美眉的心，锦瑟美眉提笔在一方锦帕上写了首诗回给李商隐： 嫦娥 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 锦瑟美眉以嫦娥为喻，倾诉自己虽然身份高贵但孤单寂寞的心情。就像《贵妃醉酒》的戏剧中杨贵妃抱怨还不如嫁个庄稼汉一样。 李商隐看了后，当然也是辗转反侧，赶快又写了《碧城三首》给她： 碧城三首 碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒。阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。 星沈海底当窗见，雨过河源隔座看。若是晓珠明又定，一生长对水晶盘。 对影闻声已可怜，玉池荷叶正田田。不逢萧史休回首，莫见洪崖又拍肩。 紫凤放娇衔楚佩，赤鳞狂舞拨湘弦。鄂君怅望舟中夜，绣被焚香独自眠。 七夕来时先有期，洞房帘箔至今垂。玉轮顾兔初生魄，铁网珊瑚未有枝。 检与神方教驻景，收将凤纸写相思。武皇内传分明在，莫道人间总不知。 这三首诗，历来解说纷纷，清代姚培谦认为是“君门难进之词”（《李义山诗集笺》）；朱彝尊谓，第三首末联的“武皇”，唐人常用来指玄宗，当是讽刺唐明皇和杨贵妃；纪昀认为三首都是寓言，然所寓之意则不甚可知，明代胡震亨则认为：“此似咏唐时贵主事……”都是瞎猜一通，江湖夜雨觉得这是李商隐写给锦瑟美眉的情书，开始“碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒”，碧城者，《太平御览》：“元始天尊居紫云之阁，碧霞为城。”这里形容皇宫之类的地方，也就是锦瑟所居之处，李商隐用“阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾”等劝诱锦瑟和他相会，阆苑来指深宫，附鹤，指传书递信，栖鸾，鸾凤合鸣常用来指男女合好。 “不逢萧史休回首，莫见洪崖又拍肩。”是说让锦瑟不要错过这个机会，以免天天还是“绣被焚香独自眠”。 至于最后的那句 “武皇内传分明在”，江湖夜雨觉得这里的“武皇”不是玄宗，而是女皇武则天，用武则天大胆放纵之行为再次劝诱锦瑟。当然由于这是比较隐秘的事情，所以写的并不是太清楚，有点扑朔迷离，但这是首情诗是肯定的。 锦瑟美眉当然也是冰雪聪明的女子，从李商隐这三首语焉不详的诗句里猜出了他的本意。所以找了一个机会，在后堂和李商隐私自见了一面，李商隐事后写下了这一首《无题》： 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 李商隐和锦瑟在“画楼西畔桂堂东”相见，当下就一见钟情，所谓“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，虽然不能身生双翅飞到一块儿，但是心中灵犀相通，结下难解之缘。 但是时间仓促，李商隐要去上班“嗟余听鼓应官去”，这一面，见得实在是匆匆太匆匆。 锦瑟美眉回去后也是心潮难平，也写了无题回赠李商隐： 凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。 扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。 曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。 斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。 重帏深。 5. 李商隐的诗 李商隐的诗词我很喜欢，所以搜集了一些： 《钧天》 上帝钧天会众灵， 昔人因梦到青冥。 伶伦吹裂孤生竹， 却为知音不得听。 《无题》·昨夜星辰 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。 《锦瑟》 锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶， 望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪， 蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆， 只是当时已惘然。 《无题》·相见时难别亦难 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 《马嵬》 海外徒闻更九州，他生未卜此生休。 空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。 如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。 《夜雨寄北》 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 《乐游原》 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 《嫦娥》 云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 《代赠》·楼上黄昏欲望休 楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 《代赠》·东南日出照高楼 东南日出照高楼，楼上离人唱石州。 总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。 《代赠》·杨柳路尽处 杨柳路尽处，芙蓉湖上头。 虽同锦步障，独映钿箜篌。 鸳鸯可羡头俱白，飞去飞来烟雨秋。 …… …… 还有很多。 希望能满足你的需求 下面的就是我从别的地方直接复制下来的了： 月下与君共饮 楚地空山拂日风， 李室厚土对月空. 今朝有君兴相同， 来日卧马问谁忠. 锦瑟 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 重过圣女祠 白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。 一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。 萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。 玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。 霜月 初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。 青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。 蝉 本以高难饱，徒劳恨费声。 五更疏欲断，一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最相警，我亦举家清。 赠刘司户蕡 江风扬浪动云根，重碇危樯白日昏。 已断燕鸿初起势，更惊骚客后归魂。 汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。 万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。 悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪 剑外从军远，无家与寄衣。 散关三尺雪，回梦旧鸳机。 乐游原 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 北齐二首 一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。 小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。 巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣。 晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。 夜雨寄北 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 忆梅 定定住天涯，依依向物华。 寒梅最堪恨，常作去年花。 赠柳 章台从掩映，郢路更参差。 见说风流极，来当婀娜时。 桥回行欲断，堤远意相随。 忍放花如雪，青楼扑酒旗。 宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。 秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声。 风雨 凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。 黄叶仍风雨，青楼自管弦。 新知遭薄俗，旧好隔良缘。 心断新丰酒。销愁斗几千？ 梦泽 梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。 未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。 寄令狐郎中 嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。 休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。 杜工部蜀中离席 人生何处不离群？世路干戈惜暂分。 雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。 座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。 美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。 隋宫 紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。 于今腐草无莹火，终古垂杨有暮鸦。 地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。 二月二日 二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。 花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。 万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。 新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。 筹笔驿 猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。 徒令上将挥神笔，终见降王走传车。 管乐有才真不忝，关张无命欲何如。 他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。 无题二首（其一） 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 无题四首 （其一） 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 （其二） 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 （其四） 何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。 东家老女嫁不售，白日当天三月半。 溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。 归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。 谒山 从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。 欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。 花下醉 寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜。 客散酒醒。 6. 【求五首李商隐的诗要求翻译及写出中心思想】 乐游原李商隐向 晚 意 不 适，驱 车 登 古 原.夕 阳 无 限 好，只 是 近 黄 昏.[注释]1.乐游原：在长安城南.汉宣帝立乐游庙，又名乐游苑、乐游原.登上它可望长安城.2.不适：不悦，不快.-------------------------------------------------------------------------------[简析]这是一首久享盛名的佳作.李商隐所处的时代是国运将尽的晚唐，尽管他有抱负，但是无法施展，很不得志.这首诗就反映了他的伤感情绪.前两句“向晚意不适，驱车登古原”是说：傍晚时分我心情悒郁，驾着车登上古老的郊原.“向晚”指天色快黑了，“不适”指不悦.诗人心情忧郁，为了解闷，就驾着车子外出眺望风景.“古原”就是乐游原，在长安城南，地势较高，是唐代的游览胜地.这两句，点明登古原的时间和原因.后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”是说：夕阳下的景色无限美好，只可惜已接近黄昏.“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美.然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中.这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹.这两句近于格言式的慨叹涵义是十分深的，它不仅对夕阳下的自然景象而发，也是对自己，对时代所发出的感叹.其中也富有爱惜光阴的积极意义.对本诗素有不同看法.有人认为“只是”无转折之意，而是“就是”“正是”之意，那就无伤感惋惜之情了夜雨寄北李商隐君问归期未有期，巴山①夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛②，却话③巴山夜雨时.【注释】①巴山：在今四川省南江县以北.②共翦西窗烛：翦同剪；在西窗下共剪烛蕊.③却话：重头谈起.【简析】这是一首抒情诗.诗的开头两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念.后两句即设想来日重逢谈心的欢悦，反衬今夜的孤寂.语浅情深，含蓄隽永，脍炙人口，余味无穷.有人考证，以为此诗是作者于大中五年（851）七月至九月间入东川节度使柳中郢梓州幕府时作.其时义山妻王氏已殁（王氏殁于大中五年夏秋间）.为此，以为此诗是寄给长安友人.但义山入梓幕，与其妻仙逝，均在大中五年夏秋之际，即使王氏仙逝居先，义山诗作在后，在当时交通阻塞和信息不灵的时代，也是完全可能的.就诗的内容看，按“寄内”解，便情思委曲，悱恻缠绵；作“寄北”看，便嫌细腻恬淡，未免纤弱.晚睛 作者：李商隐 深居俯夹城1，春去夏犹清2.天意怜幽草3，人间重晚晴.并添高阁迥4，微注小窗明5.越鸟巢干后，归飞体更轻6.全部注释 1.深居：此谓幽居.且居处较高，可俯视城池.夹城：一说是两重城墙，中间有通道.一说是瓮城，即大城门外的月城，用以增强城池的防卫功能.2.刚入初夏，尚未炎热，仍然感到清爽.3.幽草：此有自喻之意.4.并：更.迥：远.5.微注句：写夕阳照进小窗.6.越鸟句：桂林属百越之地，故称其鸟为越鸟.这两句写天睛后，鸟巢干燥，鸟的羽毛也干了，归飞的体态更加轻盈.这首诗大约写于唐宣宗大中元年（847）的初夏，作者任桂管观察使郑亚的慕僚，刚到桂林不久，在一个雨后初晴的傍晚，登楼赏景，乃以此诗记一时之观感.诗的情调比较轻松乐观."天意怜幽草，人间重晚晴"是名句，情景浑融，既写出大自然的诗意美，又深含生活感受和人生哲理，而出语自然天成，写景寄兴妙在有意无意之间.《网师园唐诗笺》云："玉溪咏物，妙能体贴，时有佳句，在可解不可解之间.风人比兴之意，纯自意匠经营中得来." 对不起啊，只找到3个。 7. 求李商隐无题诗全部,要爱情诗 七律·无题 相见时难别亦难东风无力百花残 春蚕死丝方尽蜡炬成灰泪始干 晓镜愁云鬓改夜吟应觉月光寒 蓬山此去无多路青鸟殷勤探看 七律·无题 昨夜星辰昨夜风画楼西畔桂堂东 身无彩凤双飞翼心有灵犀点通 隔座送钩春酒暖分曹射覆蜡灯红 嗟余听鼓应官去走马兰台类转蓬 七律·无题二首 凤尾香罗薄几重碧文圆顶夜深缝 扇裁月魄羞难掩车走雷声语未通 曾寂寥金烬暗断无消息石榴红 斑骓只系垂杨岸何处西南待好风 重帏深下莫愁堂卧清宵细细长 神女生涯元梦小姑居处本无郎 风波信菱枝弱月露谁教桂叶香 直道相思了无益未妨惆怅清狂 七律·无题二首 来空言去绝踪月斜楼上五更钟 梦远别啼难唤书被催成墨未浓 蜡照半笼金翡翠麝薰微度绣芙蓉 刘郎已恨蓬山远更隔蓬山万重 飒飒东风细雨来芙蓉塘外有轻雷 金蟾啮锁烧香入玉虎牵丝汲井回 贾氏窥帘韩掾少宓妃留枕魏王才 春心莫共花争发寸相思寸灰 七律·无题四首 （其） 来空言去绝踪 月斜楼上五更钟 梦远别啼难唤 书被催成墨未浓 蜡照半笼金翡翠 麝熏微度绣芙蓉 刘郎已恨蓬山远 更隔蓬山万重 （其二） 飒飒东风细雨来 芙蓉塘外有轻雷 金蟾啮锁烧香入 玉虎牵丝汲井回 贾氏窥帘韩掾少 宓妃留枕魏王才 春心莫共花争发 寸相思寸灰 （其四） 何处哀筝随急管 樱花永巷垂杨岸 东家老女嫁售 白日当天三月半 溧阳公主年十四 清明暖同墙看 归来展转五更 梁间燕子闻长叹 够吗？。

《夜雨寄北》是唐朝李商隐的诗作。全文如下：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。这是作者身居异乡巴蜀时以诗的形式写给远在长安的妻子（一说友人）的复信。此诗开头两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了孤寂的情怀和对对方的深深思念。后两句设想来日重逢谈心的欢悦，反衬今夜的孤寂。诗即兴写来，写出了作者刹那间情感的曲折变化。

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<锦瑟>

李商隐 （公元八一二－八五八），字义山，号玉溪生，怀州河内（今河南沁阳县）人。开成二年（八三七）进士，授秘书省校书郎，补宏农尉。年轻时即以文才受令狐楚的赏识，可是李商隐却与泾源节度使王茂元之女结婚。当时牛李党争正在尖锐时期，令狐楚是牛党，王茂元则是与李党有关。宣宗即位以后，牛党当权，令狐楚儿子当了宰相，打击一切与李党有关的人，从此李商隐一直被压抑而抬不起头。几次到长安活动，只补得了一个太常博士。最后死于荥阳，年仅四十七岁。 李商隐是唐朝一位有着独特成就，对后世产生过巨大影响而大家的评价又极为分歧的诗人。他的诗，有的是直接对时事政治表示态度的；有的是托古讽今，歌咏历史题材；有的是抒写友朋生死之情的；有的是感伤身世之作，而人们最熟悉的则是他的爱情诗。这些异常复杂的内容，又几乎都是和他的身世遭遇有着密切的联系。 李商隐是晚唐诗坛的一颗明星。他的多愁善感和繁博的事象及复杂的意念，在他的诗里往往是避实就虚，透过一种象征手法把它表现出来。这种象征手法建筑在丰富而美妙的想像的基础上，因而他笔下的意象，有时如七宝琉苏那样缤纷绮彩；有时像流云走月那样的活泼空明，给人以强烈的美感。他的近体诗，尤其是七律更有独特的风格，绣织丽字，镶嵌典故，包藏细密，意境朦胧，对诗的艺术形式发展有重大贡献。著有《玉溪生诗》。 【主要作品】 蝉 菊 登乐游原 风雨 落花 凉思 北青萝 锦瑟 无题 其一 隋宫（一） 无题 其四 无题 其三 筹笔驿 无题 其二 春雨 无题两首 其二 夜雨寄北 寄令狐郎中 隋宫（二） 瑶池 嫦娥 贾生

