苏轼词代表作十首

少年游 润州作，代人寄远。 苏轼去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透纱窗。却是姮娥怜双燕，分明照、话梁斜。【翻译】去年送你时到了杭州郊外,雪下得异常得大今年春天都要结束了,雪白的扬花都已经盛开,却还不见你归来.独自呆在家中,卷起草帘,看这当空明月,风也透过窗纱吹了进来就象那笎姮娥一样.......【赏析】宋神宗熙宁四年（1071年）苏轼因与王安石议论不合，乞补外郡，被朝廷派往杭州作通判。这对被党争的政治漩涡搅得昏头转向的苏轼来说，无异于是一种精神上的解脱。杭州的湖光山色，市民与同僚对他的尊敬，僧人与歌妓对他的崇拜，都使他感到从未有过的愉快。续娶的年轻的妻子和牙牙学语的儿女也使他感到惬意和温暖。杭州真的成了他的人间天堂，每一次因公而暂时离开杭州都使他依依不舍。熙宁六年冬天，他又被两浙转运使派往常、润、苏、秀等州赈济灾民，直到第二年入夏才回杭州。这是他离开杭州最长的一次，眷恋之情自然更为深切，沿途曾写了不少诗词表此衷曲。此词就是其中之一，作于润州（今江苏镇江）。这首词有点特别。王文诰《苏诗总案》卷十一对此词作了说明：“甲寅（熙宁七年）四月，有感雪中行役作。公（苏轼）以去年十一月发临平（镇名，在杭州东北），及是春尽，犹行役未归，故托为此词。”这就是说，此词是作者有感于行役之苦而怀恋杭州及其家小而作，可是他托以“代人寄远”的形式，即借思妇想念行役在外的丈夫的口吻来表达他的思归之情。上片以思妇的口吻，诉说亲人不当别而别，当归而未归。前三句分别点明离别的时间——“去年相送”；离别的地点——“余杭门外”；分别时的气候——“飞雪似杨花”。把分别的时间与地点说得如此之分明，说明她无时无刻不在惦念。大雪纷飞本不是出门的日子，可是公务在身不得不送丈夫冒雪出发，这种凄凉气氛自然又加深了平日的思念。后三句与前三句对举，同样点明时间——“今年春尽”，气候——“杨花似雪”，可是去年送别的丈夫“犹不见还家”。原以为此次行役的时间不长，当春即可还家，可是如今春天已尽，杨花飘絮，却不见人归来，怎能不叫人牵肠挂肚呢？这一段引入了《诗·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似杨花、杨花似雪”两句，比拟既工，语亦精巧，可谓推陈出新，绝妙好辞。下片著意刻画本想对酒邀月以慰寂寥，不意反惹惆怅。“对酒卷帘邀明月，风露透纱窗”说的是在寂寞中，本想仿效李白的“举杯邀明月，对影成三人”，卷起帘子引明月作伴，可是风露又乘隙而入，透过纱窗，扑入襟怀。更恼人的是邀来的月亮偏只怜爱双栖燕子，把它的光辉与柔情斜斜地洒向那画梁上的燕巢，而置自已于不顾。这就不能不使她由羡慕双燕、嫉妒双燕，而更思念远方的亲人。这个思妇的所思所念，是身为征人的作者所设想的，作者的恋家思归之情难道还不昭然吗？此词艺术上的成功集中在两处：一是利用雪与杨花形状相似，却代表著两种不同节后的特点，互为比喻，一可以形象地表示气候由极冷到极暖，历时长久；二可以构成洁白迷蒙的景象，象征著纯真而纷乱的情思。也就是说，雪与杨花互喻，既有表情上的深度，又有形象上的美感。二是构思新巧别致。从双栖燕反衬出单栖人已是一种纤巧的联想，而把月照梁上燕，看作是月中嫦娥只垂爱于成双成对的燕，而不顾怜空闺独守之人，就更是一种绮思妙想了，其表现力远胜于一大段思妇的内心独白。

　苏轼－少年游 　　润州作，代人寄远　　去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。　　今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。　　对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。　　恰似笎姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。鉴赏　　宋神宗熙宁七年（1074）三月底、四月初，任杭州通判的苏轼因赈济灾民而远润州时（今江苏镇江）。为寄托自己对妻子王润之的思念之情，他写下了这首词。此词是作者假托妻子杭思己之作，含蓄婉转地表现了夫妻双方的一往情深。www.findart.com.cn　　上片写夫妻别离时间之久，诉说亲人不当别而别、当归而未归。前三句分别点明离别的时间——“去年相送”；离别的地点——“余杭门外”；分别时的气候——“飞雪似杨花”。把分别的时间与地点说得如此之分明，说明夫妻间无时无刻不惦念。大雪纷飞本不是出门的日子，可是公务身，不得不送丈夫冒雪出发，这种凄凉气氛自然又加深了平日的思念。后三句与前三句对举，同样点明时间——“今年春尽”，气候——“杨花似雪”，可是去年送别的丈夫“犹不见还家”。原以为此次行役的时间不长，当春即可还家，可如今春天已尽，杨花飘絮，却不见人归来，怎能不叫人牵肠挂肚呢？这一段引入了《诗。小雅。采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似杨花”、“杨花似雪”两句，比拟既工，语亦精巧，可谓推陈出新的绝妙好辞。www.findart.com.cn　　下片转写夜晚，着意刻画妻子对月思己的孤寂、惆怅。“对酒卷帘邀明月，风露透窗纱”，说的是寂寞中，本想仿效李白的“举杯邀明月，对影成三人”，卷起帘子引明月作伴，可是风露又乘隙而入，透过窗纱，扑入襟怀。结尾三句是说，妻子人间孤寂地思念丈夫，恰似姮娥月宫孤寂地思念丈夫后羿一样。姮娥怜爱双栖燕子，把她的光辉与柔情斜斜地洒向那画梁上的燕巢，这就不能不使妻子由羡慕双燕，而更思念远方的亲人。　　词中将“姮娥”与作者之妻类比，以虚衬实，以虚证实，衬托妻子的孤寂无伴；又以对比衬托法，通过描写双燕相伴的画面，反衬出天上孤寂无伴的姮娥和梁下孤寂无伴的妻子思情之孤苦、凄冷。这一高超的艺术手法，与上片飞雪与杨花互喻的手法一道，产生了强烈的艺术感染力，深深地打动了读者的心魂。　　 　　</IFRAME>

少年游（端午赠黄守徐君猷）原文： 银塘朱槛曲尘波。圆绿卷新荷。兰条荐浴，菖花酿酒，天气尚清和。好将沈醉酬佳节，十分酒、一分歌。狱草烟深，讼庭人悄，无吝宴游过。 诗词作品： 少年游（端午赠黄守徐君猷） 诗词作者：【 宋代 】 苏轼

一青天高挂圆月半，与伊相伴难上难。遥想睡意伊走时，愿有月色长相伴。二阴云不散半边天，泪落双脸雨不连。如今伊临雾雨都，雨中可觅相思泪？三乌云压城叶未舞，云中自有仙人渡。自西边来为施雨，可曾见我如娇妻。四细雨绵绵初日升，日照雨落获新生。长叹去伊万里程，思念便铸爱坚贞。五蓝天掠影云似旋，飘渺如丝华云烟。夕阳坠处霞尤美，电闪雷鸣重云间。六念伊但愁去处寒，恨吾为你披衣难。愿有夕阳送日暖，可否解得伊心寒。七绵羊点点碧草生，霄云片片皂天中。为遣时间戏草虫，念伊罢时暮天钟。八樟木树下拾枯枝，想来伊去已多时。雀鸟哀鸣来去之，因此之上只一只。九青柿树下落残蛾，夕阳地上剩破蜓。岁月沧海等桑田，只待相逢于梦中。十窸窸窣窣泥瓦砾，杂草野心过石隙。死泉亦清见其底，渐闻雨声见雨滴。十一黄昏沉日躲云里，脚踏昔日游戏地。故草犹存我欲比，光阴一去不复辟。十二天天思绪不退，夜夜盼君快归。小雨落后晚风吹，辗转单人难睡。十三每每睡梦犯困，漫漫长梦人追。醒时却有枕边水，望天无语为谁。虞美人昔秋深巷花红艳，古院幽深见，今日又踏春寻花，只剩几丛枯草惹人拔。堂前双燕巢前止，缱绻时即逝，依依不舍情如真，何处寻得合散仳离人。西江月夜想明朝霜降，朝思枯草绿见。窗中明月蔽云间，何处才可觅见。踽踽窗前逢月，勾出愁绪无边。无奈纤手在眼前，却无机会把牵。雪2010-12-18 09:05 P.M.（一）雾雪素容摄人魂，意设迷阵拢人心。无心恋得初冬雪，遥想寒冬更此时。（二）劲风横雪旋即转，地无雪迹心无怜。抬头绿衬白雪里，爬上墙头独一枝。（三）月色破天残映脸，起身时过子时天。雪落无人风波里，地胜其岁此时寒。心飞飘渺皓皑中，目酣天地一线间。夜半冰清玉洁雪，必得晨曦微露怜。蝶恋花u200d日照东晨环云抱，旭日微露，流水金龙巧，天际蔚蓝云似掉，惊得鹭梦孤飞鸟。月落无人称景妙，秋暮时节，桂落佳人笑，千里香传飘此消，怨花无香独虫闹情似三月草飞窜，粘入阳春鸟叫连。问世间情为何物？如我俩情思缠绵。以物换情情常在，何尝怎能不值得？恋情价值何处在，堪比生命仍有强。我心归宿何处在，愿用一生来找寻，沦落天涯另一半，愿用一世等一聚。春枯草丛中暗点绿，嫩芽处长过人隙。含苞待放相见晚，不知冬去春来替。风雨之殇zyh昨前夜传呼风声，今夜轰隆电光时。风雨之殇何尝有？风过无痕满激荡。二月情时zyh二月孩童笑开颜，喜庆春节鞭炮连。独留我俩情缠绵，花好月圆彼一时。

银塘朱槛曲尘波，圆绿卷新荷。兰条荐浴，菖花酿酒，天气尚清和。好将沉醉酬佳节，十分酒、一分歌。狱草烟深，讼庭人悄，无吝宴游过。——宋代·苏轼《少年游·端午赠黄守徐君猷》 少年游·端午赠黄守徐君猷 银塘朱槛曲尘波，圆绿卷新荷。兰条荐浴，菖花酿酒，天气尚清和。 好将沉醉酬佳节，十分酒、一分歌。狱草烟深，讼庭人悄，无吝宴游过。 端午 ， 写景 ， 抒情爱国 译文及注释 译文 银亮的池塘，红色的栏杆，倒映在淡黄色的水波里，团团的绿叶托起清新的荷花。用兰叶浸水洗澡，用菖蒲花酿酒喝，天气清明而暖和。 需要用喝酒、聚会来酬谢端午佳节，这里有美酒歌舞陪伴。监狱里的草长的深，公堂上也静悄悄的，不妨多多的摆宴、游玩。 创作背景 宋神宗元丰四年（1081年）五月，是苏轼被贬黄州后的第二个端午节。此时，苏轼心情稍为平静，与徐君猷（苏轼贬官黄州时的好友）同赏五月的风光，饮酒开怀，作该词以答谢之。 赏析 上片，写黄州端午节一派清新升平气象。“银塘朱槛曲尘波，圆绿卷新荷”，描绘宜人的美景。一“银”，一“朱”，一“曲尘”，一“圆”，一“绿”，一“新荷”，组缀成五月百色争妍的风景图，颇有“晴沙金居色，春水曲尘波。红簇交枝杏，春含卷叶荷”（白居易《春江闲步赠张山人》）的神韵。“兰条荐浴，菖花酿酒”，笔锋一转，由写大自然进入到写民俗生活：绿兰枝浸水而浴，绿菖蒲酿酒而饮。整个生活，沉浸在浓郁的节日气氛中，身心愉快。最后一句为点睛之笔，将上述四句的意境概括为“天气尚清和”，世界上一切都是清新的、和好的、升平的。 下片，写苏轼与徐君猷一起欢度端午节日。“好将沉醉酬佳节，十分酒，一分歌”，开头三句，承上启下，将酬节“沉醉”，伴之以“歌”，将欢欣谐趣的两位官员描绘得十分传神。“好将”二字，起到贯连上片与下片的主脉作用。“狱草烟深，讼庭人悄，无吝宴游过”，是苏轼承上升平景象而吐出的酒后真言：太守治州有方，无人犯罪，遗爱人世，百姓安居，可以称之为“道不拾遗，夜不闭户”的清泰政治。这正是苏轼借题抒发爱民思想的用意。自然，这次端午酬节超过正常性的游宴就没有什么可吝惜的了。字里行间渗透苏轼与徐君猷志同道合的情谊与痛快淋漓之才思。 苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。 苏轼 竞渡深悲千载冤，忠魂一去讵能还。国亡身殒今何有，只留离骚在世间。——宋代·张耒《和端午》 和端午 竞渡深悲千载冤，忠魂一去讵能还。 国亡身殒今何有，只留离骚在世间。 端午节 ， 竞渡 ， 怀人爱国润玉笼绡，檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。——宋代·吴文英《踏莎行·润玉笼绡》 踏莎行·润玉笼绡 润玉笼绡，檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。 午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。 端午 ， 怀人 ， 抒情哀愁谩说投诗赠汨罗，身今且乐奈渠何。尝闻求福木居士，试向艾人成祝呵。忠言不用竟沉死，留得文章星斗罗。何意更觞昌歜酒，为君击节一长歌。年年端午风兼雨，似为屈原陈昔冤。我欲于谁论许事，舍南舍北鹁鸠喧。——宋代·赵蕃《端午三首》 端午三首 宋代 ： 赵蕃 谩说投诗赠汨罗，身今且乐奈渠何。 尝闻求福木居士，试向艾人成祝呵。 忠言不用竟沉死，留得文章星斗罗。 何意更觞昌歜酒，为君击节一长歌。 端午节 ， 怀人组诗

少年游润州作代人寄远苏轼拼音：去qù年nián相xiāng送sòng，余yú杭háng门mén外wài，飞fēi雪xuě似shì杨yáng花huā。今jīn年nián春chūn尽jǐn，杨yáng花huā似sì雪xuě，犹yóu不bú见jiàn还huán家jiā。对duì酒jiǔ卷juàn帘lián邀yāo明míng月yuè，风fēng露lù透tòu窗chuāng纱shā。恰qià似sì姮héng娥é怜lián双shuāng燕yàn，分fēn明míng照zhào、画huà梁liáng斜xié。译文去年相送于余杭门外，大雪纷飞如同杨花。如今春天已尽，杨花飘絮似飞雪，却不见离人归来，怎能不叫人牵肠挂肚呢？卷起帘子举起杯，引明月作伴，可是风露又乘隙而入，透过窗纱，扑入襟怀。好似那月光无限怜爱那双宿双栖的燕子，把它的光辉与柔情斜斜地洒向画梁上的燕巢。苏轼简介苏轼，（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

　　《少年游·去年相送》本诗的特别之处在于作者以“代人寄远”的形式，从对方着笔，借思妇想念奔波在外的丈夫的口吻来表达自己的思归之情。下面就是我介绍苏轼《少年游·去年相送》原文与赏析，欢迎大家借鉴! 　　【原文】 　　去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。 　　对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。 　　【赏析一】 　　词中将“姮娥”与作者之妻进行类比，以虚衬实，以虚证实，衬托妻子的孤寂无伴;又以对比衬托法，通过描写双燕相伴的画面，反衬出天上孤寂无伴的姮娥和梁下孤寂无伴的妻子思情之孤苦、凄冷。这一高超的艺术手法，与上片飞雪与杨花互喻的手法一道，产生了强烈的艺术感染力，深深地打动了读者的心魂。 　　宋神宗熙宁七年(1074)三月底、四月初，任杭州通判的苏轼因赈济灾民而远在润州时(今江苏镇江)。为寄托自己对妻子王润之的思念之情，他写下了这首词。此词是作者假托妻子在杭思己之作，含蓄婉转地表现了夫妻双方的一往情深。 　　【赏析三】 　　上片写夫妻别离时间之久，诉说亲人不当别而别、当归而未归。前三句分别点明离别的`时间——“去年相送”;离别的地点——“余杭门外”;分别时的气候——“飞雪似杨花”。把分别的时间与地点说得如此之分明，说明夫妻间无时无刻不在惦念。大雪纷飞本不是出门的日子，可是公务在身，不得不送丈夫冒雪出发，这种凄凉气氛自然又加深了平日的思念。后三句与前三句对举，同样点明时间——“今年春尽”，气候——“杨花似雪”，可是去年送别的丈夫“犹不见还家”。原以为此次行役的时间不长，当春即可还家，可如今春天已尽，杨花飘絮，却不见人归来，怎能不叫人牵肠挂肚呢?这一段引入了《诗·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似杨花”、“杨花似雪”两句，比拟既工，语亦精巧，可谓推陈出新的绝妙好辞。 　　下片转写夜晚，着意刻画妻子对月思己的孤寂、惆怅。“对酒卷帘邀明月，风露透窗纱”，说的是在寂寞中，本想仿效李白的“举杯邀明月，对影成三人”，卷起帘子引明月作伴，可是风露又乘隙而入，透过窗纱，扑入襟怀。结尾三句是说，妻子在人间孤寂地思念丈夫，恰似姮娥在月宫孤寂地思念丈夫后羿一样。姮娥怜爱双栖燕子，把她的光辉与柔情斜斜地洒向那画梁上的燕巢，这就不能不使妻子由羡慕双燕，而更思念远方的亲人。

苏轼《少年游》：“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透纱窗。却是姮娥怜双燕，分明照、话梁斜。” 苏轼《少年游》书法作品 苏轼的这首词诉的是相思，表达了他对家的思念。苏轼曾经因为和王安石政见不和，被贬到了杭州。这是苏轼一段最快乐的时光，从他在这段期间做的词就可以看出来。杭州的秀丽风景，市民还有同僚对他的敬重，还有一些僧人与歌姬对他的敬仰，这些都让苏轼感到了在朝中不曾有的愉快。还有他后来再娶的妻子以及还在牙牙学语的儿女也让他感到十分的惬意。这对于曾经在朝中为了一些事情弄得焦头烂额的苏轼来说是一种安慰。所以苏轼对于这样的生活是万分的满意，不是身为官员，有时不能就按着自己的想法做事，苏轼有时不得不暂时放下这样的生活去其他地方忙碌。有一次因为要去赈济灾民，苏轼离开了他爱的家近一年，这首词就是写在那个时候的，诉说着自己的思家之情。 从这首词的文学方面来看，有着很高的文学价值。先是用雪和杨花的形状是相似的这一点来产生一种不一样的“对比”，雪和杨花是两个季节的东西，相互之间有一种比喻的感觉，还可以用来表示气候由冷到了暖，时间已经过了很久。用这样的画面来隐喻心中那份对于家的思念。还有就是这首词的构思十分地新颖。从双栖的燕来反衬单栖的人，有对比才有一种不一样的感受。还有词中有一段这样的联想，月亮上面的嫦娥她只爱着那些成双成对的燕，一点也不可怜那些空闺独守之人，在这样的渲染下，使得人思绪万千。 关于苏轼的资料介绍 翻阅各种记录，关于苏轼的资料的确很多，但是确显得杂乱不堪，下面通过整理归类，从几条索引线来看看伟大学者苏轼的一生。 苏轼的素描 根据人物线，可以这样来描述苏轼。苏轼，字子瞻，也称东坡居士，随着时间推进，到了后来，苏东坡这个名字反而比苏轼显得名气更大，人们也只记得苏东坡这个名字了。苏轼在家中并非独子，正史中并没有详细的记录苏轼排行第几，有几个兄弟姐妹，但却因为他的父亲和他的弟弟名气很大，被人们默认为家中只有两个儿子，苏轼排行第一。但野史中关于苏轼的兄弟姐妹的描述却并非如此，苏轼家中除却弟弟苏辙以外，还有一个更为有名的妹妹，名字不详但外人皆称呼她为苏小妹，也是一大才女，可惜早年因病去世。苏轼一生共有三任妻子，姓氏皆为王姓，与第一任妻子的感情最为深厚，但却是第二任妻子陪伴他经历了更多的风雨波折。 根据时间线，苏轼的一生经历了起起落落无数。从他赶考题名，到赴任就职，这为他的第一起。而后因进言针砭新政弊端，得罪大臣王安石政途被贬为他的第一落。苏轼被贬并未磨灭心志，在杭州任官时依然尽心竭力为百姓谋福，为朝廷解忧，仕途逐渐也慢慢有所起色，是为他的第二起。但却经过有心人对他诗词的刻意歪曲，被朝廷问罪并且遭遇牢狱之灾，此为他的第二落，也是他人生的最低谷。而后，虽然复为朝廷官员，但终其一生在政途上终究没有太大的起色。 苏轼苏洵苏辙合称什么 苏洵、苏轼、苏辙被称之为“三苏” “三苏”石像 苏洵苏轼、苏辙不仅是“三苏”，这三位还都是“唐宋八大家”，在八个人里就占了三位，可见苏洵、苏轼、苏辙的有多么的厉害。都是姓“苏”那么这三位之间有什么联系吗?还是仅仅只是一种巧合呢?他们是有血缘关系的，苏洵是苏轼和苏辙的父亲，苏轼是苏辙的哥哥，“三苏”就是一家子。 “三苏”这个称呼是在宋朝开始的，有个名叫王辟之的人，写了一部《渑水燕谈录》。在这本书中的卷四里有个“才识条”说：“苏氏文章擅天下，目其文曰‘三苏"，盖洵为老苏，轼为大苏，辙为小苏也。”这就开始有了“三苏”。 “三苏”中的苏洵的文章写的很有气势，他的代表作《六国论》。苏轼是一个在多方面都很出色的人，他比较出名的作品有《题西林壁》、《饮湖上初晴后雨》这一些。苏轼还是宋代词坛豪放派的创始人，他的散文也是很厉害的，可以说是代表了北宋文学一个巅峰的成就。苏辙是个散文家，有人这么称赞过苏澈的文章：“汪洋澹泊。深醇温粹，似其为人。”苏澈的风格和苏轼是比较相近的。 苏洵、苏轼、苏辙有了“三苏”这一个简洁明了的称呼，可以让更多人不费劲的记住了他们，还可以表明他们之间是有某种关系的。“三苏”中如果有一个人的名声出来了，那么其他两个也是受益的，还可以以此来激励自己进步。从后世来看，苏轼的成就是“三苏”中最大的。 苏东坡是什么生肖 公元1037年1月8日，也就是宋景佑三年，按农历上算丙子年腊月十九日，还有不到半个月就过年了。乙卯时，北宋眉州眉山的一户人家传来婴儿的啼哭声，苏洵的第一个儿子出生了，苏洵给这个儿子起名叫做苏轼，‘轼"的意思是车的前把手，寓意虽不出众却不可缺少的。古代属相的划分是按立春为界的，苏轼生于丙子年，牛年还没有到，所以苏轼的生肖就是鼠了。 苏轼雕像 苏轼就是著名的宋朝大词人，代表着是宋代文学的最高水平，在诗词书画，散文都有很多成就，自成豪放一派，想象能力极为丰富，气象万千，有很多千古传唱的名词名句。 21岁苏轼去京城考试，受到主考官的推荐，一举成名，诗词就广受人们的赞赏。进入官场后，建树很多，也经历了很多挫折，上上下下几次，甚至差一点死在牢中，但他从不放弃坚持正义，从不对生活失去希望。在乌台诗案之后，苏轼到黄州去做了一个很小的闲官，他经常去游览周围的三国古迹，叹风流人物。平时还带领全家去东坡种地，自得其乐，自名东坡居士，还写了以东坡命名的诗和作品集流传于后人。 62岁时，属鼠的苏轼被流放到遥远的海南岛儋州，给当地带来了文化新气象，在这里他兴学堂，提倡教育。1101年，苏轼病逝于今天的常州，一代文豪大家如流星陨落，但他的光芒永留于人世间。 高俅是苏轼的什么人 苏轼与高俅这二位都是历史上有名的人物，单独拿出来一位大家都清楚是什么人，但是把这二位放一起大家又知道是怎么回事吗?个人认为这二位之间的故事其实也是一段美谈。 高俅画像 话说那个时候高俅还是一个破落子弟，在苏府(苏东坡家)当个小官，与苏东坡很是熟识，大家都知道苏东坡是大文豪啊，这高俅也是会舞文弄墨的，写好了文章也是会拿给苏东坡看让苏东坡给指正的，于是苏东坡就发现，这高俅文采不错啊，也是个人才啊，于是就高看他一眼，有合适的机会也会想着他。 苏东坡曾将高俅推荐给翰林学士承旨曾布，但是由于曾府门客已经很多，高俅被人给退了回来。苏东坡又把高俅推荐给当朝驸马都尉王晋卿，为高俅在驸马府谋得了个小官。高俅在驸马府一呆就是小十年，估计也是够郁闷的，终于一个偶然的机会，让他认识了当时的端王即是后来的宋徽宗，因踢得一脚好球而使二人混个脸熟，后来端王继位，高俅因得这层关系再加上会做人情商高一路高歌官路亨通，官至节度使后来又升为枢密使，他爹他哥也鸡犬升天高官厚禄享受着。所以高俅打心里是感激苏东坡的。 在那个时代政治派系斗争是很激烈的，不巧苏东坡就是那个牺牲品，连番贬职、流放，让苏东坡饥寒交迫，可怜一代大家就这样客死他乡。 这两个人在政治上意见相左，人生取向也是背道而驰，一个人飞黄腾达的时候正是另一个人落魄失意的时候，那么这两个人又有什么交集?在仕途上高俅帮不上苏东坡或者说是苏家人的忙，但是由于苏家的落魄，在苏家人(苏东坡子孙后代)进京的时候，高俅总是会亲自接待并好吃好喝好住的供着，还给予钱财帮助。就是因为高俅一直顾念着苏东坡对他的知遇之恩，爱屋及乌的一直对苏氏后人加以照顾。 历史上对高俅的评价咱们先不用管，就高俅与苏东坡这一段故事咱们完全可以相信人性的美好存在于任何人的心中。 文学家苏轼是哪里人 苏轼是我国的文学奇才，生活在北宋时期，苏轼出生在眉州眉山，也就是今天的四川眉山市。苏轼二十一岁的时候进京赶考，一下子就中了第二名，据说本来是应该第一名的，因为欧阳修误认为是其弟子的考卷害怕有舞弊嫌疑才将其录为第二的，可见苏轼的才学堪称是才华横溢。苏轼一生之中辗转多地，很多地方都留下了苏轼的足迹。 苏轼画像 苏轼一开始的时候是在京城做官，后来到了凤翔做判官，在凤翔这个地方也工作了好几年，后来因为母亲去世回归了故里为母亲“丁忧”。后来苏轼因为与变法的王安石政见不合而自请外调，于是到了杭州，在杭州一待就是三年，再后来苏轼被调往密州，就是今山东诸城、徐州、湖州等地做知州县令，在这段时间内苏轼在这些地方政绩是非常显著的，受到人民的爱戴。 这样的生活过了大约十年的时间，1079年苏轼遇到了生平的第一祸事，有人说苏轼写诗讽刺新政，于是苏轼被捕入狱，差点被杀头，历史上成为“乌台诗案”，后来因为宋太祖赵匡胤定下了不杀士大夫的法律才逃过一死。但是出狱后就被贬到了黄州。后来又被调往汝州，但是还没到汝州，苏轼的路费就用尽了，并且幼儿惨死，于是请求到常州居住，被批准。这个时候宋神宗死了，新皇帝继位，王安石等新党被打压，苏轼于是又被调往登州，也就是今天的蓬莱，四个月之后被召回汴梁。由于与旧党政见不合，苏轼很快再次请求外调，于是又到了杭州。1091年再次被召回汴梁，后来因为政见不合外放颍州，后来新党再次执政，苏轼于是被贬到惠阳，就是今天的广东省惠州市，1097年再次被贬去更远的儋州，也就是今天的海南，后来宋徽宗继位，苏轼先后被调任到了廉州、舒州、永州等地，1101年，苏轼被大赦还朝，但是还朝路上病逝在今天的江苏常州，被埋葬在了汝州郏城县，也就是今河南郏县。 从苏轼的为官之路可以看到苏轼一生中在很多地方都留下了自己的足迹，所以很多地方至今都有苏轼的遗迹，但是苏轼的老家是四川眉山市，于是一般我们都称苏轼是眉山人。