【北齐二首】 一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。 小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。 巧笑知堪敌万机，倾城最在著戎衣。 晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。 【北青萝】 残阳西入崦，茅屋访孤僧。[1] 落叶人何在，寒云路几层。 独敲初夜磬，闲倚一枝藤。 世界微尘里，吾宁爱与憎。 【蝉】 本以高难饱，徒劳恨费声。 五更疏欲断，一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。[1] 烦君最相警，我亦举家清。 【嫦娥】 云母屏风烛影深， 长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药， 碧海青天夜夜心。 【嘲桃】 无赖夭桃面，平明露井东。[1] 春风为开了，却似笑春风。 【筹笔驿】 猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。 徒令上将挥神笔，终见降王走传车。 管乐有才终不忝，关张无命欲何如。[2] 他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。 【春雨】 怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。[1] 红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。 远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。 玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。 【代赠二首之一】 楼上黄昏欲望休， 玉梯横绝月如钩。 芭蕉不展丁香结，[1] 同向春风各自愁。[2] 【悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪】 剑外从军远，无家与寄衣。 散关三尺雪，回梦旧鸳机。 【登乐游原】 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 【风雨】 凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。[1] 黄叶仍风雨，青楼自管弦。 新知遭薄俗，旧好隔良缘。 心断新丰酒，销愁斗几千。[2] 【宫辞】 君恩如水向东流， 得宠忧移失宠愁。 莫向尊前奏花落， 凉风只在殿西头。 【宫妓】 珠箔轻明拂玉墀， 披香新殿斗腰支。 不须看尽鱼龙戏， 终谴君王怒偃师。 【韩碑】 元和天子神武姿，彼何人哉轩与羲。[1] 誓将上雪列圣耻，坐法宫中朝四夷。 淮西有贼五十载，封狼生貙貙生罴。 不据山河据平地，长戈利矛日可麾。 帝得圣相相曰度，贼斫不死神扶持。 腰悬相印作都统，阴风惨澹天王旗。 愬武古通作牙爪，仪曹外郎载笔随。[2] 行军司马智且勇，十四万众犹虎貔。 入蔡缚贼献太庙，功无与让恩不訾。 帝曰汝度功第一，汝从事愈宜为辞。 愈拜稽首蹈且舞，金石刻画臣能为。 古者世称大手笔，此事不系于职司。 当仁自古有不让，言讫屡颔天子颐。 公退斋戒坐小阁，濡染大笔何淋漓。 点窜尧典舜典字，涂改清庙生民诗。[3] 文成破体书在纸，清晨再拜铺丹墀。 表曰臣愈昧死上，咏神圣功书之碑。 碑高三丈字如斗，负以灵鳌蟠以螭。 句奇语重喻者少，谗之天子言其私。 长绳百尺拽碑倒，麄砂大石相磨治。 公之斯文若元气，先时已入人肝脾。 汤盘孔鼎有述作，今无其器存其辞。[4] 呜呼圣王及圣相，相与烜赫流淳熙。 公之斯文不示后，曷与三五相攀追。 愿书万本诵万遍，口角流沫右手胝。 传之七十有二代，以为封禅玉检明堂基。[5] 【韩冬郎即席为诗相送】 十岁裁诗走马成， 冷灰残烛动离情。 桐花万里关山路， 雏凤清于老凤声。 【花下醉】 寻芳不觉醉流霞， 倚树沉眠日已斜。 客散酒醒深夜后， 更持红烛赏残花。 【浑河中】 九庙无尘八马回， 奉天城垒长春苔。 咸阳原上英雄骨， 半向君家养马来。 【寄令狐郎中】 嵩云秦树久离居， 双鲤迢迢一纸书。 休问梁园旧宾客， 茂陵秋雨病相如。 【寄蜀客】 君到临邛问酒垆， 近来还有长卿无？ 金徽却是无情物， 不许文君忆故夫。 【贾生】[1] 宣室求贤访逐臣， 贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，[2] 不问苍生问鬼神。[3] 【骄儿诗】 衮师我骄儿，美秀乃无匹。 文葆未周晬，固已知六七。 四岁知姓名，眼不视梨栗。 交朋颇窥观，谓是丹穴物。 前朝尚器貌，流品方第一。 不然神仙姿，不尔燕鹤骨。 安得此相谓？欲慰衰朽质。 青春妍和月，朋戏浑甥侄。 绕堂复穿林，沸若金鼎溢。 门有长者来，造次请先出。 客前问所须，含意不吐实。 归来学客面，□败秉爷笏。 或谑张飞胡，或笑邓艾吃。 豪鹰毛崱屴，猛马气佶僳。 截得青筼筜，骑走恣唐突。 忽复学参军，按声唤苍鹘。 又复纱灯旁，稽首礼夜佛。 仰鞭□蛛网，俯首饮花蜜。 欲争蛱蝶轻，未谢柳絮疾。 阶前逢阿姊，六甲颇输失。 凝走弄香奁，拔脱金屈戌。 抱持多反倒，威怒不可律。 曲躬牵窗网，衉唾拭琴漆。 有时看临书，挺立不动膝。 古锦请裁衣，玉轴亦欲乞。 请爷书春胜，春胜宜春日。 芭蕉斜卷笺，辛夷低过笔。 爷昔好读书，恳苦自著述。 憔悴欲四十，无肉畏蚤虱。 儿慎勿学爷，读书求甲乙。 穰苴司马法，张良黄石术， 便为帝王师，不假更纤悉。 况今西与北，羌戎正狂悖。 诛赦两未也，将养如痼疾。 儿当速成大，探雏入虎穴。 当为万户侯，勿守一经帙。 【锦瑟】 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。[1] 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。[2] 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 【哭刘司户蕡】 路有论冤谪，言皆在中兴。 空闻迁贾谊，不待相孙弘。 江阔惟回首，天高但抚膺。 去年相送地，春雪满黄陵。 【乐游原】 向晚意不适，驱车登古原； 夕阳无限好，只是近黄昏。 【泪】 永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。 湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。 人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。 朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。 【凉思】 客去波平槛，蝉休露满枝。 永怀当此节，倚立自移时。 北斗兼春远，南陵寓使迟。[1] 天涯占梦数，疑误有新知。 【柳】 曾逐东风拂舞筵， 乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日， 已带斜阳又带蝉。 【落花】 高阁客竟去，小园花乱飞。 参差连曲陌，迢递送斜晖。 肠断未忍扫，眼穿仍欲归。 芳心向春尽，所得是沾衣。 【马嵬】 海外徒闻更九州，他生未卜此生休。 空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。 如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。 【牡丹】 锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。 垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。 石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏？ 我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

李商隐《锦瑟》 原文: 锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶， 望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪， 蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆， 只是当时已惘然。赏析: 这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。 诗题“锦瑟”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但近来注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。我以为，它确是不同于一般的咏物体，可也并非只是单纯“截取首二字”以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。它所写的情事分明是与瑟相关的。 起联两句，从来的注家也多有误会，以为据此可以判明此篇作时，诗人已“行年五十”，或“年近五十”，故尔云云。其实不然。“无端”，犹言“没来由地”、“平白无故地”。此诗人之痴语也。锦瑟本来就有那么多弦，这并无“不是”或“过错”；诗人却硬来埋怨它：锦瑟呀，你干什么要有这么多条弦？瑟，到底原有多少条弦，到李商隐时代又实有多少条弦，其实都不必“考证”，诗人不过借以遣词见意而已。据记载，古瑟五十弦，所以玉溪写瑟，常用“五十”之数，如“雨打湘灵五十弦”，“因令五十丝，中道分宫徵”，都可证明，此在诗人原无特殊用意。 “一弦一柱思华年”，关键在于“华年”二字。一弦一柱犹言一音一节。瑟具弦五十，音节最为繁富可知，其繁音促节，常令听者难以为怀。诗人绝没有让人去死抠“数字”的意思。他是说：聆锦瑟之繁弦，思华年之往事；音繁而绪乱，怅惘以难言。所设五十弦，正为“制造气氛”，以见往事之千重，情肠之九曲。要想欣赏玉溪此诗，先宜领会斯旨，正不可胶柱而鼓瑟。宋词人贺铸说：“锦瑟华年谁与度？”（《青玉案》）元诗人元好问说：“佳人锦瑟怨华年！” （《论诗三十首》）华年，正今语所谓美丽的青春。玉溪此诗最要紧的“主眼”端在华年盛景，所以“行年五十”这才追忆“四十九年”之说，实在不过是一种迂见罢了。 起联用意既明，且看他下文如何承接。 颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞……浑忘自家是“庄周”其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。玉溪此句是写：佳人锦瑟，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。试看他在《秋日晚思》中说：“枕寒庄蝶去”，去即离、逝，亦即他所谓迷者是。晓梦蝴蝶，虽出庄生，但一经玉溪运用，已经不止是一个“栩栩然”的问题了，这里面隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。本联下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。杜宇啼春，这与锦瑟又有什么关联呢？原来，锦瑟繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感，难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个“托”字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于锦瑟，手挥目送之间，花落水流之趣，诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。 看来，玉溪的“春心托杜鹃”，以冤禽托写恨怀，而“佳人锦瑟怨华年”提出一个“怨”字，正是恰得其真实。玉溪之题咏锦瑟，非同一般闲情琐绪，其中自有一段奇情深恨在。 律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好象重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧……手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，玉溪就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。 珠生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠，珠得月华，始极光莹……。这是美好的民间传统之说。月本天上明珠，珠似水中明月；泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，月也，珠也，泪也，三耶一耶？一化三耶？三即一耶？在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。我们读唐人诗，一笔而有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，舍玉溪生实不多觏。 那么，海月、泪珠和锦瑟是否也有什么关联可以寻味呢？钱起的咏瑟名句不是早就说“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来”吗？所以，瑟宜月夜，清怨尤深。如此，沧海月明之境，与瑟之关联，不是可以窥探的吗？ 对于诗人玉溪来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的深厚感情。有一次，他因病中未能躬与河东公的“乐营置酒”之会，就写出了“只将沧海月，高压赤城霞”的句子。如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。 晚唐诗人司空图，引过比他早的戴叔伦的一段话：“诗家美景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”这里用来比喻的八个字，简直和此诗颈联下句的七个字一模一样，足见此一比喻，另有根源，可惜后来古籍失传，竟难重觅出处。今天解此句的，别无参考，引戴语作解说，是否贴切，亦难断言。晋代文学家陆机在他的《文赋》里有一联名句：“石韫玉而山辉，水怀珠而川媚。”蓝田，山名，在今陕西蓝田东南，是有名的产玉之地。此山为日光煦照，蕴藏其中的玉气（古人认为宝物都有一种一般目力所不能见的光气），冉冉上腾，但美玉的精气远察如在，近观却无，所以可望而不可置诸眉睫之下，—这代表了一种异常美好的理想景色，然而它是不能把握和无法亲近的。玉溪此处，正是在“韫玉山辉，怀珠川媚”的启示和联想下，用蓝田日暖给上句沧海月明作出了对仗，造成了异样鲜明强烈的对比。而就字面讲，蓝田对沧海，也是非常工整的，因为沧字本义是青色。玉溪在词藻上的考究，也可以看出他的才华和工力。 颈联两句所表现的，是阴阳冷暖、美玉明珠，境界虽殊，而怅恨则一。诗人对于这一高洁的感情，是爱慕的、执着的，然而又是不敢亵渎、哀思叹惋的。 尾联拢束全篇，明白提出“此情”二字，与开端的“华年”相为呼应，笔势未尝闪遁。诗句是说：如此情怀，岂待今朝回忆始感无穷怅恨，即在当时早已是令人不胜惘惘了—话是说的“岂待回忆”，意思正在：那么今朝追忆，其为怅恨，又当如何！诗人用两句话表出了几层曲折，而几层曲折又只是为了说明那种怅惘的苦痛心情。诗之所以为诗者在于此，玉溪诗之所以为玉溪诗者，尤在于此。 玉溪一生经历，有难言之痛，至苦之情，郁结中怀，发为诗句，幽伤要眇，往复低徊，感染于人者至深。他的一首送别诗中说：“瘐信生多感，杨朱死有情；弦危中妇瑟，甲冷想夫筝！……”则筝瑟为曲，常系乎生死哀怨之深情苦意，可想而知。循此以求，我觉得如谓锦瑟之诗中有生离死别之恨，恐怕也不能说是全出臆断。

　　李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深，在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。[6]许多评论家认为，在唐朝的优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫、李白、王维等人。就诗歌风格的独特性而言，他与其他任何诗人相比都不逊色。赞赏李商隐诗歌和批评他的人，所针对的都是他鲜明的个人风格。后世许多诗人模仿李商隐的风格，但没有一位被认可。　　根据刘学锴、余恕诚的整理研究[7]，李商隐流传下来的诗歌共594首，其中381首已经基本确定了写作的时间，213首无法归入具体的年份。此外，还有十来首怀疑是李商隐的诗作，不过证据欠充分。　　从吟咏的题材来看，李商隐的诗歌主要可以分为几类：　　政治和咏史。作为一个关心政治的知识分子，李商隐写了大量这方面的诗歌，留存下来的约有一百首左右。其中《韩碑》、《行次西郊作一百韵》、《随师东》、《有感二首》等，是其中比较重要的作品。李商隐早期的政治诗指陈时局，语气严厉悲愤，又含有自我期许的意味，很能反应他当时的心态。在关于政治和社会内容的诗歌中，借用历史题材反映对当代社会的意见，是李商隐此类诗歌的一个特色。《富平少侯》、《北齐二首》、《茂陵》等，就是其中的代表。　　抒怀和咏物。李商隐一生仕途坎坷，心中的抱负无法得到实现，于是就通过诗歌来排遣心中的郁闷和不安。《安定城楼》、《春日寄怀》、《乐游原》、《杜工部蜀中离席》是流传得较广的几首。值得注意的是，这类内容的作品中许多七言律诗被认为是杜甫诗风的重要继承者。　　感情诗。包括大多数无题诗在内的吟咏内心感情的作品是李商隐诗歌中最富有特色的部分，也获得了后世最多的关注。《锦瑟》、《燕台诗》、《碧城三首》、《重过圣女祠》等，保持了与无题诗类似的风格。而《柳枝五首》、《夜雨寄北》、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》等，则反映出李商隐感情诗另一种风格的意境。　　应酬和交际。在李商隐用于交际的诗作中，写给令狐绹的几首（《酬别令狐补阙》、《寄令狐郎中》、《酬令狐郎中见寄》、《寄令狐学士》、《梦令狐学士》、《令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠》）特别引人注意，为解释他与令狐绹的关系提供了直接的证据。　　[编辑本段]诗风　　李商隐的诗具有鲜明而独特的艺术风格，文辞清丽、意韵深微，有些诗可作多种解释，好用典，有些诗较晦涩。现存约600首，特别是其中的无题诗堪称一绝。李商隐擅作七律和五言排律，七绝也有不少杰出的作品。清朝诗人叶燮在《原诗》中评李商隐的七绝“寄托深而措辞婉，实可空百代无其匹也。”　　他的格律诗继承了杜甫在技巧上的传统，也有部分作品风格与杜甫相似。与杜甫相似，李商隐的诗经常用典，而且比杜甫用得更深更难懂，而且常常每句读用典故。他在用典上有所独创，喜用各种象征、比兴手法，有时读了整首诗也不清楚目的为何。而典故本身的意义，常常不是李商隐在诗中所要表达的意义。例如《常娥》（嫦娥），有人直观认为是咏嫦娥之作，纪昀认为是悼亡之作，有人认为是描写女道士，甚至认为是诗人自述，众说纷纭。　　也正是他好用典故的风格，形成了他作诗的独特风格。据宋代黄鉴的笔记《杨文公谈苑》记载，李商隐每作诗，一定要查阅很多书籍，屋子里到处乱摊，被人比作“獭祭鱼”。明王士桢也以玩笑的口吻说：“獭祭曾惊博奥殚，一篇锦瑟解人难。”（《戏仿元遗山论诗绝句》）批评意见[8]认为他有时用典太过，犯了晦涩的毛病，使人无法了解他的诗意。鲁迅曾说：“玉溪生清词丽句，何敢比肩，而用典太多，则为我所不满。”（1934年12月致杨霁云的信）　　此外，李商隐的诗词藻华丽，并且善于描写和表现细微的感情。　　[编辑本段]无题诗　　李商隐以无题诗著名。根据《李商隐诗歌集解》[7]里所收诗歌的统计，基本可以确认诗人写作时即以《无题》命名的共有15首：　　《无题》（八岁初照镜）　　《无题》（照梁初有情）　　《无题二首》（昨夜星辰；闻道阊门）　　《无题四首》（来是空言；飒飒东南；含情春畹晚；何处哀筝）　　《无题》（相见时难）　　《无题》（紫府仙人）　　《无题二首》（凤尾香罗；重帷深下）　　《无题》（近知名阿侯）　　《无题》（白道萦回）　　《无题》（万里风波）　　另有5首在目前通行的诗集中经常被标为“无题”的（五律“幽人不倦赏”、七绝“长眉画了”、“寿阳公主”、“待得郎来”、“户外重阴”），经冯浩、纪昀等人考订，认为多半是由于版本问题而产生的原题丢失情况，并非真正的无题诗。　　有些研究者（如杨柳[9]）认为李商隐诗集中部分有题目的诗也应该属于无题诗一类，理由是这些诗的题目往往是从诗的首句中取前几字为题（如《昨日》、《日射》等），或者诗题与内容本身毫无联系（如《为有》、《一片》等）。但如果以这样的标准来看，李商隐诗集中可以归入无题诗的就有近百首之多。所以此说并没有得到多数人的支持。　　另一方面，许多人倾向于将《锦瑟》、《碧城三首》、《玉山》等诗与无题诗相提并论，认为它们在写法和意境有相似的地方，都是通过隐晦的笔触表现一种微妙复杂的感情。事实上，正是这种一言难尽的情形，使得无题诗吸引了众多的研究者，都试图对这些诗的真正含义作出解释。然而没有一个人的注解能够非常令人信服的阐明诗中的涵义。　　冯浩在《玉溪生诗集笺注》总结了前人关于无题诗的笺注工作[10]，从中可以看出诸家观点之大不同：“自来解无题诸诗者，或谓其皆属寓言，或谓其尽赋本事。各持偏见，互持莫决。余细读全集，乃至实有寄托者多，直做艳情者少，夹在不分，令人迷乱耳。”　　[编辑本段]影响　　施蛰存认为，李商隐的诗的社会意义虽然不及李白、杜甫、白居易，但是李商隐是对后世最有影响力的诗人，因为爱好李商隐诗的人比爱好李、杜、白诗的人更多。在清代孙洙编选的《唐诗三百首》中，收入李商隐的诗作22首，数量仅次于杜甫（38首）、王维（29首）、李白（27首），居第四位。这个唐诗选本在中国家喻户晓，由此也可以看出李商隐在普通民众中的巨大影响。　　晚唐时期，韩偓、吴融和唐彦谦已经开始自觉学习李商隐的诗歌风格。到了宋代，学习李商隐的诗人就更多了。据叶燮说：“宋人七绝，大概学杜甫者什六七，学李商隐者什三四。”（《原诗》）北宋初期的杨亿、刘筠、钱惟演等人宗法李商隐，经常互相唱和，追求辞藻华美、对仗工整，并刊行了一部《西昆酬唱集》，被称为西昆体。在当时颇有影响。此外，王安石对李商隐也评价很高，认为他的一些诗作“虽老杜无以过也”（《蔡宽夫诗话》）。王安石本人的诗歌风格也明显受到李商隐的影响。　　明朝的诗人从前、后七子到陈子龙、钱谦益、吴伟业，都受到李商隐的影响。清朝喜欢写艳情诗的人更是专学李商隐的无题诗，例如王彦泓的《疑云集》和《疑雨集》。民国时期鸳鸯蝴蝶派小说中的香艳诗也是受到他的影响。　　关于李商隐对后世的影响，可以参看吴调公《李商隐对北宋诗坛的影响》、《李商隐在清代的余波绮丽》、王玉祥《李商隐对苏曼殊诗的影响》、王兆阳《论李商隐的诗对词的独特风格形成的影响》、刘学锴《李商隐诗与唐宋婉约词》等论文。