宋神宗熙宁七年（1074）三月底、四月初,任杭州通判的苏轼因赈济灾民而远润州时（今江苏镇江）。为寄托自己对妻子王润之的思念之情,他写下了这首词.此词是作者假托妻子杭思己之作,含蓄婉转地表现了夫妻双方的一往情深。少年游润州作,代人寄远苏轼去年相送,余杭门外,飞雪似杨花。今年春尽,杨花似雪,犹不见还家。对酒卷帘邀明月,风露透窗纱。恰似笎姮娥怜双燕,分明照、画梁斜。

宋神宗熙宁七年(1074)三月底、四月初，任杭州通判的苏轼因赈济灾民而远在润州时(今江苏镇江)。为寄托自己对妻子王润之的思念之情，他写下了这首词。此词是作者假托妻子在杭思己之作，含蓄婉转地表现了夫妻双方的一往情深。上片写夫妻别离时间之久，诉说亲人不当别而别、当归而未归。前三句分别点明离别的时间——“去年相送”；离别的地点——“余杭门外”；分别时的气候——“飞雪似杨花”。把分别的时间与地点说得如此之分明，说明夫妻间无时无刻不在惦念。大雪纷飞本不是出门的日子，可是公务在身，不得不送丈夫冒雪出发，这种凄凉气氛自然又加深了平日的思念。后三句与前三句对举，同样点明时间——“今年春尽”，气候——“杨花似雪”，可是去年送别的丈夫“犹不见还家”。原以为此次行役的时间不长，当春即可还家，可如今春天已尽，杨花飘絮，却不见人归来，怎能不叫人牵肠挂肚呢？这一段引入了《诗·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似杨花”、“杨花似雪”两句，比拟既工，语亦精巧，可谓推陈出新的绝妙好辞。下片转写夜晚，着意刻画妻子对月思己的孤寂、惆怅。“对酒卷帘邀明月，风露透窗纱”，说的是在寂寞中，本想仿效李白的“举杯邀明月，对影成三人”，卷起帘子引明月作伴，可是风露又乘隙而入，透过窗纱，扑入襟怀。结尾三句是说，妻子在人间孤寂地思念丈夫，恰似_娥在月宫孤寂地思念丈夫后羿一样。_娥怜爱双栖燕子，把她的光辉与柔情斜斜地洒向那画梁上的燕巢，这就不能不使妻子由羡慕双燕，而更思念远方的亲人。

少年游·润州作作者：苏轼去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。

说到苏轼我相信很多人都是知道的，苏轼是古代著名的诗人学者，自古有关苏轼的诗词还是有不少的，那么，我今天要和大家讨论的是苏轼的少年游，有不少的网友也是在问我，苏轼的少年游是什么意思呢?这首词的内容有哪些含义?我也是在网上做了一番整理，下面，我们就一起来看看吧! 苏轼《少年游》书法作品 苏轼的这首词诉的是相思，表达了他对家的思念。苏轼曾经因为和王安石政见不和，被贬到了杭州。这是苏轼一段最快乐的时光，从他在这段期间做的词就可以看出来。杭州的秀丽风景，市民还有同僚对他的敬重，还有一些僧人与歌姬对他的敬仰，这些都让苏轼感到了在朝中不曾有的愉快。还有他后来再娶的妻子以及还在牙牙学语的儿女也让他感到十分的惬意。这对于曾经在朝中为了一些事情弄得焦头烂额的苏轼来说是一种安慰。所以苏轼对于这样的生活是万分的满意，不是身为官员，有时不能就按着自己的想法做事，苏轼有时不得不暂时放下这样的生活去其他地方忙碌。有一次因为要去赈济灾民，苏轼离开了他爱的家近一年，这首词就是写在那个时候的，诉说着自己的思家之情。 从这首词的文学方面来看，有着很高的文学价值。先是用雪和杨花的形状是相似的这一点来产生一种不一样的“对比”，雪和杨花是两个季节的东西，相互之间有一种比喻的感觉，还可以用来表示气候由冷到了暖，时间已经过了很久。用这样的画面来隐喻心中那份对于家的思念。还有就是这首词的构思十分地新颖。从双栖的燕来反衬单栖的人，有对比才有一种不一样的感受。还有词中有一段这样的联想，月亮上面的嫦娥她只爱着那些成双成对的燕，一点也不可怜那些空闺独守之人，在这样的渲染下，使得人思绪万千。 关于苏轼的资料介绍 翻阅各种记录，关于苏轼的资料的确很多，但是确显得杂乱不堪，下面通过整理归类，从几条索引线来看看伟大学者苏轼的一生。 苏轼的素描 根据人物线，可以这样来描述苏轼。苏轼，字子瞻，也称东坡居士，随着时间推进，到了后来，苏东坡这个名字反而比苏轼显得名气更大，人们也只记得苏东坡这个名字了。苏轼在家中并非独子，正史中并没有详细的记录苏轼排行第几，有几个兄弟姐妹，但却因为他的父亲和他的弟弟名气很大，被人们默认为家中只有两个儿子，苏轼排行第一。但野史中关于苏轼的兄弟姐妹的描述却并非如此，苏轼家中除却弟弟苏辙以外，还有一个更为有名的妹妹，名字不详但外人皆称呼她为苏小妹，也是一大才女，可惜早年因病去世。苏轼一生共有三任妻子，姓氏皆为王姓，与第一任妻子的感情最为深厚，但却是第二任妻子陪伴他经历了更多的风雨波折。 根据时间线，苏轼的一生经历了起起落落无数。从他赶考题名，到赴任就职，这为他的第一起。而后因进言针砭新政弊端，得罪大臣王安石政途被贬为他的第一落。苏轼被贬并未磨灭心志，在杭州任官时依然尽心竭力为百姓谋福，为朝廷解忧，仕途逐渐也慢慢有所起色，是为他的第二起。但却经过有心人对他诗词的刻意歪曲，被朝廷问罪并且遭遇牢狱之灾，此为他的第二落，也是他人生的最低谷。而后，虽然复为朝廷官员，但终其一生在政途上终究没有太大的起色。 苏轼苏洵苏辙合称什么 苏洵、苏轼、苏辙被称之为“三苏” 苏洵苏轼、苏辙不仅是“三苏”，这三位还都是“唐宋八大家”，在八个人里就占了三位，可见苏洵、苏轼、苏辙的有多么的厉害。都是姓“苏”那么这三位之间有什么联系吗?还是仅仅只是一种巧合呢?他们是有血缘关系的，苏洵是苏轼和苏辙的父亲，苏轼是苏辙的哥哥，“三苏”就是一家子。 “三苏”这个称呼是在宋朝开始的，有个名叫王辟之的人，写了一部《渑水燕谈录》。在这本书中的卷四里有个“才识条”说：“苏氏文章擅天下，目其文曰‘三苏"，盖洵为老苏，轼为大苏，辙为小苏也。”这就开始有了“三苏”。 “三苏”中的苏洵的文章写的很有气势，他的代表作《六国论》。苏轼是一个在多方面都很出色的人，他比较出名的作品有《题西林壁》、《饮湖上初晴后雨》这一些。苏轼还是宋代词坛豪放派的创始人，他的散文也是很厉害的，可以说是代表了北宋文学一个巅峰的成就。苏辙是个散文家，有人这么称赞过苏澈的文章：“汪洋澹泊。深醇温粹，似其为人。”苏澈的风格和苏轼是比较相近的。 苏洵、苏轼、苏辙有了“三苏”这一个简洁明了的称呼，可以让更多人不费劲的记住了他们，还可以表明他们之间是有某种关系的。“三苏”中如果有一个人的名声出来了，那么其他两个也是受益的，还可以以此来激励自己进步。从后世来看，苏轼的成就是“三苏”中最大的。 苏东坡是什么生肖 公元1037年1月8日，也就是宋景佑三年，按农历上算丙子年腊月十九日，还有不到半个月就过年了。乙卯时，北宋眉州眉山的一户人家传来婴儿的啼哭声，苏洵的第一个儿子出生了，苏洵给这个儿子起名叫做苏轼，‘轼"的意思是车的前把手，寓意虽不出众却不可缺少的。古代属相的划分是按立春为界的，苏轼生于丙子年，牛年还没有到，所以苏轼的生肖就是鼠了。 苏轼雕像 苏轼就是著名的宋朝大词人，代表着是宋代文学的最高水平，在诗词书画，散文都有很多成就，自成豪放一派，想象能力极为丰富，气象万千，有很多千古传唱的名词名句。 21岁苏轼去京城考试，受到主考官的推荐，一举成名，诗词就广受人们的赞赏。进入官场后，建树很多，也经历了很多挫折，上上下下几次，甚至差一点死在牢中，但他从不放弃坚持正义，从不对生活失去希望。在乌台诗案之后，苏轼到黄州去做了一个很小的闲官，他经常去游览周围的三国古迹，叹风流人物。平时还带领全家去东坡种地，自得其乐，自名东坡居士，还写了以东坡命名的诗和作品集流传于后人。 62岁时，属鼠的苏轼被流放到遥远的海南岛儋州，给当地带来了文化新气象，在这里他兴学堂，提倡教育。1101年，苏轼病逝于今天的常州，一代文豪大家如流星陨落，但他的光芒永留于人世间。 高俅是苏轼的什么人 苏轼与高俅这二位都是历史上有名的人物，单独拿出来一位大家都清楚是什么人，但是把这二位放一起大家又知道是怎么回事吗?个人认为这二位之间的故事其实也是一段美谈。 话说那个时候高俅还是一个破落子弟，在苏府(苏东坡家)当个小官，与苏东坡很是熟识，大家都知道苏东坡是大文豪啊，这高俅也是会舞文弄墨的，写好了文章也是会拿给苏东坡看让苏东坡给指正的，于是苏东坡就发现，这高俅文采不错啊，也是个人才啊，于是就高看他一眼，有合适的机会也会想着他。 苏东坡曾将高俅推荐给翰林学士承旨曾布，但是由于曾府门客已经很多，高俅被人给退了回来。苏东坡又把高俅推荐给当朝驸马都尉王晋卿，为高俅在驸马府谋得了个小官。高俅在驸马府一呆就是小十年，估计也是够郁闷的，终于一个偶然的机会，让他认识了当时的端王即是后来的宋徽宗，因踢得一脚好球而使二人混个脸熟，后来端王继位，高俅因得这层关系再加上会做人情商高一路高歌官路亨通，官至节度使后来又升为枢密使，他爹他哥也鸡犬升天高官厚禄享受着。所以高俅打心里是感激苏东坡的。 在那个时代政治派系斗争是很激烈的，不巧苏东坡就是那个牺牲品，连番贬职、流放，让苏东坡饥寒交迫，可怜一代大家就这样客死他乡。 这两个人在政治上意见相左，人生取向也是背道而驰，一个人飞黄腾达的时候正是另一个人落魄失意的时候，那么这两个人又有什么交集?在仕途上高俅帮不上苏东坡或者说是苏家人的忙，但是由于苏家的落魄，在苏家人(苏东坡子孙后代)进京的时候，高俅总是会亲自接待并好吃好喝好住的供着，还给予钱财帮助。就是因为高俅一直顾念着苏东坡对他的知遇之恩，爱屋及乌的一直对苏氏后人加以照顾。 历史上对高俅的评价咱们先不用管，就高俅与苏东坡这一段故事咱们完全可以相信人性的美好存在于任何人的心中。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。