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在《唐诗三百首》中，李商隐的诗作占廿二首，数量位列第四。据《新唐书》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉奚生诗》三卷，《赋》一卷，《文》一卷，部分作品已失传。有《李义山诗集》。李商隐的诗歌流传下来的约600首，其中以直接方式触及时政题材的占了相当比重。李商隐的咏史诗有很高的成就。它们绝不是“发思古之幽情”的无病呻吟，也不同于前人那些托古以述怀的诗篇，而是着眼于借鉴历史的经验教训来指陈政事、讥评时世加以补充发挥，使咏史成为政治诗的一种特殊形式。无题诗是李商隐独具一格的创造 。它们大多以男女爱情相思为题材，意境要眇，情思宛转，辞藻精丽，声调和美且能疏密相间，读来令人回肠荡气。综合来看，李商隐的文学成就，大致有以下几类主题： 政治咏史诗作为一个关心政治的知识分子，李商隐写了大量这方面的诗歌，留存下来的约有一百首左右。其中《韩碑》、《行次西郊作一百韵》、《随师东》、《有感二首》等，是其中比较重要的作品。李商隐早期的政治诗指陈时局，语气严厉悲愤，又含有自我期许的意味，很能反应他当时的心态。在关于政治和社会内容的诗歌中，借用历史题材反映对当代社会的意见，是李商隐此类诗歌的一个特色。《富平少侯》、《北齐二首》、《茂陵》等，就是其中的代表。李商隐的诗歌创作，开始时醉心于李贺那种奇崛幽峭的风格和南朝清倩流丽的诗体，他有意加以仿效而写了许多歌唱爱情的诗篇。但大和九年（835年）的“甘露之变”，使他目睹了朝官大量被杀、宦官擅权的血淋淋的黑暗政局，思想和创作都发生了转变，写下了不少批判黑暗现实的政治诗。 如表达了自己对时局的看法，愤怒声讨了宦官的罪行，称颂了敢于反对宦官专权的将领，热切盼望铲除宦官、恢复皇帝的权力的《重有感》。又如有意效法杜甫《北征》的长篇政治诗《行次西郊一百韵》。 李商隐的政治诗又多半以借古讽今的咏史诗出现。如《咏史》批判了统治者的荒淫、愚昧和无能。《隋宫二首》其一，意在提醒晚唐统治者要接受前车之鉴。又如《马嵬二首》其二，对唐玄宗为皇帝而弄得众叛亲离，连自己的宠妃也保不住的可悲结局进行了辛辣的讽刺和嘲弄。含蓄深沉，意在言外。《贾生》深寓作者对晚唐统治者佞佛信道以求长生，而不恤国事的讽刺和自身怀才不遇的感慨。又如《瑶池》借周穆王讽刺唐代皇帝们求仙，《随师东》借古事影射朝廷东伐李同捷。李商隐咏史诗的成功之处，在于注意构思的凝练、取材的精当，巧妙地将历史与现实融合在一起，或用假想之辞创作出带有虚构色彩的场景，突破史实局限，更深刻地揭示讽刺对象的本质；或抓住具有典型意义的细节或微物，深入开掘，使之具有更高的概括性和典型性。与此同时，将自己的感情和议论自然地寓含在鲜明的形象之中，具有浓郁的抒情色彩和深长的情韵，达到寓意的深刻性与形象的鲜明性、情昧的隽永和谐统一，增强了咏史诗的艺术表现力。 抒怀和咏物李商隐一生仕途坎坷，心中的抱负无法得到实现，于是就通过诗歌来排遣心中的郁闷和不安。《安定城楼》、《春日寄怀》、《乐游原》、《杜工部蜀中离席》是流传得较广的几首。值得注意的是，这类内容的作品中许多七言律诗被认为是杜甫诗风的重要继承者。爱情无题诗李商隐的爱情诗在中国古典诗歌中独具特色。其中一部分表现他与妻子王氏的伉俪情深，代表作为《夜雨寄北》，此诗通过对巴山夜雨秋景的描写，表现了诗人客居异乡之寂寞和对妻子的深切思念之情。结婚不到12年，李商隐的妻子就死了。他的悼亡追忆之作，如《正月崇让宅》、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》，无家而作有家之想，血泪写成，令人不忍卒读。 包括大多数无题诗在内的吟咏内心感情的作品是李商隐诗歌中最富有特色的部分，也获得了后世最多的关注。《锦瑟》、《燕台诗》、《碧城三首》、《重过圣女祠》等，保持了与无题诗类似的风格。而《柳枝五首》、《夜雨寄北》、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》等，则反映出李商隐感情诗另一种风格的意境。李商隐以无题为名的爱情诗，最为人所传诵，但他的无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘。这些以无题为名的爱情诗，包括以《无题》为题的十五首，和以句首二字为题的“准无题”诗近三十首。这些诗有的有所寄托，但大部分属于纯粹的情诗。李商隐的“准无题”诗也写得相当出色。如《锦瑟》此诗貌似咏物，实则咏怀。它隐去了平生所历具体之事，以锦瑟起兴，充分运用了比兴、象征、典故等多种手法，将自己满腔的忧伤、郁愤之情，形象而又婉曲地表达出来。 李商隐以无题诗著名。根据《李商隐诗歌集解》里所收诗歌的统计，基本可以确认诗人写作时即以《无题》命名的共有15首，另有5首在通行的诗集中经常被标为“无题”的（五律“幽人不倦赏”、七绝“长眉画了”、“寿阳公主”、“待得郎来”、“户外重阴”），经冯浩、纪昀等人考订，认为多半是由于版本问题而产生的原题丢失情况，并非真正的无题诗。有些研究者（如杨柳 ）认为李商隐诗集中部分有题目的诗也应该属于无题诗一类，理由是这些诗的题目往往是从诗的首句中取前几字为题（如《昨日》、《日射》等），或者诗题与内容本身毫无联系（如《为有》、《一片》等）。但如果以这样的标准来看，李商隐诗集中可以归入无题诗的就有近百首之多。所以此说并没有得到多数人的支持 。冯浩在《玉溪生诗集笺注》总结了前人关于无题诗的笺注工作，从中可以看出诸家观点之大不同：“自来解无题诸诗者，或谓其皆属寓言，或谓其尽赋本事。各持偏见，互持莫决。余细读全集，乃至实有寄托者多，直做艳情者少，夹在不分，令人迷乱耳。” 应酬唱和诗在李商隐用于交际的诗作中，写给令狐绹的几首（《酬别令狐补阙》、《寄令狐郎中》、《酬令狐郎中见寄》、《寄令狐学士》、《梦令狐学士》、《令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠》）特别引人注意，为解释他与令狐绹的关系提供了直接的证据。李诗广纳前人所长，承杜甫七律的沉郁顿挫，融齐梁诗的华丽浓艳，学李贺诗的鬼异幻想，形成了他深情、缠绵、绮丽、精巧的风格。李诗还善于用典，借助恰当的历史类比，使隐秘难言的意思得以表达。李商隐《东还》诗脍炙人口，赏读该诗，可看出李商隐所表露归去寻师学仙只是一句托辞，所谓学道不过借此疏解自己内心不平与感叹自己命运的不幸，更有面对朝政种种荒淫无道的愤慨以及对正一步步走向衰败的唐皇朝的哀叹。 骈体文李商隐的写作，除诗歌以外的成就被论及得较少。事实上，他是晚唐时期最重要骈体文作家之一。这种文体注重文辞的对偶，并使用大量典故，广泛使用在唐代官方文件中。李商隐在令狐楚的培养下，成了一位骈体文的专家，为许多官员代笔起草过奏折、书信等文书。《旧唐书·文苑传》说李商隐“尤善为诔奠之辞”。由于当时章奏中使用的骈体文，要求词藻华丽，又要表述准确，因此对于用典的要求很高。而擅长写作骈体文的李商隐，养成了用典的习惯，因此被认为这是他的诗歌中喜欢用典的原因。 李商隐曾将其骈体文作品编订为《樊南甲集》、《樊南乙集》各20卷共832篇，今已不存。根据《新唐书·艺文志》、《宋史·艺文志》的记载，李商隐的文集，除了自编两集，还有另外一些。但前述这些文集，都没有流传下来。范文澜在《中国通史简编》中对李商隐的骈体文评价很高，认为只要《樊南文集》存留，唐代的骈体文就算全部遗失也不可惜。 李商隐的诗歌能在晚唐独树一帜，在于他心灵善感，一往情深，用很多作来表现晚唐士人伤感哀苦的情绪，以及他对爱情的执著，开创了诗歌的新风格、新境界。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗与无题诗写得缠绵悱恻，为人传诵。此外李商隐将含蓄、朦胧的表现手法运用到了极致，但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。 李商隐诗歌成就最高的是近体诗，尤其是七言律绝。他是继杜甫之后，唐代七律发展史上的第二座里程碑。李商隐继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗的浓艳色彩、李贺诗的幻想象征手法，形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风格。如《重过圣女祠》借爱情遇合，于写景中融合比兴象征，寄寓困顿失意的身世之感；《春雨》将李贺古体诗的奇艳移入律诗，语言绮丽而对仗工整，音律圆美婉转，意象极美。但他的诗中因爱用僻典，诗的整体意旨往往隐晦。其次，李商隐将人生慨叹的抒写向更深细隐晦方面发展，善于用艳丽精工的艺术形式表达惆怅落寞的情绪，诗中充满了迷茫与悲凉的体验，作品深婉精丽、韵味深厚，“近而不浮，远而不尽”，富有象征暗示色彩，有一种朦胧美。如《锦瑟》，关于其诗意，历来众说纷纭：有悼亡说、寄托说、恋情说、听瑟曲说、编集自序说、自伤身世说等多种解释，表达幽微深远，具有朦胧美。再次，他的诗歌从某种意义上说是其心灵的象征，是一种纯属主观的生命体验的表现。李商隐的七绝如《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》、《夜雨寄北》、《夕阳楼》等，较多抒写身世之感，感情细腻，意境婉约，诗中贯穿着身世和时世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情调和忧伤美，在艺术上更是细美忧约、沉博绝丽，在精工富丽的辞藻中，朦胧含蓄地表达自己的情思，成为伤感唯美文学的典型。李商隐的诗歌有广泛的师承。他悲怆哀怨的情思和香草美人的寄托手法源于屈原，他诗歌意旨的遥深、归趣难求的风格与阮籍有相通之处。杜甫诗歌忧国忧民的精神、沉郁顿挫的风格，齐梁诗歌的精工艳丽以及李贺诗歌的幽约奇丽的象征手法和风格都影响了李商隐。李商隐的一些长篇古体，雄放奇崛又近于韩愈；他还有少数诗歌清新流丽、纯用白描，脱胎于六朝民歌。李商隐善熔百家于一炉，故能自成一家。 在清代孙洙编选的《唐诗三百首》中，收入李商隐的诗作32首，数量仅次于杜甫（38首），居第二位，而王维入选29首、李白入选27首。这个唐诗选本在中国家喻户晓，由此也可以看出李商隐在普通民众中的巨大影响。 李商隐的诗的社会意义虽然不及李白、杜甫、白居易，但是李商隐是对后世最有影响力的诗人，因为爱好李商隐诗的人比爱好李、杜、白诗的人更多。李商隐的诗歌，尤其是他的爱情诗对后世产生了很大的影响——从晚唐的韩偓等人，宋初的西昆诗人，直到清代的黄景仁、龚自珍，在诗风上均受其影响。此外，唐宋的婉约派词人，明清的许多爱情剧作家，也都不断地向他学习。尤其值得注意的是，李商隐那些表现伤感情调的诗歌，于凄艳哀婉之中融人身世时世之感，追求一种细美幽约的美，诗而词化的特征比较显著，如题材的细小化，情思的深微化，意境的婉丽纤柔等。这在诗与词之间搭起了一座过渡性的桥梁。 据叶燮说：“宋人七绝，大概学杜甫者什六七，学李商隐者什三四。”（《原诗》）北宋初期的杨亿、刘筠、钱惟演等人宗法李商隐，经常互相唱和，追求辞藻华美、对仗工整，并刊行了一部《西昆酬唱集》，被称为西昆体。在当时颇有影响，但是未学到李商隐诗歌精髓，成就非常有限，影响力也随着欧阳修等人走上文坛而消失。此外，王安石对李商隐也评价很高，认为他的一些诗作“虽老杜无以过也”（《蔡宽夫诗话》）。王安石本人的诗歌风格也明显受到李商隐的影响。明朝的诗人从前、后七子到陈子龙、钱谦益、吴伟业，都受到李商隐的影响。明清二朝喜欢写艳情诗的人更是专学李商隐的无题诗，例如明末诗人王彦泓的《疑云集》和《疑雨集》》（注：《疑云集》是否为王彦泓作品集，学术界存在较大争议）。民国时期鸳鸯蝴蝶派小说中的香艳诗也是受到他的影响。明朝末年的道源和尚，为李诗作注，清朝初年，朱鹤龄在道源注本的基础上，删去了一小部分，又增补了很多，完成《李义山诗注》三卷。这是目前可以看到的最早的李商隐诗歌的完整注本。此后又经过陆昆曾（《李义山诗解》）姚培谦（《李义山诗集笺注》）、屈复（《玉溪生诗意》）程梦星（《重订李义山诗集笺注》）、冯浩（《玉溪生诗详注》）等多人的注解考证，已经能够对李商隐诗中的典故大致了解，但是对于许多诗的涵义仍然没有定论。关于李商隐对后世的影响，可以参看吴调公《李商隐对北宋诗坛的影响》、《李商隐在清代的余波绮丽》、王玉祥《李商隐对苏曼殊诗的影响》、王兆阳《论李商隐的诗对词的独特风格形成的影响》、刘学锴《李商隐诗与唐宋婉约词》等论文。