江南烟柳陌上花，掩映晚云霞。 参差疏影，依稀灯火，流水有人家。 华栏夜色歌声杳，浪子恨天涯。 月落清江，阑珊意透，南客漫嗟呀。

少年游，此调初见于晏殊 《珠玉词》，因词中有“长似少年时”句，乃以为调名。此词各家句读不一， 《词律》以柳永词为定格， 《词谱》以晏殊词为正体。平韵，双调，五十字，十句，上片五句三平韵，下片五句两平韵。另有四十八字、四十九字、五十一字、五十二字诸体，用韵亦多有不同，是为别格。又名 《玉腊梅枝》、 《小阑干》。例： 少年游 苏轼去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花，今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱，恰似娥怜双燕，分明照，画梁斜。少年游 柳永铃斋无讼宴游频，罗绮簇簪绅，施朱傅粉，丰肌清骨，容态尽天真。舞裀歌扇花光里，翻回雪，驻行云，绮席阑珊，凤灯明灭，谁是意中人。

这是一首托为思妇怀念远人的词。作者于熙宁六年冬，自杭州至镇江，到次年春尚迟留未归，有感而写此词。上片说去年离家是在飞雪似杨花的冬天，现在已是杨花似雪的暮春，尚无返回的消息。巧妙地把眼前的杨花与去年的雪花联系起来。下片写对酒邀月，明月却偏照着画梁双燕，衬托作者久居客地的孤寂凄凉。

少年游·朝云漠漠散轻丝原文： 朝云漠漠散轻丝。楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。 而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。 少年游·朝云漠漠散轻丝翻译及注释 翻译 一个狭窄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是春天，但春意并不浓。他们就在这样的环境中相会。云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。两人在如此凄风冷雨的艰难情况下相会，又因为某种缘故不得不分离。小楼连接着阁楼，那是两人约会的处所。但是两人都是冒着春雨，踏着满街泥泞相别离的，他们抱恨而别。门外的花柳如泣如啼，双飞的燕子艰难的飞行。现在风和日丽，金屋藏娇；桃花在春风中明艳美丽，摇曳多姿，他们现在在这美好的春日幸福地生活在一起。不再像以前那样经历凄风苦雨。回忆起来，那时的小桥冲雨，反倒有别一番滋味。眼前这无忧的无虑生活在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、抱恨而别、彼此相思的情景来的意味深长。 注释 1漠漠：迷濛广远的样子。轻丝：细雨。2柳泣花啼：细雨绵绵不断，雨水流下柳花，犹如哭泣落泪。3九街泥重：街巷泥泞不堪。九街：九陌、九衢，指京师街巷。4燕飞迟：燕子羽翼被雨水打湿了，飞行艰难。5金屋：华丽的屋子 6冲雨：冒雨。7幽恨：藏在心底的愁怨。 少年游·朝云漠漠散轻丝鉴赏 　　 北宋 初期的词是《花间》与《尊前》的继续。《花间》、《尊前》式的小令，至晏几道已臻绝诣。柳永、张先在传统的小令之外，又创造了许多长词慢调。柳永新歌，风靡海内，连名满天下的苏轼也甚是羡慕「柳七郎风味」（《与鲜于子骏书》）。但其美中不足之处，乃未能输景于情，情景交融，使得万象皆活，致使其所选情景均并列单页画幅。究其缘故，盖因情景二者之间无「事」可以联系。这是柳词创作的一大缺陷。周邦彦「集大成」，其关键处就在于，能在抒情写景之际，渗入一个第三因素，即述事。因此，周词创作便补救了柳词之不足。读这首小令，必须首先明确这一点。 　　这首令词写两个故事，中间只用「而今丽日明金屋」一句话中「而今」二字联系起来，使前后两个故事─亦即两种境界形成鲜明对照，进而重温第一个故事，产生无穷韵味。 　　上片所写乍看好像是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。「朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿」。这是当时的活动环境：在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳，他们就在这样的环境中相会。「柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。」三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。这是门外所见景色。「泣」与「啼」，使客观物景染上主观情感色彩，「迟」，也是一种主观设想。门外 　　所见这般景色，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。但此时，故事尚未说完。故事的要点还要等到下片的末三句才说出来，那就是：两人在如此难堪的情况下会晤，又因为某种缘故，不得不分离。「小楼冲雨，幽恨两人知。」「小楼」应接「楼阁」，那是两人会晤的处所，「雨」照应上片的「泣」、「啼」、「重」、「迟」，点明当时，两人就是冲著春雨，踏着满街泥泞相别离的，而且点明，因为怀恨而别，在他们眼中，门外的花柳才如泣如啼，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。这是第一个故事。 　　下片由「而今」二字转说当前，这是第二个故事，说他们现在已正式同居：金屋藏娇。但这个故事只用十个字来记述：「丽日明金屋，春色在桃枝。」这十个字，既正面说眼前的故事，谓风和日丽，桃花明艳，他们在这样一个美好的环境中生活在一起；同时，这十个字，又兼作比较之用，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。「不似当时」，这是比较的结果，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、怀恨而别、彼此相思的情景来得意味深长。 　　弄清楚前后两个故事的关系，了解其曲折的过程，对于词作所创造的意境，也就能有具体感受。这首词用笔很经济，但所造景象却耐人深思。仿佛山水画中的人物：一顶箬笠底下两撇胡子，就算一个渔翁；在艺术的想像力上未受训练的，是看不出所以然的。这是周邦彦艺术创造的成功之处。 少年游·朝云漠漠散轻丝创作背景 　　此词作于公元1093年（元祐八年）周邦彦流寓荆州时。公元1087年（元祐二年）周邦彦被调出京城，贬为庐州（今安徽合肥）教授，然后流寓荆州约三年。公元1093年（元祐八年）春天，又被任命为溧水（今属江苏）知县。这几年是周邦彦思想与创作的重要转折期。 诗词作品： 少年游·朝云漠漠散轻丝 诗词作者：【 宋代 】 周邦彦 诗词归类： 【宋词精选】、【故事】、【写景】、【抒情】

1、少年游，词牌名，又名“小阑干”“玉腊梅枝”等。以晏殊《少年游·芙蓉花发去年枝》为正体，双调五十字，前段五句三平韵，后段五句两平韵。另有双调五十字，前后段各五句、两平韵等十四个变体。代表词作有苏轼词《少年游·润州作代人寄远》、姜夔词《少年游·戏平甫》等。 2、六朝乐府“杂曲歌辞”有《少年行》，与此稍异。近人梁启勋《词学·调名》称：“调名源自“鲍照《行乐诗》：‘春风太多情，村村花柳好。少年宜游春，莫使颜色槁。"”检今人逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》所辑鲍照诗，并无此几句。 3、调见北宋晏殊《珠玉集》。因词有“长似少年时”句，为创调之作，因以为调名。调名本意即咏怀少年的恣意游乐。 4、一说北宋柳永词为创调之作。因词中有“贪迷恋、少年游，似恁疏狂”句，取“少年游”三字为词调名。《乐章集》亦有此调。 5、《乐章集》、《张子野词》入“林钟商”，《清真集》分入“黄钟”、“商调”。各家句读亦多出入，《词律》以柳永词为定格，而《词谱》则以晏殊之词为正体。此调的异名有：《小阑干》《太常引》《玉腊梅枝》。

顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮，酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍，由肱醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此语桥柱上。(由肱 一作：曲肱)照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。——宋代·苏轼《西江月·顷在黄州》 西江月·顷在黄州 宋代 ： 苏轼 顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮，酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍，由肱醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此语桥柱上。(由肱 一作：曲肱) 宋词三百首 ， 豪放 ， 山水 ， 月色 ， 喜悦散文 译文及注释 译文 月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍，就想倒在这芳草中睡一觉。 这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。 赏析 这是一首寄情山水的词。作者在词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界，把自然风光和自己的感受融为一体，在诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适，抒发了他乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。 小序叙事简洁，描写生动，短短五十四字，即写出地点、时间、景物以及词人的感受。它充满了诗情画意，是一篇写得很优美的散文，可与其《记承天寺夜游》媲美。 上片头两句写归途所见：“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。”弥弥，是水盛的样子；层霄，即层云。春夜，词人在蕲水边骑马而行，经过酒家饮酒，醉后乘着月色归去，经过一座溪桥。由于明月当空，所以才能看见清溪在辽阔的旷野流过。”先说“照野”，突出地点明了月色之佳。用“弥弥”形容“浅浪”，就把春水涨满、溪流汩汩的景象表现出来了。广阔的天空还有淡淡的云层。“横空”，写出了天宇之广。说云层隐隐约约在若有若无之间，更映衬了月色的皎洁。野外是广袤的，天宇是寥廓的，溪水是清澈的。在明月朗照之下的人间仙境中，诗人忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，把自己的身心完全融化到大自然中。此两句暗写月光。 “障泥未解玉骢骄”，是说那白色的骏马忽然活跃起来，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用锦或布制作的马荐，垫在马鞍之下，一直垂到马腹两边，以遮尘土。《晋书·王济传》：“济善解马性，尝乘一马，著连干障泥，前有水，终不肯渡。济曰：‘此必是惜障泥。"使人解去，便渡。”词人在这里只是写了坐骑的神态，便衬托出濒临溪流的情景。把典故融化于景物描写之中，这是很成功的一个例子。此时，词人不胜酒力，从马上下来，等不及卸下马鞍鞯，即欲眠于芳草。“我欲醉眠芳草”，既写出了浓郁的醉态，又写了月下芳草之美以及词人因热爱这幽美的景色而产生的喜悦心情，可以说收到了一石三鸟的效果。 过片二句，明写月色，描绘从近处观赏到的月照溪水图，更进一步抒发迷恋、珍惜月色之佳的心情：“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”。“溪”作一个量词，巧妙又无痕地把风，月与溪融为一体，并洗去了风尘世俗之感。琼瑶，是美玉，这里比做皎洁的水上月色。可惜，是可爱的意思。微风轻轻吹拂，溪中波光粼粼，水月交辉，真像缀了一溪晶莹剔透的珠玉。这里用的修辞手法是“借喻”，径以月色为“琼瑶”。由于感情的挚浓，使比喻的客体升到了突出的地位，因而它的形象显得更鲜明，更生动。这种表现手法是从生活中来的，不背理，更不违情。月色皎洁，加之以醉人痴语，怪不得异想天开，这是“理”；十分珍惜美好的月色，这是“情”。“情理交至”，这就更巧妙地揭开了词人所追求的精神世界的帷幕。这个境界是极为幽美、静谧、纯洁的，如果有一丁点儿外物羼入，就会被损害，被践踏。此句以独特感受和精切的比喻，传神地写出水之清、月之明、夜之静、人之喜悦赞美。 “解鞍欹枕绿杨桥”，写词人用马鞍作枕，倚靠着它斜卧在绿杨桥上“少休”。这一觉当然睡得很香，及至醒来，“杜宇一声春晓”，春天的黎明又是一番景色了。这个结尾如空谷传声，余音不绝。妙在又将展现一幅清新明丽的画卷，却留下空白，让读者自己用丰富的联想去感受它。作者在词中不去写“乱山攒拥，流水锵然”的景致，而是通过描写杜鹃在黎明的一声啼叫，把野外春晨的景色作了画龙点睛的提示。这是因为他是从杜鹃啼叫声中醒过来的，由杜鹃之啼才首先感到这空山月明、万籁俱寂的春晨之美。词人真实地记录了他第一次难忘的感受，因而也就给读者留下了第一次动人的印象。 创作背景 此词作于苏轼贬谪黄州期间。公元1079年（元丰二年）苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。但苏轼没有被痛苦压倒。沉重的政治打击使他对社会对人生的态度，以及反映在创作上的思想感情和风格都有明显的变化。在这期间他创作了很多优秀作品，此词是其中之一。 苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。 苏轼 苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。u25ba 3637篇诗文 安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此《唐多令》。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容。时八月五日也。芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。(在否 一作：在不)——宋代·刘过《唐多令·芦叶满汀洲》 唐多令·芦叶满汀洲 宋代 ： 刘过 安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此《唐多令》。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容。时八月五日也。 芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日， 展开阅读全文∨ 安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此《唐多令》。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容。时八月五日也。 芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。 黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。(在否 一作：在不) ▲ 宋词三百首 ， 婉约 ， 写景 ， 抒怀 ， 爱国 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。——宋代·李清照《如梦令·常记溪亭日暮》 如梦令·常记溪亭日暮 宋代 ： 李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 宋词三百首 ， 宋词精选 ， 国中古诗 ， 纪游 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。(相留 一作：留人)——五代·李煜《相见欢·林花谢了春红》 相见欢·林花谢了春红 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。(相留 一作：留人) 宋词三百首 ， 写花人生

1. 关于苏轼的思乡诗句 关于苏轼的思乡诗句 1. 苏轼思乡的诗句 1、此心安处是吾乡。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍。》 2、夜来幽梦忽还乡。 —— 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 3、墙里秋千墙外道。 —— 苏轼《蝶恋花·春景》 4、墙外行人，墙里佳人笑。 —— 苏轼《蝶恋花·春景》 5、此身如传舍，何处是吾乡。 —— 苏轼《临江仙·送王缄》 6、天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。 —— 苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》 7、明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。 —— 苏轼《虢国夫人夜游图》 8、我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。 —— 苏轼《水调歌头·安石在东海》 9、万里归来颜愈少。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍。》 10、夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。 —— 苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》 11、故乡归去千里，佳处辄迟留。 —— 苏轼《水调歌头·安石在东海》 12、众中闻謦欬，未语知乡里。 —— 苏轼《送金山乡僧归蜀开堂》 2. 苏轼思念家乡的诗句有哪些 1、词·水调歌头 宋·苏轼 明月几时有，把酒问青天。 不知天上宫阙，今夕是何年？ 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。 起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆？ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺， 此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。 2、望江南 苏轼 春未老，风细柳斜斜. 试上超然台上看，半壕春水一城花.烟雨暗千家. 寒食后，酒醒却咨嗟. 休对故人思故国，且将新火试新茶.诗酒趁年华 苏轼 （北宋文学家、书法家、唐宋八大家之一） 苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙 。汉族，眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家 。 苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其文纵横恣肆；其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。

2.下片著意刻画本想对酒邀月以慰寂寥，不意反惹惆怅。“对酒卷帘邀明月，风露透纱窗”说的是在寂寞中，本想仿效李白的“举杯邀明月，对影成三人”，卷起帘子引明月作伴，可是风露又乘隙而入，透过纱窗，扑入襟怀。更恼人的是邀来的月亮偏只怜爱双栖燕子，把它的光辉与柔情斜斜地洒向那画梁上的燕巢，而置自已于不顾。这就不能不使她由羡慕双燕、嫉妒双燕，而更思念远方的亲人。

少年游润州作,代人寄远苏轼去年相送,余杭门外,飞雪似杨花.今年春尽,杨花似雪,犹不见还家.对酒卷帘邀明月,风露透窗纱.恰似笎姮娥怜双燕,分明照、画梁斜.苏轼词作鉴赏宋神宗熙宁七年（1074）三月底、四月初,任杭州通判的苏轼因赈济灾民而远润州时（今江苏镇江）.为寄托自己对妻子王润之的思念之情,他写下了这首词.此词是作者假托妻子杭思己之作,含蓄婉转地表现了夫妻双方的一往情深.

苏轼的少年游也有很多首啊，少年游只是词牌，你起码要给出一句内容

至少1个

1. 苏轼关于时光的诗句 苏轼关于时光的诗句 1.苏轼珍惜时光的诗句 《春宵》 年代： 宋 作者： 苏轼 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。 歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。 《守岁诗》 年代： 宋 作者： 苏轼 欲知垂岁尽，有似赴壑蛇。 修鳞半已没，去意谁能遮？ 况欲系其尾，虽勤知奈何！ 儿童强不食，相守应欢哗。 晨鸡旦勿鸣，更鼓畏添过。 坐久灯烬落，起看北斗斜。 明年岂无年，心事恐蹉跎。 努力尽今夕，少年犹可夸。 《赠刘景文》 年代： 宋 作者： 苏轼 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。 2.苏轼的关于光阴流逝的句子 难道是：半生弹指声中？ 还有一句也不错：屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换 苏轼 词·西江月 三过平山堂下，半生弹指声中。十年不见老仙翁。壁上龙蛇飞动。欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。休言万事转头空。未转头时皆梦。 洞仙歌 冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人；人未寝，倚枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。 试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。 3.苏轼“感慨时间流逝”的诗句有哪些 1、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。—— 苏轼《浣溪沙》 译文：谁说人生就不能再回到少年时期？ 门前的溪水还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！ 2、垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠，问言豆叶几时黄？—— 苏轼《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首》 译文：须发将白的老翁拄着藜杖，老眼迷离似醉，捋下新麦捣成粉末用来果腹。我关切地询问老翁：豆类作物何时能成熟？ 3、忘却成都来十载，因君未免思量。 —— 苏轼《临江仙·送王缄》 译文：忘掉了成都那些事儿已经有十多年了，但是因为你的到来，使我不得不再三思念。 4、去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。 —— 苏轼《少年游·润州作》 译文：去年相送于余杭门外，大雪纷飞如同杨花。 5、春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。 —— 苏轼《青玉案·送伯固归吴中》 译文：身上春衫还是小蛮的细针密线，曾浸湿了西湖依依的泪雨。 6、不知天上宫阙，今夕是何年。 —— 苏轼《水调歌头·丙辰中秋》 译文：不知道在天上的宫殿，何年何月。 7、去年今日关山路，细雨梅花正断魂。 —— 苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》 译文：去年今日我走在关山道路，细雨中梅花开放正暗自断魂。 8、此生此夜不长好，明月明年何处看。 —— 苏轼《阳关曲 / 中秋月》 译文：我这一生中每逢中秋之夜，月光多为风云所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？ 9、一别都门三改火，天涯踏尽红尘。 —— 苏轼《临江仙·送钱穆父》 译文：自从我们在京城分别一晃又三年，远涉天涯你奔走辗转在人间。 10、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 —— 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 译文：两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。

1. 苏轼写的思乡的诗句 此心安处是吾乡。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍。》 夜来幽梦忽还乡。 —— 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 墙里秋千墙外道。 —— 苏轼《蝶恋花·春景》 墙外行人，墙里佳人笑。 —— 苏轼《蝶恋花·春景》 此身如传舍，何处是吾乡。 —— 苏轼《临江仙·送王缄》 明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。 —— 苏轼《虢国夫人夜游图》 我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。 —— 苏轼《水调歌头·安石在东海》 万里归来颜愈少。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍。》 夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。 —— 苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》 故乡归去千里，佳处辄迟留。 —— 苏轼《水调歌头·安石在东海》 便与甘棠同不剪，苍髯白甲待归来。 —— 苏轼《送贾讷倅眉》 2. 苏轼写的思乡的诗句 此心安处是吾乡。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍。》夜来幽梦忽还乡。 —— 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》墙里秋千墙外道。 —— 苏轼《蝶恋花·春景》墙外行人，墙里佳人笑。 —— 苏轼《蝶恋花·春景》此身如传舍，何处是吾乡。 —— 苏轼《临江仙·送王缄》明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。 —— 苏轼《虢国夫人夜游图》我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。 —— 苏轼《水调歌头·安石在东海》万里归来颜愈少。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍。》夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。 —— 苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》故乡归去千里，佳处辄迟留。 —— 苏轼《水调歌头·安石在东海》便与甘棠同不剪，苍髯白甲待归来。 —— 苏轼《送贾讷倅眉》。