《天涯》是唐代诗人李商隐创作的一首五绝。此诗写作者沦落天涯，又值春残日暮，人有情而鸟无意，伤春伤时又自伤身世。首句平直叙起，蕴藏着极深沉凄惋的感情；次句使用“顶针”格，重复“天涯”二字，再点题意；转句用意深婉曲折，在婉曲回环中见奇警；结句余音袅袅，哀艳动人。全诗短短二十个字，运用寓情于景、移情于物的手法，用极艳之语抒发了极悲之意，明白如话而又宛转多姿，极有盛唐绝句风味，较典型地反映出李商隐的艺术创作特色。 基本介绍 作品名称 ：天涯 创作年代 ：晚唐 作品出处 ：《全唐诗》 文学体裁 ：五言绝句 作者 ：李商隐 作品原文,注释译文,词句注释,白话译文,创作背景,作品鉴赏,整体赏析,名家点评,作者简介, 作品原文 天涯 春日在天涯 ⑴ ，天涯日又斜 ⑵ 。 莺啼如有泪 ⑶ ，为湿最高花 ⑷ 。 注释译文 词句注释 ⑴天涯：此处泛指家乡以外的极远之地。 ⑵天涯：此处特指具体的天边。斜：古音读xiá，今音读xié。可以读古音，也可以按现行中国小语文教学通例上读今音。 ⑶莺啼：莺鸣。宋辛弃疾《蝶恋花》词：“燕语莺啼人乍还。却恨西园，依旧莺和燕。”“啼”字语意双关啼叫和啼哭。 ⑷最高花：树梢顶上的花。也是盛开在最后的花。 白话译文 繁花似锦的春天独在天涯，天涯的红日又在渐渐西斜。 美丽的黄莺啊你若有泪水，请为我洒向最高枝的娇花。 创作背景 此诗冯浩《玉溪生年谱》编于大中九年（855年），当时李商隐在梓州柳仲郢幕府。张采田《玉溪生年谱会笺》编在大中五年（851年），当时李商隐在徐州卢弘止幕府，并云：“‘春日天涯"，点时点地。‘日又斜"，府主又卒也。‘最高花"，所指显然。冯编梓幕，大误。”刘、余《集解》云：“义山诗中，‘天涯"一语，或指桂州，或指梓州。就诗中所抒写之感情论，此诗似作于梓幕较为合理。” 作品鉴赏 整体赏析 李商隐的这首绝句，“意极悲，语极艳”（杨致轩语），在表现手法上很有特色。 此诗一开头诗人就制造出一种环境和心情强烈反差的氛围。首句平直叙起，蕴藏着极深沉凄惋的感情。“春日”写时光之美妙可爱，“天涯”喻飘泊之遥远；两词并用，便将旖旎的春光与羁旅的愁思交织在一起。第二句使用“顶针”格，重复“天涯”二字，再点题意。春日越是美妙可爱，落魄江湖，远在天涯的诗人更感到惆怅。“春日在天涯”已经使人黯然伤神；而“天涯日又斜”递进一层，就更加渲染了在天涯海角，踽踽独行，穷愁飘泊的悲凉气氛。“日又斜”是说时间向晚，一天又将过去，这就给艳丽的春景笼罩了一层慵倦凄暗的阴影。繁花似锦的春光，与西沉的斜阳，纵然掩映多姿，但无多时，终将沉没于苍茫暮色之中。日复一日，春天也终将红英落尽，悄然归逝。韶光之易逝，繁花之必将凋零，与诗人人生道路上的失意蹉跎，正复泯然相合。著一“又”字，则日暮途穷，苶然疲役之慨，寂寥孤独，空漠无依之痛，尽在言外。两句既包含着对美好事物无限留恋珍惜之意，也包含着生命必将凋零之可悲。 转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流乾，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。 “最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注，是因为树梢顶上的花，也就是开到最后的花，意味着春天已过尽，美好的事物即将消逝，莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者，也因为树梢顶上的花，上无庇护，风狂雨骤，峣峣者易折，这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似，和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代，唐王朝已经到了崩溃的前夕，诗人对国家和个人的前途深感绝望，因而生命的短瞬，人生的空虚，使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了天涯羁旅之愁，而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。 这种韵外之致，荡气回肠，往往会令人不能自持，溺而忘返。这首美艳而凄绝的绝句既是春天的挽歌，也是人生的挽歌，更是诗人那个时代的挽歌。 名家点评 清代学者冯浩《玉溪生诗笺注》：田兰芳曰：一气浑成，如是即佳。杨守智曰：意极悲，语极艳，不可多得。 清代诗人屈复《玉溪生诗意》：不必有所指，不必无所指，言外只觉有一种深情。 作者简介 李商隐（约813—约858），唐代诗人。字义山，号玉溪生。怀州河内（今河南沁阳）人。开成（唐文宗年号，836—840年）进士。曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，被人排挤，潦倒终身。所作咏史诗多托古以讽时政，无题诗很有名。擅长律绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然有用典太多，意旨隐晦之病。与温庭筠合称“温李”，与杜牧并称“小李杜”。有《李义山诗集》。 李商隐像

典故一：庄生晓梦迷蝴蝶 用了《庄子》的一则寓言典故,说是庄周梦见自己身化为蝶,后来梦醒,庄周仍在,不知蝴蝶何往.诗人借此典的虚缈的梦境隐喻年轻时沉迷的美好的情境. 典故二：望帝春心托杜鹃 传说周朝末年蜀地君主杜宇禅位退隐,不幸国亡身死,死后魂化为杜鹃,啼声哀怨凄悲,动人心腑.诗人借此以冤禽托写恨怀,亦表达殷切的思念. 典故三：沧海月明珠有泪 传说珠生于蚌,蚌生于海,每当月明宵静,蚌则向月张开,以养其珠海,珠得月华,始极光莹；又有南海鲛有泣泪,颗颗成珠的故事.计人借此把月珠泪合而为一,构成了一个朦胧的妙境,表达一种复杂的怅惘情怀,既有对其高旷浩净的爱赏,又有于其凄寒孤寂的感伤. 典故四：蓝田晶暖玉生烟 蓝田的玉山为日光煦照,蕴藏其中的美玉的精气冉冉上腾,远察如发,近观却元.诗人借此具有极高美学意味的理想景色,抒发一种对于高洁情感无法亲近的怅恨.与典三所涵一致.

李商隐（约813年—约858年），唐诗人，字义山，号玉溪生，怀州河内（今河南泌阳）人。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，被人排挤，潦倒终身。其诗揭露和批判当时藩镇割据、宦官擅权和上层统治集团的腐朽糜烂，《行次西郊一百韵》、《有感二首》、《重有感》等皆著名。所作咏史诗多托古以斥时政，《贾生》、《隋宫》、《富平少侯》等较突出。无题诗也有所寄寓，至其实义，诸家所释不一。擅长律绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然有用典太多，意旨隐晦之病。也工四六文。有《李义山诗集》，文集已散轶，后人辑有《樊南文集》、《樊南文集补》。 若要找他的诗作原文，可在网上搜索。

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【 #诗词鉴赏# 导语】商隐，唐代诗人。字义山，号玉溪生，又号樊南生。擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。下面就是 整理的李商隐诗词鉴赏，欢迎参考。 　　 谒山 　　李商隐 　　从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。 　　欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。 　　【 作品鉴赏 】 　　时间的流逝，使古往今来多少志士才人慷慨悲歌。李商隐这首诗，所吟咏慨叹的尽管还是这样一个带有永恒性的宇宙现象，却极富浪漫主义的奇思异想，令人耳目一新。 　　一开头就把问题直截了当地提到人们面前。傅玄《九曲歌》说：“岁暮景迈群光绝，安得长绳系白日？”长绳系日，是古代人们企图留驻时光的一种天真幻想。但这样的“长绳”又到哪里去找呢？傅诗说“安得”，已经透露出这种企望之难以实现；李诗更进一步，说“从来系日乏长绳”，干脆将长绳系日的设想彻底否定了。 　　正因为时间的流逝无法阻止，望见逝川东去、白云归山的景象，不免令人感慨，中心怅恨，无时或已。由系日无绳之慨，到水去云回之恨，感情沉降到最低点，似乎已经山穷水尽，诗人却由“恨”忽生奇想，转出一片柳暗花明的新镜。 　　“欲就麻姑买沧海。”麻姑是古代神话传说中的女仙，她自称曾在短时间内三见沧海变为桑田。这里即因此而认定沧海归属于麻姑，并想到要向麻姑买下整个沧海。乍读似觉这奇想有些突如其来，实则它即缘“系日乏长绳”和“水去云回”而生。在诗人想象中，“逝者如斯”的时间之流，最后都流注汇集于大海，因而这横无际涯的沧海便是时间的总汇；买下了沧海，也就控制占有了全部时间，不致再有水去云回之恨了。这想象，天真到接近童话的程度，却又大胆得令人惊奇；曲折到埋没意绪的程度，却自有其幻想的逻辑。 　　末句更是奇中出奇，曲之又曲。沧海究竟能不能“买”？诗人不作正面回答，而是幻觉似地在读者面前推出一个意味深长的形象──一杯春露冷如冰。刚刚还展现在面前的浩渺无际的沧海仿佛突然消失了，只剩下了一杯冰冷的春露。神话中的麻姑曾经发现，蓬莱仙山一带的海水比不久前又浅了一半，大概沧海又一次要变成陆地了。诗人抓住这一点加以发挥，将沧海变桑田的过程缩短为一瞬间，让人意识到这眼前的一杯春露，不过是浩渺的沧海倏忽变化的遗迹，顷刻之间，连这一杯春露也将消失不存了。这是对宇宙事物变化迅疾的极度夸张，也是对时间流逝之快的极度夸张。一个“冷”字，揭示出时间的无情、自然规律的冰冷无情和诗人无可奈何的失望情绪。诗中那种“欲就麻姑买沧海”的奇异而大胆的幻想，“一杯春露冷如冰”的奇幻而瑰丽的想象，却充分体现出诗人的艺术想象力和创造力。这种奇幻的想象和构思，颇似李贺，可以看出李贺对李商隐的影响。有人曾指出诗中买沧海的设想和李贺《苦昼短》中“天东有若木，下置衔烛龙。吾将斩龙足，嚼龙肉，使之朝不得回，夜不得伏。自然老者不死，少者不哭”的意思差不多，而“一杯春露冷如冰”的诗句则是点化李驾《梦天》“一泓海水杯中泻”的句子，这是非常精辟的比较分析。 　　题称“谒山”，即拜谒名山之意。从诗中所抒写的内容看，当是登高山望见水去云回日落的景象有感而作。将一个古老的题材写得这样新奇浪漫，富于诗情，也许正可以借用和诗人同时的李德裕说的一句话来评价：“譬诸日月，虽终古常见，而光景常新，此所以为灵物也。”（刘学锴） 　　 哭刘司户蕡 　　李商隐 　　路有论冤谪，言皆在中兴。 　　空闻迁贾谊，不待相孙弘。 　　江阔惟回首，天高但抚膺。 　　去年相送地，春雪满黄陵。 　　【 作品鉴赏 】 　　唐文宗大和二年（828），刘蕡应贤良方正直言极谏科考试，在策文中痛斥宦官专权，引起强烈反响。考官慑于宦官威势，不敢录取。后来令狐楚、牛僧孺均曾表蕡幕府，授秘书郎，以师礼待之。而宦官深恨蕡，诬以罪，贬柳州司户卒。对刘蕡贬谪而冤死，李商隐是极为悲痛的。 　　诗的前半写刘蕡冤谪而死。诗先不写自己的看法，而是从引述旁人的议论落笔。“言”指刘蕡应贤良方正试所作的策文。行路之人都在议论刘蕡遭贬柳州确是冤屈，都说他在贤良对策中的言论全是为着国家的中兴。言“中兴”而遭“冤谪”，可见蒙冤之深，难怪路人也在为之不平了。诗人借路人之口谈论冤谪，当然比直说更加有力。这不但表现了人们对刘蕡的同情和敬重，也从侧面反映了他们对宦官诬陷刘蕡的痛恨，对朝廷软弱昏庸的谴责。 　　下面两句接着引历史人物，写诗人对刘蕡之死的痛惜。“迁”在这里是迁升之意。西汉贾谊因遭谗毁，贬为长沙王太傅，后来文帝又把他召回京城，任文帝爱子梁怀王太傅，常向他询问政事。孙弘，即公孙弘，汉武帝时初为博士，一度免归，后又举为贤良文学，受到重用，官至丞相，封平津侯。“不待”即不及待。两句是说：空自听说昔年贾谊被召回朝廷，刘蕡却被远谪柳州，客死异乡，不可能象公孙弘那样再次被举，受到重用了。此联用典妥帖，何焯特别称第四句“最为精切”（《李义山诗集辑评》）。“空闻”、“不待”二语，顿挫有力，透出诗人深感怅惋痛惜之情。 　　诗人视刘蕡为“师友”，而他竟死于冤屈，怎能不使诗人伤心痛哭。五、六两句，即扣住题面，写诗人痛哭情状。刘蕡最后似死在浔阳（今江西九江）。诗人是在长安作此诗的。遥隔大江，只有频频回首南望，望空洒泪；天高难问，沉冤难诉，死不复生，惟有捶胸痛哭。长恸之后，痛定思痛，诗人回想起一年前与刘蕡在黄陵（山名，在今湖南湘阴）相别的最后一面。那时，正当刘蕡冤谪柳州，天空阴暗，春雪凄寒。结尾两句不但烘托着二人相别时的悲凄心情，且与诗人写此诗时悲痛欲绝的心境亦融为一体，留下不尽的哀思。纪昀说：“逆挽作收，结法甚好。”（《李义山诗集辑评》）此论极是。 　　这首诗，整篇都浸透着诗人的泪水，贯穿着一个“哭”字：始则是呜咽悲泣，随后是放声痛哭，继而是仰天悲号，最后则又变为抽噎饮泣。读完全诗，仿佛诗人的哭声还萦绕在我们耳际。写法上，诗人把叙述、议论、抒情三者结合在一起。前面四句全是叙述、议论，但叙述中含着很强的抒情色彩。后面四句抒情，而结联于抒情中又含着叙述成分。如果全是叙述和议论，容易干枯乏味；如纯用抒情，又与引诗所写的具体内容不太相合，难于写出刘蕡的沉冤。此诗将这三者结合起来，使公义私情，都得到了充分的表现，从而增强了诗的感染力。（王思宇） 　　 凉思 　　李商隐 　　客去波平槛，蝉休露满枝。 　　永怀当此节，倚立自移时。 　　北斗兼春远，南陵寓使迟。 　　天涯占梦数，疑误有新知。 　　【 作品鉴赏 】 　　这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。 　　首联写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。 　　第二联开始，诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀，即长想。此节，此刻。移时，历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间，他凝神长想，思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么，但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。 　　诗篇后半进入所思的内容。北斗星，因为它屹立天极，众星围绕转动，古人常用来比喻君主，这里指皇帝驻居的京城长安。兼春，即兼年，两年。南陵，今安徽繁昌县，唐时属宣州。寓，托。两句意思是：离开长安已有两个年头，滞留远方未归；而托去南陵传信的使者，又迟迟不带回期待的消息。处在这样进退两难的境地，无怪乎诗人要产生被弃置天涯、零丁无告的感觉，屡屡借梦境占卜吉凶，甚至猜疑所联系的对方有了新结识的朋友而不念旧交了。由于写作背景难以考定，诗中所叙情事不很了了。但我们知道李商隐一生不得志，在朝只做过短短两任小官，其余时间都漂泊异乡，寄人幕下。这首诗大约写在又一次飘零途中，缅怀长安而不得归，寻找新的出路又没有结果，素抱难展，托身无地，只有归结于悲愁抑郁的情思。“凉思”一题，语意双关：既指“思”由“凉”生，也意味着思绪悲凉。按照这样的理解，“凉”和“思”又是通篇融贯为一体的。 　　此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。（陈伯海）