大文豪苏轼的经典诗词能有多豁达？他不仅是文学家书法家，还是个热爱生活的美食家，也写了几十首和美食有关的作品。他写：人间有味是清欢。他写：日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。真是一位有趣可爱的智者。想不通时，就来读一读苏东坡吧。他的超然洒脱，每一次读完都会给人新的感悟和启发。毕竟“人生何缘不快乐，只因未读苏东坡。”1.但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》2.粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。——苏轼《和董传留别》3.休对故人思故国,且将新火试新茶。诗酒趁年华。——苏轼《望江南·超然台作》4.试问岭南应不好，却道:此心安处是吾乡。——苏轼《少年游·南海归赠王定国侍人寓娘》5.世事一场大梦,人生几度秋凉?——苏轼《西江月·世事一场大梦》6.人生如逆旅，我亦是行人。——苏轼《临江仙·送钱穆父》7.谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》8.雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。——苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》9.问我何处来，我来无何有。——苏轼《和陶拟古九首》10.七千里外二毛人，十八滩头一叶身。——苏轼《八月七日初入赣过惶恐滩》11.振衣忽归去，只影千山里。——苏轼《送金山乡僧归蜀开堂》12.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》13.人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。——苏轼《和子由渑池怀旧》14.玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》15.休言万事转头空，未转头时皆梦。——苏轼《西江月·平山堂》16.小舟从此逝，江海寄余生。——苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》17.堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄，一点浩然气，千里快哉风。——苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张佺》18.浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。——苏轼《行香子·述怀》19.九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。——苏轼《六月二十日夜渡海》20.何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。——苏轼《记承天寺夜游》21.胜固欣然，败亦可喜。优哉游哉，聊复尔耳。——苏轼《观棋》22.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。——苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》23.几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。——苏轼《行香子·述怀》24.蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。——苏轼《满庭芳·蜗角虚名》千古奇才苏东坡，无论身高居位时还是落魄南荒时都有难得的旷达乐观心态，难怪林语堂先生会评价苏东坡是无可救药的乐天派！

原文是唐代诗人杨炯的《临江仙·滚滚长江东逝水》。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

“飞雪似杨花”分明的交代了分别的时间，凄凉气氛加深了平日的思念。“杨花似飞雪”写出了气候，去年分别原以时间不长，可如今春天已尽，杨花飘絮，却不见人归，更突出了牵挂之情。

【 #诗词鉴赏# 导语】这首诗的由来是这样的，有一天东坡姓柳的二外甥来到东坡家中向东坡先生求字，以便临摹练字之用。东坡先生当即题诗一首，劝其还是先学好柳体为要。下面就和 无 一起来了解下苏轼的《柳氏二外甥求笔迹》（其一），欢迎阅读！ 　　 《柳氏二外甥求笔迹》（其一） 　　宋u2022苏轼 　　退笔成山未足珍，读书万卷始通神。 　　君家自有元和脚，莫厌家鸡更问人。 　　【赏析】 　　这首诗是苏轼论书法的作品。“退笔成山未足珍，读书万卷始通神”两句是说，书法艺术仅靠秃笔堆成山的苦练是不够的，更需要高度的文化素养来支撑；而读万卷书是提高素养的一种途经，读书万卷才能使学问与艺术间相互渗透，才能妙悟通神，运笔如神助。杜甫说，“读书破万卷，下笔如有神”，揭示的是阅读与写作之间的关系，苏轼在这里用在读书与书法上，亦显得极其精当。“君家自有元和脚，莫厌家鸡更问人”两句，说的是有家学渊源的应当先继承好家学，不要认为自己的东西就一定不好而去盲目地学别人。 　　“读书万卷始通神”一类的警句，是古人劝学的常用语，也是我们民族文化遗产的一个组成部分。 　 　扩展阅读：苏轼的词作 　　苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。 　　苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。 　　自晚唐五代以来，词一直被视为“小道”。虽然柳永一生专力写词，推进了词体的发展，但他未能提高词的文学地位。这个任务有待于苏轼来完成。苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。因此他常常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。 　　为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼还提出了词须“自是一家”的创作主张。此处的“自是一家”之说，是针对不同于柳永词的“风味”而提出的，其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。因为只有这样才能“其文如其为人”（《答张文潜县丞书》），在词的创作上自成一家。苏轼一向以文章气节并重，在文学上则反对步人后尘，因而他不满意秦观“学柳七作词”而缺乏“气格”。 　　扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。苏轼让充满进取精神、胸怀远大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入词世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派词人的先河。 　　 扩展阅读：苏轼的部分词作 　　《少年游·去年相送》《江城子·湖上与张先同赋》《虞美人·有美堂赠述古》《南乡子·送述古》《永遇乐·长忆别时》《减字木兰花·空床响琢》《蝶恋花·密州上元》《江城子·十年生死两茫茫》《望江南·春未老》《水调歌头·明月几时有》《洞仙歌·江南腊尽》《阳关曲·中秋作》《浣溪沙·照日深红暖见鱼》《浣溪沙·旋抹红妆看使君》《浣溪沙·麻叶层层苘叶光》《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》《浣溪沙·软草平莎过雨新》《永遇乐·明月如霜》《南歌子·雨暗初疑夜》《浣溪沙·覆块青青麦未苏》《浣溪沙·醉梦昏昏晓未苏》《水龙吟·小舟横截春江》《定风波·莫听穿林打叶声》《浣溪沙·山下兰芽短浸溪》《哨遍·为米折腰》《洞仙歌·冰肌玉骨》《念奴娇·赤壁怀古》《南乡子·霜降水痕收》《临江仙·夜饮东坡醒复醉》《卜算子·黄州定慧院寓居作》《满庭芳·三十三年》《水调歌头·落日绣帘卷》《定风波·常羡人间琢玉郎》《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》《浣溪沙·细雨斜风作小寒》《水调歌头·昵昵儿女语》《水龙吟·次韵章质夫杨花词》《八声甘州·有情风万里卷潮来》《木兰花令·次欧公西湖韵》《青玉案·三年枕上吴中路》《贺新郎·乳燕飞华屋》《浣溪沙·门外东风雪洒裾》《行香子·过七里滩》《点绛唇·不用悲秋》《满江红·寄鄂州朱使君寿昌》《念奴娇·中秋》《水龙吟·雁》《醉翁操·琅然》

卜算子 黄州定惠院寓居作缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。浣溪沙蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。昭君怨谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦。新月与愁烟，满江天。欲去又还不去，明日落花飞絮。飞絮送行舟，水东流。减字木兰花 春月春庭月午，摇荡香醪光欲舞。步转回廊，半落梅花婉娩香。轻云薄雾，总是少年行乐处。不似秋光，只与离人照断肠。浣溪沙游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。浣溪沙照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。黄童白叟聚睢盱。麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。归家说与采桑姑。浣溪沙旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。浣溪沙麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青捣〔麦少〕软饥肠。问言豆叶几时黄。念奴娇 赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。 浣溪沙软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身。日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。浣溪沙山色横侵蘸晕霞，湘川风静吐寒花。远林屋散尚啼鸦。梦到故园多少路，酒醒南望隔天涯。月明千里照平沙。浣溪沙 寓意炙手无人傍屋头，萧萧晚雨脱梧楸。谁怜季子敝貂裘。顾我已无当世望，似君须向古人求。岁寒松柏肯惊秋。浣溪沙 即事画隼横江喜再游，老鱼跳槛识青讴。流年未肯付东流。黄菊篱边无怅望，白云乡里有温柔。挽回霜鬓莫教休。西江月 重九点点楼头细雨，重重江外平湖。当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。西江月顷在黄州，春夜行蕲水中。过酒家饮酒，醉。乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓。乱山攒拥，流水铿然，疑非人世也。书此语桥柱上。 照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。定风波三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。阮郎归 初夏绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。鹧鸪天林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。虞美人 有美堂赠述古湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使尊前醉倒且徘徊。沙河塘里灯初上，水调谁家唱。夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。醉落魄 离京口作轻云微月，二更酒醒船初发。孤城回望苍烟合。记得歌时，不记归时节。巾偏扇坠藤床滑，觉来幽梦无人说。此生飘荡何时歇。家在西南，长作东南别。南乡子 送述古回首乱山横，不见居人只见城。谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。归路晚风清，一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。南乡子 梅花词，和杨元素。寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞，蹋散芳英落酒卮。痛饮又能诗，座客无毡醉不知。花谢酒阑春到也，离离．一点微酸已著枝。南乡子 自述凉簟碧纱厨，一枕清风昼睡馀。睡听晚衙无一事，徐徐，读尽床头几卷书。搔首赋归欤，自觉功名懒更疏。若问使君才与术，何如？占得人间一味愚。南乡子 重九涵辉楼呈徐君猷霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头。佳节若为酬，但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。少年游 润州作，代人寄远。去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。定风波 南海归赠王定国侍人寓娘常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。蝶恋花花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。蝶恋花 密州上元灯火钱塘三五夜。明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，此般风味应无价。寂寞山城人老也。击鼓吹箫，乍入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。蝶恋花记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮。那日绣帘相见处，低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉。临江仙 夜归临皋夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静谷纹平。小舟从此逝，江海寄余生。渔家傲 送张元唐省亲秦州一曲阳关情几许，知君欲向秦川去。白马皂貂留不住。回首处，孤城不见天霖雾。到日长安花似雨，故关杨柳初飞絮。渐见靴刀迎夹路。谁得似，风流膝上王文度。江城子 别徐州 天涯流落思无穷。既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余如许？春纵在，与谁同？ 隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。行香子 过七里滩 一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。 重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。行香子 丹阳寄述古 携手江村，梅雪飘裙。情何限、处处销魂。故人不见，旧曲重闻。向望湖楼，孤山寺，涌金门。 寻常行处，题诗千首，绣罗衫、与拂红尘。别来相忆，知是何人？有湖中月，江边柳，陇头云。江城子 密州出猎 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。江城子 乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。江城子 湖上与张先同赋 凤凰山上雨初晴。水风清，晚霞明。一朵芙蓉，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。 忽闻江上弄哀筝。苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。江城子 孤山竹阁送述古 翠娥羞黛怯人看。掩霜纨，泪偷弹。且尽一尊，收泪听阳关。漫道帝城天样远，天易见，见君难。 画堂新构近孤山。曲阑干，为谁安？飞絮落花，春色属明年。欲棹小舟寻旧事，无处问，水连天。洞仙歌冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人；人未寝，倚枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。 试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。水龙吟 次韵章质夫杨花词 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是、离人泪。水调歌头 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。水调歌头 快哉亭作 落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我，新作窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。 一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。满江红 江汉西来，高楼下、葡萄深碧。犹自带、岷峨云浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。 江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。满江红 怀子由作 清颍东流，愁目断、孤帆明灭。宦游处、青山白浪，万重千叠。孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。恨此生、长向别离中，添华发。 一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。相看恍如昨，许多年月。衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色。便与君、池上觅残春，花如雪。永遇乐 彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。 明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。□（纟＋沈去掉三点水）如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。 天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。沁园春赴密州，早行，马上寄子由。 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿，云山〔扌离〕锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限。似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看？身长健，但优游卒岁，且斗樽前。八声甘州 寄参寥子 有情风、万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。 记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。贺新郎 夏景 乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清热。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。 石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。浓艳一枝细看取，芳心千重似。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

《少年游》中，“飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家”,因杨花似雪，而思飞雪杨花，两个场景，却是两个季节。飞雪”“杨花”往复循环，构成互喻，可谓绝妙好词。

比喻。表达了主人公漂泊的愁苦和对故乡的思念。

1.念奴娇赤壁怀古苏轼战场雄奇险峻有声有色的诗句是 念奴娇·赤壁怀古 朝代：宋代 作者：苏轼 原文： 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。（樯橹 一作：强掳） 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 苏轼写战场雄奇险峻有声有色的诗句是： 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 2.念奴娇 赤壁怀古苏轼面对赤壁雄奇的景象发出的感慨诗句 念奴娇·赤壁怀古 作者：苏轼 原文： 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。（樯橹 一作：强掳） 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 “乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”这句是写景的， 《念奴娇·赤壁怀古》中，面对赤壁惊险壮阔的自然景观，苏轼发出了“江山如画，一时多少豪杰。”的感慨，将自然风景与怀古之情融为一体。 3.豪迈雄奇的古诗,古代的诗 诗文作者典籍 雁门太守行 作者： 李贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死！ 从军行七首·其四 作者：王昌龄 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 凉州词二首 作者：王翰 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？ 秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。 夜听胡笳折杨柳，教人意气忆长安。 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 作者：辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。 念奴娇·赤壁怀古 朝代：宋代 作者：苏轼 原文： 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。（樯橹 一作：强掳） 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 4.苏轼写的关于月亮的诗句 对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。——苏轼《少年游润州作》 凤箫声断月明中，举手谢、时人欲去。—苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》 步转回廊，半落梅花婉婉香。——苏轼《减字木兰花·春月》 仲也珠径寸，照夜光如月。——苏轼《送欧阳推官赴华州监酒》风箫声断月明中，举手谢、时人欲去。—苏轼《鹊桥仙·七夕》 元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。——苏轼《记承天寺夜游》 此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《阳关曲》人生如梦，一尊还江月。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》 东风袅袅泛崇光，香需空蒙月转廊。——苏轼《海棠·东风袅袅泛崇光》 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 刚被太阳收拾去，却教明月送将来。—苏轼《花影》

1、少年游，词牌名，又名“小阑干”“玉腊梅枝”等，代表作品有：晏殊《少年游·芙蓉花发去年枝》、苏轼《少年游·润州作代人寄远》、姜夔《少年游·戏平甫》。2、《少年游·芙蓉花发去年枝》是宋代词人晏殊创作的一首词，双调五十字，前段五句三平韵，后段五句两平韵。作品原文：芙蓉花发去年枝。双燕欲归飞。兰堂风软，金炉香暖，新曲动帘帷。家人拜上千春寿，深意满琼卮。绿鬓朱颜，道家装束，长似少年时。3、《少年游·润州作代人寄远》是宋代文学家苏轼的词作。此词上片写夫妻别离时间之久，诉说亲人不当别而别、当归而未归；下片转写夜晚，着意刻画妻子对月思人的孤寂与惆怅。词用飞雪似杨花和杨花似雪这两个比喻贯穿上片，结构精致，文思巧妙。全词情景交融，如一幅幽美的画卷，运用对比与类比手法，营造出一种幽深、缠绵的意境，新奇别致，感人肺腑。原文：去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似_娥怜双燕，分明照、画梁斜。4、《少年游·戏平甫》是宋代词人、音乐家姜夔的词作。此词是为戏张张鉴（字平甫）纳妾而作。上片写小妾别家情景，下片写两人泛舟归来。全词由女子的外在动态写到内在心态，由两人的途中外境写到双方心境，措意运笔，精细灵动。原文：双螺未合，双蛾先敛，家在碧云西。别母情怀，随郎滋味，桃叶渡江时。扁舟载了，匆匆归去，今夜泊前溪。杨柳津头，梨花墙外，心事两人知。

雪与杨花代表着两种不同节候的特点，一可以形象地表示气候由冷到极暖，双方离别时间之长，从而表达对远人深深的思念;二可以构成洁白迷濛的景象，象征着纯真而纷乱的情思。

少年游（感旧）原文： 莫怪鸳鸯绣带长。腰轻不胜舞衣裳。薄幸只贪游冶去。何处。垂杨系马恣轻狂。花谢絮飞春又尽。堪恨。断弦尘管伴啼妆。不信归来但自看。怕见。为郎憔悴却羞郎。 诗词作品： 少年游（感旧） 诗词作者：【 宋代 】 苏轼

少年游（重阳）原文： 与客携壶上翠微。江涵秋影雁初飞。尘世难逢开口笑。年少。菊花须插满头归。酩酊但酬佳节了。云峤。登临不用怨斜晖。古往今来谁不老。多少。牛山何必更沾衣。 诗词作品： 少年游（重阳） 诗词作者：【 宋代 】 苏轼

　　少年游润州作，代人寄远。　　苏轼　　去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。　　今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。　　对酒卷帘邀明月，风露透纱窗。　　却是姮娥怜双燕，分明照、话梁斜。　　赏析　　宋神宗熙宁四年（1071年）苏轼因与王安石议论不合，乞补外郡，被朝廷派往杭州作通判。这对被党争的政治漩涡搅得昏头转向的苏轼来说，无异于是一种精神上的解脱。杭州的湖光山色，市民与同僚对他的尊敬，僧人与歌妓对他的崇拜，都使他感到从未有过的愉快。续娶的年轻的妻子和牙牙学语的儿女也使他感到惬意和温暖。杭州真的成了他的人间天堂，每一次因公而暂时离开杭州都使他依依不舍。熙宁六年冬天，他又被两浙转运使派往常、润、苏、秀等州赈济灾民，直到第二年入夏才回杭州。这是他离开杭州最长的一次，眷恋之情自然更为深切，沿途曾写了不少诗词表此衷曲。此词就是其中之一，作于润州（今江苏镇江）。　　这首词有点特别。王文诰《苏诗总案》卷十一对此词作了说明：“甲寅（熙宁七年）四月，有感雪中行役作。公（苏轼）以去年十一月发临平（镇名，在杭州东北），及是春尽，犹行役未归，故托为此词。”这就是说，此词是作者有感于行役之苦而怀恋杭州及其家小而作，可是他托以“代人寄远”的形式，即借思妇想念行役在外的丈夫的口吻来表达他的思归之情。　　上片以思妇的口吻，诉说亲人不当别而别，当归而未归。前三句分别点明离别的时间——“去年相送”；离别的地点——“余杭门外”；分别时的气候——“飞雪似杨花”。把分别的时间与地点说得如此之分明，说明她无时无刻不在惦念。大雪纷飞本不是出门的日子，可是公务在身不得不送丈夫冒雪出发，这种凄凉气氛自然又加深了平日的思念。后三句与前三句对举，同样点明时间——“今年春尽”，气候——“杨花似雪”，可是去年送别的丈夫“犹不见还家”。原以为此次行役的时间不长，当春即可还家，可是如今春天已尽，杨花飘絮，却不见人归来，怎能不叫人牵肠挂肚呢？这一段引入了《诗·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似杨花、杨花似雪”两句，比拟既工，语亦精巧，可谓推陈出新，绝妙好辞。　　下片著意刻画本想对酒邀月以慰寂寥，不意反惹惆怅。“对酒卷帘邀明月，风露透纱窗”说的是在寂寞中，本想仿效李白的“举杯邀明月，对影成三人”，卷起帘子引明月作伴，可是风露又乘隙而入，透过纱窗，扑入襟怀。更恼人的是邀来的月亮偏只怜爱双栖燕子，把它的光辉与柔情斜斜地洒向那画梁上的燕巢，而置自已于不顾。这就不能不使她由羡慕双燕、嫉妒双燕，而更思念远方的亲人。　　这个思妇的所思所念，是身为征人的作者所设想的，作者的恋家思归之情难道还不昭然吗？　　此词艺术上的成功集中在两处：一是利用雪与杨花形状相似，却代表著两种不同节后的特点，互为比喻，一可以形象地表示气候由极冷到极暖，历时长久；二可以构成洁白迷蒙的景象，象征著纯真而纷乱的情思。也就是说，雪与杨花互喻，既有表情上的深度，又有形象上的美感。二是构思新巧别致。从双栖燕反衬出单栖人已是一种纤巧的联想，而把月照梁上燕，看作是月中嫦娥只垂爱于成双成对的燕，而不顾怜空闺独守之人，就更是一种绮思妙想了，其表现力远胜于一大段思妇的内心独白。

少年游（感旧）作者：苏轼莫怪鸳鸯绣带长。腰轻不胜舞衣裳。薄幸只贪游冶去。何处。垂杨系马恣轻狂。花谢絮飞春又尽。堪恨。断弦尘管伴啼妆。不信归来但自看。怕见。为郎憔悴却羞郎。

少年游 润州作，代人寄远。 苏轼去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透纱窗。却是姮娥怜双燕，分明照、话梁斜。【翻译】去年送你时到了杭州郊外,雪下得异常得大今年春天都要结束了,雪白的扬花都已经盛开,却还不见你归来.独自呆在家中,卷起草帘,看这当空明月,风也透过窗纱吹了进来就象那笎姮娥一样.......【赏析】宋神宗熙宁四年（1071年）苏轼因与王安石议论不合，乞补外郡，被朝廷派往杭州作通判。这对被党争的政治漩涡搅得昏头转向的苏轼来说，无异于是一种精神上的解脱。杭州的湖光山色，市民与同僚对他的尊敬，僧人与歌妓对他的崇拜，都使他感到从未有过的愉快。续娶的年轻的妻子和牙牙学语的儿女也使他感到惬意和温暖。杭州真的成了他的人间天堂，每一次因公而暂时离开杭州都使他依依不舍。熙宁六年冬天，他又被两浙转运使派往常、润、苏、秀等州赈济灾民，直到第二年入夏才回杭州。这是他离开杭州最长的一次，眷恋之情自然更为深切，沿途曾写了不少诗词表此衷曲。此词就是其中之一，作于润州（今江苏镇江）。这首词有点特别。王文诰《苏诗总案》卷十一对此词作了说明：“甲寅（熙宁七年）四月，有感雪中行役作。公（苏轼）以去年十一月发临平（镇名，在杭州东北），及是春尽，犹行役未归，故托为此词。”这就是说，此词是作者有感于行役之苦而怀恋杭州及其家小而作，可是他托以“代人寄远”的形式，即借思妇想念行役在外的丈夫的口吻来表达他的思归之情。上片以思妇的口吻，诉说亲人不当别而别，当归而未归。前三句分别点明离别的时间——“去年相送”；离别的地点——“余杭门外”；分别时的气候——“飞雪似杨花”。把分别的时间与地点说得如此之分明，说明她无时无刻不在惦念。大雪纷飞本不是出门的日子，可是公务在身不得不送丈夫冒雪出发，这种凄凉气氛自然又加深了平日的思念。后三句与前三句对举，同样点明时间——“今年春尽”，气候——“杨花似雪”，可是去年送别的丈夫“犹不见还家”。原以为此次行役的时间不长，当春即可还家，可是如今春天已尽，杨花飘絮，却不见人归来，怎能不叫人牵肠挂肚呢？这一段引入了《诗·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似杨花、杨花似雪”两句，比拟既工，语亦精巧，可谓推陈出新，绝妙好辞。下片著意刻画本想对酒邀月以慰寂寥，不意反惹惆怅。“对酒卷帘邀明月，风露透纱窗”说的是在寂寞中，本想仿效李白的“举杯邀明月，对影成三人”，卷起帘子引明月作伴，可是风露又乘隙而入，透过纱窗，扑入襟怀。更恼人的是邀来的月亮偏只怜爱双栖燕子，把它的光辉与柔情斜斜地洒向那画梁上的燕巢，而置自已于不顾。这就不能不使她由羡慕双燕、嫉妒双燕，而更思念远方的亲人。这个思妇的所思所念，是身为征人的作者所设想的，作者的恋家思归之情难道还不昭然吗？此词艺术上的成功集中在两处：一是利用雪与杨花形状相似，却代表著两种不同节后的特点，互为比喻，一可以形象地表示气候由极冷到极暖，历时长久；二可以构成洁白迷蒙的景象，象征著纯真而纷乱的情思。也就是说，雪与杨花互喻，既有表情上的深度，又有形象上的美感。二是构思新巧别致。从双栖燕反衬出单栖人已是一种纤巧的联想，而把月照梁上燕，看作是月中嫦娥只垂爱于成双成对的燕，而不顾怜空闺独守之人，就更是一种绮思妙想了，其表现力远胜于一大段思妇的内心独白。

少年游润州作,代人寄远苏轼去年相送,余杭门外,飞雪似杨花.今年春尽,杨花似雪,犹不见还家.对酒卷帘邀明月,风露透窗纱.恰似笎姮娥怜双燕,分明照、画梁斜.苏轼词作鉴赏宋神宗熙宁七年（1074）三月底、四月初,任杭州通判的苏轼因赈济灾民而远润州时（今江苏镇江）.为寄托自己对妻子王润之的思念之情,他写下了这首词.此词是作者假托妻子杭思己之作,含蓄婉转地表现了夫妻双方的一往情深.