李商隐和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。以下是我帮大家整理的李商隐的诗歌类型，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。 咏史诗 作为一个关心政治的知识分子，李商隐写了大量这方面的诗歌，留存下来的约有一百首左右。其中《韩碑》、《行次西郊作一百韵》、《随师东》、《有感二首》等，是其中比较重要的作品。李商隐早期的政治诗指陈时局，语气严厉悲愤，又含有自我期许的意味，很能反应他当时的心态。在关于政治和社会内容的诗歌中，借用历史题材反映对当代社会的意见，是李商隐此类诗歌的一个特色。《富平少侯》、《北齐二首》、《茂陵》等，就是其中的代表。 李商隐的诗歌创作，开始时醉心于李贺那种奇崛幽峭的风格和南朝清倩流丽的诗体，他有意加以仿效而写了许多歌唱爱情的诗篇。但大和九年(835年)的“甘露之变”，使他目睹了朝官大量被杀、宦官擅权的血淋淋的黑暗政局，思想和创作都发生了转变，写下了不少批判黑暗现实的政治诗。如表达了自己对时局的看法，愤怒声讨了宦官的罪行，称颂了敢于反对宦官专权的将领，热切盼望铲除宦官、恢复皇帝的权力的《重有感》。又如有意效法杜甫《北征》的长篇政治诗《行次西郊一百韵》。 李商隐的政治诗又多半以借古讽今的咏史诗出现。如《咏史》批判了统治者的荒淫、愚昧和无能。《隋宫二首》其一，意在提醒晚唐统治者要接受前车之鉴。又如《马嵬二首》其二，对唐玄宗为皇帝而弄得众叛亲离，连自己的宠妃也保不住的可悲结局进行了辛辣的讽刺和嘲弄。含蓄深沉，意在言外。《贾生》深寓作者对晚唐统治者佞佛信道以求长生，而不恤国事的讽刺和自身怀才不遇的感慨。又如《瑶池》借周穆王讽刺唐代皇帝们求仙，《随师东》借古事影射朝廷东伐李同捷。 李商隐咏史诗的成功之处，在于注意构思的凝练、取材的精当，巧妙地将历史与现实融合在一起，或用假想之辞创作出带有虚构色彩的场景，突破史实局限，更深刻地揭示讽刺对象的本质;或抓住具有典型意义的细节或微物，深入开掘，使之具有更高的概括性和典型性。与此同时，将自己的感情和议论自然地寓含在鲜明的形象之中，具有浓郁的抒情色彩和深长的情韵，达到寓意的深刻性与形象的鲜明性、情昧的隽永和谐统一，增强了咏史诗的艺术表现力。 咏物诗 李商隐一生仕途坎坷，心中的抱负无法得到实现，于是就通过诗歌来排遣心中的郁闷和不安。《安定城楼》、《春日寄怀》、《乐游原》、《杜工部蜀中离席》是流传得较广的几首。值得注意的是，这类内容的作品中许多七言律诗被认为是杜甫诗风的重要继承者。 无题诗 李商隐的爱情诗在中国古典诗歌中独具特色。其中一部分表现他与妻子王氏的伉俪情深，代表作为《夜雨寄北》，此诗通过对巴山夜雨秋景的描写，表现了诗人客居异乡之寂寞和对妻子的深切思念之情。结婚不到12年，李商隐的妻子就死了。他的悼亡追忆之作，如《正月崇让宅》、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》，无家而作有家之想，血泪写成，令人不忍卒读。 包括大多数无题诗在内的吟咏内心感情的作品是李商隐诗歌中最富有特色的部分，也获得了后世最多的关注。《锦瑟》、《燕台诗》、《碧城三首》、《重过圣女祠》等，保持了与无题诗类似的风格。而《柳枝五首》、《夜雨寄北》、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》等，则反映出李商隐感情诗另一种风格的意境。 李商隐以无题为名的爱情诗，最为人所传诵，但他的无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘。这些以无题为名的爱情诗，包括以《无题》为题的十五首，和以句首二字为题的“准无题”诗近三十首。这些诗有的有所寄托，但大部分属于纯粹的情诗。李商隐的“准无题”诗也写得相当出色。如《锦瑟》此诗貌似咏物，实则咏怀。它隐去了平生所历具体之事，以锦瑟起兴，充分运用了比兴、象征、典故等多种手法，将自己满腔的忧伤、郁愤之情，形象而又婉曲地表达出来。 李商隐以无题诗著名。根据《李商隐诗歌集解》里所收诗歌的统计，基本可以确认诗人写作时即以《无题》命名的共有15首，另有5首在通行的诗集中经常被标为“无题”的(五律“幽人不倦赏”、七绝“长眉画了”、“寿阳公主”、“待得郎来”、“户外重阴”)，经冯浩、纪昀等人考订，认为多半是由于版本问题而产生的原题丢失情况，并非真正的无题诗。 有些研究者(如杨柳)认为李商隐诗集中部分有题目的诗也应该属于无题诗一类，理由是这些诗的题目往往是从诗的首句中取前几字为题(如《昨日》、《日射》等)，或者诗题与内容本身毫无联系(如《为有》、《一片》等)。但如果以这样的标准来看，李商隐诗集中可以归入无题诗的就有近百首之多。所以此说并没有得到多数人的支持。 冯浩在《玉溪生诗集笺注》总结了前人关于无题诗的笺注工作，从中可以看出诸家观点之大不同：“自来解无题诸诗者，或谓其皆属寓言，或谓其尽赋本事。各持偏见，互持莫决。余细读全集，乃至实有寄托者多，直做艳情者少，夹在不分，令人迷乱耳。” 应酬唱和诗 在李商隐用于交际的诗作中，写给令狐绹的几首(《酬别令狐补阙》、《寄令狐郎中》、《酬令狐郎中见寄》、《寄令狐学士》、《梦令狐学士》、《令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠》)特别引人注意，为解释他与令狐绹的关系提供了直接的证据。李诗广纳前人所长，承杜甫七律的沉郁顿挫，融齐梁诗的华丽浓艳，学李贺诗的鬼异幻想，形成了他深情、缠绵、绮丽、精巧的风格。李诗还善于用典，借助恰当的历史类比，使隐秘难言的意思得以表达。李商隐《东还》诗脍炙人口，赏读该诗，可看出李商隐所表露归去寻师学仙只是一句托辞，所谓学道不过借此疏解自己内心不平与感叹自己命运的不幸，更有面对朝政种种荒淫无道的愤慨以及对正一步步走向衰败的唐皇朝的哀叹。 拓展阅读： 试论李商隐诗歌的独特境界参考 在晚唐诗人中，李商隐的诗有很高的艺术成就。他的古诗，成就最高的是近体诗。尤其是七律，继承前人的方面较广，既继承了杜甫七律的锤炼谨严，沉郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗的浓艳色彩;既有李贺诗的幻想象征手法，又形成深情绵邈、绮丽精工的独特风格形成自己独特的诗歌境界，在百花齐放的唐代诗坛上独树一帜，成为一颗光彩夺目的明珠。 总的说来，李商隐诗歌的特殊风格、独特境界主要表现在三个方面：一是构思谨严，立意高超，深情婉转;二是语言方面，绮丽典雅，词藻繁艳;三是表现手法，善于用典，工于比兴，象征、暗示的修辞技法比比皆是。 构思严谨深清委婉 李商隐的诗歌非常注重艺术构思，往往匠心独运，在很一般的题材中发掘出新的意境，给人以新的感受。而且诗歌立意高超，寄托深远，他人望尘莫及，这与他所处的时代环境有很大关系。我们知道，作为封建晚唐社会，已经走向日益衰落的时代。特别是朋党之争，使当时的很多才子成为政权争夺的牺牲品。而李商隐，作为这时代的读书人，他想通过自己的才华来诓世报国，但本身却陷入牛、李两党的旋涡，屡遭不幸，在仕途上一生不得志，所以对黑暗的社会现实有很深的感触，从而培养了他过人的`社会洞察力和批判现实的眼光。在继承和发展杜甫的现实主义创作上，进行了别出心裁的探索和尝试，将抒情和议论有机地结合起来，写下了大量富有思想，富有深刻寓意的政治讽刺诗。在诗中，通过咏史，咏人，咏物和写景等多种方法的综合运用，从不同前人的新角度，对封建统治阶级腐朽糜烂的生活进行揭露、讽刺和抨击。用心独到，思路开阔，别出心裁。如唐代诗人吟咏唐明皇，杨贵妃事迹的题材，在很多诗篇中，大多数是对他们的悲剧表示同情，惋惜。但李商隐在他的《华清宫》二首： 其一 朝元阁迥羽衣新，首按昭阳第一人。 当日不来高处舞，可能天下有胡尘。 其二 华清恩幸古无伦，犹恐娥眉不胜人。 未免被他褒女笑，只教天下暂蒙尘。 一扫前人的“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”，“逐令天下父母心，不重生男重生女”的对他们的同情。而是用批判的态度，表现出对传统观念的否定。他巧妙地把安禄山叛乱(“胡尘”)与唐明皇宠幸杨贵妃联系起来(“高处舞”)，用“褒姒妃一笑使周灭之”反衬杨玉环。使诗歌的立意更高远，构思更巧妙，而措辞却又含蓄委婉，绵里藏针。 在创作风格上，李商隐力求克服前代诗人过于平直，不够凝练，缺乏艺术情韵的短处，刻意追求诗歌朦胧含蓄的审美情趣，形成独特的意境，提高诗歌的艺术韵味。在具体诗篇中，往往表现为意境曲折，扑塑迷离，主题深远，显而不露。就是那些直抒胸臆的小诗，也常常写得有声有色，直中见曲，给人一种斗转星移，柳暗花明的感受。如《嫦娥》写道： 云海屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应毁偷灵药，碧海青天夜夜心。 在这首诗里，诗人借用嫦娥对面的景物落笔，通过景物的变换，借嫦娥的心情来推测，表现、咏叹嫦娥的孤独落寞。在诗中，作者没有直接言明嫦娥的孤独，只是借助“碧海青天夜夜心”来暗示，这就显得余韵悠长，耐人寻味。再如《霜月》中写道： 初闻征雁已无蝉，百尺高楼水接天。 青女素娥但耐冷，月中霜里斗婵娟。 本篇虽写深秋月夜景色，却全无悲秋之意，展现在人们面前的是霜月之神不畏寒冷，竞妍斗美。洋溢着一片生机活力。这首诗中的嫦娥形象与上首诗中的嫦娥形象是迥然不同的。这正是缘于诗人对美好、光明的向往与追求。 至于李商隐的“无题诗”和咏怀诗，构思严密，深清婉约的风格特点表现得就更为明显了。这些诗歌往往主题更丰富复杂，含意更深邃，情感更深沉，悲剧气氛更为浓厚，富于暗示性和双重品格，读起来让人回味无穷。 语言清丽词藻华美 李商隐诗歌的第二个独特境界是语言清丽，词藻华美，句式多变，对仗极为工整。诗人博学多识，语汇丰富，谴词造句挥洒自如。李商隐的诗如同“百宝流芳”，炫丽夺目。诗歌中成语典故，华语丽词，民谣民谚，口头俗语，比比皆是。用得得心应手，恰到好处，形成了辞澡华美，色彩徇丽，典雅清丽，清新隽永的语言风格，如他的咏物诗《牡丹》写道： 锦帷初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。 垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。 石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。 我是梦中传彩笔，欲书片片寄朝云。 诗中以卫夫人比喻牡丹初开的艳丽;以越国鄂君形容牡丹绿叶拥裹时红花的娇美;用戚夫人的折腰争舞来描绘牡丹在春风中摇曳生姿的情态;又用石崇、荀彧两个历史人物的传说来盛赞牡丹的色泽与芳香;最后又化用江淹才尽和巫山神女的典故，抒发自己的强烈感受。这样，通过“情、色、香、味”的描述，牡丹的情态迷人，婀娜多姿，使人诵读之后如临其境，如见其花，从而产生无比欢悦之情。 在遣词造句方面，李商隐的诗歌还具有明显句式多变，对仗工整的特点。诗的语言婉转流动，注重锤词炼句，善于灵活运用多种修辞手法，以增强诗歌的音乐性和节奏感，读起来琅琅上口。如叠字的运用就富有特色，“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”(《菊》)“依依向余照，远远隔芳尘”(《离席》)，“花情羞脉脉，柳意怅微微”(《向晚》)。这些诗句读起来回旋流转，音节铿锵，韵味无穷。同时顶真修辞联珠句式，如“春天在天涯，天涯日又斜”(《天涯》);错综句式，如“看山对酒君思我，听鼓离城我访君”(《子初郊墅》);倒装句式，如“数日同携酒，平明不在家”(《闲游》)等等，使得诗歌新意百出，变化多端。 李商隐做诗非常讲究诗律，对仗严谨而又形式多变，他的律诗除了唐代诗人一般经常采用的一联中上下两句对偶外，更多的是运用隔句对、当句对等对仗形式。如《无题》(相见时难别亦难)。在对仗中，又善于炼字，尤其是虚词的运用非常成功，确有独到之处，在诗中巧用关联词，造出不同的关系句式。如“岂关无景物，自是有乡愁。”(《寓兴》)“非关宋玉有微醉，却是襄王梦觉迟”。(《有感》)。而且，他在诗中还运用大量使用设问、反诘等句式，抒发自己强烈的思想感情，直陈自己对历史事件，社会时事的观点和意见。如“当日不来高处舞，可能天下有胡尘!”(《华清宫》)，“如何匡国分，不与夙心期!”(《幽居冬暮》)，“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。”(《马鬼二首》)。他还频繁地使用双声叠韵的修辞手法，讲究押韵、平仄，形成诗句音节的动听和声调的抑扬变化，诵读起来曼妙婉转，荡气回肠，动人心弦。如“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”(《无题四首》)。在这点上，李商隐是深得杜甫的精华的。 工于比兴巧用典故寄寓深远 比兴寄托是我国古典诗歌的传统艺术手法。历代诗人都采用比兴手法来歌其事，咏其乐。唐代著名诗人陈子昂、白居易等也大力提倡诗歌要有“兴寄”，讲求“美刺比兴”。但是，他们都过份强调诗歌要蕴含深刻的社会政治内容，即“诗歌合为事而作”，而忽视了具体的比兴寄托艺术手法的运用。李商隐据此加以发展，在近体诗(尤其是七律，七绝)中尤大量采用比兴手法，形成了意境曲折，寓意深隐，韵味隽永的独特意境，成为他对传统艺术手法继承与发展的一大贡献。这一突出的、独特的艺术境界，在李商隐的咏史诗(政治诗)，无题诗和一部分的咏物诗中表现得淋漓尽致。 咏史诗是李商隐政治诗的典范之作，一般都是通过题写历史事件来抒发他对当时社会现实的感慨。在具体表现手法上，有借古喻今，托古讽今，以古鉴今等几种不同的表现方式。但无论哪种形式，都是比兴寄托艺术技巧在咏史诗中的实际运用。如《筹笔驿》一诗写道： 猿鸟将疑畏筒书，风云长为护储胥。 继令上将挥神笔，终见降王走传车。 管乐有才真不忝，关张无命欲何如? 他年锦里经祠庙，梁文吟成恨有余。 这首诗，在思想性和艺术性两方面就达到了很高的水准，可以与杜甫的咏怀诗相提并论。在诗中，诗人通过对筹笔驿这一古战场的游览、凭吊，在称颂诸葛亮的丰功伟绩的同时，又对他的壮志难酬发出了由衷的感慨。诗中写道，虽然诸葛亮的雄才大略胜过管仲、乐毅，而且六出歧山，兴兵伐魏，用兵如神。但是他正好生在末世，蜀国此时是上有昏庸无能的后主刘禅，下缺像关羽、张飞这样的贤臣大将，即使诸葛亮再努力，最终也不能挽回国破家亡的历史命运。而诗人笔下的蜀国历史，正是当时晚唐黑暗现实的真实写照。当时晚唐君主昏庸无能，在作者短暂的一生中，就经历了三朝君主，朝廷内部不堪，统治阶级内部勾心斗角，争权夺利。像当时颇有才干的宰相李德裕，也受客观环境的局限而难施抱负，反遭打击迫害，客死他乡。而作者本人，也成为当时牛、李两党相争的牺牲品。从这首咏史诗来看，诗人的写作技巧是极为高妙的，他并不局限于对历史人物诸葛亮这一典型及其事迹的议论，而是针对当时社会的现实，把自己的认识和感受，自然而然地贯穿于诗篇中的壮志难酬的诸葛亮身上，通过这人物的形象刻画和议论，加以引申和发挥，画龙点睛，从而表现出一种强烈的现实感，使寓意更深一层;几个典故的巧妙运用，更使诗歌的主题进一步升华，寄托深远，耐人寻味。在李商隐的作品中，最为人所传诵的，是他的爱情诗，即他的无题诗。在这类诗中，比兴寄托的艺术手法更是大量的运用。只是表现出来的寓意隐晦曲折，诗意朦胧。有些诗歌，还赋予了一定的政治追求在里面。如《无题二首》之二(重帏深下)写道： 重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。 神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。 风波不信菱枝弱，月落谁叫桂枝香。 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。 粗看这首诗，是在抒发失恋的痛苦，诗人错杂运用象征、比兴的手法，结合神话传说，自然景物等来写情传恨，一位失恋少女深夜独卧闺房，愁思满怀，深恨寂寞夜长，回首往事如梦似幻。然而，细读之下，则能看出带有明显的暗示性，再结合李商隐的身世遭遇来分析，那诗中的政治寄托就显而易见了。这里，作者以神女漂泊和小姑独居来象征他和令狐绹关系恶化后的心境。以风波摧枝和月露禁桂来比喻黑暗官场压抑人才和诗人怀才不遇的政治遭际。“此情可待成追忆，只是当时已惘然”(《锦瑟》)就很形象地写出作者在政治仕途上的坎坷一生和他本人的无奈、痛苦。 李商隐的比兴寄托常常借助典故来完成，这些过去的历史事实，故事和古代的传说，在诗人灵活自如的调遣下，能够准确生动、恰如其分地表达出诗人自己的思想感情。而且，往往能推陈出新，从中挖掘出他人看不到的新意，这又是诗人突出的一大独特写作特点，也是他的过人之处。咏史诗《贾生》就很有代表性： 宣宝求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前坐，不问苍生问鬼神! 诗中所用的历史事实是汉文帝深夜召见汉初著名政治家贾谊，向他询问鬼神的本原。诗人不写君主恩遇的表现，而是巧妙地从“问鬼神”入手。引发深刻而新颖的议论，在诗人眼里，像贾谊这样有政治才能，有极大抱负的人才，所应受到的恩遇应该是辅国当政，干一番事业。怎能夜半不问“苍生”而大谈鬼神呢?这就揭露了腐朽的封建统治者表面上求贤、敬贤，实际上却不能识贤用贤的本质。这就表现了李商隐的远见卓识和敏锐过人的洞察力。 当然，李商隐诗歌的艺术缺点也较为明显，主要体现在比兴寄托等艺术技巧上刻意追求，导致他的诗歌典故堆砌，晦涩难懂，令人费解。过份追求词采华丽，使诗歌思想性削弱，出现华而不实的倾向。不过，他的诗篇在中国文学史上占有的分量是极为重要的，他本人在我国文坛上也享有极高的声望。特别是他的爱情诗，对后代有很大的影响，从晚唐之后的历代诗人，或多或少在诗的风格上都受到他的消极或积极影响。特别是唐宋婉约派词人，以及元明清时的爱情曲作家，都不断地向他学习、借鉴。纵观古代文学史的发展，李商隐的诗歌的独特境界最大的贡献，莫过于形成了古代诗词婉约派的一大风景。