宋神宗熙宁七年(1074)三月底、四月初，任杭州通判的苏轼因赈济灾民而远在润州时(今江苏镇江)。为寄托自己对妻子王润之的思念之情，他写下了这首词。此词是作者假托妻子在杭思己之作，含蓄婉转地表现了夫妻双方的一往情深。上片写夫妻别离时间之久，诉说亲人不当别而别、当归而未归。前三句分别点明离别的时间——“去年相送”；离别的地点——“余杭门外”；分别时的气候——“飞雪似杨花”。把分别的时间与地点说得如此之分明，说明夫妻间无时无刻不在惦念。大雪纷飞本不是出门的日子，可是公务在身，不得不送丈夫冒雪出发，这种凄凉气氛自然又加深了平日的思念。后三句与前三句对举，同样点明时间——“今年春飞”，气候——“杨花似雪”，可是去年送别的丈夫“犹不见还家”。原以为此次行役的时间不长，当春即可还家，可如今春天已飞，杨花飘絮，却不见人归来，怎能不叫人牵肠挂肚呢？这一段引入了《诗·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似杨花”、“杨花似雪”两句，比拟既工，语亦精巧，可谓推陈出新的绝妙好辞。下片转写夜晚，着意刻画妻子对月思己的孤寂、惆怅。“对酒卷帘邀明月，风露透窗纱”，说的是在寂寞中，本想仿效李白的“举杯邀明月，对影成三人”，卷起帘子引明月作伴，可是风露又乘隙而入，透过窗纱，扑入襟怀。结尾三句是说，妻子在人间孤寂地思念丈夫，恰似_娥在月宫孤寂地思念丈夫后羿一样。_娥怜爱双栖燕子，把她的光辉与柔情斜斜地洒向那画梁上的燕巢，这就不能不使妻子由羡慕双燕，而更思念远方的亲人。

“对酒卷帘邀明月,风露透纱窗”,盼归未归,思念与寂寞混合,却又无可奈何,只好“对酒卷帘邀明月”.这里,词人化用了李白的“举杯邀明月,对影成三人”的诗意,以此消解这无奈的寂寞与思念.然而,当卷起帘子邀请明月做伴时,可是“风露透纱窗”.那不解风情的“风露”又乘隙而入,透过纱窗,扑入襟怀.这里,思妇借酒“消愁”都难做到,真可谓比“举杯消愁愁更愁”还更愁,旧愁未去,新愁又来,愁上加愁,倍增忧愁.“却是姮娥怜双燕,分明照、话梁斜”,“姮娥”即嫦娥.“怜”即爱,或者爱怜.这里,思妇邀明月不成,而愁绪满怀,可是,那明月却偏怜爱双双栖息在梁上的燕子,把它那光辉分明地,斜斜地洒在画梁上的燕巢.思妇在此时触景伤情,如今啊,春回大地,万物复苏,燕子双双栖息在屋檐的巢穴里,温馨而美满,就是月亮也格外关顾.而自己与丈夫分离,盼夫而夫不归,孤苦寂寞,还不如梁上燕子.这里,词人在写法上由物及人,通过思妇羡慕双燕、嫉妒双燕,不但表现出自己的寂寞冷落,而且更加表现出对远方亲人的思念.少年游·润州作[ 宋 ] 苏轼原文去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。

1. 苏轼关于时光的诗句 苏轼关于时光的诗句 1.苏轼珍惜时光的诗句 《春宵》 年代： 宋 作者： 苏轼 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。 歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。 《守岁诗》 年代： 宋 作者： 苏轼 欲知垂岁尽，有似赴壑蛇。 修鳞半已没，去意谁能遮？ 况欲系其尾，虽勤知奈何！ 儿童强不食，相守应欢哗。 晨鸡旦勿鸣，更鼓畏添过。 坐久灯烬落，起看北斗斜。 明年岂无年，心事恐蹉跎。 努力尽今夕，少年犹可夸。 《赠刘景文》 年代： 宋 作者： 苏轼 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。 2.苏轼的关于光阴流逝的句子 难道是：半生弹指声中？ 还有一句也不错：屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换 苏轼 词·西江月 三过平山堂下，半生弹指声中。十年不见老仙翁。壁上龙蛇飞动。欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。休言万事转头空。未转头时皆梦。 洞仙歌 冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人；人未寝，倚枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。 试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。 3.苏轼“感慨时间流逝”的诗句有哪些 1、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。—— 苏轼《浣溪沙》 译文：谁说人生就不能再回到少年时期？ 门前的溪水还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！ 2、垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠，问言豆叶几时黄？—— 苏轼《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首》 译文：须发将白的老翁拄着藜杖，老眼迷离似醉，捋下新麦捣成粉末用来果腹。我关切地询问老翁：豆类作物何时能成熟？ 3、忘却成都来十载，因君未免思量。 —— 苏轼《临江仙·送王缄》 译文：忘掉了成都那些事儿已经有十多年了，但是因为你的到来，使我不得不再三思念。 4、去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。 —— 苏轼《少年游·润州作》 译文：去年相送于余杭门外，大雪纷飞如同杨花。 5、春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。 —— 苏轼《青玉案·送伯固归吴中》 译文：身上春衫还是小蛮的细针密线，曾浸湿了西湖依依的泪雨。 6、不知天上宫阙，今夕是何年。 —— 苏轼《水调歌头·丙辰中秋》 译文：不知道在天上的宫殿，何年何月。 7、去年今日关山路，细雨梅花正断魂。 —— 苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》 译文：去年今日我走在关山道路，细雨中梅花开放正暗自断魂。 8、此生此夜不长好，明月明年何处看。 —— 苏轼《阳关曲 / 中秋月》 译文：我这一生中每逢中秋之夜，月光多为风云所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？ 9、一别都门三改火，天涯踏尽红尘。 —— 苏轼《临江仙·送钱穆父》 译文：自从我们在京城分别一晃又三年，远涉天涯你奔走辗转在人间。 10、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 —— 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 译文：两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。

1. 苏轼思乡的诗句 1、此心安处是吾乡。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍。》 2、夜来幽梦忽还乡。 —— 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 3、墙里秋千墙外道。 —— 苏轼《蝶恋花·春景》 4、墙外行人，墙里佳人笑。 —— 苏轼《蝶恋花·春景》 5、此身如传舍，何处是吾乡。 —— 苏轼《临江仙·送王缄》 6、天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。 —— 苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》 7、明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。 —— 苏轼《虢国夫人夜游图》 8、我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。 —— 苏轼《水调歌头·安石在东海》 9、万里归来颜愈少。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍。》 10、夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。 —— 苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》 11、故乡归去千里，佳处辄迟留。 —— 苏轼《水调歌头·安石在东海》 12、众中闻謦欬，未语知乡里。 —— 苏轼《送金山乡僧归蜀开堂》 2. 苏轼思念家乡的诗句有哪些 1、词·水调歌头 宋·苏轼 明月几时有，把酒问青天。 不知天上宫阙，今夕是何年？ 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。 起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆？ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺， 此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。 2、望江南 苏轼 春未老，风细柳斜斜. 试上超然台上看，半壕春水一城花.烟雨暗千家. 寒食后，酒醒却咨嗟. 休对故人思故国，且将新火试新茶.诗酒趁年华 苏轼 （北宋文学家、书法家、唐宋八大家之一） 苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙 。汉族，眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家 。 苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其文纵横恣肆；其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。

此为咏梅之作。全词以写景始，以抒情终，通过风雪交加之际不畏风刀霜剑的梅花这一物象，抒写了作者别有怀抱的人生感慨。词中借景言情，即景发感，营造出一个深婉蕴藉、若即若离、空朦柔美的意境。

对照词：柳永《少年游·长安古道马迟迟》中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。中平中仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。中平中仄平平仄，中仄仄平平（韵）。归云一去无踪迹，何处是前期？中仄平平，中平中仄，中仄仄平平（韵）。狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。 对照词：苏轼《少年游·润州作代人寄远》仄平平仄，平平平仄，平仄仄平平（韵）。去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。平平平仄，平平仄仄，平仄仄平平（韵）。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。仄仄仄平平平仄，平仄仄平平（韵）。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。仄仄平平平平仄，平平仄、仄平平（韵）。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。 对照词：周邦彦《少年游·并刀如水》平平平仄，平平仄仄，平仄仄平平（韵）。并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。仄仄平平，仄平中仄，中仄仄平平（韵）。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。平平仄，仄平平仄，平仄仄平平（韵）。低声问：向谁行宿？城上已三更。仄仄平平，仄平中仄，中仄仄平平（韵）。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！ 对照词：姜夔《少年游·双螺未合》平平仄仄，平平平仄，平仄仄平平（韵）。双螺未合，双蛾先敛，家在碧云西。仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平（韵）。别母情怀，随郎滋味，桃叶渡江时。平平仄仄平平仄，平仄仄平平（韵）。扁舟载了匆匆去，今夜泊前溪。平仄平平，平平平仄，平仄仄平平（韵）。杨柳津头，梨花墙外，心事两人知。（说明：词牌格律与对照词交错排列。格律使用宋体字排印，对照词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵。）

玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。 —— 苏轼《西江月·梅花》高情已逐晓云空。 —— 苏轼《西江月·梅花》诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。 —— 苏轼《少年游·咏红梅》笑时犹带岭梅香。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍...》素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。 —— 苏轼《西江月·梅花》

1. 关于苏轼写的思乡诗句 关于苏轼写的思乡诗句 1. 苏轼写的思乡的诗句 此心安处是吾乡。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍。》 夜来幽梦忽还乡。 —— 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 墙里秋千墙外道。 —— 苏轼《蝶恋花·春景》 墙外行人，墙里佳人笑。 —— 苏轼《蝶恋花·春景》 此身如传舍，何处是吾乡。 —— 苏轼《临江仙·送王缄》 明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。 —— 苏轼《虢国夫人夜游图》 我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。 —— 苏轼《水调歌头·安石在东海》 万里归来颜愈少。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍。》 夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。 —— 苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》 故乡归去千里，佳处辄迟留。 —— 苏轼《水调歌头·安石在东海》 便与甘棠同不剪，苍髯白甲待归来。 —— 苏轼《送贾讷倅眉》 2. 苏轼写的思乡的诗句 此心安处是吾乡。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍。》夜来幽梦忽还乡。 —— 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》墙里秋千墙外道。 —— 苏轼《蝶恋花·春景》墙外行人，墙里佳人笑。 —— 苏轼《蝶恋花·春景》此身如传舍，何处是吾乡。 —— 苏轼《临江仙·送王缄》明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。 —— 苏轼《虢国夫人夜游图》我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。 —— 苏轼《水调歌头·安石在东海》万里归来颜愈少。 —— 苏轼《少年游·南海归赠王定国侍。》夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。 —— 苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》故乡归去千里，佳处辄迟留。 —— 苏轼《水调歌头·安石在东海》便与甘棠同不剪，苍髯白甲待归来。 —— 苏轼《送贾讷倅眉》。

描写大自然特征的词。少年游词牌适合写描写大自然特征的词，可以展现出大自然的气势。少年游，词牌名，又名“小阑干”“玉腊梅枝”等。以晏殊《少年游·芙蓉花发去年枝》为正体，双调五十字，前段五句三平韵，后段五句两平韵。另有双调五十字，前后段各五句、两平韵等十四个变体。代表词作有苏轼词《少年游·润州作代人寄远》、姜夔词《少年游·戏平甫》等。