《黑眼睛》（1986年人民文学出版社出版）、 《英儿》（1994年元月北京华艺出版社出版，与谢烨合著）、 《灵台独语》(1994年3月敦煌文艺出版社出版，老木、阿杨编）、 《顾城诗集》 《顾城童话寓言诗选》 《城》 诗集 《白昼的月亮》 《舒婷、顾城抒情诗选》 《北方的孤独者之歌》 《铁铃》 《黑眼睛》 《北岛、顾城诗选》 《顾城诗集》 《顾城童话寓言诗选》 《顾城新诗自选集》《月下与君共饮》 《锦瑟》作品一览(15张) 《重过圣女祠》 《霜月》 《蝉》 《赠刘司户蕡》 《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》 《乐游原》 《北齐二首》 《夜雨寄北》 《忆梅》 《赠柳》 《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 《风雨》 《梦泽》 《寄令狐郎中》 《杜工部蜀中离席》 《隋宫》 《二月二日》 《筹笔驿》 《无题四首》 《谒山》 《花下醉》 《曲江》 《落花》 《柳》 《为有》 《无题》 《碧城三首》 《端居》 《咏史》 《齐宫词》 《十一月中旬至扶风界见梅花》 《马嵬二首》 《富平少候》 《宫辞》 《代赠二首》 《楚吟》 《板桥晓别》 《银河吹笙》 《夕阳楼》 《晚晴》 《龙池》 《泪》 《流莺》 《吴宫》 《嫦娥》 《忆住一师》 《细雨》 《无题二首》 《贾生》 《安定城楼》 《九日》 《房中曲》

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基本的就有500多首，自个儿买他的诗集去吧

1、李商隐作品有《李义山诗集》。2、作品简介　　《李义山诗集》共三卷，存诗约六百首。诗人李商隐以途中见闻，展现了甘露事变后灾难深重、民不聊生的社会实况，并追溯唐王朝治乱盛衰的历史变化，从今昔对比中，指出祸乱的根源。　　李义山诗集有相当数量的作品，直接触及时政，表明了诗人鲜明的政治态度和不同寻常的胆识。如《有感》、《重有感》等，有力地抨击了控制朝政的宦官；《寿安公主出降》等，直斥祸国殃民的藩镇，并讽刺了朝廷姑息强藩的行为。尤其是《行次西郊作一百韵》。　　李商隐的咏史诗，也有很高的成就。它们记录历史教训，并希望当政者以此为戒，具有很强的现实意义。如《富平少侯》、《南朝》、《北齐》等，鞭挞了历史上封建帝王的骄奢荒淫；《瑶池》、《贾生》等，讽刺帝王追求神仙的虚妄，并显露出诗人的胸襟抱负；《马嵬》、《龙池》、《华清官》等，更是直接把矛头指向本朝皇帝，具有很强的震撼力。3、作者简介　　李商隐（约812或813年—约858年），字义山，号玉溪生、樊南生，怀州河内（今河南沁阳）人。李商隐为开成二年（837年）进士，曾任秘书省校书郎、弘农县尉、秘书省正字等职。当时牛、李党争激烈，李商隐被卷入旋涡，在政治上受到排挤。晚年的李商隐，先后三次在桂州、徐州、梓州随人作幕僚，抑郁不得志，死于荥阳。　　李商隐为晚唐诗人，诗作文学价值很高。他与杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称“温李”。李商隐与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且都在家族中排行十六，故并称为三十六体。《唐诗三百首》中，李商隐的诗有二十二首，数量位列第四。

锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。重过圣女祠白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。霜月初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。蝉本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。赠刘司户［艹贲］江风扬浪动云根，重碇危樯白日昏。已断燕鸿初起势，更惊骚客後归魂。汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。悼伤後赴东蜀辟至散关遇雪剑外从军远，无家与寄衣。散关三尺雪，回梦旧鸳机。乐游原向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。北齐二首一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣。晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。夜雨寄北君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。忆梅定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，常作去年花。赠柳章台从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。风雨凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒。销愁斗几千？梦泽梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。寄令狐郎中嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。杜工部蜀中离席人生何处不离群？世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。隋宫紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。于今腐草无莹火，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈後主，岂宜重问後庭花。二月二日二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。筹笔驿猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才真不忝，关张无命欲何如。他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。无题二首（其一）昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。无题四首（其一）来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。（其二）飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。（其四）何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。东家老女嫁不售，白日当天三月半。溧阳公主年十四，清明暖後同墙看。归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。谒山从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。花下醉寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜。客散酒醒深夜後，更持红烛赏残花。曲江望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。天荒地变心虽折，若比伤春意未多。落花高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。芳心向春尽，所得是沾衣。柳曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。为有为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。无题相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。碧城三首（其一）碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒。阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。若是晓珠明又定。一生长树水精盘。端居远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。咏史北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘。齐宫词永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。十一月中旬至扶风界见梅花匝路亭亭艳，非时袅袅香。素娥惟与月，青女不饶霜。赠远虚盈手，伤离适断肠。为谁成早秀？不待作年芳。马嵬二首（其二）海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅鸣宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁？富平少候七国三边未到忧，十三身袭富平候。不收金弹抛林外，却惜银床在井头。彩树转灯珠错落，绣檀回枕玉雕锼。当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。宫辞君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。代赠二首（其一）楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。楚吟山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。板桥小别回望高城落晓河，长亭窗户压微波。水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。银河吹笙怅望银河吹玉笙，楼寒院冷接平明。重衾幽梦他年断，别树羁雌昨夜惊。月榭故香因雨发，风帘残烛隔霜清。不须浪作缑山意，湘瑟秦箫自有情。夕阳楼花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。晚晴深居府夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干後，归飞体更轻。龙池龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。泪永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。流莺流莺飘荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？吴宫龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声。吴王宴罢满宫醉，日暮水漂花出城。嫦娥云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。忆住一师无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰。炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松。细雨帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。楚女当时意，萧萧发彩凉。无题二首凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。重帷深下莫愁堂，卧後清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。贾生宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深，在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。[10]许多评论家认为，在唐朝的优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫、李白、王维等人。就诗歌风格的独特性而言，他与其他任何诗人相比都不逊色。但用典相对较多，有晦涩之嫌。赞赏李商隐诗歌和批评他的人，所针对的都是他鲜明的个人风格。后世许多诗人模仿李商隐的风格，但没有一位被认可。李商隐诗2首[8]根据刘学锴、余恕诚的整理研究[11]，李商隐流传下来的诗歌共594首，又《集》外诗16首，陈尚君《全唐诗补编》录入4首，共存诗614首，但是有的诗显然为误入。其中381首已经基本确定了写作的时间，213首无法归入具体的年份。此外，还有十来首怀疑是李商隐的诗作，不过证据欠充分。李商隐的诗歌体现了他的思想，其人基本思想基本属于儒家，但看中实用，对儒学有一定的批判精神，认为不必规规然以孔子为师，不必以“能让”为贤等。他还有佛道思想，主张以“自然”为祖。李商隐的诗具有鲜明而独特的艺术风格，文辞清丽、意韵深微，有些诗可作多种解释，好用典，有些诗较晦涩。现存约600首，特别是其中的无题诗堪称一绝，而最为突出的便是他的爱情诗。李商隐擅作七律和五言排律，七绝也有不少杰出的作品。清朝诗人叶燮在《原诗》中评李商隐的七绝“寄托深而措辞婉，实可空百代无其匹也。”他的格律诗继承了杜甫在技巧上的传统，也有部分作品风格与杜甫相似。李商隐的诗经常用典，而且比杜甫用得更深更难懂，而且常常每句读用典故。他在用典上有所独创，喜用各种象征、比兴手法，有时读了整首诗也不清楚目的为何。而典故本身的意义，常常不是李商隐在诗中所要表达的意义。例如《常娥》（嫦娥），有人直观认为是咏嫦娥之作，纪昀认为是悼亡之作，有人认为是描写女道士，甚至认为是诗人自述，众说纷纭。也正是他好用典故的风格，形成了他作诗的独特风格。据宋代黄鉴的笔记《杨文公谈苑》记载，李商隐每作诗，一定要查阅很多书籍，屋子里到处乱摊，被人比作“獭祭鱼”。明王士桢也以玩笑的口吻说：“獭祭曾惊博奥殚，一篇锦瑟解人难。”（《戏仿元遗山论诗绝句》）批评意见[14]认为他有时用典太过，犯了晦涩的毛病，使人无法了解他的诗意。鲁迅曾说：“玉溪生清词丽句，何敢比肩，而用典太多，则为我所不满。”（1934年12月致杨霁云的信）此外，李商隐的诗辞藻华丽，并且善于描写和表现细微的感情。传世佳句夕阳无限好，只是近黄昏。(五绝登李商隐《无题》（黄仲金 书）[13]乐游原)锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。（七律锦瑟）嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。(七绝嫦娥)相见时难别亦难，东风无力百花残。(七律无题)春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。(七律无题)君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。(七绝夜雨寄北)可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。(七绝贾生)李商隐诗《暮秋独游曲江》（黄仲金 书）[13]桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。(七绝韩冬郎即席为诗相送)沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。(七律锦瑟)昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。(七律无题)刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。(七律无题二首)春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。(七律无题二首)李商隐《无题》（三）（黄仲金 书）[13]天意怜幽草，人间重晚晴。(五律晚晴)秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。(七绝宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮)

卷541_71 「咏怀寄秘阁旧僚二十六韵」李商隐 年鬓日堪悲，衡茅益自嗤。攻文枯若木，处世钝如锤。 敢忘垂堂戒，宁将暗室欺。悬头曾苦学，折臂反成医。 仆御嫌夫懦，孩童笑叔痴。小男方嗜栗，幼女漫忧葵。 遇炙谁先啖，逢齑即便吹。官衔同画饼，面貌乏凝脂。 典籍将蠡测，文章若管窥。图形翻类狗，入梦肯非罴。 自哂成书簏，终当咒酒卮。懒沾襟上血，羞镊镜中丝。 橐龠言方喻，樗蒱齿讵知。事神徒惕虑，佞佛愧虚辞。 曲艺垂麟角，浮名状虎皮。乘轩宁见宠，巢幕更逢危。 礼俗拘嵇喜，侯王忻戴逵。途穷方结舌，静胜但支颐。 粝食空弹剑，亨衢讵置锥。柏台成口号，芸阁暂肩随。 悔逐迁莺伴，谁观择虱时。瓮间眠太率，床下隐何卑。 奋迹登弘阁，摧心对董帷。校雠如有暇，松竹一相思。 卷541_72 「戊辰会静中出贻同志二十韵」李商隐 大道谅无外，会越自登真。丹元子何索，在己莫问邻。 蒨璨玉琳华，翱翔九真君。戏掷万里火，聊召六甲旬。 瑶简被灵诰，持符开七门。金铃摄群魔，绛节何兟兟。 吟弄东海若，笑倚扶桑春。三山诚迥视，九州扬一尘。 我本玄元胄，禀华由上津。中迷鬼道乐，沉为下土民。 托质属太阴，炼形复为人。誓将覆宫泽，安此真与神。 龟山有慰荐，南真为弥纶。玉管会玄圃，火枣承天姻。 科车遏故气，侍香传灵氛。飘飖被青霓，婀娜佩紫纹。 林洞何其微，下仙不与群。丹泥因未控，万劫犹逡巡。 荆芜既以剃，舟壑永无湮。相期保妙命，腾景侍帝宸。 卷541_73 「和郑愚赠汝阳王孙家筝妓二十韵」李商隐 冰雾怨何穷，秦丝娇未已。寒空烟霞高，白日一万里。 碧嶂愁不行，浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿，皎日丹霞起。 孤猿耿幽寂，西风吹白芷。回首苍梧深，女萝闭山鬼。 荒郊白鳞断，别浦晴霞委。长彴压河心，白道连地尾。 秦人昔富家，绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞，象床殊故里。 因令五十丝，中道分宫徵。斗粟配新声，娣侄徒纤指。 风流大堤上，怅望白门里。蠹粉实雌弦，灯光冷如水。 羌管促蛮柱，从醉吴宫耳。满内不扫眉，君王对西子。 初花惨朝露，冷臂凄愁髓。一曲送连钱，远别长于死。 玉砌衔红兰，妆窗结碧绮。九门十二关，清晨禁桃李。 卷541_74 「四年…遂作忆雪又作残雪诗各一百言以寄情于游旧。忆雪」李商隐 爱景人方乐，同雪候稍愆。徒闻周雅什，愿赋朔风篇。 欲俟千箱庆，须资六出妍。咏留飞絮后，歌唱落梅前。 庭树思琼蕊，妆楼认粉绵。瑞邀盈尺日，丰待两岐年。 预约延枚酒，虚乘访戴船。映书孤志业，披氅阻神仙。 几向霜阶步，频将月幌褰。玉京应已足，白屋但颙然。 卷541_75 「四年冬以退居蒲之永乐渴然有农夫望岁之志…游旧。残雪」李商隐 旭日开晴色，寒空失素尘。绕墙全剥粉，傍井渐消银。 刻兽摧盐虎，为山倒玉人。珠还犹照魏，璧碎尚留秦。 落日惊侵昼，馀光误惜春。檐冰滴鹅管，屋瓦镂鱼鳞。 岭霁岚光坼，松暄翠粒新。拥林愁拂尽，著砌恐行频。 焦寝忻无患，梁园去有因。莫能知帝力，空此荷平均。 卷541_76 「大卤平后移家到永乐县居书怀十韵寄刘韦…于此县寄居」李商隐 驱马绕河干，家山照露寒。依然五柳在，况值百花残。 昔去惊投笔，今来分挂冠。不忧悬磬乏，乍喜覆盂安。 甑破宁回顾，舟沉岂暇看。脱身离虎口，移疾就猪肝。 鬓入新年白，颜无旧日丹。自悲秋获少，谁惧夏畦难。 逸志忘鸿鹄，清香披蕙兰。还持一杯酒，坐想二公欢。 卷541_77 「河阳诗」李商隐 黄河摇溶天上来，玉楼影近中天台。龙头泻酒客寿杯， 主人浅笑红玫瑰。梓泽东来七十里，长沟复堑埋云子。 可惜秋眸一脔光，汉陵走马黄尘起。南浦老鱼腥古涎， 真珠密字芙蓉篇。湘中寄到梦不到，衰容自去抛凉天。 忆得蛟丝裁小卓，蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人， 一口红霞夜深嚼。幽兰泣露新香死，画图浅缥松溪水。 楚丝微觉竹枝高，半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫， 后房点臂斑斑红。堤南渴雁自飞久，芦花一夜吹西风。 晓帘串断蜻蜓翼，罗屏但有空青色。玉湾不钓三千年， 莲房暗被蛟龙惜。湿银注镜井口平，鸾钗映月寒铮铮。 不知桂树在何处，仙人不下双金茎。百尺相风插重屋， 侧近嫣红伴柔绿。百劳不识对月郎，湘竹千条为一束。 卷541_78 「自桂林奉使江陵途中感怀寄献尚书」李商隐 下客依莲幕，明公念竹林。纵然膺使命，何以奉徽音。 投刺虽伤晚，酬恩岂在今。迎来新琐闼，从到碧瑶岑。 水势初知海，天文始识参。固惭非贾谊，惟恐后陈琳。 前席惊虚辱，华樽许细斟。尚怜秦痔苦，不遣楚醪沈。 既载从戎笔，仍披选胜襟。泷通伏波柱，帘对有虞琴。 宅与严城接，门藏别岫深。阁凉松冉冉，堂静桂森森。 社内容周续，乡中保展禽。白衣居士访，乌帽逸人寻。 佞佛将成传，耽书或类淫。长怀五羖赎，终著九州箴。 良讯封鸳绮，馀光借玳簪。张衡愁浩浩，沈约瘦愔愔。 芦白疑粘鬓，枫丹欲照心。归期无雁报，旅抱有猿侵。 短日安能驻，低云只有阴。乱鸦冲晒网，寒女簇遥砧。 东道违宁久，西园望不禁。江生魂黯黯，泉客泪涔涔。 逸翰应藏法，高辞肯浪吟。数须传庾翼，莫独与卢谌。 假寐凭书簏，哀吟叩剑镡。未尝贪偃息，那复议登临。 彼美回清镜，其谁受曲针。人皆向燕路，无乃费黄金。 卷541_79 「送从翁从东川弘农尚书幕」李商隐 大镇初更帅，嘉宾素见邀。使车无远近，归路更烟霄。 稳放骅骝步，高安翡翠巢。御风知有在，去国肯无聊。 早忝诸孙末，俱从小隐招。心悬紫云阁，梦断赤城标。 素女悲清瑟，秦娥弄玉箫。山连玄圃近，水接绛河遥。 岂意闻周铎，翻然慕舜韶。皆辞乔木去，远逐断蓬飘。 薄俗谁其激，斯民已甚恌.鸾皇期一举，燕雀不相饶。 敢共颓波远，因之内火烧。是非过别梦，时节惨惊飙。 未至谁能赋，中干欲病痟.屡曾纡锦绣，勉欲报琼瑶。 我恐霜侵鬓，君先绶挂腰。甘心与陈阮，挥手谢松乔。 锦里差邻接，云台闭寂寥。一川虚月魄，万崦自芝苗。 瘴雨泷间急，离魂峡外销。非关无烛夜，其奈落花朝。 几处逢鸣佩，何筵不翠翘。蛮童骑象舞，江市卖鲛绡。 南诏知非敌，西山亦屡骄。勿贪佳丽地，不为圣明朝。 少减东城饮，时看北斗杓。莫因乖别久，遂逐岁寒凋。 盛幕开高宴，将军问故僚。为言公玉季，早日弃渔樵。 卷541_80 「李肱所遗画松诗书两纸得四十韵」李商隐 万草已凉露，开图披古松。青山遍沧海，此树生何峰。 孤根邈无倚，直立撑鸿蒙。端如君子身，挺若壮士胸。 樛枝势夭矫，忽欲蟠拏空。又如惊螭走，默与奔云逢。 孙枝擢细叶，旖旎狐裘茸。邹颠蓐发软，丽姬眉黛浓。 视久眩目睛，倏忽变辉容。竦削正稠直，婀娜旋敷峰。 又如洞房冷，翠被张穹笼。亦若暨罗女，平旦妆颜容。 细疑袭气母，猛若争神功。燕雀固寂寂，雾露常冲冲。 香兰愧伤暮，碧竹惭空中。可集呈瑞凤，堪藏行雨龙。 淮山桂偃蹇，蜀郡桑重童。枝条亮眇脆，灵气何由同。 昔闻咸阳帝，近说稽山侬。或著仙人号，或以大夫封。 终南与清都，烟雨遥相通。安知夜夜意，不起西南风。 美人昔清兴，重之犹月钟。宝笥十八九，香缇千万重。 一旦鬼瞰室，稠叠张羉罿.赤羽中要害，是非皆匆匆。 生如碧海月，死践霜郊蓬。平生握中玩，散失随奴童。 我闻照妖镜，及与神剑锋。寓身会有地，不为凡物蒙。 伊人秉兹图，顾眄择所从。而我何为者，开颜捧灵踪。 报以漆鸣琴，悬之真珠栊。是时方暑夏，座内若严冬。 忆昔谢四骑，学仙玉阳东。千株尽若此，路入琼瑶宫。 口咏玄云歌，手把金芙蓉。浓蔼深霓袖，色映琅玕中。 悲哉堕世网，去之若遗弓。形魄天坛上，海日高瞳瞳。 终骑紫鸾归，持寄扶桑翁。 卷541_81 「戏题枢言草阁三十二韵」李商隐 君家在河北，我家在山西。百岁本无业，阴阴仙李枝。 尚书文与武，战罢幕府开。君从渭南至，我自仙游来。 平昔苦南北，动成云雨乖。逮今两携手，对若床下鞋。 夜归碣石馆，朝上黄金台。我有苦寒调，君抱阳春才。 年颜各少壮，发绿齿尚齐。我虽不能饮，君时醉如泥。 政静筹画简，退食多相携。扫掠走马路，整顿射雉翳。 春风二三月，柳密莺正啼。清河在门外，上与浮云齐。 欹冠调玉琴，弹作松风哀。又弹明君怨，一去怨不回。 感激坐者泣，起视雁行低。翻忧龙山雪，却杂胡沙飞。 仲容铜琵琶，项直声凄凄。上贴金捍拨，画为承露鸡。 君时卧掁触，劝客白玉杯。苦云年光疾，不饮将安归。 我赏此言是，因循未能谐。君言中圣人，坐卧莫我违。 榆荚乱不整，杨花飞相随。上有白日照，下有东风吹。 青楼有美人，颜色如玫瑰。歌声入青云，所痛无良媒。 少年苦不久，顾慕良难哉。徒令真珠肶，裛入珊瑚腮。 君今且少安，听我苦吟诗。古诗何人作，老大徒伤悲。

李商隐的诗句有：曾编金钥李商隐，曾编金钥李商隐。李商隐的诗句有：曾编金钥李商隐，才悭更著李商隐。注音是：ㄌ一ˇㄕㄤ一ㄣˇ。结构是：李(上下结构)商(上下结构)隐(左右结构)。拼音是：lǐshāngyǐn。李商隐的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】李商隐LǐShāngyǐn。(1)(约813—858)唐诗人。字义山，号玉_生，怀州河内(今河南沁阳县)人。曾任校书郎、弘农尉、秘书省正字等职。有《玉_生诗》，现存;文集已佚，后人辑有《樊南文集》、《樊南文集补编》。李商隐与杜牧齐名，人称“小李杜”，以别于李白和杜甫。又与温庭筠齐名，称为“温李”。“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，均为千古传诵的名句。李商隐的诗继承和发展了我国古典诗歌的艺术技巧，成就很高。二、国语词典人名。（西元813～858）_字义山，号玉_生，怀州河内（今河南省沁阳县）_人。唐代著名诗人。工诗文，文采瑰丽，喜用典故，句意多隐晦迷离。其〈咏史〉、〈吊古〉诗，怀古伤今，言语有味。著有《李义山诗集》、《樊南文集》。三、网络解释李商隐（唐朝诗人）李商隐（约813年-约858年），字义山，号玉溪（_）生，又号樊南生，祖籍怀州河内（今河南焦作沁阳），出生于郑州荥阳（今河南郑州荥阳市），晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”，李商隐又与李贺、李白合称“三李”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高。其诗构思新奇，风格_丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌（以《锦瑟》为代表）过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。唐文宗开成二年（837年），李商隐登进士第，曾任秘书省校书郎、弘农尉等职。因卷入“牛李党争”的政治旋涡而备受排挤，一生困顿不得志。唐宣宗大中末年（约858年），李商隐在郑州病故，葬于故乡荥阳。也有人说他葬于祖籍地怀州雍店（今沁阳山王庄镇）之东原的清化北山下。关于李商隐的诗词《咏篱仙馆别集卷一，集李商隐诗句云屏》《哭李商隐》《和李商隐赋红梅》关于李商隐的成语共商国是商彝夏鼎富商巨贾含商咀徵隐隐绰绰富商蓄贾无尖不商豪商巨贾动如参商商彝周鼎关于李商隐的词语动如参商富商巨贾商彝夏鼎一片宫商商彝周鼎富商蓄贾含商咀徵兄弟参商移商换羽豪商巨贾关于李商隐的造句1、李商隐的七律沉博绝丽，以爱情诗独擅胜场。2、生活是李煜“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”的孤寂惆怅；生活是李白“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的积极向上；生活是李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的乐於奉献。3、，曾任邢州录事参军;父亲李嗣，曾任殿中侍御史，在李商隐出生的时候，李嗣任获嘉县令。4、对李商隐的诗，必须细细玩味，才能含牙戴角，领略其诗情画意。5、李商隐是我国古代著名诗人，他的无题诗在文学史上影响很大。点此查看更多关于李商隐的详细信息

卷539_1 「锦瑟」李商隐 　　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶， 　　望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 　　此情可待成追忆，只是当时已惘然。 卷539_2 「重过圣女祠」李商隐 　　白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。一春梦雨常飘瓦， 　　尽日灵风不满旗。萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。 　　玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。 卷539_3 「寄罗劭兴」李商隐 　　棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。人闲微病酒，燕重远兼泥。 　　混沌何由凿，青冥未有梯。高阳旧徒侣，时复一相携。 卷539_4 「令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠」李商隐 　　昨夜玉轮明，传闻近太清。凉波冲碧瓦，晓晕落金茎。 　　露索秦宫井，风弦汉殿筝。几时绵竹颂，拟荐子虚名。 卷539_5 「崔处士」李商隐 　　真人塞其内，夫子入于机。未肯投竿起，惟欢负米归。 　　雪中东郭履，堂上老莱衣。读遍先贤传，如君事者稀。 卷539_6 「自喜」李商隐 　　自喜蜗牛舍，兼容燕子巢。绿筠遗粉箨，红药绽香苞。 　　虎过遥知阱，鱼来且佐庖。慢行成酩酊，邻壁有松醪。 卷539_7 「题僧壁」李商隐 　　舍生求道有前踪，乞脑剜身结愿重。大去便应欺粟颗， 　　小来兼可隐针锋。蚌胎未满思新桂，琥珀初成忆旧松。 　　若信贝多真实语，三生同听一楼钟。 卷539_8 「霜月」李商隐 　　初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。 　　青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。 卷539_9 「异俗二首（时从事岭南）」李商隐 　　鬼疟朝朝避，春寒夜夜添。未惊雷破柱，不报水齐檐。 　　虎箭侵肤毒，鱼钩刺骨铦。鸟言成谍诉，多是恨彤幨。 　　户尽悬秦网，家多事越巫。未曾容獭祭，只是纵猪都。 　　点对连鳌饵，搜求缚虎符。贾生兼事鬼，不信有洪炉。 卷539_10 「归墅」李商隐 　　行李逾南极，旬时到旧乡。楚芝应遍紫，邓橘未全黄。 　　渠浊村舂急，旗高社酒香。故山归梦喜，先入读书堂。 卷539_11 「商於」李商隐 　　商於朝雨霁，归路有秋光。背坞猿收果，投岩麝退香。 　　建瓴真得势，横戟岂能当。割地张仪诈，谋身绮季长。 　　清渠州外月，黄叶庙前霜。今日看云意，依依入帝乡。 卷539_12 「和孙朴韦蟾孔雀咏」李商隐 　　此去三梁远，今来万里携。西施因网得，秦客被花迷。 　　可在青鹦鹉，非关碧野鸡。约眉怜翠羽，刮目想金篦。 　　瘴气笼飞远，蛮花向坐低。轻于赵皇后，贵极楚悬黎。 　　都护矜罗幕，佳人炫绣袿.屏风临烛扣，捍拨倚香脐。 　　旧思牵云叶，新愁待雪泥。爱堪通梦寐，画得不端倪。 　　地锦排苍雁，帘钉镂白犀。曙霞星斗外，凉月露盘西。 　　妒好休夸舞，经寒且少啼。红楼三十级，稳稳上丹梯。 卷539_13 「人欲」李商隐 　　人欲天从竟不疑，莫言圆盖便无私。 　　秦中已久乌头白，却是君王未备知。 卷539_14 「华山题王母祠」李商隐 　　莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。 　　好为麻姑到东海，劝栽黄竹莫栽桑。 卷539_15 「华清宫（天宝六载，改骊山温泉宫曰华清宫）」李商隐 　　华清恩幸古无伦，犹恐蛾眉不胜人。 　　未免被他褒女笑，只教天子暂蒙尘。 卷539_16 「楚泽」李商隐 　　夕阳归路后，霜野物声干。集鸟翻渔艇，残虹拂马鞍。 　　刘桢元抱病，虞寄数辞官。白袷经年卷，西来及早寒。 卷539_17 「蝉」李商隐 　　本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。 　　薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。 卷539_18 「江亭散席循柳路吟（归官舍）」李商隐 　　春咏敢轻裁，衔辞入半杯。已遭江映柳，更被雪藏梅。 　　寡和真徒尔，殷忧动即来。从诗得何报，惟感二毛催。 卷539_19 「潭州」李商隐 　　潭州官舍暮楼空，今古无端入望中。湘泪浅深滋竹色， 　　楚歌重叠怨兰丛。陶公战舰空滩雨，贾傅承尘破庙风。 　　目断故园人不至，松醪一醉与谁同。 卷539_20 「赠刘司户（蕡）」李商隐 　　江风吹浪动云根，重碇危樯白日昏。已断燕鸿初起势， 　　更惊骚客后归魂。汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。 　　万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。 卷539_21 「哭刘司户二首」李商隐 　　离居星岁易，失望死生分。酒瓮凝馀桂，书签冷旧芸。 　　江风吹雁急，山木带蝉曛。一叫千回首，天高不为闻。 　　有美扶皇运，无谁荐直言。已为秦逐客，复作楚冤魂。 　　湓浦应分派，荆江有会源。并将添恨泪，一洒问乾坤。 卷539_22 「悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪」李商隐 　　剑外从军远，无家与寄衣。散关三尺雪，回梦旧鸳机。 卷539_23 「乐游原」李商隐 　　向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。 卷539_24 「北齐二首」李商隐 　　一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。 　　小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。 　　巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣。 　　晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。 卷539_25 「街西池馆」李商隐 　　白阁他年别，朱门此夜过。疏帘留月魄，珍簟接烟波。 　　太守三刀梦，将军一箭歌。国租容客旅，香熟玉山禾。 卷539_26 「南朝」李商隐 　　玄武湖中玉漏催，鸡鸣埭口绣襦回。谁言琼树朝朝见， 　　不及金莲步步来。敌国军营漂木柹，前朝神庙锁烟煤。 　　满宫学士皆颜色，江令当年只费才。 卷539_27 「复京」李商隐 　　虏骑胡兵一战摧，万灵回首贺轩台。 　　天教李令心如日，可要昭陵石马来。 卷539_28 「浑河中」李商隐 　　九庙无尘八马回，奉天城垒长春苔。 　　咸阳原上英雄骨，半向君家养马来。 卷539_29 「鄠杜马上念汉书（一云五陵怀古）」李商隐 　　世上苍龙种，人间武帝孙。小来惟射猎，兴罢得乾坤。 　　渭水天开苑，咸阳地献原。英灵殊未已，丁傅渐华轩。 卷539_30 「柳」李商隐 　　动春何限叶，撼晓几多枝。解有相思否，应无不舞时。 　　絮飞藏皓蝶，带弱露黄鹂。倾国宜通体，谁来独赏眉。 卷539_31 「巴江柳」李商隐 　　巴江可惜柳，柳色绿侵江。好向金銮殿，移阴入绮窗。 卷539_32 「咸阳」李商隐 　　咸阳宫阙郁嵯峨，六国楼台艳绮罗。 　　自是当时天帝醉，不关秦地有山河。 卷539_33 「同崔八诣药山访融禅师」李商隐 　　共受征南不次恩，报恩惟是有忘言。 　　岩花涧草西林路，未见高僧只见猿。 卷539_34 「闻著明凶问哭寄飞卿」李商隐 　　昔叹谗销骨，今伤泪满膺。空馀双玉剑，无复一壶冰。 　　江势翻银砾，天文露玉绳。何因携庾信，同去哭徐陵。 卷539_35 「听鼓」李商隐 　　城头叠鼓声，城下暮江清。欲问渔阳掺，时无祢正平。 卷539_36 「送崔珏往西川」李商隐 　　年少因何有旅愁，欲为东下更西游。一条雪浪吼巫峡， 　　千里火云烧益州。卜肆至今多寂寞，酒垆从古擅风流。 　　浣花笺纸桃花色，好好题诗咏玉钩。 卷539_37 「代赠」李商隐 　　杨柳路尽处，芙蓉湖上头。虽同锦步障，独映钿箜篌。 　　鸳鸯可羡头俱白，飞去飞来烟雨秋。 卷539_38 「桂林」李商隐 　　城窄山将压，江宽地共浮。东南通绝域，西北有高楼。 　　神护青枫岸，龙移白石湫。殊乡竟何祷，箫鼓不曾休。 卷539_39 「夜雨寄北」李商隐 　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 　　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 卷539_40 「陈后宫」李商隐 　　茂苑城如画，阊门瓦欲流。还依水光殿，更起月华楼。 　　侵夜鸾开镜，迎冬雉献裘。从臣皆半醉，天子正无愁。 卷539_41 「属疾」李商隐 　　许靖犹羁宦，安仁复悼亡。兹辰聊属疾，何日免殊方。 　　秋蝶无端丽，寒花只暂香。多情真命薄，容易即回肠。 卷539_42 「石榴」李商隐 　　榴枝婀娜榴实繁，榴膜轻明榴子鲜。 　　可羡瑶池碧桃树，碧桃红颊一千年。 卷539_43 「明日」李商隐 　　天上参旗过，人间烛焰销。谁言整双履，便是隔三桥。 　　知处黄金锁，曾来碧绮寮。凭栏明日意，池阔雨萧萧。 卷539_44 「饮席戏赠同舍」李商隐 　　洞中屐响省分携，不是花迷客自迷。珠树重行怜翡翠， 　　玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿，椒缀新香和壁泥。 　　唱尽阳关无限叠，半杯松叶冻颇黎。 卷539_45 「西溪」李商隐 　　近郭西溪好，谁堪共酒壶。苦吟防柳恽，多泪怯杨朱。 　　野鹤随君子，寒松揖大夫。天涯常病意，岑寂胜欢娱。 卷539_46 「忆梅」李商隐 　　定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，常作去年花。 卷539_47 「赠柳」李商隐 　　章台从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。 　　桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。 卷539_48 「谑柳」李商隐 　　已带黄金缕，仍飞白玉花。长时须拂马，密处少藏鸦。 　　眉细从他敛，腰轻莫自斜。玳梁谁道好，偏拟映卢家。 卷539_49 「北禽」李商隐 　　为恋巴江好，无辞瘴雾蒸。纵能朝杜宇，可得值苍鹰。 　　石小虚填海，芦铦未破矰.知来有乾鹊，何不向雕陵。 卷539_50 「初起」李商隐 　　想像咸池日欲光，五更钟后更回肠。 　　三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁。 卷539_51 「楚宫」李商隐 　　复壁交青琐，重帘挂紫绳。如何一柱观，不碍九枝灯。 　　扇薄常规月，钗斜只镂冰。歌成犹未唱，秦火入夷陵。 卷539_52 「柳」李商隐 　　柳映江潭底有情，望中频遣客心惊。 　　巴雷隐隐千山外，更作章台走马声。 卷539_53 「石城」李商隐 　　石城夸窈窕，花县更风流。簟冰将飘枕，帘烘不隐钩。 　　玉童收夜钥，金狄守更筹。共笑鸳鸯绮，鸳鸯两白头。 卷539_54 「韩碑」李商隐 　　元和天子神武姿，彼何人哉轩与羲。誓将上雪列圣耻， 　　坐法宫中朝四夷。淮西有贼五十载，封狼生貙貙生罴。 　　不据山河据平地，长戈利矛日可麾。帝得圣相相曰度， 　　贼斫不死神扶持。腰悬相印作都统，阴风惨淡天王旗。 　　愬武古通作牙爪，仪曹外郎载笔随。行军司马智且勇， 　　十四万众犹虎貔。入蔡缚贼献太庙，功无与让恩不訾。 　　帝曰汝度功第一，汝从事愈宜为辞。愈拜稽首蹈且舞， 　　金石刻画臣能为。古者世称大手笔，此事不系于职司。 　　当仁自古有不让，言讫屡颔天子颐。公退斋戒坐小阁， 　　濡染大笔何淋漓。点窜尧典舜典字，涂改清庙生民诗。 　　文成破体书在纸，清晨再拜铺丹墀。表曰臣愈昧死上， 　　咏神圣功书之碑。碑高三丈字如斗，负以灵鳌蟠以螭。 　　句奇语重喻者少，谗之天子言其私。长绳百尺拽碑倒， 　　粗砂大石相磨治。公之斯文若元气，先时已入人肝脾。 　　汤盘孔鼎有述作，今无其器存其辞。呜呼圣皇及圣相， 　　相与烜赫流淳熙。公之斯文不示后，曷与三五相攀追。 　　愿书万本诵万过，口角流沫右手胝。传之七十有二代， 　　以为封禅玉检明堂基。 卷539_55 「令狐八拾遗见招送裴十四归华州」李商隐 　　二十中郎未足希，骊驹先自有光辉。兰亭宴罢方回去， 　　雪夜诗成道韫归。汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。 　　嗟予久抱临邛渴，便欲因君问钓矶。 卷539_56 「离思」李商隐 　　气尽前溪舞，心酸子夜歌。峡云寻不得，沟水欲如何。 　　朔雁传书绝，湘篁染泪多。无由见颜色，还自托微波。 卷539_57 「宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮」李商隐 　　竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。 　　秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 卷539_58 「风雨」李商隐 　　凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。 　　新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁斗几千。 卷539_59 「梦泽」李商隐 　　梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。 　　未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。 卷539_60 「赠歌妓二首」李商隐 　　水精如意玉连环，下蔡城危莫破颜。 　　红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关。 　　白日相思可奈何，严城清夜断经过。 　　只知解道春来瘦，不道春来独自多。 卷539_61 「谢书」李商隐 　　微意何曾有一毫，空携笔砚奉龙韬。 　　自蒙半夜传衣后，不羡王祥得佩刀。 卷539_62 「寄令狐学士」李商隐 　　秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄， 　　从猎陈仓获碧鸡。晓饮岂知金掌迥，夜吟应讶玉绳低。 　　钧天虽许人间听，阊阖门多梦自迷。 卷539_63 「酬令狐郎中见寄」李商隐 　　望郎临古郡，佳句洒丹青。应自丘迟宅，仍过柳恽汀。 　　封来江渺渺，信去雨冥冥。句曲闻仙诀，临川得佛经。 　　朝吟支客枕，夜读漱僧瓶。不见衔芦雁，空流腐草萤。 　　土宜悲坎井，天怒识雷霆。象卉分疆近，蛟涎浸岸腥。 　　补羸贪紫桂，负气托青萍。万里悬离抱，危于讼閤铃。 卷539_64 「七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作」李商隐 　　初梦龙宫宝焰然，瑞霞明丽满晴天。旋成醉倚蓬莱树， 　　有个仙人拍我肩。少顷远闻吹细管，闻声不见隔飞烟。 　　逡巡又过潇湘雨，雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望， 　　鲛绡休卖海为田。亦逢毛女无憀极，龙伯擎将华岳莲。 　　恍惚无倪明又暗，低迷不已断还连。觉来正是平阶雨， 　　独背寒灯枕手眠。

锦瑟锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆,只是当时已惘然. 春雨怅卧新春白夹衣,白门寥落意多违.红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归.远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀.玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞.无题重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长.神女生涯原是梦,小姑居处本无郎.风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香.直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂. 无题来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠,麝香微度绣芙蓉.刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.无题相见时难别亦难,东风无力百花残.春蚕到死丝方尽,蜡烛成灰泪始干.晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.主要就是这几个。

李商隐作品《李义山诗集》。《李义山诗集》共三卷,存诗约六百首。诗人李商隐以途中见闻,展现了甘露事变后灾难重、民不聊生的社会实况,并追溯唐王朝治乱盛衰的历史变化,从今昔对比中,指出祸乱的根源。 李商隐有哪些好的作品 李商隐写的诗构思新奇，风格浓丽，尤其是爱情诗，更是为人传诵，他的代表作有《无题》、《锦瑟》、《夜雨寄北》、《北楼》等。 李商隐作品 《无题》 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 《锦瑟》 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 《暮秋独游曲江》 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。 深知身在情长在，怅望江头江水声。 李商隐人物介绍 开成二年(837年)，进士及第，起家秘书省校书郎，迁弘农县尉，成为泾原节度使王茂元(岳父)幕僚。卷入“牛李党争”的政治旋涡，备受排挤，一生困顿不得志。大中末年(约858年)，病逝于郑州。李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。 擅长诗歌写作，骈文文学价值颇高。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌(以《锦瑟》为代表)过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。

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李义山诗集作者：李商隐。李商隐（约812或813年—约858年），字义山，号玉溪生、樊南生，怀州河内（今河南沁阳）人。李商隐为开成二年（837年）进士，曾任秘书省校书郎、弘农县尉、秘书省正字等职。当时牛、李党争激烈，李商隐被卷入旋涡，在政治上受到排挤。晚年的李商隐，先后三次在桂州、徐州、梓州随人作幕僚，抑郁不得志，死于荥阳。李商隐为晚唐诗人，诗作文学价值很高。他与杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称“温李”。李商隐与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且都在家族中排行十六，故并称为三十六体。《唐诗三百首》中，李商隐的诗有二十二首，数量位列第四。李商隐因受牛李党争影响，被人排挤，潦倒终身。其诗揭露和批判当时藩镇割据、宦官擅权和上层统治集团的腐朽糜烂，有《行次西郊一百韵》、《有感二首》、《重有感》等。所作咏史诗多托古以斥时政，《贾生》、《隋宫》、《富平少侯》等较突出。无题诗也有所寄寓，至其实义，诸家所释不一。李义山诗集有相当数量的作品，直接触及时政，表明了诗人鲜明的政治态度和不同寻常的胆识。如《有感》、《重有感》等，有力地抨击了控制朝政的宦官；《寿安公主出降》等，直斥祸国殃民的藩镇，并讽刺了朝廷姑息强藩的行为。尤其是《行次西郊作一百韵》。

李商隐代表作《李义山诗集》。《李义山诗集》共三卷，存诗约六百首。诗人李商隐以途中见闻，展现了甘露事变后灾难深重、民不聊生的社会实况，并追溯唐王朝治乱盛衰的历史变化，从今昔对比中，指出祸乱的根源。介绍：李义山诗集有相当数量的作品，直接触及时政，表明了诗人鲜明的政治态度和不同寻常的胆识。如《有感》、《重有感》等，有力地抨击了控制朝政的宦官；《寿安公主出降》等，直斥祸国殃民的藩镇，并讽刺了朝廷姑息强藩的行为。尤其是《行次西郊作一百韵》。李商隐的咏史诗，也有很高的成就。它们记录历史教训，并希望当政者以此为戒，具有很强的现实意义。如《富平少侯》、《南朝》、《北齐》等，鞭挞了历史上封建帝王的骄奢荒淫；《瑶池》、《贾生》等，讽刺帝王追求神仙的虚妄，并显露出诗人的胸襟抱负。《马嵬》、《龙池》、《华清官》等，更是直接把矛头指向本朝皇帝，具有很强的震撼力。作者简介：李商隐（约812或813年—约858年），字义山，号玉溪生、樊南生，怀州河内（今河南沁阳）人。李商隐为开成二年（837年）进士，曾任秘书省校书郎、弘农县尉、秘书省正字等职。当时牛、李党争激烈，李商隐被卷入旋涡，在政治上受到排挤。晚年的李商隐，先后三次在桂州、徐州、梓州随人作幕僚，抑郁不得志，死于荥阳。

李商隐的代表作有《乐游原》向晚意不适，驱车登古原，夕阳无限好，只是近黄昏。《锦瑟》《夜雨寄北》

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无题，李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒，蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。

先给这么多吧，够你欣赏的！锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。重过圣女祠白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。霜月初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。蝉本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。赠刘司户〔艹贲〕江风扬浪动云根，重碇危樯白日昏。已断燕鸿初起势，更惊骚客后归魂。汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪剑外从军远，无家与寄衣。散关三尺雪，回梦旧鸳机。乐游原向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。北齐二首一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣。晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。夜雨寄北君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。忆梅定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，常作去年花。赠柳章台从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。风雨凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒。销愁斗几千？梦泽梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。寄令狐郎中嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。杜工部蜀中离席人生何处不离群？世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。隋宫紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。于今腐草无莹火，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。二月二日二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。筹笔驿猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才真不忝，关张无命欲何如。他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。无题二首（其一）昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。无题四首（其一）来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。（其二）飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。（其四）何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。东家老女嫁不售，白日当天三月半。溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。谒山从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。花下醉寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。曲江望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。天荒地变心虽折，若比伤春意未多。落花高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。芳心向春尽，所得是沾衣。柳曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。为有为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。无题相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

在《唐诗三百首》中，李商隐的诗作占廿二首，数量位列第四。据《新唐书》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉奚生诗》三卷，《赋》一卷，《文》一卷，部分作品已失传。有《李义山诗集》。李商隐的诗歌流传下来的约600首，其中以直接方式触及时政题材的占了相当比重。李商隐的咏史诗有很高的成就。它们绝不是“发思古之幽情”的无病呻吟，也不同于前人那些托古以述怀的诗篇，而是着眼于借鉴历史的经验教训来指陈政事、讥评时世加以补充发挥，使咏史成为政治诗的一种特殊形式。无题诗是李商隐独具一格的创造。它们大多以男女爱情相思为题材，意境要眇，情思宛转，辞藻精丽，声调和美且能疏密相间，读来令人回肠荡气。

　　一、李商隐的作品有：　　《李义山诗集》共三卷，存诗约六百首。诗人李商隐以途中见闻，展现了甘露事变后灾难深重、民不聊生的社会实况，并追溯唐王朝治乱盛衰的历史变化，从今昔对比中，指出祸乱的根源。　　李义山诗集有相当数量的作品，直接触及时政，表明了诗人鲜明的政治态度和不同寻常的胆识。如《有感》、《重有感》等，有力地抨击了控制朝政的宦官；《寿安公主出降》等，直斥祸国殃民的藩镇，并讽刺了朝廷姑息强藩的行为。尤其是《行次西郊作一百韵》。　　李商隐的咏史诗，也有很高的成就。它们记录历史教训，并希望当政者以此为戒，具有很强的现实意义。如《富平少侯》、《南朝》、《北齐》等，鞭挞了历史上封建帝王的骄奢荒淫；《瑶池》、《贾生》等，讽刺帝王追求神仙的虚妄，并显露出诗人的胸襟抱负；《马嵬》、《龙池》、《华清官》等，更是直接把矛头指向本朝皇帝，具有很强的震撼力。　　二、作者简介：　　李商隐（约812或813年—约858年），字义山，号玉溪生、樊南生，怀州河内（今河南沁阳）人。李商隐为开成二年（837年）进士，曾任秘书省校书郎、弘农县尉、秘书省正字等职。当时牛、李党争激烈，李商隐被卷入旋涡，在政治上受到排挤。晚年的李商隐，先后三次在桂州、徐州、梓州随人作幕僚，抑郁不得志，死于荥阳。　　李商隐为晚唐诗人，诗作文学价值很高。他与杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称“温李”。李商隐与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且都在家族中排行十六，故并称为三十六体。《唐诗三百首》中，李商隐的诗有二十二首，数量位列第四。